Тео Масеро

Тео Масеро
Мацерирован в 1996 году.
Справочная информация
Имя при рождении	Аттилио Джозеф Масеро
Рожденный	( 1925-10-30 ) 30 октября 1925 г. Гленс Фолс, Нью-Йорк , США
Умер	19 февраля 2008 г. (19 февраля 2008 г.) (82 года) Риверхед, Нью-Йорк , США
Жанры	Джаз , классика , третий поток , оркестровый джаз , фьюжн
Род занятий	Композитор, музыкант, продюсер
Инструмент(ы)	Саксофон
Годы активности	1953–2008
Этикетки	Колумбия
Ранее из	Майлз Дэвис Чарльз Мингус Телониус Монк Дэйв Брубек

Аттилио Джозеф « Тео » Масеро (30 октября 1925 г. - 19 февраля 2008 г.) был американским джазовым продюсером, саксофонистом и композитором. Он был продюсером Columbia Records в течение двадцати лет. Масеро спродюсировал » Майлза Дэвиса « Bitches Brew и Дэйва Брубека » «Time Out , два самых продаваемых и влиятельных джазовых альбома всех времен. Масеро был известен своим новаторским использованием монтажа и манипулирования пленками, беспрецедентным в джазе, и оказавшим влияние на последующий фьюжн , экспериментальный рок , электронику , пост-панк , ноу-вейв и кислотный джаз .

Биография

Ранние работы

Тео Масеро родился и вырос в Гленс-Фолс, Нью-Йорк , США. После службы в ВМС США в 1948 году он переехал в Нью-Йорк, чтобы поступить в Джульярдскую музыкальную школу . Он изучал композицию и окончил Джульярдскую школу в 1953 году со степенями бакалавра и магистра .

В 1953 году Масеро стал сооснователем Чарльза Мингуса . «Мастерской джазовых композиторов» и внес большой вклад в авангардную джазовую сцену Нью-Йорка. Как композитор Масеро писал в атональном стиле, а также в третьем потоке , синтезе джаза и классической музыки . В течение следующих трех лет он выступал вживую и записал несколько альбомов с Мингусом и другими участниками Workshop, в том числе Jazzical Moods (в ​​1954 году) и Jazz Composers Workshop (в 1955 году).

В это время Масеро также записал Explorations (DLP-6). Хотя он писал композиции для других альбомов, это был первый полноценный альбом его собственных композиций и первый альбом Масеро в качестве лидера . Масеро играет на альбоме на тенор- и альт-саксофоне, к нему присоединяются Орландо Диджироламо на аккордеоне, Мингус и Лу Лабелла на бас-гитаре, а также Эд Шонесси на барабанах. альбом Explorations Первоначально был выпущен в 1954 году на лейбле Mingus' Debut Records и был переиздан на компакт-диске в 2006 году на лейбле Fresh Sounds Records с дополнительными треками.

В короткометражном экспериментальном фильме «Мосты-движутся-кругом» 1958 года режиссера Ширли Кларк были использованы два альтернативных саундтрека: один Луи и Бебе Бэррон , а другой - Масеро.

Композитор и аранжировщик

Первые проекты Масеро для Колумбии включали одну сторону « Что нового?» , альбом оригинальной музыки в зарождающемся жанре «Третий поток» , которым поделились с Бобом Принсом, а также аранжировки для первого альбома Джонни Мэтиса .

Масеро продолжал сочинять музыку и аранжировать для различных артистов во время своего пребывания в качестве продюсера в Columbia, внося треки (и до сих пор продюсируя) в несколько альбомов, включая Monk's Monk's Blues и Something New, Something Blue , сборник блюзовых композиций и аранжировок Масеро, Тедди Чарльз , Мэнни Албам и Билл Руссо . Он написал трек (и спродюсировал) для Джона Льюиса и Гюнтера Шуллера оркестра США альбома Sonorities , альбома композиций третьего потока , а также аранжировал музыку для легкого прослушивания пионера Андре Костеланца .

