Темный маг

Темный маг
Темный маг
Живой альбом Майлз Дэвис
Выпущенный	1977
Записано	30 марта 1974 г.
Место проведения	Карнеги Холл ; Нью-Йорк
Жанр	Джаз-рок ; фанк ; свободный джаз ;
Длина	100 : 58
Этикетка	CBS/Сони
Продюсер	Тео Масеро
Майлза Дэвиса Хронология
Майлз Дэвис живая хронология

Dark Magus — концертный двойной альбом американского джазового трубача, композитора и руководителя оркестра Майлза Дэвиса . Он был записан 30 марта 1974 года в Карнеги-холле в Нью-Йорке, в период бурного развития карьеры Дэвиса. В его группу в то время входили басист Майкл Хендерсон , барабанщик Эл Фостер , перкуссионист Мтуме , саксофонист Дэйв Либман и гитаристы Пит Коузи и Реджи Лукас ; Дэвис использовал это выступление для прослушивания саксофониста Азара Лоуренса и гитариста Доминика Гомона . Dark Magus был спродюсирован Тео Масеро и включал четыре двухчастных записи, названных цифрами суахили , обозначающими номера с первого по четвертый.

Dark Magus был выпущен после выхода Дэвиса на пенсию в 1975 году, после чего Columbia Records выпустила серию альбомов его живой музыки и студийных записей. После выпуска концертной записи Agharta (1975) в США, Columbia выпустила концертные альбомы Pangea (1976) и Dark Magus (1977) только в Японии через CBS/Sony . Руководитель лейбла A&R Тацу Носаки предложил название альбома, которое отсылает к волхву из зороастризма .

Несмотря на двойственный прием со стороны современных музыкальных критиков, Dark Magus вдохновил исполнителей нойз-рока конца 1970-х и экспериментальных фанк- исполнителей 1980-х. В ретроспективных обзорах критики высоко оценили музыкальную эстетику джаз-рока и выступления участников группы, а некоторые полагали, что некоторые элементы предвещают музыку джангл . Альбом не выпускался в США до его переиздания в июле 1997 года лейблом Columbia / Legacy .

Фон

Майлзу Дэвису было 47 лет, когда его пригласили выступить в Карнеги-холле в 1974 году, после четырех лет непрерывных гастролей. До этого он много раз выступал на этом концерте и записал там концертный альбом в 1961 году. К 1974 году Дэвис имел дело с несколькими серьезными психическими и физическими проблемами со здоровьем, включая депрессию, кокаиновую и сексуальную зависимость, остеоартрит , бурсит и серповидноклеточную анемию. . Он также потерял уважение как критиков, так и своих современников из-за своих музыкальных исследований в области звучания, более ориентированного на рок и фанк . ^{[ 1 ]} Под влиянием Карлхайнца Штокхаузена Дэвис хотел избежать отдельных песен и вместо этого записать расширенные части , которые превратились в другую композицию. ^{[ 2 ]} Он редко играл на трубе и стал менее центром внимания своей группы, которой он давал больше свободы импровизировать и с которой он редко репетировал, так что привлеченные им молодые музыканты проходили проверку на возможность учиться и играть вместе на сцене. ^{[ 1 ]}

На концерте 30 марта 1974 года присутствовала разнообразная по этническим и возрастным группам публика, в которую входили молодые хиппи и пожилые богатые посетители. По словам Брайана Бирмана из журнала Magnet , «модные, «с этим» дети [сидели] бок о бок с парами среднего возраста в смокингах, ожидая услышать « My Funny Valentine »». ^{[ 1 ]} Хотя Дэвис жил всего в 15 минутах езды, он прибыл на место встречи более чем на час позже. Когда группа вышла на сцену, он последовал за ней, повернувшись спиной к публике: ^{[ 1 ]} случайно прогуливался по сцене, пока другие музыканты настраивались. Дэвис немедленно начал играть, и группа ответила плотным ритмом в унисон. ^{[ 3 ]} Саксофонист Дэйв Либман в переизданию журнала примечаниях к Dark Magus в США в 1997 году : ^{[ 4 ]} вспоминал начало шоу: «Это его прихоть… Вот в чем дело!… Майлз может сделать это, и за ним последуют три тысячи музыкантов. Верно? Итак, чему я научился в этом отношении от Майлза, так это возможности смотреть его и займись его делом». ^{[ 3 ]}

Каким-то образом он заставлял вас играть так, как в большинстве случаев вы никогда больше не будете играть.

