Hammond Organ

Hammond Organ
Орган Hammond C-3
Производитель	Компания Hammond Organ (1935–1985) Hammond Organ Australia (1986–1989) Hammond-Suzuki (1989-Present)
Даты	1935–1975 (модели тонального колеса) 1967–1985 (транзисторные модели) 1986 - Present (цифровые модели)
Цена	1193 долл. США (модель A, 1935) 2745 долл. США (модель B-3, 1955)
Технические спецификации
Полифония	Полный
Генератор	Тон
Тип синтеза	Добавка
Эффекты	Вибрато, хор, реверберация, гармоническая перкуссия
Ввод/Вывод
Клавиатура	Руководство по 2 × 61-ноте, педали с 25 нотами (консоли) Руководство по 2 × 44-ноте, педали с 13 нотами (шпинеты)
Внешний контроль	Амфенол разъем в тональный шкаф Hammond или динамик Leslie

Орган Hammond - это электрический орган, изобретенный Лоренсом Хаммондом и Джоном М. Ханертом и впервые изготовлен в 1935 году. Было произведено несколько моделей, большинство из которых используют скользящие розыгрыши , чтобы различать звуки. До 1975 года органы Hammond генерировали звук, создав электрический ток из вращения металлического тонального колеса вблизи электромагнитного пикапа , а затем усиливая сигнал усилителем для управления шкафом динамика . Орган обычно используется с динамиком Лесли .

Около двух миллионов органов Хаммонда были изготовлены. Орган первоначально продавался компанией Hammond Organce Company для церквей управляемого ветром в качестве более дешевой альтернативы органу труб, , или вместо фортепиано . Это быстро стало популярным среди профессиональных джазовых музыкантов в органных трио - лужные группы, сосредоточенные на органе Хаммонда. Владельцы джаз -клуба обнаружили, что органные трио были дешевле, чем наем биг -бэнда . Джимми Смита Использование Hammond B-3 с его дополнительной гармонической перкуссией, вдохновившейся поколением органов-игроков , и его использование стало более распространенным в 1960-х и 1970-х годах в жанрах, таких ритм и блю . как ) и регги .

В 1970 -х годах компания Hammond Organ Company отказалась от тональных пищи и переключилась на интегрированные схемы . Эти органы были менее популярными, и компания вышла из бизнеса в 1985 году. Имя Hammond было приобретено Suzuki Musical Instrument Corporation , которая приступила к производству цифровых симуляций самых популярных органов тонального колеса. Это завершилось производством «Нового B-3» в 2002 году, воссоздания оригинального органа B-3 с использованием цифровых технологий. Hammond-Suzuki продолжает производить различные органы как для профессиональных игроков, так и для церквей. Такие компании, как Korg , Roland и Clavia, добились успеха в обеспечении более легких и портативных эмуляций оригинальных органов тонального колеса. Звук тонального Hammond можно эмулировать с использованием современных программных аудио-плагинов .

Функции

Ряд особенностей органа Hammond обычно не встречается на других клавиатурах, таких как пианино или синтезатор . Некоторые похожи на трубопровод , но другие уникальны для инструмента.

Клавиатуры и педальная доска

Два руководства Hammond B-2

В отличие от педалистской панели американской гильдии органистов , консольная Hammond обычно имеет 25 педалей.

из 61 нот (пять октав Большинство органов Хаммонда имеют две клавиши ), называемые руководствами . Как и в случае с клавиатурами органа труб , два руководства расположены на двух уровнях, близких друг к другу. Каждый из них изложена аналогичным образом на клавиатуре на пианино, за исключением того, что нажатие клавиши на Hammond приводит к непрерывному воспроизведению звука, пока она не будет выпущена, тогда как с фортепиано громкость ноты распадается. Никакая разница в объеме не происходит независимо от того, насколько сильно или слегка нажимается клавиша (в отличие от пианино), поэтому общий объем контролируется педалью (также известной как педаль «волнения» или «выражение»). Ключи на каждом руководстве имеют легкое действие , которое позволяет игрокам выполнять быстрые отрывки легче, чем на пианино. В отличие от ключей для фортепиано и органов труб, клавиши Hammond имеют профиль с плоским фронтом, который обычно называют стилем «водопада». Ранние модели консолей Hammond имели острые края, но, начиная с B-2, они были округлены, так как они были дешевле в производстве. Серия шпинетов M также имела ключи от водопада (что впоследствии сделало их идеальными для запчастей на B-3 и C-3s ), но более поздние модели Spinet имели ключи в стиле «доски дайвинга», которые напоминали те, которые были найдены на церковном органе. Современные модели Hammond-Suzuki используют клавиши водопада.

Консольные органы Хаммонда поставляются с деревянной педалистской доской, сыгранной ногами, для басовых нот. Большинство педалей консоли Hammond имеют 25 нот, с нижней нотой с низким C, а верхняя нота - средняя C на два октава выше. Хаммонд использовал педалискую педали с 25 нот, потому что он обнаружил, что на традиционных педалях из 32 нот, используемых в органах церковных труб, семь лучших нот редко использовались. 32 ноты Концертные модели Hammond E, RT, RT-2, RT-3 и D-100 имели педали-платы американской гильдии (AGO), поднимающиеся до G выше среднего C в качестве верхней ноты. RT-2, RT-3 и D-100 также содержали отдельную систему сольных педалей, которая имела свой собственный регулятор громкости и различные другие функции. Спинетные модели имеют миниатюрные педали с 12 или 13 нот.

Руководства по органам и педали Hammond были первоначально изготовлены с помощью прочного сплавного провода палладий , чтобы обеспечить высококачественное электрическое соединение при нажатии клавиши. Этот дизайн был прекращен с введением транзисторного органа. Это означает, что органы тонального колеса имеют от 3,2 до 8,4 грамма палладия, в зависимости от марки и модели.

Рисунок

Звук на Хаммонде варьируется с использованием Drawbars, аналогично Faders на плате с микшированием звука

Звук на тонистском органе Hammond варьируется благодаря манипуляциям с Drawbars. Результат - это металлический ползунок, который управляет громкостью определенного звукового компонента, аналогично фейдеру на аудиосмешной плате . По мере того, как вытягивается, постепенно вытягивается, он увеличивает громкость своего звука. При проталкивании весь объем уменьшается до нуля.

Маркировка натяжного бара получает из системы остановки в органах труб, в которой физическая длина трубы соответствует полученному шагу. Большинство Хаммондов содержат девять брусков на ручное руководство. Нарисованный внизу «8 ′» генерирует фундаментальный из воспроизводимой записки, отмеченная барана «16 ′» - это октава ниже, а рисунки отмечены «4 ′», «2 '» и «1» - один, два и три октава выше, соответственно. Другие вытягивания генерируют различные другие гармоники и суб -багоники примечания. В то время как каждый отдельный бассейн генерирует относительно чистый звук, похожий на флейту или электронный генератор, можно создавать более сложные звуки, смешивая бары в различных количествах. Из -за этого орган Хаммонда можно считать типом аддитивного синтеза .

