Шатер Мун

Эта статья об альбоме. Чтобы узнать о заглавном треке, см. Marquee Moon (песня) . Информацию о группе см. в «Досье» .

Шатер Мун
Студийный альбом Телевидение
Выпущенный	8 февраля 1977 г. ( 1977-02-08 )
Записано	Сентябрь 1976 г.
Студия	A&R Recording (Нью-Йорк)
Жанр	Камень пост-панк арт-панк новая волна гаражный рок
Длина	45 : 54
Этикетка	Электра
Продюсер	Энди Джонс Том Верлен
Телевизионная хронология
Шатер Мун (1977) Приключение (1978)
Синглы из Marquee Moon
" Шатер Мун " Релиз: 1 апреля 1977 г. « Докажи это » Релиз: 22 июля 1977 г.

Marquee Moon — дебютный альбом американской рок- группы Television . Он был выпущен 8 февраля 1977 года на лейбле Elektra Records . За годы, предшествовавшие выпуску альбома, Television стали заметной группой на музыкальной сцене Нью-Йорка и вызвали интерес со стороны ряда звукозаписывающих компаний, в конечном итоге подписав контракт с Elektra. Группа много репетировала в рамках подготовки к Marquee Moon перед тем, как записать его на студии A&R Recording в сентябре 1976 года. Продюсерами его выступили фронтмен группы Том Верлен и звукорежиссер Энди Джонс .

Для Marquee Moon Верлен и его коллега-гитарист Ричард Ллойд отказались от мощных аккордов современного панк-рока в пользу взаимодействия, вдохновленного роком и джазом , мелодических линий и контр-мелодий . Получающаяся в результате музыка в значительной степени основана на сложных инструментальных партиях (особенно на более длинных треках, таких как " Marquee Moon "), в то же время вызывая темы юности, открытий и трансцендентности через образы в городских, пасторальных и ночных тонах, включая отсылки к география Нижнего Манхэттена . Под влиянием богемной и французской поэзии тексты Верлена также содержат каламбуры и двусмысленности, призванные придать песням импрессионистический характер в описании его восприятия переживаний.

Выпущенный и получивший широкое признание, Marquee Moon был встречен критиками как оригинальное музыкальное развитие в рок-музыке. Признание критиков помогло альбому добиться неожиданного коммерческого успеха в Великобритании, несмотря на плохие продажи в США. Среди самых известных музыкальных релизов в истории, он постоянно фигурирует в профессионально составленных списках лучших альбомов, в том числе в списке Rolling Stone журнала « 500 величайших альбомов всех времён » (2003), где он занял 128-е место. Marquee Moon также оказался основополагающей пластинкой альтернативного рока , поскольку новаторские инструменты Television для альбома сильно повлияли на последующие движения пост-панка , новой волны и инди-рока 1980-х годов, а также на игру на рок-гитаре в целом.

Фон

Нижнего Манхэттена CBGB в 2005 году. Телевидение регулярно выступало там перед записью Marquee Moon .

К середине 1970-х годов Телевидение стало ведущей группой на музыкальной сцене Нью-Йорка . Впервые у них появились поклонники во время их резиденции в в Нижнем Манхэттене клубе CBGB , где они помогли убедить менеджера клуба Хилли Кристал выступить с более нетрадиционными музыкальными группами. К концу 1974 года группа заинтересовалась лейблами, но предпочла дождаться соответствующего контракта на запись. Они отказались от ряда крупных лейблов, включая Island Records , для которых они записали демо с продюсером Брайаном Ино . Ино выпустил демо-версии "Prove It", "Friction", "Venus" и " Marquee Moon " в декабре 1974 года, но фронтмен Television Том Верлен не одобрил звучание Ино: "Он записал нас очень холодно и хрупко, без резонанса. Мы ориентированы на действительно сильную гитарную музыку... своего рода экспрессионистскую ".

После ухода басиста-основателя Ричарда Хелла в 1975 году Television привлекли к работе Фреда Смита , которого они сочли более надежным и ритмичным. Группа быстро установила взаимопонимание и музыкальный стиль, отражающий их индивидуальное влияние: Смит и гитарист Ричард Ллойд имели опыт рок-н-ролла , барабанщик Билли Фикка был энтузиастом джаза , а вкусы Верлена варьировались от рок-группы 13th Floor Elevators до джазового саксофониста. Альберт Эйлер . В том же году Television поделились резиденцией в CBGB с певицей и поэтессой Патти Смит , которая порекомендовала группу Arista Records президенту Клайву Дэвису . Хотя он видел их выступление, Дэвис поначалу не решался подписать с ними контракт. Тогдашний парень Смита Аллен Ланье уговорил его позволить им записать демо, что, по словам Верлена, привело к «гораздо более теплому звуку, чем у Ино». Однако Верлен все еще хотел найти лейбл, который позволил бы ему самому продюсировать дебютный альбом Television, хотя у него было мало опыта записи.

Запись и производство

Телевидение в 1977 году с составом, записывавшим альбом: слева направо барабанщик Билли Фикка , гитарист Ричард Ллойд , гитарист-вокалист Том Верлен и басист Фред Смит.

