Стендап комедия

Стендап комедия
Стендап комедия
	Джордж Карлин выступает в 2008 году

Стендап-комедия — это представление, адресованное живой публике , когда исполнитель стоит на сцене и произносит юмористические и сатирические монологи, иногда включающие физические действия . Эти выступления обычно состоят из отрепетированных сценариев , но часто включают в себя разную степень живого взаимодействия с толпой . Стендап-комедия состоит из острот , историй, наблюдений или трюков , в которых может использоваться реквизит , музыка , впечатления, фокусы или чревовещание .

Исполнителя этого жанра можно узнать под мужскими и гендерно-нейтральными терминами «стендап-комик» и «стендап-комик» или под женским термином « стендап-комик» . Выступления могут проходить в различных местах, включая комедийные клубы , фестивали комедии , бары, ночные клубы , колледжи или театры . ^{[ нужна ссылка ]}^[1]

История

Стендап-комедия зародилась в различных традициях популярных развлечений конца 19 века. К ним относятся водевиль , монологи с тупой речью в шоу менестрелей, десятицентовые музеи , концертные салоны , шоу уродов , варьете , , медицинские шоу , американский бурлеск , английские мюзик-холлы произносит выходки цирковых клоунов , Чатокуа и юмористические монологи, например, те, которые Марк Твен в своей гастрольной выставке 1866 года « Наши товарищи-дикари с Сандвичевых островов» . ^[2]^[3]

Чарльз Фаррар Браун (26 апреля 1834 – 6 марта 1867), более известный под псевдонимом Артемус Уорд, считается первым стендап-комиком Америки. Его персонаж, изображенный как неграмотный парень с «здравым смыслом янки», был публично изображен Брауном.

Первое задокументированное использование слова «стендап» появилось в журнале «Сцена» в 1911 году, где описывалась Нелли Перье, исполняющая «стендап-комические частушки в шикарной и очаровательной манере». Однако это относилось к исполнению комедийных песен , а не комедии в ее современной форме. ^[4]

Этот термин снова появился в колонке «Сплетни на сцене» газеты Yorkshire Evening Post 10 ноября 1917 года. В статье обсуждалась карьера комика Финли Данна, утверждая, что Данн был «тем, кого он называет стендап-комиком» во время вторая половина 19 века. Однако этот термин мог использоваться ретроспективно. ^[5]

Жанры

Стендап имеет множество жанров и стилей со своими форматами. Общие из них включают в себя:

Альтернатива : призван противостоять признанным деятелям основной комедии.
Анекдотическая комедия : повествование с использованием преувеличений и юмора. ^[6]
Персонаж : Вымышленный персонаж, созданный исполнителем.
Невозмутимость : намеренное проявление эмоциональной нейтральности или отсутствия эмоций, обычно как форма комедийной подачи, контрастирующая с нелепостью или абсурдностью предмета. Это еще называют сухим юмором или сухоумным юмором .
Оскорбление : Состоит в основном из оскорбительных оскорблений, обычно направленных в адрес публики или других исполнителей.
Мюзикл : Юмористические песни или музыкальные пародии, иногда без слов.
Наблюдение : Разговор об абсурдности повседневной жизни. ^[7]
Сатира : Высмеивание людей, учреждений или идей посредством шуток. ^[8]
Тематический : создан вокруг конкретной темы, связанной с текущими событиями или вопросами, которые важны или популярны в настоящее время.
Комедия с игрой слов : имеет тенденцию включать использование таких тактик, как каламбуры, двусмысленность и рифмы, чтобы развлечь аудиторию. Таким образом, доставка обычно наполнена множеством острот. ^[9]

Стендап выступления

Вступление, функция и хедлайнер

В типичном стендап-шоу ведущий, конферансье или ведущий «разогревает» публику и представляет других исполнителей. Затем следует вступление, репортаж, а затем хедлайнер. Ведущий также может выступать в роли открывателя небольших шоу. ^[10] Проверенные комиксы, как правило, регулярно посещают клубы, входящие в сеть, и комедийные заведения. Стендапы могут выступать на двух или более площадках в один и тот же день. ^{[ нужна ссылка ]}

