Орган Хаммонд

Орган Хаммонд
Орган Hammond C-3.
Производитель	Органная компания Хаммонда (1935–1985) Хаммонд Орган Австралия (1986–1989) Хаммонд-Сузуки (1989 – настоящее время)
Даты	1935–1975 (модели с тональными колесами) 1967–1985 (модели транзисторов) 1986 – настоящее время (цифровые модели)
Цена	1193 доллара (Модель А, 1935 г.) 2745 долларов (модель B-3, 1955 г.)
Технические характеристики
Полифония	Полный
Осциллятор	Тонколесо
Тип синтеза	Добавка
Эффекты	Вибрато, хорус, реверберация, гармоническая перкуссия
Ввод/вывод
Клавиатура	2 руководства по 61 ноте, педали по 25 нот (консоли) 2 руководства по 44 ноты, педали по 13 нот (спинеты)
Внешний контроль	Разъем Amphenol для кабинета Hammond Tone или динамика Leslie

Орган Хаммонда — электрический орган, изобретенный Лоренсом Хаммондом и Джоном М. Ханертом. и впервые изготовлен в 1935 году. Было выпущено несколько моделей, в большинстве из которых используются выдвижные дышлы для изменения звука. До 1975 года органы Hammond генерировали звук, создавая электрический ток путем вращения металлического тонального колеса рядом с электромагнитным звукоснимателем , а затем усиливая сигнал усилителем для управления кабинетом динамика . Орган обычно используется с динамиком Лесли .

Было изготовлено около двух миллионов органов Hammond. компанией Hammond Organ Company Первоначально орган продавался церквям как более дешевая альтернатива духовому органу или вместо фортепиано . Он быстро стал популярен среди профессиональных джазовых музыкантов в органных трио — небольших группах, сосредоточенных на органе Хаммонда. Владельцы джаз-клубов обнаружили, что органные трио обходятся дешевле, чем нанимать большой оркестр . Использование Джимми Смитом Hammond B-3 с его дополнительной функцией гармонической перкуссии вдохновило целое поколение органистов , и его использование стало более распространенным в 1960-х и 1970-х годах в ритм-н-блюзе , роке , регги и прогрессивном роке .

В 1970-х годах компания Hammond Organ Company отказалась от тональных колес и перешла на интегральные схемы . Эти органы были менее популярны, и компания прекратила свою деятельность в 1985 году. Имя Hammond было приобретено Suzuki Musical Instrument Corporation , которая приступила к производству цифровых моделей самых популярных органов с тональными колесами. Кульминацией этого стало производство «New B-3» в 2002 году, воссоздания оригинального органа B-3 с использованием цифровых технологий. Hammond-Suzuki продолжает производить различные органы как для профессиональных музыкантов, так и для церквей. Такие компании, как Korg , Roland и Clavia, добились успеха в создании более легких и портативных эмуляций оригинальных органов с тональным колесом. Звук тонального колеса Hammond можно эмулировать с помощью современных программных аудиоплагинов .

Функции

Ряд особенностей органа Хаммонда обычно не встречаются на других клавишных инструментах, таких как фортепиано или синтезатор . Некоторые из них похожи на орган , но другие уникальны для этого инструмента.

Клавиатуры и педалборд

Два руководства к Hammond B-2

В отличие от педалборда Американской гильдии органистов , консоль Hammond обычно имеет 25 педалей.

Большинство органов Hammond имеют две клавиатуры по 61 ноту (пять октав ), называемые мануалами . Как и в случае с органными клавиатурами, два руководства расположены на двух уровнях близко друг к другу. Каждая из них устроена аналогично клавиатуре фортепиано, за исключением того, что нажатие клавиши на Hammond приводит к непрерывному воспроизведению звука до тех пор, пока она не будет отпущена, тогда как на фортепиано громкость ноты снижается. Никакой разницы в громкости не происходит независимо от того, насколько сильно или легко нажата клавиша (в отличие от фортепиано), поэтому общая громкость контролируется педалью (также известной как педаль «нарастания» или «экспрессии»). Клавиши в каждом руководстве имеют легкий механизм , что позволяет исполнителям легче исполнять быстрые пассажи, чем на фортепиано. В отличие от клавиш фортепиано и органа, клавиши Hammond имеют профиль с плоской передней частью, который обычно называют стилем «водопада». Ранние модели консолей Hammond имели острые края, но, начиная с B-2, они были закругленными, поскольку их производство было дешевле. Спинеты серии М также имели водопадные ключи (что впоследствии сделало их идеальными для запасных частей к B-3 и C-3). ), но более поздние модели спинетов имели клавиши в стиле «трамплина», которые напоминали те, которые можно найти на церковном органе. В современных моделях Hammond-Suzuki используются водопадные ключи.

Консольные органы Hammond оснащены деревянной педалбордой, на которой можно играть ногами для басовых нот. Большинство консольных педалбордов Hammond имеют 25 нот: нижняя нота — низкая до, а верхняя — средняя до на две октавы выше. Хаммонд использовал педалборд с 25 нотами, потому что он обнаружил, что на традиционных педалбордах с 32 нотами, используемых в церковных органах, семь верхних нот использовались редко. Модели Hammond Concert E, RT, RT-2, RT-3 и D-100 имели 32-нотные педалборды Американской гильдии органистов (AGO), поднимающиеся до ноты G выше средней C в качестве верхней ноты. RT-2, RT-3 и D-100 также содержали отдельную педальную систему соло, которая имела собственный регулятор громкости и различные другие функции. Модели Spinet оснащены миниатюрными педалбордами на 12 или 13 нот.

Руководства и педалборды для органа Hammond изначально изготавливались из проволоки из твердого палладиевого сплава, чтобы обеспечить высококачественное электрическое соединение при нажатии клавиши. Эта конструкция была прекращена с появлением транзисторного органа. Это означает, что органы Tonewheel содержат от 3,2 до 8,4 граммов палладия, в зависимости от марки и модели.

Дышло

Звук на Hammond варьируется с помощью регуляторов, похожих на фейдеры на микшерном пульте.

Звук органа Hammond с тоновым колесом варьируется посредством манипуляций с дышлами. Ручка — это металлический ползунок, который управляет громкостью определенного звукового компонента аналогично фейдеру на звуковом микшерном пульте . По мере постепенного вытягивания дышла громкость звука увеличивается. При нажатии до упора громкость уменьшается до нуля.

Маркировка дышла происходит от системы упоров в органах, в которых физическая длина трубы соответствует производимому шагу. Большинство Hammonds содержат девять дышлов на одно руководство. Полоса с пометкой «8’» генерирует основную часть воспроизводимой ноты, полоса с пометкой «16’» находится на октаву ниже, а полоса с пометкой «4’», «2’» и «1’» — на одну, две. и на три октавы выше соответственно. Другие регуляторы генерируют различные другие гармоники и субгармоники ноты. Хотя каждый отдельный стержень генерирует относительно чистый звук, похожий на звук флейты или электронного генератора, более сложные звуки можно создать, смешивая стержни в разных количествах. Из-за этого орган Хаммонда можно считать разновидностью аддитивного синтеза .