— Либман о Дэвисе ^{[ 5 ]}

Дэвис использовал шоу для прослушивания двух новых участников — тенора-саксофониста Азара Лоуренса и гитариста Доминика Гомона . ^{[ 3 ]} Лоуренс в то время был очень уважаемым молодым саксофонистом, а Гомонт был принят на работу Дэвисом в ответ на требование действующего гитариста Реджи Лукаса о повышении зарплаты. ^{[ 6 ]} Хотя это было неожиданно, Либман позже охарактеризовал этот шаг как типичный для Дэвиса: «То, что он делал — что он часто делает на таких больших концертах, — менял ситуацию, делая что-то совершенно необычное. Совершенно неожиданно. Я имею в виду, что мы мы целый год гастролировали в составе группы... А потом внезапно концертное выступление, Нью-Йорк, Карнеги-Холл, кошка тянет двух кошек, которые даже не видели друг друга, я имею в виду, вы должны сказать: '. Этот человек сумасшедший или он – он либо сумасшедший, либо чрезвычайно хитрый». ^{[ 3 ]}

Состав и производительность

[Дэвис] по своему желанию переключал передачи в своей музыке начала 70-х, оркеструя настроения и обстановку, чтобы подчинить отдельные музыкальные вдохновения своих молодых, достаточно близких для фанка субгениев жизни единого трепещущего организма, который без них погиб бы. — никаких аранжировок, мало композиции и не так много соло, хотя в любой момент игрок мог оказаться предоставленным самому себе.

— Роберт Кристгау ^{[ 7 ]}

Dark Magus включает четыре двухчастных композиции средней продолжительностью 25 минут каждая. ^{[ 4 ]} Музыка альбома была нерепетированной, и в ней не было мелодии, импровизации вокруг фанковых ритмов и грувов . , ритмы, цвета и тональности « смещались и менялись по прихоти Дэвиса» . AllMusic Как сказал Том Юрек из ^{[ 8 ]} Дэвис отказался от клавишников своих предыдущих выступлений в пользу состава из трех гитар, состоящего из Реджи Лукаса, Доминика Гомона и Пита Коузи, который имел склонность к гитарным воплям и педальным эффектам. ^{[ 9 ]} Дэвис часто останавливал оркестр жестами руки и создавал более длинные пустые паузы, чем традиционные джазовые паузы , поощряя солистов заполнять их преувеличенными каденциями . ^{[ 10 ]}

На протяжении всей работы Дэвис лишь изредка солировал или играл на своем органе Yamaha . ^{[ 9 ]} Он играл на трубе в «Мохе», а также на трубе и органе в других пьесах. ^{[ 3 ]} Вторая половина "Moja" отличается длинной балладой, представленной Либманом и продолженной Лукасом и Дэвисом. ^{[ 6 ]} «Моха» также включала тему из «Нне». ^{[ 10 ]} В "Tatu" Гомон последовал за соло Лукаса длинным отрывком, характеризующимся нечеткими эффектами вау-вау, а Лоуренс некоторое время играл с Либманом в дуэте перед своим собственным бессвязным соло. ^{[ 6 ]} «Тату» завершилось исполнением «Калипсо Фрелимо». ^{[ 3 ]} В первой части "Nne" они исполнили написанную Дэвисом композицию "Ife". ^{[ 10 ]} Ближе к концу «Nne» Дэвис сыграл короткий блюз . ^{[ 6 ]}

