Рождение крутого

Рождение крутого
альбомов Сборник Майлз Дэвис
Выпущенный	февраль 1957 г.
Записано	21 января и 22 апреля 1949 г.; 9 марта 1950 г.; в Нью-Йорке
Жанр	Крутой джаз
Длина	35 : 29
Этикетка	Капитолий
Продюсер	Уолтер Риверс, Пит Руголо
Майлза Дэвиса Хронология
Коллекционные предметы (1956) Рождение крутого (1957) 'Около полуночи (1957)
Майлза Дэвиса Хронология компиляции
Майлз Дэвис, том 2 (1955) Рождение крутого (1957) Базовые мили (1973)

Birth of the Cool — сборник американского джазового трубача и руководителя оркестра Майлза Дэвиса , выпущенный в феврале 1957 года на лейбле Capitol Records . В него вошли одиннадцать треков, записанных нонетом Дэвиса для лейбла в течение трех сессий в 1949 и 1950 годах.

Музыка, состоящая из необычных инструментов и нескольких известных музыкантов, состояла из новаторских аранжировок под влиянием афро-американской музыки и техник классической музыки и ознаменовала собой важное событие в постбибоп - джазе. Как следует из названия, эти записи считаются основополагающими в истории крутого джаза . Большинство из них изначально были выпущены в 10-дюймовом формате со скоростью вращения 78 об/мин и длились примерно три минуты.

Фон

Дэвис (справа в центре) играет в Чарли Паркера , 1947 год. квинтете

С 1944 по 1948 год Майлз Дэвис играл в Чарли Паркера квинтете . За этот период Дэвис записал с Паркером несколько альбомов материала, в том числе Parker's Sessions для лейблов Savoy и Dial . Дэвиса, Первые пластинки выпущенные под его собственным именем, были записаны с группой Паркера в 1947 году и были более аранжированы и отрепетированы, чем обычный подход Паркера к записи. К 1948 году Дэвис имел за плечами три года игры на бибопе , но он изо всех сил пытался соответствовать скорости и диапазону таких музыкантов, как Гиллеспи и Паркер, предпочитая вместо этого играть на среднем диапазоне своего инструмента. В 1948 году Дэвис, все больше обеспокоенный растущей напряженностью внутри квинтета Паркера, покинул группу и начал искать новую группу для работы.

В то же время аранжировщик Гил Эванс начал устраивать встречи дальновидных музыкантов-единомышленников в своей небольшой квартире в подвале, расположенной на 55-й улице Манхэттена, в трех кварталах от ночных джазовых клубов 52-й улицы . Эванс приобрел репутацию в джазовом мире благодаря оркестровке мелодий бибопа для оркестра Клода Торнхилла в середине 1940-х годов. Следуя политике открытых дверей, квартира Эванса стала принимать многих молодых джазовых исполнителей Нью-Йорка конца 1940-х годов . Участники обсудили будущее джаза, в том числе предложили группу с новым звучанием. По словам историка джаза Теда Джойя :

[Участники] разрабатывали ряд инструментов, которые изменят звучание современной музыки. В своей совместной работе они опирались на богатую палитру гармоний, многие из которых были заимствованы у европейских композиторов-импрессионистов. Они исследовали новые инструментальные текстуры, предпочитая смешивать голоса духовых инструментов, как хор, а не натравливать их друг на друга, как это традиционно делали биг-бэнды со своими колющими и парирующими секциями. Они снизили темп своей музыки... они приняли более лирический подход к импровизации...

Запись

Пит Руголо продюсировал сессии для Birth of the Cool .

Нонет записал для Capitol двенадцать треков за три сессии в течение почти полутора лет. Дэвис, Ли Конитц, Джерри Маллиган и Билл Барбер были единственными музыкантами, которые играли на всех трех сессиях, хотя инструментальный состав был постоянным (за исключением отсутствия фортепиано в нескольких песнях и добавления Кенни Хагуда в "Darn That Dream"). . Первая сессия состоялась 21 января 1949 года, во время нее были записаны четыре трека: «Jeru» и «Godchild» Маллигана, а также «Move» и «Budo» Льюиса. Джазовый критик Ричард Кук предполагает, что Capitol, желая дать хороший старт, первым записал эти номера, потому что они были самыми запоминающимися мелодиями в небольшом репертуаре нонета. В тот день Кай Виндинг заменил Зверина на тромбоне, Эл Хейг заменил Льюиса на фортепиано, а Джо Шульман заменил МакКиббона на басу.