На конце Hammond, выпускаемого с 1969 года, выгравированы изображения каждого дышла. Некоторые настройки дышла стали широко известны и связаны с определенными музыкантами. Очень популярная настройка — 888000000 (т. е. с тягами, обозначенными «16 ′», « 5 + 1 ⁄ 3 ′” и “8 ′” полностью вытянуты), и он был идентифицирован как «классический» звук Джимми Смита.

Пресеты

Предустановленные клавиши на органе Hammond имеют обратный цвет и расположены слева от руководств.

В дополнение к регуляторам многие модели органов Hammond с тоновым колесом также включают в себя пресеты, которые делают предопределенные комбинации рычагов доступными одним нажатием кнопки. Консольные органы имеют одну октаву клавиш обратного цвета (натуральные - черные, диез и бемоль - белые) слева от каждого руководства, при этом каждая клавиша активирует предустановку; Крайняя левая клавиша (C), также известная как клавиша отмены, отключает все предустановки, в результате чего из этого руководства не доносится звук. Две крайние правые клавиши предварительной настройки (B и B ♭ ) активируют соответствующий набор тяг для этого руководства, в то время как другие клавиши предварительной настройки производят предварительно выбранные настройки тягового стержня, которые внутренне подключены к панели предустановок.

Вибрато и хорус

Органы Hammond имеют встроенный эффект вибрато , который обеспечивает небольшое изменение высоты звука во время воспроизведения ноты, и эффект хоруса , при котором звук ноты сочетается с другим звуком с немного другой и меняющейся высотой. Самая известная система вибрато и хоруса состоит из шести настроек: V1, V2, V3, C1, C2 и C3 (т.е. по три настройки вибрато и хоруса), которые можно выбрать с помощью поворотного переключателя. Вибрато/хорус можно выбирать для каждого мануала независимо.

Гармоническая перкуссия

В моделях B-3 и C-3 была представлена ​​концепция «Гармонической перкуссии», которая была разработана для имитации ударных звуков арфы , ксилофона и маримбы . второй или третьей гармоники воспроизводится затухающий обертон Если выбрана эта функция, при нажатии клавиши . Выбранная перкуссионная гармоника затухает, оставляя продолжительные тона, выбранные игроком с помощью регуляторов. Громкость этого перкуссионного эффекта можно выбрать как обычную, так и мягкую. Harmonic Percussion перезапускается только после того, как были отпущены все ноты, поэтому в пассажах легато эффект звучит только на первой ноте или аккорде, что делает Harmonic Percussion уникальным «одинарным», но все же полифоническим эффектом.

Пусковые и рабочие переключатели

Консольные органы Hammond, такие как B-3, требуют двух переключателей; «Старт» — для запуска стартера , «Работа» — для запуска главного генератора.

Прежде чем орган Hammond сможет воспроизводить звук, двигатель, приводящий в движение тональные колеса, должен набрать необходимую скорость. На большинстве моделей для запуска органа Hammond используются два переключателя. Выключатель «Пуск» включает специальный стартер , который должен проработать около 12 секунд. Затем переключатель «Выполнить» включается примерно на четыре секунды. Затем отпускается переключатель «Старт», после чего орган готов издавать звук. Однако консоли серий H-100 и E, а также спинет-органы L-100 и T-100 имели самозапускающийся двигатель, для которого требовался только один переключатель «Вкл.». Эффект изменения высоты тона можно создать на органе Hammond, выключив и снова включив переключатель «Run». Это ненадолго отключает питание генераторов, заставляя их работать медленнее и на короткое время генерировать более низкий тон. New B3 от Hammond содержит аналогичные переключатели для имитации этого эффекта, хотя это цифровой инструмент.

История

Технология органа Hammond происходит от Telharmonium , инструмента, созданного в 1897 году Таддеусом Кэхиллом . В телгармониуме использовались вращающиеся электрические генераторы переменного тока , которые генерировали звуки, которые можно было передавать по проводам. Прибор был достаточно громоздким, и для его транспортировки потребовалось несколько железнодорожных вагонов, поскольку генераторы переменного тока должны были быть достаточно большими, чтобы генерировать высокое напряжение для достаточно громкого сигнала. Орган Хаммонда решил эту проблему с помощью усилителя .

Лоуренс Хаммонд окончил Корнеллский университет со степенью инженера-механика в 1916 году. К началу 1920-х годов он сконструировал часы с пружинным приводом, которые обеспечили ему достаточный объем продаж, чтобы в 1928 году начать свой собственный бизнес Hammond Clock Company . Помимо часов, его ранние изобретения включали трехмерные очки и автоматическое устройство для тасования столов для бриджа . Однако по мере того, как Великая депрессия продолжалась до 1930-х годов, продажи стола для бриджа снизились, и он решил поискать коммерчески успешный продукт в другом месте. Хаммонд был вдохновлен на создание тонального колеса или «фонического колеса», слушая движущиеся шестерни своих электрических часов и производимые ими звуки. Он собрал пьесы из подержанного фортепиано, купленного за 15 долларов, и соединил его с генератором тональных колес, по форме напоминающим телгармониум, но гораздо короче и компактнее. Поскольку Хаммонд не был музыкантом, он попросил помощника казначея компании У. Лэхи помочь ему добиться желаемого звука органа. Чтобы сократить расходы, Хаммонд сделал педалборд всего с 25 нотами вместо стандартных 32 на церковных органах, и он быстро стал стандартом де-факто .

Модель А (1935–1938)

Duration: 3 minutes and 27 seconds.3:27

24 апреля 1934 года Хаммонд подал патент на «электрический музыкальный инструмент». который Ханерт лично доставил в патентное бюро, объяснив, что они могут начать производство немедленно, и это будет полезно для местных рабочих мест в Чикаго. Изобретение было представлено публике в апреле 1935 года, а первая модель, Модель А, стала доступна в июне того же года. Более 1750 церквей приобрели орган Hammond за первые три года производства, а к концу 1930-х годов ежемесячно производилось более 200 инструментов. К 1966 году около 50 000 церквей установили Хаммонд. Несмотря на весь свой последующий успех у профессиональных музыкантов, первоначальная компания не нацеливала свою продукцию на этот рынок, главным образом потому, что Хаммонд не думал, что это принесет достаточную отдачу.

