✖


Jump to content

Ревущие двадцатые

Чтобы узнать о других значениях, см. Ревущие двадцатые (значения) .
О аналогичном культурном периоде во Франции см. Années folles . О аналогичном культурном периоде в Германии см. « Золотые двадцатые» .

Ревущие двадцатые
1920–1929
Жозефина Бейкер исполняет Чарльстон в Фоли Бержер , Париж.
Расположение В основном США
(эквиваленты и эффекты в большом западном мире)
Ключевые события Убийства индейцев осейджей
Гарлемский Ренессанс
Джазовый век
Радиовещание
Восстание автомобиля
полет Линдберга
Хронология
Первая мировая война Великая депрессия
Эта статья является частью серии статей о
История
Соединенные Штаты
Сроки и периоды
Темы
Группы
Места

« Ревущие двадцатые» , иногда стилизованные под «ревущие двадцатые» , относятся к десятилетию 1920-х годов в музыке и моде, как это произошло в западном обществе и западной культуре . Это был период экономического процветания с отличительными культурными особенностями в Соединенных Штатах и ​​Европе, особенно в таких крупных городах, как Берлин, [1] Буэнос-Айрес, [2] [3] Чикаго, [4] Лондон, [5] Лос-Анджелес, [6] Мехико, [3] Нью-Йорк, [7] Париж, [8] и Сидней. [9] Во Франции это десятилетие было известно как années folles ( « безумные годы » ). [10] подчеркивая социальный, художественный и культурный динамизм эпохи. Расцвел джаз , флэппер изменил современный образ британских и американских женщин. [11] [12] и ар-деко достиг своего пика. [13]

Социальные и культурные явления, известные как «ревущие двадцатые», зародились в ведущих мегаполисах и широко распространились после Первой мировой войны . Дух «ревущих двадцатых» был отмечен общим ощущением новизны, связанной с современностью , и разрывом с традициями благодаря современным технологиям, таким как автомобили, кинофильмы и радио, которые принесли «современность» большой части населения. Формальные декоративные излишества были заменены практичностью как в повседневной жизни, так и в архитектуре. В то же время популярность джаза и танцев возросла, что противоречило настроениям Первой мировой войны . Таким образом, этот период часто называют эпохой джаза .

В 1920-е годы произошло широкомасштабное развитие и использование автомобилей, телефонов, фильмов, радио и электроприборов в жизни миллионов людей в западном мире. Авиация вскоре стала бизнесом из-за ее быстрого роста. В странах наблюдался быстрый промышленный и экономический рост, ускорился потребительский спрос и были введены важные новые тенденции в образе жизни и культуре. Средства массовой информации, финансируемые новой индустрией массовой рекламы, стимулирующей потребительский спрос, сосредоточились на знаменитостях, особенно на спортивных героях и кинозвездах, в то время как города болели за свои команды и заполняли новые роскошные кинотеатры и гигантские спортивные стадионы. Во многих странах женщины получили право голоса .

Уолл-стрит инвестировала значительные средства в Германию в соответствии с планом Дауэса 1924 года , названным в честь банкира, а затем 30-го вице-президента Чарльза Дж. Дауэса . Деньги были использованы косвенно для выплаты репараций странам, которым также пришлось выплатить свои военные долги Вашингтону. [14] Хотя к середине десятилетия процветание было широко распространено, а вторая половина десятилетия была известна, особенно в Германии, как « Золотые двадцатые годы ». [15] десятилетие быстро подходило к концу. Крах Уолл-стрит в 1929 году положил конец эпохе, поскольку Великая депрессия принесла годы трудностей во всем мире. [16]

Экономика [ править ]

Годовая структура ВВП США и долгосрочная тенденция, 1920–1940 гг., В миллиардах постоянных долларов. [17]

«Ревущие двадцатые» были десятилетием экономического роста и повсеместного процветания, вызванного восстановлением после разрушений военного времени и отложенными расходами, бумом в строительстве и быстрым ростом производства потребительских товаров, таких как автомобили и электричество, в Северной Америке, Европе и некоторых других развитых странах. такие страны, как Австралия. [18] Экономика Соединенных Штатов, успешно перешедшая от экономики военного времени к экономике мирного времени, процветала и также обеспечивала кредиты для европейского бума. В некоторых секторах наблюдается стагнация , особенно в сельском хозяйстве и добыче угля. США стали самой богатой страной в мире на душу населения и с конца 19 века были крупнейшими по совокупному ВВП. Ее промышленность была основана на массовом производстве , а общество вросло в потребительство . Европейская экономика , напротив, пережила более трудную послевоенную реструктуризацию и начала процветать только примерно в 1924 году. [19]

Сначала прекращение производства в военное время вызвало краткую, но глубокую рецессию, рецессию 1919–1920 годов после Первой мировой войны и резкую дефляционную рецессию или депрессию в 1920–1921 годах. Однако экономика США и Канады быстро восстановилась, поскольку вернувшиеся солдаты снова вошли в состав рабочей силы, а военные заводы были переоборудованы для производства потребительских товаров.

Новые продукты и технологии [ править ]

Массовое производство сделало технологии доступными для среднего класса. [19] автомобильная промышленность , киноиндустрия , радиопромышленность и химическая промышленность В 1920-е годы развивались .

Автомобили [ править ]

Дополнительная информация: Автомобили 1920-х годов.

До Первой мировой войны автомобили были предметом роскоши . В 1920-е годы серийное производство автомобилей стало обычным явлением в США и Канаде. К 1927 году компания Ford Motor Company прекратила выпуск Ford Model T после продажи 15 миллионов единиц этой модели. Он находился в непрерывном производстве с октября 1908 года по май 1927 года. [20] [21] Компания планировала заменить старую модель на более новую — Ford Model A. [22] Это решение стало реакцией на конкуренцию. Благодаря коммерческому успеху модели Т, Форд доминировал на автомобильном рынке с середины 1910-х до начала 1920-х годов. В середине 1920-х годов доминирование Форда ослабло, поскольку его конкуренты догнали систему массового производства Форда. Они начали превосходить Ford в некоторых областях, предлагая модели с более мощными двигателями, новыми функциями комфорта и стилем. [23] [24] [25]

В 1918 году во всей Канаде было зарегистрировано всего около 300 000 автомобилей, а к 1929 году их было уже 1,9 миллиона. К 1929 году в Соединенных Штатах проживало чуть менее 27 000 000 человек. [26] зарегистрированы автотранспортные средства. Автомобильные детали производились в Онтарио, недалеко от Детройта, штат Мичиган. Влияние автомобильной промышленности на другие сегменты экономики было широко распространенным, что дало толчок развитию таких отраслей, как производство стали, строительство автомагистралей, мотели, станции технического обслуживания, автосалоны и строительство нового жилья за пределами центра города.

Ford открыл заводы по всему миру и доказал, что является сильным конкурентом на большинстве рынков благодаря своим недорогим и простым в обслуживании автомобилям. General Motors , в меньшей степени, последовала этому примеру. Европейские конкуренты избегали рынка дешевых автомобилей и сосредоточивались на более дорогих автомобилях для высококлассных потребителей. [27]

Радио [ править ]

Радио стало первым средством массового вещания . Радиоприемники были дорогими, но их способ развлечения оказался революционным. Радиореклама стала площадкой для массового маркетинга . Его экономическое значение привело к массовой культуре , которая с этого периода доминировала в обществе. В « Золотой век радио » радиопрограммы были столь же разнообразны, как и телевизионные программы 21 века. Создание в 1927 году Федеральной комиссии по радио открыло новую эру регулирования.

В 1925 году электрическая запись , одно из величайших достижений в области звукозаписи , стала доступна в виде коммерчески выпускаемых граммофонных пластинок .

Кино [ править ]

Кино процветало, создавая новую форму развлечения, которая фактически положила конец старому театральному жанру водевиля . Просмотр фильма был дешевым и доступным; толпы людей хлынули в новые кинотеатры в центре города и соседние кинотеатры. С начала 1910-х годов более дешевое кино успешно конкурировало с водевилем. Многие артисты водевиля и другие театральные деятели были приняты на работу в киноиндустрию, привлеченную более высокими зарплатами и менее тяжелыми условиями труда. Появление звукового кино , также известного как «звуковое кино», которое не набирало обороты до конца десятилетия 1920-х годов, устранило последнее важное преимущество водевиля и привело его к резкому финансовому упадку. Престижную сеть водевилей и кинотеатров Orpheum Circuit поглотила новая киностудия. [28]

Звуковые фильмы [ править ]

В 1923 году изобретатель Ли де Форест в компании Phonofilm выпустил ряд короткометражных фильмов со звуком. Тем временем изобретатель Теодор Кейс разработал звуковую систему Movietone и продал права киностудии Fox Film . В 1926 году Vitaphone была представлена ​​аудиосистема . Художественный фильм «Дон Жуан» (1926) был первым полнометражным фильмом, в котором использовалась звуковая система Vitaphone с синхронизированной музыкальной партитурой и звуковыми эффектами, хотя в нем не было устных диалогов. [29] Фильм был выпущен киностудией Warner Bros. В октябре 1927 года звуковой фильм «Певец джаза» (1927) имел ошеломительный кассовый успех. Это было новаторство в использовании звука. Большая часть фильма, снятого с помощью системы Vitaphone, не содержит звука, записанного вживую, в зависимости от музыки и эффектов. Однако когда звезда фильма Эл Джолсон поет, фильм переключается на звук, записанный на съемочной площадке, включая как его музыкальные выступления, так и две сцены с импровизированной речью - один из персонажей Джолсона, Джейки Рабиновиц (Джек Робин), обращается к публика кабаре; другой - обмен между ним и его матерью. Также были слышны «естественные» звуки настроек. [30] Прибыль от фильма стала для киноиндустрии достаточным доказательством того, что в эту технологию стоит инвестировать. [31]

В 1928 году киностудии «Famous Players-Lasky» (позже известные как «Paramount Pictures» ), «First National Pictures» , «Metro-Goldwyn-Mayer» и «Universal Studios» подписали соглашение с компанией Electrical Research Products Inc. (ERPI) о переоборудовании производственных мощностей и кинотеатры для звукового кино. Первоначально все кинотеатры с проводным подключением ERPI были совместимы с Vitaphone; большинство из них также были оборудованы для проецирования катушек Movietone. [32] Также в 1928 году Radio Corporation of America (RCA) выпустила на рынок новую звуковую систему - систему RCA Photophone . RCA предложила права на свою систему дочерней компании RKO Pictures . Warner Bros. продолжила выпускать несколько фильмов с живыми диалогами, правда, лишь в нескольких сценах. Наконец, он выпустил «Огни Нью-Йорка» (1928), первый полноценный полнометражный художественный фильм. Короткометражный анимационный фильм « Время ужина » (1928) студии Van Beuren был одним из первых анимационных звуковых фильмов. Через несколько месяцев за ним последовал короткометражный анимационный фильм «Пароход Вилли» (1928), первый звуковой фильм студии Walt Disney Animation Studios . Это был первый коммерчески успешный короткометражный анимационный фильм, в котором был представлен персонаж Микки Мауса . [33] «Пароход Вилли» был первым мультфильмом, в котором был полностью постпродюсированный саундтрек, что отличало его от более ранних звуковых мультфильмов. Он стал самым популярным мультфильмом своего времени. [34]

На протяжении большей части 1928 года Warner Bros. была единственной студией, выпускавшей говорящие полнометражные фильмы . Он получил прибыль от своих новаторских фильмов в прокате. Другие студии ускорили темпы перехода на новую технологию и начали производить собственные звуковые и говорящие фильмы. В феврале 1929 года, через шестнадцать месяцев после «Певца джаза» , Columbia Pictures стала восьмой и последней крупной студией, выпустившей говорящий полнометражный фильм. В мае 1929 года Warner Bros. выпустила On with the Show! (1929), первый полноцветный, многоговорящий художественный фильм. [35] Вскоре производство немого кино прекратилось. Последним полностью немым полнометражным фильмом, выпущенным в США для общего распространения, был «Бедный миллионер» , выпущенный Biltmore Pictures в апреле 1930 года. Четыре других немых полнометражных фильма, все малобюджетные вестерны , также были выпущены в начале 1930 года. [36]

Авиация [ править ]

В 1920-е годы произошли вехи в развитии авиации, которые привлекли внимание всего мира. В 1927 году Чарльз Линдберг прославился своим первым одиночным беспосадочным трансатлантическим перелетом . Он вылетел с Рузвельт Филд в Нью-Йорке и приземлился в аэропорту Париж-Ле Бурже . Линдбергу потребовалось 33,5 часа, чтобы пересечь Атлантический океан. [37] Его самолет, Spirit of St. Louis , представлял собой построенный по индивидуальному заказу одномоторный одноместный моноплан . Он был разработан авиационным инженером Дональдом А. Холлом . В Великобритании Эми Джонсон (1903–1941) была первой женщиной, совершившей в одиночку перелет из Великобритании в Австралию. Летая в одиночку или со своим мужем Джимом Моллисоном, она установила множество рекордов на дальние расстояния в 1930-е годы. [38]

Телевидение [ править ]

В 1920-е годы несколько изобретателей продвигали свои работы на телевидении, но программы не доходили до публики до кануна Второй мировой войны, и мало кто видел телевидение до середины 1940-х годов.

В июле 1928 года Джон Логи Бэрд продемонстрировал первую в мире передачу цвета, используя сканирующие диски на передающем и приемном концах с тремя спиралями отверстий, каждая спираль с фильтром другого основного цвета; и три источника света на приемной стороне с коммутатором для чередования их освещения. [39] В том же году он также продемонстрировал стереоскопическое телевидение. [40]

В 1927 году Бэрд передал телевизионный сигнал на большие расстояния по телефонной линии между Лондоном и Глазго на расстояние 438 миль (705 км); Бэрд передал первые в мире телевизионные изображения на большие расстояния в отель Central на центральном вокзале Глазго. [41] Затем Бэрд основал Baird Television Development Company Ltd и в 1928 году осуществил первую трансатлантическую телевизионную передачу из Лондона в Хартсдейл, штат Нью-Йорк, и первую телевизионную программу для BBC. [42]

Медицина [ править ]

Дополнительная информация: История пенициллина.

