Анимация и стереография барьерной сети и стереография

«Скандация» перенаправляет здесь. Для аналоговой компьютерной системы анимации см. Scanimate .

Кинеграмма анимация ветряной турбины

Анимация барьерной сетки или анимация пикета -это эффект анимации, созданный путем перемещения полосатого прозрачного наложения на переплетенное изображение. Техника барьерной сетки возникла в конце 1890-х годов, совпадая с разработкой стереографии параллакса ( Relièphographie ) для 3D- аутостереограмм . Техника также использовалась для картинок с изменением цвета, но в гораздо меньшей степени.

Разработка технологий барьерной сетки также может рассматриваться как шаг к линзовой печати , хотя техника осталась после изобретения линзовых технологий как относительно дешевый и простой способ производства анимированных изображений в печати.

Концепция

Техника барьерной сетки использует сетку барьеров для контроля изображений, достигающих глаз зрителя. Сетка состоит из серии вертикальных или горизонтальных полос, которые могут быть непрозрачными или прозрачными. Как правило, барьеры (непрозрачные полосы) чередуются с прозрачными областями.

Анимация

В анимации барьерных сетей несколько изображений разрезаются на полоски и чередуются. Барьерная сетка позволяет увидеть полоски из одного из чередующихся изображений за раз. Движение сетки относительно чередующегося изображения заставляет зрителя видеть каждое из изображений последовательно.

• 
  Узор: вращающийся куб
• 
  Наложение

Чтобы создать иллюзию вращающегося куба, «захватить» наложение с помощью компьютерной мыши и потянуть его на рисунок. Некоторые компьютеры не поддерживают это.

Стереография

В стереографии Parallax сетка барьера помещается перед изображением или экраном, с расстоянием между сеткой и изображением, выбранным таким образом, чтобы полоски изображения, видимые для каждого глаза, не перекрываются. Изображения, представленные для каждого глаза, немного разные и построены так, чтобы мозг мог объединить их, чтобы создать иллюзию глубины с помощью стереопсиса . Это позволяет просматривать 3D -изображения без необходимости в специализированных очках, что делает его практическим и удобным решением для широкого спектра приложений.

История

Обложка Анри де Тулуз Лайтрека нового издания «Книга для перемещения Motograph Moving» (1898)

Использование экранов для фотографической печати было предложено Уильямом Фоком Тэлботом в качестве «фотографических экранов или завесы» в патенте 1852 года. Это привело к нескольким процессам полуфтонов в следующие десятилетия. Для цветной фотографии использование цветных листов линейки было предложено Луи Артур Дюкос дю -Хаурон в 1869 году. Несколько процессов полуфтонов печати и цветной фотографии, включая экран Joly Color 1895 с> 0,1 мм RGB , вдохновили на использование линейных экранов для аутостеоскопических изображения

Motograph

У. Саймонс получил британский патент № 5759 14 марта 1896 года за технику, которая использовалась около двух лет спустя для самой старой известной публикации, в которой использовалась линейная листь для создания иллюзии движения в картинках.

Motograph Moving Picture Book была опубликована в Лондоне в начале 1898 года Bliss, Sands & Co. Он пришел с «прозрачностью» с черными полосами, чтобы добавить иллюзию движения к картинкам в книге (13 в оригинальном черно -белом издании и 23 в более позднем цветном издании). Иллюстрации были приписаны «FJ Vernay, Yorick & C.».

На снимках представлены различные узоры вылупления , вызывая эффекты типа муара , когда полосатая прозрачность перемещается по ней. Это создает яркий тип иллюзии движения с вращающимися колесами, вздымающимися дымом, рябью в воде и т. Д.

В расширенном «новом издании» книги был дизайн обложки, «специально нарисованный для книги» известного французского художника Анри де Тулуз-Лаврек , изображающей женщину, которая прозрачна с прозрачностью, в сопровождении девушки, мужчину и три разных домашних животных. )

Аутостереограммы Огюста Бертье

Диаграмма Berthier's: AB = стеклянная пластина, с AB = непрозрачные линии, P = Picture, O = глаза, CN = заблокирован и разрешенные виды ( LE Cosmos 05-1896)