В 1936 году Федеральная торговая комиссия (FTC) подала жалобу, в которой утверждалось, что компания Hammond Company сделала «ложные и вводящие в заблуждение» заявления в рекламе своего органа, в том числе о том, что Hammond может производить «весь диапазон тонов органа». Жалоба привела к длительному слушанию, в ходе которого была проведена серия слуховых тестов, в которых сравнивался орган Hammond стоимостью около 2600 долларов с органом Скиннера стоимостью 75 000 долларов в Чикагского университета часовне Рокфеллера . Во время слуховых тестов на электрических и трубочных органах воспроизводились продолжительные тона и отрывки из музыкальных произведений, в то время как группа музыкантов и дилетантов пыталась различить инструменты. В то время как адвокаты Хаммонда утверждали, что слушатели-испытатели почти в половине случаев ошибались или угадывали, свидетели Федеральной торговой комиссии утверждали, что сотрудники Хаммонда несправедливо манипулировали органом Скиннера, чтобы он звучал больше как Хаммонд. В 1938 году Федеральная торговая комиссия приказала Хаммонду «прекратить и воздерживаться» от ряда рекламных заявлений, в том числе о том, что ее инструмент эквивалентен органу стоимостью 10 000 долларов. После решения Федеральной торговой комиссии Хаммонд заявил, что слушания подтвердили утверждения его компании о том, что орган воспроизводит «настоящую», «прекрасную» и «красивую» музыку — фразы, каждая из которых цитировалась в первоначальной жалобе Федеральной торговой комиссии, но не была включена в « приказ «прекратить и воздерживаться». Хаммонд также заявил, что, хотя слушание обошлось его компании дорого, оно вызвало такую ​​огласку, что «в результате мы продали достаточно дополнительных органов, чтобы покрыть расходы».

Компания Hammond Organ Company за время своего существования произвела около двух миллионов инструментов; их описывают как «вероятно, самые успешные электронные органы из когда-либо созданных». Ключевым фактором успеха органа Hammond было использование дилерских центров и чувство общности. Несколько преданных своему делу торговцев органами открыли бизнес в США. и два раза в месяц выпускался информационный бюллетень The Hammond Times , который рассылался подписчикам. Рекламные объявления, как правило, изображали семьи, собравшиеся вокруг инструмента, часто с играющим на нем ребенком, как попытку показать орган как центральную точку семейной жизни и побудить детей изучать музыку.

Органы Tonewheel

Органы Hammond, производимые оригинальной компанией, можно разделить на две основные группы:

• Консольные органы имеют два мануала по 61 ноте и педалборд не менее двух октав . Большинство консолей не имеют встроенного усилителя мощности или динамиков, поэтому внешний усилитель и динамик . требуется
• Органы Spinet имеют два руководства по 44 ноты и одну октаву педалей, а также внутренний усилитель мощности и набор динамиков.

Консольные органы

B-3 был самым популярным органом Hammond, выпускавшимся с 1954 по 1974 год.

Первой моделью, выпущенной в июне 1935 года, была Модель A. Она содержала большинство функций, которые стали стандартными для всех консолей Hammonds, включая два руководства по 61 клавише, педалборд с 25 клавишами, педаль экспрессии, 12 реверсов. -цветные клавиши предустановки и одна для педалей.

Чтобы развеять опасения, что звук Hammond не был достаточно богатым, чтобы точно имитировать орган, в декабре 1936 года была представлена ​​модель BC. Она включала в себя генератор хоруса, в котором вторая система тональных колес добавляла к общему звуку слегка резкие или плоские тона. звучание каждой ноты. Для этого шкаф сделали глубже. Производство старых корпусов модели А прекратилось, но старая модель продолжала выпускаться как AB до октября 1938 года. Модель BA 1938 года можно увидеть и услышать в Музыкальном музее Брентфорда, Англия.

Критика о том, что орган Hammond более эстетичен для дома, а не для церкви, привела к появлению модели C в сентябре 1939 года. Он содержал те же внутренние компоненты, что и AB или BC, но был закрыт спереди и по бокам «скромными панелями». « прикрывать ноги органисток во время игры в юбке, что часто учитывалось, когда перед прихожанами ставили церковный орган. Модель C не содержала генератора хоруса, но имела место в шкафу для его установки. Параллельная модель D представляла собой модель C с заранее установленным припевом. Разработка системы вибрато состоялась в начале 1940-х годов и была запущена в производство вскоре после окончания Второй мировой войны . Доступны были различные модели: BV и CV (только вибрато), а также BCV и DV (вибрато и хорус).

Concert Model E была разработана для использования в церкви и оснащена полным педалбордом на 32 ноты.

B-2 и C-2, представленные в 1949 году, позволяли включать или отключать вибрато в каждом руководстве отдельно. В 1954 году модели B-3 и C-3 были представлены с дополнительной функцией гармонической перкуссии, рекламируемой как «управление перкуссией с реакцией на прикосновение». Несмотря на несколько попыток Хаммонда заменить их, эти две модели остались популярными. и оставался в непрерывном производстве до начала 1975 года. Последние изготовленные органы B-3 и C-3 были построены из остатков и не считаются такими хорошими, как более ранние модели.

Чтобы более конкретно удовлетворить потребности церковного рынка, Хаммонд в июле 1937 года представил Concert Model E, которая включала в себя полный педалборд на 32 ноты и четыре электрических переключателя, известных как поршни для пальцев ног, позволяющие выбирать различные звуки с помощью ног. Модель E была заменена моделью RT в 1949 году, которая сохранила полноразмерный педалборд, но в остальном была внутренне идентична моделям B и C. Впоследствии появились модели RT-2 и RT-3 в линейке B-2/C-2 и B-3/C-3 соответственно.

H-100 был неудачной попыткой заменить B-3.

В 1959 году Хаммонд представил серию А-100. Фактически это была автономная версия B-3/C-3 с внутренним усилителем мощности и динамиками. Орган производился на различных шасси, причем последние две цифры номера конкретной модели определяли стиль и отделку инструмента. Например, A-105 имел «тюдоровский стиль из светлого дуба или ореха», а A-143 имел «теплую вишневую отделку в раннеамериканском стиле». Эта схема нумерации моделей использовалась для нескольких других серий консольных и спинет-органов, появившихся впоследствии. В 1963 году последовала серия Д-100, представлявшая собой автономную версию РТ-3.

Серия E-100 представляла собой удешевленную версию A-100, представленную в 1965 году, с одним набором дышлов на одно руководство, уменьшенным количеством предустановок и немного другим тон-генератором. За этим последовала серия H-100 с обновленным генератором тональных колес и различными другими дополнительными функциями. Расширенная модель H-300 также имела встроенную драм-машину . Орган был сделан не очень хорошо и имел репутацию ненадежного. Сервисный инженер Hammond Харви Олсен сказал: «Когда они [H-100] работают, они звучат довольно прилично. Но стойкие энтузиасты не прикоснутся к ним».

Органы позвоночника

Спинет L-100 пользовался особой популярностью в Великобритании.

