Марго Фонтейн

«Леди Марго» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о средневековом трувере, см. Даму Марго (трувер) .

Дама Марго Фонтейн ДБЕ
Фонтейн в 1960-е годы
Рожденный	Маргарет Эвелин Хукэм ( 1919-05-18 ) 18 мая 1919 г. Рейгейт , Суррей , Англия
Умер	21 февраля 1991 г. ( 1991-02-21 ) (71 год) Панама-Сити , Панама
Место отдыха	Кремированные останки покоятся вместе с останками ее мужа в церкви Эль-Сантуарио Насьональ-дель-Корасон-де-Мария в банковском районе Панама-Сити.
Занятие	Балерина
Работодатель	Королевский балет
Известный	Балет
Заголовок	Абсолютная прима-балерина
Супруг	Роберто Ариас ( м.  1955 год ; д.  1989 )

Дама Маргарет Эвелин де Ариас DBE ( урожденная Хукэм ; 18 мая 1919 — 21 февраля 1991), известная под сценическим псевдонимом Марго Фонтейн , была английской балериной . Всю свою карьеру она провела в качестве танцовщицы в Королевском балете (ранее Театральная труппа Сэдлера Уэллса), в конечном итоге назначила ее примой-балериной assoluta труппы королева Елизавета II . Начав уроки балета в четыре года, она училась в Англии и Китае, куда по работе был переведен ее отец. Ее обучение в Шанхае проходило у танцора- эмигранта из России Георгия Гончарова, что способствовало ее постоянному интересу к русскому балету. Вернувшись в Лондон в 14 лет, она была приглашена в балетную школу Вик-Уэллса Нинетт де Валуа . Она сменила Алисию Маркову на посту прима-балерины труппы в 1935 году. Хореограф Вик-Уэллс сэр Фредерик Эштон написал множество партий для Фонтейн и ее партнера Роберта Хелпманна , с которым она танцевала с 1930-х по 1940-е годы.

В 1946 году труппа, теперь переименованная в Sadler's Wells Ballet, переехала в Королевский оперный театр в Ковент-Гардене , где наиболее частым партнером Фонтейна на протяжении следующего десятилетия был Майкл Сомес . Ее исполнение в Чайковского » «Спящей красавице стало заметной ролью как для Фонтейн, так и для труппы, но она также была хорошо известна по балетам, созданным Эштоном, включая «Симфонические вариации» , «Золушка» , «Дафнис и Хлоя» , «Ундина и Сильвия» . В 1949 году она возглавила турне труппы по Соединенным Штатам и стала международной знаменитостью. До и после Второй мировой войны Фонтейн выступал в телевизионных трансляциях балетных представлений в Великобритании, а в начале 1950-х годов появился на шоу Эда Салливана , что привело к увеличению популярности танца в Соединенных Штатах. В 1955 году она вышла замуж за панамского политика Роберто Ариаса и появилась в цветной постановке « Спящей красавицы» , транслировавшейся на канале NBC. Три года спустя она и Сомес танцевали для телеадаптации BBC. Щелкунчик . Благодаря ее международному признанию и многочисленным просьбам приглашенных артистов, Королевский балет позволил Фонтейн стать танцовщицей-фрилансером в 1959 году.

В 1961 году, когда Фонтейн собирался уйти на пенсию, Рудольф Нуреев ушел из Кировского балета , танцуя в Париже. Фонтейн, хотя и не хотел сотрудничать с ним из-за разницы в возрасте 19 лет, танцевал с ним во время его дебюта в Королевском балете в «Жизели» 21 февраля 1962 года. Дуэт сразу же стал международной сенсацией, каждый танцор подталкивал другого к лучшему. выступления. Они были наиболее известны своим классическим исполнением в таких произведениях, как «Корсар-па-де-де» , «Сильфиды» , «Баядерка» , «Лебединое озеро » и «Раймонда» , в которых Нуриев иногда адаптировал хореографию специально для демонстрации их талантов. Пара представила премьеру «Маргариты и Арман» Эштона , хореографию которой поставили специально для них, и была известна своим исполнением главных ролей в Кеннета Макмиллана сэра «Ромео и Джульетте» . В следующем году муж Фонтейн был застрелен во время покушения и стал парализованным, требующим постоянного ухода до конца своей жизни. В 1972 году Фонтейн ушла на пенсию, хотя продолжала периодически танцевать до конца десятилетия. В 1979 году ее чествовал Королевский балет и официально провозгласили прима-балерина ассолюта труппы. Она удалилась в Панаму, где проводила время за написанием книг, разведением скота и уходом за мужем. Она умерла от рака яичников ровно через 29 лет после премьеры с Нуреевым в «Жизели» .

Молодость (1919–1934)

Маргарет Эвелин Хукхэм родилась 18 мая 1919 года в Рейгите , графство Суррей , в семье Хильды ( урожденной Ачесон Фонтес) и Феликса Джона Хукэма. Ее отец был британским инженером-механиком, работавшим в Британско-американской табачной компании . Ее мать была внебрачной дочерью ирландки Эвелин Ачесон и бразильского промышленника Антонио Гонсалвеша Фонтеса. У Хукхэма был брат и сестра, ее старший брат Феликс . Семья переехала в Илинг , куда мать отправила четырехлетнюю дочь с братом на занятия балетом к Грейс Босустоу. Ее мать сопровождала Хукхэма на ее первые уроки, изучая базовые позиции вместе со своей дочерью, чтобы улучшить ее понимание того, что нужно развивать студенту балета. На протяжении многих лет Хильда оказывала дочери постоянную поддержку, руководство и критику; она стала широко известна за кулисами выступлений Хукхэма, получив прозвище «Черная королева» от учителей и коллег Хукхэма. В то время как некоторые дети, возможно, воспротивились бы такому властному вниманию со стороны родителей, Хукхэм приняла помощь матери с «нежной и непринужденной естественностью».

В июле 1924 года, в возрасте пяти лет, Хукэм танцевала на благотворительном концерте и получила свою первую газетную рецензию: газета Middlesex Country Times отметила, что юная танцовщица исполнила «замечательно прекрасное соло», которое было «горячо встречено публикой». . Даже в ранние годы Хукхэм проявляла признаки давления, которое она чувствовала, чтобы добиться успеха в танцах, часто заставляя себя физически напрягаться, чтобы не разочаровывать других. Каждый раз, когда приближался экзамен по танцам, у нее на несколько дней болела высокая температура, и она выздоравливала как раз вовремя, чтобы сдать тест. Отец Хукхэма начал готовиться к переезду своей семьи за границу на работу. После консультации было решено, что они возьмут с собой дочь, а сына Феликса оставят в английской школе-интернате. Для Хукэма новая разлука с братом и сестрой стала болезненным опытом. Ее отца сначала перевели в Луисвилл, Кентукки . где Хукхэм ходила в школу, но не брала уроки балета, так как ее мать скептически относилась к качеству местной танцевальной школы. Когда Пегги, как ее звали в детстве, было девять лет, она с родителями переехала в Китай.

Около года семья жила в Тяньцзине . За этим последовало недолгое пребывание в Гонконге они переехали в Шанхай . , а затем в 1931 году где Хукэм учился балету у русского педагога-эмигранта Георгия Гончарова. Партнерша Гончарова Вера Волкова позже оказала влияние на карьеру и тренировки Хукхэма. Хукэм не мечтала стать танцовщицей и училась неохотно, но она была конкурентоспособна. Присутствие Джун Брей на занятиях подтолкнуло ее работать усерднее. Ей не нравились упражнения Чекетти , она предпочитала плавное выражение русского стиля. Мать привезла ее обратно в Лондон, когда ей было 14 лет, чтобы продолжить балетную карьеру. В 1934 году отец Хукэма написал из Шанхая, объяснив, что у него роман. Он попросил жену о разводе, чтобы жениться на своей новой девушке. Продолжая работать в Шанхае, ее отец был интернирован во время Второй мировой войны с 1943 по 1945 год вторгшимися японцами . После войны он вернулся в Англию со своей второй женой Беатрис.

