✖


Jump to content

История авторских прав

Интеллектуальная собственность
Связанные темы
Высшие категории:
Собственность и имущественное право

История авторского права начинается с первых привилегий и монополий, издательствам книг предоставленных . Британский статут Анны 1710 года, полное название «Закон о поощрении обучения путем передачи копий печатных книг авторам или покупателям таких копий в упомянутые в нем времена», был первым законом об авторском праве . Первоначально закон об авторском праве распространялся только на копирование книг. Со временем другие виды использования, такие как переводы и производные произведения, стали объектом авторского права, и теперь авторское право распространяется на широкий спектр произведений, включая карты , перформансы , картины , фотографии , звукозаписи , кинофильмы и компьютерные программы .

Сегодня национальные законы об авторском праве в некоторой степени стандартизированы посредством международных и региональных соглашений, таких как Бернская конвенция и европейские директивы по авторскому праву . Несмотря на то, что национальные законы об авторском праве имеют единообразие, в каждой юрисдикции действуют отдельные законы и положения об авторском праве. Некоторые юрисдикции также признают моральные права авторов, такие как право на признание произведения.

Авторские права — это исключительные права, предоставляемые автору или создателю оригинального произведения, включая право копировать, распространять и адаптировать произведение. Авторское право не защищает идеи, а только их выражение или фиксацию. В большинстве юрисдикций авторское право возникает в момент фиксации и не требует регистрации. Владельцы авторских прав имеют исключительное законное право осуществлять контроль над копированием и иным использованием произведений в течение определенного периода времени, после чего считается, что произведение переходит в общественное достояние . Использование, на которое распространяются ограничения и исключения из авторского права , например добросовестное использование , не требует разрешения владельца авторских прав. Все другие виды использования требуют разрешения, и владельцы авторских прав могут лицензировать или передавать на постоянной основе свои исключительные права другим лицам.

Ранние разработки

[ редактировать ]
Производство книг в Европе до появления авторского права, 500-1700-е годы. Синим цветом показаны печатные книги. Лог-лин сюжет ; поэтому прямая линия показывает экспоненциальный рост.

Самая ранняя зарегистрированная историческая прецедентная практика в отношении права копирования возникла в древней Ирландии . « Катах» — старейшая сохранившаяся ирландская рукопись Псалтири и самый ранний образец ирландской письменности. Он содержит версию Вульгаты от Псалмов XXX (30) до CV (105) с поясняющей рубрикой или заголовком перед каждым псалмом. Традиционно его приписывают святому Колумбе как копию, сделанную ночью в спешке при чудесном свете, с Псалтыря, одолженного Колумбе святым Финнианом. В VI веке возник спор о праве собственности на копию, и король Диармайт Мак Сербхайль вынес решение: «Каждой корове принадлежит ее теленок, следовательно, каждой книге принадлежит ее копия». [1] битва при Кул-Дреймне Из-за этого вопроса развернулась .

Современный закон об авторском праве находится под влиянием множества старых юридических прав, которые признавались на протяжении всей истории, включая моральные права автора, создавшего произведение, экономические права благотворителя, который заплатил за изготовление копии, права собственности индивидуальный владелец копии и право суверена подвергать цензуре и регулировать полиграфическую отрасль. Истоки некоторых из этих прав можно проследить до древнегреческой культуры, древнееврейского права и древнеримского права. [2] В греческом обществе в шестом веке до нашей эры возникло понятие индивидуального «я», включая личные идеалы, амбиции и творчество. [3] Индивидуальное «я» важно в авторском праве, поскольку оно отличает творчество, созданное отдельным человеком, от остального общества. [ нужна ссылка ] В древнем еврейском законе Талмуда можно найти признание моральных прав автора, а также экономических или имущественных прав автора. [4]

До изобретения подвижного шрифта на Западе в середине 15 века тексты копировались вручную, и небольшое количество текстов давало мало возможностей для проверки этих прав. Во времена Римской империи , периода процветающей книжной торговли, не существовало авторских прав или подобных правил. [5] копирование кем-либо, кроме профессиональных книготорговцев, было редкостью. Это связано с тем, что книги, как правило, копировались грамотными рабами , покупать и содержать которых было дорого. Таким образом, любому копировщику пришлось бы платить примерно те же расходы, что и профессиональному издателю. Продавцы римских книг иногда платили уважаемому автору за первый доступ к тексту для копирования, но у них не было исключительных прав на произведение, и авторам обычно ничего не платили за их работу. Марсьяль в своих «Эпиграммах» жалуется на отсутствие прибыли, несмотря на популярность его поэзии во всей Римской империи. [5]

Печатный станок появился в Европе в 1400-х и 1500-х годах, что значительно удешевило производство книг. [ нужна ссылка ] Поскольку изначально закона об авторском праве не существовало, любой мог купить или арендовать печатный станок и напечатать любой текст. Популярные новые произведения немедленно переиздавались и переиздавались конкурентами, поэтому типографиям требовался постоянный поток новых материалов. Гонорары, выплачиваемые авторам за новые работы, были высокими и существенно дополняли доходы многих ученых. [6]