По словам Роберта Кристгау , эстетика Dark Magus стала кульминацией предыдущих пластинок Дэвиса и «раздвоилась, как снова джаз-рок ». ^{[ 5 ]} Он утверждал, что Дэвис оставил два элемента - джаз и рок - «отдельными и узнаваемыми», тогда как «чистый фанк» объединил бы их обоих «в новую концепцию, хотя и ту, которая» отдает предпочтение року. Кристгау приписал джазовый вклад в альбом саксофону Лоуренса " Coltranesque ", а элементы рока - гитаристам Лукасу и Гомону, которые " вау -рифф [редактировали] ритм", и Питу Коузи , который спродюсировал "свой собственный нойз с оттенком вау-вау". в стратосферу арены-рока ». ^{[ 7 ]} Эрик Дэвис сравнил звук трубы Дэвиса с «скорбной, но разозленной банши », а Кози, Лукас и Гомон - с «где-то между Джеймсом Брауном и Джаном и за его пределами », среди «тихих перкуссионных пассажей , [которые] возникают, как залитые лунным светом поляны». " ^{[ 11 ]} В «Грубом путеводителе по року» (2003) Бен Смит описал музыку как «удивительно плотную смесь фри-джаза и фанка». ^{[ 12 ]} а Фред Каплан из журнала New York назвал это «электрическим джаз-рок-фьюжн». ^{[ 13 ]}

Выпускать

Dark Magus был выпущен после выхода на пенсию Дэвиса, когда Columbia Records выпустила несколько альбомов с различными отрывками Дэвиса. Они выпустили его концертный альбом Agharta (1975) в США, но не Pangea (1976), и в конечном итоге не одобрили другие его концертные записи, решив выпустить Dark Magus только в Японии. ^{[ 1 ]} Он был выпущен в 1977 году компанией CBS/Sony . ^{[ 14 ]} который использовал несколько технических решений при создании альбома, чтобы сократить оригинальный концерт для финального релиза. ^{[ 10 ]} Четыре трека альбома были названы цифрами суахили, обозначающими номера с первого по четвертый. ^{[ 8 ]} Название было предложено Тацу Носаки, A&R руководителем CBS/Sony , который продюсировал альбом. По мнению Носаки, « волх ... является основателем древней персидской религии зороастризма ». ^{[ 10 ]} Изображение на обложке, как описывает блоггер Нью-Йоркской публичной библиотеки Шон Донохью, является «загадкой», поскольку «трудно разглядеть что-либо, кроме форм и цветов, возможно, Дэвиса в сбитом профиле в крайнем правом углу». ^{[ 15 ]}

Альбом не выпускался в США до июля 1997 года, когда его переиздали Sony Records и Legacy Records . Он был частью переиздания пяти двухдисковых концертных альбомов Дэвиса, включая Black Beauty: Miles Davis at Fillmore West (1970), Miles Davis at Fillmore (1970), Live-Evil (1971) и In Concert ( 1973). Переизданные альбомы содержали примечания, написанные его помощниками. ^{[ 4 ]}

Прием и наследие

Ретроспективные профессиональные обзоры
Оценки по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка	^{[ 8 ]}
Руководство для потребителей Кристгау	А ^{[ 7 ]}
Даун бит	^{[ 16 ]}
Энциклопедия популярной музыки	^{[ 17 ]}
Развлечения Еженедельник	А ^{[ 18 ]}
Лос-Анджелес Таймс	^{[ 19 ]}
МузыкаHound Jazz	3.5/5 ^{[ 20 ]}
Путеводитель Penguin по джазу	^{[ 21 ]}
Вилы	9.5/10 ^{[ 22 ]}
Путеводитель по альбомам Rolling Stone	^{[ 23 ]}