Открытый микрофон

Клубы и небольшие площадки часто проводят мероприятия с открытым микрофоном ; эти места можно забронировать заранее или оставить для посещения. Комики используют открытые микрофоны для работы над материалом или для того, чтобы продемонстрировать свои навыки и получить место для открытия. ^[11] «Шоу Брингера» - это шоу, которые требуют от исполнителей-любителей привести с собой определенное количество платных гостей, чтобы получить время на сцене. ^[12]

Фестивали

не только являются опорой комедийного шоу, но Фестивали и часто демонстрируют многообещающие артисты, а промоутеры и агенты используют фестивали для поиска новых талантов. ^[13]

Телепередачи и альбомы

Опытные комики, имеющие последователей, могут создать специальный телевизионный выпуск или комедийный альбом . Его можно записать во время тура или на шоу, рекламируемом и исполняемом специально для этой цели. Телевизионный выпуск, первоначально выпущенный на телевидении, в формате видео по запросу или в кинотеатрах, может быть переиздан в виде альбома на аудио-CD , пластинке или в потоковом режиме . «Получасовой специальный выпуск» обычно длится от 20 до 35 минут, исключая рекламные паузы , а «часовой специальный выпуск» обычно длится от 40 до 65 минут, исключая рекламные паузы. ^[14]

Комедийный набор

Рутина

Стендап-комики определяют свое мастерство через разработку программ, которые они конструируют и совершенствуют с помощью шуток и взаимосвязанных «фрагментов». Эти фрагменты образуют переплетенное повествование, ведущее к «ближе», последней шутке, которая связывает темы шоу вместе и приводит к удовлетворительному завершению.

Большинство шуток представляют собой сопоставление двух несочетаемых вещей и состоят из замысла, завязки и кульминации , часто добавляя поворот, топпер или слоган для усиления или дополнительного смеха. Доставка зависит от использования интонации, интонации, отношения и времени, а также других стилистических приемов, таких как правило трех , идиом, архетипов или игры слов. ^[15]^[16] Еще одна популярная структура шутки — парапросдокиан , неожиданная изюминка, меняющая контекст или смысл постановки. ^[17]

Чтобы ложно выдать свои истории за правду или освободить себя от ответственности за нарушение социальных условностей, комики могут использовать привилегию шута , то есть право свободно обсуждать и высмеивать что угодно, не подвергаясь наказанию. ^[18]^[19] Социальные комментаторы использовали понятия «нанесение ударов» и «нанесение ударов», пытаясь описать, кто должен быть «объектом шутки». Это предполагает, что в соответствии с собственной социально-политической идентичностью комика комедия должна «наносить удары» по богатым и влиятельным, не «нанося удары» по тем, кто маргинален и менее удачлив. ^[20]^[21] Многие комики раскритиковали культурную риторику относительно «ударов вверх» и «ударов вниз», в том числе Колин Куинн , который назвал эти термины продуктом активизма и «не созданными юмористическими людьми». ^[22]

Шутка о краже

присвоение и плагиат Большинство стендапов считают «социальными преступлениями». Было высказано несколько громких обвинений в краже шуток, некоторые из которых закончились судебными исками о нарушении авторских прав. Обвиняемые иногда заявляют о криптомнезии или параллельном мышлении. ^[23]^[24] но, несмотря на это, трудно подать в суд за кражу шуток из-за различия между идеями и выражениями . ^[25]

Аудитории

По словам Анны Спаньолли, зрители стендап-комедии «являются одновременно «со-конструкторами ситуации» и «со-ответственной за нее » ». ^[26]

В стендап-комедии негласный контракт со зрителями позволяет исследовать неожиданные, спорные или скандальные темы. Восприятие шутки, независимо от того, встречено ли она со смехом или неодобрением, зависит от понимания аудиторией предпосылки и оценки кульминации. Опытный комик способен мгновенно отреагировать на реакцию аудитории и использовать ее для развития своего повествования.

Стендап-комедия, в отличие от традиционного исполнительского искусства, предполагает участие комика-одиночки, который напрямую взаимодействует с аудиторией. Успех зависит от создания спонтанности, содействия близости и сдерживания критики.