В августе 1976 года Television подписала контракт на запись с Elektra Records , который обещал Верлену, что он сможет продюсировать первый альбом группы при условии, что ему будет помогать известный инженер звукозаписи. Верлен, который не хотел, чтобы в студии руководил известный продюсер, нанял инженера Энди Джонса, основанного на его работе для альбома группы Rolling Stones 1973 года Goats Head Soup . Ллойд также был впечатлен Джонсом, который, по его словам, создал «некоторые из великолепных гитарных звуков в роке». Джонс был сопродюсером фильма Marquee Moon . Elektra не запрашивала бюджет студии Television на запись.

Телевидение записало Marquee Moon в сентябре 1976 года на студии A&R Recording в Нью-Йорке . Готовясь к записи альбома, Television репетировали по четыре-шесть часов в день и шесть-семь дней в неделю. Ллойд сказал, что они «оба были действительно грубыми музыкантами, с одной стороны, и отчаянными, с другой, с желанием стать хорошими». Во время подготовки группа отвергла большую часть материала, написанного за три года. Придя в студию, они записали две новые песни для альбома — «Guiding Light» и «Torn Curtain», а также более старые песни, такие как «Friction», «Venus» и заглавный трек, ставший стандартом на альбоме. их живые выступления. Верлен сказал, что, поскольку он предопределил структуру альбома, во время записи были предприняты попытки только этих восьми песен и нескольких других.

Большую часть Marquee Moon Джонс записывал Television во время живых выступлений в студии. Несколько песен были записаны за один дубль , включая заглавный трек, который, как предположил Фикка, был репетицией. Джонс предложил группе записать еще один вариант песни, но Верлен посоветовал ему «забыть об этом». Гитары Верлена и Ллойда были записаны для левого и правого каналов соответственно, а окончательные записи остались без каких-либо эффектов или сжатия .

Музыка

Marquee Moon описывается журналом Rolling Stone как пост-панк -альбомом, а Джейсон Хеллер из The AV Club — как «элегантно зазубренный» арт-панк . в то время как Айра Роббинс из Trouser Press классифицировала это как новую волну . Роберт Кристгау рассматривал его в более широком смысле как рок-альбом из-за формальных и технических способностей телевидения как музыкантов: «Это не был панк. Его интенсивность не была маниакальной; он не возникал рывками». Как заметил Том Мун , пение Верлена избегает «беглого панк-рычания», в то время как музыка группы демонстрирует «расширенные инструментальные части, непроницаемые настроения» (как в «Torn Curtain») и влияние исторического рока, такого как Чак Берри и ранняя музыка Rolling Stones. (как в «Трении»).

Обе стороны альбома начинаются с трех более коротких хуках песен, основанных на Stylus Magazine, , которые, по словам Эвана Чакроффа из журнала балансируют между стилями прогрессив-рока и пост-панка. Заглавный трек и "Torn Curtain" длиннее и более ориентированы на джем . «Как бы странно это ни звучало, я всегда думал, что мы поп-группа», - сказал позже Верлен Select . «Знаете, я всегда думал, что Marquee Moon — это набор классных синглов. И тогда я понял, Боже, [заглавный трек] длится десять минут. С двумя гитарными соло». По словам Стивена Томаса Эрлевина , альбом «полностью состоит из напряженных гаражных рокеров , которые переходят на пьянящую интеллектуальную территорию, что достигается за счет длинных переплетающихся инструментальных частей группы».

Гитарные партии Верлена и Ллойда на альбоме переплетаются между ударными и басовыми партиями ритм-секции. Их двойная игра опирается на рок 1960-х и авангардный джазовый стиль, отказываясь от мощных аккордов современного панк-рока в пользу мелодичных линий и контрмелодий . песни Гитара Верлена образует ритмическую фразу , на фоне которой слышно, как Ллойд играет диссонирующие мелодии. Ллойд научился записывать свои соло к тому времени, когда они записали Marquee Moon , что позволило ему развивать свое соло для песни от вступления до вариаций и разрешения . В некоторых песнях два гитариста несколько раз меняют ритмические и мелодические линии, создавая при этом напряжение . «Было не так много групп, в которых две гитары воспроизводили ритм и мелодию взад и вперед, как мозаику » , - сказал Ллойд.

Большинство соло на Marquee Moon следуют схеме, в которой Верлен поднимается по гамме, но немного регрессирует после каждого шага . В "See No Evil" он соло на протяжении полной октавы , прежде чем сыграть блюза с влиянием рифф , а в заглавном треке слышно, как он играет в миксолидийском стиле и понижает седьмую ступень на полтона. Верлена «Friction» начинается с того, что Ллойд играет октавы перед звонкими гармониками и серией нисходящих гамм .

Тексты песен

Тротуар Ист-Виллидж у Веселки ночью, 2011 год. Ночные тексты Верлена и географические ссылки заставили критиков связать Marquee Moon с районом Нью-Йорка.

Лирика Верлена на альбоме Marquee Moon сочетает в себе городские и пасторальные образы. Хотя это не концептуальный альбом , многие из его песен содержат географические отсылки к Нижнему Манхэттену. По словам Брайана Уотермана, автора книги «33⅓» , она воспевает суровый подростковый возраст в городской пасторальной манере . Тема городского ноктюрна заимствована из поэтических произведений о богемном декадансе. По словам Spin , альбом посвящен городской мифологии; «сентиментальный романтизм Верлен привнес в Бауэри , превратив легенды из обыденного». В текстах также используются морские образы, в том числе парадоксальная «маленькая милая лодка, сделанная из океана» в «See No Evil», пейзаж на набережной в «Elevation», морские метафоры в «Guiding Light» и отсылки к докам, пещерам и морским пейзажам. волны в «Докажи это».