заменил Фэтса Наварро в группе Тэдда Дэмерона Вторая дата записи наступила три месяца спустя, 22 апреля 1949 года, когда Дэвис временно вместе с Чарли Паркером. Группа вернулась в студию с пятью заменами в составе: Джей Джей Джонсон на тромбоне, Сэнди Сигельштейн на валторне, Нельсон Бойд на басу, Кенни Кларк на барабанах и Джон Льюис , вернувшийся за фортепиано. На этой сессии нонет записал «Венера Милосская» Маллигана, «Руж» Льюиса, «Израиль» Каризи и « Boplicity », совместную работу Дэвиса и Эванса, записанную под псевдонимом «Клео Генри».

Группа не возвращалась в студию до 9 марта 1950 года. Дэвис не вызывал группу на какие-либо репетиции или живые выступления между второй и третьей датой записи. В марте 1950 года прозвучали песни Маллигана «Darn That Dream», «Rocker» и «Deception», а также аранжировка Эванса на » Чамми МакГрегора « Moon Dreams , которая была выпущена в джазовой аранжировке Гленном Миллером и группой AAF Band в марте 1950 года. 1944 год на V-диске . В группе произошло больше замен: Гюнтер Шуллер на валторне и Эл МакКиббон ​​на басу. Хагуд вернулся для вокала на "Darn That Dream".

Состав

Музыка и стиль

Одной из особенностей Davis Nonet было использование спаренных приборов. Пример этого можно услышать в аранжировке Джона Льюиса «Move». В «Move» Льюис дает мелодию паре трубы и альт-саксофона, баритон-саксофона и контрапункта тубы, а тромбон и валторна создают гармонии. «Jeru» Джерри Маллигана демонстрирует еще одну отличительную черту Нонета: использование унисонного звука и богатой гармонии валторн. Дэвис сказал: «Я хотел, чтобы инструменты звучали как поющие человеческие голоса… и они это сделали». Хотя альбом рассматривается как отход от традиционного бопа, в записях действительно присутствуют мелодии, которые считаются близкими к стилю боп, такие как "Budo", в котором есть соло Дэвиса, Маллигана, Коница и Виндинга, похожие на аранжировку бибопа .

Влияние Торнхилла

Одним из крупнейших заявленных факторов, оказавших влияние на звучание Birth of the Cool, был лидер группы Клод Торнхилл и его оркестр. Из группы Торнхилла вышли Ли Конитц , Билл Барбер , Джерри Маллиган и Гил Эванс , Майлз Дэвис назвал воплощение Коница-Барбера-Маллигана-Эванса «величайшей группой, уступающей только « группе Билли Экстайна с Бердом ». Группа Thornhill была известна своим импрессионистическим стилем , новаторским использованием инструментов , таких как использование тубы и валторны, а также стилем игры без вибрато - отличительными чертами, которые Майлз Дэвис Нонет перенял для Birth of the Cool . По словам Эванса:

Майлзу понравилось кое-что из того, что мы с Джерри написали для Клода. Выбор инструментов для сессии Майлза был обусловлен тем, что это было наименьшее количество инструментов, которые могли получить звук и при этом выразить все гармонии, которые использовала группа Торнхилла. Майлз хотел воспроизвести свою идиому с таким звуком.

