✖


Jump to content

Дайан Арбус

Дайан Арбус
Фотография Аллана Арбуса.
(тестовый фильм), c. 1949 год [ 1 ] : 137 
Рожденный
Диана Немерова

( 1923-03-14 ) 14 марта 1923 г.
Нью-Йорк, США
Умер 26 июля 1971 г. ) ( 1971-07-26 ) ( 48 лет
Нью-Йорк, США
Занятие Фотограф
Супруг
( м. 1941; див. 1969)
Партнер Марвин Исраэль (1959–1971; ее смерть)
Дети
Родственники

Дайан Арбус ( / d iː ˈ æ n ˈ ɑːr b ə s / ; урожденная   Немерова ; 14 марта 1923 — 26 июля 1971) [ 2 ] ) был американским фотографом. [ 3 ] [ 4 ] Она фотографировала широкий круг объектов, включая стриптизерш , карнавальных артистов , нудистов , людей с карликовостью , детей, матерей, пары, пожилых людей и семьи среднего класса. [ 5 ] Она фотографировала своих героев в знакомой обстановке: дома, на улице, на работе, в парке. «Она известна тем, что расширяет представления о приемлемом предмете и нарушает каноны соответствующей дистанции между фотографом и объектом. Подружившись со своими объектами, а не объективируя их, она смогла уловить в своих работах редкую психологическую интенсивность». [ 6 ] [ 7 ] В своей в журнале New York Times статье «Пересмотр Арбуса» в 2003 году Артур Любов заявляет: «Она была очарована людьми, которые явно создавали свою собственную идентичность — трансвеститами, нудистами, артистами интермедии, татуированными мужчинами, нуворишами, кино фанатами-звездами — и теми, кто оказался в ловушке в униформе, которая больше не обеспечивала никакой безопасности и комфорта». [ 4 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 6 ] [ 10 ] Майкл Киммельман пишет в своем обзоре выставки « Откровения Дайаны Арбус» , что ее работы «преобразовали искусство фотографии (Арбус повсюду, к лучшему или к худшему, в работах сегодняшних художников, которые делают фотографии)». [ 11 ] Образы Арбус помогли нормализовать маргинализированные группы и подчеркнуть важность надлежащего представительства всех людей. [ нужна ссылка ]

При жизни она добилась некоторого признания и известности. [ 12 ] с публикацией, начиная с 1960 года, фотографий в таких журналах, как Esquire , Harper's Bazaar , лондонский Sunday Times Magazine и Artforum . [ 13 ] В 1963 году Фонд Гуггенхайма наградил Арбус стипендией за ее предложение под названием «Американские обряды, манеры и обычаи». В 1966 году ей была продлена стипендия. [ 14 ] Джон Жарковски , главный оператор Музея современного искусства (МОМА) в Нью-Йорке с 1962 по 1991 год, поддерживал ее работы и включил их в свою выставку 1967 года « Новые документы» вместе с работами Ли Фридлендера и Гарри Виногранда . [ 3 ] Ее фотографии также были включены в ряд других крупных групповых выставок. [ 14 ] : 86 

В 1972 году, через год после самоубийства, Арбус стала первым фотографом, включенным в Венецианскую биеннале. [ 15 ] [ 14 ] : 51–52  где ее фотографии произвели «ошеломляющее ощущение американского павильона», «чрезвычайно сильные и очень странные». [ 16 ]

Первая крупная ретроспектива творчества Арбус состоялась в 1972 году в МоМА, организованная Жарковским. Ретроспектива на сегодняшний день собрала самую высокую посещаемость среди всех выставок в истории МоМА. [ 17 ] Миллионы просмотрели передвижные выставки ее работ с 1972 по 1979 год. [ 18 ] Книга, сопровождающая выставку, «Дайан Арбус: Монография по диафрагме» под редакцией Дуна Арбуса и Марвина Израэля и впервые опубликованная в 1972 году, никогда не выходила из печати. [ 6 ]

Личная жизнь

[ редактировать ]

Арбус родилась Диана Немерова в семье Дэвида Немерова и Гертруды Руссек Немеров. [ 6 ] [ 12 ] еврейская на пара – иммигранты из Советской России – которые жили в Нью-Йорке и владели Russeks универмагом Пятой авеню , соучредителем которого был дедушка Арбус Фрэнк Рассек . [ 12 ] [ 19 ] Благодаря богатству своей семьи Арбус была изолирована от последствий Великой депрессии , когда росла в 1930-х годах. [ 12 ] Ее отец стал художником после ухода из Руссекса. Ее младшая сестра стала скульптором и дизайнером, а старший брат, поэт Говард Немеров , преподавал английский язык в Вашингтонском университете в Сент-Луисе и был назначен поэтом-лауреатом США . Сын Говарда — искусствовед-американист Александр Немеров . [ 6 ]

Родители Арбус не занимались воспитанием детей, за которыми присматривали горничные и гувернантки. Ее мать вела насыщенную общественную жизнь и примерно год перенесла период клинической депрессии, затем выздоровела. [ 20 ] а ее отец был занят работой. Диана отделила себя от своей семьи и своего щедрого детства. [ 21 ]

Арбус посещала Филдстонскую школу этической культуры , подготовительную школу к поступлению в колледж . [ 22 ] В 1941 году, в возрасте 18 лет, она вышла замуж за возлюбленного детства Аллана Арбуса . [ 6 ] с которым она встречалась с 14 лет. [ 23 ] Их дочь Дун , которая впоследствии стала писателем, родилась в 1945 году; их дочь Эми , которая впоследствии станет фотографом, родилась в 1954 году. [ 6 ] Арбус и ее муж вместе работали в коммерческой фотографии с 1946 по 1956 год, но Аллан продолжал очень поддерживать ее работу даже после того, как она ушла из бизнеса и начала независимое отношение к фотографии. [ 24 ]

Арбус и ее муж расстались в 1959 году, хотя сохранили близкую дружбу. Пара также продолжала делить темную комнату. [ 1 ] : 144  где ассистенты студии Аллана обрабатывали ее негативы, и она печатала свои работы. [ 1 ] : 139  [ 4 ] Пара развелась в 1969 году, когда он переехал в Калифорнию, чтобы заняться актерским мастерством. [ 25 ] Он был широко известен своей ролью доктора Сидни Фридмана в телешоу M*A*S*H . [ 20 ] Перед переездом в Калифорнию Аллан оборудовал для нее темную комнату, [ 1 ] : 198  и после этого они поддерживали долгую переписку. [ 1 ] : 224 

В конце 1959 года у Арбус завязались отношения с арт-директором и художником Марвином Исраэлем. [ 1 ] : 144  [ 26 ] это продлится до ее смерти. Все это время он оставался женат на Маргарет Понсе Исраэль, опытной художнице смешанной техники. [ 27 ] Марвин Исраэль вдохновлял Арбус творчески и поддерживал ее работу, поощряя ее создать свое первое портфолио. [ 28 ] Среди других фотографов и художников, с которыми она подружилась, Арбус была близка с фотографом Ричардом Аведоном ; он был примерно того же возраста, его семья также владела универмагом на Пятой авеню, и многие из его фотографий также характеризовались детальными фронтальными позами. [ 29 ] [ 30 ] [ 26 ]

Фотокарьера

[ редактировать ]

Свою первую камеру Graflex Арбус получила от Аллана вскоре после их свадьбы. [ 4 ] Вскоре после этого она записалась на занятия к фотографу Беренис Эбботт . Интересы Арбусов к фотографии побудили их в 1941 году посетить галерею Альфреда Стиглица и узнать о фотографах Мэтью Брэди , Тимоти О'Салливане , Поле Стрэнде , Билле Брандте и Эжене Атже . [ 1 ] : 129  [ 31 ] В начале 1940-х годов отец Дайаны нанял Дайану и Аллана фотографировать для рекламы универмага. [ 4 ] Аллан был фотографом Корпуса связи армии США во время Второй мировой войны . [ 31 ]

В 1946 году, после войны, Арбусы начали бизнес по коммерческой фотографии под названием «Дайана и Аллан Арбус», где Дайан была арт-директором, а Аллан - фотографом. [ 4 ] Она придумывала концепции для их съемок, а затем заботилась о моделях. Она разочаровалась в этой роли, роли, которую даже ее муж считал «унизительной». [ 24 ] Они сотрудничали с Glamour , Seventeen , Vogue и другими журналами, хотя «они оба ненавидели мир моды». [ 29 ] [ 32 ] Несмотря на более чем 200 страниц их редакционной статьи о моде в Glamour и более 80 страниц в Vogue , модные фотографии Арбусов характеризуются как «среднего качества». [ 33 ] Эдварда Стейхена Знаменитая фотовыставка 1955 года «Семья человека » действительно включала фотографию Арбусов, на которой отец и сын читают газету. [ 6 ]

Некоторое время училась у Алексея Бродовича в 1954 году. [ 34 ] Однако именно учеба у Лизетт Модел , начавшаяся в 1956 году, побудила Арбус сосредоточиться исключительно на собственном творчестве. [ 4 ] В том же году Арбус оставила бизнес по коммерческой фотографии и начала нумеровать свои негативы. [ 35 ] (Ее последний известный негатив имел номер 7459.) [ 24 ] [ 4 ] Следуя совету Модели, Арбус не загружала пленку в камеру, чтобы научиться по-настоящему видеть. [ 36 ] Арбус также благодарит Модел за то, что она дала ей понять, что «чем конкретнее вы будете, тем более общим будет». [ 4 ]

К 1956 году она работала с 35-миллиметровым фотоаппаратом Nikon, бродя по улицам Нью-Йорка и встречая своих героев в основном, хотя и не всегда, случайно. Арбус вернулась к идее личной идентичности как социально сконструированной, будь то артисты, женщины и мужчины, использующие макияж, или буквальная маска, закрывающая лицо. Критики предположили, что выбор ее испытуемых отражал ее собственные проблемы с идентичностью, поскольку она сказала, что единственное, от чего она страдала в детстве, - это то, что она никогда не чувствовала невзгод. Это переросло в тоску по вещам, которые нельзя купить за деньги, например, по опыту жизни в подземном социальном мире. Ее часто хвалят за ее симпатию к этим предметам, качество, которое сразу можно понять не по самим изображениям, а по ее произведениям и свидетельствам мужчин и женщин, которых она изображала. [ 37 ] Несколько лет спустя, в 1958 году, она начала составлять списки того, кого и что ей интересно фотографировать. [ 38 ] В 1959 году она начала фотографировать по заданию для таких журналов, как Esquire , Harper’s Bazaar и The Sunday Times Magazine . [ 6 ]