Частично привлекательность стендапа заключается в оценке мастерства исполнителя, поскольку исследования показали, что многие люди находят идею стоять на сцене пугающей; Исследования по этому вопросу неизменно показывают, что страх публичных выступлений более сильный, чем страх смерти . ^[27]^[28]

Аудитория является неотъемлемой частью живой комедии, как фон для комика, так и как фактор, способствующий общему впечатлению. Об этом свидетельствует использование консервированного смеха в телевизионных комедиях: без него шоу часто кажутся «сухими» или скучными. По той же причине шоу можно снимать перед живой аудиторией. ^[29]

Условия

Бить: Пауза специально для создания комического момента.
Кусочек: Часть комедийного шоу или программы.
Бомбардировка: Не удалось вызвать смех.
Перезвонить: Отсылка к шутке из предыдущего выпуска.
Жевание декораций: Чрезмерно театрализовать или «слишком стараться», чтобы рассмешить, особенно в случае неудачи.
Комната Чи-Чи: Роскошный зал ночного клуба или комедийного клуба с нишевыми представлениями. ^[30]
Клэптер: Когда аудитория приветствует или аплодирует мнению, с которым они согласны, но которое недостаточно смешно, чтобы над ним можно было смеяться. Придумано Сетом Мейерсом . ^[31]
Труппа или поломка: Когда комик непреднамеренно смеется во время части шоу, в которой он должен сохранять невозмутимое выражение лица .
Работа с толпой: Непосредственное общение с аудиторией посредством заранее написанных отрывков, импровизации или того и другого.
Взломать: или неквалифицированный комикс Банальный .
Убийство и смерть: Когда стендап преуспевает, он убивает. Если у них дела идут плохо, они умирают.
Ограбление: Коршут глупые рожицы, чтобы вызвать дешевый смех, часто полагаясь на преувеличенную мимику и физические жесты. Эта комедийная техника направлена на создание развлечения посредством визуального абсурда и может использоваться исполнителями для усиления комедийного воздействия их выступления.
Игрок: Член аудитории. В первую очередь британский термин. ^[32]
Комната: Пространство, где происходит спектакль. Стендапы могут «читать комнату», чтобы интерпретировать сигналы аудитории, или «работать в комнате», напрямую взаимодействуя с аудиторией.
Нюхая дорогу: Утверждение о том, что от комика можно «почуять дорогу», предполагает, что он поставил под угрозу свою оригинальность или потворствовал смеху во время гастролей.
Плотная пятёрка: Пятиминутная программа, хорошо отрепетированная и состоящая из лучшего комического материала, вызывает смех. Он часто используется для прослушиваний и является ступенькой к получению платного места. ^[33]
Разогревать: Для разогрева «холодной» публики на разогреве перед основным представлением. Часто используется при съемках телекомедий перед студийной аудиторией.
Тренировка: Процесс, в ходе которого с течением времени вводятся и оттачиваются совершенно новые шутки.

Рекорды

Филлис Диллер занесена в Книгу рекордов Гиннеса по количеству смеха в минуту — 12. ^[34]

Тейлор Гудвин попал в Книгу рекордов Гиннеса по количеству шуток, рассказанных за час (550). ^[35]

Ли Эванс за день продал билеты на свой тур 2011 года на 7 миллионов фунтов стерлингов, что стало крупнейшей продажей в первый день британского комедийного тура. ^[36]

Рики Жерве установил новый мировой рекорд Гиннеса по самым высоким доходам от одного стендап-выступления во время своего тура «Армагеддон». Выступление в Hollywood Bowl в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, 6 мая 2023 года собрало значительную сумму в 1 410 000 фунтов стерлингов (1 790 206,50 долларов США). ^[37]

Питер Кей

Британский комик Питер Кей в настоящее время является обладателем нескольких рекордов в своем шоу 2010–2011 годов The Tour That Doesn't Tour Tour...Now On Tour в рамках 112-дневного тура по Великобритании и Ирландии.