Хотя инструмент изначально был разработан для использования в церкви, Хаммонд понял, что любительский внутренний рынок был гораздо более прибыльным бизнесом, и начал производство органов спинета в конце 1940-х годов. За пределами США они производились в большем количестве, чем консоли, и, следовательно, использовались более широко. В период с 1948 по 1964 год было произведено несколько различных типов инструментов серии M; они содержали два руководства по 44 ноты с одним набором рычагов каждое и педалборд на 12 нот. Модель М выпускалась с 1948 по 1951 год, М-2 — с 1951 по 1955 год, М-3 — с 1955 по 1964 год. Серия M была заменена серией M-100 в 1961 году, в которой использовалась система нумерации для определения стиля и отделки корпуса, которая использовалась в более ранних сериях консолей. Он включал в себя те же инструкции, что и M, но размер педалборда был увеличен до 13 нот, растянувшись на полную октаву, и включал ряд пресетов.

Т-402 был одним из последних произведенных органов с тоновым колесом и имел встроенную драм-машину.

Серия Л-100 поступила в производство одновременно с М-100. Это была эконом-версия с различными изменениями, позволяющими сократить расходы, поэтому орган мог стоить менее 1000 долларов. Вибрато представляло собой более простую схему, чем на других консолях и спинетах. Были предоставлены две вариации вибрато, а также припев, который смешивал вместе различные сигналы вибрато. Педаль экспрессии, основанная на более дешевой конструкции, была не такой сложной, как на других органах. L-100 особенно хорошо продавался в Великобритании, где несколько известных британских музыкантов использовали его вместо B-3 или C-3.

Серия T, выпускавшаяся с 1968 по 1975 год, была последним спинет-органом с тоновым колесом. В отличие от всех более ранних органов Hammond, в которых для предварительного усиления, усиления, перкуссии и управления хорус-вибрато использовались электронные лампы в серии Т использовалась полностью полупроводниковая , транзисторная схема, хотя, в отличие от L-100, она включала в себя сканер. вибрато, как на B-3. За исключением моделей серии T-100, все остальные модели серии T включали встроенный вращающийся динамик Leslie, а некоторые включали аналоговую драм-машину . в то время как Т-500 также имел встроенный кассетный магнитофон. Это был один из последних тональных колес, выпущенных Hammonds.

Транзисторные органы

Хаммонд начал производить транзисторные органы к середине 1970-х годов. в. 1973–1976 годов На фото модель Regent .

В 1960-х годах Hammond начал производить транзисторные органы в ответ на конкурентов, таких как Лоури и Вурлитцер , с более широким набором функций по сравнению с Hammonds с тональным колесом. предложение Первым органом, который заполнил пробел между тоновым колесом и транзистором, был X-66, представленный в мае 1967 года. X-66 содержал всего 12 тональных колес и использовал электронику для разделения частот . Он содержал отдельные «вибрато-бас» и «вибрато-высокие частоты» в попытке имитировать динамик Лесли. Хаммонд разработал его как флагманский продукт компании в ответ на рыночную конкуренцию и для замены B-3. Однако он считался дорогим (9795 долларов) и продавался плохо. Это не было похоже на B-3.

Hammond представила свою первую модель интегральной схемы (ИС) Concorde в 1971 году. К 1975 году компания полностью прекратила производство органов с тональными колесами из-за возросшей финансовой неэффективности и перешла на постоянное производство моделей с микросхемами. Среди моделей консолей были 8000 Aurora (1976 г.) и 8000M Aurora (1977 г.), которые имели дышло и встроенный вращающийся динамик. Органы спинета включали серии K-100 и J-400, а также серию V "Cadette". Некоторые модели имели разъем для наушников . B-3 и C-3 были заменены B-3000, разработанным как модель для профессионального использования, которая имела тот же внешний вид, что и более ранние органы. Он имел те же органы управления, но был на 200 фунтов (91 кг) легче, чем B-3. Хотя Хаммонд продвигал его как подходящую замену, музыканты не считали, что он имеет сопоставимое звучание. В 1979 году японское подразделение Nihon Hammond представило X-5, портативный твердотельный клон B-3.

Хотя транзисторные Hammonds критиковали за звук, компания оставалась коммерчески успешной. Многие такие модели были проданы церквям, похоронным бюро и частным домам.

Хаммонд-Сузуки

Hammond-Suzuki выпустила XB-3, цифровую эмуляцию органа с тональным колесом, в 1990-х годах.

Лоуренс Хаммонд умер в 1973 году. и компания боролась за выживание, предлагая приобрести контрольный пакет акций Roland в 1972 году, но тот отклонил предложение. из Roland Икутаро Какехаси не считал целесообразным на тот момент переносить все производство из США в Японию, а также рассматривал снижение показателей продаж Hammond как проблему.

В 1985 году компания Hammond прекратила свою деятельность, хотя после этого обслуживание и запасные части продолжали доступны под названием Organ Service Company. В начале 1986 года бренд и права Hammond были приобретены компанией Hammond Organ Australia, которой управляет Ноэль Крэбб. Затем, в 1989 году, название было приобретено Suzuki Musical Instrument Corporation. который переименовал компанию в Hammond-Suzuki. Хотя номинально компания была японской, ее основатель Манджи Судзуки был поклонником этого инструмента и нанял нескольких бывших сотрудников Hammond Organ Company для исследований и разработок. и гарантировал, что производство частично останется в Соединенных Штатах. Новая компания производила портативные органы собственной марки, в том числе XB-2, XB-3 и XB-5. Sound on Sound Род Спарк из , давний энтузиаст Hammond, сказал, что эти модели «конечно, дело вкуса, но я не думаю, что они являются заплатой на старые модели».

В 2002 году Hammond-Suzuki выпустила New B-3, воссозданную версию оригинального электромеханического инструмента с использованием современной электроники и цифрового симулятора тонального колеса. Новый B-3 сконструирован так, чтобы выглядеть как оригинальный B-3, и дизайнеры попытались сохранить тонкие нюансы знакомого звука B-3. В рекламных материалах Hammond-Suzuki говорится, что даже опытному игроку B-3 будет сложно отличить старые и новые органы B-3. В обзоре New B-3, написанном Хью Робджонсом, он назван «настоящей копией оригинального B-3… с точки зрения внешнего вида, компоновки и реального звука». Проект инструмента почти застопорился из-за срыва переговоров между японскими и американскими сотрудниками, последний из которых настоял на производстве корпуса в Соединенных Штатах и ​​разработке органа по характеристикам, идентичным оригиналу.

Hammond SK1 включал в себя эмуляцию электрического пианино и других клавишных звуков, помимо органа.