Десятилетиями биологи работали над лекарством, которым стал пенициллин. В 1928 году шотландский биолог Александр Флеминг обнаружил вещество, убивающее ряд болезнетворных бактерий. В 1929 году он назвал новое вещество пенициллином . Поначалу его публикации в значительной степени игнорировались, но в 1930-х годах они стали важным антибиотиком . В 1930 году Сесил Джордж Пейн, патолог из Шеффилдского королевского лазарета , использовал пенициллин для лечения сикоза бороды , высыпаний в фолликулах бороды, но безуспешно. Перейдя к офтальмии новорожденных , гонококковой инфекции у младенцев, он добился первого зарегистрированного излечения пенициллином 25 ноября 1930 года. Затем он вылечил еще четырех пациентов (одного взрослого и трех младенцев) от глазных инфекций, но не смог вылечить пятого. [43] [44] [45]

Новая инфраструктура [ править ]

Доминирование автомобилей привело к возникновению новой психологии, прославляющей мобильность. [46] Легковые и грузовые автомобили нуждались в строительстве дорог, новых мостах и ​​регулярном обслуживании шоссе, которое в основном финансировалось местным правительством и правительством штата за счет налогов на бензин. Фермеры были одними из первых, кто использовал свои пикапы для перевозки людей, припасов и животных. Были созданы новые отрасли промышленности: производство шин и стекла, переработка топлива, а также обслуживание и ремонт миллионов легковых и грузовых автомобилей. Автодилеры получили франшизу от автопроизводителей и стали движущей силой местного бизнес-сообщества. Туризм получил огромный импульс благодаря увеличению количества отелей, ресторанов и сувенирных магазинов. [47] [48]

Электрификация , замедлившаяся во время войны, значительно прогрессировала по мере того, как к электрической сети присоединялись все больше территорий США и Канады . Промышленность перешла с угольной энергетики на электроэнергию. В то же время новые электростанции были построены . В Америке производство электроэнергии выросло почти в четыре раза. [49]

Телефонные линии также были протянуты по всему континенту. Во многих домах впервые была установлена ​​сантехника, что стало возможным благодаря современным канализационным системам .

Урбанизация достигла важной вехи в переписи 1920 года, результаты которой показали, что в городских районах, поселках и поселках с населением 2500 и более человек проживало немного больше американцев, чем в небольших городах или сельской местности. Однако нация была очарована своими крупными мегаполисами, в которых проживало около 15% населения. Города Нью-Йорк и Чикаго соперничали в строительстве небоскребов, а Нью-Йорк вырвался вперед со своим Эмпайр-стейт-билдинг . Базовый образец современной работы белых воротничков был заложен в конце XIX века, но теперь он стал нормой жизни в крупных и средних городах. Пишущие машинки, шкафы для документов и телефоны привели к тому, что многие незамужние женщины заняли канцелярские должности. В Канаде к концу десятилетия каждый пятый работник был женщиной. Интерес к поиску работы в постоянно растущем производственном секторе городов США получил широкое распространение среди сельских американцев. [50]

Общество [ править ]

избирательное право [ править ]

Основная статья: Избирательное право женщин в Соединенных Штатах

Многие страны расширили избирательные права женщин, например, США, Канада, Великобритания, Индия и различные европейские страны в 1917–1921 годах. Это повлияло на многие правительства и выборы, увеличив число избирателей (но не удвоив его, поскольку многие женщины не голосовали в первые годы избирательного права, о чем свидетельствует значительное падение явки избирателей). В ответ политики сосредоточили больше внимания на вопросах, волнующих женщин, особенно на вопросах мира, общественного здравоохранения, образования и положения детей. В целом женщины голосовали так же, как и мужчины, за исключением того, что они больше были заинтересованы в мире. [51] [52] [53] даже когда это означало умиротворение. [54]

Потерянное поколение [ править ]

Основная статья: Потерянное поколение

«Потерянное поколение» состояло из молодых людей, вышедших из Первой мировой войны разочарованными и циничными по отношению к миру. Этот термин обычно относится конкретно к известным американским литературным деятелям, жившим в то время в Париже. Среди известных членов были Эрнест Хемингуэй , Ф. Скотт Фицджеральд и Гертруда Стайн, написавшие романы и рассказы, критикующие материализм, который, по их мнению, был безудержным в ту эпоху.

В Соединенном Королевстве яркими молодыми людьми были молодые аристократы и светские люди, которые устраивали маскарадные вечеринки, участвовали в тщательно продуманных поисках сокровищ, их видели во всех модных заведениях и хорошо освещали в колонках сплетен лондонских таблоидов. [55]

Социальная критика ​ ​

Кульминация нового архитектурного стиля: Крайслер-билдинг в Нью-Йорке был построен после того, как европейская волна ар-деко достигла Соединенных Штатов.

По мере того как средний американец в 1920-х годах все больше увлекался богатством и повседневной роскошью, некоторые начали высмеивать лицемерие и жадность, которые они наблюдали. Из этих социальных критиков Синклер Льюис был самым популярным. Его популярный роман 1920 года «Мейн-стрит» высмеивал скучную и невежественную жизнь жителей города Среднего Запада. Он последовал за Бэббитом о бизнесмене средних лет , который восстает против своей скучной жизни и семьи только для того, чтобы понять, что молодое поколение так же лицемерно, как и его собственное. Льюис высмеивал религию в фильме «Элмер Гантри» , в котором рассказывается о мошеннике , который объединяется с евангелистом, чтобы продать религию маленькому городку.

Среди других социальных критиков были Шервуд Андерсон , Эдит Уортон и Х. Л. Менкен . Андерсон опубликовал сборник рассказов под названием «Уайнсбург, штат Огайо» , в котором изучалась динамика маленького городка. Уортон высмеивала причуды новой эпохи в своих романах, таких как «Сумеречный сон» (1927). Менкен критиковал узкие американские вкусы и культуру в эссе и статьях.

Арт-деко [ править ]

Основная статья: Арт-деко

Арт-деко был стилем дизайна и архитектуры, который ознаменовал эпоху. Зародившись в Европе, к середине 1920-х годов он распространился на остальную часть Западной Европы и Северной Америки.

В США одно из самых замечательных зданий в этом стиле было построено как самое высокое здание того времени: Крайслер-билдинг . Формы ар-деко были чистыми и геометрическими, хотя художники часто черпали вдохновение из природы. Вначале линии были изогнутыми, но позже прямолинейные конструкции становились все более популярными.

Экспрессионизм и сюрреализм [ править ]

Живопись Северной Америки 1920-х годов развивалась в ином направлении, чем в Европе. В Европе 1920-е годы были эпохой экспрессионизма , а затем и сюрреализма . Как заявил Ман Рэй в 1920 году после публикации уникального номера нью-йоркского дадаизма : « Дадаизм не может жить в Нью-Йорке».

Кино [ править ]

Дополнительная информация: Кино США , 1920-е годы в кино и Голливуд до кода.
Кот Феликс , популярный мультипликационный персонаж десятилетия, демонстрирует свой знаменитый темп.

В начале десятилетия фильмы были немыми и бесцветными. первый полноцветный полнометражный фильм « Плата за море В 1922 году вышел ». В 1926 году Warner Bros. выпустила «Дон Жуан» — первый полнометражный фильм со звуковыми эффектами и музыкой. В 1927 году Warner выпустила The Jazz Singer , первый звуковой фильм, включающий ограниченные фрагменты разговоров.

Публика сходила с ума по звуковым фильмам, и киностудии почти за одну ночь перешли на звук. [56] В 1928 году Уорнер выпустила «Огни Нью-Йорка» , первый полнометражный художественный фильм. первый звуковой мультфильм « Время ужина В этом же году вышел ». Warner завершила десятилетие, представив в 1929 году «На шоу» первый полноцветный, говорящий полнометражный художественный фильм.

В то время в кинотеатрах были популярны короткометражные мультфильмы. В конце 1920-х годов Уолт Дисней появился . Микки Маус дебютировал в спектакле «Пароход Вилли» 18 ноября 1928 года в театре «Колони» в Нью-Йорке. Микки был показан в более чем 120 короткометражных мультфильмах, « Клубе Микки Мауса» и других специальных выпусках. Это положило начало Диснею и привело к созданию других персонажей в 1930-х годах. [57] Освальд Счастливчик , персонаж, созданный Диснеем до Микки в 1927 году, заключил контракт с Universal для целей распространения и снялся в серии короткометражных фильмов в период с 1927 по 1928 год. Дисней потерял права на персонажа, но в 2006 году восстановил права. к Освальду. Он был первым персонажем Диснея, который стал продаваться. [58]

Реклама «Пылающей молодежи» , 1923 год.

В этот период появились такие кассовые сборы, как Мэй Мюррей , Рамон Новарро , Рудольф Валентино , Бастер Китон , Гарольд Ллойд , Уорнер Бакстер , Клара Боу , Луиза Брукс , Бэби Пегги , Бебе Дэниэлс , Билли Дав , Дороти Маккейл , Мэри Астор. Нэнси Кэрролл , Джанет Гейнор , , Чарльз Фаррелл Уильям Хейнс , Конрад Нагель , Джон Гилберт , Грета Гарбо , Долорес дель Рио , Норма Талмадж , Коллин Мур , Нита Налди , Леатрис Джой , Джон Бэрримор , Норма Ширер , Джоан Кроуфорд , Анна Мэй Вонг и Эл Джолсон . [59]

Harlem[editГарлем

Основная статья: Гарлемский Ренессанс

Афроамериканская литературная и художественная культура быстро развивалась в 1920-е годы под знаменем « Гарлемского Возрождения ». В 1921 году корпорация «Черный лебедь» была основана . На пике своего развития он выпускал 10 записей в месяц. Всеафриканско-американские мюзиклы также начались в 1921 году. В 1923 году Гарлемский баскетбольный клуб «Ренессанс» был основан Бобом Дугласом . В конце 1920-х, и особенно в 1930-е годы, баскетбольная команда стала известна как лучшая в мире.

Вышел в свет первый номер журнала Opportunity . Афроамериканский драматург Уиллис Ричардсон дебютировал со своей пьесой «Удача женщины-фишки» в театре Фрейзи (также известном как театр Уоллакса ). [1] Известные афроамериканские авторы, такие как Лэнгстон Хьюз и Зора Нил Херстон, начали достигать уровня национального общественного признания в 1920-х годах.

Эпоха джаза [ править ]

Дополнительная информация: Джаз и эпоха джаза.

1920-е годы привнесли новые стили музыки в основное русло культуры авангардных городов. Джаз стал самой популярной формой музыки среди молодежи. [60] Историк Кэти Дж. Огрен писала, что к 1920-м годам джаз стал «оказывать доминирующее влияние на популярную музыку Америки в целом». [61] Скотт ДеВо утверждает, что стандартная история джаза сложилась так: «После обязательного отсылки к африканскому происхождению и предшественникам рэгтайма, музыка проходит через последовательность стилей или периодов: новоорлеанский джаз вплоть до 1920-х годов, в 1930-е годы, бибоп в 1940-е, крутой джаз и хард-боп в 1950-е, фри-джаз и фьюжн в 1960-е... Существует существенное согласие относительно определяющих особенностей каждого стиля, пантеона великих новаторов и канона записанные шедевры». [62]

В пантеон исполнителей и певцов 1920-х годов входят Луи Армстронг , Дюк Эллингтон , Сидни Беше , Джелли Ролл Мортон , Джо «Кинг» Оливер , Джеймс П. Джонсон , Флетчер Хендерсон , Фрэнки Трамбауэр , Пол Уайтмен , Роджер Вулф Кан , Бикс Байдербеке , Аделаида Холл и Бинг Кросби . Развитие городского и городского блюза также началось в 1920-х годах с таких исполнителей, как Бесси Смит и Ма Рейни . Во второй половине десятилетия ранние формы кантри-музыки были впервые изобретены Джимми Роджерсом , семьей Картер , дядей Дэйвом Мейконом , Верноном Далхартом и Чарли Пулом . [63]

Танец [ править ]

Танцевальные клубы стали чрезвычайно популярны в 1920-х годах. Их популярность достигла пика в конце 1920-х годов и достигла начала 1930-х годов. К концу 1920-х годов танцевальная музыка стала доминировать во всех формах популярной музыки. Классические произведения, оперетты, народная музыка и т. д. были преобразованы в популярные танцевальные мелодии, чтобы удовлетворить повальное увлечение публики танцами. Например, многие песни из цветной музыкальной оперетты 1929 года « The Rogue Song » (в главной роли со звездой Метрополитен-оперы Лоуренсом Тиббеттом ) были переработаны и выпущены как танцевальная музыка и стали популярными танцевальными клубными хитами в 1929 году.