Хотя Верлен был против употребления наркотиков после создания Television, однажды у него был недолгий период употребления психоделических наркотиков , на что он ссылается в сравнениях с такими песнями, как "Venus". Его тексты, похожие на виньетки, следуют за откровенным опытом, якобы вызванным наркотиками: «Вы знаете, это все похоже на какой-то новый вид наркотика / мои чувства остры, а руки как перчатки / Бродвей выглядит таким средневековым, кажется, он развевается, как маленькие страницы. / Я упал набок от смеха вместе с другом со многих сцен».

По словам Уотермана, хотя психоделические путешествия повлияли на опыт многих художников Нижнего Манхэттена того времени, «Венера» способствовала созданию впечатления о Marquee Moon как трансцендентальном произведении в духе романтизма XIX века . «Верлен увлекается восприятием, — сказал Уотерман, — и иногда восприятие, которое он представляет, столь же интенсивно, как вещество, изменяющее сознание». Кристгау сказал, что такие тексты, как отсылка к Бродвею в «Венере», сделали альбом ассоциированным среди критиков с Ист-Виллиджем , поскольку он «перемещает это философское действие в ночной центр города».

Что мне больше всего нравится в текстах Marquee Moon , так это то, что они напоминают тот юношеский момент, когда ты так близок к тому, чтобы во всем разобраться, выражая в нескольких словах многовалентность, достойную сложности и запутанности этого приключения – красиво, глубоко, наивно, противоречиво. , романтично, кинетически, шутливо, дерзко, испуганно, пьяно, бестолково, нахально — так нервно и возбужденно, что можно летать, или это слабое чувство?

— Роберт Кристгау ( «Иду в город» , 2015)

Marquee Moon вдохновил на интерпретации из самых разных источников, но Верлен признал, что не понимает смысла большей части своих текстов. Он черпал вдохновение из французской поэзии и хотел передать осознание или замешательство переживания, а не его конкретные детали. Он сравнил песни с «небольшим моментом открытия или выпуска чего-то, или пребывания в определенном времени или месте и определенного понимания чего-то».

Верлен также использовал каламбуры и двусмысленности при написании своих текстов, которые, по его словам, атмосферны и неявно передают смысл песни. рассказчика «Не вижу зла» начинается с полетов фантазии и завершается императивом о безграничных возможностях: «Бегу с тем, кого люблю / Обрушиваю будущее с тем, кого любишь». В припеве к «Венере» упоминается падение в «объятия Венеры Милосской » (безрукая статуя), что Верлен объяснил как «термин, обозначающий состояние чувства. Они любят [вездесущие] руки».

Название и упаковка

Таймс-сквер (1977 г.), где располагалась типография с фотографии на обложке.

Название Marquee Moon было интерпретировано Уотерманом как воплощение городских и буколических образов в песнях, «предполагающее ночное небо, видимое только над неоновым светом нападений горожан на темноту». По его мнению, шатер, настроение пластинке задает а не луна в концепции. Он добавил: "Сенсорный опыт будет иметь первостепенное значение для этих восьми песен. Что мы сможем увидеть в свете яркой луны? Что будет раскрыто в Moon ? Marquee треках "

Оформление альбома разработал арт-директор Тони Лейн . Фотография на обложке была сделана фотографом Робертом Мэпплторпом , который ранее снимал обложку для альбома Патти Смит « Horses» 1975 года . На его фотографии Верлен оказался на шаг впереди остальных участников группы, которые были запечатлены в напряженных и серьезных позах. Верлен провел левую руку поперек тела и вытянул вперед слегка сжатую правую руку. Когда Мэпплторп передал телевидению отпечатки контактов , Ллойд отнес любимый снимок группы в типографию на Таймс-сквер и попросил цветные фотокопии участников группы обдумать . Хотя первые несколько экземпляров были странно окрашены, Ллойд попросил копировального работника напечатать больше, «поворачивая ручки с закрытыми глазами». Он сравнил этот процесс с Энди Уорхола трафаретными отпечатками . После того, как он показал ее группе, они предпочли измененную копию оригинальной фотографии Мэпплторпа, которую Фред Смит впоследствии поместил в рамку и оставил себе.

Маркетинг и продажи

В целях продвижения альбома Television совершили поездку по Соединенному Королевству с Blondie (участники группы Дебби Гарри и Крис Стейн , на фото 1977 года).

Marquee Moon был выпущен 8 февраля 1977 года в США и 4 марта в Великобритании, где имел неожиданный успех и достиг 28-го места в чарте альбомов . с пластинки Два сингла — заглавный трек и «Prove It» — вошли в топ-30 Великобритании . Его коммерческий успех в Великобритании частично был обусловлен Ника Кента восторженным двухстраничным обзором альбома для NME .

Во время отпуска в Лондоне после завершения работы над Marquee Moon Верлен увидел, что Television было помещено на NME обложку Elektra , и уведомил об этом пресс-отдел , который призвал группу извлечь выгоду из своего успеха там, совершив тур по Великобритании. Однако лейбл уже организовал выступление группы в американском турне Питера Гэбриэла на разогреве. Телевидение транслировалось в небольших театрах и некоторых более крупных клубах и получило более широкую известность, но не было хорошо встречено среднеамериканской аудиторией Габриэля, и тур ее нервировал.

