✖


Jump to content

Эрик Истон

Add links
Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.
Чтобы узнать о профессоре права, см. Эрика Истона (профессор права) .

Истон, гр. 1964 год

Эрик Истон (1927–1995) — английский продюсер и первый менеджер британской рок- группы Rolling Stones . Родом из Ланкашира , он присоединился к музыкальной индустрии, играя на органе в мюзик-холлах и кинотеатрах. К 1960-м годам он перешел в сферу управления и поиска талантов , работая в офисе на Риджент-стрит в Лондоне . Истон встретил Эндрю Луга Олдхэма в 1963 году; Олдхэм хотел подписать контракт с неизвестной группой под названием Rolling Stones, от которой он был в восторге. В то время группа еще выступала в небольших клубах и блюз- барах. Истон видел их однажды — в клубе Crawdaddy в Ричмонде — и согласился с Олдэмом. Их партнерство было одним из контрастов: Олдхэм приносил молодость и энергию, а Истон приносил отраслевой опыт, контакты и финансирование. Вместе они подписали с группой как управленческий, так и издательский контракт, который, хотя и давал группе лучшие условия, чем Битлз , но был в пользу Истона и Олдхэма, которые получили большую долю. Истон в первую очередь отвечал за бронирование концертов — он очень хотел, чтобы группа уехала из Лондона и выступала на национальном уровне, — но также несколько раз выступал в качестве продюсера, в том числе на их первом сингле «A». кавер-версия песни » Чака Берри « Come On в июне 1963 года. Истон отвечал за многие аспекты развития группы, начиная от управления фан-клубом и заканчивая организацией турне по Америке в 1964 году .

По мере того как слава и популярность «Стоунз» росли, росли и их ожидания от Истона. Однако после ряда проблем во время американского турне в 1965 году Олдхэм решил вытеснить Истона из партнерства и пригласить нью-йоркского промоутера Аллена Кляйна . Олдэм убедил членов группы поддержать его, и Истон был уволен. Группа, за исключением Билла Ваймана , согласилась. Истон подал ряд исков о нарушении контракта и в конечном итоге урегулировал дело во внесудебном порядке, выплатив крупную сумму. В 1980 году он и его семья эмигрировали в Неаполь, Флорида , где он занялся бизнесом; его сын Пол также стал музыкальным менеджером и агентом по бронированию .

Музыкальный контекст

[ редактировать ]

В послевоенное время британская публика привыкла к американской популярной музыке. Мало того, что эти две страны имели общий язык, Британия, благодаря размещению там американских войск, познакомилась с американской культурой во время Второй мировой войны . Несмотря на то, что Великобритания не достигла такого же экономического процветания, как Америка, она пережила аналогичные социальные события, включая появление различных молодежных досуговых мероприятий и субкультур. Это было наиболее очевидно в популярности Teddy Boys среди рабочей молодежи Лондона примерно с 1953 года. [ 1 ] Британские музыканты уже находились под влиянием американских стилей, особенно в традиционном джазе , буги-вуги и блюзе . [ 2 ] Под этим влиянием в Америке возник рок-н-ролл , который проник в Великобританию через голливудские фильмы, такие как «Джунгли на доске» и «Рок круглосуточно» (оба 1955 года). [ 3 ] В популярной прессе была объявлена ​​​​моральная паника , когда молодые кинозрители рвали сиденья, чтобы танцевать; это помогло идентифицировать рок-н-ролл с преступностью и привело к тому, что радиостанции практически запретили его. [ 4 ]

В этот период британское радио почти исключительно контролировалось BBC , а популярная музыка транслировалась только в программе Light Programme . Тем не менее, американские рок-н-ролльные исполнители стали главной силой в британских чартах. Элвис Пресли достиг второго места в британском чарте с песней "Heartbreak Hotel" в 1956 году, и в том же году у него было еще девять синглов в топ-30. будет еще больше лидеров чартов . у него, а также у Бадди Холли, группы Crickets и Джерри Ли Льюиса Его первым номером 1 стал "All Shook Up" в 1957 году, и в следующие два года [ 5 ] Музыкальный журналист Стивен Дэвис отмечает, что к концу десятилетия «Теды и их девушки заполнили бальные залы старых танцевальных коллективов», подобных тем, которые играл Истон, и Кит Ричардс назвал это «совершенно новой эрой   … Это была как н.э. и до н.э., а 1956 год был первым годом». [ 6 ] В производстве пластинок доминировали пять основных компаний. [ примечание 1 ] и ориентировался на Лондон до начала 1960-х годов. [ 8 ] Точно так же промоутеры, которые часто совмещали роли менеджера и агента для своих клиентов, почти всегда работали за пределами Лондона и использовали свои контакты в региональных музыкальных центрах для бронирования. [ 9 ]

Молодость, карьера и встреча с Олдхэмом

[ редактировать ]

Истона [ примечание 2 ] Ранняя жизнь оставила очень мало следа в истории. Известно, что он родился в 1927 году в Риштоне , Ланкашир . [ 11 ] В какой-то момент он занялся музыкальным бизнесом и, как известно, играл на органе в кинотеатрах. [ 12 ] на пирсах , [ 13 ] и другие туристические объекты, такие как Блэкпульская башня . [ 14 ] Ранняя работа Истона заключалась в исполнении таких популярных произведений, как Рэя Мартина «Марширующие струны» » Ричарда Роджерса , « Резня на Десятой авеню и Джона Уолтера Брэттона « Пикник плюшевых мишек» (который BBC записала в Саутенде для своей световой программы). в 1953 году). [ 15 ] Он также играл со своим ансамблем Eric Easton and his Organites. [ 16 ] и наряду с современниками в эстраде, такими как Моркам и Уайз , Патрик О'Хаган и Эл Рид . [ 17 ] Карьера Истона, выступавшая по Великобритании, принесла ему опыт музыкального бизнеса как в Лондоне, так и за его пределами. [ 18 ]

К тому времени, когда он встретил Олдхэма и «Роунз», он уже много лет работал в шоу-бизнесе . [ 18 ] и, как говорит музыкальный журналист Стивен Дэвис, «агент по поиску талантов старой традиции   ... и ветеран развлекательных шоу ». [ 6 ] В музыкальном плане кроткий Истон был «квадратом » , который держал на своем столе семейные фотографии; Комментарии, говорит музыкант и писатель Алан Клейсон , для которого «глубины разврата» были привычкой курить 20 дней в день. [ 19 ] Мик Джаггер и Брайан Джонс , которые часто использовали между собой личный жаргон , называли Истона «Эрни». [ 20 ] К началу 1960-х годов он стал лысеющим и человеком средних лет. Его компания Eric Easton Ltd имела офисы в Рэднор-Хаусе на Риджент-стрит . [ 12 ] [ 21 ] В более позднем интервью Истон объяснил, как он и Эндрю Луг Олдхэм встретились:

Фотография Рэднор-хауса, Риджент-стрит, 2018 г.
В 2018 году дом Рэднора на Риджент-стрит, 93–97 представляет собой фасад слева от центральной арки; Справа виден перекресток улицы Девы. Офис компании Eric Easton Ltd находился на пятом этаже. [ 22 ]

Я только что переехал в наш офис, когда журналист рассказал мне об этом молодом публицисте Эндрю Олдэме. Он подумал, что Энди не помешала бы небольшая помощь: он нашел бы место, где припарковаться в Лондоне. Он показался мне очень веселым молодым человеком, поэтому я сказал ему зайти ко мне. У нас в офисе была свободная комната, и я посчитал, что протянуть этому персонажу руку помощи не помешает. Все получилось хорошо. Я обсудил с ним бизнес, и мы почувствовали, что, возможно, находимся в начале полезного партнерства со стороны агентства и менеджмента. [ 23 ] [ примечание 3 ]

Позже Истон описал своего делового партнера Олдхэма как человека, в котором есть «что-то от Хейли Миллс ». [ 12 ] [ примечание 4 ] пожаловался на использование телефона и потребовал, чтобы он перечислил свои звонки. [ 30 ] [ примечание 5 ] Олдхэм — всегда щеголеватый по сравнению с Истоном, строго одетым в костюм и галстук. [ 19 ] - охарактеризовал их партнерство как макиавеллистское. [ 32 ] и как сочетание энергии и опыта. [ 33 ] Вайман согласен, что Истон относился к ним по-деловому, когда они впервые встретились. [ 29 ] и Кейт Ричардс позже вспоминал, как «если бы вы в то время открыли какой-нибудь Melody Maker или NME , вы увидели бы рекламу агентства Eric Easton Management Agency и т. д.». [ 34 ] Он описал, как, по его мнению, Истон [ 35 ]

Сейчас он руководил парой топовых исполнителей. У него идет бизнес. Он не выдающийся парень, но его выступления попадают в десятку лучших. Он знает механику заказов, он знает больше, чем кто-либо другой, потому что он потратил тридцать лет на поиски заказов. И в процессе он узнал, как это делается, и что ему лучше нанимать других людей, чем себя. [ 35 ]

Карьера в The Rolling Stones

[ редактировать ]

Эрик, хоть и выделялся среди шейкеров в «Кроудадди», как больной палец, он не вел себя как педант с каменным лицом или как будто побывал на другой планете. Он знал шоу-бизнес как вперед, так и назад, и прекрасно понимал   ... что ведется охота на бит-группы с овчарками, которые, если потребуется, смогут провернуть «Деньги», «Ядовитый плющ», «Мальчиков» и все остальное. резервных участников группы Merseybeat плюс добрая половина песенника Чака Берри.

Алан Клейсон

Клуб Crawdaddy

[ редактировать ]

В 1963 году в состав The Rolling Stones входили руководитель группы Джонс (гитара, губная гармошка, клавишные), Джаггер (вокал, губная гармошка), Ричардс (гитара, вокал), Вайман (бас-гитара), Чарли Уоттс (ударные) и Ян Стюарт (фортепиано). . Олдхэм видел, как они играли в клубе «Кроудадди» . в Ричмонде [ 36 ] [ примечание 6 ] тот апрель [ 38 ] и был впечатлен, думая, что они заполнят пробел на британской музыкальной сцене. [ 12 ] Crawdaddy The Stones были домашней группой под эгидой владельца клуба Джорджио Гомельского . [ 39 ] который уже «прославил их Record Mirror   … [и] был их менеджером во всех отношениях, кроме писательства». [ 40 ] В свои 19 лет Олдэм был слишком молод, чтобы иметь лицензию менеджера группы. [ 41 ] [ примечание 7 ] и поэтому он «тралил театральных агентов Вест-Энда» в поисках партнера. [ 44 ] В конце концов Олдхэм обратился к Истону, потому что считал, что пожилой человек обладает как финансовым опытом, так и связями в индустрии, необходимыми для продвижения карьеры группы; [ 19 ] Истон также обладал профессиональным авторитетом, чтобы придать убедительность участию Олдхэма. [ 45 ] Они обсудили этот вопрос. [ 35 ] Олдэм утверждал, что управление «Стоунз» было «шансом всей жизни». [ 35 ] и умолял его поехать с ним в «Кроудадди» на следующей неделе и лично убедиться в этом. [ 36 ] Истон не любил пропадать [ 12 ] Субботний вечер в лондонском «Палладиуме» по телевидению, который Олдэм назвал для Истона походом на мессу . [ 35 ] Позже в беседе с журналом Q Magazine он описал себя как «обычного персонажа моего возраста в спортивной куртке». [ 46 ] который надеялся, что его ночь не пройдет даром. [ 47 ]