Танцевальные клубы на танцевальных конкурсах, спонсируемых США, где танцоры изобретали, пробовали и соревновались в новых движениях. Профессионалы начали оттачивать свои навыки в чечетке и других танцах той эпохи на сценах Соединенных Штатов. С появлением говорящих картинок (звуковых фильмов) мюзиклы стали в моде, и киностудии наводнили кассы экстравагантными и роскошными музыкальными фильмами. Представителем стал мюзикл « Золотоискатели Бродвея» , ставший самым кассовым фильмом десятилетия. Гарлем сыграл ключевую роль в развитии танцевальных стилей. Несколько развлекательных заведений привлекали людей всех рас. В клубе «Коттон» выступали чернокожие артисты и обслуживалась белая клиентура, а в бальном зале «Савой» обслуживалась в основном чернокожая клиентура. Некоторые религиозные моралисты проповедовали против «Сатаны в танцевальном зале», но не имели большого эффекта. [64]

Самыми популярными танцами на протяжении десятилетия были фокстрот , вальс и американское танго . Однако с начала 1920-х годов появилось множество эксцентричных новаторских танцев. Первыми из них были Breakaway и Charleston . Оба были основаны на афроамериканских музыкальных стилях и битах, включая широко популярный блюз . Популярность «Чарльстона» резко возросла после его участия в двух бродвейских шоу 1922 года. Кратковременное увлечение Black Bottom , зародившееся в Театре Аполло , охватило танцевальные залы с 1926 по 1927 год, заменив по популярности Чарльстон. [65] К 1927 году стал линди-хоп , танец, основанный на брейкэуэе и чарльстоне и объединяющий элементы чечетки доминирующим социальным танцем . Разработанный в бальном зале Savoy, он был настроен на шаг вперед в стиле фортепианного рэгтайма . Позже линди-хоп превратился в другие танцы в стиле свинг . [66] Тем не менее, эти танцы так и не стали мейнстримом, и подавляющее большинство людей в Западной Европе и США продолжали танцевать фокстрот, вальс и танго на протяжении всего десятилетия. [67]

Увлечение танцами оказало большое влияние на популярную музыку. Было выпущено большое количество записей, обозначенных как фокстрот, танго и вальс, что привело к появлению поколения исполнителей, которые прославились как записывающиеся артисты или радиоартисты. Среди лучших вокалистов были Ник Лукас , Аделаида Холл , Скрэппи Ламберт , Фрэнк Манн, Льюис Джеймс , Честер Гейлорд , Джин Остин , Джеймс Мелтон , Франклин Баур , Джонни Марвин, Аннетт Хэншоу , Хелен Кейн , Вон Де Лит и Рут Эттинг . Среди ведущих руководителей танцевального оркестра были Боб Харинг , Гарри Хорлик , Луи Кацман, Лео Райсман , Виктор Арден , Фил Оман , Джордж Олсен , Тед Льюис , Эйб Лайман , Бен Селвин , Нат Шилкрет , Фред Уоринг и Пол Уайтмен . [68]

Мода [ править ]

Основная статья: Флэппер
Дополнительная информация: 1920-е годы в западной моде.

Одежда [ править ]

Париж задал тенденции моды в Европе и Северной Америке. [69] Женская мода сводилась к свободе. Женщины носили платья весь день, каждый день. Дневные платья имели заниженную талию, которая представляла собой пояс или пояс вокруг низкой талии или бедер, и юбку, которая свисала от щиколотки до колена, но никогда выше. Повседневная одежда имела рукава (длиной до середины бицепса) и юбку прямую, плиссированную, с загнутым краем или потертую. Ювелирные изделия были менее заметными. [70] Волосы часто стригли, придавая мальчишеский вид. [71]

Для мужчин, выполняющих белые воротнички, деловые костюмы были повседневной одеждой. Полосатые, клетчатые или оконные костюмы были темно-серого, синего и коричневого цвета зимой и цвета слоновой кости, белого, коричневого и пастельных тонов летом. Рубашки были белыми, галстуки были обязательными. [72]

Актриса Норма Талмадж

Увековеченная в фильмах и на обложках журналов, мода молодых женщин 1920-х годов стала одновременно трендом и социальным заявлением, оторвавшись от жесткого викторианского образа жизни. Эти молодые, мятежные женщины из среднего класса, которых старшее поколение называло «хлопушками», отказались от корсета и надели облегающие платья длиной до колен, обнажавшие их ноги и руки. Прической десятилетия стал боб до подбородка, имевший несколько популярных вариаций. Косметика, которая до 1920-х годов обычно не была принята в американском обществе из-за ее связи с проституцией, стала чрезвычайно популярной. [73]

В 1920-е годы новые журналы привлекали молодых немецких женщин чувственным имиджем и рекламой подходящей одежды и аксессуаров, которые они хотели бы приобрести. На глянцевых страницах Die Dame и Das Blatt der Hausfrau была изображена «Neue Frauen», «Новенькая» — то, что американцы называли « хлопушкой » . Она была молода и модна, финансово независима и страстно увлекалась последней модой. Журналы держали ее в курсе стилей, одежды, дизайнеров, искусства, спорта и современных технологий, таких как автомобили и телефоны. [74]

Сексуальность женщин 1920-х годов [ править ]

1920-е годы были периодом социальной революции после Первой мировой войны, общество изменилось, поскольку запреты исчезли, а молодежь потребовала новых впечатлений и большей свободы от старого контроля. Значение сопровождающих потеряло свою значимость, поскольку лозунгом «все дозволено» стало лозунгом молодежи, взявшей под контроль свою субкультуру. [75] Родилась новая женщина — «хлопушка», которая танцевала, пила, курила и голосовала. Эта новая женщина постриглась, накрасилась и устроила вечеринку. Она была известна своей легкомысленностью и рискованностью. [76] Женщины получили право голоса в большинстве стран. Для одиноких женщин открылись новые карьеры в офисах и школах, а зарплата помогла им стать более независимыми. [77] С их стремлением к свободе и независимости произошли изменения в моде. [78] Одним из наиболее драматичных послевоенных изменений в моде стал женский силуэт; длина платья увеличилась от пола до щиколотки и колена, став более смелой и соблазнительной. Новый дресс-код подчеркивал молодость: корсеты остались позади, а одежда стала более свободной, с более естественными линиями. Фигура «песочные часы» больше не пользовалась популярностью, а более стройное мальчишеское телосложение считалось привлекательным. Флэпперы были известны этим, а также своим приподнятым настроением, флиртом и безрассудством, когда дело доходило до поиска развлечений и острых ощущений. [79]

Коко Шанель была одной из самых загадочных фигур моды 1920-х годов. Она была известна своим авангардным дизайном; ее одежда была одновременно удобной и элегантной. Именно она привнесла в моду иную эстетику, особенно иное понимание женского, и основала свой дизайн на новой этике; она создавалась для активной женщины, которая могла чувствовать себя непринужденно в своем платье. [80] Основной целью Шанель было расширение свободы. Она была пионером в области женщин, носящих брюки и маленькое черное платье , которые были признаком более независимого образа жизни.

Изменение роли женщин [ править ]

Карта местных законов об избирательном праве в США незадолго до принятия 19-й поправки.
Темно-синий = полное избирательное право женщин.
Ярко-красный = избирательное право женщин отсутствует.

Большинство британских историков описывают 1920-е годы как эпоху семейной жизни женщин с небольшим феминистским прогрессом, если не считать полного избирательного права, которое появилось в 1928 году. [81] Напротив, утверждает Элисон Лайт , литературные источники показывают, что многим британским женщинам нравилось:

...   жизнерадостное чувство волнения и освобождения, которое оживляет многие из более широких культурных мероприятий, которыми различные группы женщин наслаждались в этот период. Какие новые виды социальных и личных возможностей, например, предложили меняющиеся культуры спорта и развлечений   ... новые модели домашней жизни   ... новые формы бытовой техники, новое отношение к работе по дому? [82]

С принятием в 1920 году 19-й поправки , которая дала женщинам право голоса , американские феминистки достигли политического равенства, которого они так ждали. Между «новыми» женщинами 1920-х годов и предыдущим поколением начал формироваться разрыв между поколениями. До принятия 19-й поправки феминистки обычно считали, что женщины не могут успешно заниматься одновременно карьерой и семьей, полагая, что одно по своей сути будет препятствовать развитию другого. Этот менталитет начал меняться в 1920-х годах, когда все больше женщин стали желать не только успешной карьеры, но и семьи. [83] «Новая» женщина меньше инвестировала в социальное служение, чем прогрессивные поколения, и, созвучная потребительскому духу той эпохи, она стремилась к конкуренции и поиску личного удовлетворения. [84] Высшее образование быстро расширялось для женщин. Линда Эйзенманн утверждает: «Новые студенческие возможности для женщин глубоко изменили определение женственности, бросив вызов викторианской вере в то, что социальные роли мужчин и женщин коренятся в биологии». [85]

Рекламные агентства эксплуатировали новый статус женщин, например, публикуя автомобильную рекламу в женских журналах в то время, когда подавляющее большинство покупателей и водителей составляли мужчины. Новая реклама пропагандировала новые свободы для богатых женщин, а также предлагала внешние границы новых свобод. Автомобили были больше, чем просто практичными устройствами. Они также были заметными символами достатка, мобильности и современности. Рекламные объявления, как писал Эйнав Рабинович-Фокс, «предлагали женщинам визуальный словарь, позволяющий представить свою новую социальную и политическую роль как граждан и играть активную роль в формировании своей идентичности как современных женщин». [86]

Значительные изменения в жизни работающих женщин произошли в 1920-е годы. Первая мировая война временно позволила женщинам работать в таких отраслях, как химическая, автомобильная и металлургическая промышленность, которые когда-то считались неподходящей работой для женщин. [87] Чернокожие женщины, которым исторически было запрещено работать на фабриках, начали находить место в промышленности во время Первой мировой войны, соглашаясь на более низкую заработную плату и заменяя потерянную иммигрантскую рабочую силу и тяжелую работу. Однако, как и у других женщин во время Первой мировой войны, их успех был лишь временным; большинство чернокожих женщин также были вынуждены покинуть свои рабочие места на фабриках после войны. В 1920 году 75% чернокожих женщин составляли сельскохозяйственные рабочие, домашняя прислуга и работницы прачечных. [88]

Равноправные посланники Национальной женской партии, 1927 г.

Законодательство, принятое в начале 20-го века, установило минимальную заработную плату и заставило многие фабрики сократить свой рабочий день. Это сместило акцент в 1920-х годах на производительность труда для удовлетворения спроса. Фабрики поощряли рабочих производить быстрее и эффективнее с помощью ускорений и систем бонусов, увеличивая давление на фабричных рабочих. Несмотря на нагрузку на женщин на фабриках, процветающая экономика 1920-х годов означала больше возможностей даже для низших классов. Многим молодым девушкам из рабочего класса не нужно было помогать содержать свои семьи, как это делали предыдущие поколения, и их часто поощряли искать работу или получать профессиональную подготовку, что приводило к социальной мобильности. [89]

Достижение избирательного права привело к тому, что феминистки переориентировали свои усилия на другие цели. Такие группы, как Национальная женская партия, продолжили политическую борьбу, предложив в 1923 году Поправку о равных правах и работая над отменой законов, которые использовали пол для дискриминации женщин. [90] но многие женщины переключили свое внимание с политики на то, чтобы бросить вызов традиционным определениям женственности.

Особенно молодые женщины начали претендовать на собственное тело и приняли участие в сексуальном освобождении своего поколения. Многие из идей, которые способствовали этому изменению сексуального мышления, уже циркулировали в интеллектуальных кругах Нью-Йорка еще до Первой мировой войны, благодаря трудам Зигмунда Фрейда , Хэвлока Эллиса и Эллен Ки . Там мыслители утверждали, что секс не только занимает центральное место в человеческой жизни, но и что женщины являются сексуальными существами с человеческими импульсами и желаниями, и сдерживание этих импульсов является саморазрушительным. К 1920-м годам эти идеи стали мейнстримом. [91]

В 1920-х годах появилось совместное обучение , когда женщины начали посещать крупные государственные колледжи и университеты. Женщины вошли в основной опыт среднего класса, но взяли на себя гендерную роль в обществе. Женщины обычно посещали такие курсы, как домоводство, «Муж и жена», «Материнство» и «Семья как экономическая единица». В послевоенную эпоху, которая становилась все более консервативной, молодая женщина обычно посещала колледж с намерением найти подходящего мужа. Подпитываемые идеями сексуального освобождения, свидания в университетских кампусах претерпели серьезные изменения. С появлением автомобиля ухаживание стало происходить в гораздо более приватной обстановке. « Петтинг », сексуальные отношения без полового акта, стали социальной нормой для части студентов колледжей. [92]

Несмотря на возросшие знания женщин об удовольствиях и сексе, десятилетие неограниченного капитализма, то есть 1920-е годы, породило «женскую мистику». Согласно этой формулировке, все женщины хотели выйти замуж, все хорошие женщины оставались дома со своими детьми, готовили и убирали, а лучшие женщины делали все вышеперечисленное и, кроме того, свободно и как можно чаще использовали свою покупательную способность для улучшения своих семей и благосостояния. их дома. [93]

Либерализм в Европе [ править ]

Победа союзников в Первой мировой войне, похоже, знаменует собой триумф либерализма не только в самих странах-союзниках, но также в Германии и новых государствах Восточной Европы, а также в Японии. Авторитарный милитаризм, типичным примером которого является Германия, потерпел поражение и дискредитировался. Историк Мартин Блинхорн утверждает, что либеральные темы преобладали с точки зрения «культурного плюрализма, религиозной и этнической терпимости, национального самоопределения, экономики свободного рынка, представительного и ответственного правительства, свободной торговли, профсоюзного движения и мирного разрешения международных споров посредством новый орган — Лига Наций». [94] Однако уже в 1917 году зарождающемуся либеральному порядку бросило вызов новое коммунистическое движение, вдохновленное русской революцией . Коммунистические восстания были подавлены повсюду, но в России они добились успеха. [95]

Гомосексуализм [ править ]

Ноты Спида Лэнгуорси высмеивают мужские черты характера, которые многие женщины переняли в 1920-е годы.
Дополнительная информация: История ЛГБТ в Соединенных Штатах и ​​Список фильмов 1920-х годов, связанных с лесбиянками, геями, бисексуалами или трансгендерами.