Примерно в 1962 году Арбус перешла с 35-мм фотоаппарата Nikon , который давал зернистые прямоугольные изображения, характерные для ее постстудийных работ. [ 14 ] : 55  к двухобъективной зеркальной камере Rolleiflex , которая давала более детальные квадратные изображения. Она объяснила этот переход словами: «В начале фотографирования я делала очень зернистые вещи. Меня восхищало то, что делает зерно, потому что оно создавало своего рода гобелен из всех этих маленьких точек… Но когда я поработав некоторое время со всеми этими точками, мне вдруг ужасно захотелось туда дойти, мне захотелось увидеть настоящие различия между вещами... Я стал ужасно зацикливаться на ясности». [ 8 ] : 8–9  В 1964 году Арбус начала использовать камеру Mamiyaflex 2-1/4 со вспышкой в ​​дополнение к Rolleiflex. [ 30 ] [ 1 ] : 59 

Стиль Арбус описывается как «прямой и лишенный украшений, фронтальный портрет в центре квадратного формата. Ее новаторское использование вспышки при дневном свете изолировало объекты от фона, что способствовало сюрреалистическому качеству фотографий». [ 39 ] [ 6 ] [ 30 ] [ 40 ] Ее методы включали установление прочных личных отношений с объектами съемки и повторное фотографирование некоторых из них на протяжении многих лет. [ 6 ] [ 29 ]

Несмотря на то, что она широко публиковалась и добилась некоторого художественного признания, Арбус изо всех сил пыталась обеспечить себя своей работой. [ 22 ] [ 41 ] «При ее жизни не было рынка коллекционирования фотографий как произведений искусства, и ее отпечатки обычно продавались по цене 100 долларов или меньше». [ 3 ] Из ее переписки видно, что нехватка денег была постоянной проблемой. [ 1 ]

В 1963 году Арбус была награждена стипендией Гуггенхайма за проект «Американские обряды, манеры и обычаи»; стипендия была продлена в 1966 году. [ 15 ] [ 42 ]

На протяжении 1960-х годов Арбус поддерживала себя в основном за счет выполнения заказов и заказов журналов. [ 43 ] Например, в 1968 году она снимала документальные фотографии бедных издольщиков в сельской местности Южной Каролины (для журнала Esquire ). В 1969 году богатый и известный актер и владелец театра Конрад Маттеи и его жена Гей попросили Арбус сфотографировать семейное рождественское собрание. [ 44 ] За свою карьеру Арбус фотографировала Мэй Уэст , Оззи Нельсона и Харриет Нельсон , Беннетта Серфа , атеистку Мэдэлин Мюррей О’Хэйр , Нормана Мейлера , Джейн Мэнсфилд , Юджина Маккарти , миллиардера Х.Л. Ханта , Глории Вандербильт ребенка , Андерсона Купера , Коретту Скотт Кинг. и Маргарита Освальд ( Ли Харви Освальда ). мать [ 44 ] [ 1 ] [ 22 ] В целом ее количество заказов в журналах уменьшалось по мере роста ее славы как художницы. [ 6 ] [ 45 ] Жарковски нанял Арбус в 1970 году для исследования выставки фотожурналистики под названием «From the Picture Press»; в него входило множество фотографий Уиджи , работами которого восхищалась Арбус. [ 12 ] [ 31 ] [ 46 ] Она также преподавала фотографию в Школе дизайна Парсонс и Cooper Union в Нью-Йорке, а также в Школе дизайна Род-Айленда в Провиденсе, Род-Айленд . [ 12 ] [ 47 ]

В конце ее карьеры Метрополитен-музей сообщил ей, что они купят три ее фотографии по 75 долларов каждая, но, ссылаясь на нехватку средств, купили только две. Как она написала Аллану Арбусу: «Поэтому я думаю, что быть бедным – это не позор». [ 1 ] : 200  [ 14 ] : 63 

Начиная с 1969 года Арбус предприняла серию фотографий людей в жилых домах для людей с умственными и умственными недостатками в Нью-Джерси , посмертно получившую название «Без названия» . [ 48 ] [ 22 ] [ 49 ] Арбус неоднократно возвращалась в несколько объектов на вечеринки в честь Хэллоуина, пикники и танцы. [ 50 ] В письме Аллану Арбусу от 28 ноября 1969 года она описала эти фотографии как «лиричные, нежные и красивые». [ 1 ] : 203 

«Артфорум» опубликовал шесть фотографий, включая обложку, из портфолио Арбус « Коробка из десяти фотографий» . В мае 1971 года [ 1 ] : 219  [ 51 ] После встречи с Арбус и портфолио Филип Лейдер, тогдашний главный редактор Artforum и скептик в области фотографии, признался: «С Дианой Арбус можно было понять, интересуешься ли ты фотографией или нет, но уже нельзя было... отрицать ее. статус искусства». [ 52 ] Она была первым фотографом, представленным на Artforum , и «включение Лейдером Арбус в этот критический бастион позднего модернизма сыграло важную роль в изменении восприятия фотографии и введении ее в сферу «серьезного» искусства». [ 14 ] : 51 

Первая крупная выставка ее фотографий состоялась в Музее современного искусства во влиятельном [ 53 ] «Новые документы» (1967) вместе с работами Гарри Виногранда и Ли Фридлендера , куратор Джон Шарковски . [ 54 ] [ 55 ] «Новые документы», который привлек почти 250 000 посетителей. [ 56 ] продемонстрировал интерес Арбус к тому, что Шарковский назвал «слабостями» общества. [ 34 ] и представил то, что он назвал «новым поколением фотографов-документалистов... чьей целью было не реформировать жизнь, а познать ее», [ 54 ] описан в другом месте как «фотография, подчеркивающая пафос и конфликты современной жизни, представленная без редакционных статей или сентиментализма, но с критическим и наблюдательным взглядом». [ 57 ] Шоу вызвало поляризацию, получив как похвалу, так и критику: некоторые называли Арбус бескорыстным вуайеристом, а другие хвалили ее за очевидное сочувствие к своим героям. [ 34 ]

В 2018 году The New York Times опубликовала запоздалый некролог Арбус. [ 58 ] в рамках проекта «Пропущенная история». [ 59 ] С 6 апреля 2018 года по 27 января 2019 года в Смитсоновском музее американского искусства проходила эксклюзивная выставка, на которой было представлено одно из портфолио Арбус — « Коробка из десяти фотографий» . SAAM — единственный музей, в котором в настоящее время представлены эти работы. Коллекция является «одним из четырех полных изданий, которые Арбус напечатала и аннотировала. Три других издания - художница так и не выполнила свой план выпустить 50 - находятся в частном порядке». Издание Смитсоновского института было создано для Беа Фейтлер , арт-директора, которая одновременно работала и подружилась с Арбус. После смерти Фейтлер коллекционер из Балтимора Г.Х. Дальшаймер купил ее портфолио на аукционе Sotheby's в 1982 году за 42 900 долларов. Затем SAAM купил его у Далсхаймера в 1986 году. Портфолио хранилось в коллекции музея до 2018 года. [ 6 ]

Смерть

[ редактировать ]

Арбус переживала « депрессивные В течение жизни эпизоды», подобные тем, которые пережила ее мать; эпизоды могли усугубляться симптомами гепатита . [ 6 ] В 1968 году Арбус написала письмо своей подруге Карлотте Маршалл, в котором говорилось: «Я часто поднимаюсь и опускаюсь. Возможно, я всегда была такой. Однако отчасти происходит то, что я наполняюсь энергией и радостью и начинаю много вещей или думаю о том, что я хочу сделать, и задыхаюсь от волнения, а затем совершенно внезапно, то ли из-за усталости, то ли из-за разочарования, то ли из-за чего-то более загадочного, энергия исчезает, оставляя меня измученным, подавленным, обезумевшим, напуганным теми самыми вещами, о которых я думал. Мне так хотелось! Я уверен, что это вполне классика». [ 4 ] Ее бывший муж однажды заметил, что у нее «резкие перемены настроения».

26 июля 1971 года, живя в сообществе художников Вестбет в Нью-Йорке, Арбус покончила жизнь самоубийством, приняв барбитураты и порезав себе запястья бритвой. [ 4 ] Она записала в дневнике слова «Тайная вечеря» и положила ежедневник на лестницу, ведущую в ванную. Два дня спустя Марвин Израэль нашел ее тело в ванне; ей было 48 лет. [ 4 ] [ 6 ] Фотограф Джоэл Мейеровиц сказал журналисту Артуру Любову : «Если она выполняла ту работу, которую делала, и фотографии было недостаточно, чтобы сохранить ей жизнь, на что мы могли надеяться?» [ 24 ]

Наследие

[ редактировать ]

«Работы [Арбус] оказали такое влияние на других фотографов, что уже трудно вспомнить, насколько они были оригинальны», — писал искусствовед Роберт Хьюз в ноябрьском номере Time журнала за 1972 год . [ 60 ] Ее называли «важной фигурой в современной фотографии, оказавшей влияние на три поколения фотографов». [ 3 ] и широко считается одним из самых влиятельных художников прошлого века. [ 61 ] [ 12 ] [ 62 ]

Когда фильм «Сияние » режиссера Стэнли Кубрика был показан в кинотеатрах по всему миру в 1980 году и стал чрезвычайно успешным, миллионы кинозрителей испытали на себе наследие Дайаны Арбус, даже не осознавая этого. Повторяющиеся персонажи фильма - идентичные девочки-близнецы, одетые в одинаковые платья, появляются на экране в результате предложения, которое Кубрик получил от члена съемочной группы Леона Витали . Историк кино Ник Чен описывает его как «правую руку Кубрика с середины 70-х». [ 63 ] Чен продолжает рассказывать: «Виталий не только записал на видео и взял интервью у 5000 детей, чтобы найти [подходящего ребенка-актера, который изобразит] сына Джека Николсона, Дэнни, он также был ответственен за обнаружение жутких сестер-близнецов в последний день съемок фильма. На самом деле эта пара не была близнецами в сценарии Кубрика, и именно Виталий сразу же предложил печально известную фотографию Дайаны Арбус, на которой изображены две одинаковые сестры-близняшки ». в качестве ориентира [ 63 ]

Поскольку Арбус умерла, не оставив завещания, ответственность за ее работу легла на ее дочь Дун. [ 4 ] Она запретила изучать переписку Арбус и часто отказывала в разрешении на выставку или воспроизведение фотографий Арбус без предварительной проверки, что вызвало гнев многих критиков и ученых. [ 4 ] В 1993 году редакция академического журнала опубликовала двухстраничную жалобу на контроль поместья над изображениями Арбус и его попытку подвергнуть цензуре характеристики героев и мотивы фотографа в статье об Арбус. В статье 2005 года разрешение поместья британской прессе воспроизводить только пятнадцать фотографий было названо попыткой «контролировать критику и дебаты». [ 64 ] С другой стороны, в США общепринятой институциональной практикой является включение в пресс-кит выставки лишь нескольких изображений для использования в средствах массовой информации. [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ] [ 68 ] В 2008 году поместье также подверглось критике за сведение к минимуму ранней коммерческой работы Арбус, хотя эти фотографии были сделаны Алланом Арбусом и приписаны студии Дайаны и Аллана Арбус. [ 4 ] [ 33 ]

