Паприка (фильм, 2006 г.)

Чтобы узнать о других фильмах под названием «Паприка», см. «Паприка» (значения) .

Паприка
Афиша театрального релиза
Режиссер	Сатоши Кон
Автор сценария	Сейши Минаками Сатоши Кон
На основе	Паприка автор Ясутака Цуцуи
Продюсер:	Юнго Марута Масао Такаяма
В главных ролях	Мегуми Хаясибара Три Эмори Кацуносукэ Хори Туру Фуруя Акио Оцука Коити Ямадера Хидеюки Танака
Кинематография	Мичия Като
Под редакцией	Такеши Сейама
Музыка	Сусуму Хирасава
Производство компания	сумасшедший дом
Распространено	Sony Pictures Entertainment Япония
Даты выхода	2 сентября 2006 г. ( 2006-09-02 ) ( Венеция ) 25 ноября 2006 г. 2006-11-25 ) ( (Япония)
Время работы	90 минут
Страна	Япония
Язык	японский
Бюджет	300 миллионов йен (2,6 млн долларов США)
Театральная касса	944 915 долларов (за рубежом)

Паприка ( яп . パプリカ , Хепберн : Папурика ) — японский для взрослых анимационный сюрреалистический научно-фантастический психологический триллер 2006 года , снятый Сатоши Коном , который написал сценарий в соавторстве с Сейси Минаками. Он основан на одноименном романе Ясутаки Цуцуи 1993 года . Звезды японского озвучивания: Мегуми Хаясибара , Туру Эмори , Кацуносукэ Хори , Туру Фуруя , Акио Оцука , Коити Ямадера и Хидэюки Танака . В фильме рассказывается о битве между «террористом снов», который вызывает кошмары, украв устройство, которое позволяет другим делиться своими мечтами, и психологом-исследователем, который входит в мир снов и превращается в детектива снов по имени Паприка, чтобы расследовать эти дела.

«Паприка» был четвертым и последним полнометражным фильмом Кона перед его смертью в 2010 году. Его соавтор Сейси Минаками ранее писал сценарии для телесериала Кона «Агент Паранойи» (2004). анимации фильма дизайна персонажей и а режиссером был Масаси Андо , а музыку написал частый соратник Кона Сусуму Хирасава . Художественным руководителем был Нобутака Айк, работавший над всеми проектами Кона. Японская анимационная студия Madhouse анимировала и продюсировала фильм.

Мировая премьера фильма состоялась на 63-м Венецианском международном кинофестивале , где он боролся за Золотого льва . Он был выпущен в Японии 25 ноября 2006 года и получил признание критиков.

Сюжет

В ближайшем будущем новое устройство под названием DC Mini позволит пользователям просматривать сны людей. Руководитель команды, работающей над этим лечением, доктор Ацуко Тиба, начинает незаконно использовать машину, чтобы помогать психиатрическим пациентам за пределами исследовательского центра, принимая на себя альтер-эго мира ее мечты , детектива по имени Паприка. Ближайшими союзниками Ацуко являются доктор Торатаро Сима, руководитель отдела, и доктор Косаку Токита, изобретатель DC Mini.

Паприка консультирует детектива по имени Тошими Конакава, которого мучает повторяющийся сон о бывшем коллеге и жертве дела об убийстве, которое он расследует. Она дает Тошими карточку с названием веб-сайта. Поскольку DC Mini являются незавершенными прототипами, у них нет ограничений доступа, и они позволяют любому проникнуть в сны другого человека, что чревато серьезными последствиями в случае их кражи. Торатаро начинает бессмысленную тираду и прыгает в окно, чуть не убивая себя. Изучая сон Торатаро, представляющий собой парад случайных предметов, Косаку узнает своего помощника Кея Химуро, что подтверждает их подозрения, что кража была внутренней работой.

Когда двое других ученых становятся жертвами DC Mini, председатель компании доктор Сейджиро Инуи, который с самого начала был против проекта, запрещает использование устройства. Это не может помешать безумному параду, который теперь происходит во сне Химуро, который претендует на Косаку. Паприка и Торатаро обнаруживают, что Химуро — всего лишь пустая оболочка. Настоящий виновник - Сейджиро, который считает, что он должен защитить сны от влияния человечества с помощью терапии сновидений с помощью доктора Морио Осанаи.