Dark Magus был встречен современными критиками неоднозначно, но стал источником вдохновения для нойз-рок- исполнителей конца 1970-х и экспериментальных фанк-исполнителей 1980-х. ^{[ 24 ]} Его переиздание 1997 года было названо Кристгау 10-м лучшим альбомом года в его списке , проводимого The Village Voice . ежегодного Pazz & Jop опроса критиков ^{[ 25 ]} В 2001 году Q назвал его одним из «50 самых тяжелых альбомов всех времен» и назвал его «водоворотом необузданной импровизационной ярости… возможно, самым дальним из всех, что Майлз когда-либо достиг». ^{[ 26 ]} Дэвид Кинан поместил его в свой список 105 лучших альбомов всех времен по версии Sunday Herald и сказал, что, украшая тяжелые грувы племенными ударными инструментами, эффектами вау-вау и потусторонними звуками трубы, Дэвис инстинктивно соединил в себе самые передовые элементы современной африканской музыки. Американская музыка . ^{[ 27 ]} По мнению критика CODA одни из самых мрачных и радикальных аур, чувств и настроений в музыке 20-го века Грега Мастерса, Дэвис создал на «Dark Magus» . ^{[ 28 ]}

Рецензируя переиздание JazzTimes в 1997 году , Том Террелл сказал, что такую музыку больше никогда не услышат, считая ее «звучанием завтрашнего дня… ужасно волнующим слуховым убежищем воплей, завывания, лязга, треска, предательского сердцебиения, вау-вау-кряканья». , белый шум и громкая тишина». ^{[ 29 ]} По данным DownBeat того года, неистовое бормотание конги в песнях «Moja» и «Tatu» предшествовало олдскульному джанглу . на 20 лет ^{[ 16 ]} в то время как Spin журналист Эрик Дэвис нашел его мучительную и свирепую музыку чрезвычайно впечатляющей, особенно если слушать ее громко. Он утверждал, что групповая импровизация на таких треках, как "Wili", предвосхитила жанр драм-н-бэйс : "Майлз призывал к первобытным силам электронных городских джунглей". ^{[ 11 ]} В «Путеводителе по джазу для пингвинов» (1998) Ричард Кук и Брайан Мортон писали, что каждое исполнение включает в себя только «оттенки и исправления звука, и по мере того, как человек лучше узнает эти записи, он почти зацикливается на мельчайших интонациях». ^{[ 21 ]} Критик Pitchfork Джейсон Джозефес расценил эту пластинку как высоко ценимую пластинку Дэвиса, вызывающую у слушателей чувство крутости . ^{[ 22 ]}

Как раз в тот момент, когда вы думаете, что дерьмо не может быть намного выше, приходит Майлз и сильно ударяет вау -вау по гудку, и следующее, что вы знаете, вы даете пять человеку наверху... По обряду Темного Мага , я могу мгновенно притвориться крутым.

— Джейсон Джозефес, Pitchfork ^{[ 22 ]}

В The Rolling Stone Album Guide (2004) Дж. Д. Консидайн написал, что Dark Magus лучше передал нарастающие ритмы группы, чем In Concert , и предложил баланс между их склонностью к импровизации и их желанием зажигать. ^{[ 30 ]} Джефф МакКорд из The Austin Chronicle нашел выступления страстными, продолжительными и подчеркнутыми эффективной соревновательной игрой между каждым дуэтом саксофонистов и гитаристов. ^{[ 31 ]} По словам Джона Шведа , в ней бывают моменты, когда все три гитариста и два саксофониста «вместе находятся в плотной и возвышенной свободной импровизации , эффекты, излишества и явная изобретательность Пита Коузи , а настройки довели гитару до такой степени, что Хендрикс , фри-джаз и ритм и блюз гордо слились воедино». ^{[ 10 ]} Напротив, Дон Хекман из Los Angeles Times счел фанк-ритмы повторяющимися, а игру Дэвиса одновременно ограниченной и незаурядной. ^{[ 19 ]} Том Юрек из AllMusic назвал это преувеличенной и чрезмерной демонстрацией дезориентированной психики Дэвиса и посчитал, что, хотя ритм-секция исторически увлекательна, игра других музыкантов непоследовательна, хотя и увлекательна. ^{[ 8 ]}

Список треков

Все композиции были приписаны Майлзу Дэвису .

