Господа предпочитают блондинки (роман)

Джентльмены предпочитают блондинки
	Обложка издания 1926 года
Автор	Анита Лоос
Иллюстратор	Ральф Бартон
Язык	Английский
Жанр	Комедия
Опубликовано	Ноябрь 1925 года
Издатель	Boni & Liveright
Место публикации	Соединенные Штаты
СМИ тип	Печать ( твердый переплет и мягкая обложка )
С последующим	Но господа вступают в брак
Текст	Господа предпочитают блондинки в Wikisource

Джентльмены предпочитают блондинки: интимный дневник профессиональной леди (1925) ^{[ А ]} это комический роман, написанный американским автором Анитой Лоос . История рассказывает о том, как молодая блондинка -золотодометья и лоскута по имени Лорелей Ли «в в ванне ». эпоху американской истории ^{[ 1 ]} Опубликованный в том же году, что и Ф. Скотта Фитцджеральда » Великий Гэтсби « Ван Ван Вехтен » . , Бермитирующие Карл « ^{[ 2 ]}

Первоначально сериализованный как серия набросков на базаре Харпера весной и летом 1925 года, эскизы Лоса были переизданы в форме книги Boni & Liveright в ноябре 1925 г. ^{[ 3 ]} Книга получила похвалу многих писателей, включая Ф. Скотта Фицджеральда, Джеймса Джойса , Уильяма Фолкнера и Х.Г. Уэллса . ^{[ 4 ]} Эдит Уортон приветствовала сатирическую работу Лооса как « великий американский роман », так как персонаж Лорелей Ли воплощала алчности и самоубийство , которые характеризовали Америку 1920-х годов во время президентства Уоррена Дж. Хардинг и Кэлвина Кулиджа . ^{[ 5 ]}

Книга Loos стала вторым лучшим названием 1926 года в Соединенных Штатах и сбежавшим международным бестселлером . Он был напечатан по всему миру на более чем 13 разных языках, включая русский и китайский. ^{[ 6 ]} К тому времени, когда Лос умер от сердечного приступа в 1981 году в возрасте 93 лет, работа была напечатана в более чем 85 выпусках и адаптирована в комикс 1926 года , тихой комедии 1928 года , бродвейского мюзикла 1949 года и экранизации 1953 года . мюзикл. ^{[ 6 ]}

Лоос написал продолжение, но джентльмены женились на Брюнетках , в 1927 году. ^{[ 5 ]} Спустя десятилетия Лос спросил во время телевизионного интервью, намеревалась ли она написать третью книгу. Она отрицательно ответила, что название и тема третьей книги будут джентльмены, предпочитают джентльмены . ^{[ 7 ]} Эта Quip привела к резкому прекращению интервью. ^{[ 7 ]}

Фон

Аниты Лоос Ревность HL Mencken по поводу ущерб с молодыми блондинками вдохновила предпосылку этой истории.

Работая сценаристом в Голливуде , сорок лет Анита Лоос была вдохновлена писать джентльмены, предпочитающие блондинки в результате инцидента на поезде в начале 1925 года. ^{[ 8 ]} «Мне разрешили вытащить тяжелые чемоданы из их стойки, в то время как мужчины сидели и не заметили мои усилия»,-вспоминает она, и все же, когда молодая женщина-предположительно четырнадцатилетняя Мэй Кларк ^{[ 9 ]}- «Оказалось, что бросила роман, который читала, несколько мужчин прыгнули, чтобы забрать его». ^{[ 10 ]} Будучи привлекательной женщиной, Лоос приняла этот поразительный контраст в поведении мужчин, потому что она была брюнетой , а другая женщина была блондинкой. ^{[ 10 ]}

Биограф Гэри Кэри отмечает, что Лос рассказал разные версии этой истории происхождения: «На протяжении многих лет [LOOS] дал несколько сообщений о своем генезисе, каждая из которых различается в отношении конкретных деталей, хотя суть всегда была одинаковой. В одной версии она - это сама ; Путешествие I, если она принадлежит Менкену, как и в большинстве счетов, ее зовут либо Мэй Дэвис, либо Мэй Кларк, всегда идентифицированная как актриса ». ^{[ 11 ]}

Независимо от разных историй происхождения, все они включают в себя Лоос на борту поезда, пишущий рассказ в личности молодой блондинки, в котором она рассказывает о своих притяжениях в интимном дневнике. ^{[ 12 ]} При разработке истории Лоос опирался на воспоминания о ревностном наблюдении Ziegfeld Follies за сериалами , превратившихся в грубого литтранского редактора и редактора журнала HL Mencken в любовную Simpleton. ^{[ 13 ]} «Побудилось флиртом, который был Генри Менкен с глупым маленькой блондинкой, - позже объяснил Лос, - я написал пародию, высмеивая его роман. в себе. " ^{[ 14 ]}

Прибыв в ее дом, Лоос забыл об этой истории. ^{[ 12 ]} Позже она заново открыла рукопись, распавшая свой чемодан. ^{[ 12 ]} Решив, что Менкен может понравиться это, она поместила рукопись в конверт и отправила ему по почте. ^{[ 12 ]} Менкен, близкий друг, к которому Лоос был сексуально привлекал, ^{[ 15 ]} Наслаждался течеткой и направил рукопись Генри -продажу, редактору Harper's Bazaar . ^{[ 16 ]} Продать принял историю для публикации, и он призвал Лоос продолжать писать о побегах блондинки. ^{[ 12 ]} Из -за популярности историй Лооса, циркуляция журнала взлетела, растет, ^{[ 17 ]} и Boni & Liveright опубликовали истории в форме книги в ноябре 1925 года. ^{[ 17 ]}

Краткое изложение сюжета

Поцелуй в руке может заставить вас чувствовать себя очень красивым, но бриллиант и сапфировый браслет длится вечно.
- Лорелей Ли, джентльмены предпочитают блондинки ^{[ 5 ]}

Лорелей Ли и Дороти Шоу прибывают в Париже 1920 -х годов, где Лорелей замечает знак Коти .

Лорелей и Дороти сталкиваются с леди Бикман, которая требует возвращения ее тиары.