Дэвис посчитал полный оркестр Торнхилла из 18 человек громоздким и поэтому решил разделить группу пополам для достижения желаемого звучания. Как аранжировщики, и Эванс, и Маллиган отдали должное Торнхиллу за создание их звука. Группа Торнхилла дала Эвансу возможность попробовать свои силы в аранжировке бибоп-мелодий для небольшой группы - практика, в которой участвовали немногие другие. Маллиган вспоминает, что Торнхилл преподал ему «величайший урок динамики - искусство недооценки». Торнхиллу также приписывают начало отказа от призыва и ответа между секциями и перехода к унисонной гармонии.

История выпусков

Классика в джазе: Майлз Дэвис
альбомов Сборник Майлз Дэвис
Выпущенный	1954
Этикетка	Капитолий
Майлза Дэвиса Хронология 10-дюймовой пластинки
Секстет всех звезд Майлза Дэвиса (1954) Классика в джазе: Майлз Дэвис (1954) Квинтет Майлза Дэвиса (1954)

Четыре трека с январской сессии 1949 года были выпущены вскоре после записи в виде двух синглов. С апреля 1949 года "Israel" и "Boplicity" были объединены в 78- й номер и также выпущены. Из двенадцати записанных треков Capitol выпустил сравнительно немного. В 1954 году, по уговорам Руголо, Capitol выпустила восемь треков на 10-дюймовой пластинке под названием Classics in Jazz — Miles Davis (H-459). В 1957 году одиннадцать треков (все, кроме "Darn That Dream") были выпущен Capitol как Birth of the Cool . Последний трек "Darn That Dream" (единственная песня с вокалом Хагуда) был включен вместе с остальными одиннадцатью в пластинку 1972 года Capitol Jazz Classics, Vol. Of The Cool (M-11026). Последующие релизы были основаны на этом последнем сборнике. С тех пор альбом много раз переиздавался в различных форматах. Концертные записи нонета, сделанные во время выступления в Royal Roost, были выпущены под названием Cool Boppin в 1991 году. В 1998 году Capitol Records выпустила The Complete Birth of the Cool , ремастер которого сделал Марк Левинсон и собрал концертные и студийные треки нонета на одном компакт-диске.

Примечание продюсера переиздания компакт-диска Capitol 2000 года Майкла Кускуны :

Все предыдущие переиздания этого материала были созданы на основе 12-дюймовой пластинки 1957 года, которая, как оказалось, относится ко второму или третьему поколению. Оригинальные записи каждой мелодии были записаны индивидуально и звучат значительно лучше. Руди Ван Гелдер вернулся к этим мастерам, перевел их из 24-битного формата в цифровой и творил свою звуковую магию. В результате получается более чистый и настоящий звук, чем когда-либо прежде на этих классических записях.

Прием и наследие

Ретроспективные профессиональные обзоры

Оценки по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка
Энциклопедия популярной музыки
Дискография Великого рока	9/10
МузыкаHound Jazz
Путеводитель Penguin по джазу
Вилы	10/10
вопрос
Путеводитель по альбомам Rolling Stone
Том Халл – в сети	Б

Дебютное выступление группы в Royal Roost вызвало положительную, но сдержанную реакцию. Каунт Бэйси , хедлайнер The Roost во время недолгого пребывания в составе Nonet, однако, был более открыт к звучанию группы, говоря: «Эти медленные вещи звучали странно и хорошо. Я не всегда понимал, что они делают, но я слушал и понравилось». Уинтроп Сарджант , критик классической музыки в журнале The New Yorker , сравнил звучание группы с творчеством «композитора-импрессиониста с прекрасным чувством слуховой поэзии и очень привередливым чувством цвета тона... Музыка больше похожа на музыку нового Морис Равель чем-то любит джаз... на самом деле это не джаз». Хотя он не считал эту пластинку джазовой, Сарджант признал, что нашел ее «очаровательной и захватывающей». В краткосрочной перспективе реакция на группу была практически нулевой. но в долгосрочной перспективе эффект от записей был великим и продолжительным. Им приписывают начало крутого джазового движения. а также создание новой и жизнеспособной альтернативы бибопу .