Гомосексуализм стал гораздо более заметным и в некоторой степени более приемлемым. Лондон, Нью-Йорк, Париж, Рим, [96] и Берлин были важными центрами новой этики. [97] Историк Джейсон Крутамель утверждает, что в Германии Первая мировая война способствовала эмансипации гомосексуалистов, поскольку она обеспечила идеал товарищества, который по-новому определил гомосексуальность и мужественность. Многие группы по защите прав геев в Веймарской Германии отдавали предпочтение милитаризованной риторике с видением духовно и политически эмансипированного гипермужского гея, который боролся за узаконивание «дружбы» и обеспечение гражданских прав. [98] Рэмси исследует несколько вариантов. Слева — Комитет Wissenschaftlich-humanitäres ( Научно-гуманитарный комитет ; WhK) подтвердил традиционную точку зрения, согласно которой гомосексуалисты представляют собой женоподобный « третий пол », чья сексуальная двусмысленность и нонконформизм были биологически детерминированы. Радикальный националист Gemeinschaft der Eigenen (Сообщество самостоятельных) с гордостью провозглашал гомосексуализм наследником мужественных немецких и классических греческих традиций гомоэротических мужских связей, которые способствовали развитию искусства и прославляли отношения с молодыми людьми. Политически центристский Bund für Menschenrecht (Лига прав человека) участвовал в борьбе за права человека, советуя геям жить в соответствии с нравами респектабельного немецкого среднего класса. [99]

Юмор использовался, чтобы способствовать приемлемости. Одна популярная американская песня «Мужские женщины, женские мужчины». [100] был выпущен в 1926 году и записан многими артистами того времени; он включал следующие слова: [101]

Мужественные женщины, Женственные мужчины
Кто петух, кто курица?
Сегодня их трудно отличить друг от друга! И, скажи!
Сестра занята обучением бритью,
Брат просто обожает свой перманент,
Сегодня их трудно отличить друг от друга! Эй, эй!
Девочки были девочками, а мальчики были мальчиками, когда я был маленьким,
Теперь мы не знаем, кто есть кто и даже что есть что!
Трусики и брюки, мешковатые и широкие,
Никто не знает, кто ходит внутри,
Эти мужественные женщины и женственные мужчины! [102]

Относительный либерализм десятилетия демонстрируется тем фактом, что актер Уильям Хейнс , которого газеты и журналы регулярно называют мужчиной номер один по кассовым сборам, открыто жил в гомосексуальных отношениях со своим партнером Джимми Шилдсом . Среди других популярных актеров/актрис-геев десятилетия были Алла Назимова и Рамон Новарро . [103] В 1927 году Мэй Уэст написала пьесу о гомосексуализме под названием «Перетаскивание» . [104] и сослался на работу Карла Генриха Ульриха . Это был кассовый успех. Уэст считал разговоры о сексе одним из основных вопросов прав человека, а также был одним из первых защитников прав геев . [105]

Глубокая враждебность не утихла и в более отдаленных районах, таких как западная Канада. [106] С возвращением консервативных настроений в 1930-е годы общественность стала нетерпимой к гомосексуализму, и актерам-геям пришлось выбирать между уходом на пенсию или согласием скрывать свою сексуальность даже в Голливуде. [107]

Психоанализ [ править ]

Австрийский психиатр Зигмунд Фрейд (1856–1939) сыграл важную роль в психоанализе , который повлиял на авангардное мышление, особенно в гуманитарных и художественных областях. Историк Рой Портер писал:

Он выдвинул сложные теоретические концепции, такие как бессознательные психические состояния и их подавление, инфантильная сексуальность и символическое значение снов и истерических симптомов, а также он ценил исследовательские методы свободных ассоциаций и толкования сновидений, а также методы преодоления сопротивления и раскрытия скрытых бессознательных желаний. [108]

Среди других влиятельных сторонников психоанализа были Альфред Адлер (1870–1937), Карен Хорни (1885–1952), Карл Юнг (1875–1961), Отто Ранк (1884–1939), Хелен Дойч (1884–1982) и дочь Фрейда Анна . (1895–1982). Адлер утверждал, что невротик будет сверхкомпенсировать это, проявляя агрессию. Портер отмечает, что взгляды Адлера стали частью «американской приверженности социальной стабильности, основанной на индивидуальной адаптации и адаптации к здоровым социальным формам». [108]

Культура [ править ]

ограничения Иммиграционные ​ ​

Соединенные Штаты стали проводить более антииммиграционную политику. Закон о чрезвычайных квотах 1921 года , задуманный как временная мера, установил количественные ограничения на иммиграцию из стран за пределами Западного полушария , ограниченную примерно 357 000 человек в год. Закон об иммиграции 1924 года сделал постоянным более строгий общий лимит в размере около 150 000 человек в год, основанный на системе квот Формулы национального происхождения , ограничивающей иммиграцию долей, пропорциональной существующей доле этнической группы в населении Соединенных Штатов в 1920 году. [109] [110] Целью было заморозить структуру европейского этнического состава и исключить почти всех азиатов. Выходцы из Латинской Америки не были ограничены. [111]

Австралия, Новая Зеландия и Канада также резко ограничили или прекратили иммиграцию из Азии. В Канаде Закон об иммиграции в Китай 1923 года запретил почти всю иммиграцию из Азии. Другие законы ограничивали иммиграцию из Южной и Восточной Европы. [112] [113] [114] [115]

Запрет [ править ]

Основная статья: Сухой закон в США

В конце 19-го и начале 20-го веков прогрессивное движение постепенно заставило местные сообщества во многих частях Западной Европы и Северной Америки ужесточить ограничения на порочную деятельность, особенно на азартные игры, алкоголь и наркотики (хотя отколовшиеся от этого движения также были вовлечены в расовая сегрегация в США). Это движение получило наибольшую поддержку в США, что привело к принятию Восемнадцатой поправки к Конституции США и связанного с ней Закона Вольстеда , который объявил незаконными производство, импорт и продажу пива, вина и крепких спиртных напитков (хотя употребление алкоголя технически не было незаконным). . Эти законы были специально продвинуты евангелистскими протестантскими церквями и Лигой против салунов, чтобы уменьшить пьянство, мелкие преступления, домашнее насилие, коррумпированную политику салонов и (в 1918 году) германское влияние. Ку -клукс-клан (ККК) был активным сторонником в сельской местности, но в городах, как правило, контроль за соблюдением закона оставляли небольшому числу федеральных чиновников. Различные ограничения на алкоголь и азартные игры были широко непопулярны, что привело к безудержным и вопиющим нарушениям закона и, как следствие, к быстрому росту организованная преступность по всей стране (типичным примером которой является Аль Капоне из Чикаго ). [116] В Канаде сухой закон закончился гораздо раньше, чем в США, и почти не вступил в силу в провинции Квебек, что привело к тому, что Монреаль стал туристическим направлением для легального употребления алкоголя. Продолжение легального производства алкоголя в Канаде вскоре привело к появлению новой индустрии контрабанды спиртных напитков в США. [117]

Расцвет подпольных заведений [ править ]

"Сохрани мне немного драмы"
Продолжительность: 3 минуты 29 секунд.
Песня эпохи сухого закона, записанная студией Томаса Эдисона , 1922 год. Продолжительность 3:29.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Speakeasies — это нелегальные бары, продающие пиво и спиртные напитки после подкупа местной полиции и правительственных чиновников. Они стали популярны в крупных городах и помогали финансировать крупномасштабные гангстерские операции, такие как операции Счастливчика Лучано , Аль Капоне , Мейера Лански , Багса Морана , Мо Далитца , Джозефа Ардиццоне и Сэма Масео . Они действовали в связи с организованной преступностью и контрабандой спиртных напитков. Хотя агенты федерального правительства США совершали рейды в таких заведениях и арестовывали многих мелких фигур и контрабандистов, им редко удавалось поймать крупных боссов; Бизнес по созданию подпитных был настолько прибыльным, что такие заведения продолжали процветать по всей стране. В крупных городах подпольные заведения часто могут быть тщательно продуманными, предлагая еду, живую музыку и шоу. На многих шоу в таких городах, как Нью-Йорк, Париж, Лондон, Берлин и Сан-Франциско, участвовали имитаторы женщин или исполнители дрэг-исполнителей на волне популярности, известной как « Пэнси-безумие» . [118] [119] Как известно, операторы подпольных заведений подкупали полицию, чтобы она либо оставила их в покое, либо, по крайней мере, заранее уведомила о любом запланированном рейде. [120]

Литература [ править ]

Дополнительная информация: 1920-е годы § Литература.

Ревущие двадцатые годы были периодом литературного творчества, в этот период появились произведения нескольких известных авторов. Д. Х. Лоуренса « Роман Любовник леди Чаттерлей» в то время вызвал скандал из-за явного описания секса. После первоначально неоднозначной реакции Т. С. Элиота многочастное стихотворение «Бесплодная земля» стало считаться плодотворным модернистским произведением, и его эксперименты с интертекстуальностью сильно повлияли на эволюцию поэзии 20-го века.К книгам, посвященным 1920-м годам, относятся:

В 1920-е годы также наблюдалась широкая популярность бумажного журнала . Эти журналы, напечатанные на дешевой целлюлозной бумаге , предоставили массам доступное развлечение и быстро стали одним из самых популярных средств массовой информации за десятилетие. Многие выдающиеся писатели 20-го века начинали писать для газет, в том числе Ф. Скотт Фицджеральд, Дэшил Хэммет и Г. П. Лавкрафт . Журналы «Криминальное чтиво» пользовались популярностью до 1950-х годов. [121]

Одиночный перелет через Атлантику [ править ]

Чарльз Линдберг неожиданно приобрел большую международную известность как первый пилот, совершивший в одиночку и без посадок перелет через Атлантический океан, совершив перелет с аэродрома Рузвельта ( округ Нассау , Лонг-Айленд), Нью-Йорк, в Париж 20–21 мая 1927 года. одномоторный самолет « Дух Сент-Луиса », спроектированный Дональдом А. Холлом и построенный по индивидуальному заказу авиакомпанией Ryan Airlines из Сан-Диего, Калифорния. Его полет занял 33,5 часа. Президент Франции наградил его Орденом Почетного легиона Франции , а по возвращении в Соединенные Штаты флот военных кораблей и самолетов сопроводил его в Вашингтон, округ Колумбия, где президент Кэлвин Кулидж наградил его Крестом за выдающиеся летные заслуги .

Спорт [ править ]

«Ревущие двадцатые» стали десятилетием прорыва для спорта во всем современном мире. Граждане со всех уголков страны стекались, чтобы увидеть, как лучшие спортсмены того времени соревнуются на аренах и стадионах. Их подвиги громко и высоко восхвалялись в зарождающемся новом стиле спортивной журналистики «ну и дела»; Среди поборников этого стиля письма были легендарные писатели Грантленд Райс и Дэймон Раньон. В американской спортивной литературе представлена ​​новая форма героизма, отходящая от традиционных моделей мужественности. [122]

Учащимся старших классов и младших классов было предложено заняться спортом, которым они раньше не могли заниматься. Некоторые виды спорта, такие как гольф, которые ранее были недоступны среднему классу, наконец, стали доступными.

В 1929 году водитель Генри Сегрейв достиг рекордной скорости на суше — 231,44 миль в час на своей машине Golden Arrow . [123]

Олимпийские игры [ править ]

После Латиноамериканских игр 1922 года в Рио-де-Жанейро представители МОК совершили поездку по региону, помогая странам создавать национальные олимпийские комитеты и готовиться к будущим соревнованиям. В некоторых странах, таких как Бразилия, спортивное и политическое соперничество препятствовало прогрессу, поскольку противоборствующие фракции боролись за контроль над международным спортом. На Олимпийских играх 1924 года в Париже и играх 1928 года в Амстердаме значительно возросло участие латиноамериканских спортсменов. [124]

Спортивная журналистика, современность и национализм волновали Египет. Египтяне всех слоев общества были очарованы новостями об выступлениях египетской сборной по футболу на международных соревнованиях. Успех или неудача на Олимпийских играх 1924 и 1928 годов были не просто возможностью для ставок, но стали показателем независимости Египта и желания Европы считать его современным. Египтяне также рассматривали эти соревнования как способ отличиться от традиционализма остальной Африки. [125]

Балканы [ править ]

Греческое правительство Элефтериоса Венизелоса инициировало ряд программ по физическому воспитанию в государственных школах и повысило престиж спортивных соревнований. Другие балканские страны также стали более активно заниматься спортом и участвовали в нескольких предшественниках Балканских игр, иногда соревнуясь с западноевропейскими командами. Балканские игры, впервые проведенные в Афинах в 1929 году в качестве эксперимента, оказались спортивным и дипломатическим успехом. С самого начала игры, проводившиеся в Греции до 1933 года, были направлены на улучшение отношений между Грецией, Турцией, Болгарией, Югославией, Румынией и Албанией. Как политическое и дипломатическое мероприятие, игры проводились совместно с ежегодной Балканской конференцией, на которой решались проблемы между этими часто враждующими странами. Результаты были весьма успешными; официальные лица всех стран регулярно хвалили спортсменов и организаторов игр. В период настойчивых и систематических усилий по созданию сближения и единства в регионе эта серия спортивных встреч сыграла ключевую роль. [126]

США [ править ]

Самым популярным американским спортсменом 1920-х годов был бейсболист Бэйб Рут . Его характерный хоумран ознаменовал новую эпоху в истории спорта (« эру живого мяча »), а его высокий стиль жизни очаровал нацию и сделал его одной из самых выдающихся фигур десятилетия. Поклонники были в восторге в 1927 году, когда Рут совершила 60 хоумранов, установив новый рекорд хоумранов за один сезон, который не был побит до 1961 года. Вместе с другой многообещающей звездой по имени Лу Гериг Рут заложила основу будущих Нью-Йорк Янкиз. династии.