Печать принесла глубокие социальные изменения . Рост грамотности в Европе привел к резкому увеличению спроса на материалы для чтения. [7] Цены на перепечатку были низкими, поэтому публикации могли покупать более бедные люди, создавая массовую читательскую аудиторию. [6] В немецкоязычных регионах большинство публикаций представляли собой научные статьи, а также научные и технические публикации, часто автодидактические практические руководства по таким темам, как строительство дамб . [6] После установления закона об авторском праве (в 1710 году в Англии и в 1840-х годах в немецкоязычных регионах) дешевый массовый рынок исчез, и стало публиковаться меньше и более дорогих изданий. [6] [8] Генрих Гейне в письме своему издателю в 1854 году жалуется: «Из-за чрезвычайно высоких цен, которые вы установили, я вряд ли увижу в ближайшее время второе издание книги. Но вы должны установить более низкие цены, дорогой Кампе, иначе я действительно не понимаю, почему я был так снисходителен к своим материальным интересам». [6]

Ранние привилегии и монополии

[ редактировать ]
Титульный лист Index Librorum Prohibitorum , или Списка запрещенных книг (Венеция, 1564 г.).

Истоки закона об авторском праве в большинстве европейских стран лежат в усилиях церкви и правительств регулировать и контролировать продукцию принтеров. [9] До изобретения печатного станка однажды созданное письмо можно было физически размножить только с помощью весьма трудоемкого и подверженного ошибкам процесса ручного копирования писцами. Сложная система цензуры и контроля над писцами не существовала, поскольку писцы были разбросаны и работали над отдельными рукописями. [10] Печать позволила создать несколько точных копий произведения, что привело к более быстрому и широкому распространению идей и информации (см. Культура печати ). [9] В 1559 году Index Expurgatorius , или Список запрещенных книг . впервые был опубликован [10]

В Европе книгопечатание было изобретено и широко распространено в 15-16 веках. [9] В то время как правительства и церковь различными способами поощряли печать, что позволяло распространять Библии и правительственную информацию, произведения инакомыслия и критики также могли быстро распространяться. Как следствие, правительства установили контроль над типографиями по всей Европе, потребовав от них наличия официальных лицензий на торговлю и производство книг. Лицензии обычно давали типографиям исключительное право печатать определенные произведения в течение фиксированного периода лет и позволяли типографам препятствовать печати той же работы другими в течение этого периода. Лицензии могли давать права на печать только на территории выдавшего их государства, но обычно они запрещали ввоз иностранной печати. [9]

предоставила Венецианская республика свою первую привилегию определенной книге в 1486 году. Это был особый случай, поскольку речь шла об истории самого города, Rerum venetarum ab urbe condita opus Марка Антония Кокциуса Сабелликуса . [11] Вторым автором в мире, получившим авторские права и королевские права на печать, был гуманист и грамматист Антонио де Небриха в «Lexicon hoc est Dictionarium ex sermone latino in hispaniensem» (Саламанка, 1492 г.).С 1492 года Венеция начала регулярно предоставлять льготы на книги. [12] Венецианская республика, герцоги Флоренции , Лев X и другие Папы в разное время предоставляли определенным типографиям исключительную привилегию печатать на определенные сроки (редко превышающие 14 лет) издания классических авторов. [ нужна ссылка ]

Первая привилегия авторского права в Англии датируется 1518 годом и была выдана Ричарду Пинсону , королевскому типографу, преемнику Уильяма Кэкстона . Привилегия дает монополию сроком на два года. Дата на 15 лет позже даты первой привилегии, выданной во Франции . Ранние привилегии авторского права назывались «монополиями », особенно во время правления королевы Елизаветы , которая часто предоставляла монопольные права на предметы общего пользования, такие как соль, кожа, уголь, мыло, карты, пиво и вино. Такая практика продолжалась до тех пор, пока в 1623 году не был принят Статут о монополиях , положивший конец большинству монополий, за некоторыми исключениями, такими как патенты; после 1623 года выдача патентов на письма стала обычным явлением. издателям [13]

Самая ранняя немецкая привилегия, о которой имеются достоверные сведения, была выдана в 1501 году Аулическим советом ассоциации под названием Sodalitas Rhenana Celtica для публикации издания драм Хросвиты из Гандерсхайма , подготовленного для печати Конрадом . Кельты . [14] По словам историка Экхарда Хеффнера , в начале 19 века в Германии не существовало эффективного законодательства об авторском праве. [15] Пруссия приняла закон об авторском праве в 1837 году, но даже тогда авторам и издателям приходилось ехать в другое немецкое государство, чтобы обойти его постановление. [15]

Первая страница Джона Мильтона 1644 года издания «Ареопагитики» , в которой он решительно выступал против Постановления о лицензировании 1643 года .