Хукэм начала обучение у Серафины Астафьевой , но была замечена Дамой Нинетт де Валуа и приглашена поступить в балетную школу Вик-Уэллса , которая позже стала Королевским балетом. She trained under Olga Preobrajenska and Volkova. Ее первое сольное выступление произошло в 1933 году в качестве актрисы, а не танцовщицы, под временным именем Марго Фонтес , в детстве в постановке «Бальный зал с привидениями» де Валуа. В 1934 году она танцевала снежинку в «Щелкунчике» , по-прежнему используя имя Фонтес. Хотя мать Хукхэма написала своим родственникам Фонтес с просьбой разрешить дочери использовать это имя в своей сценической карьере, окончательный ответ был отрицательным, возможно, из-за желания семьи избежать связи с театральным артистом. Хильда и ее дочь впоследствии искали варианты Фонтеса в телефонном справочнике, выбрав Фонтен, более звучащий по-британски, и добавив изюминку, чтобы получилось Фонтейн. В следующем году она взяла имя, под которым была известна до конца своей профессиональной жизни, «Марго Фонтейн», изменив фамилию своего деда по материнской линии «Фонтес». — по-португальски «фонте» означает «фонтан». На среднем и современном английском языке до 16 века оно писалось как «фонтейн». Ее брат Феликс, ставший специалистом по танцевальной фотографии, со временем взял ту же фамилию.

Карьера

Годы Вика-Уэллса (1935–1945)

В 1935 году Фонтейн дебютировала сольно, сыграв Юного Трегенниса в «Бальном зале с привидениями». В том же году специально для нее сэр Фредерик Эштон поставил партию невесты в своей хореографии « Стравинского » Поцелуй невесты . Хотя он ценил ее лирические качества и находил ее элегантной, Эштон сказал о ее ранних годах, что Фонтейн отличалась хрупким упрямством и недостатком блеска. Несмотря на ее очевидные недостатки, он взял ее на главную роль, сыграв креолку в своей постановке « Рио-Гранде» . Когда в 1935 году Алисия Маркова , первая прима-балерина труппы, покинула Вик-Уэллс, Фонтейн разделила лидерство с другими членами труппы, но быстро поднялась на вершину среди танцоров. В том же году она провела летние каникулы в Париже, где училась у сосланных русских балерин Ольги Преображенской , Матильды Кшесинской и Любови Егоровой . Следующим летом она вернулась к ним для дальнейшего обучения.

Роберт Хелпманн и Марго Фонтейн, Фасад (1936)

Воспользовавшись деликатной и несколько кошачьей грацией Фонтейн, «Сэр Фредерик часто называл ее хрупким или потусторонним существом». В 1936 году она получила роль недосягаемой музы в его «Явлениях» , роль, которая укрепила ее партнерство с Робертом Хелпманном , и в том же году она сыграла задумчивую, бедную продавщицу цветов в «Ноктюрне» . Ее успех в «Ноктюрне» стал поворотным моментом в восприятии Эштоном Фонтейн, и он осознал, что она может стать наследницей Марковой в качестве ведущей танцовщицы труппы. Вскоре после этого компания начала экспериментировать с выступлениями по телевидению, принимая оплачиваемые контракты на выступления для BBC в Broadcasting House и Alexandra Palace . Фонтейн танцевала свое первое соло, транслируемое по телевидению, в декабре 1936 года, исполнив польку из «Фасада» . Хотя танцорам нравились эти выступления, крошечные телевизионные экраны с их неустойчивым синим изображением означали, что эта среда еще не была достаточно сложной, чтобы стать прибыльным каналом для труппы.

В следующем году Фонтейн получила комическую роль Джулии в «Свадебном букете». и был задействован вместе с Робертом Хелпманном, исполняющим па-де-де , имитируя викторианских фигуристов, в «Les Patineurs» Эштона . Хелпманн был ее самым постоянным партнером в 1930-х и 1940-х годах, помогая ей развивать театральность. Десятилетия спустя Фонтейн назовет Хелпманн своим любимым партнером на протяжении всей своей карьеры. Констант Ламберт , как музыкальный руководитель компании, помогал ей с музыкальностью. Начиная с 1935 года у Фонтейн и Ламберта завязались романтические отношения. которое будет продолжаться время от времени на протяжении всей его жизни. Ранее она была связана с Дональдом Ходсоном, контролером зарубежной службы BBC. свою партитуру к балету «Гороскоп» (1938). Ламберт посвятил Фонтейн

Когда в 1937 году компания посетила Кембриджский университет для краткой профессиональной деятельности, Фонтейн впервые встретила Роберто «Тито» Ариаса , 18-летнего студента юридического факультета из Панамы , который позже стал ее мужем. Фонтейн влюбился в Ариаса после того, как увидел, как он исполняет румбу на вечеринке. Пара прекрасно провела вместе следующую неделю, но затем Ариас вернулся в Панаму на летние каникулы. Отсутствие последующего общения привело Фонтейна в уныние.

К 1939 году Фонтейн исполнила главные партии в «Жизели» , «Лебедином озере» и «Спящей красавице» и была назначена примой-балериной театра Вик-Уэллс, который вскоре был переименован в балет Сэдлера Уэллса. Ее выступление в «Лебедином озере» стало поворотным моментом в ее карьере, убедив критиков и зрителей в том, что британская балерина может успешно станцевать главную партию в полнометражном классическом русском балете. Рецензент Арнольд Хаскелл писал, что никогда раньше игра Фонтейн не была «настолько царственной или хотя бы наполовину такой блестящей», а писательница Танье Лин отметила, что она «поднялась до этого со стабильностью, которой в ней раньше не видели».

На протяжении всей Второй мировой войны труппа танцевала каждую ночь, иногда устраивая утренники, чтобы развлечь солдат. При таком плотном графике танцорам часто приходилось выступать в три-четыре раза больше обычного количества выступлений в неделю. Позже Фонтейн так часто вспоминала, как танцевала, что иногда «стояла, дрожа, за кулисами, не в силах вспомнить, закончил ли я свое соло перед тем, как покинуть сцену». Шашки военного времени означали, что труппа потеряла многих танцоров-мужчин из-за вооруженных сил. Шоу нужно было тщательно выбирать или редактировать, чтобы гарантировать, что все роли сможет исполнить почти полностью женский состав. Фонтейн часто выступал в паре с молодыми, неопытными танцорами, набранными прямо из балетных школ. В связи с короткими сезонами в Лондоне они также путешествовали за границу и были в Нидерландах, когда туда вторглись в мае 1940 года, и сбежали обратно в Англию, не имея ничего, кроме костюмов, которые они носили. В сентябре 1940 года, когда начался лондонский блиц , театр Сэдлерс-Уэллс был превращен в бомбоубежище. Компания танцоров была временно перемещена и профессионально гастролировала по Англии.

В августе 1943 года Фонтейн взял в компании необъяснимый отпуск по болезни на два месяца, пропустив выступления на открытии сезона. Многие из ее близких друзей, а также ее биограф Мередит Дейнман считали, что она сделала аборт. Ее отношения с Ламбертом осложнились, поскольку он много пил и имел романы с другими женщинами. Обеспокоенная благополучием дочери, мать Фонтейн взяла дело в свои руки, мягко поощряя дочь уйти от Ламберта, познакомив ее с кинорежиссером Чарльзом Хассе . Фонтейн и Хассе стали любовниками, и их близкие отношения продлились следующие четыре года.

Во время войны Эштон создал такие роли, как его мрачная пьеса военного времени «Данте Соната» (1940). и блестящий «Странник» (1941) для Фонтейна. Она также хорошо выступила в «Коппелии» , наполнив роль юмором. Годы войны помогли ей развить выносливость и усовершенствовать природный талант. В феврале 1944 года она танцевала партию молодой девушки в «Призраке розы» под руководством русской примы-балерины Тамары Карсавиной .

Годы Ковент-Гардена (1946–1955)

Фонтейн и Хелпманн, «Спящая красавица» , тур по США Сэдлерс-Уэллс, 1950 год.

В 1946 году труппа переехала в Королевский оперный театр Ковент -Гарден . Одна из первых ролей Фонтейн была в командном исполнении Чайковского «Спящей красавицы» в роли Авроры. на церемонии присутствовали король Георг , королева Елизавета , королева Мария , обе принцессы – Елизавета и Маргарет – и премьер-министр Клемент Эттли . Первоначально столкнувшись с костюмным отделом, серьезно пострадавшим от послевоенного нормирования, компания объявила о необходимости использовать каждый доступный клочок шелка, бархата или парчи, разрезая и перепрофилировав старые оперные костюмы, меха и даже бархатные занавески для создания роскошное производство. В отличие от большинства русских танцовщиц, которые традиционно учились ролям у танцоров предыдущих поколений, Фонтейн не имела таких живых источников, которые могли бы научить ее роли Авроры, и была вынуждена создать свою собственную интерпретацию. Балет стал визитной карточкой труппы и выдающейся ролью Фонтейн, ознаменовав ее «прибытие» как «самую яркую корону» труппы Сэдлера Уэллса.