Истон поехал в Ричмонд с Олдхэмом и в Crawdaddy's, по словам Клейсона, «выделялся как больной палец» в молодой толпе. [ 19 ] Гомельский отсутствовал, недавно уехав в Швейцарию на похороны отца. [ 39 ] Будущий фотограф Джеймс Фелдж, который также был в зале, позже заметил, что Истон похож на школьного учителя. [ 35 ] Со своей стороны, Истон позже жаловался Питеру Джонсу на свое «тотальное унижение и смущение»: в окружении кричащих подростков, в «тяжелом твидовом костюме и тяжелых туфлях-брогах», Истон считал, что он выглядел деревенским сквайром . [ 48 ] Что касается толпы и жары, он также назвал Crawdaddy's «первой бесплатной турецкой баней, которую я когда-либо посещал». [ 46 ] Хотя он «не раз поморщился во время выступления, [у него] был опыт выявления талантов», говорит его биограф Лора Джексон: [ 49 ] и узнал это в «Стоунз». «Стоунз» были готовыми слушателями, и после выступления за выпивкой [ 50 ] было решено, что Джонс посетит офис на Риджент-стрит на следующей неделе. [ 51 ]

Гомельский ничего не знал о событиях до своего возвращения в конце месяца. [ 39 ] Более поздний помощник Ричардса, Тони Санчес , описывал, как «для Брайана и Мика, которые очень хотели и нуждались в этом, прогулка мимо пары старых друзей была небольшой платой за перерыв, который Олдхэм и Истон предлагали их». [ 52 ] [ примечание 8 ] Гомельский говорит, что встретился с Истоном через несколько дней после того, как «Стоунз» подписали контракт с ним и Олдхэмом. По словам Гомельского, они хотели предложить ему компенсацию за его предыдущий вклад в развитие группы. Что на самом деле их беспокоило, утверждает он, так это то, что Гомельский позволит группе продолжить свое проживание в клубе Crawdaddy. [ 53 ] Гомесский согласился; Истон также начал приглашать их в Marquee Club и Studio 51 в лондонском Вест-Энде . Примерно в то же время [ 54 ]

цветная фотография клуба Crawdaddy, сделанная в 2014 году.
Задняя комната отеля Station в Ричмонде, вид 2014 года; первоначальный дом клуба Crawdaddy, где Истон впервые увидел Rolling Stones

Подписание контракта с Decca

[ редактировать ]

Истон и Олдхэм стремились как можно скорее подписать контракт со Stones на лейбл. [ 36 ] Дик Роу из Decca Records услышал о Stones от Джорджа Харрисона , но когда Роу попытался связаться с их агентом, оказалось, что никто о них не знает. В конце концов было упомянуто имя Истона: «Конечно, я знал Эрика. Как только я поговорил с ним, вся сделка завершилась за считанные дни». [ 55 ] Истон и Олдхэм основали независимый лейбл Impact Sounds, через который они будут управлять группой. [ 36 ] - и подписал с ними 6 мая 1963 года трехлетний контракт. [ 18 ] Филип Норман описывает встречу: [ 56 ]

Эту сцену уже разыграли в сотнях других святилищ поп-менеджеров и будут разыгрывать еще в тысячах: стены были увешаны подписанными фотографиями знаменитостей, золотыми дисками в рамках и плакатами; лысеющий, чрезмерно добродушный мужчина за столом, заваленным фотографиями жены и детей (и, в данном случае, электронными органами), говорит двум стоящим перед ним молодым людям, что, конечно, он не может ничего обещать, но если они следовали его указаниям, были все шансы стать богатыми и знаменитыми. [ 56 ]

Дик Роу был другом Истона. [ 33 ] Роу, упустивший шанс подписать контракт с «Битлз» в прошлом году и все еще раздраженный этим, согласился подписать контракт с группой. [ 36 ] [ примечание 9 ] Со своей стороны, Истон и Олдхэм сохранили за собой права на записанный материал группы, в то время как сама группа была фактически сдана в аренду компании Decca. [ 57 ] [ примечание 10 ] Истон намеревался, чтобы он и Олдхэм отказались от традиционной роли специалиста по рекламе и рекрутингу . [ 58 ] с этой целью они сформировали Impact Sounds. Он будет владеть и хранить все мастер-кассеты и записи, которые они также будут сдавать в аренду - « в стиле Спектора » - когда это потребуется для распространения. [ 6 ] [ примечание 11 ] Однако сделка почти не состоялась: без ведома Истона и Олдхэма Джонс уже подписал личный контракт на запись с IBC . Истон дал Джонсу 100 фунтов, чтобы откупиться от своих обязательств. [ 6 ] [ примечание 12 ] группы . мастер-записи и при этом купили себе [ 57 ] [ 63 ] Окончательная сделка с Decca стала лучшей новостью для Истона и Олдхэма, чем для группы. Например, Истону и Олдману должны были выплачиваться 14% любой прибыли от выпуска сингла, но их обязательства перед группой составляли 6%, а это означало, что Истон и его партнер получали более половины заработанных средств. [ 64 ]

Позже Истон сказал Q , что «поскольку другие компании проявили большой интерес, я мог бы добиться действительно хорошей ставки роялти за продажи пластинок. И мы ее получили». [ 47 ] Сэндфорд комментирует, размышляя о молодости группы, что «все, кроме Истона и Ваймана, должны были попросить своих родителей подписать» свои контракты. [ 65 ] Истон и Олдхэм получили 25% доходов группы в виде комиссионных. [ 36 ] Истон, ответственный за зарплату группы, лично платил каждому участнику 40 фунтов в неделю. [ примечание 13 ] Вайман говорит, что группа тоже осознала разные качества, которые Истон и Олдэм привнесли в управление ими, назвав их двумя полярными противоположностями. [ 11 ] Группа в целом рассматривала их как хорошую комбинацию, полагая, что Истон, хотя он мало что понимал в их музыке, был тем авторитетным агентом, который им нужен. [ 66 ] [ примечание 14 ] Джаггер в интервью журналу Rolling Stone в 1975 году назвал Истона «50-летним владельцем северной мельницы. Это был настоящий взломщик». [ 67 ]

Концерты и продюсерская работа

[ редактировать ]

[Олдэм] приходит вместе с другим котом, с которым он сотрудничает, Эриком Истоном, который намного старше, раньше играл на органе в ту умирающую эпоху водевиля после войны в пятидесятых, когда мюзик-холл остановился, когда средства народного развлечения. У него был один или два человека, на хлеб он зарабатывал немного, но люди в реальном шоу-бизнесе его как бы уважали. У него были контакты, одна девчонка-певица, у которой было несколько пластинок из двадцатки лучших, он не был полностью в этом заинтересован, и он много знал об остальной Англии, о которой мы ничего не знали, он знал каждый зал. [ 68 ]

Кейт Ричардс

Истон подарил Stones их ранние работы, среди первых из которых был Kellogg's Rice Krispies рекламный ролик . [ 69 ] Истон рассматривал «Стоунз» как продолжение непринужденной музыкальности, продемонстрированной «Битлз», Брайаном Пулом и Тремело . [ 70 ] Сравнивая их с «Битлз», он обнаружил сходство в их ритме и откровенной игре на гитаре, «за исключением того, что «Стоунз» были гораздо более приземленными. Более простыми». [ 37 ] Чтобы еще больше подчеркнуть сходство «Стоуна» со своими ливерпульскими соперниками, Истон хотел, чтобы группа носила на сцене единые костюмы, как это делали «Битлз». Они также должны были представлять себя всем перед всеми мужчинами и женщинами, «направляя усмешки в стиле Битлз» на публику и избегая споров. С этой целью он попытался помешать участникам группы ругаться на сцене, на что Джаггер пробормотал «черт возьми». Истон парировал: «Черт возьми, ты не говоришь». [ 19 ] Он считал, что необходимо пойти на компромисс, прежде чем британская общественность примет их: их длинные волосы были очевидной мишенью. [ 19 ] Для их первой фотосессии Истон купил группе блестящие жилеты, белые рубашки, узкие галстуки, черные брюки и ботинки на кубинском каблуке . [ 71 ] В группе, как говорит рок-журналист Пол Трынка , Джонс «с наибольшим энтузиазмом относился к новым менеджерам; той весной 1963 года он оставался Стоуном, с которым Олдхэм и Истон общались и делились планами». [ 33 ] Истон позаботился о том, чтобы деньги группы хранились на отдельных банковских счетах, чтобы снизить их коллективный налог (хотя в этом случае он упустил из виду, что они также будут нести ответственность за уплату налога на доходы от гастролей). Истон также организовал щедрый кредит модным магазинам Лондона; это, по словам Сэндфорда, позволило Джаггеру и Ричардсу «выставить внушительные счета, от которых они легкомысленно отмахнулись при представлении». [ 72 ]

Первым концертом, который Истон заказал для Stones, стал благотворительный концерт в Баттерси-парке, организованный News of the World . [ 36 ] У Истона были некоторые сомнения относительно качества певческого голоса Джаггера. [ 12 ] отрицательно сравнивая его с Роем Орбисоном и Элвисом Пресли . [ 51 ] [ примечание 15 ] Сэндфорд описывает Истона — «его голос перешел в благоговейное бормотание» — как человека, обеспокоенного тем, что BBC это не одобрит. [ 12 ] [ примечание 16 ] В результате Истон настаивал на том, чтобы группа заменила Джаггера; Джонс, казалось, согласился с этим предложением, но Олдхэм наложил на него вето. [ 6 ] назвав их обоих «совершенно безумными». [ 75 ] Однако в 1965 году Истон рассказал KRLA Beat о своей реакции на первое выступление группы: [ 36 ]

Он был абсолютно забит людьми. Но это также была самая захватывающая атмосфера, которую я когда-либо испытывал в клубе или бальном зале. И я сразу увидел, что Rolling Stones наслаждаются каждой минутой этого выступления. Они производили этот фантастический звук, и было очевидно, что он идеально подходил детям в зале. [ 36 ]

Джазовый сказал , музыкант Джордж Мелли что Олдхэм «посмотрел на Мика, как Сильвестр смотрит на Твити Пай », а Истон был «впечатлен, но с некоторыми оговорками». [ 11 ] Сын Истона Пол позже рассказал, как его отец был поражен увиденным в Crawdaddy, а также количеством очередей на вход снаружи. [ 50 ]

Рост известности, усиление давления

[ редактировать ]

[Истон] был погружен в традиции шоу-бизнеса, которым «Битлз» начали бросать вызов. Но если он и ему подобные считали «Битлз» революционерами, что он собирался сделать о нас с первого взгляда? [ 76 ]

Билл Вайман

группы В мае 1963 года Истон руководил первой сессией записи в студии Decca в Вест-Хэмпстеде , где они записали кавер-версию песни Чака Берри « Come On ». [ 6 ] [ примечание 17 ] Олдхэм забронировал трехчасовое студийное время на деньги Истона при условии, по словам Истона, что они не будут работать сверхурочно. [ 77 ] [ примечание 18 ] Тем временем Истон заказывал для группы все возможные концерты, и они играли как минимум каждый вечер, а иногда и дважды. [ 64 ] В следующем месяце группа подала заявку на прослушивание на BBC, но получила отказ как неподходящую. [ 6 ] Истон опасался, что этот отказ помешает группе попасть на радио. [ 47 ] BBC сочла, что Джаггер «звучит слишком мрачно», говорит Дэвис. Истон снова выступил за увольнение Джаггера, но тем временем, под давлением фанатов группы, в июле BBC предложила Истону дату для прослушивания группы. [ 6 ] В следующем месяце Истон начал приглашать группу на серию бальных выступлений, тем самым ознаменовав конец их дней в качестве клубной блюзовой группы, предполагает Дэвис.