Хаммонд, изготовленный начиная с 1969 года, имеют отснятый материал по каждому рисунку, выгравированную на его конце. Некоторые настройки Drawbar стали хорошо известны и связаны с некоторыми музыкантами. Очень популярная обстановка - 888000000 (т. Е. С розыгрышами с надписью «16 ′», « 5 + 1 ~ 3 '»и« 8' »полностью вытянута), и был идентифицирован как« классический »звук Джимми Смита.

Предустановка

Предварительные клавиши на органе Хаммонда находятся в обратном цвете и сидят слева от руководств

В дополнение к Drawbars, многие модели органов Hammond Tonewheel также включают в себя предустановки, которые предоставляют предопределенные комбинации Drawbar доступными при нажатии кнопки. Консольные органы имеют одну октаву обратных цветных ключей (натуральные черные, шарпы и квартиры белые) слева от каждого руководства, причем каждый ключ активирует предустановку; Ключ из дальнего левого (C), также известный как ключ отмены, деактивирует все пресеты и не приводит к звуку из этого руководства. Два самых правых заданных клавиш (B и B ♭ ) активируют соответствующий набор баров для этого руководства, в то время как другие заданные клавиши создают предварительно выбранные настройки Drawbar, которые внутренне подключены к предустановленной панели.

Вибрато и припев

Органы Хаммонда имеют встроенный эффект вибрато , который обеспечивает небольшой вариант высоты тона, в то время как воспроизводится нота, и эффект хора , когда звук ноты объединяется с другим звуком на немного другой и различной высоте. Наиболее известная система вибрато и хора состоит из шести настроек, V1, V2, V3, C1, C2 и C3 (т.е. по три из вибрато и хора), которые можно выбрать через вращающийся выключатель. Вибрато / хор можно выбрать для каждого руководства независимо.

Гармоническая перкуссия

Модели B-3 и C-3 представили концепцию «гармонической перкуссии», которая была разработана для эмуляции ударных звуков арфы , ксилофона и маримбы . второго или третьего гурмония При выборе эта функция воспроизводит разлагающуюся обертона при нажатии клавиши. Выбранная перкуссионная гармоника исчезает, оставляя устойчивые тона, которые игрок выбрал с помощью розыгрыша. Объем этого ударного эффекта выбирается как нормальный или мягкий. Гармонические перкуссионные переезды только после того, как были выпущены все заметки, поэтому отрывки легато звучат только на первую ноту или аккорд, что делает гармоническую перкуссию уникальной «однопримененным», но все же полифоническим эффектом.

Запустить и запустить переключатели

Консольные органы Хаммонда, такие как B-3, требуют два переключателя; «Начните», чтобы управлять стартовым двигателем и «запустить», чтобы управлять генератором главного тонального колеса.

Перед тем, как орган Хаммонда сможет создать звук, двигатель, который управляет тональными, должен прийти к скорости. На большинстве моделей запуск органа Hammond включает два переключателя. Переключатель «Start» превращает выделенный стартовый двигатель , который должен работать около 12 секунд. Затем переключатель «запустить» включается около четырех секунд. Затем выключается переключатель «Start», после чего орган готов генерировать звук. Однако у консолей H-100 и E-серии и Spinet Organs L-100 и T-100 были двигатель самостоятельного запуска, который требовал только одного «On» Switch. Эффект изгиба тона может быть создан на органе Hammond, выключив «пробег» выключения и снова. Это кратко сокращает мощность генераторов, заставляя их работать более медленным темпом и генерировать более низкий шаг в течение короткого времени. Новый B3 Hammond содержит аналогичные переключатели для эмуляции этого эффекта, хотя это цифровой инструмент.

История

Технология Hammond Organs происходит от Telharmonium , инструмента, созданного в 1897 году Фаддеусом Кэхиллом . В Telharmonium использовался вращающиеся электрические генераторы , которые генерировали тона, которые можно было бы передавать по проводам. Инструмент был достаточно громоздким, чтобы потребовать несколько железнодорожных автомобилей для его транспортировки, потому что генераторы должны были быть достаточно большими, чтобы генерировать высокое напряжение для достаточно громкого сигнала. Орган Hammond решил эту проблему, используя усилитель .

Лоренс Хаммонд окончил Корнелльский университет со степенью машиностроения в 1916 году. К началу 1920-х годов он разработал весенние часы, которые обеспечили достаточно продаж, чтобы начать свой собственный бизнес, компания Hammond Clock в 1928 году. Помимо часов, его ранние изобретения включали трехмерные очки и автоматический шаффлер для мостового стола. Однако, поскольку Великая депрессия продолжалась в 1930 -х годах, продажи таблицы моста снизились, и он решил искать в другом месте для коммерчески успешного продукта. Хаммонд был вдохновлен создать тоническое колесо или «фоновое колесо», прослушивая движущиеся шестерни его электрических часов и создаваемых ими тонов. Он собрал кусочки из подержанного пианино, которое он приобрел за 15 долларов, и объединил их с генератором тонального колеса в аналогичной форме Telharmonium, хотя и намного более короткой и более компактной. Поскольку Хаммонд не был музыкантом, он попросил помощника казначея компании WL Lahey помочь ему достичь желаемого звука органов. Чтобы сократить расходы, Хаммонд сделал педалискую ленту всего 25 нот, вместо стандартных 32 на церковных органах, и он быстро стал фактическим стандартом.

Модель A (1935–1938)

Duration: 3 minutes and 27 seconds.3:27

24 апреля 1934 года Хаммонд подал патент на «электрический музыкальный инструмент», который был лично доставлен в патентное управление Ханертом, Объясняя, что они могут немедленно начать производство, и это было бы полезно для местной работы в Чикаго. Изобретение было обнародовано для общественности в апреле 1935 года, и первая модель, модель A, была предоставлена ​​в июне того же года. Более 1750 церквей приобрели орган Hammond за первые три года производства, и к концу 1930 -х годов каждый месяц производилось более 200 инструментов. К 1966 году около 50 000 церквей установили Хаммонд. На протяжении всего своего последующего успеха с профессиональными музыкантами оригинальная компания не нацелилась на свои продукты на этом рынке, главным образом потому, что Хаммонд не думал, что будет достаточная доходность.