Эштон немедленно создал «Симфонические вариации», чтобы извлечь выгоду из успеха открытия. Из шести танцовщиц, участвовавших в постановке, выступление Фонтейн было названо «блестящим», а Мойру Ширер выделили за ее элегантность. Когда в 1946 году Американский театр балета посетил Королевский оперный театр, Фонтейн стал близким другом нью-йоркской танцовщицы Норы Кэй . Фонтейн появился на телевидении в 1946 году, чтобы отметить повторное открытие Александра Палас после войны. За ее появлением на телевидении последовало выступление с хореографом Леонидом Мясином в роли жены мельника в его «Треуголке» и в главной роли в абстрактном дебюте «Сцены балета» , который написал для нее Эштон.

В 1948 году Фонтейн поехала в Париж, чтобы исполнить роль Агаты, созданную для нее, в «Ночных девицах» хореографа Ролана Пети . Восхищение Пети придало ей новую уверенность и уверенность, что проявилось в ее исполнении в « Дон Жуане» Эштона . хотя в первую ночь она получила травму, порвав связку лодыжки. » Эштона Она не могла танцевать несколько месяцев, пропустив премьеру «Золушки . Она достаточно поправилась, чтобы танцевать с Майклом Сомесом на рождественской презентации балета. и оставила свой след в роли Золушки, бросив вызов традиционному костюму первого акта, заменив обычный коричневый наряд абсолютно черным платьем и платком, туго повязанным на волосах. Наблюдатели отметили, что Фонтейн придал спектаклю новый, более сильный пафос.

Повторив роль Авроры в 1949 году, когда Королевский балет гастролировал по Соединенным Штатам, Фонтейн мгновенно стал знаменитостью. получение международного признания. В Нью-Йорке американский шоумен Сол Хьюрок заявил, что премьера «Авроры» Фонтейна в Метрополитен-опера была «самым выдающимся» спектаклем, который он когда-либо вел: занавес длился полчаса. Газета New York Herald Tribune назвала Фонтейн «безошибочно такой звездой»: «Лондон знал об этом уже давно, Европа это узнала, и прошлой ночью она определенно покорила еще один континент». Фонтейн был показан на обложках Time и Newsweek .

На репетиции шоу Эда Салливана в 1953 году (в то время известного как «Тост за город »)

По возвращении в Англию Фонтейн танцевала в Джорджа Баланчина , Ballet Imperial а затем отправилась в Италию с Хелпманном и Памелой Мэй в качестве приглашенной звезды в «Спящей красавице» . В 1949 году она представила хореографии сэра Фредерика Эштона, которых больше не было в репертуаре компании Sadler's Wells, танцуя по телевидению с Майклом Сомесом и Гарольдом Тернером . появился в Америке на шоу Эда Салливана в 1951 году. Фонтейн впервые и возвращался несколько раз. Ее выступления способствовали повышению популярности танца среди американской публики. За ними последовали две из ее самых известных ролей: главные роли в фильмах Эштона «Дафнис и Хлоя» (1951) и «Сильвия» (1952).

Фонтейн была удостоена звания кавалера Ордена Британской империи в 1951 году за вклад в британский балет. Из-за травмы она подумывала об уходе из карьеры, особенно после того, как ее самый частый партнер 1950-х годов Сомес начал брать на себя менее сложные роли. Во время турне по Америке в 1953 году Фонтейн внезапно вновь познакомилась с Роберто «Тито» Ариасом, с которым она проводила время в Кембриджском университете в 1937 году, когда он удивил ее, посетив ее гримерку после выступления « Спящей красавицы» . Ариас теперь был политиком и делегатом Панамы в Организации Объединенных Наций. Хотя у него уже были жена и дети, Ариас инициировал ухаживание за Фонтейном и начал добиваться развода со своей женой. Она вернулась из турне по Америке и в сезоне 1954 года дебютировала в Entrada de Madame Butterfly , позже названном Entrée japonaise , в Гранаде, Испания . за которым последовало ее первое выступление в главной роли «Жар-птицы» . Ее обучала роли Тамара Карсавина , дебютировавшая в этой роли в 1910 году. «Жар-птица» Фонтейн была «одним из ее величайших достижений» благодаря ее способности использовать свои жете для имитации полета.

Брак и политика (1955–1959)

В Париже 6 февраля 1955 года Фонтейн женился на Ариасе. принятие официального замужнего имени «Марго Фонтейн де Ариас» в испаноязычной традиции. В 1955 году она вернулась на сцену и добилась успеха в Санкт-Петербурге, станцевав партию Медоры в «Корсаре» вместе с Рудольфом Нуреевым . 12 декабря 1955 года Фонтейн появился с Майклом Сомесом в цветной постановке американского телевидения « Спящая красавица » Чайковского для антологического сериала « Витрина продюсеров» на канале NBC . Спектакль был организован компанией Ford и длился полтора часа, собрав около 30 миллионов зрителей. В 1956 году она и Сомес были приглашенными артистами во втором акте «Лебединого озера» на свадьбе Грейс Келли и принца Монако Ренье III . В следующем году дуэт появился в Producers’ Showcase постановке « Золушка» . Фонтейн вместе с Сомесом снялся в телевизионной адаптации BBC «Щелкунчик» 1958 года , премьера которой состоялась 21 декабря. Она добилась успеха в двух других балетах Эштона: «Ла Пери» (1956) и «Ундина» (1958). прежде чем стать танцором-фрилансером в 1959 году, позволив ей принять множество международных обязательств, которые ей предлагали.

Майкл Сомес и Марго Фонтейн, журнал Theater Arts, сентябрь 1957 г.

Незадолго до ее замужества Фонтейн был выбран преемником Аделины Жене на посту президента Королевской академии танца , и хотя она протестовала против этого назначения, академия отменила ее решение. Добавление встреч по планированию новой танцевальной программы и посещение собраний академии, она была удостоена звания кавалера Ордена Британской империи в Новогоднем списке почестей 1956 года . Поскольку после ее замужества ее муж был назначен послом при дворе Сент-Джеймса, Фонтейн также выполняла обязанности жены дипломата. Тем не менее ее критиковали за очевидное отсутствие интереса к политике. В 1956 году она дала четыре выступления в Йоханнесбурге , Южная Африка, в Театре Его Величества и еще одно в Zoo Lake с Майклом Сомесом. Хотя они получили самые высокие отзывы, ее критиковали за выступления, несмотря на запрет профсоюза танцоров из-за апартеида . Ее также критиковали за выступление перед Имельдой Маркос , а однажды ее задержали за посещение вечеринки, на которой употреблялись наркотики. Она также танцевала в Чили во время военной диктатуры , и она сблизилась и восхищалась Хоуп Сомоса , женой Анастасио Сомоса Дебайля . В апреле 1959 года Фонтейн был арестован, продержался 24 часа в панамской тюрьме, а затем депортирован в Нью-Йорк. Ее муж организовал государственный переворот против президента Эрнесто де ла Гуардиа , возможно, при поддержке Фиделя Кастро . По словам Фонтейн, заговор зародился, когда она и ее муж посещали Кубу в январе 1959 года, когда Кастро пообещал помочь Ариасу оружием или людьми. Пара отправилась на рыбалку на своей лодке «Нола» и во время плавания приказала рыбакам поднять буй, нагруженный оружием. Рыбаки сообщили о паре, которая поспешно решила, что Ариасу следует попытаться избежать обнаружения. Ночью Ариас спрыгнул с корабля, сел на креветочную лодку «Элейн» , в то время как Фонтейн использовала свою собственную яхту как приманку, чтобы отвлечь правительственные силы. Она вернулась в Панама-Сити, чтобы сдаться. надеясь, что ее капитуляция поможет ее мужу.

Встречаясь в тюрьме с послом Великобритании в Панаме сэром Яном Хендерсоном, Фонтейн призналась в своей причастности, а министерство иностранных дел Великобритании признало ее заявление конфиденциальным. Посольство Великобритании организовало ее освобождение и 22 апреля доставило ее в Нью-Йорк. не раскрывая правительству Соединенных Штатов, что Куба была причастна к заговору. Ариас укрылся в посольстве Бразилии в Панаме и благополучно прибыл в Лиму , Перу, в тот же день, когда Фонтейн прибыл в Нью-Йорк. Пара воссоединилась в июне в Рио-де-Жанейро. а к ноябрю она вернулась на сцену, танцуя с Майклом Сомесом в па-де-де Эштона на бенефисе в Лондоне. Фонтейн танцевала в BBC «Евровидение постановке » «Спящая красавица» в главной роли с Желко Юрешей 20 декабря 1959 года.