Паприка схвачена парой после изнурительной погони. Морио одержимо признается в любви к Ацуко и снимает кожу с Паприки, обнажая Ацуко под ней. Однако его прерывает возмущенный Сейджиро, который требует, чтобы они прикончили Ацуко; когда эти двое делят тело Морио, они борются за контроль. Тошими входит в сон и убегает вместе с Ацуко обратно в свой повторяющийся сон. Морио бросается в погоню, которая заканчивается тем, что Тошими стреляет в Морио, чтобы взять под свой контроль сон. Этот акт убивает физическое тело Морио в реальном мире.

Мечты и реальность начинают сливаться. Парад мечтаний бушует в городе, и реальность начинает рушиться. Торатаро чуть не убит гигантской японской куклой, но его спасает Паприка, которая отделилась от Ацуко. Среди хаоса Косаку в форме гигантского робота съедает Ацуко и готовится сделать то же самое с Паприкой. Появляется призрачное видение Ацуко и показывает, что она была влюблена в Косаку и подавляла эти эмоции. Она примиряется со своими подавленными желаниями, примиряясь с той частью себя, которой является Паприка. Сейджиро возвращается в образе гигантского гуманоидного кошмара, раскрывает свои извращенные мечты о нигилистическом всемогуществе и угрожает омрачить мир своими заблуждениями. Паприка бросается в тело Косаку. Ребенок выходит из роботизированной оболочки и поглощает Сейджиро, превращаясь при этом во взрослую комбинацию Ацуко и Паприки, а затем исчезает, заканчивая кошмар.

В реальном мире Ацуко сидит у постели Косаку, когда тот просыпается. Позже Тошими заходит на сайт по карточке Паприки и получает сообщение от Паприки, в котором сообщается ему, что Ацуко сменит свою фамилию на фамилию Косаку Токита, и предлагает фильм «Дети сновидений» ему . Он заходит в кинотеатр и покупает билет на «Dreaming Kids» .

Голосовой состав

• Мегуми Хаясибара в роли доктора. Ацуко Тиба ( Чиба . Ацуко-хакасе ) — привлекательный и скромный психиатр и научный сотрудник Института психиатрических исследований Она использует DC Mini, чтобы лечить своих клиентов во сне под видом своего альтер-эго Паприки ( パプリカ , Папурика ) . Чибу озвучивает Синди Робинсон в английском дубляже.
• Туру Фуруя в роли доктора Косаку Токита ( 時田 浩作博士 , Токита Косаку-хакасэ ) , тучного детского гения и изобретателя DC Mini. Он ближайший союзник Чибы, хотя она часто относится к нему холодно из-за его незрелости. Токита часто называет Чибу «Ацу-чан» в знак привязанности. Токиту озвучивает Юрий Ловенталь в английском дубляже.
• Туру Эмори в роли доктора Сейджиро Инуи ( 乾 精次郎博士 , Инуи Сейджиро-хакасэ ) , председателя Института психиатрических исследований, который пользуется инвалидной коляской и называет себя «защитником мира снов», но на самом деле использует DC Mini для его собственные гнусные цели, по-видимому, он был заинтересован в использовании его для восстановления мобильности и силы. Инуи озвучивает Майкл Форест в английском дубляже.
• Кацуносукэ Хори, как доктор Кацуносукэ Хори Торатаро Сима ( 島寅太郎博士 , Сима Торатаро-хакасэ ) , веселый и дружелюбный руководитель аппарата Института психиатрических исследований и союзник Ацуко Тиба. озвучивает Дэвид Лодж . Шиму в английском дубляже
• Акио Оцука — детектив Тошими Конакава ( 粉川 利美刑事 , Конакава Тошими-кейдзи ) , друг Симы и клиент Паприки. Его преследуют повторяющиеся сны, вызванные тревожным неврозом. Он увлечен паприкой. Конакаву озвучивает Пол Сент-Питер в английском дубляже.
• Коити Ямадера Доктор Морио Осанаи ( 小山内 守雄博士 , Осанаи Морио-хакасэ ) — исследователь и коллега Ацуко Тиба, который на самом деле помогает Инуи в его злых планах. Он безумно влюблен в Чибу. озвучивает Дуг Эрхольц . Осанай в английском дубляже
• Хидеюки Танака в роли Гая.
• Сатоми Короги — японская кукла, которая появляется на протяжении всей истории.
• Дайсуке Сакагути в роли Кея Химуро, друга Токиты и подозреваемого в краже DC Mini. озвучивает Брайан Бикок . Химуро в английском дубляже
• Мицуо Ивата, как Dr. Ясуси Цумура, учёный, ставший жертвой Мини-вора DC.
• Рикако Айкава, как доктор Рикако Айкава Нобуэ Какимото, учёный, ставший жертвой Мини-вора DC.
• Ясутака Цуцуи в роли Куги, одного из двух барменов Радиоклуба.
• Сатоши Кон в роли Джинная, одного из двух барменов Радиоклуба.