Самый длинный индивидуальный забег на Манчестер Арене , 20 вечеров.
Первый стендап-комик, отыгравший 15 аншлаговых вечеров в The O2 в Лондоне .
Единственный британский артист, который когда-либо играл на арене 20 вечеров подряд.
На аренах Великобритании и Ирландии было продано более 1,2 миллиона билетов, что сделало это крупнейший комедийный тур всех времен.

См. также

Комедия
Список стоячих трасс
Женщины в комедии
Теории юмора
Маккьетта — итальянская комедия XIX века.
Ракуго — японская комедия одного актера.
Манзай — японская двойная комедия.
Оварай — японский стендап-комедия. ^[38]
Молитва клоуна — стихотворение или молитва, которую комики используют для вдохновения.
Сяншэн — китайский стендап-комедия.

Ссылки

^ Зоглин, Ричард. «Стендап-комедия». Британская энциклопедия . Британская энциклопедия, Inc. Дата обращения 8 марта 2019 г.
^ Тафойя, Эдди (2009). Наследие остроумия: стендап-комедия как великая американская литературная форма . Универсал-Издательство. стр. 85–148. ISBN 9781599424958 .
^ Блумквист, Дженнифер. «Наследие менестреля: афроамериканский английский и историческое построение «черной» идентичности в сфере развлечений». Журнал афроамериканских исследований 19, вып. 4 (2015): 410–425.
^ Комедийные исследования , том. 8, нет. 1, 106–109 ^{[ нужна полная цитата ]}
^ Дабл, Оливер (9 апреля 2018 г.). «Происхождение термина «стендап-комедия» » . Комедийные исследования . 12 (2): 235–237. дои : 10.1080/2040610X.2018.1428427 . S2CID 195058528 – через Тейлора и Фрэнсиса.
^ «Что такое анекдотическая комедия?» . 24 апреля 2023 г.
^ Квирк, Софи (2015). Почему стендап важен: как комики манипулируют и влияют . Нью-Йорк: Блумсбери Метуэн Драма. п. 154. ИСБН 978-1-4725-7893-8 . Наблюдательная комедия высмеивает «нормальное» поведение, но даже при этом она часто утверждает и продвигает фиксированное представление о том, что такое «нормальное».
^ Издательство Кембриджского университета. «САТИРА | определение в Кембриджском словаре английского языка» . Кембриджский словарь английского языка . Проверено 6 февраля 2024 г.
^ «Разные стили стендап-комедии» . 18 июля 2022 г.
^ Сейзер, Сьюзен (2011). «Об использовании непристойности в живых стендап-комедиях». Антропологический ежеквартальный журнал . 84 (1). Институт этнографических исследований Университета Джорджа Вашингтона: 215–216. дои : 10.1353/anq.2011.0001 . JSTOR 41237487 . S2CID 144137009 . В этом формате шоу обычно состоят из трех-четырех комиксов: хедлайнер, полнометражный номер, открыватель и/или ведущий (т. е. церемониймейстер). Хедлайнер исполняет примерно час оригинального материала. Полнометражный номер длится 25-30 минут. У Открывающего есть десятиминутный интервал, и Ведущий в перерывах между выступлениями отпускает одну-две шутки (если Открывающий также не выступает в роли Ведущего)...
^ Освальт, Паттон (14 июня 2014 г.). «Закрытое письмо самому себе о воровстве, оскорблениях и шутках об изнасиловании» . Паттон Освальт . Архивировано из оригинала 04 марта 2019 г. Проверено 3 февраля 2019 г. Открытые микрофоны — это то место, где вам, как комику [как Дэниел Тош и его полемика], полагается иметь возможность облажаться.
^ Рот, Брайан (22 мая 2013 г.). «Шоу «Брингер»: чего ожидать при построении комедийной карьеры» . Нью-Йоркская комедия . Проверено 9 февраля 2024 г.
^ Фрэнсис-Уайт, Дебора; Шандур, Марша (2016). Off the Mic: Лучшие стендап-комики мира серьезно относятся к комедии . Джим Джеффрис. Нью-Йорк: Издательство Блумсбери. п. 176. ИСБН 978-1-4725-2638-0 . Ходите на фестивали, потому что именно там вас замечают средства массовой информации... [и] сравнивают [себя] со всеми остальными.
^ «25 лучших стендап-шоу всех времен» . IMDB . 12 августа 2018 года . Проверено 2 ноября 2021 г.
^ Эдди Иззард (2011). Искусство стендапа (ТВ). Великобритания: BBC: Один. Эдди Иззард утверждает: «Так и должно быть — установите, подтвердите, а затем уничтожьте это на третьем… вы можете продолжать подтверждать, прежде чем повернуть».
^ Хелитцер, Мел; Шац, Марк (2005). Секреты написания комедий: бестселлер о том, как смешно думать, смешно писать, смешно вести себя и получать за это деньги (2-е изд.). Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. п. 63 . ISBN 978-1-58297-357-9 .