Нуреевские годы (1961–1979).

Рудольф Нуриев, 1961 год, во время своего побега.

Своё величайшее творческое сотрудничество Фонтейн начала в то время, когда многие, в том числе руководитель Королевского балета Нинетт де Валуа , думали, что она собирается уйти на пенсию. В 1961 году Рудольф Нуреев , звезда Кировского балета , сбежал в Париж. и был приглашен де Валуа присоединиться к Королевскому балету. Она предложила Фонтейну возможность потанцевать с ним во время его дебюта, и, хотя Фонтейн сопротивлялся из-за разницы в возрасте в 19 лет, он согласился. 21 февраля 1962 года Нуреев и Фонтейн вместе выступили в «Жизели» перед восторженной публикой, за что получили 15 минут аплодисментов и 20 вызовов на занавес. За выступлением последовало потрясающее исполнение па-де-де «Корсара» 3 ноября. Пресса охарактеризовала их выступление как «потустороннее»; The Observer назвал это «нокаутом», а пару — «исторической». Несколько дней спустя они исполнили «Сильфиды» , получив восторженные отзывы в газетах США. Фонтейн был удостоен звания почетного доктора права Кембриджского университета в 1962 году.

Сэр Фредерик Эштон поставил для них хореографию Маргариты и Армана . который ни одна пара не танцевала до 21 века. Премьера 1963 года получила широкую огласку еще до ее открытия, и в ней участвовал Майкл Сомес, сыгравший неодобрительного отца. Состоящий из серии па-де-де , прерываемых только одним соло, балет набирал интенсивность от первого удара до сцены смерти. По мнению Сомеса, пара Нуриева и Фонтейн была блестящей, поскольку они были не партнерами, а двумя одинаково талантливыми звездами, которые подталкивали друг друга к лучшим выступлениям. в котором приняли участие королева-мать, принцесса Маргарет и принцесса Марина Спектакль, , имел немедленный успех. Это стало визитной карточкой дуэта, скрепившей их партнерство.

В 1964 году Фонтейн и Нуриев гастролировали из Сиднея в Мельбурн , выступая в «Жизели» и «Лебедином озере» с Австралийским балетом . После небольшого перерыва они возобновили выступления в Штутгарте . 8 июня того же года, когда дуэт выступал в Бате, им сообщили, что конкурирующий панамский политик застрелил мужа Фонтейн Ариаса, но было неясно, находится ли он в непосредственной опасности. « Фонтейн, хотя и был потрясен, танцевал 9 июня в новом па-де-де Макмиллана Дивертисменто» , прежде чем улететь домой в Панаму. Она обнаружила, что Альфредо Хименес четырежды выстрелил в Ариаса. оставив его парализованным на всю оставшуюся жизнь. Мысли о выходе на пенсию отступили, поскольку ей нужно было продолжать работать, чтобы оплачивать медицинские счета Ариаса. Хотя он передвигался в инвалидной коляске, Фонтейн брала его с собой в большую часть своих путешествий. Через две недели она вернулась в Лондон, организовав лечение Ариаса в Национальном центре травм позвоночника больницы Сток-Мандевиль, и возобновила танцы. В течение следующих десяти дней Фонтейн танцевала в шести спектаклях «Баядерки» , «Жизели» , «Маргариты и Армана», одновременно репетируя постановку Нуриева « Раймонды» . Кома и рецидив состояния Ариас вынудили ее пропустить все, кроме финального выступления Раймонды в Сполето .

Фонтейн, Фред Астер и Нуриев в The Hollywood Palace , 1965 год. телешоу

Фонтейн и Нуреев особенно отличались исполнением классических произведений, таких как «Спящая красавица» и «Лебединое озеро» , которые Фонтейн обрезала до сути ролей и постоянно улучшала свое исполнение. Нуреев настоял на том, чтобы Фонтейн стал его партнером в «Баядерке» и «Раймонде» собственную версию «Лебединого озера» . , и написал для них с балетом Венской государственной оперы в 1964 году. Спектакль был снят на видео. и лорд Сноудон сделали фотографии для номера журнала Life от 27 ноября 1964 года . 20 января 1965 года Фонтейн и Нуреев исполнили па-де-де «Корсар» на церемонии инаугурации президента Линдона Б. Джонсона в Вашингтоне, округ Колумбия. Позже в том же году пара дебютировала в главных ролях в спектакле «Ромео и Джульетта» в постановке сэра Кеннета Макмиллана . Макмиллан планировал, что роли исполнят Линн Сеймур и Кристофер Гейбл . но Дэвид Вебстер , менеджер Королевского оперного театра , настоял на Фонтейне и Нурееве. Спустя год после дебюта постановка все еще собирала очереди на свои ночные выступления. Зрители засыпали дуэт цветами, требуя повторного вызова на занавес. Глубина Фонтейн как актера сделала этот спектакль уникальным, сделав роль Джульетты одной из ее самых известных ролей.

Несмотря на различия в происхождении и темпераменте (она была методичной, а он был чрезвычайно энергичным) и разницу в возрасте в 19 лет, Фонтейн и Нуреев стали друзьями на всю жизнь и были известны своей преданностью друг другу. Фонтейн не одобряла бы нелестную фотографию Нуриева и не стала бы танцевать с другими партнерами в балетах из его репертуара. Степень их физических отношений остается неясной; Нуриев заявил, что он у них есть, а Фонтейн это отрицает. Ее биограф, Мередит Дейнман, сказала, что, несмотря на отсутствие реальных доказательств, по ее мнению, они так и сделали: однако биограф Нуриева Дайан Солуэй пришла к выводу, что это не так. Нуреев сказал о ней:

«В конце «Лебединого озера», когда она покинула сцену в своей огромной белой пачке, я бы последовал за ней на край света».

Фонтейн в 1968 году

В 1965 году Фонтейн и Нуриев вместе появились в записанных версиях «Сильфиды» и « Па-де-де корсара » в рамках документального фильма « Вечер с Королевским балетом» . Фильм собрал более 1 миллиона долларов США, что стало рекордом для танцевального фильма на тот момент, и был показан в более чем 50 кинотеатрах только в Нью-Йорке и Нью-Джерси за неделю с 6 декабря 1965 года. Под руководством режиссера Пола Циннера , который использовал многокамерную технику, чтобы создать ощущение сценического представления, они также сняли свою знаменитую версию «Ромео и Джульетты» в 1966 году. присвоил ей звание почетного доктора музыки В том же году герцог Девонширский после его назначения на пост канцлера Манчестерского университета . В 1967 году Ролан Пети написал для дуэта новый балет « Потерянный рай» . Это была абстрактная современная постановка, призванная подчеркнуть Рудольфа как мужественного Адама и Фонтейн как шикарную Еву. Декорациями в стиле поп-арт и сверкающим неоном балет взволновал поклонников, в том числе Мика Джаггера и его девушку, певицу Марианну Фейтфулл .

Фонтейн ушла на пенсию в 1972 году, отказавшись от партий в полных балетах и ​​ограничившись лишь множеством одноактных спектаклей. В 1974 году она была награждена искусств Королевского общества медалью Бенджамина Франклина в знак признания того, что она построила мосты между Великобританией и США посредством своего искусства. Она отважилась заняться современным танцем, исполнив партию Дездемоны в « Хосе Лимона » Паване мавра в июне 1975 года с Чикагским балетом, после чего в июле исполнила тот же танец с Нуриевым в Центре Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия. Между двумя выступлениями Фонтейн выступал с танцевальной труппой Марты Грэм в Саратоге , Нью-Йорке, Афинах и Лондоне. После выступления в Кеннеди-центре ее тур продолжился в Бразилию. В ноябре 1975 года они с Нуреевым появились в спектакле «Фонтейн и Нуриев» на Бродвее в театре «Юрис» . Появление, хотя и запоминающееся, подтвердило, что Фонтейн больше не может исполнять более требовательные роли. В 1976 году она опубликовала свою автобиографию. хотя это не было откровением. Ее муж еще был жив а Фонтейн был очень закрытым человеком, а также порядочным и привередливым. В 1977 году она была награждена Шекспировской премией в Гамбурге от Фонда Альфреда Топфера FVS как первая танцовщица, когда-либо удостоенная этой награды.