По мере распространения «угрозы» печатного дела правительства создали механизмы централизованного контроля. [16] а в 1557 году английская корона решила остановить поток крамольных и еретических книг, учредив компанию канцелярских товаров . Право на печать было ограничено членами этой гильдии, и тридцать лет спустя была учреждена Звездная палата, призванная пресекать «великие безобразия и злоупотребления» со стороны «различных довольных и беспорядочных людей, исповедующих искусство или тайну печатания или продажи книг». " Право на печать было ограничено двумя университетами и 21 существующей типографией в лондонском Сити , которая имела 53 печатных станка . Французская корона также подавляла книгопечатание, и печатник Этьен Доле был сожжен на костре в 1546 году. Когда в 1637 году англичане взяли под свой контроль типографию, печатники бежали в Нидерланды. Конфронтация с властями сделала типографов радикальными и мятежными: 800 писателей, печатников и книготорговцев были заключены в Бастилию до ее штурма в 1789 году. [16] Идея о том, что к выражению инакомыслия или подрывных взглядов следует относиться терпимо, а не порицать или наказывать по закону, развивалась вместе с развитием книгопечатания и прессы . « Ареопагитика» , опубликованная в 1644 году под полным названием «Ареопагитика: речь г-на Джона Мильтона о свободе нелицензированной печати в парламенте Англии» , была Джона Мильтона ответом на то, что английский парламент вновь ввел государственное лицензирование типографий , следовательно, издатели . При этом Милтон сформулировал основные направления будущих дискуссий о свободе выражения мнений . Определяя сферу свободы выражения мнений и «вредных» высказываний, Милтон выступал против принципа предварительной цензуры и в пользу толерантности к широкому спектру взглядов. [17]

[ редактировать ]
Основная статья: Статуя Анны
Статут Анны вступил в силу в 1710 году.

В Англии типографии, известные как производители канцелярских товаров, сформировали коллективную организацию, известную как Компания канцелярских товаров . В 16 веке компания по производству канцелярских товаров получила право требовать внесения в свой реестр всех законно напечатанных книг. Только члены компании по производству канцелярских товаров могли вносить книги в реестр. Это означало, что компания канцелярских товаров достигла доминирующего положения над издательским делом в Англии 17 века (в Шотландии и Ирландии не было создано аналогичного соглашения). Монополии пришел конец в 1695 году, когда английский парламент не продлил полномочия Компании по производству канцелярских товаров. [9]

В 1707 году парламенты Англии и Шотландии были объединены в результате Англо-Шотландского союза . Новый парламент смог изменить законы в обеих странах, и важным ранним законодательным актом стал Закон об авторском праве 1710 года, также известный как Статут Анны , в честь королевы Анны . Закон вступил в силу в 1710 году и стал первым законом об авторском праве. Его полное название было «Закон о поощрении обучения путем передачи копий печатных книг авторам или покупателям таких экземпляров в течение упомянутых в нем времен». [9]

Вступление в силу Статута Анны в апреле 1710 года стало историческим моментом в развитии закона об авторском праве. Это первый в мире закон об авторском праве, который предоставил издателям книг правовую защиту на 14 лет с момента вступления в силу закона. Он также предоставил 21 год защиты для любой книги, уже напечатанной. [18] Статут Анны имел гораздо более широкую социальную направленность и сферу действия, чем монополия, предоставленная компании по производству канцелярских товаров . Статут касался читающей публики, непрерывного производства полезной литературы, а также развития и распространения образования. Центральным элементом статута является социальная услуга за услугу ; Чтобы побудить «ученых людей сочинять и писать полезные книги», статут гарантировал ограниченное право печатать и переиздавать эти произведения. Он заключил прагматичную сделку с участием авторов, книготорговцев и общественности. [19] Статут Анны положил конец старой системе, согласно которой в печати могла появляться только литература, отвечавшая стандартам цензуры , установленной книготорговцами. Кроме того, статут создал общественное достояние для литературы, поскольку раньше вся литература навсегда принадлежала книготорговцам. [20]

По мнению Паттерсона и Линдберга, Статут Анны: [20]

... превратили авторское право на канцелярские товары, которое использовалось как средство монополии и инструмент цензуры, в концепцию регулирования торговли, призванную способствовать обучению и ограничить монополию издателей ... Особенности Статута Анны К числу оправданий термина «регулирование торговли» относятся ограниченный срок действия авторских прав, доступность авторских прав для всех и положения о контроле над ценами. Авторское право, а не бессрочное, теперь было ограничено сроком в четырнадцать лет, при этом аналогичный срок продления был доступен только автору (и только в том случае, если автор жил в конце первого срока).

Когда в 1731 году срок действия авторских прав, предусмотренный Статутом Анны, начал истекать, лондонские книготорговцы решили защитить свое доминирующее положение, добиваясь запретов от Канцелярского суда на произведения авторов, не подпадающие под защиту статута. В то же время лондонские книготорговцы лоббировали в парламенте продление срока действия авторских прав, предусмотренного Статутом Анны. В конце концов, в деле, известном как «Мидвинтер против Гамильтона» (1743–1748), лондонские книготорговцы обратились к общему праву и начали 30-летний период, известный как «битва книготорговцев», когда лондонские книготорговцы вступили в схватку с недавно появившимся шотландским книжная торговля за право переиздания произведений, не подпадающих под защиту Статута Анны. Шотландские книготорговцы утверждали, что авторских прав по общему праву на авторские произведения не существует . Лондонские книготорговцы утверждали, что Статут Анны лишь дополнил и поддержал ранее существовавшее авторское право по общему праву. Спор возник в ряде примечательных дел, в том числе Миллар против Кинкейда (1749–1751) и Тонсон против Коллинза (1761–1762). [21]