Оригинальный выпуск

Сторона первая
Нет.	Заголовок	Длина
1.	«Темный маг – Моха»	25:24

Вторая сторона
Нет.	Заголовок	Длина
1.	«Тёмный маг – Вили»	25:08

Сторона третья
Нет.	Заголовок	Длина
1.	«Тёмный маг – Тату»	25:20

Сторона четвертая
Нет.	Заголовок	Длина
1.	«Темный маг – Нне»	25:32
Общая длина:		1:41:24

Переиздание компакт-диска 1997 года

Диск первый
Нет.	Заголовок	Длина
1.	«Моха (Часть 1)»	12:28
2.	«Моха (Часть 2)»	12:40
3.	«Вили (Часть 1)»	14:20
4.	«Вили (Часть 2)»	10:44

Диск второй
Нет.	Заголовок	Длина
1.	«Тату (Часть 1)»	18:47
2.	«Тату (Часть 2) («Калипсо Фрелимо»)»	6:29
3.	«Нне (Часть 1) («Ифе»)»	15:19
4.	«Нне (Часть 2)»	10:11

Персонал

Майлз Дэвис — электрическая труба с вау-вау Yamaha , орган (на «Wili», «Tatu» и «Nne»)
Дэйв Либман — флейта , сопрано-саксофон , тенор-саксофон
Азар Лоуренс — тенор-саксофон (на «Тату» и «Нне»)
Реджи Лукас — электрогитара
Пит Коузи — электрогитара
Доминик Гомон — электрогитара (на «Тату» и «Нне»)
Майкл Хендерсон — электрический бас
Эл Фостер — ударные
Джеймс Мтуме — перкуссия

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Бирман, Брайан. «Скрытые драгоценности: «Темный маг» Майлза Дэвиса » . Магнит . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ Пирс, Леонард (9 декабря 2010 г.). «Майлз Дэвис: Букварь» . АВ-клуб . Чикаго . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Чемберс 1998 , с. 265.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «Новая встряска Майлза Дэвиса» . Остин Американ-Стейтсмен . 29 июля 1997 г. с. Е2 . Проверено 20 ноября 2012 г. (требуется подписка)
^ Перейти обратно: ^а ^б Кристгау, Роберт (14 октября 1997 г.). «70-е Майлза Дэвиса: Волнение! Террор!» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Чемберс 1998 , с. 266.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Кристгау 2000 , с. 73.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Юрек, Том (1 ноября 2002 г.). «Темный маг – Майлз Дэвис» . Вся музыка . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Сакс, Ллойд (27 июля 1997 г.). «Альбомы начала 70-х показывают Майлза Дэвиса в свободной форме» . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Швед 2004 , стр. 338.
^ Перейти обратно: ^а ^б Дэвис, Эрик (август 1997 г.). «Freakin' the Funk - Возвращение к видениям Майлза Дэвиса 70-х» . Вращаться . Нью-Йорк: 117 . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ Смит, Бен (2003). «Майлз Дэвис» . В Бакли, Питер (ред.). Грубый путеводитель по року (3-е изд.). Грубые гиды . п. 271 . ISBN 1-84353-105-4 . ... удивительно плотная смесь фри-джаза и фанка.
^ Каплан, Фред (15 ноября 2009 г.). «Мили миль» . Нью-Йорк . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ Чемберс 1998 , стр. 264–5.
^ Донохью, Шон (27 января 2015 г.). «Великолепные альбомы, которые вы, возможно, пропустили: Майлз Дэвис, темный маг (1997)» . Публичная библиотека Нью-Йорка . Проверено 3 января 2021 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Обзор: Темный маг». Даун Бит . Чикаго: 65. Июль 1997.
^ Ларкин 2006 , с. 210.
^ Синклер, Том (1 августа 1997 г.). «Обзор: концертные альбомы Майлза Дэвиса» . Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 3 ноября 2014 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Хекман, Дон (27 июля 1997 г.). «Раскрытие большего количества наследия Дэвиса: МАЙЛЗ ДЭВИС» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ Холтье, Стив; Ли, Нэнси Энн, ред. (1998). «Майлз Дэвис». MusicHound Jazz: Основное руководство по альбомам . Корпорация музыкальных продаж . ISBN 0-8256-7253-8 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Кук и Мортон 1998 , с. 393.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Жозефес, Джейсон (1997). «Обзор: Темный маг» . Вилы . Архивировано из оригинала 15 ноября 1999 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ Консидайн и др. 2004 , с. 215
^ Парелес, Джон (29 сентября 1991 г.). «Умер Майлз Дэвис, трубач; гений джаза, 65 лет, признан крутым» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ Кристгау, Роберт. «Пазз и Джоп 1997: Список декана» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ «50 самых тяжелых альбомов всех времен». Вопрос . Лондон: 87. Июль 2001 г.
^ Кинан, Дэвид (9 сентября 2001 г.). «Лучшие альбомы всех времен… честно» . Воскресный вестник . Глазго. Архивировано из оригинала 2 августа 2002 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
^ Мастерс, Грег (февраль 1998 г.). «Электрические мили». КОДА .
^ Террелл, Том (октябрь 1997 г.). Рецензия: Темный маг . ДжазТаймс . Проверено 5 февраля 2011 г.
^ Консидайн и др. 2004 , с. 219.
^ МакКорд, Джефф (12 декабря 1997 г.). «Мили и мили миль: Наследие Колумбии» . Остинские хроники . Проверено 20 ноября 2012 г.