Родился в Арканзасе , ^{[ B ]} Блондинка , по имени Лорелей Ли встречается с Гасом Эйсманом, бизнесменом из Чикаго которого она называет «папой». Он устанавливает ее в квартиру в Нью -Йорке и проводит небольшое состояние, «обучая» ее. Он оплачивает ювелирные изделия от Картье , ужины в Ritz и билеты на The Ziegfeld Follies . За это время она встречает женатого романиста по имени Джерри Ламсон, которая нахмурится на ее связи с Эйсманом. Ламсон хочет «спасти» ее от Эйсмана и просит ее жениться на нем. Не желая отказываться от предстоящей поездки в Европу, оплаченную Эйсманом, Лорелей Серунс Ламсон. ^{[ 18 ]} Тем временем она встревожена, что ее подруга Дороти Шоу тратит время с бедным редактором по имени Менкен, ^{[ C ]} кто пишет для скучного журнала , ^{[ D ]} Когда она могла проводить время с более богатыми мужчинами. ^{[ 20 ]}

Лорелей и Дороти отправляются в Европу на RMS Majestic . ^{[ E ]} Лорелей узнает, что Бартлетт, бывший окружной прокурор , который сейчас является сенатором США, находится на борту корабля. Она рассказывает сочувствующему англичанину о том, как она встретила Бартлетта. Она рассказывает о сомнительной предыстории , в которой адвокат нанимал ее в качестве стенографиста , и она застрелила его, чтобы защитить свою добродетель . Во время судебного разбирательства, который Бартлетт преследовал по суду, Лорелей дал такие «убедительные» показания о том, что присяжные по-мужски оправдали ее. Скептически настроенный судья купил ей билет в Голливуд, чтобы она могла использовать свои актерские таланты, чтобы стать звездой. Из-за ее личности, похожей на сирену , судья назвал ее «Лорелей». ^{[ f ]} Сжерзившись с англичанином, Лорелей отомстит Бартлетту, соблазняя его и раскрывая личную информацию о его сенаторской деятельности. ^{[ 20 ]}

Дороти и Лорелей прибывают в Англию, где они не впечатлены лондонской башней, так как она меньше, чем «здание Хикокса в Литл -Рок». Они приглашаются в вечер, где английские аристократы продают поддельные драгоценности наивным туристам. Лорелей сталкивается с пожилой матроной, которая продает бриллиантовую тиару . Лорелей бросает глаза по комнате, чтобы богатый мужчина мог купить ее для нее, и останавливается на сэре Фрэнсисе Бикмане , которого она называет «Пигги». С лесной и обещанием усмотрения из -за его супружеского статуса , она убеждает его купить тиару. ^{[ 22 ]}

В Париже дуэт более взволнован ювелирными магазинами, чем « Eyesful Bower ». ^{[ 23 ]} Жена Бикмана противостоит Лорелей и угрожает разрушить свою репутацию, если она не вернет Тиару. Дороти ходатайствует и отмечает, что угрозы леди Бикман пусты, так как у Лорелей нет репутации уничтожать. ^{[ 23 ]}

Позже, хлопья сталкиваются с французским адвокатом и его сыном, действующими от имени леди Бикман. Впечатленная женской красотой, отец и сын обедают с ними и берут все расходы на леди Бикман. У Лорелей есть копия, сделанная из тиары, и - играя отца и сына друг против друга - она держит настоящую тиару и отправляет их с фальшивой. ^{[ 23 ]}

Эйсман прибывает в Париж и, после покупок с Лорелей, он отправляется в Вену . ^{[ 24 ]} Он помещает Лорелей и Дороти в «Восточный экспресс», где она встречается с Генри Споффардом , убежденным пресвитерианином , запретистом и моральным реформатором , который наслаждается цензурой фильмов . Чтобы завоевать доверие, Лорелей притворяется, что она тоже реформатор, и утверждает, что она пытается спасти Дороти от своего греховного образа жизни . На данный момент Лорелей дважды Эйсман и Споффар. ^{[ 24 ]}

В Вене Споффар настаивает на том, что Лорелей встретит « доктора Фройда ». Фрейд не может психоанализировать ее, потому что она никогда не подавляла свои запреты. Позже Лорелей рассказывает свою прошлую историю Споффарсу в сочувствующем свете. Он плачет о моральных возмущениях , которые, как предположительно, Лорелей, и сравнивает ее с Мэри Магдалиной . ^{[ 24 ]} Познакомившись с своей матерью, Лорелей утверждает, что является христианским ученым , и что выпивание шампанского воодушевляет ее религией. Они выпивают вместе, и его мать решает, что христианская наука является более предпочтительной религией, чем пресвитерианство. Лорелей дает ей шляпу из Cloche , но, поскольку у матери Споффарда есть эдвардианская прическа , Лорелей бросает волосы, чтобы шляпа подходила. Вскоре после этого Споффар предлагает брак с Лорелей по письму. Она предназначена для использования этого письма в качестве будущего доказательства нарушения обещания и, таким образом, получить финансовое урегулирование . ^{[ 24 ]}

Утомия Споффарса, Лорелей подталкивает его к нарушению обещания, приступив к шоппингу и заряжая все это на его счета. ^{[ 25 ]} Тем временем она встречает Гилбертсона Монтроуза, красивого сценариста. Монтроуз советует ей, что было бы разумно жениться на Споффарде, чтобы он мог финансировать новый фильм Монтроуза, в котором Лорелей мог сниматься. Лорелей решает, что она выйдет замуж за Споффарса, преследуя тайную сексуальную связь с Монтроузом. Она бросается на станцию Пенн и находит Споффарса. Она утверждает, что ее экстравагантность была подделана, чтобы проверить его любовь. Раскаяние, Споффард клянется жениться на ней и финансировать фильм Монтроуза. ^{[ 25 ]}