В мае Television отправились в очень успешный театральный тур по Великобритании с Blondie на разогреве. Они были с энтузиазмом встречены тамошней публикой, и Верлен сказал, что было приятно выступать в больших театрах после четырех лет игры в небольших клубах. Тем не менее он чувствовал, что Blondie не подходит их шоу, потому что они слишком разные в художественном отношении, хотя обе группы вышли с музыкальной сцены в CBGB. Гитарист Blondie Крис Стейн сказал, что Television были «настолько конкурентными» и неуступчивыми в туре, и что они не относились к нему как к совместному усилию. Он вспомнил одно шоу, где «все наше оборудование было выставлено в [Глазго] Аполло , и у нас было примерно три фута комнаты, чтобы [Верлен] мог стоять неподвижно в этом огромном пространстве».

К моменту возвращения Television в США Elektra отказалась от продвижения Marquee Moon , что они назвали коммерческим провалом. Marquee Moon было продано менее 80 000 копий в США и не попало в чарты Billboard 200 . Группа была разочарована своей неспособностью оправдать коммерческие ожидания, что способствовало их расформированию в 1978 году.

Критический прием и наследие

Профессиональные обзоры 1977 г.

Оценки по отзывам
Источник	Рейтинг
Новости Hi-Fi и обзор пластинок	А+
Звуки
Деревенский голос	А+

Marquee Moon был встречен критиками. По словам музыкального журналиста и биографа Тони Флетчера , критики в 1977 году сочли альбом трудным для категоризации и вместо этого назвали его «чем-то совершенно оригинальным, новым рассветом в рок-музыке». Позже Верлен сказал о исключительно положительной реакции критиков:

Произошло какое-то волшебство, необъяснимая уверенность в чем-то, вроде инерции товарного поезда. Это не эгоизм, но если ты наложишь заклинание, тебя не смутят результаты твоего заклинания».

В NME Кент написал, что Television оказались достаточно амбициозными и опытными, чтобы достичь «новых измерений звукового перегруза» с помощью «вдохновленной работы чистого гения, пластинки, тонко настроенной и возвышенно аранжированной, с совершенно новым взглядом на динамику ». Он считал музыку альбома энергичной, утонченной и новаторской в ​​то время, когда рок полностью консервативен. Что касается Sounds , Вивьен Голдман назвала Marquee Moon «очевидной, беззастенчивой, мгновенной классикой», а Питер Гаммонд из Hi-Fi News & Record Review назвал его одним из самых захватывающих музыкальных релизов, подчеркнутым стальным, Габора Сабо похожим на Верленом. гитара и настоящая рок-музыка. В разделе «Аудио» Джон Тивен написал, что, хотя вокал и продюсирование можно было бы усилить, тексты и гитара Верлена «умеют интуитивно и интеллектуально захватить слушателя». Джоан Даунс из Time считает, что звучание группы больше отличается смелой игрой Ллойда, который, по ее словам, имеет потенциал стать важной фигурой в рок-гитаре. Кристгау в The Village Voice -философские» тексты Верлена заявил, что « демотически могли бы поддержать альбом сами по себе, как и игра на гитаре, которая, по его словам, столь же проницательна и выразительна, как Эрик Клэптон или Джерри Гарсиа , «но совершенно не похожа ни на одну из них». Том Халл , его коллега по « Голосу» , вспоминает, как находился в квартире Кристгау, когда получил предварительный экземпляр, и был свидетелем его «мгновенно восторженной» реакции на альбом. «Не будучи гитарным фетишистом», Халл сказал, что лично он нашел его «таким же самобытным и мощным, как и любой из его знаковых аналогов - такие вещи, как Axis , Layla и первый альбом Led Zep ».

Некоторые рецензенты выразили сомнения. В журнале Rolling Stone Кен Такер сказал, что тексты песен обычно представляют собой бессмысленные фразы и претенциозные афоризмы, но в конечном итоге второстепенны по отношению к музыке. Хотя он нашел соло Верлена потенциально бесформенным и скучным, Такер похвалил его за то, что он построил свои песни на леденящих кровь риффах и «новом коммерческом импульсе, который придает его музыке запоминающийся, хотя и резкий, крючок». High Fidelity считает, что «пугающая смесь богатых, ярких текстур» музыки компенсирует почти неразборчивые тексты Верлена. Ноэль Коппейдж из Stereo Review более критично относился к пению и написанию песен, сравнив Marquee Moon с устаревшей версией Брюса Спрингстина . Найджел Хантер написал в Gramophone , что тексты Верлена и игра на гитаре расплывчаты и что слушателям потребуется «твердая приверженность этому типу музыки, чтобы получить от нее максимум удовольствия».

В конце 1977 года Marquee Moon был признан третьим лучшим альбомом года по результатам ежегодного общенационального опроса американских критиков Pazz & Jop , опубликованного в The Village Voice . Кристгау, создатель и руководитель опроса, поставил его на первое место в своем списке на конец года, а несколько лет спустя назвал его 11-м лучшим альбомом 1970-х. Sounds также назвал его лучшим альбомом года, а NME поставил его на пятое место в своем списке на конец года.