Библиография

Чемберс, Джек (1998). Вехи: музыка и времена Майлза Дэвиса . Том. 1–2. Да Капо Пресс . ISBN 0-306-80849-8 .
Кристгау, Роберт (2000). Путеводитель для потребителей Кристгау: Альбомы 90-х . Макмиллан . ISBN 0-312-24560-2 .
Консидайн, JD ; и др. (2 ноября 2004 г.). Брэкетт, Натан; Хоард, Кристиан (ред.). Путеводитель по новому альбому Rolling Stone: полностью переработанное и обновленное 4-е издание . Саймон и Шустер. ISBN 0-7432-0169-8 .
Кук, Ричард ; Мортон, Брайан (1998). Путеводитель Penguin по джазу (4-е изд.). Книги о пингвинах . ISBN 0-14-051383-3 .
Ларкин, Колин (2006). Энциклопедия популярной музыки (4-е изд.). Муз . ISBN 0-19-531373-9 .
Швед, Джон (2004). И что: Жизнь Майлза Дэвиса . Саймон и Шустер . ISBN 0-684-85983-1 .

Дальнейшее чтение

Анон. (12 ноября 2010 г.). «Shake, Rattle and Roll!: Лучшие концертные альбомы всех времен» . Независимый . Лондон . Проверено 20 ноября 2012 г.
Доран, Джон (5 октября 2010 г.). «Мой любимый альбом Майлза Дэвиса Лайдона, Ника Кейва, Уэйна Койна, Игги и других» . Квиетус . Проверено 20 ноября 2012 г.
Тинген, Пол (2001). Miles Beyond: Электрические исследования Майлза Дэвиса, 1967–1991 (1-е изд.). Книги с рекламными щитами . ISBN 0-8230-8346-2 .

Внешние ссылки

Официальный сайт
Dark Magus на Discogs (список релизов)

[Bierman-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Бирман, Брайан. «Скрытые драгоценности: «Темный маг» Майлза Дэвиса » . Магнит . Проверено 20 ноября 2012 г.

[2] Пирс, Леонард (9 декабря 2010 г.). «Майлз Дэвис: Букварь» . АВ-клуб . Чикаго . Проверено 20 ноября 2012 г.

[FOOTNOTEChambers1998265-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Чемберс 1998 , с. 265.

[AAS-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с «Новая встряска Майлза Дэвиса» . Остин Американ-Стейтсмен . 29 июля 1997 г. с. Е2 . Проверено 20 ноября 2012 г. (требуется подписка)

[Christgau2-5] Перейти обратно: ^а ^б Кристгау, Роберт (14 октября 1997 г.). «70-е Майлза Дэвиса: Волнение! Террор!» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 20 ноября 2012 г.

[FOOTNOTEChambers1998266-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Чемберс 1998 , с. 266.

[FOOTNOTEChristgau200073-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с Кристгау 2000 , с. 73.

[Jurek-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Юрек, Том (1 ноября 2002 г.). «Темный маг – Майлз Дэвис» . Вся музыка . Проверено 20 ноября 2012 г.