^ Лейтон, Х. Вернон (2020). «Теория юмора (в сокращении) и комические механизмы Джона Кеннеди Тула «Конфедерация тупиц ». В Марше, Лесли (ред.). Теология и геометрия: очерки книги Джона Кеннеди Тула «Конфедерация дураков» (политика, литература и кино) . Великобритания: Lexington Books (опубликовано 29 января 2020 г.). стр. 2–4. ISBN 978-1-4985-8547-7 . Проверено 27 марта 2020 г. полезно рассмотреть знаменитого парапросдокиста: «У меня был чудесный вечер, но это было не то».
^ «Средневековые шуты – и их параллели в современной Америке» . История сейчас . 13 января 2019 года . Проверено 18 февраля 2022 г.
^ Биллингтон, Сандра. « Социальная история дурака », The Harvester Press, 1984. ISBN 0-7108-0610-8.
^ Квирк, Софи (2018). Политика британской стендап-комедии: новая альтернатива . Пэлгрейвские исследования в комедии. Лондон, Великобритания: Пэлгрейв Макмиллан. стр. 23, 29. doi : 10.1007/978-3-030-01105-5 . ISBN 978-3-030-01104-8 . LCCN 2018956867 . комедия левых «наносит удар» по авторитетным властям своего времени, будь то правительственные, культурные или художественные. …шутка — это шутка, а не политический акт, и возможность сказать в контексте шутки то, что тебе нравится, считается священной.
^ Коэн, Саша (2014). «Краткая история панчдаун-комедии» . Маска . Маскмаг . Проверено 6 февраля 2019 г. Джордж Карлин поддержал это мнение, отметив, что «комедия традиционно нападает на людей, находящихся у власти». … «[Шаппель и Жерве] проделали смелую и подрывную работу по другим темам, таким как раса и религия соответственно, но нанесение ударов по по существу бессильному меньшинству — это чистый хакерский подход».
^ Шварц, Бен (2016). «Knock Yourselves Out: «Punching up» в американской комедии» . Баффлер . 31 (31): 134–136. JSTOR 43958952 . Проверено 23 августа 2023 г.
^ Восс, Эрик (4 ноября 2010 г.). «Есть ли когда-нибудь оправдание воровству шуток?» . Стервятник: пожирающая культуру . ООО «Нью-Йорк Медиа» . Проверено 12 марта 2019 г.
^ Борнс, Бетси (1987). Comic Lives: Внутри мира американской стендап-комедии . Эбби Стейн. Саймон и Шустер. п. 242 . ISBN 0-671-62620-5 . [T]Здесь также встречаются случаи простого совпадения и, часто в случае материала наблюдений, параллельного мышления.
^ Бейли, Джонатан (27 сентября 2021 г.). «Когда шуточная кража становится серьёзной» . Плагиат сегодня . Проверено 4 ноября 2021 г.
^ Фабиола Скарпетта; Анна Спаньолли (2009). «Интерактивный контекст юмора в стендап-комедии». Исследования языка и социального взаимодействия . 42 (3): 210–230. дои : 10.1080/08351810903089159 . S2CID 143552897 . ^{[ диапазон страниц слишком широк ]}
^ «Бойтесь публичных выступлений больше, чем смерти? Не бойтесь – аудитория видит только 20% ваших нервов» . Февраль 2022.
^ Бёрджесс, Кая. «Выступление на публике для большинства хуже смерти» .
^ Локьер, Шэрон; Майерс, Линн (ноябрь 2011 г.). «Речь идет об ожидании неожиданного - живая стендап-комедия с точки зрения аудитории» (PDF) . Участие . 8 (2): 165–188 – через онлайн-базу данных.
^ Уайльд, Ларри (2000) [1968]. «Шелли Берман». Великие комики говорят о комедии . Шелли Берман . Механиксбург, Пенсильвания: Книги для руководителей. п. 86. ИСБН 0-937539-51-1 . Просто потому, что она маленькая, ее называют комнатой чи-чи, или потому, что здесь есть некоторые странные формы развлечений.
^ Пандия, Хершал (10 января 2018 г.). «Расцвет комедии «Клэптер»» . Стервятник . Проверено 10 мая 2022 г.
^ Белло, Бенамин (6 сентября 2021 г.). «Чья работа заключается в том, чтобы иметь дело с агрессивными любителями комедий?» . Чортл . Проверено 10 мая 2022 г.
^ Розенфилд, Стивен (2018). Освоение стендапа: полное руководство, как стать успешным комиком . Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. п. 195. ИСБН 978-1-61373-692-0 . Если у вас есть 5-минутный сет [материала] на «отлично», вам ничего не заплатят.
^ Кинг, Сьюзен (22 декабря 2006 г.). «Диллер все еще может нанести удар» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 28 марта 2020 г. [Филлис Диллер] до сих пор удерживает Книгу рекордов Гиннеса за то, что пишет 12 изюминок в минуту.
^ «Большинство анекдотов рассказывается за час» . Книги рекордов Гиннесса . Архивировано из оригинала 27 июля 2015 года.
^ «Самая большая распродажа в первый день среди всех британских комедийных туров» . Чортл . 17 октября 2010 г. Проверено 4 ноября 2021 г.
^ Пиластро, Элеонора (4 сентября 2023 г.). «Армагеддон Рикки Жерве бьет рекорд стендап-комедии» . Книги рекордов Гиннесса . Архивировано из оригинала 18 января 2024 года . Проверено 19 февраля 2024 г.
^ Спейси, Джон (5 сентября 2015 г.). «4 вида японской комедии» . Разговор о Японии . Проверено 31 октября 2021 г.