Он сочинял, дирижировал и продюсировал множество саундтреков и музыки для телевидения и кино. Он написал музыку к документальному фильму о Мухаммеде Али 1970 года , также известному как «Кассиус Клей» , и продюсировал саундтрек к фильмам «Настоящая любовь» , «В поисках Форрестера » и Мартина Скорсезе «Блюз» .

Масеро также сочинял, дирижировал и выступал с Леонардом Бернстайном и Нью-Йоркским филармоническим оркестром , Лондонским филармоническим оркестром , Симфоническим оркестром Солт-Лейк-Сити , Симфоническим оркестром Канзас-Сити и Джульярдской школой ; и был заказан и сочинял балеты для балетной труппы Джоффри , балетной труппы Анны Соколов , Лондонской балетной труппы, Джульярдской балетной труппы и Американского театра балета .

Продюсер Columbia Records

Масеро обрел большую известность как продюсер Columbia Records . Он присоединился к нему в 1957 году и записал на лейбле сотни пластинок, работая с десятками артистов, включая Чарльза Мингуса , Дюк Эллингтон , Элла Фицджеральд , Телониус Монк , Джонни Мэтис , Каунт Бэйси , Дэйв Брубек , Тони Беннетт , Чарли Берд , Мейнард Фергюсон , Стэн Гетц , Андре Костеланец и Лес и Ларри Элгарт . Он также отвечал за подписание Мингуса, Монка и Берда в Колумбию. Кроме того, Масеро спродюсировал более 100 альбомов классической оркестровой музыки для Колумбии, включая менее традиционные, современные произведения, такие как « And God Created Great Whales » Алана Хованесса , что потребовало от него наложения записей песен горбатых китов на оркестровую дорожку.

Масеро спродюсировал плодотворный квартета Дэйва Брубека альбом Time Out и первую запись Телониуса Монка в Колумбии, Monk's Dream , а также его Underground . Он также продюсировал первый альбом Мингуса Columbia, Mingus Ah Um . Масеро также отмечен на альбоме Мингуса 1973 года Let My Children Hear Music за «его неустанные усилия по созданию лучшего альбома, который я когда-либо делал». Помимо джаза, он был ассоциированным продюсером ряда оригинальных бродвейских записей актеров, включая «A Chorus Line» и «Bye Bye Birdie» . И он продюсировал саундтрек к фильму «Выпускник » Саймона и Гарфанкеля . Еще одним отклонением от своего стандартного внимания к джазу является то, что Масеро выпустил ирландские фолк-альбомы с Clancy Brothers и Tommy Makem в конце 1960-х .

Хотя Масеро продюсировал альбомы многих артистов, у него были особенно долгие и плодотворные отношения с Майлзом Дэвисом . Он продюсировал или был со-продюсером большей части каталога Дэвиса «Колумбия», включая классические « Зарисовки Испании» и «Когда-нибудь придет мой принц» . Роль Масеро как продюсера еще больше расширилась в более поздних набегах Дэвиса на электро-фьюжн, таких как In a Silent Way , Bitches Brew и A Tribute to Jack Johnson Масеро , которые были подчеркнуты новаторскими методами микширования и редактирования . В 2001 году биограф Майлза Дэвиса Пол Тинген сравнил роль Масеро в электрической музыке Дэвиса с ролью Джорджа Мартина в «Битлз» . Следуя примеру Тингена, Ник Саутхолл описал влияние работы Масеро над «Тихим способом» в статье журнала Stylus Magazine 2003 года :

За кулисами Майлз и Тео взяли записи сессий In a Silent Way и превратили несколько красивых, мелодичных сетов с фолковыми оттенками в два изысканных, манящих и потусторонних музыкальных произведения. Используя методы, которые предшествовали распространению лупов, нарезок, монтажа и секвенирования в рок, поп, хип-хопе и танцевальной музыке, Майлз и Тео разобрали оригинальную запись и собрали ее заново вне каких-либо традиционных или принятых джазовых структур или мелодический каркас. Идея перенести джаз с момента его зарождения, зарождения и расцвета как живого искусства в студию вскоре стала стандартной практикой, но в 1969 году она стала новаторской.