Музыка

Основная статья: Оригинальный саундтрек Paprika

Саундтрек был выпущен 23 ноября 2006 года под лейблом TESLAKITE. Его написал Сусуму Хирасава . К компакт-диску прилагался бонусный фильм.

Саундтрек примечателен тем, что является одним из первых саундтреков к фильмам, в которых для вокала используется вокалоид (Лола как «голосовой банк»). Это также последний из альбомов Хирасавы, Amiga для композиции которого использовался компьютер . Все MIDI-файлы секвенировались через Amiga 4000 с программой Bars n Pipes.

Производство

Из-за небольшого масштаба выпуска и «Актриса тысячелетия» , и «Крестные отцы Токио» с трудом окупили вложенные средства. имя Кона стало известно в киноиндустрии Однако к моменту выхода проекта «Паприка» , и его репутация уже была создана, поэтому фильм был снят.

Закончив свой первый фильм «Perfect Blue» , Кон планировал снять свой следующий фильм «Паприка » с продюсером компании, которая его финансировала, но проект был разрушен, когда компания Rex Entertainment обанкротилась. Однако идея « Паприки» пришла в голову Кону еще в 1998 году, и его попытки изобразить двусмысленности и зыбкие границы между «иллюзией и реальностью» и «памятью и реальностью» в своем режиссерском дебюте « Идеальный синий» и оригинальном фильме «Актриса тысячелетия» были неудачными. на самом деле потому, что он хотел визуально изобразить динамику, подобную роману «Паприка».

Позже, когда он встретился с автором Ясутакой Цуцуи и получил от него разрешение на создание фильма, Кон заявил, что у него такое чувство, будто он осознал то, о чем всегда мечтал.

В отличие от Perfect Blue , который также был основан на романе, Кон не изменил фундаментальные части оригинала в Paprika , но он изменил некоторые части романа, чтобы они соответствовали фильму. По двум причинам Кон считал, что оригинал нельзя экранизировать. Одна из причин заключалась в том, что роман «Паприка» был слишком объемным, чтобы уместиться в один фильм, а другая причина заключалась в том, что с момента выхода романа прошло уже более десяти лет, и многие создатели уже воплотили вдохновленные «Паприкой» идеи в различных средствах массовой информации. не только в фильмах. Поэтому Кон решил сначала придать оригиналу простую форму, а затем включить в кадр идеи оригинала, а также других работ Цуцуи. Кон считал, что очарование оригинала заключается в сценах сновидений и что фильм будет полным только в том случае, если мир сновидений будет изображен во всех деталях с выражениями, которые, по его мнению, могли обеспечить только визуальные образы. Описания снов в романе дополнялись пояснениями в тексте. Однако в случае с изобразительными произведениями, показывающими образы сновидений, протекающие один за другим, объяснение могло бы затруднить течение.

Чтобы создать гламурный образ на весь фильм, и при этом уделить достаточно времени изображению сцен сна, не представляя персонажей, Кон, в отличие от предыдущего фильма, использовал актеров озвучки, которые были хорошо известны своей озвучкой и которых он Считается, что он соответствует образу персонажей.

Бюджет составил около 300 миллионов иен, а производство от планирования до завершения заняло около двух с половиной лет.

Тема

Как и другие работы Кона, этот фильм использует мотив «вымысла и реальности», чтобы изобразить мир, в котором плавно связанные мечты и реальность насильственно меняются, а граница между вымыслом и реальностью становится нечеткой, в уникально реалистичной манере.