[1] Зоглин, Ричард. «Стендап-комедия». Британская энциклопедия . Британская энциклопедия, Inc. Дата обращения 8 марта 2019 г.

[2] Тафойя, Эдди (2009). Наследие остроумия: стендап-комедия как великая американская литературная форма . Универсал-Издательство. стр. 85–148. ISBN 9781599424958 .

[3] Блумквист, Дженнифер. «Наследие менестреля: афроамериканский английский и историческое построение «черной» идентичности в сфере развлечений». Журнал афроамериканских исследований 19, вып. 4 (2015): 410–425.

[4] Комедийные исследования , том. 8, нет. 1, 106–109 ^{[ нужна полная цитата ]}

[5] Дабл, Оливер (9 апреля 2018 г.). «Происхождение термина «стендап-комедия» » . Комедийные исследования . 12 (2): 235–237. дои : 10.1080/2040610X.2018.1428427 . S2CID 195058528 – через Тейлора и Фрэнсиса.

[6] «Что такое анекдотическая комедия?» . 24 апреля 2023 г.

[Quirk_2015_154-7] Квирк, Софи (2015). Почему стендап важен: как комики манипулируют и влияют . Нью-Йорк: Блумсбери Метуэн Драма. п. 154. ИСБН 978-1-4725-7893-8 . Наблюдательная комедия высмеивает «нормальное» поведение, но даже при этом она часто утверждает и продвигает фиксированное представление о том, что такое «нормальное».

[8] Издательство Кембриджского университета. «САТИРА | определение в Кембриджском словаре английского языка» . Кембриджский словарь английского языка . Проверено 6 февраля 2024 г.

[9] «Разные стили стендап-комедии» . 18 июля 2022 г.