Владелец скотоводческого ранчо (1979–1990)

Фонтейн вышел на пенсию в 1979 году в возрасте 60 лет. Королевского балета Спустя 45 лет после того, как она стала прима-балериной . Фонтейн и Нуриев установили партнерские отношения на сцене и за ее пределами, которые продлились до ее выхода на пенсию, после чего они остались друзьями на всю жизнь. К своему 60-летию Фонтейн чествовал Королевский балет, станцевав дуэт с Эштоном в его «Салют д'амур» и танго Эштона» из «Фасада со своим бывшим партнером Хелпманном. В конце вечера она была официально объявлена ​​примой-балериной assoluta Королевского балета. Она выступала с Нуриевым в его летний сезон, исполнив роль главной нимфы в «Послеполуденном отдыхе фавна» Вацлава Нижинского и девушки в «Призраке розы» . Фонтейн и Нуреев оставались близкими даже после того, как она вместе с мужем уехала на животноводческую ферму в Панаме. Небольшой фермерский дом недалеко от Эль-Хиго , в котором не было телефона, находился в отдаленной деревне. но она поддерживала связь, и иногда они выступали вместе. Звоня по телефону из соседнего отеля, Фонтейн разговаривал с Нуреевым несколько раз в неделю. Она обнаружила, что действительно заинтересована в разведении крупного рогатого скота. и развил стадо в четыреста голов .

В 1979 году Фонтейн написала «Магию танца» , которая транслировалась на BBC как телесериал, в котором она снялась, и была опубликована в виде книги. Шестисерийный сериал BBC2, посвященный аспектам развития танца с 17 по 20 век во всем мире. включая сцены, снятые на натуре в Австралии, Китае, Франции, Монте-Карло, России и США. Он включал в себя освещение широкого круга танцоров, помимо нее самой и Нуриева, в том числе Фреда Астера , Михаила Барышникова , Сэмми Дэвиса-младшего , Айседоры Дункан , Фанни Элсслер , Киры Нижински и Мари Тальони . Сериал вызвал ажиотаж, потому что до того времени она не была известна тем, что говорила на камеру, и после репетиции того, что она будет говорить в каждом сегменте, она импровизировала реплики без подсказок . Хотя некоторые критики не смогли понять, что постановка не является ни историей танца, ни биографией Фонтейн. сериал имел «блестящий успех» и Фонтейн получил похвалу от американских, австралийских и британских критиков.

В том же году Фонтейн также опубликовал «Мир танцора: введение для родителей и студентов» . Она танцевала партию «Леди Капулетти» в «Ромео и Джульетте» Нуриева с Рудольфом и Карлой Фраччи , исполнявшими главные партии в 1981 году в Метрополитене в Нью-Йорке. В 1982 году она была назначена ректором Даремского университета , что она приняла как большую честь, учитывая ее ограниченное и часто прерываемое образование. Ежегодно она ездила в Дарем, чтобы присутствовать на церемонии вручения дипломов выпускникам, и искренне участвовала в выполнении необходимых обязанностей. до ее смерти. В 1983 году ей была присвоена степень почетного доктора изящных искусств Университета Санта-Клары , в одноименном калифорнийском городе. Фонтейн также опубликовала «Павлова: Портрет танцовщицы » в 1984 году как дань уважения Анне Павловой , которой она восхищалась. В феврале 1986 года (66 лет) она появилась на сцене в Майами в двухдневной помолвке в роли Королевы в «Спящей красавице» . Последнее выступление Фонтейн с Нуреевым произошло на Maratona-Festa a Corte в Мантуе , Италия, 16 сентября 1988 года в барочном па-де-Труа вместе с балериной Карлой Фраччи.

В 1989 году, незадолго до смерти мужа, у Фонтейн диагностировали рак яичников . Израсходовав все свои сбережения на уход за Ариасом, который долгое время болел, и теперь ушла на пенсию без пенсии, она боялась этого испытания. Ее падчерица, Керуб Ариас, заботилась о ней и сопровождала ее в Хьюстон, штат Техас , во время ее регулярных поездок в больницу MD Anderson . Нуриев был одним из немногих, кому она рассказала о своих проблемах, и он договорился регулярно навещать ее в Хьюстоне, несмотря на свой плотный график артиста и хореографа. К 1990 году она перенесла три операции и была прикована к постели. Не имея денег, Фонтейн начала продавать свои украшения, чтобы оплатить уход за ней, а Нуреев анонимно помогал оплачивать счета. В феврале 1990 года Служба общественного вещания показала «Историю Марго Фонтейн» в рамках сериала «Великие выступления» . В документальном фильме Нуриев рассказал, что они танцевали «одним телом, одной душой». Биограф Фонтейн, Дэйнман, сказал, что их сверхъестественная связь сочувствия вышла за рамки понимания, которое большинство людей имеют друг к другу: «Большинство людей находятся на уровне А. Они были на уровне Z». В мае в Ковент-Гарденс прошел гала-концерт по сбору денег на ее уход. Пласидо Доминго вызвался петь, а Сомес и Нуриев танцевали. На мероприятии присутствовало более 2000 гостей, в том числе принцесса Маргарет, Диана, принцесса Уэльская и дама Нинетт де Валуа, которые собрали 250 000 фунтов стерлингов в трастовый фонд для поддержки Фонтейна.

Смерть и наследие

Бронзовая статуя Фонтейна Натана Дэвида в Рейгейте, Суррей

Незадолго до смерти Фонтейн приняла католицизм, чтобы похоронить свой прах в той же гробнице, что и Ариас. Поскольку ее здоровье ухудшилось, она регулярно получала поток сообщений и цветов от доброжелателей, включая королеву Елизавету II и президента Панамы. Фонтейн умер 21 февраля 1991 года в больнице Панама-Сити в возрасте 71 года. к 29-летию ее премьеры с Нуреевым в «Жизели» . Она была похоронена вместе с Ариасом недалеко от их дома в Панаме, а поминальная служба прошла в Лондоне 2 июля 1991 года в Вестминстерском аббатстве . Убитый горем Нуриев, который столкнулся с собственными проблемами со здоровьем в виде СПИДа, не смог присутствовать ни на одной службе.

2016 Голубая мемориальная доска установлена ​​в резиденции Фонтейна в Ковент-Гардене.

В ее родном городе Рейгейт в честь Фонтейн стоит статуя, созданная британским скульптором Натаном Дэвидом в 1980 году. Статуя, изображающая ее в любимой роли Ундины, была заказана фанатами со всего мира. Главный зал Данелм-хауса , здания студенческого союза Даремского университета, назван Бальным залом Фонтейн . в ее честь как и фойе Большого зала Университетского колледжа Дарема в Даремском замке. В 2005 году открылся магазин Margot's Closet , магазин танцевальной одежды и аксессуаров, названный в честь Фонтейна. в Мариетте, штат Джорджия , пригороде Атланты, в 2007 году . В ее честь названа Академия балета Марго Фонтейн, основанная в Пикскилле, штат Нью-Йорк,

В начале 1990-х годов в честь Фонтейна было названо ископаемое растение Williamsonia margotiana . Она была одной из пяти «Женщин достижений», выбранных для набора британских марок, выпущенных в августе 1996 года. В фильме 1998 года «Хилари и Джеки» о британской виолончелистке Жаклин дю Пре Фонтейн изображается в эпизодической роли Найри ​​Доун Портер . В 2005 году Тони Палмер документальный фильм снял для ITV о Фонтейне под названием « Марго» . В него вошли интервью с несколькими коллегами из танцевального мира, личным помощником Нуреева и невесткой Фонтейн Фиби Фонтейн. BBC сняла фильм о Фонтейне, который транслировался 30 ноября 2009 года, на основе биографии Дейнмана с Энн-Мари Дафф в главной роли в роли балерины. В 2016 году фонд English Heritage Trust установил синюю мемориальную доску на здании, где жила Фонтейн, когда выступала с балетом Sadler's Wells Ballet. В ознаменование 100-летия со дня ее рождения Гильдия театра и кино установила памятную синюю мемориальную доску Фонтейн в доме ее детства по адресу 3 Elm Grove Road, Илинг.