В 2011 году в обзоре «The Guardian of An Emergency in Slow Motion: The Inner Life of Diane Arbus» в журнале Уильяма Тодда Шульца упоминается «...известное контролирующее поместье Арбус, которое, как недавно выразился Шульц, «похоже, имеет эту идею, с чем я не согласен, что любая попытка интерпретировать искусство принижает его » . [ 69 ]

В 1972 году Арбус стала первым фотографом, включенным в Венецианскую биеннале ; ее фотографии были описаны как «ошеломляющая сенсация Американского павильона» и «выдающееся достижение». [ 14 ] : 51–52  [ 15 ] [ 70 ]

В конце 1972 года Музей современного искусства провел ретроспективу работ Арбус, курируемую Джоном Шарковски, которая впоследствии путешествовала по Соединенным Штатам и Канаде в течение 1975 года; [ 71 ] По оценкам, выставку посмотрели более семи миллионов человек. [ 29 ] Другая ретроспектива, кураторами которой выступили Марвин Исраэль и Дун Арбус, путешествовала по миру в период с 1973 по 1979 год. [ 71 ]

Дун Арбус и Марвин Израэль отредактировали и оформили книгу 1972 года « Дайан Арбус: монография Aperture» , опубликованную Aperture и сопровождающую выставку Музея современного искусства. [ 8 ] Он содержал восемьдесят фотографий Арбус, а также тексты занятий, которые она проводила в 1971 году, некоторые из ее сочинений и интервью. [ 8 ] [ 72 ]

В 2001–2004 годах «Дайан Арбус: Монография по диафрагме» была выбрана одной из самых важных фотокниг в истории. [ 72 ] [ 73 ] [ 74 ] [ 75 ]

Нил Селкирк , бывший студент, начал печатать ретроспективу MOMA 1972 года и монографию Aperture. [ 1 ] : 214, 269  Он остается единственным человеком, которому разрешено делать посмертные отпечатки работ Арбус. [ 76 ]

Получасовой документальный фильм о жизни и творчестве Арбус, известный как «Мастера фотографии: Дайан Арбус» или «Иду туда, где я никогда не была: фотографии Дайан Арбус», был снят в 1972 году и выпущен на видео в 1989 году. [ 77 ] [ 78 ] ​​на уроках фотографии Арбус Закадровый голос был взят из записей, сделанных Икко Нарахарой , и озвучен Мариклэр Костелло , подругой Арбус и женой ее бывшего мужа Аллана.

Патрисия Босворт написала несанкционированную биографию Арбус, опубликованную в 1984 году. Сообщается, что Босворт «не получил помощи ни от дочерей Арбус, ни от их отца, ни от двух ее ближайших и самых дальновидных друзей, Аведона и ... Марвина Исраэля». [ 29 ] Книгу также критиковали за недостаточное внимание к собственным словам Арбус, за предположения о недостающей информации и за то, что она сосредоточила внимание на «сексе, депрессии и известных людях», а не на искусстве Арбус. [ 22 ]

В 1986 году Арбус была занесена в Международный зал славы и музей фотографии . [ 79 ]

В период с 2003 по 2006 год Арбус и ее работы были предметом другой крупной передвижной выставки « Откровения Дианы Арбус» , которая была организована Музеем современного искусства Сан-Франциско . На выставке, сопровождаемой одноименной книгой, были представлены такие артефакты, как переписка, книги и фотоаппараты, а также 180 фотографий Арбус. [ 22 ] [ 19 ] [ 47 ] «Представив существенные публичные выдержки из писем, дневников и записных книжек Арбус», выставка и книга «попытались занять центральное место в основных фактах, касающихся жизни и смерти художницы». [ 80 ] Поскольку поместье Арбус одобрило выставку и книгу, хронология в книге «фактически является первой официальной биографией фотографа». [ 1 ] : 121–225  [ 6 ]

художественный фильм «Мех: Воображаемый портрет Дайаны Арбус» В 2006 году вышел с Николь Кидман в роли Арбус; он использовал неавторизованную биографию Патрисии Босуорт « Дайан Арбус: Биография» в качестве источника вдохновения . Критики в целом не согласились с «сказочным» изображением Арбус в фильме. [ 81 ] [ 82 ]

Метрополитен-музей приобрел двадцать фотографий Арбус (стоимостью в миллионы долларов) и получил в дар от ее поместья архивы Арбус, включающие сотни ранних и уникальных фотографий, а также негативы и контактные отпечатки 7500 рулонов пленки. в 2007 году. [ 83 ]

В 2018 году The New York Times опубликовала запоздалый некролог Арбус. [ 3 ] в рамках проекта «Пропущенная история». [ 59 ] [ 84 ]

Критический прием

[ редактировать ]
  • В обзоре выставки «Новые документы» МоМА в 1967 году , на которой были представлены работы Дайаны Арбус, Ли Фридлендера и Гарри Виногранда , Макс Козлофф написал: «Что общего у этих фотографов, так это полная потеря веры в средства массовой информации как средство или даже рынок их работ. Новости с журналистской точки зрения и «истории» с литературной в любом случае их не интересуют... Отказ Арбус быть сострадательным, ее отвращение к моральным суждениям, придает ее работе исключительную этическую убежденность». [ 85 ]
  • В статье для журнала Arts Magazine Мэрион Магид заявила: «Из-за акцента на скрытом и эксцентричном, эта выставка имеет, прежде всего, постоянное, хотя и криминальное, очарование интермедии. Начинаешь с простого желания посмотреть на запретное. вещи, на которые всю жизнь учили не пялиться... На такие предметы нельзя смотреть безнаказанно, как знает всякий, кто когда-нибудь смотрел на спящее лицо знакомого человека и обнаружил его странность, однажды взглянув и. не отводя взгляда, мы вовлечены. Когда мы встречаемся взглядом с карликом или женщиной, изображающей женщину, между фотографией и зрителем происходит своего рода процесс исцеления, мы излечиваемся от нашей преступной настойчивости, осмелившись; Картина как бы прощает нам взгляд. В конце концов, великая человечность искусства Дианы Арбус заключается в том, чтобы освятить ту конфиденциальность, которую она, казалось, на первый взгляд нарушила». [ 86 ] [ 28 ]
  • Роберт Хьюз в рецензии журнала Time на ретроспективу Дайаны Арбус 1972 года в МоМА написал: «Арбус сделала то, что едва ли казалось возможным для фотографа. Она изменила наше восприятие лица». [ 60 ]
  • В своем обзоре ретроспективы 1972 года Хилтон Крамер заявил, что Арбус была «одной из тех фигур — столь же редких в анналах фотографии, как и в истории любого другого средства массовой информации, — которые внезапно, дерзким прыжком оказались на территории, ранее считавшейся запретной. , изменила термины искусства, которым она занималась.... она полностью покоряет нас не только своими картинами, но и своими людьми, потому что она сама явно почувствовала к ним что-то вроде любви». [ 87 ]
  • В 1973 году Сьюзан Зонтаг написала эссе под названием «Шоу уродов», в котором критиковала работу Арбус; он был переиздан в ее книге «О фотографии» 1977 года под названием «Америка, увиденная сквозь фотографии, в темноте». [ 22 ] Среди прочего, Зонтаг выступила против отсутствия красоты в работах Арбус и того, что они не вызывают у зрителя сострадания к героям Арбус. [ 88 ] Само эссе Зонтаг подверглось критике как «проявление эстетической бесчувственности» и «образцовое по своей поверхностности». [ 22 ] [ 19 ] Зонтаг также заявила, что «героями фотографий Арбус являются все члены одной семьи, жители одной деревни. Только, как оказалось, идиотской деревней является Америка. ), все одинаковы». [ 44 ] В статье 2009 года отмечалось, что Арбус сфотографировала Зонтаг и ее сына в 1965 году, что заставило «задаваться вопросом, не считала ли Зонтаг это несправедливым портретом». [ 88 ] Филип Шарье утверждает в статье 2012 года, что, несмотря на свою узость и широко обсуждаемые недостатки, критика Зонтаг продолжает служить основой для большей части исследований и критики творчества Арбус. В статье предлагается преодолеть эту традицию, задав новые вопросы, сместив акцент с вопросов биографии, этики и самоубийства Арбус. [ 80 ]
  • В эссе Сьюзен Зонтаг «Шоу уродов» она пишет: «Авторитет фотографий Арбус проистекает из контраста между их мучительным сюжетом и их спокойной, обстоятельной внимательностью. Это качество внимания — внимание, уделяемое фотографом, внимание платится субъектом за сам процесс фотографирования — создает моральный театр прямых, созерцательных портретов Арбус, а не подглядывает за уродами и изгоями, застигая их врасплох, фотограф знакомится с ними, успокаивает их — чтобы они позировали. для нее так же спокойно и чопорно, как любая знаменитость викторианской эпохи, позировала студийному портрету Надара или Джулии Маргарет Кэмерон. Большая часть загадки фотографий Арбус заключается в том, что они предполагают о том, что чувствовали ее субъекты после того, как согласились сфотографироваться. сами, спрашивается, такие? Знают ли они, насколько они гротескны? Кажется, они не знают». [ 89 ]
  • Джудит Голдман в 1974 году заявила, что «камера Арбус отражала ее собственное отчаяние точно так же, как наблюдатель смотрит на изображение, а затем снова на себя». [ 90 ]
  • », сделанном Дэвидом Пейджелом В обзоре серии «Без названия в 1992 году , говорится: «Эти редко встречающиеся фотографии являются одними из самых навязчиво сострадательных изображений, сделанных с помощью камеры… Диапазон выражений, которые запечатлела Арбус, примечателен своими поразительными переходами от беззаботного ликования к от полного трепета, от экстатического самоотречения до застенчивой замкнутости и от простой скуки до соседской любви. Возможно, самым интригующим аспектом ее фотографий является то, как они сочетают в себе чувства, которые мы все разделяем, с опытом, который мы можем себе представить, но никогда не узнаем». [ 49 ]
  • В рецензии на «Дайан Арбус: Без названия» для Artforum это Нэн Голдин сказала: «Она смогла оставить вещи такими, какие они есть, вместо того, чтобы пытаться их изменить. Качество, которое определяет ее работы и отличает их почти от всех других фотографий, - ее способность сопереживать, на уровне, далеком от языка, могла путешествовать, в мифическом смысле. Возможно, из-за желания не быть самой собой, она примеряла на себя шкуры других и взяла нас с собой в путешествие. люди, которые проявили травму, возможно, потому, что ее собственный кризис был настолько внутренним. Она могла смотреть прямо в лица, от которых мы обычно отводим взгляд, и показывать там красоту, а также боль. Ее работа часто сложна, но это не так. жестокая, она совершила величайший поступок мужества — противостоять ужасу тьмы и сохранить ясность ума». [ 91 ]
  • Хилтон Алс написал рецензию на «Без названия» в 1995 году для The New Yorker , заявив: «Необычайная сила « Без названия» подтверждает наше самое раннее впечатление о работах Арбус, а именно, что они настолько иконографичны, насколько это возможно в любом другом средстве». [ 92 ]
  • В своем обзоре передвижной выставки «Откровения Дианы Арбус» Франсин Проуз пишет: «Даже когда мы становимся все более беспокойными по отношению к традиционной религии, с той нетерпимостью и даже жестокостью, которую она так часто требует в обмен на смысл и утешение, работа Арбус может показаться Библией. веры, к которой почти можно вообразить себя подписавшимся, — храма индивидуальной и неизменной человеческой души, церкви навязчивого восхищения и сострадания к тем собратьям-смертным, которых на основе простых поверхностных впечатлений мы бездумно ошибочно принимаем за несчастных из человечества. земля." [ 93 ]
  • Барбара О'Брайен в обзоре выставки 2004 года «Дайан Арбус: Семейные альбомы» нашла работы ее и Августа Сандера «наполненными жизнью и энергией». [ 94 ]
  • Питер Шелдал в обзоре выставки « Откровения Дайаны Арбус» для The New Yorker в 2005 году заявил: «Она вывернула создание изображений наизнанку. Она не смотрела на своих героев; она побуждала их смотреть на нее. странность и уверенность, они прорываются через объектив камеры с таким сильным присутствием, что какое бы отношение она, вы или кто-либо к ним ни относились, распадается... Вы можете чувствовать себя безумно, что никогда раньше не видели фотографии. это впечатление новизны мимолетно. На протяжении многих лет Арбусы, которые когда-то казались мне опустошительными, казалось, ждали, пока я немного изменюсь, чтобы затем опустошить меня снова. Ни один другой фотограф не был более противоречивым, факт ее величия. опыт остается не совсем понятным». [ 19 ]
  • Майкл Киммельман то это благодать. Арбус с изяществом прикасается к своим любимым предметам. писал в 2005 году : «Если правильное слово — не духовность , и в девственной официантке в нудистском лагере , с ее фартуком, блокнотом для заказов и порезанной голенью. И это, как известно, в обнаженной паре в лесу, как Адам и Ева после грехопадения . [ 11 ]
  • Кен Джонсон , рецензируя выставку менее известных работ Арбус в 2005 году, написал: «Идеально составленные, обычно центрированные изображения Арбус способны вызвать почти болезненно острое любопытство. Что это за мальчик в костюме, галстуке и шляпе, который смотрит вверх? из журнала в ближайшем магазине и пристально смотрит на нас с непостижимой серьезностью. Что за история с забавной птицеподобной женщиной со странной вязаной шляпой на голове? Что это за громоздкий темноволосый мужчина в костюме и шляпе? говоря худой, хорошо одетой пожилой женщине с подтянутым, похожим на маску лицом, пока он тычет пальцем в воздух, пока они гуляют по Центральному парку, Арбус был замечательным формалистом и столь же замечательным рассказчиком - Фланнери О'Коннор в фотографии ? . [ 95 ]
  • Лео Рубинфиен писал в 2005 году: «Ни один фотограф не заставляет зрителей чувствовать сильнее, что к ним обращаются напрямую… Когда ее работы находятся в самом расцвете, Арбус видит насквозь претензии своего объекта, ее объект видит то, что видит она, и сложная переговоры происходят вокруг того, что субъект хочет показать и хочет скрыть... Она любила головоломки, противоречия, загадки, и это, как и боль в ее работе, ставит ее рядом с работами Кафки и Беккета ... .Я сомневаюсь, что кто-нибудь в современном искусстве, ни Кафка, ни Беккет, смог натянуть такую ​​длинную и тонкую нить между смехом и слезами». [ 22 ]
  • В рецензии Стефани Захарек на фильм «Мех: Воображаемый портрет Дайан Арбус » в 2006 году она пишет: «Когда я смотрю на ее фотографии, я вижу не дар запечатлеть любую жизнь, а желание подтвердить ее подозрения о тупость, глупость и уродство человечества». [ 82 ]
  • В 2007 году Уэйн Кестенбаум спросил, унижают ли фотографии Арбус испытуемых или зрителей. [ 96 ] В интервью Los Angeles Review of Books в 2013 году он также сказал: «Она находит маленькие очаги ликования, которые заключены в рамку на каждой фотографии. Очевидный смысл фотографии — унижение, но тупой смысл — это ликование, красота, стойкость, шаблонность. ." [ 97 ]
  • Марка Фини за 2016 год газеты Boston Globe В обзоре , опубликованном в начале 2016 года в Met Breuer , говорится: «Арбус изменила не столько то, как мы видим мир, сколько то, как мы позволяем себе его видеть. Изнанка живота и ид - не меньшая часть общества. за то, что они менее заметны. Изгои и посторонние становятся их собственной нормой – и с Арбус в качестве посла, она также является свидетелем, не осуждая». [ 98 ]
  • В обзоре для The New York Times » Дайаны Арбус «Без названия за 2018 год о серии Артур Любов пишет: «Фотографии «Без названия» напоминают картины Энсора , Брейгеля и особенно шабаши и ритуалы, придуманные Гойей ... За почти полвека, которые С тех пор, как Арбус сделала снимки «Без названия», фотографы все чаще перенимают практику построения снимаемых ими сцен и изменения изображений с помощью цифровых технологий, чтобы пролить свет на видения в их головах. выдающихся достижений американского искусства, напоминает нам, что ничто не может превзойти странную красоту реальности, если фотограф знает, куда и как смотреть». [ 48 ]
  • Адам Лерер в своем для журнала Forbes обзоре книги «Без названия» написал , что Арбус обращает внимание на яркие проявления радости, но никогда не позволяет нам забыть вечную боль жизни. Некоторые критики предполагают, что Арбус видит в своих героях себя. Но, возможно, это верно лишь отчасти. Вероятно, более обоснованным утверждением было бы утверждение, что Арбус видит всех нас в своих подданных… Единственным заблуждением Арбус была вера или надежда, что другие разделят ее особые пристрастия. Но сказать, что ее работа посвящена просто человеческому несовершенству, было бы одновременно и точным, и смехотворно пренебрежительным. Арбус, конечно, была сосредоточена на человеческом несовершенстве, но внутри несовершенства она нашла неприукрашенную, совершенную человечность. А человечность для Арбус была прекрасна». [ 99 ]