[acts-10] Сейзер, Сьюзен (2011). «Об использовании непристойности в живых стендап-комедиях». Антропологический ежеквартальный журнал . 84 (1). Институт этнографических исследований Университета Джорджа Вашингтона: 215–216. дои : 10.1353/anq.2011.0001 . JSTOR 41237487 . S2CID 144137009 . В этом формате шоу обычно состоят из трех-четырех комиксов: хедлайнер, полнометражный номер, открыватель и/или ведущий (т. е. церемониймейстер). Хедлайнер исполняет примерно час оригинального материала. Полнометражный номер длится 25-30 минут. У Открывающего есть десятиминутный интервал, и Ведущий в перерывах между выступлениями отпускает одну-две шутки (если Открывающий также не выступает в роли Ведущего)...

[11] Освальт, Паттон (14 июня 2014 г.). «Закрытое письмо самому себе о воровстве, оскорблениях и шутках об изнасиловании» . Паттон Освальт . Архивировано из оригинала 04 марта 2019 г. Проверено 3 февраля 2019 г. Открытые микрофоны — это то место, где вам, как комику [как Дэниел Тош и его полемика], полагается иметь возможность облажаться.

[12] Рот, Брайан (22 мая 2013 г.). «Шоу «Брингер»: чего ожидать при построении комедийной карьеры» . Нью-Йоркская комедия . Проверено 9 февраля 2024 г.

[13] Фрэнсис-Уайт, Дебора; Шандур, Марша (2016). Off the Mic: Лучшие стендап-комики мира серьезно относятся к комедии . Джим Джеффрис. Нью-Йорк: Издательство Блумсбери. п. 176. ИСБН 978-1-4725-2638-0 . Ходите на фестивали, потому что именно там вас замечают средства массовой информации... [и] сравнивают [себя] со всеми остальными.

[14] «25 лучших стендап-шоу всех времен» . IMDB . 12 августа 2018 года . Проверено 2 ноября 2021 г.

[15] Эдди Иззард (2011). Искусство стендапа (ТВ). Великобритания: BBC: Один. Эдди Иззард утверждает: «Так и должно быть — установите, подтвердите, а затем уничтожьте это на третьем… вы можете продолжать подтверждать, прежде чем повернуть».

[16] Хелитцер, Мел; Шац, Марк (2005). Секреты написания комедий: бестселлер о том, как смешно думать, смешно писать, смешно вести себя и получать за это деньги (2-е изд.). Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. п. 63 . ISBN 978-1-58297-357-9 .

[17] Лейтон, Х. Вернон (2020). «Теория юмора (в сокращении) и комические механизмы Джона Кеннеди Тула «Конфедерация тупиц ». В Марше, Лесли (ред.). Теология и геометрия: очерки книги Джона Кеннеди Тула «Конфедерация дураков» (политика, литература и кино) . Великобритания: Lexington Books (опубликовано 29 января 2020 г.). стр. 2–4. ISBN 978-1-4985-8547-7 . Проверено 27 марта 2020 г. полезно рассмотреть знаменитого парапросдокиста: «У меня был чудесный вечер, но это было не то».

[18] «Средневековые шуты – и их параллели в современной Америке» . История сейчас . 13 января 2019 года . Проверено 18 февраля 2022 г.

[19] Биллингтон, Сандра. « Социальная история дурака », The Harvester Press, 1984. ISBN 0-7108-0610-8.

[20] Квирк, Софи (2018). Политика британской стендап-комедии: новая альтернатива . Пэлгрейвские исследования в комедии. Лондон, Великобритания: Пэлгрейв Макмиллан. стр. 23, 29. doi : 10.1007/978-3-030-01105-5 . ISBN 978-3-030-01104-8 . LCCN 2018956867 . комедия левых «наносит удар» по авторитетным властям своего времени, будь то правительственные, культурные или художественные. …шутка — это шутка, а не политический акт, и возможность сказать в контексте шутки то, что тебе нравится, считается священной.