Истон намеренно вывез группу из Лондона. Их первый тур прошел по Восточной Англии , играя в далеких городах, таких как Висбеч. [ 33 ] — их первый концерт — Soham , Whittlesey и King's Lynn . [ 79 ] Это была тяжелая работа, как позже прокомментировал Олдхэм, поскольку «большинство мест к северу от Лутона были территорией Битлз». [ 80 ] [ примечание 19 ] Стратегия Истона заключалась в том, чтобы заставить группу выступать без перерыва; это сделает их известными по всей стране. Ему повезло: вот-вот начнется общенациональное турне Бо Диддли и Everly Brothers , и Истону удалось нанять Stones в качестве аккомпанирующей группы. По мнению Дэвиса, это было относительно успешно, учитывая относительно плохой результат "Come On". [ 79 ] Хотя группа не заметила особых непосредственных изменений в своих обстоятельствах, Истон организовывал свое будущее «по пути, предназначенному для честолюбивой «битной» группы - унылому пути поп-шоу по Британии». [ 82 ] По словам Джексона, он «надрывался», чтобы получить возможность выступать с группой. [ 83 ] и интервью, [ 84 ] а также руководит их фан-клубом из своего офиса. [ 83 ] До конца 1963 года группа выступала почти каждый вечер. [ 85 ]

Рецензии на первый сингл группы, по словам Нормана, были вялыми. [ 86 ] но, по словам Истона, "Come On" продало 40 000 пластинок, и он заплатил им по 18 фунтов гонорара за каждую. [ 6 ] и был возмущен, когда вскоре после этого они исключили эту песню из своего концертного репертуара. [ 87 ] [ примечание 20 ] В середине 1963 года им подарили еще неизданную песню « I Wanna Be Your Man » группы «Битлз». Это должен был стать второй сингл Stones, и он был записан в студии Regent Sound Studios на Дании-стрит описал , которую роуди как «крошечный, крючковатый и похожий на чью-то гостиную». [ примечание 21 ] - под контролем Истона. [ 33 ] Песня была встречена неоднозначными отзывами, но продюсирование Истона получил высокую оценку Джонни Дина из Beat Monthly . [ 91 ] Сторона B была " Stoned ". Истон, по словам Дэвиса, «обманул» и группу, и своего делового партнера, передав права на песню компании, совладельцем которой он был, без их ведома. [ 6 ] [ примечание 22 ] С другой стороны, он купил группе новый фургон Volkswagen для гастролей. [ 6 ] - «что, по моему мнению, было очень хорошо с его стороны», - прокомментировал Ричардс позже, «учитывая, что он нажил на нас большое состояние» [ 68 ] — и регулярно выступал в качестве продюсера [ 93 ] во время студийных сессий, так как Олдхэм часто не появлялся. [ 94 ] Истон, говорит Стюарт, не доверял Олдэму в студии звукозаписи. [ 68 ] Он также договорился о бесплатном сценическом оборудовании от Jennings Music в обмен на поддержку. [ 95 ] Однажды оборудование стоило 700 фунтов стерлингов. [ 96 ]

Плакат американского турне группы 1965 года, организованного Истоном.

Истон предпочитал Брайана Джонса другим участникам группы; Дэвис предполагает, что между ними существовала частная сделка, согласно которой, например, во время турне Джонс и его тогдашняя девушка останавливались в более хороших отелях, а Джонс получал на 5 фунтов больше в качестве оплаты, чем его коллеги, за то, что он был фронтменом . [ 6 ] Подруга Джонса, Линда Лоуренс, позже сказала, что «между ними были дух товарищества и взаимопонимание». [ 33 ] Истон, возможно, помешал увольнению Ваймана вместе с Яном Стюартом , которого Олдхэм хотел удалить, поскольку он не выглядел достаточно частью группы. [ 12 ] Однако Истон согласился на увольнение Стюарта; [ 19 ] Позже Олдхэм пришел к выводу, что и Джонс, и Вайман были проистонскими фракциями внутри группы. [ 97 ]

Проблемы в Америке и дома

[ редактировать ]

В июне 1964 года Истон организовал выступление группы в жюри музыкального автомата BBC . Это стало чрезвычайно спорным, поскольку группа отказалась соблюдать сценарий и проголосовала против каждой проигрываемой пластинки. [ примечание 23 ] Примерно в то же время Истон отправился в Нью-Йорк. [ 100 ] организовать первый тур Stones по США с подразделением Decca London Records . [ примечание 24 ] В Нью-Йорке они остановились в отеле Astor на Таймс-сквер . Это должно было вызвать проблемы: Истон редко знал ни промоутера, ни место, которое он бронировал. [ 101 ] Чтобы сэкономить деньги, все делили комнаты, и Истон жил в одной комнате с Яном Стюартом; [ примечание 25 ] Норман утверждает, что «это был не столько тур, сколько серия однодневок». [ 101 ] Пытаясь привлечь группу на шоу Эда Салливана , Истон лично посетил Салливана, но Салливан, как позже сказал Истон, «по сути, выгнал меня из этого места». [ 74 ]

Группа также появилась на шоу Дина Мартина в Hollywood Palace ; это не увенчалось успехом. По словам Дэвиса, Мартин «изо всех сил старался оскорбить их во время своего вступления». В результате Джаггер позвонил Истону, который уже вернулся в Великобританию. [ 103 ] — «и кричал на него». [ 6 ] Для Истона, говорит Стюарт, голливудское шоу «было тонким концом клина». [ 68 ] Истона обвинили в плохой организации турнира: хотя некоторые концерты в Нью-Йорке были очень посещаемы, в других случаях они играли для небольшой публики, либо на огромных стадионах, таких как Детройтская Олимпия на 15 000 мест. [ 64 ] — где они выступали перед аудиторией около 600 человек [ 104 ] — или ярмарочные площади и поля в Небраске [ 64 ] [ 68 ] (где, как позже вспоминал Вайман, «можно было просто сказать, что они хотели выбить из вас все дерьмо»). [ 103 ] [ примечание 26 ]

Между Истоном и Олдхэмом также росла напряженность, поскольку последний «обнаружил, что Истон требовал откатов от местных промоутеров» во время их турне. [ 6 ] Тем временем Истон находил беспорядочное поведение Олдэма странным. В своих попытках создать себе имидж Ян Стюарт описывает Олдэма как «более заинтересованного в образе Фила Спектора, бегающего на больших машинах с телохранителями, собирающего деньги и покупающего одежду», чем производства пластинок. [ 105 ] [ примечание 27 ] Истон, как говорит автор Фред Гудман , «столь же непоколебимо представитель среднего класса, как и любой человек, когда-либо работавший в музыкальном бизнесе, мог только почесать затылок». Майк Гауд-менеджер группы Дорси посетил Истона в Илинге и попросил его контролировать Олдхэм. [ 105 ] [ примечание 28 ]

черно-белая фотография группы на сцене в 1965 году.
Концерт The Rolling Stones в 1965 году.

Истон, который к тому времени считал группу такой же большой, как The Kinks. [ 107 ] - пригласил группу возглавить счет на Национальном фестивале джаза и блюза в Ридинге , получив 50% от входных доходов для группы, которая должна была быть объявлена ​​​​как «триумфальное возвращение героев-победителей» Америки. [ 108 ] Вскоре после того, как они появились в ведущей музыкальной программе BBC Ready Steady Go! . Когда они ушли, Джонс остался из-за толпы фанатов; Истон подвез его, а Джонс спрятался на полу машины. [ 109 ] Осенью 1964 года в турне по Великобритании Эрик Истон Ltd получил 20% прибыли от тура, а когда «Стоунз» победили «Битлз» в опросе популярности Melody Maker , Истон подарил каждому участнику новые часы. [ 110 ] Однако после тура Истон и группа подали в суд на промоутера тура Роберта Стигвуда за якобы удержание прибыли. Истон написал Стигвуду: «Мы приложили все усилия, чтобы урегулировать этот вопрос мирным путем, но, к сожалению, безуспешно. «Стоунз» получили основную зарплату, как и было согласовано. Это действие направлено против прибыли». [ 111 ]

группы Во время второго турне по США в конце 1964 года Истон заболел пневмонией в Нью-Йорке и вернулся в Лондон, чтобы выздороветь. После болезни он подумывал о мировом турне с посещением Австралии, Новой Зеландии и Дальнего Востока. [ 112 ] Примерно в это же время Истон узнал, что Уоттс тайно женился в прошлом месяце, и прокомментировал: «Полагаю, теперь мне придется купить ему свадебный подарок». Тем временем отношения с Олдхэмом продолжали ухудшаться. Пока группа была в Америке, Истон пригласил их на несколько радиошоу в Великобритании, включая Saturday Club и Top Gear . Олдхэм узнал об этом и отменил приглашение; когда группа не появилась на шоу BBC, фанаты разозлились, и BBC наняла своих юристов. [ 113 ] Истон был вынужден заключить для группы такие же хорошие сделки, как и «Битлз»; он написал своему концертному агенту в США Норману Вайсу : [ 114 ]

Мне всегда приходится считаться с тем фактом, что у ребят в памяти навсегда запечатлен образ десятидневного выступления «Битлз» за 1 миллион долларов. Их идея такова: если Эппи [Брайан Эпштейн] может заключить такую ​​сделку для «Битлз», почему вы не можете заключить ее для «Стоунз»? Хотя я понимаю, что чудеса совершаются немного дольше, мне, по крайней мере, приходится обманывать себя, что я прилагаю усилия, чтобы действительно творить чудеса. [ 114 ]

Недовольство внутри группы

[ редактировать ]

Мы хотели сделать что-то, чего раньше не делали «Битлз», поэтому я подумал, может быть, выступление в лондонском Вест-Энде. Это ответ Лондона Бродвею   ... Понимаете, мы с Брайаном Эпштейном были своего рода соперниками. Но мой друг сказал Брайану, что он может пригласить принца Уэльского по воскресеньям. Я был в ярости, поэтому пошел и устроил концерт в «Палладиуме» с «Стоунз». «Стоунз» дали только один концерт в «Палладиуме», но там мы победили «Битлз». Я всегда искал способ победить «Битлз», особенно Брайана Эпштейна. По крайней мере, в чем-то мы превзошли «Битлз». [ 74 ]

Эрик Истон

По словам Форжета, по мере того, как группа становилась все более известной, давление на Истона начало проявляться. Олдхэм доминировал в вопросах имиджа и творческого развития «Стоунз». Истон позаботился о финансовой стороне, но группа была обеспокоена, говорит Форджет, что Истон не сможет справиться с приближающейся славой группы. [ 18 ] Ричардс считает, что Истон, который, по его словам, к тому времени уже устал, возможно, был болен, и это могло повлиять на его работу. [ 115 ] В любом случае, по его словам, он чувствует, что Истон «недостаточно велик, чтобы справиться с чем-либо за пределами Англии». [ 68 ] Он подробно рассказал об этом в интервью журналу Rolling Stone в 1975 году , заявив, что, как только группа разрушила Америку, «этот кот Истон растворился. Он упал в лужу. Он не смог справиться с этой сценой». [ 116 ] Вайман, с другой стороны, оспаривает мнение Ричардса об уходе Истона, заявляя, что это была «неправда и камуфляж. Истон действовал эффективно». [ 117 ] Истон также способствовал ухудшению отношений с Олдхэмом: утверждая, что их работа на «Стоунз» теперь настолько велика, что требует дополнительных офисных помещений, Истон выселил Олдхэма из его задней комнаты на Риджент-стрит. Олдхэм предполагает, что «на самом деле Эрик был просто в ярости. Ему не нравился мой стиль личного управления». [ 118 ]