[ редактировать ]

Бушевали дебаты о том, можно ли владеть печатными идеями, а лондонские книготорговцы и другие сторонники вечного авторского права утверждали, что без него наука перестанет существовать и что у авторов не будет стимула продолжать создавать произведения, имеющие непреходящую ценность, если они не смогут завещать права собственности. своим потомкам. Противники вечного авторского права утверждали, что оно представляет собой монополию , которая взвинчивает цены на книги, делая их менее доступными и, следовательно, препятствует распространению Просвещения . Лондонские книготорговцы подверглись нападкам за использование прав авторов для маскировки своей жадности и корысти в контроле над книжной торговлей. [22] [23] Когда дело «Дональдсон против Беккета» дошло до Палаты лордов в 1774 году, лорд Кэмден наиболее резко отвергал авторское право по общему праву, предупредив лордов, что, если они проголосуют за авторское право по общему праву, то есть вечное авторское право , «все наши знания будут уничтожены». быть запертым в руках Тонсонов и Линтотов того времени». Более того, предупредил он, книготорговцы затем будут устанавливать за книги любую цену, какую им заблагорассудится, «пока публика не станет их рабами, как и их собственные наемные составители». Он заявил, что «знание и наука — это не вещи, которые можно сковывать такими паутинными цепями». [24]

В своем постановлении Палата лордов установила, что права и обязанности в области авторского права определяются законодательством. [25] Однако до сих пор существуют разногласия по поводу того, подтвердила ли Палата лордов существование авторских прав по общему праву до того, как оно было заменено Статутом Анны. Лорды традиционно враждебно относились к монополии книготорговцев и знали, как доктрина авторского права по общему праву , продвигаемая книготорговцами, использовалась для поддержки их аргументов в пользу вечного авторского права . Лорды явно высказались против вечного авторского права. [26] и, подтвердив, что срок авторского права (продолжительность времени, в течение которого произведение находится под защитой авторских прав) истек в соответствии с законом, лорды также подтвердили общественное достояние . Решение по делу Дональдсон против Беккета подтвердило, что большое количество произведений и книг, впервые опубликованных в Великобритании, находились в общественном достоянии либо потому, что срок действия авторских прав, предоставленный законом, истек, либо потому, что они были впервые опубликованы до Статута Анны принятия в 1710 году. Это открыло рынок для дешевых переизданий произведений Шекспира , Мильтона и Чосера , произведений, ныне считающихся классикой. Расширение общественного достояния книг положило конец доминированию лондонских книготорговцев и создало условия для конкуренции, при этом число лондонских книготорговцев и издателей выросло почти в три раза, со 111 до 308, в период с 1772 по 1802 год. [27]

В конце концов было достигнуто соглашение, согласно которому авторы уже имели общеправовые авторские права на свои произведения, но Статутом Анны парламент ограничил эти права, чтобы обеспечить более подходящий баланс между интересами автора и более широкими слоями общества. хороший. [28] По мнению Паттерсона и Ливингстона, с тех пор путаница в отношении природы авторского права сохраняется. Авторское право стало рассматриваться как естественное право автора и как установленное законом право ограниченной монополии . Одна теория утверждает, что авторское право создается просто путем создания произведения, другая — что оно обусловлено законом об авторском праве. [29]

В августе 1906 года Закон об авторском праве на музыку 1906 года, известный также как Законопроект Т. П. О'Коннора , был добавлен к закону об авторском праве, когда он был принят британским парламентом после того, как многие авторы популярной музыки того времени умерли в нищете из-за широко распространенному пиратству со стороны банд во время пиратского кризиса нот в начале 20 века. [30] [31] [32] [33] Банды покупали копию музыки по полной цене, копировали ее и перепродавали, часто за половину цены оригинала. [34]

[ редактировать ]
Основная статья: Французский закон об авторском праве
пример 1652 г.

В дореволюционной Франции все книги должны были быть одобрены официальной цензурой, а авторы и издатели должны были получить королевскую привилегию, прежде чем книга могла быть опубликована. Королевские привилегии были эксклюзивными и обычно предоставлялись на шесть лет с возможностью продления. Со временем было установлено, что обладатель королевской привилегии имеет исключительное право на ее продление на неопределенный срок. В 1761 году Королевский совет предоставил королевскую привилегию наследникам автора, а не издателю автора, что вызвало общенациональные дебаты о природе литературной собственности, подобные тем, которые имели место в Великобритании во время битвы книготорговцев. [35]

В 1777 году серия королевских указов реформировала королевские привилегии. Срок действия привилегий устанавливался как минимум 10 лет или пожизненно, в зависимости от того, какой срок был дольше. Если автор получал привилегию и не передавал и не продавал ее, он мог издавать и продавать экземпляры книги сам, а привилегию передать своим наследникам, которые пользовались исключительным правом навечно. Если привилегия была продана издателю, исключительное право будет действовать только указанный срок. Королевские указы запрещали продление привилегий, и по истечении срока действия привилегии любой мог получить «простое разрешение» на печать или продажу экземпляров произведения. Таким образом, было четко признано общественное достояние книг, срок действия которых истек. [35]