С тех пор компания выпустила XK-3, орган с одним ручным управлением, использующий ту же технологию цифрового тонального колеса, что и New B-3. XK-3 является частью модульной системы, которая позволяет добавить встроенное нижнее руководство и педали. В ответ на некоторые клоны, включая множество винтажных клавишных инструментов в одном корпусе, Хаммонд выпустил серию органов SK, в которую входят рояль , фортепиано Rhodes , электронное пианино Wurlitzer , клавинет Hohner , а также семплы духовых и духовых инструментов наряду со стандартными. эмуляция тяги и тонального колеса. Стивен Фортнер из журнала «Keyboard Magazine» похвалил единственную инструкцию SK1, отметил, что она дает точный звук во всем диапазоне настроек дышла, и сказал, что звук органа был «жирным, теплым, совершенно аутентичным». Модель XK-1c была представлена ​​в начале 2014 года и представляет собой просто органную версию SK1. Обновленный флагманский орган XK-5 был выпущен в 2016 году. и сценическую клавиатуру, появившуюся в 2019 году SK-X, которая позволяет музыканту выбирать отдельный инструмент (орган, фортепиано или синтезатор) для каждого руководства.

В США Hammond производит ряд специализированных консольных органов, в том числе B-3mk2 и C-3mk2, а также A-405, консольный орган для часовни. В компании есть специальная церковная консультативная группа, которая предоставляет консультации, чтобы церкви могли выбрать наиболее подходящий инструмент.

Спикеры

Тональный кабинет

Разрешенным корпусом громкоговорителя для использования с консольным органом был кабинет Hammond Tone Cabinet, который содержал внешний усилитель и динамик . Кабинет передавал сбалансированный моносигнал и питание переменного тока непосредственно от органа через шестиконтактный кабель. Органы спинета имели собственный встроенный усилитель и динамики.

Изначально тональный кабинет был единственным методом добавления реверберации к органу Hammond. Первыми выпущенными моделями были 20-ваттная А-20 и 40-ваттная А-40. А-20 был разработан для церквей и залов небольшой вместимости и имел дверцы перед динамиком, которые можно было закрыть, когда орган не использовался. D-20 был представлен в 1937 году и позволял звуку из динамиков выходить только через решетчатое отверстие с одной стороны и щель в верхней части. Самым коммерчески успешным набором тоновых кабинетов, вероятно, были кабинеты серии PR, представленные в 1959 году. 40-ваттный PR40 весил 126 фунтов (57 кг) и имел высоту 37,5 дюймов (950 мм). Имеет хороший отклик на басовые педали.

Лесли спикер

Основная статья: спикер Лесли

Колонка Leslie в прозрачном корпусе

Многие игроки предпочитают играть на Hammond через кабинет с вращающимся динамиком, известным после нескольких смен названия как динамик Лесли в честь его изобретателя Дональда Дж. Лесли . Типичная система Leslie представляет собой интегрированную комбинацию динамика и усилителя, в которой звук излучается вращающимся рупором над стационарным компрессионным динамиком высоких частот и вращающейся перегородкой под неподвижным низкочастотным динамиком . Это создает характерный звук из-за постоянно меняющихся сдвигов высоты звука, возникающих в результате эффекта Доплера, создаваемого движущимися источниками звука.

Первоначально Лесли был разработан для имитации сложных тонов и постоянно меняющихся источников звука, исходящих из большой группы рядов органа. Эффект варьируется в зависимости от скорости роторов, которые можно переключать между быстрыми (тремоло) и медленными (хоральными) с помощью полумесяца консоли или педального переключателя, при этом наиболее характерный эффект проявляется при изменении скорости вращения динамика. Самыми популярными моделями Leslies были модель 122, которая принимала сбалансированный сигнал, подходящий для консольных органов, и модель 147, которая принимала несбалансированный сигнал и могла использоваться для спинет-органов с подходящим адаптером. Серия Leslies Pro-Line, предназначенная для портативных концертных групп, использующих твердотельные усилители, была популярна в 1970-х годах.

Переключатель в форме полумесяца для изменения скорости динамика Leslie.

Лесли сначала пытался продать свое изобретение Хаммонду, но Лоуренс Хаммонд не был впечатлен и отказался его покупать. Хаммонд модифицировал свои интерфейсные разъемы, чтобы они были «устойчивыми к Лесли», но Лесли быстро нашла обходной путь. Некоторые сотрудники Хаммонда считали, что Лоуренс Хаммонд вел себя иррационально и автократично по отношению к Лесли, но Дон Лесли позже сказал, что это помогло его выступающим привлечь внимание к себе.

Компания Лесли была продана CBS в 1965 году, а в следующем году Хаммонд наконец решил официально поддержать спикера Лесли. Спинет T-200, представленный в 1968 году, был первым Hammond со встроенным динамиком Leslie. Хаммонд наконец приобрел Лесли в 1980 году. Хаммонд-Сузуки приобрела права на Лесли в 1992 году; в настоящее время компания продает под этим названием множество динамиков. Помимо верных переизданий оригинального динамика 122, в 2013 году компания объявила, что начнет производство автономного симулятора Leslie в педалях .

Генерация тона

Колесо тона вращается рядом с электромагнитным звукоснимателем.

Хотя их иногда включают в категорию электронных органов, большинство органов Хаммонда, строго говоря, являются электрическими или электромеханическими, а не электронными органами, поскольку звук создается движущимися частями, а не электронными генераторами.

Основной звук органа Hammond исходит от тонального колеса. Каждый из них вращается перед электромагнитным датчиком. Изменение магнитного поля индуцирует небольшой переменный ток определенной частоты, который представляет собой сигнал, похожий на синусоидальную волну . Когда на органе нажимается клавиша, он замыкает цепь из девяти электрических переключателей, которые связаны с дышлами. Положение тяг в сочетании с переключателями, выбранными при нажатии клавиши, определяет, какие тональные колеса могут звучать. Каждое тональное колесо соединено с синхронным двигателем через систему шестерен, что гарантирует, что каждая нота остается на постоянной относительной высоте относительно другой. Объединенный сигнал со всех нажатых клавиш и педалей подается на систему вибрато, управляемую металлическим сканером. Когда сканер вращается вокруг набора звукоснимателей, он слегка меняет высоту общего звука. Отсюда звук передается на главный усилитель и на аудиодинамики.

Тонгенератор Hammond CV (целый)

Генератор тонов Hammond CV (подробнее)

Прототип легкого генератора тональных колес, произведенный на заводе Hammond Organ Company в Антверпене.

Орган Hammond идет на технические компромиссы в генерируемых им нотах. Вместо того, чтобы создавать гармоники, кратные основной гармонике, как в случае равной темперации , он использует ближайшие доступные частоты, генерируемые тональными колесами. Единственная гарантированная частота для настройки Хаммонда — это концерт А в 440 Гц .