Некоторые из участников Арбус и их родственники прокомментировали свой опыт фотографирования Дианой Арбус:

  • Отец близнецов, изображенных в фильме «Идентичные близнецы, Розель, Нью-Джерси, 1967 год», сказал: «Мы думали, что это худшее сходство близнецов, которое мы когда-либо видели. заставили их выглядеть призрачными. Ни одна из других фотографий, которые у нас есть, не выглядит так». [ 100 ]
  • Писательница Жермен Грир , которая была объектом фотографии Арбус в 1971 году, раскритиковала ее как «несомненно плохую фотографию», а работы Арбус в целом как неоригинальные и сосредоточенные на «простом человеческом несовершенстве и самообмане». [ 101 ]
  • Норман Мейлер сказал в 1971 году: «Подарить фотоаппарат Дайане Арбус — это все равно, что дать боевую гранату в руки ребенка». [ 29 ] [ 102 ] Сообщается, что Мейлер был недоволен знаменитой фотографией в New York Times Book Review с «раздвинутыми ногами» . Арбус сфотографировала его в 1963 году. [ 102 ] [ 103 ]
  • Колин Вуд, герой фильма « Ребенок с игрушечной гранатой в Центральном парке », сказал: «Она видела во мне разочарование, гнев на мое окружение, ребенка, который хочет взорваться, но не может, потому что его сдерживает его прошлое». [ 104 ]

Публикации

[ редактировать ]
  • Дайан Арбус: Монография по диафрагме . Под редакцией Дуна Арбуса и Марвина Исраэля. Сопровождал выставку в Музее современного искусства в Нью-Йорке.
    • Нью-Йорк: Апертура , 1972. ISBN   9780912334400 .
    • Нью-Йорк: Апертура, 1997. ISBN   9780893816940 .
    • Издание, посвященное сорокалетнему юбилею. Нью-Йорк: Апертура, 2011. ISBN   978-1-59711-174-4 (в твердом переплете); ISBN   978-1-59711-175-1 (мягкая обложка).
  • Дайан Арбус: Журнальная работа . Под редакцией Дуна Арбуса и Марвина Исраэля. С текстами Дайаны Арбус и эссе Томаса В. Саутхолла.
  • Без названия . Под редакцией Дуна Арбуса и Иоланды Куомо .
  • Диана Арбус: Откровения . Нью-Йорк: Рэндом Хаус , 2003. ISBN   9780375506208 . Включает эссе Сандры С. Филлипс («Вопрос веры») и Нила Селкирка («В темной комнате»); хронология Элизабет Сассман и Дуна Арбус, включая текст Дайаны Арбус; послесловие Дуна Арбуса; и биографии пятидесяти пяти друзей и коллег Арбус, написанные Джеффом Л. Розенхаймом. Сопровождал выставку, премьера которой состоялась в Музее современного искусства Сан-Франциско.
  • Дайан Арбус: хронология, 1923–1971 гг . Нью-Йорк: Апертура, 2011. ISBN   978-1-59711-179-9 . Элизабет Сассман и Дун Арбус. Содержит хронологию и биографию из книги «Дайан Арбус: Откровения» .
  • Немые диалоги: Дайан Арбус и Говард Немеров . Сан-Франциско: Галерея Френкеля, 2015. ISBN   978-1881337416 . Александр Немеров.
  • Диана Арбус: В начале . Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2016. ISBN   978-1588395955 . Джефф Л. Розенхайм. Сопровождал выставку, премьера которой состоялась в Метрополитен-музее.
  • Диана Арбус: Коробка из десяти фотографий . Нью-Йорк: Апертура, 2018. ISBN   978-1597114394 . Джон П. Джейкоб . Сопровождал выставку, премьера которой состоялась в Смитсоновском музее американского искусства.
  • Откровения Дайаны Арбус . Нью-Йорк: Апертура, 2022. ISBN   9781597115384 .

Известные фотографии

[ редактировать ]
Ребенок с игрушечной ручной гранатой в Центральном парке, Нью-Йорк, 1962 год (1962)
Идентичные близнецы, Розель, Нью-Джерси, 1967 год.
Эдди Кармель , еврейский великан, снято дома со своими родителями в Бронксе, Нью-Йорк, 1970 год.