Главные герои

Лорелей Ли - молодая блондинка из Арканзаса. ^{[ B ]} Как неумолимый золотой копатель , ^{[ G ]} Лорелей олицетворяет индивидуальный гедонизм и не мощную алчности джазовой эпохи. ^{[ 27 ]} Персонаж был частично вдохновлен актрисами Пегги Хопкинс Джойс и Лилиан Лоррейн . ^{[ 28 ]} Как самая известная из Флоренца Зигфельда , шоу-девушек Лорейн «любила все вещи стерлингов, сорок карат или не зарегистрированной, и она собрала так много безделушек, что, когда вынуждены продать лот в разгар [великой] депрессии , она собрала так много безделушек, что, когда вынуждены продавать лот в в кармане более двухсот тысяч долларов ". ^{[ 29 ]}
Дороти Шоу -уставленная и проницательная брюнетная спутница-брюнетка, основанная на самой Лоос, а также ее подруге Констанс Талмадж . ^{[ 30 ]}
Генри Споффард - убежденный пресвитерианский реформатор и цензура фильма, основанный на TeetoTaling и морализировании голливудского фильма Czar Will Will H. Hays . ^{[ 31 ]}
Сэр Фрэнсис Бикман - беззубея флирт по прозвищу «Пигги», который дает Алмазу Тиару Лорелей в обмен на ее физические привязанности. Персонаж был смоделирован как писателем Джозефу Хергешеймером, так и продюсером Джесси Л. Ласки, которые представляли Лооса и других привлекательных молодых женщин в голливудских веществах. ^{[ 29 ]}
Леди Бикман - жена сэра Фрэнсиса Бикмана, которая преследует Лорелей и Дороти во Францию, чтобы получить тиару, которую ее муж подарил блондинке.
GUS EISMAN - богатый международный бизнесмен, известный как «Король кнопок Чикаго», который служит сахарным папой Лорелей , пока она позже не ждет Генри Спаффард. ^{[ 12 ]} Персонаж имеет сходство с предпринимателем и мошенником-артистом Ивар Кройугером , который широко известен как «Король матчей» в течение двадцатых годов. ^{[ 32 ]}
Эдвард Голдмарк - кинопродюсер , основанный на польском американском импресарио Сэмюэль Голдвин , который выращивал молодые блондинку, такие как Анна Стен .
Гилбертсон Монтроуз - красивый молодой голливудский сценарист, с которым Лорелей планирует иметь внебрачный роман после своего брака с Споффардом. Персонаж, скорее всего, был смоделирован на мужа Аниты Лоос, сценариста Джона Эмерсона .

Критический прием

Ф. Скотт Фицджеральд (слева) и Уильям Фолкнер (справа) похвалили сатирический роман Лоса.

Джентльмены предпочитают блондинки: интимный дневник профессиональной леди стал мгновенным успехом в тот момент, когда он попал в книжные магазины в ноябре 1925 года, и распродал все копии в день, когда он был выпущен. ^{[ 19 ]} Второе издание из шестидесяти тысяч экземпляров также было продано в течение следующих тридцати дней. ^{[ 19 ]} После этого роман продается в среднем 1000 экземпляров в день. ^{[ 6 ]}^{[ 33 ]} Работа Лооса стала вторым лучшим продажным названием 1926 года в Соединенных Штатах, ^{[ 6 ]} И ее работа посоветует Ф. Скотту Фитцджеральду » « Великий Гэтсби , Теодора Драйзера , американская трагедия Эрнест Хемингуэй в наше время , Эзра Панд » «Канты и Уильяма Фолкнера » «Торговая плата . ^{[ 17 ]}

Хотя книга была продана феноменально, критический ответ был смешанным. ^{[ 17 ]} Принимая во внимание, что некоторые рецензенты описали работу как «крутой и веселый», «побочный разумно смешной» и «хитрый и сложный», другие рецензенты были менее энтузиазмом и явно не изменялись. ^{[ 17 ]} Рут Гудман в «Нью -Йорк Трибьюн не любила ошибки Лоса» за комедийный эффект. ^{[ 34 ]} Обозреватель Дорис Блейк в нью -йоркской Daily News раскритиковала Loos за утверждение, что блондинки более сексуально привлекательны для мужчин, чем Brunettes. ^{[ 35 ]} Возможно, самым хвалебным обзором был Герман Дж. Манкевич - будущий сценарист гражданина Кейна , который дал книге Лооса восторженным обзором в «Нью -Йорк Таймс» и назвал роман как «великолепно умную и умную работу». ^{[ 36 ]}

Несмотря на смешанные критические обзоры, другие авторы охватили эту работу. Автор Уильям Фолкнер написал личное письмо Лоус после прочтения ее романа. ^{[ 37 ]} Заполненный поздравительными замечаниями, Фолкнер похвалила блеск джентльменов, предпочитающих блондинок и комплиментировала туалеты относительно оригинальности своих персонажей, таких как Дороти Шоу. ^{[ 38 ]} Олдос Хаксли , автор дистопического романа « Храбрый новый мир» , также написал письмо о похвале. ^{[ 39 ]} В результате этого письма Хаксли и Лос позже встретились в 1926 году, когда британский писатель впервые посетил Америку. ^{[ 40 ]}

«Я только что прочитал книгу блондинки .... пожалуйста, примите мои завистки поздравления с [характером] Дороти ... Боже мой, это очаровательно .... Я все еще довольно викторианский в своих предрассудках относительно интеллекта женщин Несмотря на то, что Элинор Уайли и Вилла Кэтер и все их баланс.

- Уильям Фолкнер , письмо Аните Лоос ^{[ 38 ]}

«[Я] теперь читаю великий американский роман (наконец!), И я хочу знать, есть ли есть или будут - матери, и если вы знаете молодую женщину, которая должна быть гением».

