Дориан режим

Дорический лад или дорический лад могут относиться к трем очень разным, но взаимосвязанным предметам: одному из древнегреческих гармоний (характерное мелодическое поведение или связанная с ним структура гаммы); один из средневековых музыкальных ладов ; или, что чаще всего, одна из современных модальных диатонических гамм , соответствующая белым нотам фортепианной клавиатуры от D до D или любому их транспонированию.

${ \ключ с \дориан \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 7/4 c4^\markup {Современный режим C Dorian } d es fga bes c2 } }$

Греческий дорийский режим

Дорийский лад (собственно гармония или тонос ) назван в честь дорийских греков . Применительно к целой октаве дорийская октавная разновидность была построена на двух тетрахордах (сегментах из четырех нот), разделенных целым тоном, идущим от гипатного мезона до нете дизеугменон .

В энгармоническом роде интервалы в каждом тетрахорде составляют четверть тона – четверть тона – мажорная терция .

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 e4^\markup {греческий дорийский tonos (энгармонический род) на E } feh geses ab ceh deses e } }$

В роде хроматических они полутон -полутон- минорная терция .

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 e4^\markup {греческий дорийский tonos (хроматический род) на E } f ges abc des e } }$

В роде диатонических они полутон-тон-тон.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 e4^\markup {греческий дорийский tonos (диатонический род) на E } fgabcde } }$

В диатоническом роде последовательность по октаве такая же, как и при игре всех белых нот фортепиано по возрастанию от ми до ми, ^{[ 1 ]} последовательность, эквивалентная образцу современного фригийского лада , хотя темперамент немного отличается.

Помещение одного тона в нижнюю часть гаммы, за которым следуют два соединенных тетрахорда (то есть верхняя нота первого тетрахорда также является нижней нотой второго), дает гиподорийский ( «ниже дорийский») вид октавы: A | БКДЕ | (E) FG A. Соединение двух соединенных тетрахордов вместе и одного тона в верхней части гаммы дает миксолидийскую октавную разновидность, последовательность нот, эквивалентную современному локрийскому ладу . ^{[ 2 ]}

Средневековый дорийский режим

Ранняя византийская церковь разработала систему восьми музыкальных ладов ( октоих ), которая послужила образцом для средневековых европейских теоретиков песнопения, когда они разработали свою собственную систему классификации ладов, начиная с 9 века. ^{[ 3 ]} Успех западного синтеза этой системы с элементами из четвертой книги De Institutione Musica создал Боэция ложное впечатление, что византийский октоэх был унаследован непосредственно от Древней Греции. ^{[ 4 ]}

Первоначально использовавшееся для обозначения одной из традиционных гармоник греческой теории (термин с различными значениями, включая смысл октавы, состоящей из восьми тонов), это название было присвоено (вместе с шестью другими) теоретиком II века Птолемеем для обозначения его семь тоной , или клавиш транспонирования. Четыре столетия спустя Боэций истолковал Птолемея на латыни, все еще имея в виду клавиши транспонирования, а не гаммы. Когда в 9 веке впервые была сформулирована теория пения, эти семь названий плюс восьмое, Hypermixolydian (позже измененное на Hypomixolydian), были снова присвоены в анонимном трактате Alia Musica . Комментарий к этому трактату, названный Nova expositio , впервые придал ему новый смысл как одному из восьми диатонических видов октавы , или гамм.

В средневековой теории подлинный дорийский лад мог включать ноту B ♭ «по лицензии» в дополнение к B ♮ . ^{[ 5 ]} Тот же скалярный шаблон, но начинающийся с четвертой или пятой части ниже конечного режима D и продолжающийся на пятую часть выше (или шестой, заканчивающийся на B ♭ ), был пронумерован как режим 2 в средневековой системе. Это был плагальный лад, соответствующий подлинному дорийскому ладу, и он назывался гиподорийским ладом . ^{[ 6 ]} В нетранспонированной форме D, как в аутентичной, так и в плагальной формах, нота C часто повышается до C ♯ , чтобы сформировать ведущий тон , а переменная шестая ступень обычно бывает B ♮ в восходящих линиях и B ♭ в нисходящих. ^{[ 7 ]}

Современный режим Дориана

Современный дорийский лад (также названный Балакиревым «русским минором» , ^{[ 8 ]}), напротив, представляет собой строго диатоническую гамму, соответствующую белым клавишам фортепиано от D до D (показано ниже).

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 7/4 d4^\markup { Современный режим D Дориана } efgabc d2 } }$

или любое транспонирование его интервального шаблона, которое имеет восходящий шаблон целых шагов и полушагов следующим образом:

целый, половина, целый, целый, целый, половина, целый

Таким образом, дорийский лад представляет собой симметричный лад , поскольку рисунок целых и полутонов одинаковый восходящий или нисходящий.