Хотя Истон организовал еще один тур по США осенью 1965 года, [ 119 ] группа становилась все более недовольной под его руководством. Хотя они заработали миллионы на гастролях, они получали от Impact Sounds всего 50 фунтов в неделю и, по словам Дэвиса, им постоянно не хватало денег. [ 6 ] Олдхэм - теперь он переехал из офиса на Риджент-стрит и больше не разговаривает с Истоном. [ 97 ] - «не упускал возможности ругать своего партнера перед Джаггером и Ричардсом», [ 64 ] подчеркивая отсутствие у Истона «модности» или «крутости». [ 120 ] По словам Ваймана, общение между ними в течение некоторого времени было затруднено. [ 121 ] который также отмечает, что, хотя между Олдхэмом и группой велся ряд переговоров по контракту, Истон «заметно отсутствовал» в них. [ 122 ] Олдхэм также отправлял Истону телеграммы от имени Джаггера, которые Истон обнаружил, что они были не от певца, только когда они разговаривали по телефону, и Джаггер отрицал, что что-либо о них знал. [ 123 ] Истон, со своей стороны, напомнил Олдэму, что, насколько его это касается: [ 124 ]

Мы с вами, как совместные менеджеры Stones, несем совместную ответственность за консультирование наших артистов относительно их контрактных обязательств. Мне кажется совершенно очевидным, что мы должны посоветовать им выполнить свои контракты, и я уверен, что, поразмыслив, вы согласитесь со мной в этом. [ 124 ]

К июлю 1965 г. [ 6 ] - частично мотивировано разоблачением Олдэмом закулисных отношений Истона с Джонсом. [ 125 ] — Олдхэм и «Стоунз» договорились, что Истона вытеснят. [ 6 ] Тринка утверждает, что именно дополнительные пять фунтов Джонса послужили катализатором недовольства остальных: «Дополнительные пять фунтов маргинализировали Истона и Брайана - и Олдхэм использовал это в своих интересах». [ 33 ] Вайман, похоже, пытался защитить Истона, но, по словам Гудмана, Ричардс его отругал, обвинив басиста в «чертовом наемничестве». [ 126 ]

27 августа 1965 года на «крайне резком» собрании группы против Истона был выдвинут ряд обвинений, который, по словам Ваймана, сохранял хладнокровие на протяжении всего разбирательства. [ 127 ] [ 128 ] Истон напомнил группе, а также Олдхэму и Кляйну, что, по его мнению, до конца его контракта осталось еще девять месяцев; [ 129 ] он также утверждал, что Олдхэм удерживал от него платежи. [ 130 ] На смену Истону пришел уроженец Нью-Джерси . аудитор звукозаписывающей компании Аллен Кляйн , [ 18 ] [ примечание 29 ] который, по словам Нормана, «ослепил» Олдэма. [ 131 ] Со своей стороны, Олдхэм, возможно, беспокоился о ближайшем будущем: контракт «Стоунз» с «Деккой» подходил к концу, и он, возможно, опасался, что, если у Истона будет возможность пересмотреть его, он может исключить Олдхэма. [ 132 ] [ примечание 30 ]

Увольнение

[ редактировать ]
цветная фотография Эндрю Олдхэма в 2009 году.
Эндрю Олдэм, замеченный в 2009 году.

группы Истон также был уволен с должности агента по бронированию и заменен Тито Бернсом . [ 6 ] Клейсон предполагает, что увольнение Истона произошло в результате тактики «разделяй и властвуй» , применявшейся Кляйном, который первоначально был нанят для выполнения некоторой административной работы Олдхэма, но смог убедить Олдхэма, что Истон больше не нужен. [ 133 ] [ примечание 31 ] Олдема-Джаггера-Ричардса Трынка говорит, что Истон был уволен в пользу «гораздо более хищного Аллена Кляйна» триумвиратом . [ 33 ] В 1968 году адвокат Истона заявил, что он был отстранен от должности. [ 136 ] а музыкальный писатель Николас Шаффнер позже назвал это чисткой со стороны Олдхэма. [ 137 ] Вполне вероятно, что Ричардс был главным мотиватором этого шага; [ 138 ] Одна из вещей, которые ему нравились в Кляйне, заключалась в том, что «по крайней мере ему было меньше пятидесяти». [ 139 ] Истон был уволен без суда и следствия. [ 33 ] и попытка подкупить его провалилась. [ 133 ] В октябре 1971 года [ 128 ] Easton подала серию исков за нарушение контракта [ 140 ] против группы Oldham, Decca, London Records, Аллена Кляйна и Нанкера Фельге . [ 128 ] В результате Высокий суд заморозил британские активы Stones на сумму в миллион фунтов до завершения дела. Decca также было поручено приостановить все выплаты роялти группе. [ 141 ] Этот процесс должен был продлиться многие годы. По его собственным словам, Вайман был «единственным голосом, выражавшим сомнения». [ 33 ] [ примечание 32 ]

Адвокат Истона Питер Пейн заявил суду, что «во многих отношениях вся эта история довольно печальна   … вероятно, не будет преувеличением сказать, что все судятся со всеми». [ 136 ] Истон пытался добиться тюремного заключения Олдхэма за неуплату причитающихся денег или непредоставление документации. [ 142 ] Олдхэм, по словам Гудмана, стремился по возможности избежать иска Истона и был [ 143 ]

Очень нервный. За три года, прошедшие после разрыва с Истоном, он приложил все усилия, чтобы избегать своего бывшего партнера (и избежать вручения ему юридических документов), в том числе использовал дублера и вылезал из окна офиса. [ 143 ]

В то время как паранойя Олдэма и страх перед судом за лжесвидетельство усилились, Истон, похоже, нашел это дело не более чем «разочаровывающим или глупым»; [ 143 ] Когда Олдхэм в первый раз убежал от него, Истон крикнул ему вслед: «Рано или поздно тебе придется принять их [документы], непослушный мальчик   ...». [ 144 ] Прошло два года, прежде чем Олдхэм наконец оказался на земле. [ 145 ] и адвокаты Истона решительно выступили против Кляйна в ноябре 1967 года. [ примечание 33 ] В конце концов Истон согласился на золотое рукопожатие [ 68 ] удержанных гонораров в размере 200 000 долларов США, в обмен на которые он отказался бы от своих будущих претензий. [ 140 ] С другой стороны, по словам самого Истона, он добровольно покинул группу из-за не устраивающего его образа жизни и «неприятных людей», с которыми ему пришлось иметь дело. [ 146 ]

Дальнейшая жизнь

[ редактировать ]

Истон попытался изложить свою точку зрения, но, по словам Трынки, он был исключен из популярной музыкальной прессы, которая «общалась только с победителями, а не с проигравшими». По словам Melody Maker сценариста Криса Уэлча , который брал интервью у Истона, он был «грустным и унылым»; Однако интервью Уэлча было поддержано его редактором Рэем Коулманом , на которого Уэлч, по мнению Уэлча, находился под влиянием Олдэма. [ 33 ] Истон подал в суд на Олдхэма за разрыв их контрактного партнерства, хотя, как предполагает Джексон, «ему было трудно передать документы на Эндрю, поскольку он буквально с этим сталкивался». [ 147 ] Последующие контракты группы с Decca и London Records, заключенные Кляйном, прямо исключали Истона из права требовать от них чего-либо в будущем. [ 148 ] Ричардс резюмировал точку зрения группы на уход Истона: [ 68 ]

Он выполнил свою задачу — мы сделали в Англии все, что могли. Мы могли получать тысячу за вечер, и это максимум, сколько можно было заработать в те дни. Думаешь, на кой он нам нужен   ... ведь так оно и было. Вперед. [ 68 ]

группы 1966 года Сингл « Paint it Black » — позже вступительный трек на альбоме Aftermath — возник в результате того, что автор Тим Доули называет «сеансом взятия микки» — посылом , говорит Ричардс. [ 149 ] — из Истона, где Вайман играл на органе Хаммонда . [ 13 ] Позже Ричардс вспоминал, как «Билл играл на органе, насмехаясь над нашим старым менеджером [Истоном], который начинал как органист в кинотеатре. Мы играли в фанковых ритмах, и это не сработало». и он начал играть вот так [своего рода непреднамеренная клезмерская пародия]». [ 6 ] [ 149 ] Кроме того, как предполагает Трынка, это было «данью уважения ранней карьере [Истона] в качестве органиста в сфере «цыпленок в корзине». [ 33 ]

Джонс был «глубоко обеспокоен» изгнанием Истона, «его единственного союзника» в группе к тому времени, и уход Истона способствовал впадению Джонса в депрессию и употреблению наркотиков. [ 150 ] Истон все еще занимался бизнесом в 1967 году, когда он перенес свои офисы на Литл-Аргайл-стрит , примерно в полумиле (0,80 км) к северу вдоль Риджент-стрит. [ 151 ] После смерти Джонса в июле 1969 года Истон присутствовал на его похоронах в Челтнеме вместе с Вайманом и Уоттсом. [ примечание 34 ]

Истон присутствовал на вечеринке по случаю дня рождения, которая проводилась совместно Ричардсом и Бобби Кизом в Olympic Studios 18 декабря 1970 года. В 1971 году «Стоунз» столкнулись с серьезным финансовым кризисом. [ 6 ] - подали в суд на Истона и Олдэма, среди прочих, за то, что они не обратились к Decca Records с просьбой увеличить выплаты роялти , что, как утверждал Джаггер, оказалось, что Decca была готова сделать, но ее об этом не просили. [ 23 ] [ примечание 35 ]

Другая работа

[ редактировать ]

Истон руководил рядом других групп и исполнителей, особенно среднего жанра . [ 19 ] [ 154 ] Среди своих клиентов он числил Дэвида Боуи первую группу The Konrads . [ 155 ] хотя Конрады, в отличие от Стоунз, «никогда не выходили за пределы пригородных пабов», говорит Сэндфорд, и, возможно, не особо ими интересовались. [ 156 ] Истон также руководил Джули Грант. [ 157 ] - кого Истон видел преемницей Хелен Шапиро [ 158 ] - и пригласил ее поддержать Stones в их первом туре по Великобритании . [ 159 ] Истон утверждал, что руководил пятеркой Дэйва Кларка до «Стоунз». [ 73 ] и организовали свой первый тур по Америке. Однако его партнерство с ними, по словам Истона, закончилось, потому что группа считала, что он слишком много концентрируется на «Роунз», а не на них. [ 160 ] [ 74 ] Истон также управлял Бертом Уидоном . [ 157 ] миссис Миллс [ 19 ] и ведущий популярного музыкального шоу ITV «Спасибо вашим счастливым звездам » Брайан Мэтью . Через Мэтью Истон организовал первое выступление «Стоунз» на телевидении. [ 6 ] Клейсон говорит, что Истона «уважали и любили многие престижные артисты» из-за его опыта работы в этой индустрии и того факта, что он был привержен их долгосрочному успеху. Например, для Уидона он получил место на BBC в шоу Билли Коттона , а для Миллса он получил место в детском сериале ITV « Клуб Five O'Clock» . [ 19 ] По словам Питера Таунсенда, Истон считал, что влияние «Стоунз» будет эфемерным и что его долгосрочными инвестициями станут другие его клиенты — Грант, Уидон и Миллс. музыкальный бизнес рухнет, я не очень волнуюсь. У Истона, по словам Таунсенда, были и другие дополнительные возможности, которые могли его поддержать в финансовом отношении , и он сказал Таунсенду: «Если этот популярный " [ 80 ]

скан рекламы в журнале от Eric Easton Ltd.
Рождественские поздравления от Eric Easton Ltd от имени ряда клиентов, опубликованные в Pop Weekly , 21 декабря 1963 года.