После Французской революции разгорелся спор о предоставлении «Комеди Франсез» исключительного права на публичное исполнение всех драматических произведений, и в 1791 году Национальное собрание отменило эту привилегию. Каждому было разрешено создавать публичный театр, а Национальное собрание объявило произведения любого автора, умершего более пяти лет назад, общественной собственностью . В той же степени Национальное собрание предоставило авторам исключительное право разрешать публичное исполнение их произведений при жизни и распространило это право на наследников и правопреемников авторов на пять лет после смерти автора. Национальное собрание придерживалось мнения, что опубликованное произведение по своей природе является общественной собственностью и что права автора признаются как исключение из этого принципа, позволяющее компенсировать автору его произведение. [35]

В 1793 г. был принят новый закон, предоставлявший авторам, композиторам и художникам исключительное право продавать и распространять свои произведения, причем это право было распространено на их наследников и правопреемников на 10 лет после смерти автора. Национальное собрание твердо поставило этот закон на основу естественного права, назвав его «Декларацией прав гения» и тем самым напомнив знаменитую Декларацию прав человека и гражданина . Однако права автора действовали при условии передачи копий произведения на хранение в Национальную библиотеку , а комментаторы XIX века охарактеризовали закон 1793 года как утилитарный и «благотворительный грант от общества». [35]

[ редактировать ]
Основная статья: Закон США об авторском праве
Закон об авторском праве 1790 года в Columbian Centinel
Расширение закона об авторском праве в США (при условии, что авторы создают свои произведения в возрасте 35 лет и живут семьдесят лет)

Статут Анны не распространялся на американские колонии. Экономика ранней Америки была в основном аграрной , и до 1783 года в Америке было принято только три закона о частном авторском праве. Два закона были ограничены семью годами, а другой - пятью годами. В 1783 году петиции нескольких авторов убедили Континентальный конгресс , «что нет ничего более подходящего для человека, чем плоды его исследований, и что защита и безопасность литературной собственности в значительной степени способствуют поощрению гениев и содействию полезным открытиям». Но согласно Статьям Конфедерации Континентальный Конгресс не имел полномочий принимать закон об авторском праве. Континентальный конгресс принял резолюцию, призывающую Штаты «обеспечить авторам или издателям любой новой книги, которая до сих пор не печаталась… авторские права на такие книги на определенный период времени, не менее четырнадцати лет с момента первой публикации; и обеспечить указанным авторам, если они переживут первый упомянутый срок, ... авторское право на такие книги на другой срок не менее четырнадцати лет. [36] Три штата уже приняли законы об авторском праве в 1783 году до принятия резолюции Континентального Конгресса, а в последующие три года все оставшиеся штаты, за исключением Делавэра, приняли законы об авторском праве. Семь штатов последовали Статуту Анны и резолюции Континентального конгресса, предоставив два четырнадцатилетних срока. Пять оставшихся штатов предоставили авторские права на один срок в четырнадцать, двадцать и двадцать один год без права продления. [37]

На Филадельфийском съезде в 1787 году Джеймс Мэдисон из Вирджинии и Чарльз Котсворт Пинкни из Южной Каролины представили предложения, которые давали Конгрессу право предоставлять авторские права на ограниченный период времени. Эти предложения лежат в основе статьи об авторском праве в Конституции США , которая позволяет предоставлять авторские права и патенты на ограниченный период времени для выполнения утилитарной функции, а именно «содействия прогрессу науки и полезных искусств». Первым федеральным законом об авторском праве стал Закон об авторском праве 1790 года . Он предоставил авторское право сроком на 14 лет «с момента записи его названия» с правом продления еще на 14 лет, если автор доживет до окончания первого срока. Акт касался не только книг, но также карт и схем. Право на участие в конкурсе имели только произведения, напечатанные в Соединенных Штатах и ​​созданные гражданами. За исключением положений о картах и ​​схемах, Закон об авторском праве 1790 года почти дословно скопирован со Статута Анны . [37]

В то время произведения получали защиту в соответствии с федеральным законом об авторском праве только в том случае, если были соблюдены установленные законом формальности , такие как надлежащее уведомление об авторских правах. Если этого не произошло, произведение немедленно перешло в общественное достояние . В 1834 году Верховный суд постановил в деле Уитон против Питерса (дело, аналогичное делу Дональдсона против Беккета 1774 года в Великобритании), что, хотя автор неопубликованной работы имел право по общему праву контролировать первую публикацию этой работы, автор не имел права общего права контролировать воспроизведение после первой публикации произведения. [37]

Ранняя интернационализация

[ редактировать ]
Основная статья: Международные соглашения об авторском праве
Страны, подписавшие Бернскую конвенцию (синим цветом).