В мае 1896 года Огюст Бертье опубликовал статью об истории стереоскопических изображений во французском научном журнале Le Cosmos , которая включала его метод создания аутостереограммы . Чередующиеся полоски от левого и правого изображения традиционного стереоскопического негативного отрицания должны были быть перечислены в качестве переплетенного изображения, предпочтительно во время печати изображения на бумаге. Стеклянная пластина с непрозрачными линиями должна была быть зафиксирована перед переплетенной печати с несколькими миллиметрами между ними, поэтому линии на экране образовали барьер параллакса : с правильного расстояния и угла каждый глаз мог видеть только фотографические полоски, снятые с соответствующий угол. Статья была проиллюстрирована диаграммой принципа, изображением двух частей стереоскопической фотографии, разделенной на преувеличенные широкие полосы, и те же полоски, перекладываемые в переплетенное изображение. Идея Бертье вряд ли была замечена. После того, как Фредерик Айвз в 1904 году были представлены во Фредерике Академии наук , Бертиер напомнил институту о своих аутостереограммах, что тем временем он также смог создать по цвету.

Фредерик Айвс Стереограмма и изменяемая картина

5 декабря 1901 года американский изобретатель Фредерик Юджин Айвз представил свою «стереограмму параллакса» в Франклинском институте штата Пенсильвания. Он утверждал, что сначала у него была идея 16 лет назад, работая с экраном линии в исследовании «Диоптрии полутоновой фотографии экрана». В то время он не думал, что это было достаточно важно, чтобы провести время. В 1901 году Айвз понял, что он может легко адаптировать свою фотокамеру «Кромолиноскоп» , чтобы создать стереограмму, и подумал, что это будет интересная научная новинка, достойная презентации во Франклине. «Стереограмма параллакса» представляла собой фотографию, снятую через две отверстия за линзой с «прозрачным экраном, состоящим из непрозрачных линий с прозрачными пространствами между ними» перед чувствительной пластиной, слегка отделенной от нее. Экран линии имел 200 параллельных линий на дюйм (79/см) и был назначен на график с исходным заводским экраном. Техника получила патент США 725 567 14 апреля 1903 года (заявка, поданная 25 сентября 1902 года).

11 октября 1904 года Айвз получил патент США 771 824 (заявление, поданное 27 октября 1903 года) за «изменяемый знак, картину и т. Д.». Это была в основном та же самая техника, но с различными изображениями вместо стереоскопического изображения. Перемещаясь с одного угла на другой, передавая изображение или вибрацию изображения, изображение изменится от одного на другой.

Анимированные автостереограммы Юженцы Эстанава

В 1904 году Леон Гаумонт наткнулся на картины Айвса на мировой ярмарке в Сент -Луисе и представили их во Французской академии наук в октябре и в ноябре социалиста в ноябре. Гаумонт дал две стереограммы параллакса на национальную консерваторию в 1905 году, и два других стали частью коллекции Société Française de Photographie .

Французский математик Eugène Estanave был поощрен Гаамонтом исследовать стереограмму параллакса и начал работать с техникой в ​​конце 1905 года. 24 января 1906 года Estanave подал на французский патент 371.487 для стереофотографического устройства и стереоскопии с использованием линейных листов. Это включало его «изменяющиеся» картинки, которые применяли принцип «изменчивого знака» Айвса к анимированной фотографии, например, портрет женщины с открытыми или закрытыми глазами в зависимости от угла просмотра. 3 февраля 1910 года он попросил дополнение к своему патенту, чтобы включить анимированную стереоскопическую фотографию. Эта система использовала листы с вертикальными и горизонтальными линиями и объединила четыре изображения: две стереоскопические пары двух разных моментов. 1 августа 1908 года Estanave был предоставлен французский патент № 392871 для автостереоскопической фотографической тарелки. Эта пластина была выставлена ​​и разработана для создания положительного стереоскопического изображения, избегая проблемы выравнивания переплетенной фотографии с линейным экраном. В том же году он был удостоен особого приза во Французской академии наук Габриэля Липпмана за рентгенограмму. В 1911 году Estanave обнаружил еще один вариант: экран Joly Color (с линиями в трех цветах) может быть адаптирован для создания цветных фотографий с изменением оттенков при изменении угла просмотра. Известно, что пятнадцать примеров стереограмм Эстанаве выжили. Кажется, он не коммерциализировал ни один из своих методов. Другие продавали очень похожие анимированные портреты, обычно с пластиковыми листами, с некоторым успехом в 1910 -х и 1920 -х годах.