Бывший скандалист в баре по имени Джек Демпси , также известный как Манасса Маулер, завоевал титул чемпиона мира по боксу в тяжелом весе и стал самым знаменитым кулачным бойцом своего времени. Энрике Шаффарде, из Венесуэлы, в полулегком весе чемпион мира был самым востребованным боксером в Бруклине, Нью-Йорке 1920-х годов. Студенческий футбол очаровал болельщиков такими знаменитостями, как Ред Грейндж , бегун из Университета Иллинойса, и Кнут Рокн, который тренировал футбольную программу Нотр-Дама, добившись больших успехов на поле и получив общенациональную известность. Грейндж также сыграл роль в развитии профессионального футбола в середине 1920-х годов, подписав контракт с командой Чикаго НФЛ « Беарз» . Билл Тилден полностью доминировал в своих соревнованиях по теннису, укрепив свою репутацию одного из величайших теннисистов всех времен. Бобби Джонс также популяризировал гольф своими впечатляющими успехами на поле. Рут, Демпси, Грейндж, Тилден и Джонс вместе называются «большой пятеркой» спортивных икон «ревущих двадцатых».

Организованная преступность [ править ]

Смотрите также: Американская мафия
Балийская комната , знаменитый Галвестон, штат Техас , казино/ночной клуб, открытый в 1920-х годах Масео . преступным синдикатом

В XIX веке такие пороки, как азартные игры, алкоголь и наркотики, были популярны на всей территории Соединенных Штатов, несмотря на то, что они не всегда были технически законными. Борьба с этими пороками всегда была неравномерной. Действительно, в большинстве крупных городов были созданы кварталы красных фонарей для регулирования азартных игр и проституции, несмотря на то, что эти пороки обычно были незаконными. Однако с ростом прогрессивного движения в начале 20-го века законы постепенно ужесточались: к 1920-м годам большинство азартных игр, алкоголя и наркотиков были объявлены вне закона. Из-за широкого общественного неприятия этих запретов, особенно алкоголя, для преступных предприятий были созданы большие экономические возможности. В эту эпоху процветала организованная преступность, особенно американская мафия . [127] После вступления в силу 18-й поправки бутлегерство получило широкое распространение. Эти пороки были настолько прибыльными, что некоторые целые города в США превратились в нелегальные игровые центры, причем порок фактически поддерживался местными властями. Яркие примеры включают Майами, Флорида, и Галвестон, Техас . Многие из этих преступных предприятий надолго переживут «ревущие двадцатые» и в конечном итоге сыграли важную роль в превращении Лас-Вегаса в игорный центр.

Веймарской Культура Германии ​

Основная статья: Веймарская культура
Баухаус Дессау , построенный с 1925 по 1926 год по проекту Вальтера Гропиуса.
Europahaus , одно из сотен кабаре в Веймаре, Берлин, 1931 год.

Веймарская культура — это расцвет искусства и науки в Германии во время Веймарской республики , с 1918 года до Адольфа Гитлера в 1933 году. прихода к власти [128] Берлин 1920-х годов был беспокойным центром веймарской культуры. Немецкоязычная Австрия, и особенно Вена, не является частью Германии, но часто включается в состав веймарской культуры. [129] Баухаус — немецкая художественная школа, действовавшая с 1919 по 1933 год и сочетавшая в себе ремесла и изобразительное искусство. Его цель объединить искусство, ремесло и технологии стала влиятельной во всем мире, особенно в архитектуре. [130]

Германия и, в частности, Берлин были благодатной почвой для интеллектуалов, художников и новаторов во многих областях. Социальная среда была хаотичной, а политика – страстной. В 1918 году факультеты немецких университетов стали повсеместно открыты для еврейских ученых. Среди ведущих еврейских интеллектуалов на университетских факультетах были физик Альберт Эйнштейн ; социологи Карл Мангейм , Эрих Фромм , Теодор Адорно , Макс Хоркхаймер и Герберт Маркузе ; философы Эрнст Кассирер и Эдмунд Гуссерль ; сексолог Магнус Хиршфельд ; политические теоретики Артур Розенберг и Густав Мейер ; и многие другие. Девять граждан Германии были удостоены Нобелевских премий во времена Веймарской республики, пятеро из них были еврейскими учеными, в том числе двое в области медицины. [131]

Спорт приобрел новое значение, поскольку человеческое тело стало центром внимания, что указывало на отход от горячей риторики стандартной политики. Новый акцент отразил поиск свободы молодыми немцами, отчужденными от рационализированной рабочей рутины. [132]

Американская политика [ править ]

Смотрите также: президентские выборы в США 1920 года

В 1920-е годы произошли драматические инновации в методах американских политических кампаний, особенно на новых рекламных методах, которые так хорошо работали при продаже военных облигаций во время Первой мировой войны . Губернатор штата Огайо Джеймс М. Кокс , кандидат от Демократической партии, провел ураганную кампанию, в ходе которой он участвовал в митингах, выступлениях на вокзалах и официальных выступлениях, охватив аудиторию примерно в 2 000 000 человек. Это напоминало предвыборную кампанию Уильяма Дженнингса Брайана в 1896 году. Напротив, кандидат от Республиканской партии, сенатор Уоррен Г. Хардинг от Огайо, полагался на « кампанию на крыльце ». Это привело 600 000 избирателей в Мэрион, штат Огайо, где Хардинг выступал из своего дома. Менеджер республиканской кампании Уилл Хейс потратил около 8 100 000 долларов; почти в четыре раза больше денег, потраченных на кампанию Кокса. Хейс активно использовал национальную рекламу (по совету рекламщика Альберта Ласкера ). Темой был собственный лозунг Хардинга «Америка прежде всего». Так, республиканская реклама в журнале Collier's Magazine от 30 октября 1920 года призывала: «Давайте покончим с покачиванием и раскачиванием». Образ, представленный в рекламе, был националистическим, с использованием таких крылатых фраз, как «абсолютный контроль Соединенных Штатов со стороны Соединенных Штатов», «Независимость означает независимость, как и в 1776 году», «Эта страна останется американской. Ее следующий президент останется в нашей стране». собственная страна» и «Мы давно решили, что возражаем против иностранного правительства нашего народа». [133]

1920 год был первой президентской кампанией, которая широко освещалась в прессе и получила широкое освещение в кинохронике, а также первой современной кампанией, в которой использовалась сила звезд Голливуда и Бродвея, которые приехали в Мэрион, чтобы сфотографироваться с Хардингом и его женой. Эл Джолсон , Лилиан Рассел , Дуглас Фэрбенкс и Мэри Пикфорд были среди знаменитостей, совершивших паломничество. Иконы бизнеса Томас Эдисон , Генри Форд и Харви Файерстоун также внесли свой вклад в кампанию Front Porch. [134] В ночь выборов, 2 ноября 1920 года, коммерческое радио впервые транслировало итоги выборов. Дикторы KDKA-AM в Питтсбурге, штат Пенсильвания, читали результаты телеграфного движения по воздуху по мере их прибытия. Эту единственную станцию ​​можно было услышать на большей части востока Соединенных Штатов небольшим процентом населения, у которого были радиоприемники.

Кэлвин Кулидж вступил в должность президента после внезапной смерти президента Уоррена Дж. Хардинга в 1923 году; он был переизбран в 1924 году, одержав победу над разделенной оппозицией. Кулидж использовал новое средство радио и несколько раз входил в историю радио , будучи президентом: его инаугурация была первой инаугурацией президента, транслируемой по радио; 12 февраля 1924 года он стал первым американским президентом, произнесшим политическую речь по радио. Герберт Гувер был избран президентом в 1928 году.

профсоюзов Упадок ​ ​

Основная статья: История труда Соединенных Штатов § Слабость организованного труда 1920–1929 гг.

Профсоюзы росли очень быстро во время войны, но после серии неудавшихся крупных забастовок в сталелитейной, мясоперерабатывающей и других отраслях промышленности долгое десятилетие упадка ослабило большинство профсоюзов, и членство сократилось, даже несмотря на быстрый рост занятости. Радикальное профсоюзное движение практически рухнуло, во многом из-за федеральных репрессий во время Первой мировой войны посредством Закона о шпионаже 1917 года и Закона о подстрекательстве к мятежу 1918 года .

1920-е годы ознаменовались периодом резкого упадка рабочего движения. Членство в профсоюзах и их деятельность резко упали на фоне экономического процветания, отсутствия руководства внутри движения и антипрофсоюзных настроений как со стороны работодателей, так и со стороны правительства. У профсоюзов было гораздо меньше возможностей организовывать забастовки. В 1919 г. более 4 млн рабочих (или 21% рабочей силы) участвовали примерно в 3600 забастовках. Напротив, в 1929 году около 289 000 рабочих (или 1,2% рабочей силы) провели всего 900 забастовок. В 1920-е годы безработица редко опускалась ниже 5%, и лишь немногие рабочие столкнулись с реальной потерей заработной платы. [135]

Прогрессизм в 1920-е годы [ править ]

Основная статья: Прогрессивная эра

Прогрессивная эра в Соединенных Штатах была периодом социальной активности и политических реформ, которые процветали с 1890-х по 1920-е годы. Политика 1920-х годов была недружественной по отношению к профсоюзам и либеральным крестоносцам против бизнеса, и поэтому многие, если не все, историки, подчеркивающие эти темы, списывают это десятилетие со счетов. Городские ученые-космополиты отшатнулись от морализма запретов и нетерпимости нативистов ККК и осудили эту эпоху. Историк Ричард Хофштадтер , например, писал в 1955 году, что сухой закон «был псевдореформой, ограниченным, ограниченным заменителем реформы», который «был разнесен по Америке сельско-евангелическим вирусом». [136] Однако, как подчеркнул Артур С. Линк , прогрессисты не просто перевернулись и притворились мертвыми. [137] Аргументы Линка в пользу преемственности на протяжении 1920-х годов стимулировали историографию, которая обнаружила, что прогрессизм является мощной силой. Палмер, указывая на таких людей, как Джордж Норрис, писал: «Стоит отметить, что прогрессизм, хотя и временно терял политическую инициативу, оставался популярным во многих западных штатах и ​​давал о себе знать в Вашингтоне как во время президентства Хардинга, так и Кулиджа». [138] Герстер и Кордс утверждали: «Поскольку прогрессизм был «духом» или «энтузиазмом», а не легко определяемой силой с общими целями, кажется более правильным утверждать, что он создал климат для реформ, который продлился вплоть до 1920-х годов, если не вне." [139]

Даже Клан стал рассматриваться в новом свете, поскольку многочисленные социальные историки сообщили, что члены Клана были «обычными белыми протестантами», в первую очередь заинтересованными в очищении системы, что долгое время было основной прогрессивной целью. [140] В 1920-х годах Ку-клукс-клан пережил возрождение, распространился по всей стране и обрел значительную популярность, которая сохраняется и по сей день на Среднем Западе. Это было заявлено в разгар второго воплощения ККК, его членство превышало 4 миллиона человек по всей стране. Клан не уклонялся от использования горящих крестов и других инструментов запугивания, чтобы вселить страх в своих противников, среди которых были не только чернокожие, но и католики, евреи и все остальные, кто не был белым протестантом. [141] В 1920-е годы массовые убийства чернокожих были обычным явлением. Талса, 1921 год. 31 мая 1921 года толпа белых напала на «Блэк Уолл-стрит», процветающий район чернокожих в Талсе. В течение следующих двух дней они убили более 300 человек, сожгли 40 городских кварталов и оставили без крова 10 000 чернокожих жителей. [142]

Деловой прогрессизм ​ ​

То, что историки определили как «бизнес-прогрессизм» с его упором на эффективность и типичным примером которого являются Генри Форд и Герберт Гувер. [143] достигла апогея в 1920-е гг. Рейнольд М. Вик, например, утверждает, что «взгляды Форда на технологии и механизацию сельской Америки в целом были просвещенными, прогрессивными и часто намного опережали свое время». [144]

Тиндалл подчеркивает сохраняющуюся важность прогрессивного движения на Юге в 1920-е годы, включавшего рост демократии, эффективное правительство, корпоративное регулирование, социальную справедливость и государственную государственную службу. [145] [146] Уильям Линк считает, что политический прогрессизм доминировал на большей части Юга в 1920-е годы. [147] Точно так же он имел влияние на Среднем Западе. [148] В Бирмингеме, штат Алабама, Клан жестоко репрессировал смешанные расовые профсоюзы, но присоединился к белым протестантским рабочим в политическом движении, которое провело реформы, выгодные белому рабочему классу. Но внимание Клана к интересам рабочего класса было косвенным и жестко ограничивалось расой, религией и этнической принадлежностью. [149]

Историки женщин и молодежи подчеркивают силу прогрессивного импульса 1920-х годов. [150] Женщины закрепили свои достижения после успеха избирательного движения и занялись такими делами, как мир во всем мире, [151] хорошее правительство, материнская забота ( Закон Шеппарда-Таунера 1921 г.), [152] и местная поддержка образования и общественного здравоохранения. [153] Эта работа была не такой драматичной, как кампания за избирательное право, но женщины проголосовали [154] и действовал тихо и эффективно. Пол Фасс, говоря о молодежи, писал: «Прогрессизм как точка зрения, как оптимистический подход к социальным проблемам, был очень жив». [155] Международное влияние, породившее множество идей реформ, также продолжалось и в 1920-е годы, когда американские идеи современности начали влиять на Европу. [156]

Существует общее мнение, что прогрессивная эра закончилась к 1932 году, тем более что большинство оставшихся прогрессистов выступали против Нового курса. [157]

Канадская политика [ править ]

В канадской политике на федеральном уровне доминировала Либеральная партия Канады под руководством Уильяма Лайона Маккензи Кинга . Федеральное правительство провело большую часть десятилетия в отрыве от экономики и сосредоточилось на погашении больших долгов, накопленных во время войны и в эпоху чрезмерного расширения железных дорог. После бума пшеницы в начале века прерийные провинции были обеспокоены низкими ценами на пшеницу. Это сыграло важную роль в развитии первой очень успешной третьей политической партии Канады, Прогрессивной партии Канады , которая получила второе место по количеству мест на национальных выборах 1921 года . Вместе с созданием Декларации Бальфура 1926 года Канада добилась автономии вместе с другими бывшими британскими колониями, образовав Британское Содружество .