Премьерные роли

Основная статья: Список выступлений Марго Фонтейн

• 1934, «Снежинка», «Щелкунчик» , дебют балета Вик-Уэллса.
• 1934, «Молодой Трегеннис», Бальный зал с привидениями , первая сольная роль.
• 1935, главная женская роль, «Свидание» , первая главная роль.
• 1935, «Молодая невеста», Le Baiser de la Fée , роль, созданная для нее Эштоном, первым исполнившим роль.
• 1936, «Цветочница», Ноктюрн , впервые станцевала партию в дебютном спектакле балета.
• 1938, «Одетта-Одиллия», « Лебединое озеро» , дебют в двойной роли.
• 1940, «Вождь детей света», Данте Соната , исполнил роль для премьеры балета.
• 1940, «Невеста», «Мудрые девы» , первая станцевала партию в дебютном спектакле балета.
• 1941, «Успех», «Странник », создала роль для дебютного спектакля балета.
• 1941, «Любовь», Орфей и Эвридика , впервые исполнившая партию в премьере балета.
• 1942, «Леди», Комюс , исполнил роль в первом балете Хелпмана для своего дебюта.
• 1942, «Офелия», Гамлет , впервые станцевавший партию на мировой премьере балета.
• 1943, «Уна», «Поиски» — впервые станцевала партию в дебютном спектакле балета.
• 1946, главная женская роль в «Симфонических вариациях» , исполнила роль в мировой премьере балета.
• 1946, «Болеро», «Сирены» — впервые станцевала партию в дебютном спектакле балета.
• 1947, заглавная партия, Мамзель Анго , первая исполнившая партию в дебюте балета в Королевском оперном театре.
• 1948, «Агата», Les Demoiselles de la Nuit , роль была создана Роланом Пети для Фонтейна.
• 1948, «Смерть любовницы», Дон Жуан , впервые станцевавший партию в дебютном спектакле балета.
• 1949, «Аврора», «Спящая красавица» , дебют Фонтейна в США.
• 1950, «Леди Дульсинея-Альдонса Лоренцо», Дон Кихот станцевал двойную партию на мировой премьере балета.
• 1950, ведущая женщина Ballet Imperial , первой исполнившая роль в дебюте балета в Королевском оперном театре.
• 1951, «Хлоя», Дафнис и Хлоя , создали роль для мировой премьеры.
• 1951, женский «Тиресий», Тиресий впервые станцевал партию в дебютном спектакле балета.
• 1952, заглавная роль, Сильвия , исполнившая роль для мировой премьеры балета.
• 1953, «Королева воздуха», «Посвящение королеве» , дань уважения коронации королевы Елизаветы II, мировая премьера.
• 1954, «Мадам Баттерфляй», Entrada de Madame Butterfly , исполнила роль в дебютном балете в Садах Хенералифе в Гранаде , Испания.
• 1954, главная роль, «Жар-птица» , премьера Фонтейна в этой роли состоялась в театре «Эмпайр» в Эдинбурге .
• 1956, главная женская роль, Ла Пери , первой исполнившая партию в дебютном спектакле балета.
• 1956, главная женская роль, «Подношение ко дню рождения» , первая исполнившая роль в премьере балета, посвященного 25-летию балетной труппы Сэдлера Уэллса.
• 1957, «Кукла-балерина», Петрушка , Фонтейн исполнили премьерную партию в дебютной труппе Королевского балета.
• 1958, заглавная партия, Ундина , Фонтейн исполнила роль для мировой премьеры балета.
• 1960, главная роль, Раймонда «Сцена любви» , Фонтейн дебютировала в этой роли на премьере в Королевском оперном театре.
• 1962, главная роль, партнерский дебют Жизели , Фонтейн и Нуриева в Великобритании.
• 1962, женская роль, Па-де-де «Корсар» , Фонтейн и Нуриев первыми исполнили этот дуэт в Королевском оперном театре.
• 1963, заглавная партия «Маргарита и Арман » была написана для Фонтейн и Нуреева и они исполнили мировую премьеру балета.
• 1963, главная роль, партнерский дебют Жизели , Фонтейн и Нуреева в США, в Нью-Йорке.
• 1963 г. состоялась премьера «Никии», «Баядерки » в редакции Нуриева им и Фонтейн.
• , Фонтейн и Нуреев в главной женской роли . «Дивертисмент» В 1964 году в Бате состоялась премьера балета
• 1965 год — «Джульетта», «Ромео и Джульетта» , Фонтейн и Нуреев выступили в мировой премьере.
• 1967, «Женщина» (Ева), «Потерянный рай », танцевала Фонтейн с Нуреевым на мировой премьере балета.
• 1969, «Мелизанда», Пеллеас и Мелизанда в исполнении Фонтейна и Нуреева на мировой премьере балета.
• 1972, «Дива», Poème de l'extase , Фонтейн дебютировала в первой постановке балета в Королевском оперном театре.
• В 1975 году танцовщица Флореста Амазоника , Фонтейн и Нуреев представили па-де-де, написанное для Фонтейн, в Нью-Йорке.
• 1979, Фонтейн, Salut d'amour à Margot Fonteyn , дебют танца, написанного и исполненного Фонтейн и Эштон в день ее 60-летия.
• 1984, Фонтейн, Acte de presence , мировая премьера балета, написанного и исполненного Фонтейном и Эштоном для празднования столетия Метрополитен-опера в Нью-Йорке.