Личная жизнь

[ редактировать ]

Большую часть своей карьеры Истон прожил в Илинге . [ 161 ] Он был женат, его жена была танцовщицей. [ 14 ] - с двумя детьми, и «его единственной роскошью был караван на южном побережье», - писал позже Олдхэм. [ 161 ] В 1980 году Истон и его жена регулярно отдыхали во Флориде. Сначала они остались в Майами , а затем направились по тропе Тамиами в Неаполь , где в том же году решили завершить карьеру. [ 146 ] Там он открыл Музыкальный центр Истона. [ 73 ] — торговля пианино и органами — и бизнес с недвижимостью . [ 74 ] Позже в интервью Истон утверждал, что поддерживал связь со Stones до 1990-х годов. [ 160 ]

Истон был женат на Мэри, [ 146 ] от которого у него родился сын Павел. Пол также занялся индустрией развлечений. [ 160 ] формирование консультантов ABA Entertainments. [ 162 ] Истон и Пол вместе ходили на концерты, когда артисты были в этом районе. [ 162 ] [ примечание 36 ] а сам Пол, по словам Истона, предпринял "ураганный тур" по Великобритании в 1990 году по приглашению Stones. Приглашение, по словам Истона, стало результатом того, что группа отдыхала в Неаполе и Истоны обедали с ними. [ 160 ] [ примечание 37 ] Позже Пол сказал, что бизнес его отца позволил ему вырасти тем, кого он называл «паршивцем из шоу-бизнеса». [ 164 ]

Истон умер в 1995 году в возрасте 67 лет. [ 165 ] В своей автобиографии 1998 года Олдэм пишет, что где-то в «начале 90-х», услышав, что Истону осталось жить недолго, он позвонил ему во Флориду, «чтобы попытаться положить конец всем нашим действиям на этой земле. Эрик подошел к телефону: но на самом деле не хотел со мной говорить — его звонок». [ 166 ] После его смерти в Неаполе была учреждена премия Эрика Истона; названные в его честь, они были предназначены для того, чтобы выделить трех лучших местных студентов-пианистов года публичным концертом . [ 167 ]

Репутация

[ редактировать ]

Трынка называет Истона «забытым человеком из истории Stones». [ 33 ] Клейсон утверждает, что, несмотря на чопорную неприязнь Истона к культуре битников , это не «помешало ему сдать один или два упрямых пенни, когда представилась возможность». [ 19 ] [ примечание 38 ] Вайман, беседуя с Evening Herald из Имоном Карром в 1990 году, также считал, что, хотя «Стоунз» в первые дни своего существования были постоянно бедны — «все расходы ложились на группу», сказал он, — Олдхэм и Истон «вероятно, были довольно бедны». богатый". Это, предполагает Вайман, произошло как из-за того, что управленческая команда зарабатывала вдвое больше, чем группа, так и из-за того, что после их ухода оба мужчины получили большие выплаты. [ 169 ] Джорджио Гомельский, чей интерес к «Стоунз» был «культурным, а не бизнес-ориентированным», не был впечатлен ни Истоном, ни Олдхэмом, заявив: «Честно говоря, я думал, что эти двое были довольно низколетящими персонажами, не интересующимися блюзом, культурой неудачников или социальными связями». Справедливость! Знаки доллара указывали им путь». [ 53 ] [ 170 ] Публицист и искатель талантов Лесли Конн также считал, что Истон был плохим менеджером для «Стоунз», утверждая, что Истон «действительно прижал их к стене». [ 80 ] Ричардс также считает, что Истон и Олдэм «трахнули Джорджио». [ 171 ] хотя Олдхэм говорит, что ни он, ни Истон не знали о существовании Гомельски, когда подписывали контракт с группой. [ 172 ]

Художник – это то, чем он родился. Менеджер или продюсер не должен обманывать себя и думать, что он их сделал. Художника не слепишь   ... Я суммирую это словом "харизма". Разница между двумя хорошими артистами в том, что у звезды есть харизма. А кто может научить харизме? [ 74 ]

Эрик Истон, 1984 год.

Для журналиста современной музыки Шона О'Махони Истон был «жизненно важным. Эндрю ничего не знал о деловой стороне дела   … ему нужен был кто-то, кто знал». [ 118 ] Истон был консервативным, деловым и практичным человеком. [ 173 ] а также «спокойный, надежный и знающий все тонкости». его вообще «много оклеветали», утверждает Трынка. [ 33 ] Исполнительный директор Decca Дик Роу назвал Истона «уважаемым, надежным человеком, на которого он мог положиться». [ 33 ] Истон также пользовался большим доверием со стороны журналистов. [ 33 ] Позже Олдхэм раскритиковал Истона за отсутствие художественного видения, в то время как музыкальный руководитель Гарольд Пендлтон говорит об отношениях двух мужчин, что «Эрик Истон был заурядным менеджером, спокойным, холодным и эффективным. Луг Олдхэм был темпераментным рисковым игроком и человек, который понимал людей искусства, сочетание этих двоих было лучше, чем любой из них по отдельности». [ 33 ] Внутри группы Истона больше всего уважал Вайман, который был на несколько лет старше своих коллег и не считал Истона таким далеким от группы, как они. [ 94 ] Клейсон предполагает, что возраст был значимым фактором, поскольку те несколько лет, которые Вайман провел над другими Стоунами, означали, что он пережил послевоенную депрессию так же, как и Истон. [ 168 ] Позже Вайман описал Истона как «осторожного, доброго» человека, усердного в своей работе и обращении со своими клиентами. [ 11 ] Ричардс назвал его «очень хорошим парнем». [ 174 ] По словам Нормана, группа в целом уважала Истона за то, что он финансировал их, когда они были неизвестной величиной, «и который, несмотря на его отчаянную назойливость, им всем очень нравился». [ 175 ] Он также подчеркнул, что, по его мнению, опасно позволять ретроспективному анализу влиять на важность Истона в развитии группы: [ 176 ]

Двадцать пять лет спустя легко представить такого парня, как Эрик Истон, как скучного агента старых времен, который не понимал, к чему стремятся молодые тигры, такие как «Стоунз», но он много и хорошо работал для нас. Он поверил в нас и был рядом, когда нам требовалась поддержка, и у него была офисная машина, которая работала без сбоев. Для любой группы крайне важно иметь хорошую организацию; нет ничего хорошего в том, чтобы иметь такого дерзкого идейного человека, как Эндрю Олдхэм, если нет системы поддержки. В те первые дни нас хорошо обслуживали. [ 176 ] [ примечание 39 ]

В 1991 году Истон сказал репортеру, что он рад, что Rolling Stones добились такого же успеха, поскольку «это как бы показывает, что я тоже знаю, что делаю, не так ли?» [ 178 ]

Дискография

[ редактировать ]

Брайан Джонс в сопровождении Мика Джаггера пришел в офис Эрика, как было договорено, в два часа следующего вторника. Мы сели и сыграли смешанные пары. Эрик Истон, бывший органист на пирсе с севера, ныне скромный, слегка седовласый мужчина в очках и с открытым лицом, которому около сорока, сидел за столом с огоньком в глазах. В большинстве случаев у Эрика был этот огонек с того момента, как я его встретил, и до тех пор, пока ему не исполнилось 65. Он получил деньги, я надеюсь, он получил жизнь и вернул себе этот блеск. [ 166 ]

Эндрю Луг Олдэм

Формат сторона А сторона B Продюсер(ы) Студия Дата выпуска Ссылка
(Неизданный) Любовное зелье №9 Н/Д Эндрю Олдэм/Эрик Истон Олимпийские студии Май 1963 г. [ 179 ]
Одинокий Я хочу быть твоим мужчиной Побитый камнями Эрик Истон [ примечание 40 ] Кингсуэй Студии 1 ноября 1963 г. [ 181 ]
Н/Д Гадалка Ядовитый плющ Эрик Истон/Эндрю Олдэм Декка Студии Январь 1964 г. [ 180 ] [ 182 ] [ примечание 41 ]
EP Роллинг Стоунз Н/Д Эрик Истон Decca Studios / Де Лейн Леа Студии 17 января 1964 г. [ 181 ]
Одинокий Не исчезать Я хочу быть твоим мужчиной Эндрю Олдэм (сторона А); Эрик Истон (сторона B) Kingsway Studios/Regent Sound Март 1964 г. [ 183 ]
Альбом Роллинг Стоунз Н/Д Эрик Истон Риджент Саунд 26 апреля 1964 г. [ 183 ] [ 128 ] [ примечание 42 ]
Одинокий Скажи мне Я просто хочу заняться с тобой любовью Эндрю Олдэм/Эрик Истон Риджент Саунд Июнь 1964 г. [ 183 ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Decca Records , EMI , Columbia , HMV и Parlophone ; Первый независимый лейбл Top Rank Records появился в 1959 году. [ 7 ]
  2. ↑ Историки The Stones Филипп Марготен и Жан-Мишель Гесдон отметили, что «имя Истон имело исторические связи с фонографической индустрией через Эдварда Д. Истона , одного из основателей Columbia Records, которая была создана совместно с группой инвесторов. в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1887 году». [ 10 ]
  3. ↑ Позже Олдэм описал их встречу в своей автобиографии: «Эрик был седым, в сером костюме, ему было около тридцати пяти лет - для человека моего возраста, который поставил его за холм, но я решил, что за рабочее место всего за 4 фунта в неделю любить его и его офис на Риджент-стрит на пятом этаже». [ 24 ] Олдэм арендовал стол [ 25 ] и тоже обитал в подсобке; [ 14 ] [ 26 ] Истон платил ему 7 фунтов стерлингов в неделю. [ 27 ] Фотограф The Rolling Stones Филип Таунсенд описал, как в офисе Истона:

    Вы вошли в приемную. Офис Эрика находился с правой стороны. Если пройти через арку слева, там будет кабинет примерно десять на шесть футов, принадлежавший Эндрю». [ 14 ] В штате Истона также работал его тесть, г-н Борэм, который консультировал клиентов Истона по вопросам долгосрочного финансового планирования. [ 28 ]

  4. ↑ Джонс дает представление о карьере Олдхэма до этого момента:

    Какое бы безумие ни было, на каком бы этапе оно ни было, он приходил в офис Record Mirror и принимал в этом участие. Какое-то время он хотел сделать себе имя комика, и какое-то время его называли «Песчаный пляж», что, по нашему мнению, было совершенно невероятно. Потом он захотел назвать себя «Чансери Лейн», и мы прослушали все это и сказали: «Да, Эндрю   … ладно, Эндрю   …» [ 29 ]

  5. ↑ Бент Рей позже вспоминал, что Истон также был обеспокоен использованием телефона Брайаном Джонсом. Джонс регулярно часами звонил Бобу Дилану через Атлантику , в то время как телефон в Великобритании был еще относительно редкостью. [ 31 ]
  6. ^ Олдхэм был проинформирован о группе Питером Джонсом , другом его работы в News of the World ; слухи о звучании Stones распространились, и среди постоянных посетителей Crawdaddy были Дэвид Бэйли , Джин Шримптон , Эрик Клэптон и The Beatles. [ 37 ]
  7. ^ Позже Олдхэм объяснил

    Я хотел управлять «Стоунз», но правила GLC в то время означали, что вы не можете работать менеджером без агента. Вы могли бы справиться, но не могли бы заказывать концерты без лицензии. Мне нужен был Эрик, потому что у него была лицензия. [ 6 ]