Конец эпохи [ править ]

Черный вторник [ править ]

Основная статья: Крах Уолл-стрит в 1929 году

Индекс промышленных акций Доу-Джонса продолжал расти в течение нескольких недель и в сочетании с усилением спекулятивной активности создавал иллюзию, что бычий рынок 1928–1929 годов будет длиться вечно. 29 октября 1929 года, также известный как «Черный вторник» , цены на акции на Уолл-стрит рухнули. События в Соединенных Штатах усугубили всемирную депрессию , позже названную Великой депрессией , которая лишила работы миллионы людей по всему миру на протяжении 1930-х годов.

Отмена сухого закона [ править ]

20 февраля 1933 года была предложена 21- я поправка , отменившая 18-ю поправку . Выбор легализации алкоголя был оставлен за штатами, и многие штаты быстро воспользовались этой возможностью, чтобы разрешить употребление алкоголя. Официально запрет был прекращен с ратификацией поправки 5 декабря 1933 года.

В популярной культуре [ править ]

Телевидение и кино [ править ]

Действие телешоу « Подпольная империя» происходит в основном в Атлантик-Сити, штат Нью-Джерси , в эпоху сухого закона 1920-х годов.

Фильм «Великий Гэтсби» — историко- романтическая драма 2013 года по одноименному роману 1925 Ф. Скотта Фицджеральда года .

Музыка [ править ]

В альбоме 1987 года Bad певца Майкла Джексона в сингле « Smooth Criminal » было использовано культовое видео, снятое во время сухого закона в непринужденной обстановке. Здесь же дебютировал его культовый антигравитационный наклон.

Классический альбом Rebel of the Underground , выпущенный 21 июня 2013 года записывающимся исполнителем Маркусом Орелиасом, включал в себя песню под названием «Roaring 20s».

2 сентября 2013 года музыкальный дуэт Rizzle Kicks выпустил свой второй альбом под названием Roaring 20s под лейблом Universal Island .

20 июля 2022 года рэп- исполнительница Фло Милли выпустила свой коммерческий дебютный альбом You Still Here, Ho? в который вошел бонус-трек " Roaring 20s ". Песня сопровождалась видеороликом на тему 1920-х годов.

Pray for the Wicked — шестой студийный альбом американского сольного поп-рок- проекта Panic! at the Disco , выпущенный 22 июня 2018 года, включает песню «Roaring 20s».

My Roaring 20s — второй студийный альбом американской рок-группы Cheap Girls ; он был выпущен 9 октября 2009 года, и название является отсылкой к той эпохе.