См. также

• Список танцоров
• Женщины в танце

Ссылки

Библиография

• Андерсон, Джек (22 февраля 1991 г.). «Марго Фонтейн умерла в 71 год; балерина пересмотрела свое искусство» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 10 сентября 2017 года.
• Бентивольо, Леонетта (16 сентября 1988 г.). «Большой фестиваль в Мантуе при дворе Гонзаги». la Repubblica (на итальянском языке). Рим, Италия . Проверено 24 июня 2018 г.
• Бентли, Тони (5 декабря 2004 г.). « Марго Фонтейн: Прыгающая красавица» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 12 июля 2018 года . Проверено 12 июля 2018 г.
• Бланд, Александр (29 ноября 1959 г.). «Балет: С самого начала» . Наблюдатель . Лондон, Англия. п. 14 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com .
• Боукотт, Оуэн (28 мая 2010 г.). «Дама Марго Фонтейн: балерина и попытка государственного переворота в Панаме» . Хранитель . Лондон, Англия. Архивировано из оригинала 28 февраля 2018 года . Проверено 28 мая 2010 г.
• Брайс, Лесли Эвертон (31 марта 2005 г.). «Магазин нарядов танцоров в стиле» . Атланта Журнал-Конституция . Атланта, Джорджия. п. JQ3 . Проверено 12 июля 2018 г. - через Newspapers.com.
• Брукс, Ричард (17 июля 2005 г.). «Фонтейн «потеряла ребенка от Нуреева» » . Санди Таймс . Лондон, Англия . Проверено 12 июля 2018 г.
• Брайден, Рональд (2 апреля 1966 г.). «Джульетта дамы Марго — великая и, возможно, последняя роль» . Газета . Монреаль, Канада. п. 20 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• Кэмпбелл, Мэри (16 февраля 1990 г.). «Балерина Марго Фонтейн прочно вошла в историю танца» . Новости-Пресс . Форт Майерс, Флорида. Ассошиэйтед Пресс . п. 54 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• Чепмен, Дженни Л.; Робертс, Майкл Б.В. (1997). Биоразнообразие: изобилие жизни . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN  978-0-521-57794-6 .
• Кларк, Мэри (1955). Балет Сэдлерс-Уэллс: история и признание . Лондон, Англия: Adam and Charles Black Ltd. OCLC   752903719 .
• Кросби, Джон (16 декабря 1955 г.). «Из воздуха» . Восточный Ливерпуль, Огайо: Вечерний обзор. п. 16 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• Дейнман, Мередит (2005). Марго Фонтейн: Жизнь (1-е изд.). Лондон, Англия: Penguin Books . ISBN  978-0-670-84370-1 .
• Доминик, Зои; Гилберт, Джон Селвин (1973). Фредерик Эштон: хореограф и его балеты . Чикаго, Иллинойс: Компания Генри Регнери . OCLC   702862 .
• Дунстан, Изабель (23 июня 2010 г.). «Флэшбек: Легендарная пара» . Австралийский балет . Саутбэнк, Виктория, Австралия: Австралийский балет . Архивировано из оригинала 20 марта 2018 года . Проверено 12 июля 2018 г.
• Фиддик, Питер (11 декабря 1979 г.). «Магия танца» . Хранитель . Лондон, Англия. п. 9 . Проверено 23 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• Флинн, Грег (21 октября 1981 г.). «Магия танца» . Австралийский женский еженедельник . Том. 49, нет. 17. Сидней, Новый Южный Уэльс, Австралия: Bauer Media Group . стр. 147–148. ISSN   0005-0458 . Проверено 13 июля 2018 г.
• Фонтейн, Марго (1976). Автобиография . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф . OCLC   882459895 .
• Грескович, Роберт (2005). Балет 101: Полное руководство по изучению балета и любви к нему . Милуоки, Висконсин: Корпорация Хэл Леонард . ISBN  978-0-87910-325-5 .
• Хейлвуд, Линетт (апрель 2000 г.). «Королевский балет Бирмингема: «Балетные сцены», «Соната Данте», «Загадочные вариации» » . Журнал «Балетная труппа» . Бирмингем, Англия: Брюс Марриотт. Архивировано из оригинала 3 декабря 2008 года . Проверено 21 июня 2018 г.
• Холл-Балдуф, Сьюзен (7 января 1993 г.). «Мир балета темнеет (часть 1)» . Рекламодатель Гонолулу . Гонолулу, Гавайи. Найт Риддер . п. 19 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com. и Холл-Балдуф, Сьюзен (7 января 1993 г.). «Нуреев: Великий балет умер в 54 года (часть 2)» . Рекламодатель Гонолулу . Гонолулу, Гавайи. Найт Риддер . п. 20 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• Джексон, Кеннет Т.; О'Нил, Уильям Л. (2003). Энциклопедия жизни американцев Скрибнера: 1960-е годы . Том. ll: МЗ. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Сыновья К. Скрибнера . ISBN  978-0-684-31222-4 . (Эд) Салливан представил приму-балерину Марго Фонтейн в 1958 году, а затем объединил ее с Рудольфом Нуреевым в 1965 году.
• Джонсон, Дэниел (25 октября 2011 г.). «Известный оперный певец назначен новым канцлером» . № 732. Дарем, Англия: Пфальц . стр. 4–5 . Проверено 13 июля 2018 г.
• Кауфман, Сара Л. (2015). Искусство благодати: как правильно двигаться по жизни . Нью-Йорк, Нью-Йорк: WW Norton & Company . ISBN  978-0-393-24396-3 .
• Кавана, Джули (2011). Нуриев: Жизнь . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательская группа Knopf Doubleday . ISBN  978-0-307-80734-2 .
• Лебрехт, Норман (2001). Ковент-Гарден: Нерассказанная история: Вести об английской культурной войне, 1945–2000 гг . Бостон, Массачусетс: Издательство Северо-Восточного университета . п. 225 . ISBN  978-1-55553-488-2 .
• Лайт, Джанет (10 августа 1975 г.). «Несмотря на Келли и Астера, танцевальное кино все еще развивается» . Цинциннати Инкуайрер . Цинциннати, Огайо. п. 98 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• Ллойд, Стивен (2014). Констант Ламберт: За Рио-Гранде . Вудбридж, Саффолк, Англия: ISBN Boydell & Brewer Ltd.  978-1-84383-898-2 .
• Маккензи, Вики (19 марта 1980 г.). «Марго Фонтейн вешает туфли» . Австралийский женский еженедельник . Том. 47, нет. 42. Сидней, Новый Южный Уэльс, Австралия: Bauer Media Group . стр. 7–9. ISSN   0005-0458 . Проверено 13 июля 2018 г.
• Митома, Джуди (2002). Представление танца в кино и видео . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж . ISBN  978-0-415-94171-6 .
• Монахан, Джеймс (1957). Фонтейн, Этюд балерины в ее обстановке . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательская корпорация Pitman. ОСЛК   952072044 .
• Ондатже, Кристофер (31 января 2010 г.). «Супермен» . Нация . Шри-Ланка. Архивировано из оригинала 17 ноября 2016 года . Проверено 24 июня 2018 г.
• Парри, Янн (31 октября 2004 г.). «Одинаково дома на полигоне…» The Guardian . Лондон, Англия. Архивировано из оригинала 16 января 2018 года . Проверено 20 июня 2018 г.
• Персиваль, Джон (24 мая 2008 г.). «Фонтейн, дама Марго [ настоящее имя Маргарет Эвелин Хукхэм; имя в браке Маргарет Эвелин де Ариас]» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/49643 . Проверено 20 июня 2018 г. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
• Путо, Жак (16 мая 1979 г.). « На этой неделе «Балерине мира» даме Марго исполнится 60 лет» . Канберра Таймс . Канберра, АКТ, Австралия. п. 26 . Проверено 13 июля 2018 г.
• Престон, Джон (4 декабря 2009 г.). «Марго, BBC Four, обзор» . «Дейли телеграф» . Лондон, Англия. Архивировано из оригинала 12 декабря 2017 года.
• Ринальди, Робин (2010). Балет . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство информационной базы . ISBN  978-1-4381-3189-4 .
• Робертс, Джерри (2009). «Кларк Джонс» . Энциклопедия режиссёров телевизионных фильмов . Том. И. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press . ISBN  978-0-8108-6378-1 .
• Рубин, Мерль (25 октября 1984 г.). «Портрет, уравновешенный, как танец; Павлова: Портрет танцовщицы, представленный Марго Фонтейн. Нью-Йорк: The Viking Press. 160 стр. 200 черно-белых фотографий. 25 долларов» . Христианский научный монитор . Бостон, Массачусетс. Архивировано из оригинала 6 октября 2015 года . Проверено 23 июня 2018 г.
• Сарменто, Уильям Э. (7 декабря 1975 г.). — Марго и Руди снова вместе — в последний раз? . Лоуэлл, Массачусетс: The Lowell Sun. п. 30 . Проверено 24 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• Шопф, Давор (2011). Юреша — Видения и мечты . Загреб, Хорватия: Иларион. ISBN  978-953-56634-0-9 .
• Ширер, Энн (19 февраля 1966 г.). «Триумф герцога среди академической славы». Хранитель . Лондон, Англия. п. 14. ПроКвест   185126205 .
• Славин, Роуз (10 июня 2016 г.). «Фредерик Эштон и Марго Фонтейн удостоены синих бляшек английского наследия» . Королевский оперный театр . Лондон, Англия: Фонд Королевского оперного театра Ковент-Гарден. Архивировано из оригинала 20 октября 2017 года . Проверено 12 июля 2018 г.
• Снодграсс, Мэри Эллен (2015). «Фонтейн, Марго (1919–1991)» . Энциклопедия мирового балета . Лэнхэм, Мэриленд: Издательство Rowman & Littlefield . стр. 133–134. ISBN  978-1-4422-4526-6 .
• Солуэй, Дайан (1998). Нуриев: Его жизнь (1-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания . ISBN  978-0-688-12873-9 .
• Страттон, Дэвид (14 сентября 1998 г.). «Хилари и Джеки» . Разнообразие . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Variety, Inc. Архивировано из оригинала 11 июля 2018 года . Проверено 11 июля 2018 г.
• Тейлор, Ихсан (18 ноября 2007 г.). «Дом балетной академии и видение ее тезки» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 11 июля 2018 года . Проверено 11 июля 2018 г.
• Терраса, Винсент (2007). Энциклопедия телевизионных сюжетов, тем и настроек . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN  978-0-7864-2498-6 .
• Уитбек, Дорис (15 июня 1975 г.). «Фонтейн изучает роль Дездемоны» . Хартфорд Курант . Хартфорд, Коннектикут. п. 149 . Проверено 24 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Акт присутствия» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 13 мая 1984 года. Архивировано из оригинала 27 июля 2018 года . Проверено 27 июля 2018 г.