В 1957 году, после выхода альбома Birth of the Cool , журнал Down Beat написал, что альбом «[оказывал глубокое влияние] на одно важное направление современного камерного джаза». Некоторые мелодии из альбома, такие как «Israel» Каризи, стали джазовыми стандартами . Альбом вошел в книгу « 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть» . Birth of the Cool занял 349-е место в третьем издании Колина Ларкина " 1000 лучших альбомов всех времен" (2000).

Многие участники Miles Davis Nonet сделали успешную карьеру в крутом джазе, особенно Джерри Маллиган , Джон Льюис и Ли Конитц . Маллиган переехал в Калифорнию и объединил усилия с трубачом Четом Бейкером в квартете без фортепиано, прежде чем создать свой концертный джаз-бэнд. Льюис стал музыкальным руководителем Modern Jazz Quartet , который впоследствии стал одной из самых влиятельных джазовых групп. Эванс снова продолжил сотрудничать с Дэвисом над альбомами Дэвиса Miles Ahead и Sketches of Spain . Capitol Records в то время были разочарованы продажами нонет-записей и не предложили Дэвису продления контракта. Вместо этого Дэвис подписал контракт с новым специализированным джазовым лейблом Prestige , для которого он записал свой первый альбом в 1951 году.

Списки треков

Аранжировки композитора, если не указано иное.

Рождение крутого (1957, 12-дюймовая пластинка, Capitol T-762)

Сторона А

1. (1) «Move» ( Дензил Бест , аранжировка Джона Льюиса) — 2:29
2. (2) «Джеру» ( Джерри Маллиган ) – 3:10
3. (3) « Moon Dreams » ( Чамми МакГрегор , Джонни Мерсер , аранжировка Гила Эванса ) — 3:13
4. (4) «Венера Милосская» (Маллиган) – 3:10
5. (5) «Будо» (Майлз Дэвис, Бад Пауэлл , аранжировка Джона Льюиса ) — 2:31
6. (6) «Обман» ( Джордж Ширинг , Дэвис, аранжировка Джерри Маллигана) — 2:46

Сторона Б

1. (7) «Godchild» ( Джордж Уоллингтон , аранжировка Джерри Маллигана) — 3:08
2. (8) « Boplicity » (Клео Генри, она же Дэвис и Гил Эванс, аранжировка Гила Эванса) — 2:58
3. (9) «Рокер» (Маллиган) – 3:04
4. (10) «Израиль» ( Джонни Каризи ) — 2:15
5. (11) «Руж» ( Джон Льюис ) — 3:13

Даты записи

• Треки 1, 2, 5, 7 21 января 1949 г.
• Пути 4, 8, 10, 11 22 апреля 1949 г.
• Треки 3, 6, 9 9 марта 1950 г.

Записано в WOR Studios, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Рождение крутого (компакт-диск 1989 года, Капитолий)

1. «Move» ( Дензил Бест , аранжировка Джона Льюиса) — 2:32
2. «Джеру» ( Джерри Маллиган ) – 3:10
3. « Moon Dreams » ( Чамми МакГрегор , Джонни Мерсер , аранжировка Гила Эванса) — 3:17
4. «Венера Милосская» (Маллиган) – 3:10
5. «Будо» ( Майлз Дэвис , Бад Пауэлл , аранжировка Льюиса) — 2:32
6. «Обман» (Дэвис, аранжировка Маллигана) – 2:45
7. «Крестное дитя» ( Джордж Уоллингтон , аранжировка Маллигана) — 3:07
8. «Boplicity» (Клео Генри (то есть Дэвис и Гил Эванс ), аранжировка Эванса) — 2:59
9. «Рокер» (Маллиган) – 3:03
10. «Израиль» ( Джонни Каризи ) – 2:15
11. «Руж» ( Джон Льюис ) – 3:13
12. « Darn That Dream » ( Эдди ДеЛанж , Джимми Ван Хьюзен , аранжировка Маллигана) — 3:26

Даты записи

• Треки 1, 2, 5, 7 21 января 1949 г.
• Пути 4, 8, 10, 11 22 апреля 1949 г.
• Треки 3, 6, 9, 12 9 марта 1950 г.