- Эдит Уортон , открытка Фрэнк Коронгсилд ^{[ 41 ]}

Среди списка имен других великих авторов с периода времени Ф. Скотт Фицджеральд, Э.Б. Уайт , Шервуд Андерсон , Уильям Эмпсон , Роуз Маколи , Арнольд Беннетт , Х.Г. Уэллс , Джеймс Джойс и Эдит Уортон похвалили роман Лооса. ^{[ 42 ]} Уортон объявил, что джентльмены предпочитают блондинки как « великий американский роман », якобы потому, что характер Лорелей Ли воплотил в себе алцилесс, легкомысленность и непредубезцию , которые характеризовали Америку 1920 -х годов во время лет Уоррена Г. Хардинг и Кэлвина Кулиджа . ^{[ 5 ]} Джеймс Джойс заявил, что, даже хотя его зрение подводит его, он «откидывался на диване, читающем джентльмены, предпочитают блондинки в течение трех дней», когда он перерыв в написании Finnegans . ^{[ 43 ]}

Джордж Сантаяна , испано-американский философ и автор, неразрешимо утверждал, что джентльмены предпочитают блондинки, была «лучшей книгой по философии, написанной американской». ^{[ 44 ]} Арнольд Беннетт и Х.Г. Уэллс позже выступили на ужин, когда она посетила Лондон в качестве награды за ее отличную работу. ^{[ 3 ]} Сообщалось, что даже Принц Уэльский был настолько удивлен роман, что он купил много копий книги и отдал их своим спутникам. ^{[ 5 ]}^{[ 45 ]}

Популярность работы перешла национальные границы в такие страны, как Китайская Республика и Советский Союз , и книга была переведена на более чем дюжину разных языков и опубликована в 85 выпусках. ^{[ 46 ]} В 1927 году Лос написал хорошо принятое продолжение, но джентльмены вступают в брак . ^{[ 5 ]} Несколько десятилетий спустя Луос спросил во время телевизионного интервью в Лондоне, намеретилась ли она написать третью книгу. Она отрицательно ответила, что название и тема третьей книги будут джентльмены, предпочитают джентльмены . ^{[ 7 ]} Это замечание привело к резкому прекращению интервью. ^{[ 7 ]}

Критический анализ

Критики в социалистических странах интерпретировали работу как антикапиталистическую полемику . ^{[ 47 ]} «Когда книга достигла России, - вспоминает Лос, - советские власти охватывали ее в качестве доказательства эксплуатации беспомощных женщин -блондинок хищными магнатами капиталистической системы . Русские , с их родной любовью к горе, разделенные джентльмены предпочитают блондинки Все это весело и сюжет, который они обнаружили, был ужасным ». ^{[ 47 ]}

Эти обзоры были сосредоточены на «изнасиловании ее героини, попытке совершить убийство, героиня, которую бросают на гангстеров, на зараженное гангстером Нью-Йорк о днях запрета , ее неумолимом преследовании хищных мужчин, ее отречение от единственного человека, который когда-либо когда-либо Взволновала ее внутреннюю душу как женщину, ее тошнотворная связь с мужчиной, который отталкивает ее физически, умственно и эмоционально, и ее окончательное поглощение в мрачной монотонности пригородной Филадельфии ». ^{[ 47 ]} Лоос отрицал какие -либо такие намерения в работе и была удивлена такими интерпретациями. ^{[ 47 ]}

Хотя LOOS публично высмеивала любые социальные или гендерные интерпретации ее комедийного романа, ^{[ 47 ]} Современные литературные критики, тем не менее, выдвинули такую критику романа, углубляясь в различные интерпретации секса и тела. ^{[ 48 ]}

Адаптация

Фотография актрисы Эдны Хиббард в черной шляпе и черном платье.

Джун Уокер (слева) изобразил Лорелей и Эдна Хиббард (справа) изобразили Дороти в игре 1926 года.

После широко распространенного успеха книги, с Луосом связался Бродвей -импресарио Флоренц Цигфельд , который предложил Лоус, чтобы адаптировать историю как гламурный мюзикл. ^{[ 49 ]} Зигфельд сказала, что актриса Мэрилин Миллер - одна из самых популярных музыкальных звезд Бродвея 1920 -х годов - должна сыграть роль Сирены Лорелей Ли. ^{[ 49 ]} К ее сожалению, Лоос уже подписала контракт с соперником Бродвейским продюсером Эдгаром Селвином, чтобы адаптировать историю как прямую комедию, и она не могла сломать контракт. ^{[ 49 ]}

В соответствии с контрактом с Селвином Лоос и ее драматург Джон Эмерсон адаптировал роман как бродвейскую пьесу. ^{[ 50 ]} Брюнетка Джун Уокер была сыграна в роли Лорелей и сыграла роль в блондинке . ^{[ 51 ]} Комедиано Эдна Хиббард сыграл Дороти, и Фрэнк Морган изобразил реформатора Генри Споффарда. ^{[ 52 ]} Пьеса дебютировала в Детройте и была исполнена 201 раз с 1926 по 1927 год. ^{[ 49 ]}

Как первая актриса, которая изобразила Лорелей Ли, Джун Уокер сыграл важную роль в интерпретации, которая помогла определить персонажа. Говорят, что она «сыграла роль, которая была такой же ее творением, как и роли Аниты Лоос». ^{[ 51 ]} «Бросив ее золотые кудри, мигая глаза и закручивая в нити жемчужина,-версия Лорелеи Уолкера воплотила лопасть ревущих двадцатых . ^{[ 51 ]} Успех пьесы начал карьеру Уокера, и у нее были дальнейшие успехи на Бродвее. ^{[ 51 ]}

После триумфального успеха пьесы Loos лицензировала свой роман для использования в серии комиксов ежедневной газеты , которая проходила с апреля 1926 года по сентябрь 1926 года. ^{[ 53 ]} Комикс не был адаптацией романа, но поместил своих персонажей в новые комедийные ситуации. Хотя написание было приписано Loos, оно, по-видимому, было написано призраками артистами, Вирджинией Хьюги и Филом Куком. ^{[ 54 ]} Эта оригинальная серия 1926 года была перепечатана в газетах с 1929 года по начало 1930 -х годов. ^{[ 54 ]}

Год спустя книга была адаптирована как молчаливое изображение Paramount Motion 1928 года . ^{[ 49 ]} В соответствии с этим контрактом Лоос и ее муж Эмерсон написали сценарий и должны были «подготовить последний сценарий, выбрать актерский состав и иметь руку по контролю над производством», а также написать межгосударства. ^{[ 55 ]} Фильм был снят Малкольмом Сент -Клер , а Лорелей Ли сыграла Рут Тейлор . Получил ее за роль, потому что она имела «замечательное сходство с иллюстрациями Ральфа Бартона в книге». ^{[ 55 ]} Позже Лос назвал выступление Тейлора как «настолько идеальное для роли, что она даже сыграла ее за экраном и вышла замуж за богатого брокера ». ^{[ 49 ]}