Современный дорийский лад также можно рассматривать как гамму с минорной терцией и седьмой , большой секундой и шестой , а также идеальной четвертой и пятой , обозначаемыми относительно мажорной гаммы как:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, 6, ♭ 7, 8

Ее можно считать «отрывком» мажорной гаммы, сыгранной с высоты звука на целый тон мажорной гаммы выше тоники , то есть мажорной гаммы, сыгранной от второй ступени гаммы до второй ступени снова. Получающаяся в результате гамма, однако, является минорной по качеству, потому что, поскольку D становится новым тональным центром, Фа минорная терция выше D становится новой медиатой , или третьей ступенью . Таким образом, когда трезвучие построено на тонике, это минорное трезвучие .

Современный дорийский лад эквивалентен натуральной минорной гамме (или эоловой ладу ), но с мажорной секстой. Современный дорийский лад напоминает греческую фригийскую гармонию диатонического рода.

Это также эквивалентно восходящей мелодической минорной гамме с минорной септаквой .

Известные композиции в стиле Дориана

Среди хитов «Дориана» — « Evil Ways …», « I Wish »…, «Lowdown»…, « Foxy Lady »…, « Owner of a Lonely Heart »…, « Moondance ». ..., " Билли Джин "... и многие другие. ^{[ 10 ]}

Традиционный

« Пьяный матрос » ^{[ 11 ]}
« Ярмарка в Скарборо » ^{[ 11 ]}
« Noël nouvelet XV века » ( французская рождественская песнь , которую часто поют на английском языке как «Sing We Now of Christmas») ^{[ 12 ]}

Средневековый

« Ave maris stella », григорианский песнопение (Марианский гимн) ^{[ 13 ]}
« Dies irae » (исходная постановка в григорианском песнопении , последовательность).
« Victimae paschal laudes », григорианское пение (последовательность) ^{[ 14 ]}
« Приди, Дух Святой », григорианское пение (последовательность) ^{[ 15 ]}
Alle Psallite Cum Luya — анонимный трехчастный латинский мотет конца 13 или начала 14 века, записанный в Кодексе Монпелье и предположительно возникший во Франции. ^{[ нужна ссылка ]}
Chominciamento di gioia , однотонное итальянское эстампи XIV века в пяти разделах ( Британская библиотека, Add MS 29987 , № 78).
Ламенто ди Тристано — одноголосный итальянский танец XIV века в двух частях, вторая часть которого обозначена «Ла Ротта» ( Британская библиотека, Add MS 29987 , № 91).
Ла Манфредина — монофонический итальянский танец XIV века в двух частях, вторая часть которого обозначена «La Rotta della Manfredina» ( Британская библиотека, Add MS 29987 , № 92).
Кирие, Глория и Кредо Messe de Nostre Dame (Месса Богоматери), полифоническая месса, написанная до 1365 года французским поэтом и композитором Гийомом де Машо (ок. 1300–1377). ^{[ нужна ссылка ]}
«Человек сегодня», средневековая латинская рождественская песнь.

Ренессанс

«Он прекрасен и добр», мадригал Пьера Пассеро

Барокко

«Хоральная прелюдия для органа в дорийском ладу, BuxWV 180: Христос, Господь наш пришёл на Иордан», органная пьеса Дитриха Букстехуде .
« Токката и фуга ре минор, BWV 538 », органная пьеса Иоганна Себастьяна Баха (также неофициально известная как «Дориан», чтобы отличить ее от более известной « Токката и фуга ре минор, BWV 565 »). Хотя Бах не оставил явного указания, обычно считается, что это произведение написано в дорийском ладу, поскольку оно не имеет ключевого знака. ^{[ нужна ссылка ]}

Романтический

«Et incarnatus est» в части Credo Бетховена мессы Торжественной . ^{[ 16 ]}
В «Королевском марше львов» из сюиты Камиля Сен-Санса « Карнавал животных » используется дорийский лад, чтобы передать « персидский стиль». ^{[ 17 ]}
Большие части Симфонии № 6 Яна Сибелиуса написаны в дорийском ладу. ^{[ 18 ]}
В «La Brise» (из «Mélodies Persanes» , соч. 26) Сен-Санс использует гамму E Dorian в первой половине песни. ^{[ 19 ]}

Джаз

« Девичье путешествие » Херби Хэнкока ^{[ 20 ]} – Композиция имеет форму AABA с аккордами в разделах «A» в D Dorian и в разделе «B» в E ♭ Dorian.
« Вехи » Майлза Дэвиса ^{[ 20 ]}
« Послушайте, как идут дела » Тито Бриджа , популяризированная Сантаной. ^{[ 21 ]}
« Ну и что » Майлза Дэвиса ^{[ 20 ]} – Композиция имеет форму AABA с разделами «A» в D Dorian и разделами «B» в E ♭ Dorian. ^{[ 22 ]}