См. также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Антон Гилл, Танец между пламенем: Берлин между войнами (1994).
  2. ^ Фрага, Энрике Альберто (16 февраля 2020 г.). «Столетний рев безумных лет» . Нация (на испанском языке). Архивировано из оригинала 24 мая 2022 года . Проверено 25 мая 2022 г.
  3. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Элси, Бренда (2011). Граждане и спортсмены: футбол и политика в Чили двадцатого века . Издательство Техасского университета . п. 51. ИСБН  9780292726307 . Проверено 25 мая 2022 г. - через Google Книги .
  4. ^ Марк Москато, Мозги, гениальность, богемия: искусство и политика в Чикаго эпохи джаза (2009)
  5. ^ Холл, Лесли А. (1996). «Бессильные призраки с ничейной земли, бойфренды флэпперов или криптопатриархи? Мужчины, секс и социальные изменения в Британии 1920-х годов». Социальная история . 21 (1): 54–70. дои : 10.1080/03071029608567956 .
  6. ^ Дэвид Робинсон, Голливуд двадцатых годов (1968)
  7. ^ Дэвид Уоллес, Столица мира: Портрет Нью-Йорка в бурные двадцатые годы (2011)
  8. ^ Джоди Блейк, Le Tumulte Noir: модернистское искусство и популярные развлечения в Париже эпохи джаза, 1900–1930 (1999)
  9. ^ Джек Линдси, Ревущие двадцатые: литературная жизнь в Сиднее, Новый Южный Уэльс, в 1921-6 годах (1960)
  10. ^ Эндрю Лэмб (2000). 150 лет народному музыкальному театру . Издательство Йельского университета. п. 195 . ISBN  978-0-300-07538-0 .
  11. ^ Памела Хорн, Флэпперс: Реальная жизнь британских женщин в эпоху Великого Гэтсби (2013)
  12. ^ Анджела Дж. Лэтэм, Представляя угрозу: хлопушки, хористки и другие наглые исполнители американских 1920-х годов (2000)
  13. ^ Мадлен Гинзбург , Парижская мода: стиль ар-деко 1920-х годов (1989)
  14. ^ «План Дауэса» . энциклопедия.com . 13 августа 2018 года . Проверено 21 октября 2023 г.
  15. ^ Бербель Шредер и Юрген Шебера. «Золотые» двадцатые годы: искусство и литература Веймарской республики (1988).
  16. ^ Пол Н. Хен (2005). Десятилетие низкой нечестности: великие державы, Восточная Европа и экономические истоки Второй мировой войны, 1930–1941 гг . Континуум. п. 12. ISBN  978-0-8264-1761-9 .
  17. ^ На основе данных Сьюзен Картер, изд. Историческая статистика США: серия Millennial Edition (2006) Ca9
  18. ^ «Ревущие двадцатые» . США-History.com . Интернет-автомагистрали. Архивировано из оригинала 31 октября 2018 года . Проверено 14 ноября 2019 г.
  19. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Джордж Х. Соул, Десятилетие процветания: от войны к депрессии: 1917–1929 (1947)
  20. ^ «Модель Т Факты» (Пресс-релиз). США: Форд. Архивировано из оригинала 28 сентября 2013 года . Проверено 23 апреля 2013 г.
  21. ^ Джон Стил Гордон (1 марта 2007 г.). «10 моментов, которые сделали американский бизнес» . Американское наследие . Архивировано из оригинала 12 декабря 2018 года . Проверено 24 декабря 2012 г.
  22. ^ «История Мичигана» . Детройтские новости . Архивировано из оригинала 10 июля 2012 года.
  23. ^ Соренсен 1956 , стр. 217–219.
  24. ^ Хауншелл 1984 , стр. 263–264.
  25. ^ Слоан 1964 , стр. 162–163.
  26. ^ «ГОСУДАРСТВЕННАЯ РЕГИСТРАЦИЯ АВТОТРАНСПОРТНЫХ СРЕДСТВ ПО ГОДАМ, 1900 – 1995 1/» (PDF) . Fhwa.dot.gov . Архивировано (PDF) из оригинала 7 марта 2022 г. Проверено 28 февраля 2022 г.
  27. ^ Форман-Пек, Джеймс (1982). «Американский вызов двадцатых годов: транснациональные корпорации и европейская автомобильная промышленность». Журнал экономической истории . 42 (4): 865–881. дои : 10.1017/S0022050700028370 . S2CID   154328982 .
  28. ^ Кенрик, Джон. «История музыкального кино, 1927–30: Часть II». Архивировано 26 мая 2019 года в Wayback Machine . Musicals101.com, 2004 г., по состоянию на 17 мая 2010 г.
  29. ^ Стивенс, Э.Дж.; Ванамейкер, Марк (2010). Ранняя студия Warner Bros. Издательство Аркадия. п. 25. ISBN  978-0-738-58091-3 .
  30. ^ Аллен, Боб (осень 1997 г.). «Почему джазовый певец ?» . Информационный бюллетень AMPS . Ассоциация звука кино. Архивировано из оригинала 22 октября 1999 года . Проверено 12 декабря 2009 г.
  31. ^ Терпение (1975), с. 166.
  32. ^ Крафтон (1997), с. 148.
  33. ^ Крафтон (1997), с. 390.
  34. ↑ Пароход Вилли (1929). Архивировано 21 ноября 2011 года в Wayback Machine на Screen Savor.
  35. ^ Робертсон (2001), с. 63.
  36. ^ Робертсон (2001), с. 173.
  37. ^ Джексон 2012, стр. 512–516.
  38. ^ Спенсер Данмор, Неустрашимые: летчики на дальние расстояния в золотой век авиации (2004)
  39. ^ «Патент US1925554 – Телевизионное устройство и тому подобное» . Google.com . Архивировано из оригинала 18 мая 2013 года . Проверено 28 февраля 2022 г.
  40. ↑ РФ Тилтман, Как показывают «стереоскопическое» телевидение. Архивировано 19 октября 2010 г., в Wayback Machine , Radio News , ноябрь 1928 г.
  41. ↑ Интервью с Полом Лайонсом. Архивировано 2 февраля 2009 года в Wayback Machine , историком и офицером по контролю и информации на центральном вокзале Глазго.
  42. ^ «Исторические деятели: Джон Логи Бэрд (1888–1946)» . Би-би-си. Архивировано из оригинала 8 октября 2019 года . Проверено 28 апреля 2015 г.
  43. ^ Уэйнрайт М., Свон Х.Т.; Лебедь (январь 1986 г.). «К. Г. Пейн и самые ранние из сохранившихся клинических записей пенициллиновой терапии» . Медицинская история . 30 (1): 42–56. дои : 10.1017/S0025727300045026 . ПМЦ   1139580 . ПМИД   3511336 .
  44. ^ Хауи, Дж (1986). «Пенициллин: 1929–40» . Британский медицинский журнал (под ред. Клинических исследований) . 293 (6540): 158–159. дои : 10.1136/bmj.293.6540.158 . ПМЦ   1340901 . ПМИД   3089435 .
  45. ^ Уэйнрайт, М. (1987). «История терапевтического применения сырого пенициллина» . Медицинская история . 31 (1): 41–50. дои : 10.1017/s0025727300046305 . ПМЦ   1139683 . ПМИД   3543562 .
  46. ^ Флинк, Джеймс Дж. (1972). «Три стадии американского автомобильного сознания». Американский ежеквартальный журнал . 24 (4): 451–473. дои : 10.2307/2711684 . JSTOR   2711684 .
  47. ^ Джон А. Джакл и Кейт А. Скалл, Фаст-фуд: придорожные рестораны в эпоху автомобилей (2002).
  48. ^ Кристофер В. Уэллс, Страна автомобилей: автомобили, дороги и формирование современного американского ландшафта, 1890–1929 (2004).
  49. ^ Дэвид Э. Най, Электрификация Америки: социальные значения новой технологии, 1880–1940 (1992)
  50. ^ Дэн Брайан. «Великая (фермерская) депрессия 1920-х годов» . Американская история США. Архивировано из оригинала 28 июня 2019 года . Проверено 10 ноября 2013 г.
  51. ^ Джун Ханнэм, Митци Охтерлони и Кэтрин Холден, ред. Международная энциклопедия избирательного права женщин (Abc-Clio Inc, 2000).
  52. ^ Розмари Скиннер Келлер; Розмари Рэдфорд Рютер; Мари Кантлон (2006). Энциклопедия женщин и религии в Северной Америке . Индиана УП. п. 1033. ИСБН  0-253-34688-6 .
  53. ^ Жозефина Донован (2012). Феминистская теория, четвертое издание: интеллектуальные традиции . А&С Черный. п. 60. ИСБН  978-1-4411-6830-6 .
  54. ^ Джули В. Готлиб (2016). «Виновные женщины», внешняя политика и политика умиротворения в межвоенной Британии . Спрингер. п. 4. ISBN  978-1-137-31660-8 .
  55. ^ Диджей Тейлор (2010). Яркие молодые люди: потерянное поколение эпохи лондонского джаза . Макмиллан. п. 303. ИСБН  978-1-4299-5895-0 .
  56. ^ Гедульд, Гарри М. (1975). Рождение звукового кино: от Эдисона до Джолсона . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. ISBN   0-253-10743-1
  57. ^ «История персонажа Микки Мауса» . Архив Диснея . Архивировано из оригинала 9 марта 2011 года . Проверено 26 февраля 2011 г.
  58. ^ «История персонажа счастливого кролика Освальда» . Архив Диснея . Архивировано из оригинала 7 марта 2011 года . Проверено 26 февраля 2011 г.
  59. ^ Дж. Г. Эллрод, Вспомнили звезды Голливуда: карьерные биографии 81 актера и актрисы золотой эпохи, 1920–1950-е годы (1997).
  60. ^ Арнольд Шоу, Эпоха джаза: популярная музыка 1920-х годов (Оксфорд, UP, 1989).
  61. ^ Кэти Дж. Огрен, Джазовая революция: Америка двадцатых годов и значение джаза (1989), с. 11.
  62. ^ ДеВо, Скотт (1991). «Формирование джазовой традиции: историография джаза» (PDF) . Литературный форум чернокожих американцев . 25 (3): 525–60. дои : 10.2307/3041812 . JSTOR   3041812 . Архивировано (PDF) из оригинала 12 апреля 2019 г. Проверено 9 февраля 2017 г.
  63. ^ Тед Джоя, История джаза (Oxford UP, 2011).
  64. ^ Ральф Джордано, Сатана в танцевальном зале: преподобный Джон Роуч Стрейтон, социальные танцы и мораль в Нью-Йорке 1920-х годов (2008).
  65. ^ Робинсон, Даниэль (2006). « О, ты, Черное Дно!» Присвоение, аутентичность и возможности в преподавании джазового танца в Нью-Йорке 1920-х годов» . Журнал танцевальных исследований . 38 (1–2): 19–42. дои : 10.1017/S0149767700007312 .
  66. ^ Спринг, Ховард (1997). «Свинг и линди-хоп: танец, место проведения, средства массовой информации и традиции». Американская музыка . 15 (2): 183–207. дои : 10.2307/3052731 . JSTOR   3052731 .
  67. ^ Фрэнсис Раст (1969). Танец в обществе: анализ взаимосвязи между социальным танцем и обществом в Англии от средневековья до наших дней . Рутледж. п. 189. ИСБН  978-1-134-55407-2 .
  68. ^ Джим Кокс, Музыкальное радио: великие исполнители и программы 1920-х - начала 1960-х годов (МакФарланд, 2005).
  69. ^ Робертс, Мэри Луиза (1993). «Возвращение к Самсону и Далиле: политика женской моды во Франции 1920-х годов». Американский исторический обзор . 98 (3): 657–684. дои : 10.1086/ahr/98.3.657 .
  70. ^ Блисс, Саймон (2016). « L' intelligence de la parure » : Заметки о ношении ювелирных изделий в 1920-е годы». Теория моды . 20 (1): 5–26. дои : 10.1080/1362704X.2015.1077652 . S2CID   191700478 .
  71. ^ Здатный, Стивен (1997). «Мальчишеский взгляд и раскрепощенная женщина: политика и эстетика женских причесок». Теория моды . 1 (4): 367–397. дои : 10.2752/136270497779613639 .
  72. ^ Анхель Кволек-Фолланд, Гендерный бизнес: мужчины и женщины в корпоративном офисе, 1870–1930 (Johns Hopkins UP, 1994).
  73. ^ Кэролин Китч, Девушка на обложке журнала (Университет Северной Каролины Press, 2001). стр. 122–23.
  74. ^ Сильвестр, Нина (2007). «До Cosmopolitan : Девушка в немецких женских журналах 1920-х годов». Журналистские исследования . 8 (4): 550–554. дои : 10.1080/14616700701411953 . S2CID   220410086 .
  75. ^ Люси Мур, Anything Goes: Биография бурных двадцатых (Atlantic Books, 2015).
  76. ^ Бингхэм, Джейн (2012). Народная культура: 1920–1938 гг . Чикаго, Иллинойс: Библиотека Хайнемана.
  77. ^ Паула С. Фасс, Проклятые и красивые: американская молодежь в 1920-х годах (Оксфорд, UP, 1977)
  78. ^ Историческое общество Личфилда (2015). Достойный дом: эскизы моды, 1916–1918 гг . Курьер Дувр. п. 28. ISBN  978-0-486-79924-7 .
  79. ^ Лурье, Элисон (1981). Язык одежды . Нью-Йорк: Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN  9780394513027 .
  80. ^ Бранд, Январь (2007). Мода и аксессуары . Арнем: Терра.
  81. ^ Бингхэм, Адриан (2004). « Эра домашней жизни»? Истории женщин и гендера в межвоенной Британии». Культурная и социальная история . 1 (2): 225–233. дои : 10.1191/1478003804cs0014ra . S2CID   145681847 .
  82. ^ Элисон Лайт, Навсегда Англия: женственность, литература и консерватизм между войнами (1991), с. 9.
  83. ^ Браун, Дороти М. Устанавливая курс: американские женщины в 1920-е годы (Twayne Publishers, 1987), с. 33.
  84. ^ Нэнси Волох, Женщины и американский опыт: краткая история (2002). п. 256.
  85. ^ Линда Эйзенманн, Исторический словарь женского образования в США (1998), с. 440.
  86. ^ Рабинович-Фокс, Эйнав (2016). «Детка, ты можешь водить мою машину: реклама свободы женщин в Америке 1920-х годов». Американская журналистика . 33 (4): 372–400. дои : 10.1080/08821127.2016.1241641 . S2CID   157498769 .
  87. ^ Элис Кесслер-Харрис, На работу: история наемных женщин в Соединенных Штатах (Oxford University Press, 2003), с. 219.
  88. ^ Кесслер-Харрис, Алиса. На работу: история работающих женщин в Соединенных Штатах с. 237.
  89. ^ Кесслер-Харрис, На работу: история наемных женщин в Соединенных Штатах, стр. 237, 288.
  90. ^ Нэнси Волох, Женщины и американский опыт: краткая история (McGraw – Hill, 2002), с. 246.
  91. ^ Волох, Женщины и американский опыт: краткая история, с. 274.
  92. ^ Волох, Женщины и американский опыт: краткая история , стр. 28–3.
  93. ^ Рут Шварц Коуэн, Две стирки утром и вечеринка на мосту ночью: Американская домохозяйка между войнами (1976), с. 184.
  94. ^ Николас Аткин; Майкл Биддисс (2008). Темы современной европейской истории, 1890–1945 гг . Рутледж. стр. 243–44. ISBN  978-1-134-22257-5 .
  95. ^ Грегори М. Любберт, Либерализм, фашизм или социал-демократия: социальные классы и политические истоки режимов в межвоенной Европе (Oxford UP, 1991).
  96. ^ Джулиан Джексон (2009). Жизнь в Аркадии: гомосексуализм, политика и мораль во Франции от освобождения до СПИДа . Издательство Чикагского университета. п. 32. ISBN  978-0-226-38928-8 .
  97. ^ Флоренс Тамань (2006). История гомосексуализма в Европе: Берлин, Лондон, Париж, 1919–1939 гг . Издательство Алгора. п. 309. ИСБН  978-0-87586-357-3 .
  98. ^ Крутамель, Джейсон (2011). « Товарство» и «дружба»: мужественность и милитаризация в движении за освобождение гомосексуалистов в Германии после Первой мировой войны: мужественность и милитаризация в движении за освобождение гомосексуалистов в Германии». Пол и история . 23 (1): 111–129. дои : 10.1111/j.1468-0424.2010.01626.x . S2CID   143240617 .
  99. ^ Рэмси, Гленн (2007). «Обряды Артгеноссена : борьба с гомосексуальной политической культурой в Веймарской Германии». Журнал истории сексуальности . 17 (1): 85–109. дои : 10.1353/sex.2008.0009 . ПМИД   19260158 . S2CID   22292105 .
  100. ↑ Песня была написана Эдгаром Лесли (слова) и Джеймсом В. Монако (музыка) и включена в музыкальную комедию Хью Дж. Уорда «Леди, будь хорошей».
  101. ^ Художники, записавшие эту песню: 1. Фрэнк Харрис (Ирвинг Кауфман), (Колумбия 569D, 29 января 26 г.) 2. Билл Мейерл и Гвен Фаррар (Великобритания, 1926 г.) 3. Joy Boys (Великобритания, 1926 г.) 4. Шесть прыжков Гарри Резера (Великобритания, 13 февраля 2026 г.) 5. Отель Savoy Opheans (HMV 5027, Великобритания, 1927, он же Savoy Havana Band) 6. Меррит Брунис и гостиница его монахаОркестр на Оке 40593, 02.03.26
  102. ^ Полное воспроизведение оригинальных нот с полными текстами можно найти по адресу: http://nla.gov.au/nla.mus-an6301650. Архивировано 13 октября 2007 г. в Wayback Machine.
  103. ^ Манн, Уильям Дж., Wisecracker: жизнь и времена Уильяма Хейнса, первой звезды Голливуда, открытого гея (Viking, 1998), стр. 2–6, 12–13, 80–83.
  104. ↑ См . Три пьесы Мэй Уэст: Секс, Человек сопротивления и удовольствия. Архивировано 5 марта 2016 г., в Wayback Machine.
  105. ^ Джилл Уоттс (2003). Мэй Уэст: икона в черно-белом цвете . Издательство Оксфордского университета. п. 300. ИСБН  978-0-19-534767-8 .
  106. ^ Т Чепмен, Терри Л. (1983). « Тип Оскара Уайльда:« Отвратительное преступление мошенничества »в Западной Канаде, 1890–1920». История уголовного правосудия . 4 : 97–118.
  107. ^ Гуревиц, Дэниел (2006). «Хорошие девушки, неженки и длинноволосые: опасные фигуры в политической культуре Лос-Анджелеса 1930-х годов». Журнал городской истории . 33 (1): 26–50. дои : 10.1177/0096144206291106 . S2CID   145242206 .
  108. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Рой Портер (1999). Величайшая польза для человечества: медицинская история человечества . WW Нортон. стр. 516–517. ISBN  978-0-393-24244-7 .
  109. ^ Биман, Миддлтон (1924). «ДЕЙСТВУЮЩЕЕ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО: Закон об иммиграции 1924 года». Журнал Американской ассоциации юристов . 10 (7): 490–492. ISSN   0002-7596 . JSTOR   25709038 .
  110. ^ «Статистический обзор Соединенных Штатов: 1931 год» (PDF) (53-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: Министерство торговли США, Бюро внешней и внутренней торговли. Август 1931: 103–107. Архивировано из оригинала (PDF) 29 марта 2021 года . Проверено 24 августа 2021 г. {{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется |journal= ( помощь )
  111. ^ Джон Хайэм, Незнакомцы на земле: Образцы американского нативизма, 1860–1925 (1955), стр. 312–30.
  112. ^ Башфорд, Элисон (2014). «Ограничение иммиграции: период переосмысления и место от колоний поселенцев до постколониальных стран». Журнал глобальной истории . 9 (1): 26–48. дои : 10.1017/S174002281300048X . S2CID   144901101 .
  113. ^ В. Питер Уорд, Белая Канада навсегда: общественное мнение и государственная политика в отношении жителей Востока в Британской Колумбии (McGill-Queens UP, 1990).
  114. ^ О'Коннор, П. (1968). «Сохраняя Новую Зеландию белой, 1908–1920» . Новозеландский исторический журнал . 2 (1): 41–65. Архивировано из оригинала 15 августа 2021 года . Проверено 2 января 2021 г.
  115. ^ Шон Броули, Белая опасность: международные отношения и азиатская иммиграция в Австралию и Северную Америку, 1919–1978 (U of New South Wales Press, 1995).
  116. ^ Дэниел Окрент (2010). Последний звонок: взлет и падение сухого закона . Саймон и Шустер. ISBN  9781439171691 .
  117. ↑ Джеральд Хэллоуэлл, «Сухой закон в Канаде». Архивировано 23 июля 2014 года в Wayback Machine . Канадская энциклопедия (1988)
  118. ^ Буллок, Дэррил В. (14 сентября 2017 г.). «Пэнси-безумие: дикие вечеринки 1930-х годов, положившие начало ночной жизни геев» . Хранитель . ISSN   1756-3224 . Проверено 27 октября 2022 г.
  119. ^ «Безумие анютиных глазок: когда гей-ночная жизнь в Лос-Анджелесе действительно началась» . ККРВ . 11 мая 2018 года . Проверено 27 октября 2022 г.
  120. ^ Майкл А. Лернер, Сухой Манхэттен: Сухой закон в Нью-Йорке (2007).
  121. ^ «Журналы о целлюлозе и их влияние на современные развлечения», Май Ли Дегнан - Музей Нормана Роквелла - дом американской иллюстрации» . 12 апреля 2013 г. Архивировано из оригинала 14 июня 2020 г. . Проверено 23 января 2020 г.
  122. ^ Имхуф, Д. (2009). «Игра политических перемен: спорт в Геттингене в эпоху Веймара и нацизма». Немецкая история . 27 (3): 374–394. дои : 10.1093/gerhis/ghp032 .
  123. ^ «Сэр Генри Сегрейв, британский автогонщик» .
  124. ^ Торрес, Сезар Р. (2006). «Латиноамериканский« олимпийский взрыв »1920-х годов: причины и последствия». Международный журнал истории спорта . 23 (7): 1088–1111. дои : 10.1080/09523360600832320 . S2CID   144085742 .
  125. ^ Лопес, Шон (2009). «Футбол как национальная аллегория: Аль-Ахрам и Олимпийские игры в Египте 1920-х годов». Исторический компас . 7 (1): 282–305. дои : 10.1111/j.1478-0542.2008.00576.x .
  126. ^ Киссуди, П. (2008). «Спорт, политика и международные отношения на Балканах: Балканские игры с 1929 по 1932 год». Международный журнал истории спорта . 25 (13): 1771–1813. дои : 10.1080/09523360802367349 . S2CID   216150051 .
  127. ^ «Мафия в США» . History.com . Архивировано из оригинала 22 декабря 2017 года . Проверено 21 декабря 2017 г.
  128. ^ Гей, Питер (17 декабря 2001 г.). Веймарская культура: аутсайдер как инсайдер . WW Нортон и компания. ISBN  978-0-393-32239-2 .
  129. ^ Ли Конгдон, Изгнание и социальная мысль: венгерские интеллектуалы в Германии и Австрии, 1919–1933 (1991).
  130. ^ Кэтлин Джеймс-Чакраборти , Культура Баухауза: от Веймара до холодной войны (2006).
  131. ^ Невик, Дональд Л. (2001). Евреи в Веймарской Германии . Издатели транзакций. стр. 39–40. ISBN  978-0-7658-0692-5 .
  132. ^ Риппи, Теодор Ф. (2005). «Атлетика, эстетика и политика в веймарской прессе». Обзор немецких исследований . 28 (1): 85–106. JSTOR   30038070 .
  133. ^ Эндрю Синклер, Доступный человек: Жизнь за масками Уоррена Гамалиэля Хардинга (1965), с. 162
  134. ^ Джон Морелло, Продажа президента, 1920: Альберт Д. Ласкер, Реклама и выборы Уоррена Г. Хардинга (2001).
  135. ^ Роберт Зигер, Американские рабочие, Американские профсоюзы (1994), стр. 5–6.
  136. ^ Ричард Хофштадтер, Эпоха реформ (1955), с. 287
  137. ^ Линк, Артур С. (1959). «Что случилось с прогрессивным движением в 1920-х годах?». Американский исторический обзор . 64 (4): 833–851. дои : 10.2307/1905118 . JSTOR   1905118 .
  138. ^ Найл А. Палмер, Двадцатые годы в Америке: политика и история (2006), стр. 176.
  139. ^ Патрик Герстер и Николас Кордс, Миф в американской истории (1977), стр. 203
  140. ^ Кобен, С. (1994). «Обычные белые протестанты: ККК 1920-х годов». Журнал социальной истории . 28 (1): 155–165. дои : 10.1353/jsh/28.1.155 .
  141. ^ Капатосто, Виктория. «Краткая история гражданских прав в Соединенных Штатах» . библиотека.law.howard.edu . Архивировано из оригинала 24 октября 2021 года . Проверено 24 октября 2021 г.
  142. ^ Брокелл, Джиллиан (1 июня 2021 г.). «Талса — не единственная расовая резня, которой вас никогда не учили в школе. Вот и другие» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 21 августа 2021 года . Проверено 24 октября 2021 г.
  143. ^ Моррис, Стюарт (1970). «Идея Висконсина и бизнес-прогрессизм». Журнал американских исследований . 4 (1): 39–60. дои : 10.1017/S0021875800000050 . S2CID   145740015 .
  144. ^ Вик, Рейнольд Миллард (1962). «Наука и технологии Генри Форда для сельской Америки». Технологии и культура . 3 (3): 247–258. дои : 10.2307/3100818 . JSTOR   3100818 . S2CID   111428281 .
  145. ^ Тиндалл, Джордж Б. (1963). «Деловой прогрессивизм: южная политика двадцатых годов». Южноатлантический ежеквартальный журнал . 62 : 92–106. дои : 10.1215/00382876-62-1-92 . S2CID   257872305 .
  146. ^ Джордж Б. Тиндалл, Возникновение Нового Юга, 1913–1945 (1970)
  147. ^ Уильям А. Линк, Парадокс южного прогрессизма, 1880–1930 (1997), стр. 294.
  148. ^ Джудит Силандер, Грандиозные планы: деловой прогрессизм и социальные изменения в долине Майами в Огайо, 1890–1929 (1991)
  149. ^ Пеграм, Томас Р. (27 апреля 2018 г.). «Ку-клукс-клан, лейбористы и белый рабочий класс в 1920-е годы» . Журнал позолоченного века и прогрессивной эпохи . 17 (2): 373–396. дои : 10.1017/S1537781417000871 . ISSN   1537-7814 . S2CID   165797003 . Архивировано из оригинала 24 октября 2021 года . Проверено 24 октября 2021 г.
  150. ^ Морин А. Фланаган, Реформированная Америка: прогрессисты и прогрессивизм, 1890–1920-е (2006)
  151. ^ Зейгер, Сьюзен (1990). «В поисках лекарства от войны: женская политика и движение за мир в 1920-е годы». Журнал социальной истории . 24 (1): 69–86. дои : 10.1353/jsh/24.1.69 . JSTOR   3787631 .
  152. ^ Лимоны, Дж. Стэнли (1969). «Закон Шеппарда-Таунера: прогрессизм в 1920-х годах». Журнал американской истории . 55 (4): 776–786. дои : 10.2307/1900152 . JSTOR   1900152 . ПМИД   19591257 .
  153. ^ Моррис-Кроутер, Джейн (2004). «Муниципальное домашнее хозяйство: политическая деятельность Детройтской федерации женских клубов в 1920-е годы». Историческое обозрение Мичигана . 30 (1): 31–57. дои : 10.2307/20174059 . JSTOR   20174059 .
  154. ^ Кристи Андерсен , После избирательного права: женщины в партийной и избирательной политике до Нового курса (1996)
  155. ^ Паула С. Фасс, Проклятые и красивые: американская молодежь в 1920-е годы (1977), стр. 30
  156. ^ Дэниел Т. Роджерс, Переходы через Атлантику: социальная политика в прогрессивную эпоху (2000), глава 9
  157. ^ Отис Л. Грэм, Выступление на бис за реформу: старые прогрессисты и новый курс (1968)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Блом, Филипп. Перелом: жизнь и культура на Западе, 1918–1938 (Basic Books, 2015).
  • Джобс, Ричард Иван и Дэвид М. Помфрет, ред. Транснациональность молодежи». Транснациональные истории молодежи в двадцатом веке (Palgrave Macmillan UK, 2015) . Содержание .