Некоторые слушатели и критики жаловались, что Масеро перепродюсировал записи Дэвиса и вырезал слишком много. Но, прослушав неотредактированные записи сессий In a Silent Way , джазовый критик Джон Баллон написал, что оригинальный монтаж и постановка «свидетельствуют о продюсерском гении Тео Масеро». Баллон продолжает:

Потребовалась такая сила, как Тео, чтобы собрать воедино целостный альбом из стольких вдохновенных произведений. Тео не только имел смелость противостоять Майлзу в творческих решениях, но и имел на это право. И Майлз это знал. И хотя его эго восставало против любого продюсера, вмешивающегося в его музыку, Майлз знал, что невероятно великие записи рождаются в результате конфликта и компромисса в его отношениях с Тео.

В выпуске Дэвиса Bitches Brew в 1970 году Масеро продолжил расширять свои новаторские практики, и « Bitches Brew не только стала спорной классикой музыкальных инноваций, но и прославилась своим новаторским использованием студийных технологий». Некоторые разногласия в то время также возникли из-за использования слова « суки» в названии. Масеро вспоминает, что когда Дэвис сказал ему, что хочет назвать его Bitches Brew , «я подумал, что он шутит». Альбом стал самым продаваемым джазовым альбомом своего времени: к 1976 году было продано 500 000 копий, тогда как большинство успешных джазовых альбомов было продано менее 30 000 копий.

Масеро спродюсировал MF Horn 3 для Мейнарда Фергюсона в 1973 году, а также следующий альбом Фергюсона в 1974 году, MF Horn 4&5: Live At Jimmy's . На этом альбоме можно услышать, как Фергюсон благодарит Масеро, отмечая, что Масеро «сидит на улице в мобильном телефоне», наблюдая за записью. В альбом вошла пьеса Теонова в честь Масеро.

Инновационные методы Масеро были частично вдохновлены его сотрудничеством с композитором-авангардистом Эдгаром Варезом , и они продолжают влиять на то, как музыканты, продюсеры и ремиксеры работают в студии сегодня. Брайан Ино , продюсер, который много работал с U2 и Talking Heads , среди прочих, рассказал о влиянии Масеро на него в интервью 1996 года журналу Jazzthetik . Ино описывает, как он был «очарован» методами редактирования Масеро и «пространственным» качеством, которое он добавил в музыку. «Он сделал что-то чрезвычайно современное».

В 1975 году Масеро покинул Колумбию и основал собственную продюсерскую компанию. Однако он продолжал работать с Дэвисом до 1983 года и продолжал выпускать пластинки для Columbia на протяжении всей своей карьеры.

Другая работа

После своего пребывания в Колумбии Масеро продолжал выступать в качестве исполнителя и продюсера в других проектах, работая с Брубеком, Тони Беннеттом, Херби Хэнкоком , Ашей Путли , Мишелем Леграном , Уоллесом Рони , Ширли Маклейн , Верноном Ридом , Робертом Палмером и DJ Logic .

В 1970-х и 1980-х годах Масеро выпустил несколько собственных альбомов, в том числе Time Plus Seven , Impressions of Charles Mingus и Acoustical Suspension , прежде чем в 1999 году основал собственный лейбл Teorecords. Впоследствии он выпустил более дюжины оригинальных альбомов. композиции и продолжал выпускать переиздания Майлза Дэвиса и других артистов для различных звукозаписывающих компаний. Тем не менее, Масеро открыто выступал против практики добавления альтернативных дублей, которых не было в оригинальных альбомах, или иного изменения оригинальной музыки на том основании, что это искажает намерения музыкантов и продюсера в то время. запись была сделана. «Они вернули все ошибки», — сказал Масеро. «Не уничтожайте оригинальную пластинку».

Фильмы

Документальный фильм Тео Масеро « Сыграй это, Тео » снимается и продюсируется Оланой Диджироламо, дочерью друга и соратника Масеро Орландо Диджироламо . Фильм, снятый оператором Фортунато Прокопио , представляет собой закулисный взгляд на человека, скрывающегося за этим персонажем, и включает фотографии, архивные кадры и записи из личной коллекции Масеро.