После успеха фильма Тейлор женился на выдающемся бизнесмене из Нью -Йорка и стал Парк -авеню социалистом . ^{[ 49 ]} Для фильма 1928 года LOOS изменил историю, чтобы включить пролог с участием дедушки Лорелей в качестве одержимого золотом разведчиком , и эпилог, в котором обнищанная семья Арканзаса Лорелеи учится на радио своей роскошной свадьбы. ^{[ 55 ]}

К 1929 году Epic Loos ' Gold-Digger был адаптирован для различных средств: «Это было сделано в форме книги и сериализовано в журналах и синдицировано в газетах и спроектировано в материал одежды, напечатано в бумагу и превращена в комик Стрип и даже у меня была песня Ирвинга Берлина . ^{[ 49 ]}

Через десяти лет, в 1941 году, директор театра Джон С. Уилсон предположил, что Loos разрешает музыкальную адаптацию этой истории. ^{[ 49 ]} Желаемая версия Уилсона никогда не осуществлялась. Музыкальная адаптация была продюсирована Германом Левином и Оливером Смитом , которых Лоос встретился во время паруса по пароходу в Соединенные Штаты из Европы. ^{[ 49 ]} В музыкальном издании 1949 года сыграла Кэрол Ченнинг в роли Лорелей Ли и Ивонн Адэйр в роли Дороти Шоу, и баллотировалась на 740 выступлениях на Бродвее. ^{[ 50 ]} Успех мюзикла вызвал краткое возрождение моды 1920 -х годов от платьевых заводов. ^{[ 49 ]}

Вторая и более популярная экранизация романа была получена из мюзикла 1949 года и выпущена в 1953 году 20 -м веком Фоксом . ^{[ 56 ]} Эта вторая адаптация была снята в Technicolor и показала Мэрилин Монро в роли Лорелей и Джейн Рассел в роли Дороти. ^{[ 57 ]} Чтобы соответствовать моральным заповедям кодекса производства кинофильмов , большая часть сексуальной распущенности мюзикла 1949 года была выброшена в фильме 1953 года как цензуры фильма в 1950 -х годах Соединенных Штатов, считавших какую -либо подлинную кинематографическую интерпретацию урегулированного джазового века ... с его либеральной сексуальностью и безразличным шлюпками-быть недопустимым. ^{[ 58 ]}^{[ 59 ]}

Смотрите также

Ссылки

Примечания

^ В первом издании книги есть титул джентльмены, предпочитающие блондинки: интимный дневник профессиональной леди на передней куртке. На обложке книги, позвоночника и внутренних титульных страниц указано, как джентльмены предпочитают блондинки: осветительный дневник профессиональной леди .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Лоос выбрал Арканзас в качестве места рождения Лорелея из-за эссе Х.Л. Менкена 1917 года об американской культуре, где он подвергал деликацию государства за его невежественные жители и назвал его «сахарой Босарта»-каламбуром на южном произношении « Бога-искусства ». ^{[ 15 ]}
^ Это ссылка на писатель, эссеист и редактор литературного журнала HL Mencken . Автор Анита Лос была интимной подругой Менкена и считала его «идолом, которого обожают всю жизнь». ^{[ 15 ]}
^ Это ссылка на литературный журнал HL Mencken The Smart Set , который был одним из самых модных публикаций эпохи. ^{[ 19 ]}
^ В 1925 году RMS Majestic был крупнейшим пассажирским кораблем в мире и всемирно известной иконой в джазовый век.
^ Название «Лорелей» - это ссылка на стихотворение 1801 года немецкого автора Клеменса Брентано , в котором рассказывается о истории сирены , которая закрывает людей и вызывает их смерть. ^{[ 21 ]} Для получения более подробной информации см. Фольклор относительно Лорелей .
^ По словам Лооса, во время джазового века «главным активом девушки был очарование, с которой она замаскировала свою нормальную приобреттельность. Этот тип достиг своего совершенства в золотых копателях годов двадцатых ». ^{[ 26 ]}