Европа [ править ]

  • Абра, Эллисон. «Поход во дворец: социальная и культурная история танцев и танцевальных залов в Великобритании, 1918–1960». Современная британская история (сентябрь 2016 г.) 30 № 3, стр. 432–433.
  • Арчер-Строу, Петрин. Негрофилия: авангардный Париж и черная культура 1920-х годов (2000).
  • Берган, Фолькер Рольф. Современная Германия: общество, экономика и политика в двадцатом веке (1987) Электронная книга ACLS
  • Берлинер, Бретт А. Амбивалентное желание: экзотический черный другой во Франции эпохи джаза (2002)
  • Бернар, Филипп и Анри Дюбиев. Упадок Третьей республики, 1914–1938 (Кембриджская история современной Франции) (1988) отрывок и текстовый поиск
  • Бингэм, Адриан. Гендер, современность и популярная пресса в межвоенной Британии (2004) 271 стр.
  • Брэнсон, Норин. Британия в двадцатые годы (1976).
  • Брокманн, Стивен и Томас В. Книше, ред. Танцы на вулкане: Очерки культуры Веймарской республики (1994); Германия
  • Фергюсон, Нил А. (1975). «Женский труд: возможности трудоустройства и экономическая роль, 1918–1939». Альбион . 7 (1): 55–68. дои : 10.2307/4048398 . JSTOR   4048398 .
  • Герен, Фрэнсис. Культура света: кино и технологии в Германии 1920-х годов (2005)
  • Джонс, Эндрю Ф. Желтая музыка: медиакультура и колониальная современность в эпоху китайского джаза (2001)
  • Кольб, Эберхард. Веймарская республика (2005 г.), Германия, 1919–1933 гг.
  • Маколифф, Мэри. Когда Париж шипел: Париж Хемингуэя, Шанель, Кокто, Коула Портера, Жозефины Бейкер и их друзей 1920-х годов (2016) отрывок
  • Моват, CL Британия между войнами, 1918–1940 (1955), Тщательное научное освещение; акцент на политике онлайн бесплатно брать взаймы
  • Риппи, Теодор Ф. (2007). «Рационализация, раса и веймарский ответ на джаз». Немецкая жизнь и письма . 60 (1): 75–97. дои : 10.1111/j.1468-0483.2007.00374.x .
  • Шлёссер, Стивен. Католицизм эпохи джаза: мистический модернизм в послевоенном Париже 1919–1933 (2005)
  • Соланд, Биргитте. Становясь современными: молодые женщины и реконструкция женственности в 1920-е годы. (Принстон, UP, 2000). О Дании; содержание
  • Сретер, Саймон и Кейт Фишер. Секс до сексуальной революции: интимная жизнь в Англии 1918–1963 (Cambridge UP, 2010).
  • Теббатт, Мелани. Создание молодежи: история молодежи в современной Британии (Пэлгрейв Макмиллан, 2016).
  • Тейлор, ди-джей Яркие молодые люди: потерянное поколение эпохи лондонского джаза (2009)
  • Зельдин, Теодор. Франция: 1848–1945: Политика и гнев; Беспокойство и лицемерие; Вкус и коррупция; Интеллект и гордость; Амбиции и любовь (2 том 1979), актуальная история

США [ править ]

  • Аллен, Фредерик Льюис . Только вчера: неформальная история двадцатых годов . (1931), первый и до сих пор самый читаемый обзор той эпохи, полный текст онлайн бесплатно.
  • С уважением, Гэри Дин. Десятилетие доллара: мамона и машина в Америке 1920-х годов . (2003).
  • Коэн, Лизабет. Заключение нового курса: промышленные рабочие в Чикаго, 1919–1939 (1990)
  • Коэн, Лизабет (1989). «Встреча с массовой культурой на низовом уровне: опыт рабочих Чикаго 1920-х годов». Американский ежеквартальный журнал . 41 (1): 6–33. дои : 10.2307/2713191 . JSTOR   2713191 .
  • Конор, Лиз. Эффектная современная женщина: женственность в 1920-е годы . (2004). 329 стр.
  • Коули, Малькольм. Возвращение изгнанника: литературная одиссея 1920-х годов . (1934) онлайн-издание 1999 г. Архивировано 25 мая 2012 г. в Wayback Machine.
  • Крафтон, Дональд (1997). Звуковые фильмы: переход американского кино к звуку, 1926–1931 . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN   0-684-19585-2
  • Дельгадильо, Чарльз Э. (2012). « « Довольно сорный цветок »: Уильям Аллен Уайт, либерализм Среднего Запада и культурная война 1920-х годов». История Канзаса . 35 : 186–202.
  • Дюмениль, Линн. Современный темперамент: американская культура и общество в 1920-е годы . 1995 год
  • Фасс, Паула. Проклятые и красивые: американская молодежь 1920-х годов . 1977.
  • Фюсс, Клод Мур (1940). Кэлвин Кулидж: Человек из Вермонта . Маленький, Браун. ISBN  978-1-4067-5673-9 .
  • Гедульд, Гарри М. (1975). Рождение звукового кино: от Эдисона до Джолсона . Блумингтон: Индиана UP, ISBN   0-253-10743-1
  • Хикс, Джон Д. Возвышение республиканцев, 1921–1933 (1960). онлайн-политическое и экономическое исследование
  • Хауншелл, Дэвид А. (1984), От американской системы к массовому производству, 1800–1932: Развитие производственных технологий в Соединенных Штатах , Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джонса Хопкинса , ISBN  978-0-8018-2975-8 , LCCN   83016269 , OCLC   1104810110
  • Хаггинс, Натан Ирвин. Гарлемский Ренессанс . (1971).
  • Джексон, Джо. Атлантическая лихорадка: Линдберг, его конкуренты и гонка за пересечение Атлантики . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2012. ISBN   978-0-37410-675-1 .
  • Каллен, Стюарт А. Ревущие двадцатые (2001) ISBN   0-7377-0885-9
  • Кивиг, Дэвид Э.; Повседневная жизнь в Соединенных Штатах, 1920–1939: десятилетия обещаний и боли , онлайн-издание 2002 г.
  • Лейхтенбург, Уильям Э. Опасности процветания, 1914–1932 (1958), влиятельный обзор ученого
  • Линд, Роберт Стоутон и Линд, Хелен . Миддлтаун: исследование современной американской культуры . (1929); весьма влиятельное социологическое исследование Манси , Индиана
  • Макнис, Тим и Ричард Дженсен, https://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=iluZC7DnU7oC Первая мировая война и бурные двадцатые: 1914–1928] (2010), стр. 75–118; учебник
  • Марсден, Джордж М. Фундаментализм и американская культура: формирование евангелизма двадцатого века, 1870–1925 (1980)
  • Мюррей, Роберт К. (1969). Эра Хардинга 1921–1923: Уоррен Г. Хардинг и его администрация . Университет Миннесоты Пресс. ISBN  0-8166-0541-6 .
  • Майерс, Маргарет Г. Финансовая история Соединенных Штатов (1970). стр. 293–316. онлайн
  • Ноггл, Берл . В двадцатые годы: Соединенные Штаты от перемирия к нормальной жизни . (1974).
  • Петруша, Дэвид . Страна гангстеров: экскурсия по темному сердцу эпохи джаза, Нью-Йорк . Нью-Йорк: Книги для развлечения. (2023)
  • Робертсон, Патрик (2001). Факты о фильме . Нью-Йорк: Billboard Books. ISBN   0-8230-7943-0
  • Шарф, Лоис и Джоан М. Дженсен, ред. Американская домохозяйка между войнами. Десятилетия недовольства: женское движение, 1920–1940 гг . (1983).
  • Слоан, Альфред П. (1964), Макдональд, Джон (редактор), Мои годы с General Motors , Гарден-Сити, Нью-Йорк, США: Doubleday, LCCN   64011306 , OCLC   802024 . Переиздано в 1990 году с новым предисловием Питера Друкера ( ISBN   978-0385042352 ).
  • Соренсен, Чарльз Э. (1956), Мои сорок лет с Фордом , Нью-Йорк: WW Norton, LCCN   56010854 , OCLC   912748 . Различные переиздания, в том числе ISBN   9780814332795 .
  • Стрикер, Фрэнк (1983). «Богатство для кого? - еще один взгляд на процветание и рабочий класс в 1920-е годы». История труда . 24 (1): 5–33. дои : 10.1080/00236568308584692 .
  • Соул, Джордж. Десятилетие процветания: от войны к депрессии: 1917–1929 (1947), всеобъемлющая экономическая история
  • Старр, Кевин. Материальные мечты: Южная Калифорния в 1920-е годы . (1996) интернет-издание
  • Тиндалл, Джордж Браун . Возникновение Нового Юга, 1913–1945 (1967) полная региональная история
  • Уоллес, Дэвид. Столица мира: портрет Нью-Йорка в бурные двадцатые годы (2011) , отрывок
  • Уильямс, Иэн Кэмерон. «Под Гарлемской луной: от Гарлема до Парижа, годы Аделаид-холла» (Bayou Jazz Lives), Continuum, 2003, ISBN   0826458939

Внешние ссылки [ править ]

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Roaring_Twenties&oldid=1227948876"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: ed5d8a25bd88084086c9cf0ea6901901__1717856340
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/ed/01/ed5d8a25bd88084086c9cf0ea6901901.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Roaring Twenties - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)