Перекрестные помехи или «утечка» возникают, когда магнитные звукосниматели инструмента получают сигнал от вращающихся металлических тональных колес, отличных от выбранных органистом. Хаммонд считал перекрестные помехи дефектом, требующим исправления, и в 1963 году представил новый уровень резисторно-емкостной фильтрации, чтобы значительно уменьшить эти перекрестные помехи, а также шум сети 50–60 Гц . Однако звук перекрестных помех тонального колеса теперь считается частью подписи органа Hammond до такой степени, что современные цифровые клоны явно имитируют его.

Некоторые органы Hammond издают слышимый хлопок или щелчок при нажатии клавиши. Первоначально щелчок клавиш считался конструктивным дефектом, и Хаммонд работал над его устранением или, по крайней мере, уменьшением с помощью эквалайзерных фильтров. Однако многим исполнителям ударный эффект понравился, и он был принят как часть классического звучания. Инженер по исследованиям и разработкам Hammond Алан Янг сказал: «Профессионалам, игравшим популярную музыку, [понравилось], что атака была настолько заметной. И они возражали, когда ее удалось устранить».

Поскольку тембры органа Hammond генерируются механически, для рынков США и Европы были изготовлены различные модели, которые работают от сети переменного тока 110 В/60 Гц и 240 В/50 Гц соответственно. Мотор-редукторы и стартер разные и работают со скоростью 1200 об/мин и 1500 об/мин соответственно. Сторонние компании производят адаптеры, которые позволяют органу Hammond, предназначенному для одного региона, работать в другом, и которые используются гастролирующими группами по всему миру.

Клоны и устройства эмуляции

Основная статья: Орган Clonewheel

По словам журналиста Гордона Рида, Korg CX-3 «близко подражал истинной глубине и страсти винтажного Hammond».

Оригинальный орган Hammond никогда не предназначался для регулярной транспортировки. Орган Hammond B-3, скамейка и педалборд весят 425 фунтов (193 кг). Этот вес в сочетании с весом динамика Leslie делает инструмент громоздким и трудным для перемещения между площадками. Это создало потребность в более портативном и надежном способе создания того же звука. Электронные и цифровые клавишные, имитирующие звук Hammond, называются « органами-клонами ».

Первые попытки электронного копирования Hammond появились в 1970-х годах, в том числе Roland VK-1 и VK-9, Yamaha YC45D и Crumar Organizer. Korg CX-3 (одинарный мануал) и BX-3 (двойной мануал) были первыми легкими органами, производившими звук, сравнимый с оригиналом. Sound on Sound Гордон Рид из сказал, что CX-3 «близко подражал истинной глубине и страсти винтажного Hammond», особенно при воспроизведении через динамик Leslie.

Nord Electro эмулировал дышло с помощью кнопок и светодиодного дисплея.

Roland VK-7 , представленный в 1997 году, пытался имитировать звук Hammond, используя цифровой обработки сигналов . технологию Обновленная версия VK-8 , появившаяся в 2002 году, также обеспечивала эмуляцию других старинных клавиатур и обеспечивала разъем для Leslie. Clavia представила Nord Electro в 2001 году; здесь использовались кнопки для имитации физического действия по тяге или толканию дышла, а светодиодный график отображал его текущее состояние. С тех пор Clavia выпустила несколько обновленных версий Electro и представила Nord Stage с той же технологией. Nord C2D был первым органом Clavia с настоящими дышлами. Компания Diversi , основанная бывшим торговым представителем Hammond-Suzuki Томом Тьюсоном в 2003 году, специализируется на клонах Hammond и пользуется поддержкой Джоуи ДеФранческо .

Орган Hammond также эмулируется в программном обеспечении. Одним из известных эмуляторов является серия Native Instruments B4, получившая высокую оценку за внимание к деталям и выбор функций. Emagic (теперь часть Apple ) также выпустила программную эмуляцию EVB3. Это привело к созданию модуля органа Hammond со всеми элементами управления и функциями оригинального инструмента в Logic Pro . пакете аудиопроизводства

Известные игроки

Смотрите также: Список органистов Хаммонда и Список джазовых органистов.

Использование Джимми Смитом органа Hammond с 1950-х годов принесло коммерческий успех и оказало влияние на других органистов.

Среди первых клиентов Hammond были Альберт Швейцер , Генри Форд , Элеонора Рузвельт и Джордж Гершвин . Изначально этот инструмент не пользовался популярностью у любителей классического органа, потому что тона двух нот с интервалом в октаву были точно синхронизированы, в отличие от небольших вариаций, присутствующих на органе. Однако постепенно инструмент стал популярен среди джазменов. Одной из первых исполнительниц, использовавших орган Хаммонда, была Этель Смит , известная как «первая леди органа Хаммонда». Фэтс Уоллер и Каунт Бэйси также начали использовать Hammond. Органист Джон Медески считает, что Хаммонд стал «биг-бэндом для бедняков», но из-за этого стало более экономично заказывать органные трио .

Джимми Смит начал регулярно играть на Хаммонде в 1950-х годах, особенно на своих сессиях для лейбла BlueNote в период с 1956 по 1963 год. Он избегал басиста и сам играл все басовые партии, используя педали. обычно используется ходячая басовая линия на педалях в сочетании с ударными аккордами для левой руки. Его формат трио, состоящий из органа, гитары и ударных, стал всемирно известен после выступления на джазовом фестивале в Ньюпорте в 1957 году. Медески говорит, что музыканты «были вдохновлены, когда услышали пластинки Джимми Смита». «Брат» Джек Макдафф перешел с фортепиано на Хаммонда в 1950-х годах и регулярно гастролировал на протяжении 1960-х и 1970-х годов. В своей игре Хаммонда Кейт Эмерсон стремился частично воспроизвести звук, достигнутый Макдаффом в его аранжировке "Rock Candy". Поклонник творчества Билли Престона , особенно инструментальной композиции « Billy's Bag » 1965 года, Эмерсон ограничил использование Лесли, потому что чувствовал, что в то время это была сфера деятельности Престона, в то время как сам он подходил к инструменту с эстетикой, сочетающей «белый Европейский настрой», классическая музыка и рок.

«Я начал кататься на L100, как рычащий мустанг. Он весит 350 фунтов; когда он на вас сверху, вам нужен прилив адреналина, который вы получаете на сцене, чтобы бросить его».
Кейт Эмерсон

Букера Т. Джонса называют мостом от ритм-н-блюза к року. Британский органист Джеймс Тейлор сказал, что Hammond «стал популярным [в Великобритании], когда такие люди, как Букер Т., MG и артисты лейбла Stax Records, приехали в Лондон и дали концерты». Мэтью Фишер впервые столкнулся с Hammond в 1966 году, услышав, Small Faces из как на нем играет Иэн МакЛаган . Когда Фишер спросил, может ли он сыграть в нее, Маклаган ответил ему: «Они требуют игроков Хаммонда; почему бы тебе не пойти и не купить себе такой?» Фишер исполнил органные партии в песне Прокола Харума « A Whiter Shade of Pale », которая летом 1967 года возглавила британские чарты. Стив Уинвуд начал свою музыкальную карьеру в группе Spencer Davis Group , играя на гитаре и фортепиано, но переключился на Хаммонда, когда нанял одного из них для записи " Gimme Some Lovin' ".