Среди самых известных фотографий Арбус:

  • Ребенок с игрушечной ручной гранатой в Центральном парке , Нью-Йорк, 1962 год – Колин Вуд [ 100 ] с левой бретелькой джемпера, неловко свисающей с плеча, напряженно держит вдоль себя свои длинные, тонкие руки. Он сжимает игрушечную гранату в правой руке и держит левую руку в жесте когтя, на его лице выражение испуг. Контактный лист [ 105 ] демонстрирует, что Арбус сделала редакционный выбор, выбирая изображение для печати. [ 106 ] Репродукция этой фотографии была продана в 2015 году на аукционе за 785 000 долларов, что стало аукционным рекордом для Арбус. [ 107 ]
  • Пара подростков на Хадсон-стрит, Нью-Йорк, 1963 год . Двое подростков в длинных пальто и с «житейским выражением лица» выглядят старше своих лет. [ 108 ]
  • Тройняшки в спальне, Нью-Джерси, 1963 год . Три девочки сидят в изголовье кровати. [ 108 ] [ 11 ]
  • Молодая семья из Бруклина отправляется на воскресную прогулку, Нью-Йорк, 1966 год . Ричард и Мэрилин Даурия, жившие в Бронксе. Мэрилин держит их маленькую дочь, а Ричард держит за руку их маленького сына, умственно отсталого. [ 40 ] [ 109 ]
  • Молодой человек в бигуди дома на 20-й Западной улице, Нью-Йорк, 1966 год . Крупный план показывает рябое лицо мужчины с выщипанными бровями, а его рука с длинными ногтями держит сигарету. Ранняя реакция на фотографию была сильной; например, в 1967 году в Музее современного искусства на него кто-то плюнул. [ 22 ] Репродукция была продана на аукционе 2004 года за 198 400 долларов. [ 110 ]
  • Мальчик в соломенной шляпе в ожидании марша на параде в поддержку войны, Нью-Йорк, 1967 год . С американским флагом на боку он носит галстук-бабочку, булавку в форме галстука-бабочки с мотивом американского флага и два круглых значка. значки на кнопках: «Бомбить Ханой» и «Боже, благослови Америку / Поддержите наших мальчиков во Вьетнаме». Изображение может вызвать у зрителя ощущение отличия от мальчика и симпатии к нему. [ 11 ] Консалтинговая фирма в сфере искусства приобрела картину за 245 000 долларов на аукционе 2016 года. [ 111 ]
  • Идентичные близнецы, Розель, Нью-Джерси, 1967 г. – молодые сестры-близнецы Кэтлин и Коллин Уэйд. [ 100 ] стоять рядом в темных платьях. Однородность их одежды и прически характеризует их как близнецов, а выражение лиц сильно подчеркивает их индивидуальность. [ 106 ] Эта фотография повторяется в Стэнли Кубрика фильме «Сияние» , где близнецы изображены в идентичной позе призраков. [ 100 ] В 2018 году принт был продан на аукционе за 732 500 долларов. [ 112 ]
  • Семья на лужайке в одно воскресенье в Вестчестере, штат Нью-Йорк, 1968 год . Женщина и мужчина загорают, а мальчик наклоняется над небольшим пластиковым детским бассейном позади них. В 1972 году Нилу Селкирку было поручено создать выставочную копию этого изображения, когда Марвин Израэль посоветовал ему сделать деревья на заднем плане «подобными театральному декору, который может в любой момент перекатиться по лужайке». [ 1 ] : 270  Этот анекдот ярко иллюстрирует, насколько фундаментальна диалектика между видимостью и содержанием для понимания искусства Арбус. [ 106 ] Репродукция была продана на аукционе в 2008 году за 553 000 долларов. [ 113 ]
  • Обнаженный мужчина в образе женщины, Нью-Йорк, 1968 год . Субъект описан как находящийся в «позе Венеры на половинке раковины». [ 4 ] (имеется в виду «Рождение Венеры» Сандро Боттичелли ) или как «Мадонна, повернутая в контрапосто... с пенисом, спрятанным между ног» [ 11 ] (имеется в виду Мадонна в контрапосте ). Приоткрытый занавес позади мужчины придает фотографии театральный вид. [ 30 ]
  • «Очень маленький ребенок», Нью-Йорк, 1968 год . На фотографии для Harper's Bazaar изображен тогда еще маленький сын Глории Вандербильт , будущий CNN ведущий Андерсон Купер . [ 100 ]
  • Еврейский великан дома со своими родителями в Бронксе, штат Нью-Йорк. 1970 год . Эдди Кармель , «еврейский великан», стоит в квартире своей семьи со своими гораздо более низкими матерью и отцом. Сообщается, что Арбус сказала подруге об этой фотографии: «Вы знаете, что каждой беременной матери снятся кошмары о том, что ее ребенок родится монстром?... Кажется, я поняла это по лицу матери...» [ 114 ] Фотография побудила двоюродного брата Кармел рассказать о нем аудиодокументальный фильм 1999 года. [ 115 ] В 2017 году отпечаток был продан на аукционе за 583 500 долларов. [ 116 ]

Арбус Кроме того, «Коробка из десяти фотографий» представляла собой портфолио избранных фотографий 1963–1970 годов в прозрачной коробке/рамке из плексигласа , которая была разработана Марвином Израэлем и должна была быть выпущена ограниченным тиражом в 50 экземпляров. [ 26 ] [ 117 ] Однако Арбус завершила лишь восемь коробок. [ 14 ] : 137  и продал только четыре (два Ричарду Аведону, один Джасперу Джонсу и один Беа Фейтлер ). [ 1 ] : 220  [ 6 ] [ 61 ] После смерти Арбус, под эгидой Поместья Дианы Арбус, Нил Селкирк начал печатать, чтобы завершить запланированное Арбус издание из 50 экземпляров. [ 14 ] : 78  В 2017 году одно из этих посмертных изданий было продано за 792 500 долларов. [ 118 ]

Известные персональные выставки

[ редактировать ]

Коллекции

[ редактировать ]

Работы Арбус хранятся в следующих постоянных коллекциях:

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д Диана Арбус: Откровения . Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 2003. ISBN   0-375-50620-9 .
  2. ↑ «Дайан Арбус, ее видение, жизнь и смерть» Патрисии Босуорт , The New York Times , 13 мая 1984 г. По состоянию на 10 мая 2017 г.
  3. ^ Jump up to: а б с д и Эстрин, Джеймс (8 марта 2018 г.). «Дайан Арбус, 1923–1971» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 ноября 2018 г.
  4. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п Любовь, Артур (14 сентября 2003 г.). «Переосмысление Арбуса» . Журнал «Нью-Йорк Таймс» . Проверено 1 ноября 2018 г.
  5. ^ Артур, Любовь (7 июня 2016 г.). Дайан Арбус: Портрет фотографа (1-е изд.). Нью-Йорк. ISBN  978-0-06-223432-2 . OCLC   950881745 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  6. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д ДеКарло, Тесса (май 2004 г.). «Свежий взгляд на Дайан Арбус» . Смитсоновский журнал. Проверено 13 декабря 2017 г.
  7. ^ Сомерс-Дэвис, Линн М. (2006). Энциклопедия фотографии двадцатого века . Нью-Йорк: Рутледж. стр. 51–56. ISBN  978-1-135-20543-0 .
  8. ^ Jump up to: а б с д Арбус, Дайан (1972). Дайан Арбус: Монография по диафрагме . Нью-Йорк: Фонд Aperture . ISBN  978-0912334400 .
  9. ^ Босворт, Патрисия . Диана Арбус: биография . Нью-Йорк: WW Norton, 2005. с. 250. ISBN   0-393-32661-6 .
  10. ^ Гейнс, Стивен . Нет предела: страсть и недвижимость на Манхэттене . Нью-Йорк: Литтл, Браун, 2005. с. 143. ISBN   0-316-60851-3 .
  11. ^ Jump up to: а б с д и Киммельман, Майкл (11 марта 2005 г.). «Глубокое видение Дианы Арбус: недостатки в красоте, красота в недостатках» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 ноября 2018 г.
  12. ^ Jump up to: а б с д и ж г Крукстон, Питер (30 сентября 2005 г.). «Особое обычное» . Хранитель . Проверено 12 ноября 2018 г.
  13. ^ Арбус, Дайан (1984). Дайан Арбус: Журнальная работа . Нью-Йорк: Фонд Aperture . ISBN  978-0-89381-233-1 .
  14. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Джейкоб, Джон П. (2018). Коробка из десяти фотографий . Нью-Йорк: Фонд Aperture . ISBN  978-1-59711-439-4 .
  15. ^ Jump up to: а б с Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма . «Товарищи. Дайан Арбус» . Архивировано 25 ноября 2010 года в Wayback Machine . Проверено 4 февраля 2010 года.
  16. ^ Крамер, Хилтон (17 июня 1972 г.). «Arbus Photos в Венеции: покажите силу» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 ноября 2018 г.
  17. ^ «Женские исследования» . Независимый . 18 октября 1997 года . Проверено 16 марта 2019 г.
  18. ^ Бейкер, Кеннет (19 октября 2003 г.). «Диана Арбус в новом свете / Выставка SFMOMA разрушает предубеждения о фотографе и ее объектах» . СФГейт . Проверено 16 марта 2019 г.
  19. ^ Jump up to: а б с д Шелдал, Питер . «Оглядываясь назад: Дайан Арбус в Метрополитене» , The New Yorker , 21 марта 2005 г. Проверено 4 февраля 2010 г.
  20. ^ Jump up to: а б Босворт, Патрисия (2005). Диана Арбус: Биография . Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN  0393326616 . OCLC   57592149 .
  21. ^ «Биография, искусство и анализ произведений Дайан Арбус» . История искусства . Проверено 26 марта 2018 г.
  22. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к Рубинфин, Лео. «Куда ушла Диана Арбус». Искусство в Америке , вып. 93, нет. 9, стр. 65–71, 73, 75, 77, октябрь 2005 г.
  23. ^ Босворт, Патрисия (13 мая 1984 г.). «Диана Арбус». Журнал «Нью-Йорк Таймс» . стр. 42–59.
  24. ^ Jump up to: а б с д Мар, Алекс (11 марта 2017 г.). «Цена жизни Дайаны Арбус на грани» . Разрез .
  25. ^ Хинкли, Дэвид (23 апреля 2013 г.). « Актер MASH Аллан Арбус умер в возрасте 95 лет» . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Проверено 13 декабря 2014 г.
  26. ^ Jump up to: а б с Гефтер, Филипп . «В портретах других людей: взгляд, который привлек внимание Аведона» . The New York Times , 27 августа 2006 г. Проверено 5 марта 2010 г.
  27. ^ МакГилл, Дуглас К. (24 апреля 1987 г.). «Маргарет Израэль, 57 лет, художница» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 ноября 2018 г.
  28. ^ Jump up to: а б Олт, Алисия (24 апреля 2018 г.). «Окно в мир Дианы Арбус: фотографии из портфолио «Коробка из 10 штук» раскрывают секреты фотографа» . Смитсоновский институт . Проверено 13 ноября 2018 г.
  29. ^ Jump up to: а б с д и ж г Мьюир, Робин. «Женские исследования» . The Independent (Лондон), 18 октября 1997 г. Проверено 4 февраля 2010 г.
  30. ^ Jump up to: а б с д Сасс, Луи А. «Ажиотаж на ясности: Дайан Арбус и состояние постмодерна». Раритан , том. 25, нет. 1, стр. 1–37, лето 2005 г.
  31. ^ Jump up to: а б с Роннен, Меир . «Веласкес из Нью-Йорка» . Архивировано 27 марта 2010 года в Wayback Machine The Jerusalem Post , 10 октября 2003 года. Проверено 12 февраля 2010 года.
  32. ^ Тарзан, Делорис. «Арбус - ее жестокая линза раскрыла аспекты, ранее невидимые в ее объектах». Сиэтл Таймс , 21 сентября 1986 г.
  33. ^ Jump up to: а б О'Нил, Алистер. «Молодая женщина, Нью-Йорк» Фотография и культура , том. 1, нет. 1, стр. 7–20, июль 2008 г.
  34. ^ Jump up to: а б с Бэджер, Джерри (2003). «Арбус [урожденная Немерова], Диана». Арбус [урожденная Немерова], Диана . дои : 10.1093/gao/9781884446054.article.T003644 .
  35. ^ Погребин, Робин (10 июля 2016 г.). «Дайан Арбус: Ранние годы». Нью-Йорк Таймс .
  36. ^ Вуд, Габи (8 октября 2016 г.). «Инцест, самоубийство – и настоящая причина, по которой мы должны помнить Диану Арбус» . Телеграф . Проверено 7 марта 2018 г.
  37. ^ «Фотография Дайан Арбус, биография, идеи» . История искусства . Проверено 16 марта 2019 г.
  38. ^ Красински, Дженнифер (26 июля 2016 г.). «Выставка Дайан Арбус в Met Breuer — это проявление силы» . thevillagevoice.com . Деревенский голос . Проверено 6 ноября 2018 г.
  39. ^ Фокс, Кэтрин. «Снимок / Дайан Арбус: Истинный портрет лежит за пределами фильма». Конституция журнала Atlanta Journal , 3 декабря 2006 г., ProQuest. 2 марта 2017 г.
  40. ^ Jump up to: а б Лакайо, Ричард. «Фотография: Дайан Арбус: визионерский вуайеризм» , Time , 3 ноября 2003 г. Проверено 12 февраля 2010 г.
  41. ^ Проза, Франсин (ноябрь 2003 г.). «Возвращение к иконам: интимные фотографии Дайаны Арбус» . Журнал Харпера . Проверено 12 ноября 2018 г.
  42. ^ «Фонд Гуггенхайма предоставляет 1 380 000 долларов» . «Нью-Йорк Таймс» , 29 апреля 1963 года.
  43. ^ «Портреты по заданию (пресс-релиз)». Галерея Роберта Миллера, Inc. 1984.
  44. ^ Jump up to: а б с д Киммельман, Майкл (9 января 2004 г.). «Диана Арбус, охотница с линзой» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 7 ноября 2018 г.
  45. ^ «Другая сторона Дайан Арбус». Общество , вып. 28, нет. 2, стр. 75–79, январь – февраль 1991 г.
  46. ^ Шарковски, Джон. Из фотопрессы . Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1973.
  47. ^ Jump up to: а б с Метрополитен-музей. «Откровения Дайаны Арбус: больше об этой выставке» . 8 марта 2005 г. - 30 мая 2005 г. Проверено 7 февраля 2010 г.
  48. ^ Jump up to: а б с Любовь, Артур (15 ноября 2018 г.). «Арбус, без названия и неземной» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 ноября 2018 г.
  49. ^ Jump up to: а б с Пейджел, Дэвид . «Диана Арбус: Фотографии из учреждений» . Los Angeles Times , 15 мая 1992 г. Проверено 12 февраля 2010 г.
  50. ^ Лерер, Адам (6 ноября 2018 г.). «Работы Дайан Арбус «Без названия» открывают статус Дэвида Цвирнера как представителя поместья художника» . Форбс . Проверено 12 ноября 2018 г.
  51. ^ Арбус, Дайан (май 1971 г.). «Пять фотографий Дианы Арбус» . Артфорум . 9 (9) . Проверено 13 ноября 2018 г.
  52. ^ Лейдер, Филип (16 октября 2004 г.). Фотография . Сотбис. п. 150.
  53. ^ Гефтер, Филип (9 июля 2007 г.). «Джон Шарковски, куратор фотографии, умер в возрасте 81 года» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 декабря 2014 г.
  54. ^ Jump up to: а б «№ 21» (PDF) . Музей современного искусства . Проверено 26 декабря 2014 г.
  55. ^ О'Хаган, Шон (20 июля 2010 г.). «Был ли Джон Шарковски самым влиятельным человеком в фотографии 20-го века?» . Хранитель . Проверено 26 декабря 2014 г.
  56. ^ «Выпуск новостей». Музей современного искусства Чикаго . Март 1973 года.
  57. ^ Уоррен, Линн (2006). Энциклопедия фотографии двадцатого века, трехтомный комплект . Лондон: Рутледж . ISBN  978-1-57958-393-4 . Проверено 27 декабря 2014 г.
  58. ^ Эстрин, Джеймс (8 марта 2018 г.). «Диана Арбус называла свои портреты «тайной о тайне» » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 марта 2019 г.
  59. ^ Jump up to: а б Паднани, Амиша (8 марта 2018 г.). «Как родился проект Obits о забытых женщинах» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 марта 2019 г.
  60. ^ Jump up to: а б Хьюз, Роберт . «Искусство: Аиду с Линзой» . Время , 13 ноября 1972 года. Проверено 12 февраля 2010 года.
  61. ^ Jump up to: а б Баннелл, Питер К. (январь – февраль 1973 г.). «Диана Арбус». Информационный бюллетень коллекционера печати . 3 (6): 128–130. JSTOR   44129496 .
  62. ^ «100 самых влиятельных фотографов всех времен» . aphotoeditor.com . Фоторедактор. 18 сентября 2012 года . Проверено 1 ноября 2018 г.
  63. ^ Jump up to: а б «Нерассказанная история одержимого помощника Стэнли Кубрика» . www.dazeddigital.com . 2 октября 2017 г. Проверено 11 ноября 2022 г.
  64. ^ "Карнавал жестокости Дайаны Арбус" . [ постоянная мертвая ссылка ] Evening Standard (Лондон), 14 октября 2005 г. Проверено 14 февраля 2010 г.
  65. ^ «Практический мир искусства» . www.thepracticalartworld.com . Практический мир искусства. 19 июня 2011 года . Проверено 19 ноября 2018 г.
  66. ^ Гуггенхайм. «Пресс-киты» . www.guggenheim.org . Гуггенхайм . Проверено 19 ноября 2018 г.
  67. ^ Смитсоновский музей американского искусства. «Выставочные пресс-киты» . www.americanart.si.edu . Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 19 ноября 2018 г.
  68. ^ «Художественная галерея Йельского университета» . www.artgallery.yale.edu . Художественная галерея Йельского университета . Проверено 19 ноября 2018 г.
  69. ^ О'Хаган, Шон (26 июля 2011 г.). «Диана Арбус: гуманист или вуайерист?» . Хранитель . Проверено 19 ноября 2018 г.
  70. ^ Jump up to: а б Крамер, Хилтон. «Arbus Photos в Венеции: покажите силу». «Нью-Йорк Таймс» , 17 июня 1972 г.
  71. ^ Jump up to: а б с д и Хейм Рид. «Диана Арбус» . www.cheimread.com . Проверено 7 ноября 2018 г.
  72. ^ Jump up to: а б Парр, Мартин и Джерри Бэджер . Фотокнига: История . том. Я. Лондон и Нью-Йорк: Phaidon, 2004. ISBN   0-7148-4285-0 .
  73. ^ Каслин, Джин и Д. Кларк Эванс. Создание фотобиблиотеки . Сан-Антонио: Техасское фотографическое общество, 2001. ISBN   1-931427-00-3 .
  74. ^ Рот, Эндрю, редактор. Книга 101 книги: основополагающие фотокниги ХХ века . Нью-Йорк: PPP Editions совместно с Roth Horowitz LLC, 2001. ISBN   0-9670774-4-3 .
  75. ^ Рот, Эндрю, редактор. Открытая книга: история фотокниги с 1878 года по настоящее время . Гетеборг, Швеция: Центр Хассельблад, 2004.
  76. ^ Персонал, Метрополитен (2005). «Дайан Арбус, легендарный нью-йоркский фотограф, отмечена ретроспективой в Метрополитен-музее» . www.metmuseum.org . Метрополитен-музей . Проверено 13 ноября 2018 г.
  77. ^ Иду туда, где я никогда не был: фотография Дайан Арбус (1972) на IMDb
  78. ^ Организация традиционных изящных искусств. «Американская фотография. Видео DVD/VHS» . Проверено 12 февраля 2010 г.
  79. ^ «Диана Арбус» . Международный зал славы фотографии . Проверено 23 июля 2022 г.
  80. ^ Jump up to: а б Чарриер, Филип (12 сентября 2012 г.). «О Дайане Арбус: создание ревизионистской структуры анализа». История фотографии . 36 (4): 422–438. дои : 10.1080/03087298.2012.703401 . S2CID   191518565 .
  81. ^ Даргис, Манохла . «Визуальный летописец изнанки человечества, закутанный в шкуру извращенности» . The New York Times , 10 ноября 2006 г. Проверено 4 февраля 2010 г.
  82. ^ Jump up to: а б Захарек, Стефани . « Мех: Воображаемый портрет Дайаны Арбус (обзор)». Архивировано 5 июня 2011 года на сайте Wayback Machine Salon.com , 10 ноября 2006 года. Проверено 3 февраля 2010 года.
  83. ^ Фогель, Кэрол. «Большой подарок Метрополитену: архивы Арбус» . The New York Times , 18 декабря 2007 г. Проверено 5 февраля 2010 г.
  84. ^ Паднани, Амиша (8 марта 2018 г.). «Замечательные женщины, которых мы не заметили в наших некрологах» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 марта 2018 г.
  85. ^ Козлов, Макс . «Фотография». Нация , том. 204, стр. 571–573, 1 мая 1967 г.
  86. ^ Магид, Мэрион (1 апреля 1967 г.). «Дайан Арбус в новых документах». Журнал искусств : 54.
  87. ^ Крамер, Хилтон. «От моды до фриков». «Нью-Йорк Таймс» , 5 ноября 1972 г.
  88. ^ Jump up to: а б Парсонс, Сара. «Плач Зонтаг: эмоции, этика и фотография». Фотография и культура , том. 2, нет. 3, стр. 289–302, ноябрь 2009 г.