• «Вторжение в Панаму: Охота на пятьдесят человек» . Манчестер Гардиан . Лондон, Англия. Британская Юнайтед Пресс . 27 апреля 1959 г. с. 5 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Балет в Ковент-Гардене» . Манчестер Гардиан . Лондон, Англия. 26 апреля 1946б. п. 3 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Премьерный вечер балета в Ковент-Гардене» . Манчестер Гардиан . Лондон, Англия. 21 февраля 1946а. п. 5 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Балет Империал» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 5 апреля 1950 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2018 г.
• «Медаль Бенджамина Франклина». Журнал Королевского общества искусств . 134 (5359). Лондон, Англия: Королевское общество поощрения искусств, производства и торговли : 427. Июнь 1986 г. ISSN   0035-9114 . JSTOR   41374158 .
• «Название дела: Данелм Хаус, Дарем» . Architectsjournal.co.uk . Суиндон, Англия: Историческая Англия . 6 декабря 2016 г. Архивировано из оригинала 11 июля 2018 г. Проверено 11 июля 2018 г.
• «Дама Марго Фонтейн «задержана» правительством Панамы: предполагаемый заговор с целью революции (часть 1)» . Возраст . Мельбурн, Виктория, Австралия. Австралийское агентство Ассошиэйтед Пресс . 22 апреля 1959 г. с. 1 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com. и « Она невинна — мать танцовщицы (часть 2)» . Возраст . Мельбурн, Виктория, Австралия. Австралийское агентство Ассошиэйтед Пресс . 22 апреля 1959 г. с. 4 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Дама Марго отправилась в Рио, чтобы воссоединиться с доктором Ариасом» . Манчестер Гардиан . Лондон, Англия. Британская Юнайтед Пресс . 27 июня 1959 г. с. 1 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Танцующий перебежчик: Лондон приветствует балетную пару» . The Corpus Christi Caller-Times . Корпус-Кристи, Техас. Ассошиэйтед Пресс . 30 декабря 1962 г. с. 16 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Дафнис и Хлоя» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 5 апреля 1951а. Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2018 г.
• «Дон Кихот» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 20 февраля 1950а. Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2018 г.
• «Даремский университет готовится назначить нового ректора» . Дарем, Англия: Новости Даремского университета. 1 апреля 2005 г. Архивировано из оригинала 13 мая 2013 г. Проверено 12 июля 2018 г.
• «Отчеты Даремского университета: центральная администрация и должностные лица» . reed.dur.ac.uk. ​Дарем, Англия: Библиотека Даремского университета, архивы и специальные коллекции. 2008. Номер коллекции GB-0033-UND/C. Архивировано из оригинала 5 июля 2018 года . Проверено 12 июля 2018 г.
• «Японское блюдо» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 1956. Архивировано из оригинала 23 июля 2018 года . Проверено 23 июля 2018 г.
• «Фонтейн, Нуреев, направляющийся на Бродвей» . Издательство Эсбери Парк . Эсбери-Парк, Нью-Джерси. Ассошиэйтед Пресс . 21 октября 1975 г. с. 9 . Проверено 24 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Гамлет» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 19 мая 1942 года. Архивировано из оригинала 25 июня 2016 года . Проверено 23 июля 2018 г.
• «Основные события недели: четверг» . Австралийский женский еженедельник . Том. 49, нет. 16. Сидней, Новый Южный Уэльс, Австралия: Bauer Media Group . 14 октября 1981 г. с. 177. ISSN   0005-0458 . Проверено 13 июля 2018 г.
• «Хукэм, Коллекция Феликса» . Исторические фотографии Китая . Бристоль, Англия: Бристольский университет . 2018. Архивировано из оригинала 20 июня 2018 года . Проверено 20 июня 2018 г.
• «Баядерка» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 27 ноября 1963 г.б. Архивировано из оригинала 26 июля 2018 года . Проверено 26 июля 2018 г.
• "Последние новости" . Гильдия Мюзик-холла . Лондон, Англия: Гильдия мюзик-холлов Великобритании и Америки . 17 мая 2019 г. Архивировано из оригинала 18 мая 2019 г. . Проверено 17 мая 2019 г.
• «Le chorégraphe Roland Petit est mort» [Хореограф Ролан Пети умер] (на французском языке). Париж: Европа 1 . 10 июля 2011 года. Архивировано из оригинала 22 июля 2011 года . Проверено 21 июня 2018 г.
• «Корсар» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 3 ноября 1962 года. Архивировано из оригинала 26 июля 2018 года . Проверено 26 июля 2018 г.
• «Сирены» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 12 ноября 1946 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2018 г.
• «Лондонские поклонники балета приветствуют бывшую российскую звезду» . Хартфорд Курант . Хартфорд, Коннектикут. Ассошиэйтед Пресс . 22 февраля 1962 г. с. 10 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Мамзель Ангот» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 26 ноября 1947 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2018 г.
• «Марго Фонтейн» . Разнообразие . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 24 февраля 1991 года. Архивировано из оригинала 20 июня 2018 года . Проверено 20 июня 2018 г.
• «Марго Фонтейн, 66 лет, в «Спящей красавице» . Газета . Монреаль, Канада. 5 февраля 1986 г. с. 16 . Проверено 24 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Марго Фонтейн выходит замуж» . Манчестер Гардиан . Лондон, Англия. Рейтер . 7 февраля 1955 г. с. 1 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Марго, заслуженная награда Грина» . Новости Майами . Майами, Флорида. 14 июня 1962 г. с. 24 . Проверено 12 июля 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Маргарита и Арман» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 12 марта 1963а. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 26 июля 2018 г.
• «Ундина» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 27 октября 1958 года. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 25 июля 2018 г.
• «В этот день, 22 апреля 1959 года: даму Марго Фонтейн выпустили из тюрьмы» . Лондон, Англия: BBC . 22 апреля 2008 г. Архивировано из оригинала 8 декабря 2017 г. Проверено 21 июня 2018 г.
• «Потерянный рай» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 23 февраля 1967 года. Архивировано из оригинала 27 июля 2018 года . Проверено 27 июля 2018 г.
• «Пеллеас и Мелизанда» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 26 марта 1969 года. Архивировано из оригинала 27 июля 2018 года . Проверено 27 июля 2018 г.
• «Поэма экстаза» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 15 февраля 1972 года. Архивировано из оригинала 27 июля 2018 года . Проверено 27 июля 2018 г.
• «Прима-балерина» . Хранитель . Лондон, Англия. 5 марта 2004 г. Архивировано из оригинала 27 мая 2018 г. . Проверено 14 декабря 2015 г.
• «Радио и телепрограммы» . Манчестер Гардиан . Лондон, Англия. 20 декабря 1958 г. с. 9 . Проверено 10 июля 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Раймонда 'Сцена любви' » . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 1 марта 1960 года. Архивировано из оригинала 25 июля 2018 года . Проверено 25 июля 2018 г.
• «Ромео и Джульетта» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 9 февраля 1965 года. Архивировано из оригинала 26 марта 2016 года . Проверено 26 июля 2018 г.
• «Королевские почтовые марки посвящены «достиженным женщинам ХХ века» » . Лондон, Англия: PR Newswire . 5 августа 1996 г. Архивировано из оригинала 23 июня 2018 г.
• «Приветствие любви Марго Фонтейн» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 23 мая 1979 года. Архивировано из оригинала 27 июля 2018 года . Проверено 27 июля 2018 г.
• «Южноафриканцы в обмороке из-за Маргарет Фонтейн; билеты снижены до 12 долларов» . Разнообразие . Том. 204, нет. 11. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Variety, Inc., 14 ноября 1956 г., с. 76 . Проверено 22 июня 2018 г.
• «Сильвия» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 3 сентября 1952 года. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 24 июля 2018 г.
• «Телепрограммы» . Цинциннати Инкуайрер . Цинциннати, Огайо. 4 февраля 1951 г. с. 88 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
• «Жар-птица» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 23 августа 1954 года. Архивировано из оригинала 29 марта 2016 года . Проверено 25 июля 2018 г.
• «Магия танца» . Сан-Бернардино Сан . Том. 110, нет. 198. Сан-Бернардино, Калифорния. 17 июля 1983 г. с. 116 . Проверено 13 июля 2018 г.
• «Тиресий» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 9 июля 1951б. Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2018 г.
• «Быть ​​рядовыми командирами Гражданской дивизии указанного Превосходнейшего Ордена» . № 39243. Лондон, Англия: Приложение к The London Gazette . 1 июня 1951 года. Архивировано из оригинала 2 декабря 2016 года . Проверено 21 июня 2018 г.
• «Быть ​​рядовыми дамами-командирами гражданской дивизии указанного Высочайшего Ордена» . № 40669. Лондон, Англия: Приложение к The London Gazette . 2 января 1956 года. Архивировано из оригинала 21 июля 2015 года . Проверено 21 июня 2018 г.
• «Дань» . Пантаграф . Блумингтон, Иллинойс. 3 августа 1980 г. с. 45 . Проверено 11 июля 2018 г. - через Newspapers.com.
• «(без названия)» . Уилмингтон, Делавэр: Утренние новости. 17 января 1977 г. с. 9 . Проверено 12 июля 2018 г. - через Newspapers.com.

Внешние ссылки

• Марго Фонтейн на IMDb
• Марго Фонтейн в базе данных Internet Broadway
• Марго Фонтейн в PeoplePlay UK
• Краткая биография проекта «Мой герой»
• Академия балета Марго Фонтейн. Архивировано 5 октября 2012 года в Wayback Machine.
• Гран-па из «Щелкунчика» (1958) на YouTube