Для Кона «вымысел» и «реальность» не являются противоположными понятиями, но оба однородны в том смысле, что оба являются «нарисованными вещами», и единственное, что их разделяет, — это «то, что там нарисовано». Кон редко прорисовывал реальные сцены, когда рисовал, и ему хотелось, чтобы его картинки были скорее абстрактными, чем реалистичными, чтобы они «выглядели вот так». Другими словами, экран, полный реальности, который зрителю кажется реальным, для Кона — всего лишь «картинка», а поскольку это анимация, в ее выражении по сути нет различия между реальностью и вымыслом. Именно этот разрыв и порождает «трюки», лежащие в основе работ Сатоши Кона. Связь между «вымыслом и реальностью» в творчестве Кона такова, что реальные картины, заставляющие забыть, что они картины, являются сначала «реальностью», а затем расставляют их в том же положении, что и реальность и вымысел, в виде «на самом деле это была картинка (вымысел)», и это иллюзия, уникальная для аниме. Однако что отличает эту работу от других работ Кона, так это то, что она имеет более глубокую связь между «мечтой» и «реальностью», где «сон» и «реальность» трансформируются в существование другого. В фильме «сон» представлен как «искаженная реальность, отражающая бессознательные желания сновидца», причем хитрость заключается в том, чтобы превратить «реальность» в «сон», добавив искажений на уровне картинки, и «мечту» в «реальность», исправляя искажения.

В этом фильме основной темой Кона является двойственность, многогранность, контраст и баланс между ними, которые он намеренно заложил в фильм с самого начала. Отношения между Ацуко и Паприкой — это отношения контраста и двойственности внутри одного и того же человека, но характеристики и расположение других персонажей следуют той же идее.

Парад неодушевленных «кошмаров», изображенный в фильме, не встречается в романе и был полностью задумкой Кона. Поскольку фильм был ограничен по времени, было сложно изобразить различные сны по-разному, как в оригинале, поэтому Кон решил сосредоточиться на образе сна, который будет символическим на протяжении всего фильма и в котором сразу можно будет узнать кошмар, когда он появится. появился. По словам Кона, сцену парада он создал вместе с Сусуму Хирасавой, продюсером музыки.

Выпускать

Фестивали

фильма «Паприка» Премьера состоялась 2 сентября 2006 года на 63-м Венецианском кинофестивале . Он был показан на 44-м Нью-Йоркском кинофестивале 7 октября 2006 года. Он участвовал в 19-м Токийском международном кинофестивале 21–29 октября 2006 года в качестве открытия фестиваля TIFF Animation CG 2006 года. Он также участвовал в 27-м фестивале Fantasporto с 23 февраля по 3 марта 2007 года. Паприка была показана на Национальном фестивале цветения сакуры 2007 года в Вашингтоне, округ Колумбия, в качестве заключительного фильма аниме-марафона в галерее Фрир Смитсоновского института и на Большом фестивале 2007 года. Фестиваль цветения сакуры в Филадельфии. Он был показан на кинофестивале в Сарасоте 21 апреля 2007 года в Сарасоте, Флорида. Кроме того, его показали на 39-м Международном кинофестивале в Окленде, Новая Зеландия, 22 июля 2007 года, а также во время путешествия фестиваля по Новой Зеландии.

Распределение

Паприка распространялась в Японии компанией Sony Pictures Entertainment Japan , той же компанией, которая распространяла предыдущий фильм « Крёстные отцы Токио» , и проходила с 25 ноября 2006 года по март 2007 года. Фильм был впервые показан в ноябре в трех ограниченных кинотеатрах региона Канто , собрал в общей сложности 2210 человек и собрал 3 460 500 иен (30 000 долларов по обменному курсу на тот момент) за первые два дня, а в общей сложности 71 236 человек и 100 миллионов иен (870 000 долларов США) в январе следующего года, на восьмой неделе после его выпуска.