Записано в WOR Studios, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Полное рождение крутого (компакт-диск 1998 года, Capitol)

Студийные сессии

1. «Move» ( Дензил Бест , аранжировка Джона Льюиса) — 2:32
2. «Джеру» ( Джерри Маллиган ) – 3:10
3. « Moon Dreams » ( Чамми МакГрегор , Джонни Мерсер , аранжировка Гила Эванса) — 3:17
4. «Венера Милосская» (Маллиган) – 3:10
5. «Будо» ( Майлз Дэвис , Бад Пауэлл , аранжировка Маллигана) – 2:32
6. «Обман» (Дэвис, аранжировка Маллигана) – 2:45
7. «Крестное дитя» ( Джордж Уоллингтон , аранжировка Маллигана) — 3:07
8. «Boplicity» (Клео Генри (то есть Дэвис и Гил Эванс ), аранжировка Эванса) — 2:59
9. «Рокер» (Маллиган) – 3:03
10. «Израиль» ( Джонни Каризи ) – 2:15
11. «Руж» ( Джон Льюис ) – 3:13
12. « Darn That Dream » ( Эдди ДеЛанж , Джимми Ван Хьюзен , аранжировка Маллигана) — 3:26

Даты записи

• Треки 1, 2, 5, 7 21 января 1949 г.
• Пути 4, 8, 10, 11 22 апреля 1949 г.
• Треки 3, 6, 9, 12 9 марта 1950 г.

Записано в WOR Studios, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Живые сессии

13. «Рождение крутой темы» (Гил Эванс) — 0:19
14. « Симфонический Сид объявляет состав группы» - 1:02
15. «Move» (Дензил Бест, аранжировка Джона Льюиса) — 3:40
16. « Почему я люблю тебя? » ( Оскар Хаммерштейн II , Джером Керн , аранжировка Джона Льюиса) — 3:41
17. «Крёстник» (Джордж Уоллингтон, аранжировка Джерри Маллигана) — 5:51
18. «Введение в Симфонический Сид» - 0:27
19. «Пожалуйста» (Джон Льюис) — 4:22
20. «Moon Dreams» (Чамми МакГрегор, Джонни Мерсер, аранжировка Гила Эванса) — 3:05
21. «Будо (Галлюцинации)» (Майлз Дэвис, Бад Пауэлл, аранжировка Джона Льюиса) — 3:23
22. «Darn That Dream» (Эдди ДеЛанж, Джимми Ван Хьюзен, аранжировка Джерри Маллигана) — 4:25
23. «Move» (Дензил Бест, аранжировка Джона Льюиса) — 4:48
24. «Moon Dreams» (Чамми МакГрегор, Джонни Мерсер, аранжировка Гила Эванса) — 3:46
25. «Будо (Галлюцинации)» (Майлз Дэвис, Бад Пауэлл, аранжировка Джона Льюиса) — 4:23

Даты записи

• Следы 13-21 4 сентября 1948 г.
• Следы 22-25 18 сентября 1948 г.

Записано вживую в Royal Roost в Нью-Йорке для WMCA радиопередачи .

Персонал

21 января 1949 г. – «Джеру», «Ход», «Крестник», «Будо» (номера матрицы: 3395, 3396, 3397, 3398).

• Майлз Дэвис — труба
• Кай Виндинг — тромбон
• Джуниор Коллинз — валторна
• Билл Барбер — туба
• Ли Конитц — альт-саксофон
• Джерри Маллиган — баритон-саксофон
• Эл Хейг – тихо
• Джо Шульман — бас
• Макс Роуч — ударные

22 апреля 1949 г. – «Венера Милосская», «Руж», «Боплисити», «Израиль» (матричные номера: 3764, 3765, 3766, 3767).

• Майлз Дэвис — труба
• Джей Джей Джонсон — тромбон
• Сэнди Сигельштейн — валторна
• Билл Барбер — туба
• Ли Конитц — альт-саксофон
• Джерри Маллиган — баритон-саксофон
• Джон Льюис — фортепиано
• Нельсон Бойд — бас
• Кенни Кларк — ударные

9 марта 1950 г. - «Обман», «Рокер», «Лунные мечты», «К черту эту мечту» (номера матрицы: 4346, 4347, 4348, 4349).