Цитаты

^ Carey 1988 , p. 25: «Комический шедевр Аниты Лоос, джентльмены предпочитают блондинки ,-это история прогресса золотого плана в эпоху американской истории в ванне».
^ Фицджеральд, 1945 , с. 15: «[Представленный джазовый век] целая гонка, которая стала гедонистической, решая удовольствие».
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Loos играет забавные в Лондоне 1928 .
^ LOOS 1984 , с. 166; Clemons 1974 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон Clemons 1974 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Loos 1949 ; Уитмен 1981 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} 1998 , с. xlii, Pres.
^ Loos 1998 , pp. XXXVII, XXXVIII, предисловие; Clemons 1974 ; Carey 1988 , с. 88, 93.
^ Carey 1988 , p. 88: «В большинстве счетов ее зовут либо Мэй Дэвис, либо Мэй Кларк, всегда идентифицированная как актриса. Мисс Кларк, лучше всего помнят, что в ее лице была раздавлена виноградным звеном в ее лице , настаивает на том, что она не была моделью Аниты. Она. встретился с Анитой в поезде, но только через несколько лет ».
^ Jump up to: ^а ^{беременный} LOOS 1998 , с. XXXVII, XXXVIII, ПРЕДИСЛОВИЕ; Clemons 1974 .
^ Carey 1988 , p. 88
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон Carey 1988 , p. 93.
^ Clemons 1974 ; Роджерс 2005 , с. 245; LOOS 1998 , с. XXXVII, XXXVIII, ПРЕДИСЛОВИЕ.
^ Loos 1974 , p. 12
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Роджерс 2005 , с. 245
^ Loos 1974 , p. 191; Loos 1998 , p. xli, предисловие; Carey 1988 , p. 94
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Carey 1988 , p. 95
^ Loos 1998 , с. 3–18, глава 1.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Loos 1998 , p. xli, предисловие.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Loos 1998 , с. 19–32, глава 2.
^ Loos 1998 , p. 26, глава 2.
^ Loos 1998 , с. 33–50, глава 3.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Loos 1998 , pp. 51–73, глава 4.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Loos 1998 , с. 74–98, глава 5.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Loos 1998 , с. 99–123, глава 6.
^ LOOS 1974 , стр. 18–19, 190.
^ Фицджеральд, 1945 , с. 15
^ Канту 2015 , с. 60; Carey 1988 , p. 100
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Carey 1988 , p. 100
^ Carey 1988 , p. 100; LOOS 1974 , с. 31–32.
^ Песня 2015 , с. 58
^ Шаплен 1960 , с. 9
^ Loos 1998 , pp. xli, dhlii, предисловие.
^ Carey 1988 , p. 98
^ Блейк 1925 .
^ Манкевич 1925 .
^ LOOS 1984 , с. 63; Carey 1988 , p. 98
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Loos 1984 , p. 63.
^ LOOS 1984 , с. 166; Carey 1988 , p. 98
^ Carey 1988 , p. 189.
^ Carey 1988 , p. 108
^ Clemons 1974 ; Mankiewicz 1925 ; Loos играет забавные в Лондоне 1928 ; Carey 1988 , p. 108
^ Clemons 1974 ; Carey 1988 , p. 98; Loos 1998 , p. xli, предисловие.
^ Уитмен 1981 ; Clemons 1974 .
^ Loos 1974 , p. 63: «Король ответил, что он может посмотреть на автора джентльменов предпочитает блондинки и сказать ей, что принц Уэльский купил девятнадцать копий книги и что вся королевская семья нашла ее очень« смехотворной ».
^ Loos 1949 ; Уитмен 1981 ; Loos 1998 , pp. xli, dhlii, предисловие.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Loos 1998 , p. 39, предисловие.
^ Вагнер, Йоханна М. "Перемещение положения Образования Лорелей: разум, тело и пол (Ulity) в джентльменах Аниты Лоос предпочитают блондинки . Литература колледжа , том 44, № 4, 2017, с. 644-674. DOI: 10.1353 /lit.2017.0037
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час ^я ^Дж ^k Loos 1949 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Аткинсон 1949 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Июнь Уокер Некролог 1966 .
^ Loos 1949 ; Аткинсон 1949 .
^ Хольц 2011 ; Loos 1949 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Хольц 2011 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Лорелей Ли в фильме 1927 .
^ Кроутер 1953 ; Carey 1988 , p. 231.
^ Кроутер 1953 .
^ MPAA Records 1952 .
^ Брэди 1946 ; Доэрти 1999 , с. 6

Библиография

Аткинсон, Брукс (9 декабря 1949 г.). «Первая ночь в театре:« Джентльмены предпочитают блондинки »с Кэрол Чаннинг в Цигфельде» . New York Times . Нью -Йорк. п. 35 Получено 11 апреля 2022 года .
Блейк, Дорис (1 декабря 1925 г.). « Это сказал, что джентльмены предпочитают блондинки: эхо -запросы,« так? » " . New York Daily News . Нью-Йорк. п. 124 - через Newspapers.com.
Брэди, Томас Ф. (13 октября 1946 г.). «Аларум в Голливуде» . New York Times . Нью -Йорк. С. 65, 67 . Получено 11 апреля 2022 года . « Офис Джонстона », по словам Ричарда Майбаума , запретил любую кинематографию, которая может начать « новый джазовый цикл » в американском обществе.
Канту, Майя (2015). Американские Золушки на бродвейской музыкальной сцене: воображение рабочей девушки, от Ирэн до цыган . Пальгрейв исследования в области театра и выступления. Лондон: Palgrave Macmillan . ISBN 978-1-137-53460-6 - через Google Books.
Кэри, Гари (1 октября 1988 г.). Анита Лос: биография . Нью -Йорк: Альфред А. Кнопф . ISBN 978-0-394-53127-4 - через интернет -архив.
Клемонс, Уолтер (10 февраля 1974 г.). «Мягкая обложка: джентльмены предпочитают блондинки, но господа вступают в брак в брунеттах» . New York Times . Нью -Йорк. п. 321 . Получено 11 апреля 2022 года .
Кроутер, Босли (16 июля 1953 г.). «Экран в обзоре:« Джентльмены предпочитают блондинки »в Roxy, с Мэрилин Монро и Джейн Рассел» . New York Times . Нью -Йорк. п. 17 Получено 2 февраля 2019 года .
Доэрти, Томас (1999). Предварительный код Голливуд: секс, безнравственность и восстание в американском кино 1930-1934 . Нью -Йорк: издательство Колумбийского университета . п. 6 ISBN 0-231-11095-2 - через интернет -архив. Моральные опекуны пытались разбить парад, марширующие в авангарде джазового возраста на викторианских ценностях .... Наиболее значительным пактом между цензорами и контролируемым был сам производственный кодекс , принятый в 1930 Вернуться к расточительности 1920 -х годов.
Фицджеральд, Ф. Скотт (1945). Уилсон, Эдмунд (ред.). Раскалывание . Нью -Йорк: новые направления . ISBN 0-8112-0051-5 - через интернет -архив.
« Джентльмены предпочитают блондинки (1953)». Ассоциация фильма Америки Америки Администрирование Кодекса Производственного Кодекса (Отчет). Библиотека Маргарет Херрик : Академия киноисков и наук . 1952. С. 1–5.
Хольц, Аллан (10 октября 2011 г.). «Невесность дня: джентльмены предпочитают блондинки» . Руководство стриптизерша . Получено 22 июня 2019 года .
«Джун Уокер, 65 лет, первый Лорелей Ли, умирает» . New York Times . Нью -Йорк. 5 февраля 1966 г. с. 26 Получено 28 июня 2019 года .
«Loos играет забавные Лондон: джентльмены за выдающиеся аудитории предпочитают блондинки » . New York Times . Нью -Йорк. 3 апреля 1928 г. с. 32 Получено 28 июня 2019 года .
Лос, Анита (4 декабря 1949 г.). «Биография блондин» . New York Times . Нью -Йорк. С. 323, 325 . Получено 28 июня 2019 года .
Лос, Анита (1984). Корсини, Рэй Пьер (ред.). Судьба продолжает происходить: приключения Лорелей Ли и других сочинений . Нью -Йорк: Додд, Мид и Компания . ISBN 0-396-08398-6 Полем LCCN 84-13497 . Получено 10 апреля 2022 года - через интернет -архив.
Лос, Анита (1998) [1925]. Джентльмены предпочитают блондинки . Ральф Бартон (иллюстрации). ПЕРСОВАЯ КОРПОРАЦИЯ . ISBN 978-0-14-118069-4 Полем Получено 28 июня 2019 г. - через Google Books.
Лос, Анита (1974). Поцелуй голливудский прощание . Нью -Йорк: Viking Press . ISBN 9780670413744 Полем LCCN 73-16942 . SBN 670-41374-7 Полем Получено 25 июля 2020 года - через интернет -архив.
«Лорелей Ли в фильме: Анита Лос внесла небольшие изменения в« джентльмене предпочитают блондинки » . New York Times . Нью -Йорк. 18 декабря 1927 г. с. 170 . Получено 28 июня 2019 года .
Манкевич, Герман Дж. (27 декабря 1925 г.). «Вот юмористы, полдюжины» . New York Times . Нью -Йорк. п. 53 Получено 28 июня 2019 года .
Роджерс, Марион Элизабет (2005). Менкен: американский иконоборщик . Оксфорд, Англия: издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-802366-1 - через Google Books.
Шаплан, Роберт (1960). Кройугер: гений и мошенник . Нью -Йорк: Альфред А. Кнопф . LCCN 60-10700 -через интернет-архив.
Уитмен, Олден (19 августа 1981 г.). «Анита Лоос мертва в 93; сценарист, романист» . New York Times . Нью -Йорк. п. 19