  89. ^ Зонтаг, Сьюзен (15 ноября 1973 г.). «Фрик-шоу» . Нью-Йоркское обозрение книг . Проверено 19 ноября 2018 г.
  90. ^ Гольдман, Джудит. «Дайан Арбус: разрыв между намерением и эффектом». Художественный журнал , вып. 34, выпуск 1, стр. 30–35, осень 1974 г.
  91. ^ Голдин, Нэн (ноябрь 1995 г.). «Без названия — Дайан Арбус». Артфорум .
  92. ^ Алс, Хилтон (27 ноября 1995 г.). «Unmasked» Другая коллекция от Дианы Арбус . Житель Нью-Йорка . Проверено 16 ноября 2018 г.
  93. ^ Проза, Франсин (ноябрь 2003 г.). «Возвращение к иконам: интимные фотографии Дайаны Арбус» . Журнал Харпера . Проверено 16 ноября 2018 г.
  94. ^ О'Брайен, Барбара. «Учимся читать: эпические рассказы Дайан Арбус и Августа Сандера». Искусство Новой Англии , вып. 25, нет. 6, стр. 22–23, 67, октябрь – ноябрь 2004 г.
  95. ^ Jump up to: а б Джонсон, Кен . «Обзор искусства; Дайан Арбус» . The New York Times , 30 сентября 2005 г. Проверено 14 февраля 2010 г.
  96. ^ Кестенбаум, Уэйн. «Диана Арбус и унижение». Исследования по гендеру и сексуальности , том. 8, выпуск 4, стр. 345–347, осень 2007 г.
  97. ^ Кестенбаум, Уэйн (2 декабря 2013 г.). «Грязный разум: Интервью с Уэйном Кестенбаумом» . Лос-Анджелесский обзор книг . Проверено 16 ноября 2018 г.
  98. ^ Фини, Марк (21 июля 2016 г.). «Выставка Met Breuer демонстрирует появление Дайаны Арбус» . Бостон Глобус .
  99. ^ Лерер, Адам (6 ноября 2018 г.). «Работы Дайан Арбус «Без названия» открывают статус Дэвида Цвирнера как представителя поместья художника» . Форбс .
  100. ^ Jump up to: а б с д и Сигал, Дэвид . «Двойное разоблачение: момент с Дайаной Арбус произвел неизгладимое впечатление» . The Washington Post , 12 мая 2005 г. Проверено 3 февраля 2010 г.
  101. ^ Грир, Жермен . «Борьба с Дайаной Арбус» . The Guardian , 8 октября 2005 г. Проверено 3 февраля 2010 г.
  102. ^ Jump up to: а б Армстронг, Кэрол. «Биология, судьба, фотография: разница по мнению Дайан Арбус». Октябрь , вып. 66, стр. 28–54, осень 1993 г.
  103. ^ Фини, Марк . «Она открыла нам глаза. Фотограф Дайан Арбус представила новый способ видения». Бостон Глобус . 2 ноября 2003 г., ПроКвест. 2 марта 2017 г.
  104. ^ О'Хаган, Шон (25 октября 2016 г.). «Диана Арбус: Обзор портрета фотографа – тревожное исследование» . Хранитель . Проверено 9 августа 2017 г.
  105. ^ Опубликовано в журнале «Дайан Арбус: Откровения» , 2003, с. 164 и в Интернете в статье Париж. Фотография 6: Дайан Арбус в галерее Роберта Миллера. Архивировано 12 мая 2016 года в Wayback Machine , 2006.
  106. ^ Jump up to: а б с Бисселл, Герхард. «Арбус, Диана» , в Allgemeines Künstlerlexikon (Художники мира) , Приложение I, Саур , Мюнхен, 2005, стр. 413 (на немецком языке) и «Диана Арбус» (сокращенная английская версия).
  107. ^ Кристис, Лот 26А. «Дайан Арбус (1923–1971) Ребенок с игрушечной ручной гранатой в Центральном парке, Нью-Йорк, 1962» . www.christies.com . Кристи . Проверено 13 ноября 2018 г. {{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  108. ^ Jump up to: а б Брилл, Лесли. «Фотография Дианы Арбус». Журнал американской культуры , том. 5, выпуск 1, стр. 69–76, весна 1982 г.
  109. ^ « Молодая семья из Бруклина отправляется на воскресную прогулку, Нью-Йорк, 1966 год» ~ Дайан Арбус «Адрианна Мена» . Архивировано из оригинала 22 августа 2011 года . Проверено 19 марта 2011 г.
  110. ^ Артнет. «Обзор арт-рынка» . 4 мая 2004 г. Проверено 6 февраля 2010 г.
  111. ^ Christie's, лот 117 (6 апреля 2016 г.). «Дайан Арбус (1923–1971), мальчик в соломенной шляпе, ожидающий участия в провоенном параде, Нью-Йорк, 1967» . www.christies.com . Проверено 12 октября 2018 г. {{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  112. ^ «Дайан Арбус (1923–1971) Однояйцевые близнецы, Розель, Нью-Джерси, 1966» . Проверено 12 октября 2018 г.
  113. ^ Сотбис. «Семья на лужайке в одно воскресенье в Вестчестере, штат Нью-Йорк» [ постоянная мертвая ссылка ] 8 апреля 2008 г. Проверено 7 февраля 2010 г.
  114. ^ Jump up to: а б Хьюм, Кристофер. «Трагический поэт причудливой фотографии». Торонто Стар , 11 января 1991 года.
  115. ^ "Еврейский гигант" . Архивировано 10 июня 2010 года в Wayback Machine Sound Portraits Productions, 6 октября 1999 года. Проверено 5 февраля 2010 года.
  116. ^ Christie's, лот 25B (17 мая 2017 г.). «Диана Арбус, еврейский великан дома» . www.christies.com . Проверено 12 октября 2018 г. {{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  117. ^ Поллок, Линдси . «Передвижной цирк Арбус» . The New York Sun , 21 апреля 2005 г. Проверено 5 февраля 2010 г.
  118. ^ Christie's, Лот 23. «Диана Арбус (1923–1971). Коробка с десятью фотографиями» . www.christies.com . Кристи . Проверено 13 ноября 2018 г. {{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  119. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с т в v В х и С аа аб и объявление но из в ах есть Галерея Френкеля. «Диана Арбус» . Галерея Френкеля . Проверено 19 ноября 2018 г.
  120. ^ Торнтон, Джин. «Повествовательные произведения – и Арбус». «Нью-Йорк Таймс» , 31 августа 1980 г.
  121. ^ Далт, Гэри Майкл. «Дайан Арбус. Художественный фонд Идессы Хенделес, Торонто» . Журнал С , нет. 29, весна 1991 г. Проверено 10 февраля 2010 г.
  122. ^ "Лучшее за выходные". Daily News of Los Angeles , 29 мая 1992 г.
  123. ^ Морган, Сьюзен. «Слоняясь с намерением: Дайан Арбус в кино». Паркетт , номер 47, страницы 177–183, сентябрь 1996 г.
  124. ^ Бишоп, Луиза. «Вызов красоты». Креативное обозрение , вып. 17, нет. 63, декабрь 1997 г.
  125. ^ Вудворд, Ричард Б. «Искусство; семейные ценности Дайаны Арбус» . The New York Times , 5 октября 2003 г. Проверено 10 февраля 2010 г.
  126. ^ Кифер, Боб. «Мир Дианы Арбус» . The Register-Guard (Юджин, Орегон), 27 февраля 2005 г. Проверено 10 февраля 2010 г.
  127. ^ Декото, Рэндалл. «Ноев ковчег человечества» Дианы Арбус . Архивировано 15 августа 2010 года в журнале Wayback Machine New England Antiques Journal , март 2005 года. Проверено 10 февраля 2010 года.
  128. ^ Бейкер, Кеннет. «Френкель показывает нам Диану Арбус еще до того, как она познала себя» . San Francisco Chronicle , 8 сентября 2007 г. Проверено 10 февраля 2010 г.
  129. ^ Дэйви, Мойра и Янсон Саймон. «Дайан Арбус, печатная ретроспектива, 1960–1971». Артфорум Интернэшнл , вып. 47, нет. 8, с. 183, 2009.
  130. ^ Jump up to: а б Дэвис, Люси. «Диана Арбус: вспышка знакомства» . The Telegraph (Лондон), 6 мая 2009 г. Проверено 10 февраля 2010 г.
  131. ^ Купер, Нил. «Новый выставочный комплекс Дайаны Арбус для галереи Dean, Эдинбург» . Список (Шотландия), 23 февраля 2010 г. Проверено 5 марта 2010 г.;
  132. ^ Бейкер, Кеннет. «Галерея Френкеля в паре Скульптор и Арбус» . San Francisco Chronicle , 7 января 2010 г. Проверено 11 февраля 2010 г.
  133. ^ «Диана Арбус» . Архивировано из оригинала 17 июня 2012 года . Проверено 16 августа 2012 г.
  134. ^ «Фотомузей Винтертура – ​​превью/обзор» (на немецком языке). Архивировано из оригинала 15 декабря 2012 года . Проверено 16 августа 2012 г.
  135. ^ «Выставки: Музейный портал Берлина» . Архивировано из оригинала 25 июня 2012 года . Проверено 1 июля 2012 г.
  136. ^ «Диана Арбус» . Пенный пресс. Архивировано из оригинала 7 октября 2012 года . Проверено 16 августа 2012 г.
  137. ^ «Диана Арбус: в начале» . www.metmuseum.org . Проверено 13 октября 2018 г.
  138. ^ «Диана Арбус» . СФМОМА . Проверено 13 октября 2018 г.
  139. ^ «Диана Арбус: Коробка из десяти фотографий» . Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 13 октября 2018 г.
  140. ^ Лерер, Адам. «Работы Дайаны Арбус «Без названия» открывают статус Дэвида Цвирнера как представителя поместья художника» . Форбс . Проверено 9 марта 2019 г.
  141. ^ Ташджян, Рэйчел; Чжан, Эдди (9 ноября 2018 г.). «Новое шоу Дайаны Арбус представляет видение, которое она искала всю свою жизнь» . Порок . Проверено 9 марта 2019 г.
  142. ^ Сирл, Адриан (12 февраля 2019 г.). «Диана Арбус: Рецензия «В начале» — гений, превративший каждую картину в историю» . Хранитель . Проверено 9 марта 2019 г.
  143. ^ «Обзор: Америка глазами Дайаны Арбус ★★★★★» . Новости Би-би-си . 16 февраля 2019 г. . Проверено 9 марта 2019 г.
  144. ^ «Дайан Арбус: Фотографии, 1956–1971» . Художественная галерея Онтарио . Проверено 11 ноября 2022 г.
  145. ^ «Коллекция» . Акронский художественный музей . Проверено 9 марта 2018 г.
  146. ^ «Основные моменты из коллекции произведений искусства Bank Austria | Bank Austria Kunstforum» . Kunstforumwien.at . Проверено 9 марта 2018 г.
  147. ^ «Бирмингемский художественный музей | » Художники » Дайан Арбус, США, 1923 – 1971» . Artsbma.org . Проверено 9 марта 2018 г.
  148. ^ «Фотопятница: Близнецы | Центр творческой фотографии» . Ccp.arizona.edu. 4 октября 2013 г. Архивировано из оригинала 9 марта 2018 г. Проверено 9 марта 2018 г.
  149. ^ «Поиск в коллекции» . Кливлендский художественный музей . Проверено 11 ноября 2022 г.
  150. ^ «Фотографии после 1950 года» . Центр искусств Дэвисона , Уэслианский университет . Проверено 9 марта 2018 г.
  151. ^ «Фейсбук» . Центр искусств Фрэнсис Леман Леб , колледж Вассар . Проверено 9 марта 2018 г.
  152. ^ «Sammlung-goetz.de» . Проверено 11 ноября 2022 г.
  153. ^ «Гарвардские художественные музеи» . Гарвардские художественные музеи . Проверено 9 марта 2018 г.
  154. ^ Диана Арбус. «Диана Арбус | Международный центр фотографии» . Icp.org . Проверено 9 марта 2018 г.
  155. ^ «Женщины-фотографы в коллекции IVAM» . Валенсийский институт современного искусства (IVAM) . Проверено 9 марта 2018 г.
  156. ^ «Постановка: портретная фотография из постоянной коллекции – когда: 30 июня 2017 г. – 29 октября 2017 г.» . Ринглинг . Проверено 9 марта 2018 г.
  157. ^ «Кровать в зеркале» . Институт искусств Каламазу . Проверено 6 мая 2020 г.
  158. ^ «Фонд Дианы Арбус Файн Арт Инвест» . Фаиф.ч. ​Проверено 9 марта 2018 г.
  159. ^ «Электронный музей» . Collection.kiarts.org . Проверено 6 мая 2020 г.
  160. ^ Диана Арбус. «Дайан Арбус | Коллекции LACMA» . Collections.lacma.org . Проверено 9 марта 2018 г.
  161. ^ « Ребенок с игрушечной ручной гранатой в Центральном парке, Нью-Йорк » Национальные галереи Шотландии . По состоянию на 23 ноября 2016 г.
  162. ^ «Дайан Арбус | Художественный музей Милуоки» . Collection.mam.org . Проверено 9 марта 2018 г.
  163. ^ «Диана Арбус» . Миа . Проверено 17 февраля 2018 г.
  164. ^ «Уникальное сотрудничество» . Мальмё: Moderna Museet Malmö . 22 сентября 2008 года . Проверено 9 марта 2018 г.
  165. ^ «Коллекция Moderna Museet | Moderna Museet в Стокгольме» . Modernamuseet.se. 3 апреля 1958 года . Проверено 9 марта 2018 г.
  166. ^ «Диана Арбус • МОКА» . Мока.орг . Проверено 9 марта 2018 г.
  167. ^ «Пять десятилетий фотографии в МИД: коллекция Дэндрю-Драпкина | Музей изобразительных искусств, Санкт-Петербург» . Mfastpete.org. 4 октября 2015 г. Проверено 9 марта 2018 г.
  168. ^ «Обзор: Потрясающий обширный фотообзор в Музее изобразительных искусств Санкт-Петербурга» . Тампабай.com . Проверено 9 марта 2018 г.
  169. ^ «Арбус, Диана» . www.museoreinasofia.es . Проверено 11 ноября 2022 г.
  170. ^ «Дайан Арбус | Национальная галерея Канады» . Галерея.ca . Проверено 9 марта 2018 г.
  171. ^ «Поиск в коллекции | Национальная галерея Канады» . Галерея.ca . Проверено 9 марта 2018 г.
  172. ^ «Первая комплексная выставка шедевров из коллекции художественной фотографии Нового Орлеана откроется в ноябре 2013 года» . Музей искусств Нового Орлеана . 28 октября 2013 года . Проверено 11 ноября 2022 г.
  173. ^ «Вы искали Арбус, Диана» . Музей искусств Нового Орлеана . Проверено 11 ноября 2022 г.
  174. ^ «Коллекция прогрессивного искусства | Институция» . artfacts.net . Проверено 11 ноября 2022 г.
  175. ^ Spencerart.ku.edu Художественный музей Спенсера . По состоянию на 7 марта 2018 г.
  176. ^ Oldweb.sdc.edu
  177. ^ « Дайан Арбус: Ребенок с игрушечной ручной гранатой в Центральном парке, Нью-Йорк, 1962–1962 годы, напечатано после 1971 года » Тейт . По состоянию на 23 ноября 2016 г.
  178. ^ « Дайан Арбус: Ребенок с игрушечной ручной гранатой в Центральном парке, Нью-Йорк, 1962 » Национальные галереи Шотландии . По состоянию на 23 ноября 2016 г.
  179. ^ Тобикан
  180. ^ «Vanartgallery.bc.ca» . Проверено 11 ноября 2022 г.
  181. ^ «Ребенок с игрушечной ручной гранатой в Центральном парке Нью-Йорка» . egallery.williams.edu . Проверено 11 ноября 2022 г.
  182. ^ «Пронзительный взгляд на ХХ век глазами плюшевого мишки» . Житель Нью-Йорка . 18 сентября 2016 года . Проверено 11 ноября 2022 г.
  183. ^ Эверетт-Грин, Роберт (5 ноября 2012 г.). «Небольшими выставками Идесса Хенделес изменила мир искусства» . Глобус и почта . Получено 11 ноября 2022 г. - через www.theglobeandmail.com.
  184. ^ Иокогама.art.museum