    Ранее Олдхэм предлагал совместное управление Stones Брайану Эпштейну, но тот отклонил это предложение, поскольку Beatles были постоянным занятием. [ 42 ] Позже Олдхэм вспоминал, что считал этически неправильным не предлагать своему бывшему работодателю его новое открытие, «но я надеялся, что он не слушал; он не слушал, поэтому я застелил постель с агентом Эриком Истоном, и «Стоунз» присоединились ко мне». . [ 43 ]
  8. ↑ После проигрыша «Стоунз» Олдхэму и Истону Гомельский продолжил управлять The Yardbirds ; [ 41 ] позже он заметил о «Стоунз»: [ 47 ]

    Я думал, что у нас есть словесное взаимопонимание, и почувствовал себя очень разочарованным, когда они оставили меня. Но мне никогда не нравилось работать с монстрами, какими бы талантливыми они ни были. У них была эта сатанинская сила. Джаггер был организованным и амбициозным, но эгоистичным. Кит был очень избалован. Джонсу следовало пройти курс лечения. Его ответы никогда не были ответами нормального человека». [ 47 ]

  9. ↑ Действительно, Роу также ранее отклонил демо-запись «Стоунз», когда они отправили ее несколькими месяцами ранее. [ 44 ] а автор музыки Филип Норман назвал Роу «самым незавидным человеком в британской поп-музыке». [ 55 ]
  10. ^ Decca была несчастлива, - комментирует Дэвис, [ 6 ] и, по словам Найджела Гудолла , это была более выгодная сделка, чем у «Битлз» . [ 57 ]
  11. ↑ Позже Вайман признал, что группа была неопытна в деловых вопросах индустрии, но сказал: «Чтобы быть справедливым по отношению к Олдхэму и Истону, владеть собственными кассетами, а не заключать контракт с гигантской компанией (как это сделали Битлз и сотни других) в 1963 году это был очень хитрый шаг». [ 59 ]
  12. ^ IBC Звукооператор , так как это была цена их студийного времени с IBC. [ 60 ] Позже Глин Джонс предположил, что — менеджер IBC Джордж Клаустон никогда не встречался со «Стоунз» лично — Джонс выглядел «не похоже ни на что, свидетелем которого он когда-либо был, с [его] странной одеждой, поведением и длинными волосами. [Коулстон], вероятно, не мог дождаться, чтобы увидеть выгнать их из его кабинета». [ 61 ] Джонс был хорошим другом Яна Стюарта и сыграл важную роль в получении IBC демо-записи Stones. [ 62 ]
  13. ^ Это было эквивалентно, отмечает Сэндфорд, тому, что отец Джаггера, учитель, принес домой за месяц. [ 12 ]
  14. ↑ Ян Стюарт, например, предполагает, что, по его мнению, Истон «ничего не знал о поп-музыке», [ 47 ] а Билл Вайман позже написал, что Истон был «наименее вероятным человеком, когда-либо ступавшим в рок-н-ролльный клуб». [ 11 ]
  15. ↑ В 1991 году Истон сказал репортеру, что, наоборот, «есть сотни лучших певцов, но другого Мика никогда не будет». [ 73 ]
  16. ↑ По словам Истона, выступавшего в 1984 году, предложение избавиться от Джаггера из-за его голоса было не его, а музыкальным менеджером BBC, который отклонил прослушивание «Стоунз»: «В книгах это всегда приписывают мне», — говорит Истон. Истон: «Но это неправда. Конечно, теперь мы все можем над этим посмеяться». [ 74 ]
  17. ↑ Берри выпустила песню двумя годами ранее в США, но до сих пор она не издавалась в Великобритании. [ 6 ]
  18. ↑ Они закончили раньше времени, отмечает Норман, «таким образом избавив Эрика Истона от доплаты в пять фунтов». [ 78 ]
  19. ↑ Олдхэм присутствовал на первом концерте в Висбеке и пожаловался на «то, что на следующее утро в отеле типа «постель и завтрак» считалось тостом»; после этого, по его словам, он вернулся в Лондон и «предоставил группе возможность бить инопланетян, как только они смогут». [ 81 ]
  20. ↑ Группа исполнила его вживую всего восемь раз и не делала этого снова до 50-летия его выпуска, когда они исполнили его 6 июня 2013 года в своем туре 50 & Counting . [ 88 ]
  21. ↑ Чтобы улучшить акустику , в Regent Sound Studios к потолку прикрепили коробки для яиц. [ 89 ] [ 90 ]
  22. ↑ Это была компания Southern Music, в которой Истон контролировал подразделение Southeastern Music. Группа так и не восстановила контроль над песней. [ 92 ]
  23. ↑ В сериале, организованном Дэвидом Джейкобсом , участвовали знаменитые гости шоу-бизнеса в вращающейся еженедельной группе, которой было предложено оценить потенциал хитов недавних выпусков пластинок как хиты или промахи. Это был единственный раз, когда на заседании присутствовало более четырех присяжных. [ 98 ] Позже Ричардс сказал об их поведении: «Мы просто разгромили все пластинки, которые они играли». [ 99 ]
  24. ↑ «Самой продаваемой группой London Records был Mantovani , король музыкального настроения», комментирует Дэвис, «и лейбл был невежественен, когда дело доходило до маркетинга популярных английских групп, которые он теперь получил от Decca». [ 6 ]
  25. ↑ Джонс был с Вайманом, Джаггер с Ричардсом и Уоттс с Олдхэмом. [ 102 ]
  26. ↑ В Сан-Антонио, штат Техас, они устроили подростковую ярмарку, стоя на краю резервуара с водой, полного дрессированных тюленей. [ 101 ] В другой момент тура один из сотрудников Истона избил Брайана Джонса за то, что тот ударил девушку, которая провела с ним ночь. [ 78 ]
  27. ↑ Ян Маклаган , клавишник Small Faces , имел опыт работы с продюсерским стилем Олдхэма, отметив, что, по его мнению, Олдхэм был «идиотом. Он понятия не имеет о звуке. Он не мог вызвать отрыжку после стакана пива». [ 106 ]
  28. ↑ Пол Истон позже сказал Гудману: «Я думаю, Эндрю расстраивал моего отца   … он исчезал; он не делал мелочей, которые нужно было сделать». [ 105 ]
  29. ^ Кляйн, говорит Forget, заработал репутацию человека, способного заставить крупные звукозаписывающие компании платить своим артистам многие тысячи долларов за приобретенные права. [ 18 ] По словам Джаггера позже, «Эндрю продал его нам как фигуру гангстера, человека, не относящегося к истеблишменту. Мы нашли это довольно привлекательным». [ 6 ]
  30. ↑ Положение Олдхэма стало небезопасным после инцидента в Чикаго , во время первого турне по США, когда под воздействием алкоголя и амфетаминов он достал пистолет в гостиничном номере Ричардса, и его пришлось физически сдерживать. [ 132 ]
  31. ↑ Карьера Олдхэма в «Стоунз» продлилась на два года дольше, чем у Истона. Отношения Олдхэма с группой становились все более напряженными из-за его употребления наркотиков и, как следствие, невнимания к требованиям группы. Когда в январе 1967 года Джаггер и Ричардс были арестованы за хранение наркотиков, вместо того, чтобы разработать стратегию их правовой защиты и связей с общественностью, Олдхэм сбежал в Соединенные Штаты, оставив Кляйн разбираться с проблемой. [ 134 ] Олдхэм был вынужден уйти с поста менеджера Rolling Stones в конце 1967 года и в следующем году продал свои права на музыку группы Аллену Кляйну. [ 135 ]
  32. ↑ Промоутер клуба Джефф Декстер , который работал с Олдхэмом, прокомментировал обращение Олдхэма с Истоном:

    Учитывая то, что на самом деле было у Эндрю в то время, это просто показывает, насколько ему на самом деле не хватало веры в себя. У него всегда была мечта попытаться стать кем-то другим, и он уважал самого изворотливого американца. Позволить такой пизде прийти и забрать все это   ... это непростительно. [ 33 ]