Переоценка

Ретроспективные профессиональные обзоры

Оценки по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка
Путеводитель по рекордам Кристгау	А+
Развлечения Еженедельник	А
Моджо
МузыкаHound Rock	5/5
Вилы	10/10
вопрос
Роллинг Стоун
Руководство по альтернативной записи Spin	10/10
Необрезанный

С момента первого выпуска альбома Marquee Moon рок-критики называли одной из величайших пластинок американского панк-рок- движения, а Марк Вайнгартен из Entertainment Weekly назвал его шедевром панк-рок-сцены Нью-Йорка 1970-х годов . По словам английского писателя Клинтона Хейлина , Marquee Moon ознаменовал конец пикового периода нью-йоркской сцены, а Spin сказал, что это «лучшая и самая устойчивая пластинка эпохи CBGB», и в апреле поставил его на шестое место среди величайших альбомов всех времен. Выпуск 1989 года. Q включил его в список 100 величайших панк-альбомов журнала за 2002 год, писатель Колин Ларкин поставил его на девятое место, а Моджо - на 35-е место в аналогичных списках. Альбом часто занимал высокие места в опросах критиков среди величайших дебютов, а также был назван одним из величайших альбомов 1970-х годов по версии NME , поставившего его на десятое место, и Pitchfork , поставившего его на третье место.

Marquee Moon часто появлялся в рейтингах величайших альбомов всех времен. The Guardian и Melody Maker поместили его на 33-е и 25-е места соответственно в списках, опубликованных на рубеже 21 века. В книге Ларкина « 1000 лучших альбомов за все время» 2000 года Marquee Moon занял 53-е место. 23 сентября 2003 года альбом был переиздан компанией Rhino Entertainment с несколькими бонус-треками, включая первое появление на компакт-диске дебютного сингла Television 1975 года "Little Johnny Jewel (Parts 1 & 2)". четвертым величайшим альбомом всех времен В том же году он был назван NME , а журнал Rolling Stone поместил его на 128-е место в своем списке 500 величайших альбомов всех времен . назвали его одним из величайших рок-альбомов за всю историю Ди-джеи английского радио Марк Райли , сказав, что «ничего подобного не было ни до, ни после», и Марк Рэдклифф , назвавший его «ближайшим рок-альбомом к струнному квартету ». у каждого есть своя роль, и это работает блестяще».

Влияние

Этот альбом входит в число самых влиятельных пластинок 1970-х годов и был назван критиками краеугольным камнем альтернативного рока . Он сильно повлиял на инди-рок- движение 1980-х, в то время как пост-панк-исполнители переняли лаконичный стиль альбома, интроспективный тон и тщательно исполненные инструменты. Хантер Фелт из PopMatters объяснил Marquee Moon на влияние пост-панк и новую волну точно синкопированной ритм-секцией Фреда Смита и Билли Фикки. Он рекомендовал «окончательное» переиздание альбома в 2003 году слушателям групп возрождения гаражного рока , которые, по его словам, скопировали себя по образцу лирики Верлена, вдохновленной романтической поэзией , и «измученного, но в некоторой степени страстного цинизма» его вокала. По словам Адама Даунера из Sputnikmusic, телевидение представило беспрецедентный стиль рок-н-ролла в сериале Marquee Moon , который положил начало пост-панк-музыке, а The Guardian заявила, что он поднялся на «удивительные новые высоты утонченности и интенсивности» как «великолепный, звонкий маяк пост-панка». punk», несмотря на то, что он был выпущен за несколько месяцев до Sex Pistols » «Never Mind the Bollocks (1977). Эрлевин, писавший для AllMusic , считал, что пластинка была новаторской, поскольку отказалась от чувствительности свинга и грува предыдущих нью-йоркских панк-альбомов в пользу интеллектуально стимулирующего размаха, которого Телевидение достигло инструментально, а не лирически. Он заявил, что «невозможно представить себе пост-панк-саундскейпы» без Marquee Moon . Флетчер утверждал, что отсутствие в песнях сжатия , грува и дополнительных эффектов послужило «образом формы хроматической, а не ритмической музыки, которую позже стали называть угловой».

Это изменило лицо американской музыки и, следовательно, музыки во всем мире. Это затронуло гранж , ню-метал , панк , арт-панк , поп , Radiohead и тысячу других жанров, где белые мужчины играют на гитарах. Слушайте радио – Marquee Moon повсюду.

— Джон Эйзлвуд ( Q , 2003)

По мнению Эрлевина, Marquee Moon был радикальным и новаторским прежде всего как «гитарный рок-альбом, непохожий ни на один другой». Двойная игра Верлена и Ллойда на альбоме сильно повлияла на альтернативные рок-группы, такие как Pixies , нойз-роковые группы, такие как Sonic Youth , и такие крупные арены, как U2 . По словам Грега Кота из Chicago Tribune , Television «создали новый шаблон для гитарного рока» из-за того, как импровизированная игра Верлена была переплетена с точно записанными соло Ллойда, особенно в заглавном треке. Будучи участником U2, ирландский гитарист The Edge имитировал звук гитары Television с помощью педали эффектов . Позже он сказал, что хотел «походить на них» и что заглавный трек Marquee Moon изменил его «мышление о гитаре».

В своей статье для Rolling Stone Роб Шеффилд назвал Marquee Moon «одним из классических гитарных альбомов всех времен», чей трепетный гитарный звук послужил источником вдохновения для таких групп, как REM и Joy Division . из Joy Division Стивен Моррис назвал его одним из своих любимых альбомов, а Майкл Стайп из REM сказал, что его любовь к Marquee Moon «уступает только альбому [Патти Смит] Horses ». Уилл Сержант сказал, что это также одна из его любимых пластинок, и что игра Верлена и Ллойда на гитаре оказала большое влияние на его группу Echo & the Bunnymen . Рваное, выразительное звучание Верлена на альбоме произвело большое впечатление на Red Hot Chili Peppers гитариста Джона Фрушанте , когда он начал развиваться как гитарист, когда ему было чуть больше 20. По его словам, это напомнило ему, что «ничто из тех вещей, которые происходят в физическом измерении, ничего не значит, будь то на какой гитаре вы играете или как настроен ваш усилитель. Это просто идеи, ну, знаете, эмоции».