Грегг Оллман заинтересовался Hammond после того, как Майк Финниган познакомил его с музыкой Джимми Смита, и начал писать на ее основе материал. Его брат Дуэйн специально просил его играть на этом инструменте при создании группы Allman Brothers Band . и при поступлении ему подарили новенькие B-3 и Leslie 122RV. Оллман вспоминает, что транспортировать инструмент было неудобно, особенно по лестничным маршам, что часто требовало помощи всей группы. Автор Фрэнк Мориарти считает игру Хаммонда Оллмана жизненно важным компонентом звучания группы.

Джон Лорд пропустил свой Hammond C-3 через перегруженный стек Marshall, чтобы он соответствовал хард-роковому звучанию Deep Purple .

Deep Purple из Джон Лорд вдохновился сыграть на Hammond после прослушивания песни Джимми Смита « Walk on the Wild Side ». Он модифицировал свой Hammond, чтобы его можно было воспроизводить через стек Marshall, чтобы получить рычащий, перегруженный звук. который стал известен как его торговая марка, и он прочно ассоциируется с ней. Позже этот орган был приобретен Джоуи ДеФранческо . Van der Graaf Generator из Хью Бэнтон значительно модифицировал свой Hammond E-100, добавив в него настроенную электронику, включая возможность накладывать такие эффекты, как искажение, на одно руководство, но не на другое, а также перемонтировать двигатель. Модификации создали, по словам Бэнтона, «невообразимый звуковой хаос».

Джоуи ДеФранческо добился успеха у критиков в джазовом жанре, используя как оригинальные колеса Hammonds, так и «New B-3».

Hammond был ключевым инструментом в прогрессивной рок- музыке. Автор Эдвард Макан считает, что это связано с его универсальностью, позволяющей играть как аккорды, так и ведущие линии, а также выбором между тихим и чистым звуком, а также тем, что Эмерсон назвал «безвкусным, агрессивным, почти искаженным, злым звуком». Однако историк прогрессивного рока Пол Стамп утверждал, что первоначально популярность органа Хаммонда в прогрессивном роке была связана не столько с соответствием инструмента этому жанру, сколько с его повсеместным распространением в популярной музыке, как и электрогитара. Эмерсон впервые добился коммерческого успеха с группой Nice , с которой он использовал и злоупотреблял L-100, вставляя ножи в инструмент, поджигая его, играя на нем вверх ногами или катаясь на нем по сцене, как лошадь. Он продолжал играть на этом инструменте вместе с другими клавишными в Emerson, Lake и Palmer . Другие выдающиеся органисты Hammond в прогрессивном роке включают Argent из Рода Арджента , Yes из Тони Кея и Рика Уэйкмана , Focus из Тайса ван Леера , Uriah Heep из Кена Хенсли , Pink Floyd из Ричарда Райта , Kansas из Стива Уолша , Mott the Hoople из Верден Аллен и Genesis из Тони Бэнкс . Позже Бэнкс утверждал, что использовал Hammond только потому, что пианино было непрактично возить на концерты.

Музыка ска и регги часто использовала Hammond на протяжении 1960-х и 1970-х годов. Джуниор Марвин начал играть на этом инструменте после того, как услышал « Green Onions » Букера Т. и группы MG, хотя и жаловался на его вес. Уинстон Райт считался на музыкальной сцене Ямайки одним из лучших органистов и использовал Hammond во время живых выступлений с Toots и Maytals , а также играл на нем на сессиях с Ли «Скретчем» Перри , Джимми Клиффом и Грегори. Айзекс . Тайрон Дауни , наиболее известный как Боб Марли и клавишник The Wailers, широко использовал Hammond в песне « No Woman, No Cry », записанной в Lyceum Theater в Лондоне , для альбома Live!

Барбару Деннерляйн хвалили за работу над басовыми педалями Hammond .

К концу 1970-х годов орган Hammond считался устаревшим, особенно в Великобритании, где его часто использовали для исполнения поп-песен в социальных клубах. Панк-группы и группы новой волны , как правило, предпочитали подержанные комбо-органы 1960-х годов или вообще не использовали клавишные. Другие группы начали использовать преимущества более дешевых и портативных синтезаторов , которые начали становиться доступными. The Stranglers из Дэйв Гринфилд был исключением из этого правила и использовал на сцене Hammond в начале карьеры группы. Энди Томпсон, более известный как поклонник меллотрона , заявил: «Hammond никогда не исчезал. Есть много студий, в которых с 70-х годов стояли B-3 или C-3». Инструмент претерпел краткий ренессанс в 1980-х годах с движением возрождения модов . Тейлор играл в «Хаммонде» на протяжении 1980-х годов, сначала с «Пленниками» , а затем с квартетом Джеймса Тейлора . В 1990-х годах игра Роба Коллинза под влиянием Prisoners на Хаммонде была неотъемлемой частью звучания Charlatans . Звук Hammond появился в хип-хоп музыке, хотя в основном в виде сэмплов. Значительное использование - сингл Beastie Boys 1992 года " So What'cha Want ", в котором на переднем плане смешан Хаммонд (инструмент был записан вживую, а не сэмплирован).

Джазовые, блюзовые и госпел-музыканты продолжали использовать органы Hammond и в 21 веке. Барбара Деннерляйн получила признание критиков за свои выступления на Hammond, особенно за использование басовых педалей. и модифицировал инструмент, включив в него сэмплеры , запускаемые педалями. Джои ДеФранческо увлекся этим инструментом в 1990-х годах, а позже сотрудничал с Джимми Смитом. Он позитивно оценивает будущее органа Hammond, говоря: «Всем он нравится. Он заставляет вас чувствовать себя хорошо… Я думаю, что сейчас он больше, чем когда-либо». Обладатель премии Грэмми джазовый клавишник Кори Генри научился играть на органе Hammond в возрасте двух лет и использовал его в альбоме The Revival в 2016 году . Лачи Доули описал его использует орган Хаммонда в качестве одного из своих основных инструментов, и Гленн Хьюз как «величайшего из ныне живущих клавишников в мире» и назвал «Хендриксом органа Хаммонда» (похвала, также удостоенная Эмерсона). .