Внешние ссылки

Полный текст джентльменов предпочитает блондинки в Wikisource
СМИ, связанные с джентльменами, предпочитают блондинки в Wikimedia Commons
Господа предпочитают блондинки в стандартных электронных книгах
Джентльмены предпочитают блондинки в Project Gutenberg
Господа предпочитают блондинки в интернет -архиве
Джентльмены предпочитают Blondes Public Domain Audiobook в Librivox

[Title_Note-1] В первом издании книги есть титул джентльмены, предпочитающие блондинки: интимный дневник профессиональной леди на передней куртке. На обложке книги, позвоночника и внутренних титульных страниц указано, как джентльмены предпочитают блондинки: осветительный дневник профессиональной леди .

[Little_Rock-19] Jump up to: ^а ^{беременный} Лоос выбрал Арканзас в качестве места рождения Лорелея из-за эссе Х.Л. Менкена 1917 года об американской культуре, где он подвергал деликацию государства за его невежественные жители и назвал его «сахарой Босарта»-каламбуром на южном произношении « Бога-искусства ». ^{[ 15 ]}

[Mencken-21] Это ссылка на писатель, эссеист и редактор литературного журнала HL Mencken . Автор Анита Лос была интимной подругой Менкена и считала его «идолом, которого обожают всю жизнь». ^{[ 15 ]}

[Smart_Set-23] Это ссылка на литературный журнал HL Mencken The Smart Set , который был одним из самых модных публикаций эпохи. ^{[ 19 ]}

[Majestic-25] В 1925 году RMS Majestic был крупнейшим пассажирским кораблем в мире и всемирно известной иконой в джазовый век.

[Lorelei-27] Название «Лорелей» - это ссылка на стихотворение 1801 года немецкого автора Клеменса Брентано , в котором рассказывается о истории сирены , которая закрывает людей и вызывает их смерть. ^{[ 21 ]} Для получения более подробной информации см. Фольклор относительно Лорелей .

[The_Twenties-33] По словам Лооса, во время джазового века «главным активом девушки был очарование, с которой она замаскировала свою нормальную приобреттельность. Этот тип достиг своего совершенства в золотых копателях годов двадцатых ». ^{[ 26 ]}

[2] Carey 1988 , p. 25: «Комический шедевр Аниты Лоос, джентльмены предпочитают блондинки ,-это история прогресса золотого плана в эпоху американской истории в ванне».

[Jazz_Age_Hedonism-3] Фицджеральд, 1945 , с. 15: «[Представленный джазовый век] целая гонка, которая стала гедонистической, решая удовольствие».

[FOOTNOTELoos_Play_Amuses_London1928-4] Jump up to: ^а ^{беременный} Loos играет забавные в Лондоне 1928 .

[FOOTNOTELoos1984166Clemons1974-5] LOOS 1984 , с. 166; Clemons 1974 .

[FOOTNOTEClemons1974-6] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон Clemons 1974 .

[FOOTNOTELoos1949Whitman1981-7] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Loos 1949 ; Уитмен 1981 .

[FOOTNOTELoos1998xliiPreface-8] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} 1998 , с. xlii, Pres.

[FOOTNOTELoos1998xxxvii,_xxxviiiPrefaceClemons1974Carey198888,_93-9] Loos 1998 , pp. XXXVII, XXXVIII, предисловие; Clemons 1974 ; Carey 1988 , с. 88, 93.

[10] Carey 1988 , p. 88: «В большинстве счетов ее зовут либо Мэй Дэвис, либо Мэй Кларк, всегда идентифицированная как актриса. Мисс Кларк, лучше всего помнят, что в ее лице была раздавлена виноградным звеном в ее лице , настаивает на том, что она не была моделью Аниты. Она. встретился с Анитой в поезде, но только через несколько лет ».

[FOOTNOTELoos1998xxxvii,_xxxviiiPrefaceClemons1974-11] Jump up to: ^а ^{беременный} LOOS 1998 , с. XXXVII, XXXVIII, ПРЕДИСЛОВИЕ; Clemons 1974 .

[FOOTNOTECarey198888-12] Carey 1988 , p. 88

[FOOTNOTECarey198893-13] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон Carey 1988 , p. 93.

[FOOTNOTEClemons1974Rodgers2005245Loos1998xxxvii,_xxxviiiPreface-14] Clemons 1974 ; Роджерс 2005 , с. 245; LOOS 1998 , с. XXXVII, XXXVIII, ПРЕДИСЛОВИЕ.