В США фильм был выпущен ограниченным тиражом 24 мая 2007 года, а компания Sony Pictures Classics . распространением фильма занималась Первоначально он был показан только в двух кинотеатрах, в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, но постепенно был расширен и теперь показывается на 37 экранах одновременно. Однако общее количество театров намного превысило это число и в конечном итоге превысило 80. Японское аниме редко выходило в прокат в США и почти не выходило во всей территории США, для чего требуется от 2000 до 4000 кинотеатров, поэтому, хотя это был ограниченный выпуск, масштаб более 80 кинотеатров был довольно большим.

Театральная касса

Фильм собрал в США 882 267 долларов. На других территориях по состоянию на 2007 год фильм собрал 62 648 долларов в Сингапуре, Италии и Южной Корее. , на общую сумму 944 915 долларов США за пределами Японии.

Прием

Критический прием

На сайте-агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes 86% из 94 обзоров являются положительными, со средней оценкой 7,3 из 10 и консенсусом: «Следуя своей собственной логике, Paprika представляет собой открывающее глаза путешествие ума, за которым трудно следить». но никогда не перестает ослеплять». Metacritic присвоил фильму средневзвешенную оценку 81 из 100 на основе 26 рецензий критиков, что указывает на «всеобщее признание». Паприка получила награду за лучший полнометражный театральный аниме на шестой ежегодной церемонии вручения наград Tokyo Anime Awards во время Токийской международной ярмарки аниме 2007 года .

Андрес Берген из Yomiuri Shimbun назвал Паприку «самым завораживающим анимационным лонгплеем со времен « Унесенных призраками » Миядзаки пять лет назад» (в 2001 году). Он также похвалил анимацию и фон фильма. Мик ЛаСалль из San Francisco Chronicle дал положительную рецензию, заявив, что фильм представляет собой «сложную работу воображения», «сложный, тревожный и сверхъестественный в том, как он отражает природу снов». Позже ЛаСалль заявил, что этот фильм является «уникальным и высшим достижением». Роб Нельсон из The Village Voice похвалил фильм за визуальные эффекты. Однако он пожаловался на сюжет, заявив, что «Паприка» - это не «фильм, который нужно не столько понять, сколько просто пережить – или, может быть, во сне». Позже Нельсон сказал, что Кон «сохраняет очаровательную веру в способность кино соблазнять бесстрашную новую (театральную) аудиторию, даже по одному зрителю за раз». Манохла Даргис из The New York Times сказала, что в фильме присутствует «чувство беспокойства по поводу быстро меняющихся отношений между нашим физическим я и нашими машинами». Даргис похвалил Кона за его руководство, сказав, что он «показывает нам темную сторону воображаемого мира в Паприке , которую он сам проницательно просветлил». Хелен Маккарти в книге «500 основных аниме-фильмов» сказала, что Паприка «еще раз доказывает, что великая научная фантастика не опирается на гигантских роботов и инопланетные миры».

Напротив, Роджер Мур из Orlando Sentinel дал отрицательный отзыв, сказав: «С обычным сюжетом о вторжении в сны и изменении реальности это немного скучно. Он не такой сказочный и завораживающий, как Ричарда Линклейтера анимация « Пробуждение » Жизнь аниме «Унесенные призраками , менее причудливая, чем оскароносное ». Брюс Уэстбрук из Houston Chronicle сказал, что фильм «такой же триповый, как световое шоу в самолете Джефферсона», и раскритиковал персонажей и диалоги.

«Властелина колец» и «Вечное сияние чистого разума» Актер Элайджа Вуд высоко оценил фильм в интервью: Time включил его в список 25 лучших анимационных фильмов всех времен. а Time Out также включил этот фильм в список 50 лучших анимационных фильмов всех времен. «Гнилые помидоры» включили его в список пятидесяти лучших анимационных фильмов всех времен. Newsweek Japan включил «Паприку» в список 100 лучших фильмов всех времен, а американское издание Newsweek включило его в двадцатку лучших фильмов 2007 года. Metacritic включил этот фильм в число 25 лучших научно-фантастических фильмов всех времен с самым высоким рейтингом. и 30 лучших анимаций всех времен с самым высоким рейтингом.

