Преобладающий аккорд

В теории музыки ( преобладающий аккорд также преобладающий ^{[ 3 ]}) — это любой аккорд , который обычно превращается в аккорд доминантный . ^{[ 3 ]} Примерами преобладающих аккордов являются субдоминантный (IV, iv), супертонический (ii, ii°), неаполитанская шестая и немецкая шестая . ^{[ 3 ]} Другими примерами являются вторичная доминанта (V/V) и вторичный аккорд ведущего тона . ^{[ нужна ссылка ]} Преобладающие аккорды могут привести к вторичным доминантам. ^{[ 4 ]} Преобладающие аккорды расширяются от тоники и ведут к доминанте, подтверждая тягу доминанты к тонике. ^{[ 5 ]} Таким образом, им не хватает устойчивости тоники и стремления к разрешению доминанты. ^{[ 5 ]} Преобладающая гармоническая функция является частью фундаментальной гармонической прогрессии многих классических произведений. ^{[ 6 ]} Субмедианту (vi) можно считать преобладающим аккордом или тонизирующим заменителем. ^{[ 7 ]}

Доминантная подготовка – это аккорд или серия аккордов, предшествующая доминантному аккорду в музыкальном произведении. Обычно доминирующий препарат получается из прогрессии квинтового круга . Наиболее распространенными доминантными подготовительными аккордами являются супертонический , субдоминантный , V7 /V , неаполитанский аккорд (N ⁶ или ♭ II ⁶), а также дополненные шестые аккорды (например, Fr ⁺⁶).

В сонатной форме подготовка преобладает , непосредственно предшествующая репризе . произведения Людвига ван Бетховена обычно Сонатные имеют обширную доминантную подготовку — например, в первой части Патетической сонаты доминантная подготовка длится 29 тактов (мм. 169–197). ^{[ нужна ссылка ]}.

Список

Первая инверсия, дополненная медиана
♭ III + 6
3 [ 2 ] Играть
Дополненная доминанта
- V ⁺ ^{[ 2 ]}
Дополненные шестые части
Пт 4
3 [ нужна ссылка ] Играть

предоставление 6
5 [ 3 ] Играть
Второй инверсионный тоник
я 6
4 [ 2 ] Играть

я 6
4 [ 2 ] Играть

Субдоминант
IV [ 3 ] Играть

iv [ нужна ссылка ]
Субмедиант
- мы, ^{[ 8 ]} ступенчато к доминирующему ^{[ 9 ]}
Супертонический и вторичная доминанта
ii [ 3 ] [ 10 ] Играть

II (V/V) [ 11 ] Играть

ii тот [ нужна ссылка ]

VII тот 7 /V [ 7 ]

♭ II 6 [ 3 ] Играть

Галерея

Переворот ii-VI в C ( Играть ^ⓘ): супертоник (Dm) приводит к доминанте (G ⁷), что приводит к тонику (С).	Французский шестой аккорд; отличительный тон выделен синим цветом. Играть ^ⓘ	Немецкий шестой; отличительный тон выделен синим цветом. Играть ^ⓘ	♭ II ⁶–V ⁶ ₄ – Я играю в миди ^ⓘ или играть в ogg ^ⓘ ( Играть в огг ^ⓘ IV–V–I прогрессии, как обычно, без неаполитанского шестого аккорда вместо IV).
Три примера

См. также

Источники

^ Адаптировано из Piston W (1962) Harmony , 3-е изд., Нью-Йорк, Нортон, с. 96.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Берри, Уоллес (1987). Структурные функции в музыке , стр.54. ISBN 0-486-25384-8 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II , Глоссарий, стр.359. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0 . «Любой аккорд функциональной гармонии, который обычно превращается в доминантный аккорд».
^ Бенджамин, Томас; Хорвит, Майкл; Кузин, Тимоти; и Нельсон, Роберт (2014). Техника и материалы музыки , стр.149, 176. Cengage Learning. ISBN 9781285965802 .
^ Jump up to: ^а ^б Клеланд, Кент Д. и Добрея-Гриндал, Мэри (2013). Развитие музыкальности посредством слуховых навыков: целостный подход к пению с листа и тренировке слуха , стр. 255. Рутледж. ISBN 9781135173067 .
^ Бартлетт, Кристофер и Стивен Г. Лайтц (2010). Выпускной обзор тональной теории , стр. 73–6. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-537698-2
^ Jump up to: ^а ^б Кэплин, Уильям Э. (2013). Анализ классической формы: подход к классу , стр.10. Оксфорд. ISBN 9780199987306 .
^ Бенджамин, Хорвит, Кузин и Нельсон (2014), стр.253.
^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и практике , стр.95. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уинстон. ISBN 0030207568 . «Точно так же VI часто служит ступенчатым доминирующим препаратом».
^ Бенджамин, Хорвит и Нельсон (2007), стр.239. «Прогрессия, аналогичная IV-V».
^ Кэплин, Уильям Э. (1998). Классическая форма: теория формальных функций инструментальной музыки Гайдна, Моцарта и Бетховена , стр.23. Оксфорд. ISBN 9780199881758 .

Эта по теории музыки статья незавершена . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .

[1] Адаптировано из Piston W (1962) Harmony , 3-е изд., Нью-Йорк, Нортон, с. 96.

[Berry-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Берри, Уоллес (1987). Структурные функции в музыке , стр.54. ISBN 0-486-25384-8 .

[B&S-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II , Глоссарий, стр.359. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0 . «Любой аккорд функциональной гармонии, который обычно превращается в доминантный аккорд».

[4] Бенджамин, Томас; Хорвит, Майкл; Кузин, Тимоти; и Нельсон, Роберт (2014). Техника и материалы музыки , стр.149, 176. Cengage Learning. ISBN 9781285965802 .

[Aural-5] Jump up to: ^а ^б Клеланд, Кент Д. и Добрея-Гриндал, Мэри (2013). Развитие музыкальности посредством слуховых навыков: целостный подход к пению с листа и тренировке слуха , стр. 255. Рутледж. ISBN 9781135173067 .

[6] Бартлетт, Кристофер и Стивен Г. Лайтц (2010). Выпускной обзор тональной теории , стр. 73–6. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-537698-2

[Analyzing-7] Jump up to: ^а ^б Кэплин, Уильям Э. (2013). Анализ классической формы: подход к классу , стр.10. Оксфорд. ISBN 9780199987306 .

[8] Бенджамин, Хорвит, Кузин и Нельсон (2014), стр.253.

[9] Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и практике , стр.95. 3-е издание. Холт, Райнхарт и Уинстон. ISBN 0030207568 . «Точно так же VI часто служит ступенчатым доминирующим препаратом».

[10] Бенджамин, Хорвит и Нельсон (2007), стр.239. «Прогрессия, аналогичная IV-V».

[11] Кэплин, Уильям Э. (1998). Классическая форма: теория формальных функций инструментальной музыки Гайдна, Моцарта и Бетховена , стр.23. Оксфорд. ISBN 9780199881758 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]