Бернская конвенция была впервые принята в 1886 году и впоследствии пересматривалась в 1896 году (Париж), 1908 году (Берлин), 1928 году (Рим), 1948 году (Брюссель), 1967 году (Стокгольм) и 1971 году (Париж). Конвенция касается литературных и художественных произведений, включая фильмы, и требует от государств-членов обеспечивать охрану каждого произведения в литературной, научной и художественной сфере. Бернская конвенция имеет ряд основных особенностей, в том числе принцип национального режима , который гласит, что каждое государство-участник конвенции предоставит гражданам других государств-членов те же права авторского права, которые оно предоставило своим собственным гражданам (статьи 3-5). ). [38]

Еще одной ключевой особенностью является установление минимальных стандартов национального законодательства об авторском праве, при котором каждое государство-член соглашается с определенными основными правилами, которые должны содержать их национальные законы. Хотя государства-члены могут, если захотят, увеличить объем защиты, предоставляемой владельцам авторских прав. Одним из важных минимальных правил было то, что срок авторского права должен был составлять минимум жизнь автора плюс 50 лет. Еще одно важное минимальное правило, установленное Бернской конвенцией, заключается в том, что авторское право возникает с созданием произведения и не зависит от каких-либо формальностей, таких как система государственной регистрации (статья 5(2)). В то время некоторые страны требовали регистрации авторских прав, и когда Великобритания реализовала Бернскую конвенцию в Законе об авторском праве 1911 года ( 1 и 2 Geo. 5. c. 46), ей пришлось отменить свою систему регистрации в Зале канцелярских товаров . [38]

Бернская конвенция фокусируется на авторах как ключевой фигуре в законодательстве об авторском праве, и заявленной целью конвенции является «защита прав авторов на их литературные и художественные произведения» (статья 1), а не защита издателей и других субъектов. в процессе распространения произведений среди публики. В редакции 1928 года была введена концепция моральных прав (статья 6bis), дающая авторам право идентифицироваться как таковые и возражать против уничижительного обращения с их произведениями. Эти права, в отличие от экономических прав, таких как предотвращение воспроизводства, не могут быть переданы другим. [38]

Бернская конвенция также закрепила ограничения и исключения из авторского права , позволяющие воспроизводить литературные и художественные произведения без предварительного разрешения владельцев авторских прав. Детализация этих исключений была оставлена ​​на усмотрение национального законодательства об авторском праве, но руководящий принцип изложен в статье 9 конвенции. Так называемый трехэтапный тест утверждает, что исключение допускается только «в некоторых особых случаях, при условии, что такое воспроизведение не противоречит нормальному использованию произведения и не ущемляет необоснованным образом законные интересы автора». Свободное использование произведений, защищенных авторским правом, прямо разрешено в случае цитирования законно опубликованных произведений, иллюстраций в учебных целях и новостных репортажей (статья 10). [38]

[ редактировать ]
Дополнительная информация: Авторское право в России и Закон об авторском праве Советского Союза.
[ редактировать ]

Такие комментаторы, как Барлоу (1994), утверждали, что цифровое авторское право фундаментально отличается и его по-прежнему будет трудно обеспечить соблюдением; другие, такие как Ричард Столлман (1996) [39] утверждают, что Интернет глубоко подрывает, прежде всего, экономическое обоснование авторского права. Эти перспективы могут привести к рассмотрению альтернативных систем компенсации вместо исключительных прав на все виды информации, включая программное обеспечение, книги, фильмы и музыку. [40] [41]

Расширение объёмов и операций

[ редактировать ]
  • Перейдите от общего права и специальных монопольных прав к законам об авторском праве.
  • Расширение тематики (в основном связанной с технологиями).
  • Расширения по продолжительности.
  • Создание новых исключительных прав (например, прав исполнителей и других смежных прав).
  • Создание обществ коллекторов.
  • Криминализация нарушения авторских прав.
  • Создание законов против обхода . [42]
  • Применение судами доктрин вторичной ответственности в отношении сетей обмена файлами