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]

Книги

[ редактировать ]

Главы книг

[ редактировать ]
  • Эшби, Рут и Дебора Гор Орн. Ее история: Женщины, которые изменили мир . Нью-Йорк: Викинг, 1995. ISBN   0-670-85434-4 .
  • Бисселл, Герхард . «Арбус, Диана». В: Allgemeines Künstlerlexikon (Художники мира) , Приложение I, Саур , Мюнхен, 2005, с. 413 (на немецком языке). Интернет-издание (требуется подписка).
  • Баннелл, Питер К. Степени руководства: очерки американской фотографии двадцатого века . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1993. ISBN   0-521-32751-2 .
  • Баннелл, Питер К. Внутри фотографии: сочинения о фотографии двадцатого века . Нью-Йорк: Фонд Aperture, 2006. ISBN   1-59711-021-3 .
  • Коулман, А.Д. «Дайан Арбус, Ли Фридлендер и Гарри Виногранд в конце века». В: Социальная сцена: Коллекция фотографий Фонда Ральфа М. Парсонса в Музее современного искусства в Лос-Анджелесе , под редакцией Макса Козлова . Лос-Анджелес: Музей современного искусства, 2000. ISBN   0-914357-74-3 .
  • Дэвис, Дэвид. «Сьюзан Зонтаг, Дайан Арбус и этические аспекты фотографии». В: Искусство и этическая критика под редакцией Гарри Хагберга . Оксфорд: Блэквелл, 2008. ISBN   978-1-4051-3483-5 .
  • Фелдер, Дебора Г. 100 самых влиятельных женщин всех времен: рейтинг прошлого и настоящего . Секаукус, Нью-Джерси: Carol Publishing Group, 1996. ISBN   0-8065-1726-3 .
  • Взгляд, Делия, изд. Словарь женщин-художниц . Лондон и Чикаго: Издательство Fitzroy Dearborn, 1997. ISBN   1-884964-21-4 .
  • Гефтер Филип « Фотография после Франка» . Нью-Йорк: Фонд Aperture, 2009. ISBN   978-1-59711-095-2
  • «Диана Арбус и демон-любовник». В: Кавалер-Адлер, Сьюзен. Творческая мистика: от безумия красных туфель к любви и творчеству . Нью-Йорк: Рутледж, 1996. Страницы 167–172. ISBN   0-415-91412-4 .
  • Господи, Кэтрин. «То, что больше всего становится легендой: короткая и печальная карьера Дайан Арбус». В: Конкурс смысла: критические истории фотографии под редакцией Ричарда Болтона. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1989. ISBN   0-262-02288-5 .
  • Наеф, Уэстон Дж. Гении фотографов в Гетти . Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2004. ISBN   0-89236-748-2 .
  • Роуз, Филлис, редактор. Написание женщин: очерки эпохи Возрождения . Миддлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 1985. ISBN   0-8195-5131-7 .
  • Зичерман, Барбара и Кэрол Херд Грин. Известные американские женщины: современный период: биографический словарь . Кембридж, Массачусетс: Belknap Press издательства Гарвардского университета, 1980. ISBN   0-674-62733-4 .
  • Шлосс, Кэрол. «С (W) стойки: Мода и боль в творчестве Дайан Арбус». В: «О моде» под редакцией Шари Бенсток и Сюзанны Феррис. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса, 1994. ISBN   0-8135-2032-0 .
  • Степан, Питер. Иконы фотографии: ХХ век . Нью-Йорк: Престель, 1999. ISBN   3-7913-2001-7 .

Статьи

[ редактировать ]
  • Александр, М. Дарси. «Дайан Арбус: Театр двусмысленности». История фотографии , вып. 19, нет. 2, стр. 120–123, лето 1995 г.
  • Бедьен, Кальвин. «Враждебная камера: Дайан Арбус». Искусство в Америке , вып. 73, нет. 1, стр. 11–12, январь 1985 г.
  • Будик, Ариэлла. «Дайан Арбус: гендер и политика». История фотографии , вып. 19, нет. 2, стр. 123–126, лето 1995 г.
  • Будик, Ариэлла. «Фабричные секунды: Дайан Арбус и несовершенства массовой культуры». Художественная критика , вып. 12, нет. 2, стр. 50–70, 1997.
  • Шарье, Филип. «О Дайане Арбус: создание ревизионистской структуры анализа». История фотографии , вып. 36, нет. 4, стр. 422–438, сентябрь 2012 г.
  • Эстрин, Джеймс . «Дайан Арбус, 1923–1971» , The New York Times , 8 марта 2018 г.
  • Халик, Диана Эмери. «Женщины и трансвеститы Дайаны Арбус: отдельные личности». История фотографии , вып. 16, нет. 1, стр. 34–39, весна 1992 г.
  • Халик, Диана Эмери. «Выразительные методы Дайаны Арбус». История фотографии , вып. 19, нет. 2, стр. 107–116, лето 1995 г.
  • Джеффри, Ян. «Дайан Арбус и американский гротеск». Фотожурнал , вып. 114, нет. 5, стр. 224–229, май 1974 г.
  • Джеффри, Ян. «Дайан Арбус и прошлое: когда она была хороша». История фотографии , вып. 19, нет. 2, стр. 95–99, лето 1995 г.
  • Козлов, Макс . «Жуткий портрет: Сандер, Арбус, Самарас». Артфорум , вып. 11, нет. 10, с. 58–66, июнь 1973 г.
  • Любов, Артур . «Арбус, без названия и неземная» . Нью-Йорк Таймс , 15 ноября 2018 г.
  • Макферсон, Хизер. «Гротескная человеческая комедия Дайаны Арбус». История фотографии , вып. 19, нет. 2, стр. 117–120, лето 1995 г.
  • Пьерпон, Клаудия Рот. «Полное разоблачение» , The New Yorker , vol. 92, нет. 15 (23 мая 2016 г.), стр. 56–67.
  • Райс, Шелли. «Существенные различия: сравнение портретов Лизетт Модель и Дайан Арбус». Артфорум , вып. 18, нет. 9, стр. 66–71, май 1980 г.
  • Уорбертон, Найджел. «Дайан Арбус и Эрвинг Гоффман: презентация себя». История фотографии , вып. 16, нет. 4, стр. 401–404, зима 1992 г.
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Дайан Арбус .
Ресурсы библиотеки о
Дайан Арбус
Диана Арбус
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Diane_Arbus&oldid=1235539625"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: b7a5d6176b66d63595178478f7fa6eff__1721409840
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/b7/ff/b7a5d6176b66d63595178478f7fa6eff.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Diane Arbus - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)