В 1936 году Федеральная торговая комиссия (FTC) подала жалобу, в которой утверждается, что компания Hammond выдвинула «ложные и вводящие в заблуждение» заявления в рекламе для своего органа, в том числе, что Hammond может создать «весь диапазон окраски тонального органа трубного органа». Жалоба привела к длительному слушанию, в котором были представлены серия слуховых испытаний, в которых Hammond стоил около 2600 долларов США против органа Skinner Pipe Skinner в 75 000 долларов в университета Чикагского часовне Рокфеллера . Во время слуховых испытаний устойчивые тона и выдержки из музыкальных произведений были сыграны на органах электрических и трубных труб, в то время как группа музыкантов и мирян пытались провести различие между инструментами. В то время как адвокаты Хаммонда утверждали, что слушатели испытаний были неправы или догадались почти половину времени, свидетели FTC утверждали, что сотрудники Хаммонда несправедливо манипулировали органом Скиннера, чтобы больше походить на Хаммонд. В 1938 году FTC приказал Хаммонду «прекратить и воздержаться» за ряд рекламных претензий, в том числе то, что его инструмент был эквивалентен трубным органу в размере 10 000 долларов США. После решения FTC Хаммонд утверждал, что слушания подтвердили утверждения его компании, что орган создал «настоящий», «тонкий» и «красивую» музыку, каждая из них цитировалась в оригинальной жалобе FTC, но не включена в « прекратить и воздержаться ». Хаммонд также утверждал, что, хотя слушание было дорого для его компании, разбирательство породило настолько широкую огласку, что «в результате мы продали достаточно дополнительных органов для покрытия расходов».

Организация Hammond выпустила около двух миллионов инструментов в своей жизни; Они были описаны как «вероятно, самые успешные электронные органы, когда -либо сделанные». Ключевым ингредиентом успеха органа Хаммонда стало использование дилерских центров и чувства общности. Несколько специализированных торговцев органами создали бизнес в Соединенных Штатах И там был двухмесячный информационный бюллетень, The Hammond Times , отправленная по почте подписчикам. Рекламные объявления, как правило, показывали семьи, собравшиеся вокруг инструмента, часто с ребенком, играющим на нем, как попытка показать орган как центральную точку домашней жизни и поощрять детей изучать музыку.

Тональные органы

Органы Хаммонда, изготовленные оригинальной компанией, могут быть разделены на две основные группы:

• Консольные органы имеют два руководства по 61 ноту и педалистскую ленту, по крайней мере, две октавы . Большинство консолей не имеют встроенного усилителя мощности или динамиков, поэтому внешний усилитель и шкаф для динамиков . требуется
• Спинетные органы имеют два руководства по 44 ноты и одну октаву педалей, а также внутренний усилитель мощности и набор динамиков.

Консольные органы

B-3 был самым популярным органом Hammond, созданным с 1954 по 1974 год.

Первой моделью в производстве, в июне 1935 года, была модель A. Она содержала большинство функций, которые были стандартными для всех консольных Hammonds, в том числе два руководства из 61 ключа, педалисная щита с 25 ключом, педаль выражения, 12 реверса -color предустановленные ключи и один для педалей.

Чтобы решить опасения, что звук Хаммонда не был достаточно богатым, чтобы точно имитировать орган труб, модель до н.э. была введена в декабре 1936 года. Он включал генератор хора, в который вторая система тонального колеса добавила слегка острые или плоские тона в общий Звук каждой ноты. Шкаф был сделан глубже, чтобы приспособить это. Производство старой модели А дела остановилось, но более старая модель продолжала быть доступной в качестве AB до октября 1938 года. Модель бакалавра 1938 года можно увидеть и услышать в музыкальном музее , Брентфорд Англия.

а не к церкви привела к введению модели C в сентябре 1939 года. Он содержал те же внутренние внутренние Критика в том, что орган Хаммонда был более эстетически подходит для дома , « Чтобы покрыть ноги женских органистов, играя в юбке, часто соображение, когда перед собранием был помещен церковный орган. Модель C не содержала генератора хора, но имела место в шкафу, чтобы он был установлен. Одновременная модель D была моделью C с предварительным хором. Развитие системы Vibrato произошла в начале 1940 -х годов, и вскоре после окончания Второй мировой войны . Различными доступными моделями были BV и CV (только вибрато) и BCV и DV (вибрато и хор).

Концертная модель E была разработана для использования в церкви и оснащена полной педалисницей из 32 нот.

B-2 и C-2, введенные в 1949 году, позволили включить или отключить Vibrato или отключить в каждом руководстве. В 1954 году были введены модели B-3 и C-3 с дополнительной гармонической перкуссионной функцией, рекламируемой как «контроль перкуссии сенсорного ответа». Несмотря на несколько попыток Хаммонда заменить их, эти две модели оставались популярными и оставался в непрерывном производстве до начала 1975 года. Последние изготовленные органы B-3 и C-3 были построены из оставшихся деталей и не считаются такими же хорошими, как более ранние модели.

Чтобы более конкретно общаться с церковным рынком, Хаммонд представил концертную модель E в июле 1937 года, которая включала полную педалискую щиту с 32 ноты и четыре электрических переключателя, известные как поршни ног, позволяя выбрать различные звуки ногами. Модель E была заменена моделью RT в 1949 году, которая сохранила полноразмерную педалискую ленту, но в остальном была внутренне идентична моделям B и C. Модели RT-2 и RT-3 впоследствии появились в соответствии с B-2/C-2 и B-3/C-3 соответственно.

H-100 был неудачной попыткой заменить B-3

В 1959 году Хаммонд представил серию A-100. Это была фактически автономная версия B-3/C-3, с внутренним усилителем мощности и динамиками. Орган был изготовлен в различных разных шасси, причем последние две цифры конкретного номера модели определяли стиль и отделку инструмента. Например, A-105 был «Стилькой Тюдоров в легком дубе или грецком», в то время как A-143 был «теплой вишневой отделкой, ранним американским стилем». Эта схема нумерации модели использовалась для нескольких других серий консольных и шпинетных органов, которые впоследствии появились. Серия D-100, которая предоставила автономную версию RT-3, последовала в 1963 году.

Серия E-100 представляла собой сниженную затратную версию A-100, представленную в 1965 году, с только одним набором розыгрыша на ручное руководство, уменьшенным числом пресетов и немного другим генератором тона. За этим последовала серия H-100, с перепроектированным генератором тонального колеса и различными другими дополнительными функциями. Расширенная модель, H-300, также имела интегрированную барабанную машину . Орган не был особенно хорошо сделан, и потерпел репутацию ненадежного. ХАММОНД-инженер Харви Олсен сказал: «Когда они [H-100] работают, они звучат довольно прилично. Но упорные энтузиасты не будут трогать его».

Спинетные органы

Спинал L-100 был особенно популярен в Великобритании.