• Майлз Дэвис — труба
• Джей Джей Джонсон — тромбон
• Гюнтер Шуллер – валторна
• Билл Барбер — туба
• Ли Конитц — альт-саксофон
• Джерри Маллиган — баритон-саксофон
• Джон Льюис — фортепиано
• Эл МакКиббон ​​— бас
• Макс Роуч — ударные
• Кенни Хагуд — вокал (только в «Darn That Dream»)

Все треки записаны в WOR Studios, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Полное рождение крутого: живые сеансы

• Майлз Дэвис — труба
• Майк Зверин — тромбон
• Джуниор Коллинз — Валторна
• Билл Барбер — туба
• Ли Конитц — альт-саксофон
• Джерри Маллиган — баритон-саксофон
• Джон Льюис — фортепиано
• Эл МакКиббон ​​— бас
• Макс Роуч — ударные
• Кенни Хагуд — вокал (только в песнях «Why Do I Love You?» и «Darn That Dream»)

Сертификация и продажи

Область	Сертификация	Сертифицированные подразделения /продажи
Великобритания ( BPI ) продажи с 2001 года	Серебро	60,000 ^
Соединенные Штаты	—	280,000
^ Данные о поставках основаны только на сертификации.

Ссылки

Источники

• Берретт, Джошуа и Луи Дж. Бургуа. Музыкальный мир Джей Джей Джонсона. Пугало Пресс, 1999. ISBN   978-0-8108-3648-8 .
• Чемберс, Джек. Вехи 1: Музыка и времена Майлза Дэвиса до 1960 года. Нью-Йорк: Beach Tree Books, 1983. ISBN   978-0-688-02635-6 .
• Кук, Ричард . Речь идет о том времени: Майлз Дэвис в записи и вне записи. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2005. ISBN   978-0-19-532266-8 .
• Криз, Стефани. «Гил Эванс: Всегда круто». Даун Бит, май 2012 г. с. 33-35.
• Дэвис, Майлз. Майлз Дэвис - Рождение крутого: партитуры из оригинальных частей. Эд. Джефф Б. Султаноф. Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corporation, 2002. ISBN   978-0-634-00682-1 .
• Фордэм, Джон. «50 великих моментов в джазе: рождение крутости» , The Guardian. Размещено 2 ноября 2009 г. Проверено 24 апреля 2012 г.
• Джоя, Тед . История джаза. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1997. ISBN   978-0-19-512653-2 .
• Джоя, Тед. «Незабываемое ничто Майлза Дэвиса». Джаз.com. Опубликовано 3 сентября 2008 г.
• Джоя, Тед. Рождение (и смерть) крутого. Голден, Колорадо: Speck Press, 2009. ISBN   978-1-933108-31-5 .
• Гридли, Марк К. Джазовые стили. Десятое издание. Прентис Холл, 2009.
• Гамильтон, Энди. Ли Конитц, «Беседы об искусстве импровизатора». Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета, 2007. ISBN   978-0-472-03217-4 .
• Хентофф, Нат . «Рождение крутого». Даун Бит, 2 мая 1957 г.: 15–16. Распечатать.
• Кернфельд, Барри. «Майлз Дэвис». Гроув Музыка онлайн. Веб. 24 апреля 2012 г.
• Клинковиц, Джером. Слушайте: Джерри Маллиган. Слуховое повествование в джазе. Нью-Йорк: Книги Ширмера, 1991. ISBN   978-0-02-871265-9 .
• Султаноф, Джефф. «Десятки: рождение крутого». Джаз.com. (Без даты, прбл. 1998 г.).

Дальнейшее чтение

• Дэвис, Майлз; Труппа Куинси Майлза, автобиография , Саймон и Шустер, 1990. ISBN   978-0-671-72582-2 . См. стр. 117–118

Внешние ссылки

• Birth of the Cool на Discogs (список релизов)