Волшебные картинки с картинками

КАРТА MAGIC MOVEST PITTURES G. Felsenthal & Co.

Волшебные движущиеся изображения состояли из изображений, содержащих черные вертикальные и регулярно переплетенные полосы, чередующиеся между двумя или тремя фазами изображенного движения или между явно различными изображениями. Небольшой прозрачный лист с обычными вертикальными черными полосками был приклеен под окном в картонной конверте с картинкой. Карта была вытащина и отодвинута обратно, чтобы произвести иллюзию изменений или движения.

Техника была запатентована в Соединенных Штатах 28 августа 1906 года Александром С. Шпигелем в качестве безымянного «устройства отображения» (дата приложения 29 ноября 1905 г.). Шпигель запатентовал несколько улучшений, последнее в 1911 году. Первоначально картинки были рисунками; Более поздние фотографии были использованы. Открытки продавались под патентом Spiegel как Magic Moving Pictures от G. Felsenthal & Co и как Magic Moving Picture Card от Pranklin Poscard Company, оба из Чикаго. Последний произвел карту в 1912 году, которая позволила зрителям выбрать среди портретов трех кандидатов в президенты на президентских выборах в США.

Аналогичные карты были опубликованы в Японии около 1920 года как кинематографист SK и во Франции около 1940 года как Mon Cinema Chez Moi .

Омб-цинема

Омбро-цинема Соуссин Эд.

Игрушки Ombro-Cinéma работают на вращающихся свитках бумаги с последовательностями изображений, напечатанных в виде интерлейных двухкамерных анимаций: тонкие регулярно расположенные вертикальные полосы одной кадра анимации были чередованы с полосками следующего кадра, попеременно скрыты Вертикальные полосы на прозрачной панели просмотра. В некоторых версиях полосы на панели просмотра были замаскированы под забор. В игрушках с омбро-цинемой было деревянное или картонное шасси со стойкой и рукоятками для езды на велосипеде на прокрутке изображения по панели просмотра. В некоторых версиях механизм завода завета передал свиток во время работы музыкальной коробки .

Игрушка Ombro-Cinéma была продюсирована Saussine Ed. в Париже и запатентованные в 1921 году и через шесть месяцев получили золотую медаль в 19 -й Concours Lépine . Соуссин ранее опубликовал версии с регулярными неанимированными силуэтами на свитке, так как Ombres Chinoises (китайские тени), запатентованные в 1897 году. Оба игрушки были названы в честь и вдохновленных теневыми пьесами Ombres , которая была очень популярна во Франции с 1772 года. Некоторые из анимированных игрушек омбро-цинемы находятся с тем же восточным дизайном и омбресом или титулом театрального омбреса , но у большинства был дизайн с Чарли Чаплина бродяги Чарльза Принса и Ригадин (также интерпретированный как толстый арбакл ) на Просекении и коробка. Омбро-цинема получила золотую медаль.

Фрагмент омбро-цинеа -фильма №. 2 (без линейного экрана)

По крайней мере, четырнадцать разных «фильмов» с двенадцатью изображениями были доступны, десять в черно -белом и четырех цветах. Полоски варьировались по длине от 2,5 метра до более чем 4 метра.

Серия в черно -белом:

• Фильм № 1. Уличные сцены (уличные сцены)
• Фильм № 2. Marius Adventure (Marius 'Adventure)
• Фильм № 3. Фестиваль моей страны (празднование моей страны)
• Фильм № 4. Все в спорте (все о спорте)
• Фильм № 5. Преследователи и преследованные по суду (погоня и преследующая)
• Фильм № 6. Хороший карнавал (карнавал в хорошем)
• Пленка n ° 7. au cirque (в цирке)
• Фильм n ° 8. Voyages de John Sellery (The Ravels of John Sellery)
• Фильм n ° 9. Gulliver Voyages ( путешествия Гулливера )
• Фильм № 10. Экзотические сцены (экзотические сцены)

Серия по цвету:

• Фильм № 20. Le Petit Poucet ( маленький большой палец )
• Фильм № 21. Кошка Боттей ( киска в сапогах )
• Фильм № 22. Le Petit Chaperon Rouge ( Red Riding Little
• Фильм n ° 23.

В 1940 -х годах в 1940 -х годах были выпущены французские версии циркулярных дисков в качестве альбома Télévision и Livre de Télévision .