См. также

[ редактировать ]
Видео об истории авторского права

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Королевская ирландская академия. «Катах/Псалтирь святого Колумбы» . Библиотека Катах . Архивировано из оригинала 2 июля 2014 г.
  2. ^ Беттиг, Рональд В. (1996). Культура авторского права: политическая экономия интеллектуальной собственности . Боулдер, Колорадо: Westview Press. п. 11 . ISBN  0-8133-1385-6 .
  3. ^ Пломан, Эдвард В. и Л. Кларк Гамильтон (1980). Авторское право: Интеллектуальная собственность в век информации . Лондон: Рутледж и Кеган Пол. п. 5 . ISBN  0-7100-0539-3 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  4. ^ Пломан, Эдвард В. и Л. Кларк Гамильтон (1980). Авторское право: Интеллектуальная собственность в век информации . Лондон: Рутледж и Кеган Пол. п. 7 . ISBN  0-7100-0539-3 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  5. ^ Jump up to: а б Марсьяль, Эпиграммы , Пингвин, 1978, Джеймс Митчи
  6. ^ Jump up to: а б с д и Тадеуш, Франк (18 августа 2010 г.). «Закон об авторском праве: настоящая причина промышленной экспансии Германии?» . Шпигель онлайн .
  7. ^ Авторское право в исторической перспективе , с. 136–137, Паттерсон, 1968, Университет Вандербильта. Нажимать
  8. ^ Лазар, Мэтью (23 августа 2010 г.). «Помогли ли слабые законы об авторском праве Германии опередить Британскую империю?» . Проводной .
  9. ^ Jump up to: а б с д и ж МакКуин, Гектор Л; Шарлотта Вельде; Грэм Т. Лори (2007). Современная интеллектуальная собственность: право и политика . Издательство Оксфордского университета. п. 34. ISBN  978-0-19-926339-4 .
  10. ^ Jump up to: а б де Сола Пул, Итиэль (1983). Технологии свободы . Издательство Гарвардского университета. п. 14. ISBN  978-0-674-87233-2 .
  11. ^ Армстронг, Элизабет. До авторского права: французская система книжных привилегий 1498–1526 гг . Издательство Кембриджского университета, Кембридж: 1990, с. 3
  12. ^ Армстронг, Элизабет. До авторского права : французская система книжных привилегий 1498–1526 гг . Издательство Кембриджского университета, Кембридж: 1990, с. 6
  13. ^ Дизли, Ронан. Переосмысление авторского права: история, теория, язык . (Челтенхэм, Великобритания: Edward Elgar Publishing Limited, 2006), с. 24.
  14. ^ Каволь, Ф. (2008) « Комментарий к имперским привилегиям Конрада Селтиса (1501/02). Архивировано 19 марта 2013 г. в Wayback Machine в: Первичные источники по авторскому праву (1450–1900), ред. Л. Бентли и М. Кречмер, www.copyrighthistory.org.
  15. ^ Jump up to: а б Экхард Хеффнер (8 декабря 2010 г.). «Авторское право и структура авторских доходов, из его книги: авторского права История и природа » . Слайдшер . Проверено 11 апреля 2015 г.
  16. ^ Jump up to: а б де Сола Пул, Итиэль (1983). Технологии свободы . Издательство Гарвардского университета. п. 15 . ISBN  978-0-674-87233-2 .
  17. ^ Сандерс, Карен (2003). Этика и журналистика . Мудрец. п. 66. ИСБН  978-0-7619-6967-9 .
  18. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык . Издательство Эдварда Элгара. п. 13. ISBN  978-1-84542-282-0 .
  19. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык . Издательство Эдварда Элгара. стр. 13–14. ISBN  978-1-84542-282-0 .
  20. ^ Jump up to: а б Джонатан, Розенёр (1997). Киберправо: закон Интернета . Спрингер. стр. 34 . ISBN  978-0-387-94832-4 .
  21. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык . Издательство Эдварда Элгара. п. 14. ISBN  978-1-84542-282-0 .
  22. ^ Ван Хорн Мелтон, Джеймс (2001). Подъем общественного мнения в Европе Просвещения . Издательство Кембриджского университета. п. 139. ИСБН  978-0-521-46969-2 .
  23. ^ Кин, Пол (2004). Революции в романтической литературе: антология печатной культуры 1780–1832 гг . Бродвью Пресс. п. 80. ИСБН  978-1-55111-352-4 .
  24. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык . Издательство Эдварда Элгара. п. 19. ISBN  978-1-84542-282-0 .
  25. ^ Риммер, Мэтью (2007). Цифровое авторское право и потребительская революция: руки прочь от моего iPod . Издательство Эдварда Элгара. п. 4. ISBN  978-1-84542-948-5 .
  26. ^ Маршалл, Ли (2006). Бутлегерство: романтизм и авторское право в музыкальной индустрии . Мудрец. п. 15. ISBN  978-0-7619-4490-4 .
  27. ^ Ван Хорн Мелтон, Джеймс (2001). Подъем общественного мнения в Европе Просвещения . Издательство Кембриджского университета. стр. 140–141. ISBN  978-0-521-46969-2 .
  28. ^ Ронан, Дизли (2006). Переосмысление авторского права: история, теория, язык . Издательство Эдварда Элгара. п. 24. ISBN  978-1-84542-282-0 .
  29. ^ Джонатан, Розенёр (1997). Киберправо: закон Интернета . Спрингер. стр. 34–35 . ISBN  978-0-387-94832-4 .
  30. ^ Аткинсон, Бенедикт. И Фицджеральд, Брайан. (ред.) (2017). Закон об авторском праве: Том II: Применение к творческим индустриям в 20 веке . Рутледж. стр181.
  31. ^ Диббл, Джереми. (2002). Чарльз Вильерс Стэнфорд: человек и музыкант, издательство Оксфордского университета. пп340-341. ISBN   9780198163831
  32. ^ Санжек, Рассел. (1988). Американская популярная музыка и ее бизнес: первые четыреста лет. Издательство Оксфордского университета. ISBN   9780195043105
  33. ^ Джонс, Адриан. (2009). Пиратство: войны интеллектуальной собственности от Гутенберга до Гейтса . Издательство Чикагского университета. р354. ISBN   9780226401195
  34. ^ Джонс, Адриан. (2009). Пиратство: войны интеллектуальной собственности от Гутенберга до Гейтса . Издательство Чикагского университета. стр349-352. ISBN   9780226401195
  35. ^ Jump up to: а б с д Ю, Питер К. (2007). Интеллектуальная собственность и информационное богатство: авторское право и смежные права . Издательская группа Гринвуд. стр. 141–142. ISBN  978-0-275-98883-8 .
  36. ^ Питер К, Ю (2007). Интеллектуальная собственность и информационное богатство: авторское право и смежные права . Издательская группа Гринвуд. п. 142. ИСБН  978-0-275-98883-8 .
  37. ^ Jump up to: а б с Питер К, Ю (2007). Интеллектуальная собственность и информационное богатство: авторское право и смежные права . Издательская группа Гринвуд. п. 143. ИСБН  978-0-275-98883-8 .
  38. ^ Jump up to: а б с д МакКуин, Гектор Л; Шарлотта Вельде; Грэм Т. Лори (2007). Современная интеллектуальная собственность: право и политика . Издательство Оксфордского университета. п. 37. ИСБН  978-0-19-926339-4 .
  39. ^ Ричард Столлман . «Переоценка авторского права: общественность должна преобладать» .
  40. ^ Самудрала, Рам (1994). «Философия свободной музыки» . Проверено 13 сентября 2011 г.
  41. ^ Самудрала, Рам (1994). «Букварь по этике интеллектуальной собственности» . Проверено 13 сентября 2011 г.
  42. ^ См. Джессику Литман , Цифровое авторское право (2000), где подробно обсуждается законодательная история принятия Закона об авторском праве в цифровую эпоху 1998 года , одного из первых законов, запрещающих обход.