Несмотря на то, что инструмент был первоначально разработан для использования в церкви, Хаммонд понял, что любительский домашний рынок был гораздо более прибыльным бизнесом, и начал производство спинетных органов в конце 1940 -х годов. За пределами Соединенных Штатов они были изготовлены в большем количестве, чем консоли, и, следовательно, использовались более широко. Несколько различных типов инструментов серии M были произведены между 1948 и 1964 годами; Они содержали два руководства по 44-ноте с по одному набору каждую карьеру и педалисная щита с 12 нот. Модель M была произведена с 1948 по 1951 год, M-2 с 1951 по 1955 год и M-3 с 1955 по 1964 год. Серия M была заменена серией M-100 в 1961 году, которая использовала систему нумерации для идентификации стиля и отделки кузова, используемых в предыдущей серии консолей. Он включал те же руководства, что и M, но увеличил размер педали до 13 нот, растянув полную октаву и включал несколько пресетов.

T-402 был одним из последних изготовленных органов для тонального колеса и включал встроенный барабанную машину

Серия L-100 вступила в производство в то же время, что и M-100. Это была экономическая версия, с различными изменениями по сокращению затрат, чтобы орган мог продавать менее 1000 долларов. Вибрато был более простой схемой, чем на других консолях и шпинетах. Были предоставлены два вариации вибрато, а также хор, который смешивал различные сигналы вибрато вместе. Педаль выражения, основанная на более дешевом дизайне, была не такой сложной, как на других органах. L-100 особенно хорошо продан в Великобритании, и несколько известных британских музыкантов использовали его вместо B-3 или C-3.

Серия T, продюсированная с 1968 по 1975 год, была последней из тонизированных спинетных органов. органов Хаммонда, которые использовали вакуумные трубки для предварительной обработки, амплификации, перкуссии и управления хорусом-вибрато, в серии T использовались все твердотельные В отличие от всех более ранних схемы транзистора , однако, в отличие от L-100, он включал сканер- Вибрато, как видно на B-3. Помимо моделей серии T-100, все другие модели T-серии включали встроенный вращающийся динамик Leslie, а некоторые включали аналоговую барабанную машину , в то время как T-500 также включал встроенный кассетный рекордер. Это был один из последних произведенных тональных хаммонд.

Транзисторные органы

Хаммонд начал делать транзисторские органы к середине 1970-х годов. в 1973–1976 годы Регентская модель на фото.

В 1960 -х годах Хаммонд начал производить транзисторные органы в ответ на таких конкурентов, как Лоури и Вурлитцер , которые предлагали их, с большим набором функций по сравнению с тональными хаммонтами. Первым органом, который преодолел разрыв между тональным колесом и транзистором, был X-66, введенный в мае 1967 года. X-66 содержал всего 12 тональных пищи и использовала электронику для частотного деления . Он содержал отдельный «вибрато -бас» и «вибрато -высокие частоты» в попытке имитировать динамик Лесли. Хаммонд разработал его как флагманский продукт компании, в ответ на конкуренцию на рынке и заменить B-3. Тем не менее, он считался дорогим в 9 795 долл. США и продавался плохо. Это не звучало как B-3.

Хаммонд представил свою первую модель интегрированной схемы (IC), Concorde, в 1971 году. Компания полностью прекратила производство органов тонального колеса к 1975 году из-за повышения финансовой неэффективности и переключилась на модели IC на полный рабочий день. Консольные модели включали 8000 Aurora (1976) и 8000 м Aurora (1977), которые содержали Drawbars и встроенный вращающийся динамик. Спинетные органы включали серию K-100 и J-400, а также серию V «Cadette». Некоторые модели включали разъем для наушников . B-3 и C-3 были заменены B-3000, предназначенным для того, чтобы быть моделью для профессионального использования, которая имела такой же внешний вид более ранних органов. Он содержал те же средства, но составлял 200 фунтов (91 кг) легче, чем B-3. Несмотря на то, что Хаммонд продвигал подходящую замену, музыканты не думали, что у него был сопоставимый звук. В 1979 году японский ответвление, Нихон Хаммонд, представил X-5, портативный твердотельный клон B-3.

Хотя транзистор Хаммондс подвергся критике за их звук, компания оставалась коммерчески успешной. Многие такие модели были проданы церквям, похоронным бюро и частным резиденциям.

Хаммонд-Сузуки

Хаммонд-сузуки произвел XB-3, цифровое эмуляцию органа тонального колеса, в течение 1990-х годов

Лорен Хаммонд умер в 1973 году, и компания изо всех сил пыталась выжить, предложив приобретение контрольной доли в Роланде в 1972 году, который последний отклонил. из Роланда Икутаро Какехаши не верил, что в тот момент это было практично перенести всю производственную операцию из США в Японию, а также рассматривал снижение показателей продаж Хаммонда.

В 1985 году Хаммонд ушел из бизнеса, хотя обслуживание и запчасти продолжали быть доступными после этого под названием компании по обслуживанию органов. В начале 1986 года бренд и права Hammond были приобретены Hammond Organ Australia, управляемой Ноэлем Крэббе. Затем в 1989 году название было куплено Suzuki Musical Instrument Corporation, который переименовал компанию как Хаммонд-Сузуки. Несмотря на номинальную японскую компанию, основатель Манджи Сузуки был поклонником инструмента и сохранил несколько бывших сотрудников компании Hammond Organ для исследований и разработок, и гарантировал, что производство будет частично оставаться в Соединенных Штатах. Новая компания выпустила свой собственный бренд портативных органов, включая XB-2, XB-3 и XB-5. Sound on Sound Rod Spark, давний энтузиаст Hammond, сказал, что эти модели, конечно, «вопрос вкуса, но я не думаю, что они являются патчкой на старых».

В 2002 году Hammond-Suzuki запустил новый B-3, воссоздание оригинального электромеханического инструмента с использованием современной электроники и цифрового симулятора тонального колеса. Новый B-3 сконструирован так, чтобы выглядеть как оригинальный B-3, и дизайнеры пытались сохранить тонкие нюансы знакомого звука B-3. Рекламный материал Hammond-Suzuki утверждает, что опытному игроку B-3 было бы трудно различать старые и новые органы B-3. Обзор нового B-3 от Хью Робджонса назвал его «настоящей копией оригинальной B-3 ... с точки зрения внешнего вида и макета и настоящего звука». Проект «Инструмент» почти застопорился после преодоления переговоров между сотрудниками Японии и Соединенных Штатов, последний из которых настаивал на производстве дела в Соединенных Штатах и ​​разработке органа для идентичных спецификаций для оригинала.

Hammond SK1 включал эмуляции электрических пианино и других звуков клавиатуры в дополнение к органу.