Французская версия примерно 1950 года была названа Ciné Enfantin .

Подобная завещающая музыкальная игрушка «телевизоры» были произведены до конца 20-го века.

Релифография Мориса Боннета

Многие изобретатели пытались расширить количество изображений, которые можно использовать в технологии экрана линии, что в основном ограничивалось тем, насколько широкими могут быть линии, не делая изображение слишком темным. Французский изобретатель Морис Боннет (1907-1994) сделал несколько запатентованных улучшений с его одноименной системой релизофографии. Он использовал камеру с горизонтальным рядом одиннадцати линз (французский патент № 774145, 5 июня 1934 г.), за которым последовал один с 33 объективами в 1937 году (французский патент № 833891, 2 июля 1937 г.). Темнота изображений исправлена ​​с помощью рамки лампа . В то время как изображения Estanave можно было увидеть только с правильной точки зрения, несколько изображений, которые сформировали релифографы, обеспечили четкое трехмерное изображение при просмотре с разных сторон. Bonnet был единственным создателем аутостереограмм с линейными технологиями, которым удалось успешно продать свою технику, для которой он основал свою компанию «La Relièphographie» в 1937 году. Около 13 сохранившихся картин. медицинские предметы. С их форматом 30x40 см это крупнейшая консервированная линейная аутостереограмма. Несмотря на успех, капот бросил линейную технологию после того, как он разработал линзовой лист около 1940 года.

Autostereoscopic Cinema

Российский изобретатель Semyon Ivanov изобрел систему аутостеоскопической кино в 1935 году. В декабре 1940 года театральный стереокино на 180 мест был построен специально для автостереоскопических фильмов с задним проекционным экраном (14 × 19 футов), в которых использовались 50 километров тонкой медной проволоки с задним проекционным экраном (14 × 19 футов), в которых использовались 50 километров из тонкой медной проволоки (14 × 19 футов), которые использовали 50 километров тонкой медной проволоки (14 × 19 футов), которые использовали 50 километров из тонкой медной проволоки (14 × 19 футов). В качестве барьерной сетки на металлической каркасе весом шесть тонн. Он открылся для публики 4 февраля 1941 года, премьера стереоскопического концертного фильма Kontsert (Zemlya Molodosti) Александр Андриевский. В 1947 году Иванов помог сделать первый аутостеоскопический художественный фильм «Робинзон Крузо» . Московская стереокино показала аустеоскопические фильмы в течение 18 лет, и еще четыре театра стереокино были построены в России. Иванов позже будет работать над методами лентикулярного. Сергей Эйзенштейн писал в 1947 году, связанный с работой Иванова: «Чтобы сомневаться в том, что стереоскопический кинотеатр имеет свои завтрашние часы, так же наивна, как и сомнение, будут ли вообще завтра».

Франсуа Савойя Первая система циклостереоскопа с вращающейся сеткой была показана зрителями около 1945–46 гг. В Парижском парке Луна. Улучшенная версия была показана во дворце Клиши в Париже в 1953 году. Размер и вес необходимой установки и ограниченная зона просмотра для просмотра фильмов о барьерных сетках были проблемами, которые, вероятно, сделали большинство систем кинотеатра барьерной сети в финансовом отношении нежизнеспособным.

Кинеграм

Визуальный художник Джанни А. Саркон создал анимацию, которую он называет кинеграмами с 1997 года. Он описывает свои анимации как «зрительные кинетические носители», которые «искусно объединяют визуальные эффекты моделей муара с техникой анимации зоотропа ». Саркон также создал вращающиеся анимации, которые используют прозрачный диск с радиальными линиями, которые должны быть развернуты вокруг его центра, чтобы оживить картину.

Сканимация

«Скандация», включающая скользящие полосатые ацетатные листы в книжные страницы или складные карты для производства анимации барьерной сети по шести фазам или более на каждой странице, был произведен Руфусом Батлером Седером, начиная с 2007 года. Первая книга галоп! Следовал за свингом! , Ударить , ваддл! , Санта и лицензированные книги о сканимации «Звездных войн» , «Волшебник страны Оз» и «Арахис» .

Смотрите также

• Газовая скульптура
• Линзовая печать
• История анимации
• Phscologram
• Праксиноскоп
• Зотроп
• Zoopraxiscope

Внешние ссылки

• Информация о кинеграмме
• Видео