См. также

• Аккордовый орган
• Список органов Хаммонда
• Новакорд

Ссылки

Библиография

• Оллман, Грегг (2012). Мой крест, который нужно нести . ХарперКоллинз. ISBN  978-0-06-211204-0 .
• Од, Ник (2008). Меллотрон: машина и музыканты, совершившие революцию в роке . Беннет и Блум. ISBN  978-1-898948-02-5 .
• Богданов Владимир; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас, ред. (2002). Весь музыкальный путеводитель по джазу: полное руководство по джазовой музыке . Книги о бэкбите. ISBN  978-0-87930-717-2 .
• Богданов, Владимир, изд. (2001). Весь музыкальный путеводитель по электронике: полное руководство по электронной музыке . Книги о бэкбите. ISBN  978-0-87930-628-1 .
• Брайс, Ричард (2001). Музыкальная инженерия . Ньюнес. ISBN  978-0-7506-5040-3 .
• Браун, Рэй Бродус; Браун, Пэт (2001). Путеводитель по популярной культуре США . Популярная пресса. ISBN  978-0-87972-821-2 .
• Буш, Дуглас Эрл; Кассель, Ричард (2006). Орган: Энциклопедия . Рутледж Чепмен и Холл. ISBN  978-0-415-94174-7 .
• Кэмпбелл, Мюррей; Приветствую, Клайв Алан; Майерс, Арнольд (2004). Музыкальные инструменты: история, технология и исполнение инструментов западной музыки . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-816504-0 .
• Катефорис, Тео (2011). Разве мы не новая волна?: Современный поп на рубеже 1980-х годов . Издательство Мичиганского университета. ISBN  978-0-472-03470-3 .
• Кларк, Меррилл (1999). Полный метод блюзовой клавиатуры: освоение блюзовой клавиатуры . Музыкальное издательство Альфреда. ISBN  978-1-4574-1396-4 .
• Корбин, Альфред (2006). Третий элемент: Краткая история электроники . АвторДом. ISBN  978-1-4678-1338-9 .
• Дэвис, Джон С. (2012). Исторический словарь джаза . Пугало Пресс. ISBN  978-0-8108-6757-4 .
• Энстис, Уэйн; Стокхаус, Дженис (2004). Джазвумен: Беседы с двадцатью одним музыкантом . Издательство Университета Индианы. ISBN  978-0-253-01014-8 .
• Фарагер, Скотт (2011). Орган Хаммонда: знакомство с инструментом и музыкантами, которые прославили его . Корпорация Хэла Леонарда. ISBN  978-1-4584-0287-5 .
• Фаулз, Пол; Уэйд, Грэм (2012). Краткая история рок-музыки . Публикации Мела Бэя. ISBN  978-1-61911-016-8 .
• Галлахер, Митч (2008). Словарь музыкальных технологий: глоссарий терминов и технологий, связанных с аудио . Cengage Обучение. ISBN  978-1-59863-914-8 .
• Йохансен, Клаас (2001). Прокол Харум: За чертой черты . ООО "САФ Паблишинг" с. 77 . ISBN  978-0-946719-28-0 .
• Какехаси, Икутаро (2002). Я верю в музыку: жизненный опыт и мысли о будущем электронной музыки основателя корпорации Roland . Корпорация Хэла Леонарда. ISBN  978-0-634-03783-2 .
• Киршнер, Билл, изд. (2005). Оксфордский спутник джаза . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-518359-7 .
• Ленхофф, Алан; Робертсон, Дэвид (2019). Классические клавиши: звуки клавишных, которые положили начало рок-музыке . Издательство Университета Северного Техаса . ISBN  978-1-57441-776-0 .
• Макан, Эдвард (1997). Зажигаем классику: английский прогрессивный рок и контркультура . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-509887-7 . орган Хаммонда прогрессивный.
• Масури, Джон (2010). Wailing Blues – История Wailers Боба Марли . Группа продаж музыки. ISBN  978-0-85712-035-9 .
• Мориарти, Фрэнк (2003). Рок семидесятых: десятилетие творческого хаоса . Торговые публикации Тейлора. ISBN  978-1-58979-024-7 .
• Московиц, Дэвид Владо (2006). Карибская популярная музыка: энциклопедия регги, менто, ска, Rock Steady и Dancehall . Издательская группа Гринвуд. ISBN  978-0-313-33158-9 .
• Райли, Крис (2006). Современный органный справочник . Ксулон Пресс. ISBN  978-1-59781-667-0 .
• Шепард, Джон (2003). Континуум-энциклопедия мировой популярной музыки: Том II: Исполнение и производство, Том 11 . Континуум. ISBN  978-0-8264-6322-7 .
• Стивенс, Флойд А. (2001). Полный курс профессиональной настройки, ремонта и восстановления фортепиано . Роуман и Литтлфилд. ISBN  978-0-8304-1593-9 .
• Стамп, Пол (1997). Все, что имеет значение в музыке: история прогрессивного рока . Квартет Букс Лимитед. ISBN  0-7043-8036-6 .
• Теберж, Поль (1997). Любой звук, который вы можете себе представить: создание музыки/технологии потребления . Издательство Уэслианского университета. ISBN  978-0-8195-6309-5 .
• Тилль, Руперт (2010). Поп-культ: религия и популярная музыка . Континуум. ISBN  978-0-8264-3236-0 .
• Вейл, Марк (2002). Орган Хаммонда: красота в B. Книги о бэкбите. ISBN  978-0-87930-705-9 .
• Уоринг, Деннис Дж. (2002). Производство музы: органы Estey и потребительская культура в викторианской Америке . Издательство Уэслианского университета. ISBN  978-0-8195-6508-2 .
• Уэлч, Крис (1990). Стив Уинвуд: Смирись с этим . Книги Перигея. ISBN  978-0-399-51558-3 .

Внешние ссылки

Официальные сайты

• Музыкальный институт Сузуки. МФГ. (Япония)
• Хаммонд Сузуки США Инк.
• Hammond Suzuki Europe B.V.

Архивы

• «Зона Хаммонда» . Ресурс Хаммонда/Лесли и дом группы пользователей Hammond Zone
• Питерс, Бевис. «Полный список винтажных моделей Hammond & Leslie» . jackhollow.com. Архивировано из оригинала 18 октября 2017 года.
• Глен Э. Нельсон. «История органа Hammond B-3» . TheatreOrgans.com.
• Hammond Organ на тему «120 лет электронной музыки» - включает оригинальные патентные схемы инструмента.

СМИ

• «Электрический безтрубный орган имеет миллионы тонов» . Популярная механика . № Апрель 1936 г. Журналы Hearst. Апрель 1936 г., стр. 569–571. Одна из первых больших и подробных статей об органе Хаммонда и о том, как он работает.
• Хаммонд Орган Семидесятой (видео). Би-би-си. Документальный фильм о семидесятилетии Хаммонда
• История органа Hammond – YouTube
• История музыки и технологий: орган Хаммонда - сериал BBC Ника Мэйсона