Список треков

Все песни написаны Томом Верленом , кроме «Guiding Light» Верлена и Ричарда Ллойда .

Сторона первая

Нет.	Заголовок	Длина
1.	«Не вижу зла»	3:56
2.	"Венера"	3:48
3.	«Трение»	4:43
4.	" Шатер Мун "	9:58

Вторая сторона

Нет.	Заголовок	Длина
1.	«Возвышение»	5:08
2.	«Путеводный свет»	5:36
3.	« Докажи это »	5:04
4.	«Порванный занавес»	7:00

• Первая и вторая стороны были объединены в треки 1–8 на переизданиях компакт-дисков.
• "Marquee Moon", сокращенная на оригинальном LP, была восстановлена ​​до полной записанной длины 10:40 на обновленном компакт-диске 2003 года.

Бонус-треки на компакт-диске 2003 года

Нет.	Заголовок	Длина
9.	«Маленький Джонни Джуэл (части 1 и 2)»	7:09
10.	«Не вижу зла» (альтернативная версия)	4:40
11.	«Трение» (альтернативная версия)	4:52
12.	«Шатер Луны» (альтернативная версия)	10:54
13.	Без названия (инструментал)	3:22

Персонал

Кредиты адаптированы из примечаний к альбому.

Телевидение

• Билли Фикка — ударные
• Ричард Ллойд — электрогитара ( соло в «See No Evil», «Marquee Moon», «Elevation» и «Guiding Light»), бэк-вокал
• Фред Смит — бас-гитара, бэк-вокал
• Том Верлен — электрогитара (соло в «Venus», «Friction», «Marquee Moon», «Prove It» и «Torn Curtain»), клавишные, вокал, продюсирование

Дополнительный персонал

• Джим Бойер — помощник инженера
• Грег Калби — мастеринг
• Джимми Дуглас — помощник сведения
• Ли Халко — мастеринг
• Энди Джонс — инженерия, сведение, производство
• Тони Лейн — арт-директор
• Билли Лобо — обложка задней обложки
• Роберт Мэпплторп - фотография
• Рэнди Мейсон — помощник сведения
• Джон Телфер — менеджмент

Графики

График производительности Marquee Moon

Диаграмма (1977)	Пик позиция
Чарт австралийских альбомов	92
Чарт британских альбомов	28
Таблица шведских альбомов	23