Короткометражный фильм «Тео » был снят продюсером и режиссером Дарой Маккарти и включает в себя последнюю сессию записи Тео Масеро и обширные интервью.

Дань уважения

И Майлз Дэвис , и Телониус Монк посвятили Масеро песню под названием Teo : Дэвис в альбоме 1961 года Someday My Prince Will Come , Monk в альбоме 1964 года Monk . Песня Teonova (Dedicated to Teo Macero), написанная Питом Джексоном, появляется в Мейнарда Фергюсона альбоме 1974 года MF Horn 4&5: Live At Jimmy's , спродюсированном Масеро.

Смерть

Вечером 19 февраля 2008 года Масеро умер во сне, долгое время страдая от пневмонии. Ему было 82.

Награды

• BMI в 1953 году Премия студенческого композитора
• Две стипендии Гуггенхайма за композицию в 1957 и 1958 годах.
• Грант Национального фонда искусств в 1974 году.
• Более 20 RIAA. золотых, платиновых и мультиплатиновых сертификатов

Дискография

Как лидер

• Исследования (дебют, 1953)
• Что нового? (Колумбия, 1956 г.)
• Тео (Престиж, 1957)
• Впечатления Чарльза Мингуса (Пало-Альто, 1983)
• Акустическая подвеска (Доктор Джаз, 1985)
• Впечатления Телониуса Монка (Тео, 2003)

Как помощник

С Майлзом Дэвисом

• Тихо (Колумбия, 1969)
• Джек Джонсон (Колумбия, 1971) - записано в 1970 году.
• На углу (Колумбия, 1972)

С Кипом Ханраханом

• Coup de Tete (Американский клав, 1981)
• Желание развивает преимущество (American Clave, 1983)

С Мишелем Леграном

• Легран Джаз (Колумбия, 1958)
• Мишель Легран встречает Майлза Дэвиса (Philips, 1970)

С Чарльзом Мингусом

• Настроения Мингуса (Савой, 1955)
• Мастерская джазовых композиторов ( Савой , 1956)
• Джазовые эксперименты Чарли Мингуса ( Вифлеем , 1957)

С другими

• Дэйв Брубек , Jazz Collection (Колумбия, 1995)
• Чарли Берд , Бердленд (Колумбия, 1966)
• Эл Фостер , «Смешанные корни» (CBS/Sony, 1978)
• Лайонел Хэмптон , «Джазовая лихорадка субботнего вечера» (Лори, 1978)
• Кеньон Хопкинс , «Комнаты» (Каденс, 1957)
• Марти Мэннинг , «Сумеречная зона» (Колумбия, 1961)
• Гюнтер Шуллер и Джордж Рассел , Джазовый фестиваль в Брандейсе (CBS/Sony, 1977)
• Чарльз Томпсон , Rockin 'Rhythm (Колумбия, 1961)

Как продюсер (Избранная дискография)

Для Майлза Дэвиса

• Зарисовки Испании (1960)
• Когда-нибудь мой принц придет (1961)
• Семь шагов в рай (1963)
• Моя забавная валентинка (1965)
• Суки варят (1970)

Для Чарльза Мингуса

• Мингус Ах Эм (1959)
• Династия Мингус (1960)

Для Телониуса Монка

• Мечта монаха (1963)
• Крисс-Кросс (1963)
• Монах (1964)
• Метро (1967)
• Прямо, без преследования (1967)
• Блюз монаха (1968)

Ссылки

• Тинген, Пол: Miles Beyond: Электрические исследования Майлза Дэвиса, 1967–1991 , Billboard Books, 2001.
• Марморштейн, Гэри: Лейбл: История Columbia Records , Thunder's Mouth Press, 2007.
• Физер Л. и Гитлер I (редакторы): Биографическая энциклопедия джаза , Oxford University Press, 2007.
• Вайденбаум, Марк: «Высшие источники», Пульс! , август 2001 г.

Внешние ссылки

• Официальный сайт Teorecords (больше не активен) на Wayback Machine (архивировано 18 марта 2006 г.).
• Тео Масеро из AllMusic
• Тео Масеро на IMDb