Награды и номинации

Паприка получила следующие награды и номинации:

Год	Премия	Категория	Получатель	Результат
2006	Монреальский фестиваль нового кино	Премия «Выбор публики»	Сатоши Кон	Выиграл
2006	63-й Венецианский международный кинофестиваль	Золотой лев (лучший фильм)	Сатоши Кон	номинирован
2007	фэнтези-спорт	Премия "Выбор критиков"	Сатоши Кон	Выиграл
2007	Кинофестиваль в Ньюпорт-Бич	Премия за художественный фильм за лучший анимационный фильм	Сатоши Кон	Выиграл
2007	Награды Общества онлайн-кинокритиков	Лучший анимационный фильм		номинирован

Наследие

Адаптация к живому действию

экранизация «Паприки » режиссера Вольфганга Петерсена . В 2009 году находилась в разработке Однако с тех пор не было никаких существенных обновлений относительно того, будет ли он производиться. В августе 2022 года сообщалось, что Кэти Ян будет режиссером и исполнительным продюсером телеадаптации с живыми актерами для Amazon Studios .

Зарождение

Некоторые критики и ученые отметили множество поразительных сходств, которые позже появились в Кристофера Нолана фильме «Начало» 2010 года , включая сходство сюжета, схожие сцены и похожих персонажей, утверждая, что «Начало» находилось под влиянием Паприки . Сиара Уордлоу из Film School Rejects утверждает, что основанное оказала на «Начало» влияние, «Паприка» на сходствах, слишком многочисленных, чтобы быть совпадением: от «акцента на технологии обмена мечтами и гардеробе Ариадны до отсылок к греческой мифологии, коридоров, бросающих вызов физике, значительных лифтов снов и выбор, среди прочего, того, чтобы японский бизнесмен (Сайто) нанял Кобба и команду мечты». Патрик Дрейзен сказал, что по крайней мере «одна сцена представляет собой чистую и неоспоримую связь: в кульминационном эпизоде ​​сна, когда Паприка пытается убежать от председателя и его помощника, она бросает вызов гравитации, бегая по стене, а не по полу». Джулиан Риццо-Смит из IGN утверждает, что «Нолан опирался на знаменитые пейзажи Паприки », отмечая поразительное сходство, такое как «постоянно тянущийся длинный коридор, где Тошими становится свидетелем убийства, и визуальный эффект мира снов, разбивающегося, как стекло». Джошуа Хорнер из WhatCulture утверждает, что «Нолан был вдохновлен Паприкой », и добавляет, что есть поразительно похожие сцены, где Паприка и Ариадна «входят в лифт, причем каждый этаж представляет собой другой слой подсознания ведущего».

Алистер Суэйл, хотя и не уверен, что Нолан «присвоил элементы Паприки напрямую», отмечает поразительное сходство между ними, например, исследование схожих тем «компьютерных технологий, позволяющих людям войти в царство подсознания и ощущать время на нескольких уровнях», и отмечает их сходство сравнимо с тем, которое существует между «Призраком в доспехах» и «Матрицей» . Стивен Бун из Politico сказал, что он подозревает, что Паприка «была в списке уважения Нолана», и положительно сравнивает ее с «Началом» , утверждая, что «Кон противостоит своему измученному обществу визуальной поэзией, а не просто ремиксом клише и декораций», и что Паприка « идет глубоко, где «Начало» просто говорит о глубине и темноте, но, как опыт на экране, придерживается бойкой пиротехники». Французский киносайт Excessif заявил в 2010 году, что Нолан назвал Паприку источником влияния на героиню Эллиота Пейджа Ариадну в фильме. утверждение, повторенное Филом де Семлиеном из Empire , но Film School Rejects и Anime News Network отмечают, что не было приведено никакой прямой цитаты Нолана в поддержку этого утверждения.

См. также

• Ложное пробуждение
• Осознанный сон
• Небесный станок

Библиография

• Перпер, Т.; Корног, М. (2009). Кон Сатоши «Психоаналитический киберпанк «Сон в летнюю ночь: Паприка » . Мехадемия . 4 : 326–329. дои : 10.1353/mec.0.0051 .

Внешние ссылки

• Официальный сайт (США)
• Официальный сайт (Япония)
• Паприка на IMDb
• Паприка в AllMovie
• Паприка в кассе Mojo
• Паприка в Rotten Tomatoes
• Паприка на Metacritic
• Паприка (фильм) в Anime News Network энциклопедии