  33. ↑ Действительно, Гудман предполагает, что они, возможно, пытались проникнуться антисемитизмом из -за этнической принадлежности Кляйна, которого они изображали хищником. [ 140 ]
  34. ↑ Джаггер не смог присутствовать, писал Вайман позже, поскольку он был в Австралии, но Вайман сказал, что он был опечален отсутствием других, в том числе Кита, Олдхэма и Кляйна. [ 152 ]
  35. ^ Аллану Кляйну также предъявили иск. [ 6 ] Брайан Джонс к тому времени уже умер, и его отец, Льюис-Хопкинс Джонс, сотрудничал со «Стоунз» от имени поместья Брайана. [ 153 ]
  36. ↑ Однажды, обсуждая недавнее шоу Барри Манилоу , которое они посетили, он подчеркнул сложность продажи мест на большие туры. По его словам, треть мест на концерте в Манилове была пуста, подчеркнув при этом, что он сам не имеет никакого отношения к промоушену, и отметил, что Неаполь является «сложным и непредсказуемым» регионом для продвижения музыки> [ 162 ]
  37. ↑ В ноябре 1989 года издание Press-News сообщило, что Stones будут восстанавливаться в неапольском отеле Ritz-Carlton между концертами в Майами и Тампе в рамках своего тура Steel Wheels/Urban Jungle Tour . [ 163 ]
  38. ↑ Действительно, Клейсон сравнивает Истона со «стереотипным менеджером поп-группы из монохромного фильма Илинга, такого как «Идол на параде 1959 года ».   » – без возврата денег, если они будут на вкус смешными». [ 19 ] Однако Клейсон также называет Истона «более почтенным» из менеджеров «Стоунз». [ 168 ]
  39. ↑ Вайман говорит, например, что Истон упорно боролся за то, чтобы они получили как можно больший гонорар. Вайман приводит в пример компанию Bromley Court, которая на заре своего существования отказывалась платить 30 фунтов за малоизвестную группу. После того, как «Стоунз» стали широко известны, Истону перезвонили из заведения и пожелали забронировать группу: «Эрик сказал, что цена теперь составляет 300 фунтов стерлингов». Несколько месяцев спустя в том же заведении запросили в третий раз, и к этому моменту Истон установил цену в 800 фунтов стерлингов. Группа никогда не должна была там выступать. [ 177 ] Позже Истон сказал в интервью, что биография Ваймана была «самой достоверной и правдивой историей, написанной о «Стоунз», потому что она основана на его обширных личных дневниках — его кровоточащих архивах. Билл — безупречный хранитель записей, поэтому на самом деле он знает больше. об истории группы, чем кто-либо другой». [ 160 ]
  40. ^ Истон также выступал в роли инженера. [ 180 ]
  41. ^ Позже выпущен на альбоме Got Live If You Want It! . [ 180 ]
  42. ↑ Выпущен в США как «Новые хитмейкеры Англии» . [ 128 ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ О'Салливан 1974 , стр. 38–39.
  2. ^ Ковач и Бун 1997 , с. 60.
  3. ^ Харпер и Портер 2003 , с. 192.
  4. ^ Грацик 2001 , стр. 117–118.
  5. ^ Гамбаччини, Райс и Райс 1991 , стр. 331–332.
  6. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с т в v В х и С аа Дэвис 2001 .
  7. ^ Солли 2020 .
  8. ^ Купи 2010 .
  9. ^ Фрит 2010 , с. 5.
  10. ^ Марготен и Гесдон 2016 , с. 28.
  11. ^ Jump up to: а б с д и Вайман и Коулман 1990 , с. 130.
  12. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Сэндфорд 2012 , с. 51.
  13. ^ Jump up to: а б Доули 1983 , с. 50.
  14. ^ Jump up to: а б с д Олдхэм 2011 , с. 175.
  15. ^ Radio Times 1953 , с. 41.
  16. ^ Radio Times 1948 , стр. 23.
  17. ^ Radio Times 1952 , стр. 31.
  18. ^ Jump up to: а б с д и ж Забудьте 2003 г. , стр. 29–30.
  19. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л Клейсон 2007 , с. 157.
  20. ^ Норман 2012 , с. 96.
  21. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 132.
  22. ^ Этап 1963 , с. 215.
  23. ^ Jump up to: а б Плательщик 2005г .
  24. ^ Олдхэм 2011 , с. 93.
  25. ^ Нельсон 2010 , с. 20.
  26. ^ Гудман 2015 , с. 86.
  27. ^ Шульпс 1978 .
  28. ^ Норман 2012 , с. 99.
  29. ^ Jump up to: а б Лысич 2003 , с. 47.
  30. ^ Олдхэм 2011 , с. 176.
  31. ^ Рэдж 2008 , стр. 70.
  32. ^ Олдхэм 2011 , с. 108.
  33. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р Трынка 2015 .
  34. ^ Джаггер и др. 2003 , с. 60.
  35. ^ Jump up to: а б с д и ж Олдхэм 2011 , с. 195.
  36. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Остальное 2018 , с. 14.
  37. ^ Jump up to: а б Доули 1983 , с. 28.
  38. ^ Сэндфорд 2012 , с. 50.
  39. ^ Jump up to: а б с Джаггер и др. 2003 , с. 48.
  40. ^ Норман 2012 , с. 113.
  41. ^ Jump up to: а б Ковач 2019 , с. 15 п.13.
  42. ^ Норман 1984 , с. 92.
  43. ^ Макмиллиан 2013 , с. 243 п.34.
  44. ^ Jump up to: а б Норман 2012 , с. 117.
  45. ^ Коэн 2016 , с. 54.
  46. ^ Jump up to: а б Вайман и Коулман 1990 , с. 131.
  47. ^ Jump up to: а б с д и ж Черный 1995 год .
  48. ^ Номер 2003 , с. 51.
  49. ^ Джексон 1992 , с. 65.
  50. ^ Jump up to: а б Гудман 2015 , с. 87.
  51. ^ Jump up to: а б Клейсон 2007 , с. 159.
  52. ^ Санчес 2010 , с. 35.
  53. ^ Jump up to: а б Олдхэм 2011 , с. 204.
  54. ^ Норман 1984 , с. 98.
  55. ^ Jump up to: а б Норман 1984 , с. 93.
  56. ^ Jump up to: а б Норман 2012 , с. 101.
  57. ^ Jump up to: а б с Гудолл 1995 , с. 31.
  58. ^ Доули 1983 , с. 29.
  59. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 134.
  60. ^ Норман 1984 , с. 95.
  61. ^ Джонс 2014 , с. 39.
  62. ^ Норман 2012 , с. 119.
  63. ^ Ларкин2011 , с. 38.
  64. ^ Jump up to: а б с д и Гудман 2015 , с. 90.
  65. ^ Сэндфорд 2012 , с. 52.
  66. ^ Гудман 2015 , с. 89.
  67. ^ Котт 1975 , с. 6.
  68. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Стенд 2014г .
  69. ^ Сэндфорд 2012 , с. 59.
  70. ^ Клейсон 2007 , с. 210.
  71. ^ Клейсон 2007 , с. 172.
  72. ^ Сэндфорд 2012 , с. 90.
  73. ^ Jump up to: а б с Николс 1990b , с. 53.
  74. ^ Jump up to: а б с д и ж Данн 1984 , с. 1Д.
  75. ^ Андерсен 2012 , стр. 52.
  76. ^ Вайман и Коулман 1990 .
  77. ^ Норман 2012 , с. 182.
  78. ^ Jump up to: а б Норман 2012 , с. 183.
  79. ^ Jump up to: а б Норман 1984 , с. 101.
  80. ^ Jump up to: а б с Олдхэм 2011 , с. 230.
  81. ^ Олдхэм 2011 , стр. 230–231.
  82. ^ Норман 1984 , стр. 99, 101.
  83. ^ Jump up to: а б Джексон 1992 , стр. 72, 77.
  84. ^ Хотчнер 1994 , с. 99.
  85. ^ Бут 1984 , с. 104.
  86. ^ Норман 1984 , с. 100.
  87. ^ Клейсон 2007 , с. 174.
  88. ^ Независимый 2013 .
  89. ^ Олдхэм 2011 , стр. 209–210, 212.
  90. ^ Корал, Хинкли и Родман 1995 .
  91. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 161.
  92. ^ Марготен и Гесдон 2016 , с. 30.
  93. ^ Томпсон 2008 , с. 55.
  94. ^ Jump up to: а б Гудман 2015 , с. 95.
  95. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 146.
  96. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 244.
  97. ^ Jump up to: а б Гудман 2015 , с. 104.
  98. ^ Манди 1999 , стр. 204–205.
  99. ^ Ричардс 2010 , с. 77.
  100. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 215.
  101. ^ Jump up to: а б с Норман 1984 , с. 124.
  102. ^ Коэн 2016 , с. 55.
  103. ^ Jump up to: а б Вайман и Коулман 1990 , с. 229.
  104. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 231.
  105. ^ Jump up to: а б с Гудман 2015 , с. 100.
  106. ^ Келлетт 2017 , с. 135.
  107. ^ Альтам 1965 .
  108. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 241.
  109. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 250.
  110. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 256.
  111. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 262.
  112. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 271.
  113. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 283.
  114. ^ Jump up to: а б Вайман и Коулман 1990 , с. 327.
  115. ^ Ричардс 2010 , с. 79.
  116. ^ Гринфилд 1975 , с. 40.
  117. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 337.
  118. ^ Jump up to: а б Олдхэм 2011 , с. 269.
  119. ^ Нельсон 2010 , с. 29.
  120. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 168.
  121. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 245.
  122. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 330.
  123. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 334.
  124. ^ Jump up to: а б Вайман и Коулман 1990 , с. 336.
  125. ^ Клейсон 2007 , с. 183.
  126. ^ Гудман 2015 , с. 105.
  127. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 339.
  128. ^ Jump up to: а б с д и Вайнер 1983 , с. 29.
  129. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 340.
  130. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 466.
  131. ^ Норман 2011 , с. 376.
  132. ^ Jump up to: а б Гудман 2015 , с. 80.
  133. ^ Jump up to: а б Клейсон 2007 , с. 251.
  134. ^ Гудман 2015 , стр. 138–141.
  135. ^ Гудман 2015 , стр. 144–151.
  136. ^ Jump up to: а б Бирмингем Дейли Пост, 1968 , стр. 11.
  137. ^ Шаффнер 1983 , с. 63.
  138. ^ Бокрис 2006 , с. 53.
  139. ^ Норман 1984 , с. 158.
  140. ^ Jump up to: а б с Гудман 2015 , с. 107.
  141. ^ Вайман и Коулман 1990 , стр. 471–472.
  142. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 504.
  143. ^ Jump up to: а б с Гудман 2015 , с. 149.
  144. ^ Норман 1984 , с. 159.
  145. ^ Норман 1984 , с. 271.
  146. ^ Jump up to: а б с Данн 1984 , с. 3D.
  147. ^ Джексон 1992 , с. 115.
  148. ^ Гудман 2015 , стр. 149–150.
  149. ^ Jump up to: а б Форнатале 2013 , с. 51.
  150. ^ Клерк 2005 .
  151. ^ Этап 1968 , с. 231.
  152. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 532.
  153. ^ Вайнер 1983 , с. 52.
  154. ^ Норман 2012 , с. 81.
  155. ^ Ирландские Таймс 2018 .
  156. ^ Сэндфорд 1998 , с. 29.
  157. ^ Jump up to: а б Олдхэм, 2011 , стр. 92–93.
  158. ^ Клейсон 2007 , стр. 191–192.
  159. ^ Беттс 2006 , с. 351.
  160. ^ Jump up to: а б с д и Николс 1991 , с. 62.
  161. ^ Jump up to: а б Олдхэм 2011 , с. 109.
  162. ^ Jump up to: а б с Николс 1989b , с. 65.
  163. ^ Николс 1989a , с. 49.
  164. ^ Дауни 2011 , с. 106.
  165. ^ Карнбах и Бернсон 1997 , с. 50.
  166. ^ Jump up to: а б Олдхэм 2011 , с. 197.
  167. ^ Манн 1999 , стр. 21.
  168. ^ Jump up to: а б Клейсон 2008 , с. 81.
  169. ^ Карр 1990 , с. 23.
  170. ^ Макмиллиан 2013 , с. 246 п.47.
  171. ^ Гринфилд 1975 , с. 36.
  172. ^ Томпсон 1995 .
  173. ^ Макмиллиан 2013 , с. 34.
  174. ^ Джаггер и др. 2003 , с. 63.
  175. ^ Норман 2012 , с. 327.
  176. ^ Jump up to: а б Вайман и Коулман 1990 , с. 156.
  177. ^ Вайман и Коулман 1990 , с. 186.
  178. ^ Николс 1990a , с. 55.
  179. ^ Вайнер 1983 , стр. 82, 98.
  180. ^ Jump up to: а б с Вайнер 1983 , с. 38.
  181. ^ Jump up to: а б Майлз 1980 , с. 6.
  182. ^ Бут 1984 , с. 103.
  183. ^ Jump up to: а б с Майлз 1980 , с. 7.