См. также

• Эпоха альбома
• Список рок-альбомов
• Хронология панк-рока

Библиография

• Адамс, Крис (2002). Бирюзовые дни: странный мир Эха и кроликов . Мягкий пресс для черепа . ISBN  1-887128-89-1 .
• Эйзлвуд, Джон (ноябрь 2003 г.). «Обзор: Шатер Мун». Вопрос (208). Лондон.
• Анон. (февраль 1977 г.). «Поп/Рок». Высокая точность .
• Анон. (9 февраля 1977 г.). «Обзор: Шатер Мун». НМЕ . Лондон.
• Анон. (24 декабря 1977 г.). «Альбомы 1977 года по версии The Sounds». Звуки . Лондон.
• Анон. (23 января 1978 г.). «Опрос критиков Пазза и Джопа 1977 года» . Деревенский голос . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 4 марта 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Анон. (декабрь 1982 г.). «Рекордные обзоры». Даун Бит . Том. 49.
• Анон. (апрель 1989 г.). «25 величайших альбомов всех времен» . Вращаться . Том. 5, нет. 1. Нью-Йорк. п. 46 . Проверено 20 ноября 2012 г. - через Google Книги .
• Анон. (сентябрь 1992 г.). «Обзор: Шатер Мун». Выбирать . Лондон.
• Анон. (18 сентября 1993 г.). «Величайшие альбомы 70-х». НМЕ . Лондон.
• Анон. (19 сентября 1997 г.). «100 лучших альбомов всех времен». Хранитель . Лондон.
• Анон. (2000). «100 лучших альбомов всех времен». Создатель мелодий . Лондон.
• Анон. (9 марта 2001 г.). «Домашние развлечения: Марк и Лард» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 4 февраля 2014 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Анон. (май 2002 г.). «100 лучших панк-альбомов». Вопрос . Лондон.
• Анон. (2003). Marquee Moon (буклет переиздания компакт-диска). Телевидение . Электра Рекордс , Рино Рекордс . Р2 73920.
• Анон. (март 2003 г.). «50 лучших панк-альбомов». Моджо . Лондон.
• Анон. (8 марта 2003 г.). «100 лучших альбомов всех времен по версии NME!». НМЕ . Лондон.
• Анон. (ноябрь 2003 г.). «Обзор: Шатер Мун». Моджо . Лондон.
• Анон. (1 ноября 2003 г.). «128) Шатер Луны» . Роллинг Стоун . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 31 марта 2006 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Анон. (2007). «Шатер Луны». В Ирвине, Джим ; Маклир, Колин (ред.). Коллекция Моджо (4-е изд.). Книги Кэнонгейта . ISBN  978-1-84767-643-6 .
• Анон. (21 ноября 2007 г.). «1000 альбомов, которые стоит послушать перед смертью: Исполнители, начинающиеся на букву Т» . Хранитель . Архивировано из оригинала 30 сентября 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Анон. (31 мая 2012 г.). «500 величайших альбомов всех времен» . Роллинг Стоун . Проверено 18 сентября 2019 г.
• Анон. (2015). «Прочитайте отрывок из мемуаров Роберта Кристгау «Иду в город» » . Роллинг Стоун . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 21 февраля 2015 года . Проверено 22 февраля 2015 г.
• Анон. (22 сентября 2020 г.). «500 величайших альбомов всех времен» . Роллинг Стоун . Проверено 9 октября 2020 г.
• Анон. (без даты). «swedishcharts.com – Телевидение – Шатер Мун» . Хунг Медиен. Архивировано из оригинала 18 мая 2014 года . Проверено 1 мая 2014 г.
• Анон. (без даты). «Альбомы и треки года 1977 года» . НМЕ . Лондон. Архивировано из оригинала 18 января 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Анон. (без даты). «Возвышение по телевидению» . Роллинг Стоун . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 25 марта 2014 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Бернхард, Брендан (3 августа 2011 г.). «Пять вопросов — Брайану Уотерману, автору книги «Marquee Moon» » . Местная Восточная деревня . Архивировано из оригинала 5 мая 2014 года . Проверено 5 мая 2014 г.
• Браун, Пит; Ньюквист, Харви П. (1997). Эйхе, Джон Ф. (ред.). Легенды рок-гитары: важнейший справочник величайших гитаристов рока . Корпорация Хэла Леонарда . ISBN  0-7935-4042-9 .
• Чакрофф, Эван (1 августа 2003 г.). «Телевидение – Шатер Мун – После тщательного размышления» . Журнал «Стилус» . Архивировано из оригинала 10 мая 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Кристгау, Роберт (21 марта 1977 г.). «Путеводитель для потребителей Кристгау» . Деревенский голос . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 26 октября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Кристгау, Роберт (23 января 1978 г.). «Пазз и Джоп 1977: Список декана» . Деревенский голос . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 4 марта 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Кристгау, Роберт (17 декабря 1979 г.). «Личный рекорд десятилетия: 70-е» . Деревенский голос . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 25 марта 2014 года . Проверено 3 марта 2014 г.
• Кристгау, Роберт (1981). «Руководство для потребителей 70-х: Т» . Путеводитель Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN  089919026X . Получено 26 февраля 2019 г. - через robertchristgau.com.
• Коппейдж, Ноэль (март 1977 г.). «Телевидение: Шатер Мун». Стереообзор . Том. 38, нет. 3.
• Дален, Крис (9 декабря 2013 г.). «Телевидение/Приключения: Шатер Мун/Приключения» . Вилы . Архивировано из оригинала 30 ноября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Даунер, Адам (29 сентября 2006 г.). «Обзор: Телевидение – Шатер Мун» . Спутникмузыка. Архивировано из оригинала 10 сентября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Даунс, Джоан (11 апреля 1977 г.). «Телевидение: Шатер Мун». Время . Том. 109. Нью-Йорк. Музыкальный раздел.
• Эрлевин, Стивен Томас (nd). «Шатер Мун - Телевидение» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 15 декабря 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Флетчер, Тони (2009). Все заряжено и готово к работе: музыка с улиц Нью-Йорка 1927–77 . WW Нортон и компания . ISBN  978-0-393-33483-8 .