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  1. Итон С. Дрон, Трактат о праве собственности в интеллектуальных произведениях , Little, Brown, & Co. (1879).
  2. Дитрих А. Лебер , «Социалистические» особенности советского закона об авторском праве», Колумбийский журнал транснационального права , том. 23, стр. 297–313, 1984.
  3. Джозеф Ловенштейн, Причитается автору: Печать и предыстория авторского права , University of Chicago Press, 2002 г.
  4. Кристофер Мэй, «Венецианский момент: новые технологии, правовые инновации и институциональное происхождение интеллектуальной собственности», Прометей , 20 (2), 2002 г.
  5. Миллар против Тейлора , 4 Берр. 2303, 98 англ. Реп.201 (КБ 1769).
  6. Лайман Рэй Паттерсон , Авторское право в исторической перспективе , Издательство Университета Вандербильта, 1968.
  7. Эрик Андерсон, Сутенеры и хорьки: авторское право и культура в Соединенных Штатах, 1831–1891 гг ., 2010 г. https://archive.org/details/PimpsAndFerretsCopyrightAndCultureInTheUnitedStates1831-1891.
  8. Брендан Скотт, «Авторское право в мире без трения», Первый понедельник , том 6, номер 9 (сентябрь 2001 г.), http://firstmonday.org/issues/issue6_9/scott/index.html .
  9. Чарльз Форбс Рене де Монталамбер , Монахи Запада от святого Бенедикта до святого Бернара , Уильям Блэквуд и сыновья, Лондон, 1867, Том III.
  10. Августин Биррелл , Семь лекций по праву и истории авторского права на книги , Rothman Reprints Inc., 1899 г. (переиздание 1971 г.).
  11. Драхос П. и Брейтуэйт Дж. Информационный феодализм , The New Press, Нью-Йорк, 2003. ISBN   1-56584-804-7 (hc.)
  12. Пол Эдвард Геллер, Международное право и практика авторского права , Мэтью Бендер. (2000).
  13. Новая Международная Энциклопедия
  14. Computer Associates International, Inc. против Altai, Inc. , 982 F.2d 693 (2-й округ 1992 г.)
  15. Армстронг, Элизабет. До авторского права: французская система книжных привилегий 1498-1526 гг . Издательство Кембриджского университета (Кембридж: 1990)
  16. Зигрист, Ханнес, История и текущие проблемы интеллектуальной собственности (1600–2000) , в: Аксель Зердик ... (ред.), E-merging Media. Коммуникация и медиаэкономика будущего, Гейдельберг, 2004 г., с. 311–329.
  17. Ганц, Джон и Рочестер, Джек Б. (2005), «Пираты цифрового тысячелетия» , Аппер-Сэддл-Ривер: Financial Times Prentice Hall; ISBN   0-13-146315-2
  18. Лёр, Изабелла, Интеллектуальное сотрудничество в транснациональных сетях: лига наций и глобализация прав интеллектуальной собственности , в: Матиас Альберт ... (ред.), Транснациональные политические пространства. агенты – структуры – встречи, Франкфурт-на-Майне, 2009 г., с. 58–88.
  19. Ронан Дизли, Мартин Кречмер и Лайонел Бентли (редакторы) Привилегия и собственность: Очерки истории авторского права . Издательство Open Book (Кембридж: 2010). ISBN   978-1-906924-18-8
  20. Седло, Хендрик; «Открытый контент? Древние взгляды на авторское право», International Review of Antiquity Law 55 (2008) 469–84.
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=History_of_copyright&oldid=1228893462"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 2141edd120039e2e34d15e8854623acd__1718298360
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/21/cd/2141edd120039e2e34d15e8854623acd.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
History of copyright - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)