С тех пор компания выпустила XK-3, однокомнатный орган, использующий ту же технологию цифрового тонального колеса, что и новый B-3. XK-3 является частью модульной системы, которая позволяет добавлять интегрированные нижние ручные и педали. В ответ на некоторые клоны, в том числе различные винтажные клавиатуры в одном пакете, Hammond выпустил серию SK Organs, в том числе Grand Piano , Rhodes Piano , Wurlitzer Electronic Piano , Hohner Clavinet и образцы ветра и медных инструментов вместе с стандартом. Результат и эмуляция тонального колеса. Стивен Фортнер из клавишного журнала похвалил единственный ручный SK1, указал, что он дал точный звук на протяжении всего диапазона настройки Drawbar и сказал, что звук органа был «толстым, теплым, совершенно подлинным». Модель XK-1C была введена в начале 2014 года, которая является просто органой, только для органа, версия SK1. Обновленный флагманский орган, XK-5, был запущен в 2016 году, и сценическая клавиатура, SK-X последовала в 2019 году, которая позволяет игроку выбирать отдельный инструмент (орган, фортепиано или синтезатор) для каждого руководства.

В США Hammond производит ряд специальных консольных органов, включая B-3MK2 и C-3MK2, а также A-405, консольный орган часовни. У компании есть специальная церковная консультационная команда, которая предоставляет консультацию, поэтому церкви могут выбрать наиболее подходящий инструмент.

Докладчики

Тональный шкаф

Уполномоченным корпусом громкоговорителя для использования с консольным органом был шкаф Hammond Tone, который содержал внешний усилитель и динамик . Шкаф нес сбалансированный моносигнал и мощность переменного тока непосредственно из органа через шестиполосный кабель. Спинетные органы содержали свой собственный встроенный усилитель и динамики.

Тонный шкаф изначально был единственным методом добавления реверберации к органу Хаммонда. Первыми моделями, которые должны быть получены 20 Вт A-20 и 40 Вт A-40. A-20 был разработан для церквей и залов малой емкости и имел набор дверей перед динамиком, которые можно было закрыть, когда орган не использовался. D-20 был представлен в 1937 году и позволил только звучать от динамиков сбежать из-за жаркого отверстия с одной стороны и разрыва на вершине. Наиболее коммерчески успешным набором тональных шкафов, вероятно, были шкафы серии PR, представленные в 1959 году. 40-ваттный PR40 весил 126 фунтов (57 кг) и составлял 37,5 дюйма (950 мм). У него хороший ответ от басовых педалей.

Leslie Speaker

Основная статья: докладчик Лесли

Оратор Лесли с прозрачным случаем

Многие игроки предпочитают играть в Hammond через шкаф с вращающимся динамиком, известным после нескольких изменений имени, как динамик Лесли после его изобретателя Дональда Дж. Лесли . Типичная система Leslie представляет собой интегрированную комбинацию динамиков/усилителей, в которой звук испускается вращающимся рогом над стационарным драйвером сжатия тройной тройки и вращающейся перегородкой под стационарным басовым салоном . Это создает характерный звук из -за постоянных изменяющихся сдвигов шага, которые возникают в результате эффекта доплеровства, созданного движущимися источниками звука.

Изначально Лесли был разработан, чтобы имитировать сложные тона и постоянно меняющееся источники звука, исходящие из большой группы рангов в трубном органе. Эффект варьируется в зависимости от скорости роторов, которые можно переключать между быстрым (тремоло) и медленным (хоралом), используя консольный полумесячный или педалический переключатель, с наиболее отличительным эффектом, возникающим при изменении скорости вращения динамика. Наиболее популярными Лесли были 122, которые приняли сбалансированный сигнал, подходящий для консольных органов, и 147, который принял несбалансированный сигнал и может использоваться для спинетных органов с подходящим адаптером. Программа серии Leslies, которые были сделаны портативными для концертных полос с использованием твердотельных усилителей, была популярна в 1970-х годах.

Переключатель «полумесяца» для изменения скорости динамика Лесли

Первоначально Лесли пытался продать свое изобретение Хаммонду, но Лорен Хаммонд был не впечатлен и отказался его купить. Хаммонд изменил свои интерфейсные разъемы, чтобы быть «Лесли-защищенными», но Лесли быстро спроектировал обходной путь. Некоторые сотрудники Хаммонда думали, что Лоренс Хаммонд был иррациональным и самодержавным по отношению к Лесли, но Дон Лесли позже сказал, что это помогло дать его ораторам рекламу.

Компания Leslie была продана CBS в 1965 году, а в следующем году Хаммонд наконец решил официально поддержать спикера Лесли. Спинат T-200, представленный в 1968 году, был первым Хаммондом, у которого был интегрированный оратор Лесли. Хаммонд наконец приобрел Лесли в 1980 году. Хаммонд-Сузуки приобрел права на Лесли в 1992 году; В настоящее время компания продает различные докладчики под этим именем. Помимо верных переизданий первоначального 122 -го спикера, в 2013 году компания объявила, что начнут производить автономный симулятор Лесли в коробке Stomp .

Генерация тона

Тонное колесо вращается рядом с электромагнитным пикапом.

Хотя они иногда включаются в категорию электронных органов, большинство органов Хаммонда, строго говоря, электрические или электромеханические, а не электронные органы, потому что звук производится движущимися частями, а не электронными осцилляторами.

Основной компонентный звук органа Hammond исходит из тонального колеса. Каждый вращается перед электромагнитным пикапом. Изменение в магнитном поле вызывает небольшой переменный ток на определенной частоте, который представляет сигнал, аналогичный синусоидальной волне . Когда на орган нажимается клавиша, он завершает цепь из девяти электрических переключателей, которые связаны с банками. Положение баров Drawing, в сочетании с переключателями, выбранными нажатыми клавишами, определяет, какие тональные густы могут звучать. Каждое тональное колесо подключено к синхронному двигателю через систему передач, которая гарантирует, что каждая нота остается на постоянной относительной высоте для всех. Комбинированный сигнал от всех депрессивных клавиш и педалей подается в систему вибрато, которая управляется металлическим сканером. Когда сканер вращается вокруг набора пикапов, он слегка изменяет шаг общего звука. Отсюда звук отправляется на основной усилитель и включен в аудиозножные динамики.

Hammond CV Tongenerator (целый)

Hammond CV Tungenerator (подробности)

Прототип легкого генератора тонального колеса, произведенный на заводе компании Hammond Organ Company в Антверпене

Орган Hammond ставит технические компромиссы в примечаниях, которые он генерирует. Вместо того, чтобы производить гармоники, которые являются точными кратными фундаментальных, как при равном темпераменте , он использует ближайшие частоты, генерируемые тонами. Единственной гарантированной частотой для настройки Хаммонда является концерт A при 440 Гц .