[FOOTNOTELoos197412-15] Loos 1974 , p. 12

[FOOTNOTERodgers2005245-16] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Роджерс 2005 , с. 245

[FOOTNOTELoos1974191Loos1998xliPrefaceCarey198894-17] Loos 1974 , p. 191; Loos 1998 , p. xli, предисловие; Carey 1988 , p. 94

[FOOTNOTECarey198895-18] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Carey 1988 , p. 95

[FOOTNOTELoos19983–18Chapter_1-20] Loos 1998 , с. 3–18, глава 1.

[FOOTNOTELoos1998xliPreface-22] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Loos 1998 , p. xli, предисловие.

[FOOTNOTELoos199819–32Chapter_2-24] Jump up to: ^а ^{беременный} Loos 1998 , с. 19–32, глава 2.

[FOOTNOTELoos199826Chapter_2-26] Loos 1998 , p. 26, глава 2.

[FOOTNOTELoos199833–50Chapter_3-28] Loos 1998 , с. 33–50, глава 3.

[FOOTNOTELoos199851–73Chapter_4-29] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Loos 1998 , pp. 51–73, глава 4.

[FOOTNOTELoos199874–98Chapter_5-30] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Loos 1998 , с. 74–98, глава 5.

[FOOTNOTELoos199899–123Chapter_6-31] Jump up to: ^а ^{беременный} Loos 1998 , с. 99–123, глава 6.

[FOOTNOTELoos197418–19,_190-32] LOOS 1974 , стр. 18–19, 190.

[FOOTNOTEFitzgerald194515-34] Фицджеральд, 1945 , с. 15

[FOOTNOTECantu201560Carey1988100-35] Канту 2015 , с. 60; Carey 1988 , p. 100

[FOOTNOTECarey1988100-36] Jump up to: ^а ^{беременный} Carey 1988 , p. 100

[FOOTNOTECarey1988100Loos197431–32-37] Carey 1988 , p. 100; LOOS 1974 , с. 31–32.

[FOOTNOTECantu201558-38] Песня 2015 , с. 58

[FOOTNOTEShaplen19609-39] Шаплен 1960 , с. 9

[FOOTNOTELoos1998xli,_xliiPreface-40] Loos 1998 , pp. xli, dhlii, предисловие.

[FOOTNOTECarey198898-41] Carey 1988 , p. 98

[FOOTNOTEBlake1925-42] Блейк 1925 .

[FOOTNOTEMankiewicz1925-43] Манкевич 1925 .

[FOOTNOTELoos198463Carey198898-44] LOOS 1984 , с. 63; Carey 1988 , p. 98

[FOOTNOTELoos198463-45] Jump up to: ^а ^{беременный} Loos 1984 , p. 63.

[FOOTNOTELoos1984166Carey198898-46] LOOS 1984 , с. 166; Carey 1988 , p. 98

[FOOTNOTECarey1988189-47] Carey 1988 , p. 189.

[FOOTNOTECarey1988108-48] Carey 1988 , p. 108

[FOOTNOTEClemons1974Mankiewicz1925Loos_Play_Amuses_London1928Carey1988108-49] Clemons 1974 ; Mankiewicz 1925 ; Loos играет забавные в Лондоне 1928 ; Carey 1988 , p. 108

[FOOTNOTEClemons1974Carey198898Loos1998xliPreface-50] Clemons 1974 ; Carey 1988 , p. 98; Loos 1998 , p. xli, предисловие.

[FOOTNOTEWhitman1981Clemons1974-51] Уитмен 1981 ; Clemons 1974 .

[52] Loos 1974 , p. 63: «Король ответил, что он может посмотреть на автора джентльменов предпочитает блондинки и сказать ей, что принц Уэльский купил девятнадцать копий книги и что вся королевская семья нашла ее очень« смехотворной ».

[FOOTNOTELoos1949Whitman1981Loos1998xli,_xliiPreface-53] Loos 1949 ; Уитмен 1981 ; Loos 1998 , pp. xli, dhlii, предисловие.

[FOOTNOTELoos1998xxxixPreface-54] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Loos 1998 , p. 39, предисловие.

[55] Вагнер, Йоханна М. "Перемещение положения Образования Лорелей: разум, тело и пол (Ulity) в джентльменах Аниты Лоос предпочитают блондинки . Литература колледжа , том 44, № 4, 2017, с. 644-674. DOI: 10.1353 /lit.2017.0037

[FOOTNOTELoos1949-56] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин ^час ^я ^Дж ^k Loos 1949 .

[FOOTNOTEAtkinson1949-57] Jump up to: ^а ^{беременный} Аткинсон 1949 .

[FOOTNOTEJune_Walker_Obituary1966-58] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Июнь Уокер Некролог 1966 .

[FOOTNOTELoos1949Atkinson1949-59] Loos 1949 ; Аткинсон 1949 .

[FOOTNOTEHoltz2011Loos1949-60] Хольц 2011 ; Loos 1949 .

[FOOTNOTEHoltz2011-61] Jump up to: ^а ^{беременный} Хольц 2011 .

[FOOTNOTELorelei_Lee_On_Film1927-62] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Лорелей Ли в фильме 1927 .

[FOOTNOTECrowther1953Carey1988231-63] Кроутер 1953 ; Carey 1988 , p. 231.

[FOOTNOTECrowther1953-64] Кроутер 1953 .

[FOOTNOTEMPAA_Records1952-65] MPAA Records 1952 .

[FOOTNOTEBrady1946Doherty19996-66] Брэди 1946 ; Доэрти 1999 , с. 6

[ А ]

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ B ]

[ 18 ]

[ C ]

[ D ]

[ 20 ]

[ E ]

[ f ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ G ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 19 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 21 ]

[ 26 ]

v Т и Аниты Луос Джентльмены предпочитают блондинки (1925)
Films	Gentlemen Prefer Blondes (1928 film) Gentlemen Prefer Blondes (1953 film)
Musicals	Gentlemen Prefer Blondes (1949 musical) Lorelei (1974 musical)
Songs	"Diamonds Are a Girl's Best Friend"
Sequels	But Gentlemen Marry Brunettes (novel) Gentlemen Marry Brunettes (film)
Related	Marilyn Monroe's pink dress Gypsy Robe
See also	"Material Girl" (1984 music video)