Библиография

[ редактировать ]
  • Альтам, К. (1965). «Поразительное открытие камней!» . Задние страницы Рока . Новый Музыкальный Экспресс. Архивировано из оригинала 7 марта 2020 года . Проверено 7 марта 2020 г.
  • Андерсен, К. (2012). Мик: Дикая жизнь и безумный гений Джаггера . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-1-45166-144-6 .
  • Беттс, Г. (2006). Полные британские хит-синглы 1952–2006 годов . Лондон: Коллинз. ISBN  978-0-00720-077-1 .
  • Блэк, Дж. (май 1995 г.). «Роллинг Стоунз: Как это произошло». Журнал Кью . OCLC   918387269 .
  • Birmingham Daily Post (3 октября 1968 г.). «Все судятся со всеми – адвокат». Бирмингем Дейли Пост . OCLC   1080828265 .
  • Бокрис, В. (2006). Кейт Ричардс: Несанкционированная биография . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  978-0-85712-846-1 .
  • Бут, С. (1984). Танец с дьяволом: The Rolling Stones и их времена . Лондон: Рэндом Хаус. ISBN  978-0-39453-488-6 .
  • Бут, С. (2014). Настоящие приключения Rolling Stones (переиздание). Эдинбург: Canongate Books. ISBN  978-0-85786-352-2 .
  • Карр, Э. (25 октября 1990 г.). «История Билла, высеченная в камнях». Вечерний Вестник . OCLC   1026448276 .
  • Клейсон, А. (2007). The Rolling Stones: Происхождение видов: Как, почему и где все началось . Нью-Малден: Хромированные мечты. ISBN  978-1-84240-389-1 .
  • Клейсон, А. (2008). The Rolling Stones: Банкет нищих . Нью-Йорк: Пламенное Дерево. ISBN  978-1-84451-296-6 .
  • Клерк, К. (2005). «Брайан Джонс: Смерть Rolling Stone» . Задние страницы Рока . Необрезанный. Архивировано из оригинала 7 марта 2020 года . Проверено 7 марта 2020 г.
  • Коэн, Р. (2016). Солнце и Луна и Роллинг Стоунз . Лондон: Заголовок. ISBN  978-1-47221-801-8 .
  • Купи, Р. (2010). «Народный империализм: британский поп-музыкальный бизнес 1950–1975» . Эразмус Научно-исследовательский институт менеджмента . Архивировано из оригинала 12 марта 2020 года . Проверено 12 марта 2020 г.
  • Корал, Г.; Хинкли, Д.; Родман, Д. (1995). The Rolling Stones: Черный и белый блюз . Атланта, Джорджия: Turner Publishing. ISBN  978-1-57036-150-0 .
  • Ковач, Дж.; Бун, генеральный менеджер (1997). Понимание рока: очерки музыкального анализа . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19535-662-5 .
  • Котт, Дж. (1975). «Интервью журналу Rolling Stone: Мик Джаггер». Роллинг Стоун . стр. 6–11. OCLC   645835566 .
  • Ковач, Дж. (2019). «Роллинг Стоунз: Альбомы и синглы, 1963–1974». В Коэльо, В.; Ковач, Дж. (ред.). Кембриджский компаньон Rolling Stones . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 3–15. ISBN  978-1-10703-026-8 .
  • Дэвис, С. (2001). Старые боги почти мертвы: 40-летняя одиссея Rolling Stones . Нью-Йорк: Корона. ISBN  978-0-76790-956-3 .
  • Даули, Т. (1983). Роллинг Стоунз . Лондон: Книги Гиппокрена. ISBN  978-0-85936-234-4 .
  • Дауни, Л. (8 января 2011 г.). «Bonita Studio привлекает таланты из мира музыки». Новости-Пресс . ОСЛК   1379240 .
  • Данн, М. (5 января 1984 г.). «Человек, который заставил камни катиться». Новости-Пресс . ОСЛК   1379240 .
  • Забудьте, Т. (2003). Роллинг Стоунз . Нью-Йорк: Издательская группа Rosen. ISBN  978-0-82393-644-1 .
  • Форнатале, П. (2013). 50 фраз: мифы и истории за полвека группы Rolling Stones . Лондон: Блумсбери. ISBN  978-1-40883-382-7 .
  • Фрит, С. (2010). «Анализ живой музыки в Великобритании: результаты одного года трехлетнего исследовательского проекта» . Журнал МАСПМ . Я : 1–30. дои : 10.5429/335 . OCLC   44928449 .
  • Гамбаччини, П.; Райс, Т.; Райс, Дж. (1991). Британские хит-синглы: все хиты с 1952 года . Энфилд: Гиннесс. ISBN  978-0-82307-572-0 .
  • Гудолл, Н. (1995). Jump Up — Расцвет группы Rolling Stones: первые десять лет: 1963–1973 . Лондон: Эндрюс ЮК Лимитед. ISBN  978-1-84989-377-0 .
  • Гудман, Ф. (2015). Аллен Кляйн: Человек, который спас «Битлз», создал камни и изменил рок-н-ролл . Нью-Йорк: Хоутон Миффлин Харкорт. ISBN  978-0-54789-686-1 .
  • Грацик, Т. (2001). Я хочу быть собой: рок-музыка и политика идентичности . Филадельфия: Издательство Университета Темпл. ISBN  978-1-56639-903-6 .
  • Гринфилд, Р. (1975). «Интервью журналу Rolling Stone: Кейт Ричардс». Роллинг Стоун . стр. 32–61. OCLC   645835566 .
  • Харпер, С.; Портер, В. (2003). Британское кино 1950-х годов: упадок уважения . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19815-934-6 .
  • Хотчнер, А.Е. (1994). Сдутый . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-0-67171-542-7 .
  • Независимый (7 июня 2013 г.). «Давай! The Rolling Stones отмечают 50 лет со дня дебютного сингла редким живым исполнением» . Независимый . OCLC   768577259 . Архивировано из оригинала 12 марта 2020 года . Проверено 12 марта 2020 г.
  • Irish Times (23 июля 2018 г.). «Первое демо Дэвида Боуи, найденное в хлебной корзине для продажи» . Айриш Таймс . ОСЛК   33397137 . Архивировано из оригинала 4 марта 2020 года . Проверено 4 марта 2020 г.
  • Джексон, Л. (1992). Золотой камень: нерассказанная жизнь и загадочная смерть Брайана Джонса . Нью-Йорк: Смит Грифон. ISBN  978-1-85685-030-8 .
  • Джаггер, М.; Ричардс, К.; Левенштейн, Д.; Уоттс, К.; Додд, Д.; Вуд, Р. (2003). По данным Rolling Stones . Нью-Йорк: Книги хроник. ISBN  978-0-81184-060-6 .
  • Джонс, Г. (2014). Звуковой человек: запись хитов из жизни с участием The Rolling Stones, The Who, Led Zeppelin, The Eagles, Эрика Клэптона, The Faces ... Нью-Йорк: Пингвин. ISBN  978-1-10161-465-5 .
  • Карнбах, Дж.; Бернсон, К. (1997). Это всего лишь рок-н-ролл: полное руководство по группе Rolling Stones . Нью-Йорк: факты в архиве. ISBN  978-0-81603-035-4 .
  • Келлетт, А. (2017). Британская блюзовая сеть: принятие, подражание и творчество . Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета. ISBN  978-0-47203-699-8 .
  • Ларкин, К. (2011). Энциклопедия популярной музыки . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  978-0-85712-595-8 .
  • Лисахт, А. (2003). The Rolling Stones: устная история . Торонто: Макартур. ISBN  978-1-55278-392-4 .
  • Макмиллиан, Дж. (2013). Битлз против. Камни . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-1-43915-969-9 .
  • Марготин, П.; Гесдон, Ж.М. (2016). Все песни The Rolling Stones: история каждого трека . Нью-Йорк: Хачетт. ISBN  978-0-31631-773-3 .
  • Майлз, Барри (1980). The Rolling Stones: иллюстрированная дискография . Лондон: Омнибус. ISBN  978-0-86001-762-2 .
  • Манди, Дж. (1999). Популярная музыка на экране: от голливудского мюзикла до музыкального видео . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  0-71904-029-9 .
  • Манн, Л. (5 мая 1999 г.). «Ежедневник». Новости-Пресс . ОСЛК   1379240 .
  • Нельсон, MR (2010). The Rolling Stones: Музыкальная биография . Санта-Барбара: Гринвуд. ISBN  978-0-31338-034-1 .
  • Николс, Б. (15 ноября 1989 г.). «Мельница слухов говорит: в город приезжают Rolling Stones» . Новости-Пресс . ОСЛК   1379240 .
  • Николс, Б. (30 ноября 1989b). «Магия Манилова?». Новости-Пресс . ОСЛК   1379240 .
  • Николс, Б. (17 ноября 1990 г.). «Бизнесмен из Неаполя взрастил корни рок-н-ролла». Новости-Пресс . ОСЛК   1379240 .
  • Николс, Б. (1 июля 1990b). «Бизнесмен из Неаполя взрастил корни рок-н-ролла». Новости-Пресс . ОСЛК   1379240 .
  • Николс, Б. (28 июня 1991 г.). «Человек, открывший камни, не удивившись первому месту в рейтинге». Новости-Пресс . ОСЛК   1379240 .
  • Норман, П. (1984). Симфония для дьявола: История Роллинг Стоунз . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-0-67144-975-9 .
  • Норман, П. (2011). Shout!: Битлз в их поколении . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-0-74325-378-9 .
  • Норман, П. (2012). Мик Джаггер . Лондон: ХарперКоллинз. ISBN  978-0-00732-953-3 .
  • О'Салливан, Д. (1974). Молодёжная культура . Лондон: Метуэн. ISBN  978-0-42349-550-8 .
  • Олдхэм, Алабама (2011). Катящийся под кайфом . Лондон: Контраст Пресс. ISBN  978-1-93323-784-8 .
  • Пэйтресс, М. (2005). Роллинг Стоунз: Не для записи . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  978-0-85712-113-4 .
  • Радио Таймс (9 июля 1948 г.). «Неделя в регионах» . Радио Таймс . OCLC   70908951 . Архивировано из оригинала 7 марта 2020 года . Проверено 7 марта 2020 г.
  • Радио Таймс (9 мая 1952 г.). «Световая программа» . Радио Таймс . OCLC   70908951 . Архивировано из оригинала 7 марта 2020 года . Проверено 7 марта 2020 г.
  • Радио Таймс (27 сентября 1953 г.). «Световая программа» . Радио Таймс . OCLC   70908951 . Архивировано из оригинала 7 марта 2020 года . Проверено 7 марта 2020 г.
  • Рэдж, Б. (2008). Роллинг Стоунз: В начале . Нью-Йорк: Светлячок. ISBN  978-1-78472-700-0 .
  • Ричардс, К. (2010). Жизнь . Лондон: Орион. ISBN  978-0-29785-862-1 .
  • Рустен, ИМ (2018). Концерт The Rolling Stones, 1962–1982: история отдельных выступлений . Лондон: МакФарланд. ISBN  978-1-47663-443-2 .
  • Санчес, Т. (2010). Вверх и вниз с The Rolling Stones: Моя поездка на американских горках с Китом Ричардсом (2-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Джона Блейка. ISBN  978-1-85782-689-0 .
  • Сэндфорд, К. (1998). Боуи: С любовью к пришельцу . Нью-Йорк: Пленуум. ISBN  978-0-30680-854-8 .
  • Сэндфорд, К. (2012). Роллинг Стоунз: пятьдесят лет . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-0-85720-102-7 .
  • Шаффнер, Н. (1983). Британское вторжение: от первой волны к новой волне . Нью-Йорк: МакГроу-Хилл. ISBN  978-0-07055-089-6 .
  • Шульпс, Д. (1978). «Эндрю Луг Олдэм» . Задние страницы Рока . Пресс для брюк. Архивировано из оригинала 7 марта 2020 года . Проверено 7 марта 2020 г.
  • Солли, Р. (2020). «Британия раскачивалась до появления Битлз» . Коллекционер пластинок . Архивировано из оригинала 12 марта 2020 года . Проверено 12 марта 2020 г.
  • Этап (1963). Ежегодник сцены 1963 года . Лондон: Карсон и Комерфорд. OCLC   867861938 .
  • Этап (1968). Ежегодник сцены 1967 года . Лондон: Карсон и Комерфод. OCLC   867862190 .
  • Томпсон, Д. (1995). «Эндрю Луг Олдхэм: первый менеджер и продюсер The Rolling Stones» . Задние страницы Рока . Золотая жила. Архивировано из оригинала 7 марта 2020 года . Проверено 7 марта 2020 г.
  • Томпсон, Г. (2008). Пожалуйста, доставьте мне удовольствие: Британская поп-музыка шестидесятых, Inside Out . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19988-724-8 .
  • Трынка, П. (2015). Брайан Джонс: Создание Rolling Stones . Лондон: Пингвин. ISBN  978-0-14751-645-9 .
  • Вайнер, С. (1983). Роллинг Стоунз от А до Я. Нью-Йорк: Гроув Пресс. ISBN  978-0-39462-000-8 .
  • Вайман, Б .; Коулман, Р. (1990). Stone Alone: ​​История рок-н-ролльной группы . Лондон: Викинг. ISBN  978-0-67082-894-4 .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Eric_Easton&oldid=1231946766"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: d39e518b3f38a8a594bebf87af53e55a__1719794340
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/d3/5a/d39e518b3f38a8a594bebf87af53e55a.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Eric Easton - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)