Перекрестные помехи или «утечка» возникают, когда магнитные пикапы прибора получают сигнал от вращающихся металлических тональных шариков, отличных от тех, которые выбраны органистом. Хаммонд считал перегрузку дефектом, который требовал исправления, и в 1963 году ввел новый уровень фильтрации резисторов -капаситора, чтобы значительно уменьшить эту перекрестную помех, а также 50–60 Гц . Тем не менее, звук канатного перекрестного столкновения в настоящее время считается частью подписи органа Хаммонда, в той степени, в которой современные цифровые клоны явно подражают его.

Некоторые органы Хаммонда имеют слышимый поп или щелчок, когда нажата клавиша. Первоначально щелчок ключа считался дефектом дизайна, и Хаммонд работал, чтобы устранить или, по крайней мере, уменьшить его с помощью фильтров выравнивания. Тем не менее, многим исполнителям понравился ударный эффект, и он был принят как часть классического звука. Инженер -инженер и разработки Хаммонда Алан Янг сказал: «Профессионалы, которые играли популярную музыку [понравились], что атака была настолько выдающейся. И они возражали, когда она была ликвидирована».

Поскольку тона на органе Хаммонда генерируются механически, различные модели были изготовлены для рынков США и Европы, которые работают на 110 В/60 Гц и 240 В/50 Гц, соответственно . Двигательные и стартовые двигатели различны и работают со скоростью 1200 об / мин и 1500 об / мин соответственно. Сторонние компании производят адаптеры, которые могут позволить органу Hammond, предназначенному для одного региона, работающего в другом, который используется международными туристическими группами.

Клоны и устройства эмуляции

Основная статья: орган клонирования

По словам журналиста Гордона Рейда, Korg CX-3 «приблизился к подражанию истинной глубине и страсти винтажного Хаммонда».

Оригинальный орган Хаммонда никогда не был предназначен для регулярной транспортировки. Орган Hammond B-3, скамейка и педальная лента весят 425 фунтов (193 кг). Этот вес, в сочетании с весом Лесли, делает инструмент громоздким и трудным для перемещения между местами. Это создало спрос на более портативный и надежный способ создания того же звука. Электронные и цифровые клавиатуры, которые имитируют звук Хаммонда, называются « органами клонирования колеса ».

Первые попытки копировать в электронном виде Hammond появились в 1970-х годах, включая Roland VK-1 и VK-9, Yamaha YC45D и организатор Crumar. Korg CX-3 (одно руководство) и BX-3 (Dual Manual) были первыми легкими органами, которые создали звук, сравнимый с оригиналом. Звук на Гордоне Рейд из Sound сказал, что CX-3 «приблизился к подражанию истинной глубине и страсти винтажного Хаммонда», особенно когда он играл через оратора Лесли.

Электро - эмулируемые расточительные варки с использованием кнопок и светодиодного дисплея

Roland VK-7 , введенный в 1997 году, попытался подражать звучанию Hammond с использованием обработки цифровых сигналов . технологии Обновленная версия VK-8 , которая появилась в 2002 году, также предоставила эмуляции других старинных клавиатур и предоставила разъем для Лесли. Клавия представила Nord Electro в 2001 году; Это использовало кнопки для эмуляции физического действия по вытягиванию или нажатию на тягу, со светодиодным графом, указывающим его текущее состояние. С тех пор Clavia выпустила несколько обновленных версий Electro и представила сцену NORD с той же технологией. Nord C2D был первым органом Клавии с настоящими розыгрышами. Diversi , основанный бывшим торговым представителем Hammond-Suzuki Томом Тусоном в 2003 году, специализируется на клонах Hammond и имеет одобрение от Joey Defrancesco .

Орган Hammond также был эмулирован в программном обеспечении. Одним из выдающихся эмуляторов является серия Native Instruments B4, которая была оценена за его внимание к деталям и выбору особенностей. Emagic (теперь часть Apple ) также произвела эмуляцию программного обеспечения, EVB3. Это привело к модулю органа Hammond со всеми элементами управления и функциями оригинального инструмента в Logic Pro Audio Production Suite.

Примечательные игроки

См. Также: Список игроков Hammond Organ и список джазовых органистов

Использование Джимми Смита Органа Хаммонда 1950 -х годов приобрело коммерческий успех и оказал влияние на других органистов.

Среди ранних клиентов Хаммонда были Альберт Швейцер , Генри Форд , Элеонора Рузвельт и Джордж Гершвин . Изначально этот инструмент не был отдан в пользу классических органов пуристов, потому что тоны двух примечаний. Отакова была в точной синхронизации, в отличие от небольших изменений, присутствующих на трубопроводе. Тем не менее, инструмент постепенно стал популярным среди джазовых игроков. Одним из первых исполнителей, использующих орган Хаммонда, была Этель Смит , которая была известна как «Первая леди органа Хаммонда». Fats Waller и граф Баси также начали использовать Hammond. Органист Джон Медески думает, что Хаммонд стал «биг -бэнд бедного человека», но из -за этого он стал более экономичным для бронирования органов .

Джимми Смит начал регулярно играть в Хаммонде в 1950 -х годах, особенно на его сессиях на лейбле Bluenote между 1956 и 1963 годами. Он отказался от басиста и сам играл все басовые части, используя педали, Обычно используя ходячую басовую линию на педалях в сочетании с ударными левыми аккордами. Его формат трио, состоящий из органов, гитары и барабанов, стал на международном уровне известен после появления на джазовом фестивале в Ньюпорте в 1957 году. Медески говорит, что музыканты «были вдохновлены, когда услышали записи Джимми Смита». «Брат» Джек Макдафф переключился с фортепиано на Хаммонд в 1950 -х годах и регулярно совершал поездку в течение 1960 -х и 1970 -х годов. В своей игре в Хаммонде Кит Эмерсон частично стремился повторить звук, достигнутый Макдаффом в его аранжировке «Рок -конфеты». Поклонник также работы Билли Престона , в частности инструментальной « сумка Билли » 1965 года, Эмерсон ограничил использование Лесли, потому что он чувствовал, что в то время он был домен Престона, тогда как он сам приближался к инструменту с эстетическим сочетанием ». Европейское отношение », классическая музыка и рок.

«Я взял на себя езду на L100, как бросающий бронко. Он весит 350 фунтов; когда он на вас на вершине, вам нужен прилив адреналина, который вы попадаете на сцену, чтобы бросить его».
Кит Эмерсон

Букер Т. Джонс цитируется как мост от ритма и блюза до рока. Британский органист Джеймс Тейлор сказал, что Хаммонд «стал популярным [в Великобритании], когда такие люди, как Букер Т., и артисты MG и артисты на лейбле Stax Records, приехали в Лондон и играли на концертах». Мэтью Фишер впервые столкнулся с Хаммондом в 1966 году, услышав, как Маленькие лица « Ян Маклаган » играет. Когда Фишер спросил, может ли он сыграть это, Маклаган сказал ему: «Они кричат ​​для игроков Хаммонда; почему бы тебе не выйти и не купить его для себя?» Фишер играл на линии органов на Procol Harum « Более бледном оттенке , который превзошел британские чарты летом 1967 года. Стив Уинвуд начал свою музыкальную карьеру с группы Spencer Davis, играющей на гитаре и фортепиано, но он переключился на Хаммонд, когда нанял один, чтобы записать « дай мне немного любви ».