• Фелт, Хантер (22 сентября 2003 г.). «Телевидение: Marquee Moon [обновленное издание]» . ПопМатерс . Архивировано из оригинала 9 ноября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Галенс, Дэйв (1996). «Телевидение». В Граффе, Гэри (ред.). MusicHound Rock: Основное руководство по альбомам . Пресс для видимых чернил . ISBN  0787610372 .
• Гаммонд, Питер (март 1977 г.). «Рекорды месяца». Обзор новостей и пластинок Hi-Fi . Том. 22, нет. 3.
• Гольдман, Вивьен (12 марта 1977 г.). «Обзор: Шатер Мун». Звуки . Лондон.
• Хегарти, Пол ; Холливелл, Мартин (2011). За гранью и до: прогрессивный рок с 1960-х годов . Издательство Блумсбери США . ISBN  978-1441114808 .
• Хеллер, Джейсон (9 марта 2011 г.). «1977» . АВ-клуб . Чикаго. Архивировано из оригинала 15 ноября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Хьюитт, Бен (7 декабря 2010 г.). «Bakers Dozen: Стивен Моррис из Joy Division и New Order о своих 13 лучших альбомах» . Квиетус . Архивировано из оригинала 18 июля 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Хейлин, Клинтон (2005). От бархатов до войдоидов: рождение американского панк-рока . Чикаго Ревью Пресс . ISBN  1-55652-575-3 .
• Хоскинс, Барни (январь 2004 г.). «Телевидение: Шатер Мун (расширенный); Приключения (расширенный) (Носорог)». Необрезанный . Лондон.
• Халл, Том (8 октября 2003 г.). «Блокнот октября 2003 года» . Том Халл – в сети . Проверено 17 августа 2020 г.
• Хантер, Найджел (июль 1977 г.). «Рок-альбомы». Граммофон . Том. 55, нет. 650. Лондон.
• Джейкобсон, Эбби (2018). Я могу об этом пожалеть: эссе, рисунки, уязвимости и прочее . Издательство Гранд Сентрал . ISBN  978-1538713280 .
• Кент, Дэвид (1993b). Австралийский картографический справочник 1970–1992 годов (иллюстрированное издание). Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. ISBN  0-646-11917-6 .
• Кент, Ник (1993a). «Я видел будущее…». В Хейлине, Клинтон (ред.). Книга Да Капо о написании рок-н-ролла . Да Капо Пресс . ISBN  0-306-80920-6 .
• Кот, Грег (5 октября 2003 г.). "Television Marquee Moon Adventure (Elektra/Rhino..." Chicago Tribune) . Архивировано из оригинала 27 апреля 2014 года . Проверено 27 апреля 2014 года .
• Ларкин, Колин (1994). Книга Гиннеса 1000 лучших альбомов (1-е изд.). Детские книги Галлейна. ISBN  978-0-85112-786-6 .
• Ларкин, Колин, изд. (2000). 1000 лучших альбомов всех времен (3-е изд.). Девственные книги . ISBN  0-7535-0493-6 .
• Мартин, Майк (2003). «Телевидение». В Бакли, Питер (ред.). Грубый путеводитель по року (2-е изд.). Грубые гиды . ISBN  1-85828-457-0 .
• Маккатчен, Эндрю (2000). «Sonic Youth: Интервью с Терстоном Муром» . Журнал Спайк . Архивировано из оригинала 17 апреля 2017 года . Проверено 21 января 2018 г.
• Милнер, Грег (март 2004 г.). «Майкл Стайп» . Вращаться . Нью-Йорк . Проверено 22 апреля 2014 г. - через Google Книги.
• Мун, Том (2008). 1000 записей, которые стоит послушать, прежде чем умереть . Издательство Workman . ISBN  978-0-7611-3963-8 .
• Паттенден, Майк (2 января 2010 г.). «The Edge о гитаристах, Гласбонбери и мюзиклах» . Таймс . Лондон . Проверено 20 ноября 2012 г. (требуется подписка)
• Посох Вил (23 июня 2004 г.). «Составные списки: 100 лучших альбомов 1970-х» . Вилы . Архивировано из оригинала 13 ноября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Шиндер, Скотт; Шварц, Энди (2008). Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку . Гринвудские иконы. Том. 2. Издательская группа «Гринвуд» . ISBN  978-0-313-33847-2 .
• Шеффилд, Роб (16 октября 2003 г.). «Обзор: Шатер Мун». Роллинг Стоун . Нью-Йорк.
• Симпсон, Дэйв (17 ноября 2013 г.). «Телевидение – обзор» . Хранитель . Лондон. Основной раздел. Архивировано из оригинала 28 апреля 2014 года . Проверено 27 апреля 2014 г.
• Тивен, Джон (март 1977 г.). «Рекордные обзоры». Аудио .
• Тодд, Дэвид (2012). Обратная связь . Чикаго Ревью Пресс . ISBN  978-1-61374-062-0 .
• Такер, Кен (7 апреля 1977 г.). «Шатер Луны» . Роллинг Стоун . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 14 июня 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 г.
• Таффри, Лори (2014). «Planets Of Sound: Джои Сантьяго из любимых альбомов Pixies» . Квиетус . Архивировано из оригинала 28 мая 2024 года . Проверено 21 января 2018 г.
• Уотерман, Брайан (2011). Телевизионный шатер Мун . 33⅓ . Том. 83. Блумсбери Академик . ISBN  978-1-4411-8605-8 .
• Вайнгартен, Марк (26 сентября 2003 г.). «Приключение; Обзор Marquee Moon». Развлекательный еженедельник . № 730. Нью-Йорк.
• Вейсбард, Эрик; Маркс, Крейг, ред. (1995). «Телевидение». Руководство по альтернативной записи Spin . Нью-Йорк: Винтажные книги . ISBN  0-679-75574-8 .
• Уилкокс, Тайлер (2017). «Телевизионный панк-эпос «Марки Мун», 40 лет спустя» . Вилы . Проверено 8 февраля 2017 г.
• Вудхаус, Алан (3 августа 2012 г.). «Самые важные альбомы за всю жизнь NME - Телевидение, 'Marquee Moon' » . НМЕ . Лондон. Архивировано из оригинала 24 февраля 2014 года . Проверено 20 ноября 2012 г.

Дальнейшее чтение

• Чами, Майкл (2003). «Обзор: Marquee Moon, Adventure, Live at the Old Waldorf, Сан-Франциско, 29 июня 78 года» . Остинская хроника . Архивировано из оригинала 28 апреля 2014 года . Проверено 27 апреля 2014 г.
• Кристгау, Роберт (19 июня 1978 г.). «Принципы телевидения» . Деревенский голос . Нью-Йорк.
• Кристгау, Роберт (январь 2004 г.). «Телевидение: Шатер Мун / Приключения / Концерт в Старом Вальдорфе» . Треки . Сент-Леонардс, Новый Южный Уэльс.
• Оливер, Алекс (20 сентября 2017 г.). «Нью-йоркские панк-альбомы, которые вам нужны в вашей коллекции пластинок» . Громче .
• Пьер, Жан (2003). «Телевидение – Шатер Мун; Приключения» . Крошечные микстейпы .

Внешние ссылки

• Marquee Moon на Discogs (список релизов)
• Marquee Moon на MusicBrainz (список релизов)
• Marquee Moon на Myspace (транслируемая копия при наличии лицензии)