[21] Коэн, Саша (2014). «Краткая история панчдаун-комедии» . Маска . Маскмаг . Проверено 6 февраля 2019 г. Джордж Карлин поддержал это мнение, отметив, что «комедия традиционно нападает на людей, находящихся у власти». … «[Шаппель и Жерве] проделали смелую и подрывную работу по другим темам, таким как раса и религия соответственно, но нанесение ударов по по существу бессильному меньшинству — это чистый хакерский подход».

[22] Шварц, Бен (2016). «Knock Yourselves Out: «Punching up» в американской комедии» . Баффлер . 31 (31): 134–136. JSTOR 43958952 . Проверено 23 августа 2023 г.

[23] Восс, Эрик (4 ноября 2010 г.). «Есть ли когда-нибудь оправдание воровству шуток?» . Стервятник: пожирающая культуру . ООО «Нью-Йорк Медиа» . Проверено 12 марта 2019 г.

[24] Борнс, Бетси (1987). Comic Lives: Внутри мира американской стендап-комедии . Эбби Стейн. Саймон и Шустер. п. 242 . ISBN 0-671-62620-5 . [T]Здесь также встречаются случаи простого совпадения и, часто в случае материала наблюдений, параллельного мышления.

[25] Бейли, Джонатан (27 сентября 2021 г.). «Когда шуточная кража становится серьёзной» . Плагиат сегодня . Проверено 4 ноября 2021 г.

[26] Фабиола Скарпетта; Анна Спаньолли (2009). «Интерактивный контекст юмора в стендап-комедии». Исследования языка и социального взаимодействия . 42 (3): 210–230. дои : 10.1080/08351810903089159 . S2CID 143552897 . ^{[ диапазон страниц слишком широк ]}

[27] «Бойтесь публичных выступлений больше, чем смерти? Не бойтесь – аудитория видит только 20% ваших нервов» . Февраль 2022.

[28] Бёрджесс, Кая. «Выступление на публике для большинства хуже смерти» .

[29] Локьер, Шэрон; Майерс, Линн (ноябрь 2011 г.). «Речь идет об ожидании неожиданного - живая стендап-комедия с точки зрения аудитории» (PDF) . Участие . 8 (2): 165–188 – через онлайн-базу данных.

[30] Уайльд, Ларри (2000) [1968]. «Шелли Берман». Великие комики говорят о комедии . Шелли Берман . Механиксбург, Пенсильвания: Книги для руководителей. п. 86. ИСБН 0-937539-51-1 . Просто потому, что она маленькая, ее называют комнатой чи-чи, или потому, что здесь есть некоторые странные формы развлечений.

[31] Пандия, Хершал (10 января 2018 г.). «Расцвет комедии «Клэптер»» . Стервятник . Проверено 10 мая 2022 г.

[32] Белло, Бенамин (6 сентября 2021 г.). «Чья работа заключается в том, чтобы иметь дело с агрессивными любителями комедий?» . Чортл . Проверено 10 мая 2022 г.

[33] Розенфилд, Стивен (2018). Освоение стендапа: полное руководство, как стать успешным комиком . Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. п. 195. ИСБН 978-1-61373-692-0 . Если у вас есть 5-минутный сет [материала] на «отлично», вам ничего не заплатят.

[34] Кинг, Сьюзен (22 декабря 2006 г.). «Диллер все еще может нанести удар» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 28 марта 2020 г. [Филлис Диллер] до сих пор удерживает Книгу рекордов Гиннеса за то, что пишет 12 изюминок в минуту.

[35] «Большинство анекдотов рассказывается за час» . Книги рекордов Гиннесса . Архивировано из оригинала 27 июля 2015 года.

[36] «Самая большая распродажа в первый день среди всех британских комедийных туров» . Чортл . 17 октября 2010 г. Проверено 4 ноября 2021 г.

[37] Пиластро, Элеонора (4 сентября 2023 г.). «Армагеддон Рикки Жерве бьет рекорд стендап-комедии» . Книги рекордов Гиннесса . Архивировано из оригинала 18 января 2024 года . Проверено 19 февраля 2024 г.

[38] Спейси, Джон (5 сентября 2015 г.). «4 вида японской комедии» . Разговор о Японии . Проверено 31 октября 2021 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]