Грегг Аллман заинтересовался Хаммондом после того, как Майк Финниган познакомил его с музыкой Джимми Смита и начал писать с ним материал. Его брат Дуэйн специально попросил, чтобы он играл на инструменте при формировании группы Allman Brothers , И ему было представлено совершенно новый B-3 и Leslie 122RV после присоединения. Аллман вспоминает, что инструмент был громоздким для транспортировки, особенно на лестничных пролетах, что часто требовало помощи всей группы. Автор Фрэнк Мориарти считает, что Хаммонд Аллмана играет жизненно важный ингредиент звука группы.

Джон Лорд поставил свой Hammond C-3 через перегруженную стопку Маршалла , чтобы вписаться в хард-рок-звук Deep Purple .

«Дип -Пурпур » Джон Лорд вдохновился сыграть Хаммонда, услышав « прогулку на дикой стороне » Джимми Смита. Он модифицировал свой Хаммонд, чтобы его можно было сыграть через стек Маршалла , чтобы получить рычащий, перегруженный звук, который стал известен как его торговая марка, и он сильно идентифицирован с ним. Этот орган был позже приобретен Джои Дефренческо . Van der Graaf Generator из Hugh Banton модифицировал свой Hammond E-100 с помощью индивидуальной электроники, включая способность ставить такие эффекты, как искажение на одно руководство, но не другое, и переподключение двигателя. Модификации создали, по собственным словам Бантона, «невообразимый звуковой хаос».

Джои Дефренческо добился критического успеха в джазовом жанре, используя как оригинальный тонический ход Хаммондс, так и «Новый B-3».

Хаммонд был ключевым инструментом в прогрессивной рок -музыке. Автор Эдвард Макан думает, что это из -за его универсальности, позволяя играть как аккорда, так и свинцовые линии, и выбор между тихим и чистым, и тем, что Эмерсон назвал «липким, агрессивным, почти искаженным, злым звуком». Тем не менее, историк прогрессивного рока Пол Стамп утверждал, что первоначально популярность органа Хаммонда в прогрессивном роке была меньше из -за пригодности инструмента к жанру, чем его повсеместность в популярной музыке, очень похожей на электрогитару. Эмерсон впервые нашел коммерческий успех с Нижним , с которым он использовал и злоупотреблял L-100, положив ножи в инструмент, поджигал его, играя с ногами или катаясь на его сцене в манере лошади. Он продолжал играть на инструменте таким образом рядом с другими клавиатурами в Эмерсоне, озере и Палмере . Другие выдающиеся организаторы Hammond в Progressive Rock включают в себя Argent Rod Argent , Да , Тони Кей и Рик Уэйкман , Фокус Ван Лир , Урия Хип Кен Хенсли , , Стив Уолш Канзаса Ричард Райт , Стив Уолш, Канзас , Стив Уолш , Мотт Хупл Верден Аллен и Genesis из Тони Бэнкс . Позже банки утверждали, что он использовал только Хаммонд, потому что пианино нецелесообразно транспортироваться к концертам.

SKA и Reggae Music часто использовали Hammond в течение 1960 -х и 1970 -х годов. Младший Марвин » в «Букере» начал играть на инструменте, услышав « Зеленый лук , хотя он жаловался на его вес. Уинстон Райт считался на музыкальной сцене Ямайки одним из лучших органов -игроков и использовал Хаммонд при выступлении с Тутами и Мейтальсом , а также играл на его сессиях с Ли "Скретч" , Джимми Клифф и Грегори Исаакс . Тайрон Дауни , наиболее известный как Боб Марли и клавишник Wailers, широко использовал Hammond на " No Woman, No Cry ", как записано в The Lyceum Theatre, Лондон , для альбома в прямом эфире!

Барбара Деннерлейн Хаммонда получила хвалить за ее работу на басовых педалях .

Орган Хаммонд был воспринят как устаревший в конце 1970 -х годов, особенно в Великобритании, где он часто использовался для исполнения поп -песен в социальных клубах. Панк и новые волновые полосы, как правило, предпочитали подержанные комбинированные органы 1960-х годов или вообще не использовали клавиатуры. Другие группы начали использовать преимущества более дешевых и более портативных синтезаторов , которые начинали становиться доступными. «Запутывания из Дейв Гринфилд » стал исключением из этого и использовал Хаммонд на сцене во время ранней карьеры группы. Энди Томпсон, более известный тем, что был поклонником меллотрона , заявил: «Хаммонд никогда не уходил. Есть много студий, у которых был B-3 или C-3, сидящий там с 70-х годов». Инструмент претерпел краткий ренессанс в 1980 -х годах с движением Mod Revival . Тейлор сыграл Хаммонд в течение 1980 -х годов, сначала с заключенными , а затем с квартетом Джеймса Тейлора . В 1990-х годах игра Роба Коллинза под влиянием заключенных Хаммонда была неотъемлемой частью звука шарлатанов . Звук Хаммонда появился в хип-хоп музыке, хотя в основном через образцы. Значительным использованием является сингл Beastie Boys 1992 года " So What'cha Want ", который включает в себя Hammond, смешанный на переднем плане (инструмент был записан в прямом эфире, а не отбирался).

Джаз, блюз и евангельские музыканты продолжали использовать органы Хаммонда в 21 -м веке. Барбара Деннерлейн получила признание критиков за свои выступления на Хаммонде, особенно ее использование басовых педалей, и изменил прибор, чтобы включить пробоотборщики , запускаемые педалями. Джои Дефренческо принял инструмент в течение 1990 -х годов, а затем сотрудничал с Джимми Смитом. Он позитивен в отношении будущего органа Хаммонда, говоря: «Все любят это. Это заставляет вас чувствовать себя хорошо ... Я думаю, что сейчас это больше, чем когда -либо». Грэмми Джазовый клавишник, посвященный , Кори Генри научился играть в орган Хаммонда в два года и использовал его в «Возрождении» 2016 года . У Лахи Доли есть орган Хаммонда в качестве одного из своих главных инструментов, и Гленн Хьюз назвал «величайшим живым игроком в мире сегодня» и названа «Хендрикс Органа Хаммонда» (награда также дана Эмерсону) Полем