[Sachs-9] Перейти обратно: ^а ^б Сакс, Ллойд (27 июля 1997 г.). «Альбомы начала 70-х показывают Майлза Дэвиса в свободной форме» . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 20 ноября 2012 г.

[FOOTNOTESzwed2004338-10] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Швед 2004 , стр. 338.

[Davis-11] Перейти обратно: ^а ^б Дэвис, Эрик (август 1997 г.). «Freakin' the Funk - Возвращение к видениям Майлза Дэвиса 70-х» . Вращаться . Нью-Йорк: 117 . Проверено 20 ноября 2012 г.

[12] Смит, Бен (2003). «Майлз Дэвис» . В Бакли, Питер (ред.). Грубый путеводитель по року (3-е изд.). Грубые гиды . п. 271 . ISBN 1-84353-105-4 . ... удивительно плотная смесь фри-джаза и фанка.

[13] Каплан, Фред (15 ноября 2009 г.). «Мили миль» . Нью-Йорк . Проверено 20 ноября 2012 г.

[FOOTNOTEChambers1998264–5-14] Чемберс 1998 , стр. 264–5.

[15] Донохью, Шон (27 января 2015 г.). «Великолепные альбомы, которые вы, возможно, пропустили: Майлз Дэвис, темный маг (1997)» . Публичная библиотека Нью-Йорка . Проверено 3 января 2021 г.

[DB-16] Перейти обратно: ^а ^б «Обзор: Темный маг». Даун Бит . Чикаго: 65. Июль 1997.

[FOOTNOTELarkin2006210-17] Ларкин 2006 , с. 210.

[Sinclair-18] Синклер, Том (1 августа 1997 г.). «Обзор: концертные альбомы Майлза Дэвиса» . Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 3 ноября 2014 года . Проверено 20 ноября 2012 г.

[Heckman-19] Перейти обратно: ^а ^б Хекман, Дон (27 июля 1997 г.). «Раскрытие большего количества наследия Дэвиса: МАЙЛЗ ДЭВИС» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 20 ноября 2012 г.

[20] Холтье, Стив; Ли, Нэнси Энн, ред. (1998). «Майлз Дэвис». MusicHound Jazz: Основное руководство по альбомам . Корпорация музыкальных продаж . ISBN 0-8256-7253-8 .

[FOOTNOTECookMorton1998393-21] Перейти обратно: ^а ^б Кук и Мортон 1998 , с. 393.

[Josephes-22] Перейти обратно: ^а ^б ^с Жозефес, Джейсон (1997). «Обзор: Темный маг» . Вилы . Архивировано из оригинала 15 ноября 1999 года . Проверено 20 ноября 2012 г.

[FOOTNOTEConsidine_et_al.2004215-23] Консидайн и др. 2004 , с. 215

[Pareles-24] Парелес, Джон (29 сентября 1991 г.). «Умер Майлз Дэвис, трубач; гений джаза, 65 лет, признан крутым» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 ноября 2012 г.

[25] Кристгау, Роберт. «Пазз и Джоп 1997: Список декана» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 20 ноября 2012 г.

[Qmag-26] «50 самых тяжелых альбомов всех времен». Вопрос . Лондон: 87. Июль 2001 г.

[27] Кинан, Дэвид (9 сентября 2001 г.). «Лучшие альбомы всех времен… честно» . Воскресный вестник . Глазго. Архивировано из оригинала 2 августа 2002 года . Проверено 20 ноября 2012 г.

[28] Мастерс, Грег (февраль 1998 г.). «Электрические мили». КОДА .

[Terrell-29] Террелл, Том (октябрь 1997 г.). Рецензия: Темный маг . ДжазТаймс . Проверено 5 февраля 2011 г.

[FOOTNOTEConsidine_et_al.2004219-30] Консидайн и др. 2004 , с. 219.

[31] МакКорд, Джефф (12 декабря 1997 г.). «Мили и мили миль: Наследие Колумбии» . Остинские хроники . Проверено 20 ноября 2012 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]