Смотрите также

• Аккорный орган
• Список органов Хаммонда
• Новачорд

Ссылки

Библиография

• Allman, Gregg (2012). Мой крест, чтобы нести . HarperCollins. ISBN  978-0-06-211204-0 .
• Awde, Nick (2008). Меллотрон: Машина и музыканты, которые революционизировали рок . Беннет и Блум. ISBN  978-1-898948-02-5 .
• Богданова, Владимир; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас, ред. (2002). Все музыкальное руководство по джазу: окончательное руководство по джазовой музыке . Книги задним кустами. ISBN  978-0-87930-717-2 .
• Богданова, Владимир, изд. (2001). Все музыкальное руководство по электронике: окончательное руководство по электронной музыке . Книги задним кустами. ISBN  978-0-87930-628-1 .
• Брайс, Ричард (2001). Музыкальная инженерия . Новый. ISBN  978-0-7506-5040-3 .
• Браун, Рэй Бродюс; Браун, Пэт (2001). Руководство по популярной культуре Соединенных Штатов . Популярная пресса. ISBN  978-0-87972-821-2 .
• Буш, Дуглас Эрл; Кассель, Ричард (2006). Орган: энциклопедия . Routledge Chapman & Hall. ISBN  978-0-415-94174-7 .
• Кэмпбелл, Мюррей; Западный, Клайв Алан; Майерс, Арнольд (2004). Музыкальные инструменты: история, технология и исполнение инструментов западной музыки . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-816504-0 .
• Cateforis, Theo (2011). Разве мы не новая волна?: Modern Pop на рубеже 1980 -х годов . Университет Мичиганской прессы. ISBN  978-0-472-03470-3 .
• Кларк, Меррилл (1999). Полная блюзовая клавиатура Метод: Освоение блюзовой клавиатуры . Alfred Music Publishing. ISBN  978-1-4574-1396-4 .
• Корбин, Альфред (2006). Третий элемент: краткая история электроники . Автор. ISBN  978-1-4678-1338-9 .
• Дэвис, Джон С. (2012). Исторический словарь джаза . Пресс чучела. ISBN  978-0-8108-6757-4 .
• Enstice, Уэйн; Stockhouse, Janis (2004). Jazzwomen: разговоры с двадцать один музыкант . Издательство Университета Индианы. ISBN  978-0-253-01014-8 .
• Faragher, Scott (2011). Орган Хаммонда: введение в инструмент и игроков, которые сделали его знаменитым . Хэл Леонард Корпорация. ISBN  978-1-4584-0287-5 .
• Фоулз, Пол; Уэйд, Грэм (2012). Краткая история рок -музыки . Публикации Мел Бэй. ISBN  978-1-61911-016-8 .
• Галлахер, Митч (2008). Словарь музыкальных технологий: глоссарий с аудио-терминами и технологиями . Cengage Learning. ISBN  978-1-59863-914-8 .
• Йохансен, Claes (2001). Procol harum: за бледным . SAF Publishing Ltd. P. 77 ​ ISBN  978-0-946719-28-0 .
• Kakehashi, Ikutarō (2002). Я верю в музыку: жизненный опыт и мысли о будущем электронной музыки основателя Roland Corporation . Хэл Леонард Корпорация. ISBN  978-0-634-03783-2 .
• Киршнер, Билл, изд. (2005). Оксфордский компаньон до джаза . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-518359-7 .
• Ленхофф, Алан; Робертсон, Дэвид (2019). Классические ключи: звуки клавиш, которая запустила рок -музыку . Университет Северного Техаса Пресс . ISBN  978-1-57441-776-0 .
• Макан, Эдвард (1997). Качалка классики: английский прогрессивный рок и контркультура . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-509887-7 Полем Hammond Organ Progressive.
• Масури, Джон (2010). Плача блюза - история о воплях Боба Марли . Группа продаж музыки. ISBN  978-0-85712-035-9 .
• Мориарти, Фрэнк (2003). Семидесятые рок: десятилетие творческого хаоса . Торговые публикации Тейлора. ISBN  978-1-58979-024-7 .
• Московиц, Дэвид Владо (2006). Популярная музыка Карибского бассейна: энциклопедия регги, менто, SKA, Rock Steady и Dancehall . Greenwood Publishing Group. ISBN  978-0-313-33158-9 .
• Райли, Крис (2006). Современное руководство по органу . Xulon Press. ISBN  978-1-59781-667-0 .
• Шепард, Джон (2003). Континуум энциклопедия популярной музыки мира: Volumeii: производительность и производство, том 11 . Континуум. ISBN  978-0-8264-6322-7 .
• Стивенс, Флойд А (2001). Полный курс по настройке, ремонту и восстановлению профессиональной фортепиано . Роуман и Литтлфилд. ISBN  978-0-8304-1593-9 .
• Пень, Пол (1997). Музыка - это все, что имеет значение: история прогрессивного рока . Quartet Books Limited. ISBN  0-7043-8036-6 .
• Theberge, Paul (1997). Любой звук, который вы можете себе представить: создание технологий музыки/потребления . Уэслианская университетская издательство. ISBN  978-0-8195-6309-5 .
• Till, Rupert (2010). Поп -культ: религия и популярная музыка . Континуум. ISBN  978-0-8264-3236-0 .
• Вейл, Марк (2002). Орган Хаммонд: красота в б . Книги задним кустами. ISBN  978-0-87930-705-9 .
• Waring, Dennis G (2002). Производство Muse: Estey Organs и потребительскую культуру в Викторианской Америке . Уэслианская университетская издательство. ISBN  978-0-8195-6508-2 .
• Уэлч, Крис (1990). Стив Уинвуд: Скатись с ним . Перигее книги. ISBN  978-0-399-51558-3 .

Внешние ссылки

Официальные сайты

• Suzuki Musical Inst. MFG. (Япония)
• Hammond Suzuki USA Inc.
• Hammond Suzuki Europe B.V.

Архив

• "Зона Хаммонда" . Ресурс Hammond/Leslie и дом группы пользователей Hammond Zone
• Петерс, Бевис. «Полный список винтажных моделей Hammond & Leslie» . jackhollow.com. Архивировано из оригинала 18 октября 2017 года.
• Глен Э. Нельсон. «История органа Hammond B-3» . Theatreorgans.com.
• Орган Hammond на «120 -летнем электронном музыке» - включает в себя оригинальные патентные диаграммы для инструмента

СМИ

• «Электрический трубовой орган имеет миллионы тонов» . Популярная механика . № апреля 1936 года. Журналы Херста. Апрель 1936 г. с. 569–571. Одна из первых крупных, подробных статей об органе Хаммонда и о том, как он работал
• Hammond Organ Seventieth (видео). Би -би -си. Документальный фильм о семилетней годовщине Хаммонда
• История органов Хаммонда - YouTube
• История музыки и технологий: серия Hammond Organ - BBC от Ника Мейсона