Другой

Кимигайо — государственный гимн Японии.
Тема Halo , вдохновленная вышеупомянутыми средневековыми григорианскими песнопениями и создающая «древний и загадочный» звук, написана на эдорианском языке.
Тема Birds Angry

См. также

Кафи , эквивалентная гамма в музыке хиндустани.
kOdipPaalai / Pann Marudham в древней тамильской музыке , см. «Эволюцию паннов».
Харахараприя , эквивалентная гамма в карнатической музыке.
Украинская дорийская шкала

Ссылки

^ Томас Дж. Матисен , «Греция, §I: Древние: 6. Теория музыки: (iii) Аристоксенианская традиция: (d) Весы». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001).
^ Томас Дж. Матисен , «Греция, §I: Древние: 6. Теория музыки: (iii) Аристоксенианская традиция: (e) Тоной и Гармонии». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001).
^ Гарольд С. Пауэрс, «Режим, §II: Средневековая модальная теория, 2: Синтез Каролингов, 9–10 века», Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Макмиллан ; Нью-Йорк: Музыкальные словари Гроува, 2001). ISBN 978-1-56159-239-5
^ Питер Джеффри, «Oktōēchos», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Музыкальные словари Grove's, 2001). ISBN 978-1-56159-239-5
^ Гарольд С. Пауэрс, «Дориан», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001): 7:507. ISBN 978-1-56159-239-5
^ Гарольд С. Пауэрс, «Hypodorian», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001): 12:36–37. ISBN 978-1-56159-239-5
^ Феликс Зальцер и Карл Шахтер, Контрапункт в композиции: исследование голосового ведения (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1989): 10. ISBN 0-231-07039-X .
^ Ричард Тарускин , «От предмета к стилю: Стравинский и художники», в книге «Противостояние Стравинскому: человек, музыкант и модернист » под редакцией Яна Паслера, 16–38 (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: University of California Press, 1986). ): 33. ISBN 0-520-05403-2 .
^ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер, Музыка в теории и практике: Том II , восьмое издание (Бостон: McGraw-Hill, 2009): 243–244. ISBN 978-0-07-310188-0 .
^ Качулис, Джимми (2004). Мастерская песенника , стр.41. Беркли Пресс. ISBN 9781476867373
^ Jump up to: ^а ^б Тиллекенс, Гер (2002). «Знаки семьи Дориан» . icce.rug.nl. Проверено 31 января 2023 г.
^ «Ноэль Нувеле – Французский Ноэль» . hymnsandcarolsofchristmas.com . Проверено 18 декабря 2019 г.
^ Бенедиктинцы Солешмеса (ред.), Liber Usualis , с введением и рубриками на английском языке. (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 1259–1261.
^ Бенедиктинцы Солешмеса (ред.), Liber Usualis , с введением и рубриками на английском языке. (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 780.
^ Бенедиктинцы Солешмеса (ред.), Liber Usualis , с введением и рубриками на английском языке. (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 880–881.
^ Майкл Стейнберг , «Заметки о квартетах», в The Beethoven Quartet Companion под редакцией Роберта Винтера и Роберта Мартина, ^{[ нужна страница ]} (Беркли: Калифорнийский университет Press , 1994): 270. ISBN 978-0-520-20420-1 ; ОСЛК 27034831 .
^ Брайан Рис (1999). Камиль Сен-Санс: Жизнь (1-е изд.). Лондон, Великобритания: Чатто и Виндус. п. 261. ИСБН 978-1-85619-773-1 . Проверено 19 октября 2017 г.
^ Лайонел Пайк, «Долг Сибелиуса полифонии эпохи Возрождения», Music & Letters 55, вып. 3 (июль 1974 г.): 317–326 (цитата по 318–319).
^ Каяли, Фрэнсис (2008). «Электизм Камиля Сен-Санса: определение «французского звучания» в музыке 1866–1896 годов» (PDF) . Проверено 12 мая 2022 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Рональд Гердер, 1000 идей для клавишных (Катона, Нью-Йорк: Ekay Music, 1990): 75. ISBN 978-0-943748-48-1 .
^ Уэйн Чейз, «Как на самом деле работают клавиши и режимы» . Ванкувер, Британская Колумбия: Роуди Блэк . Проверено 1 декабря 2011 г.
^ Хеллмер, Джеффри; Лоун, Ричард (2005). Теория и практика джаза: для исполнителей, аранжировщиков и композиторов . Альфред Музыка. п. 190. ИСБН 978-1-4574-1068-0 .
^ Транскрипция в «Библии R&B Bass» (Милуоки: Хэл Леонард, 2005). ISBN 0-634-08926-9 .
^ Алан В. Поллак . «Заметки об «Элеоноре Ригби» » . Проверено 11 августа 2008 г.
^ Билл Т. Рокслер. «Мысли об Элеоноре Ригби » (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2 февраля 2014 года . Проверено 25 августа 2012 г.
^ Энтони Пачеко. «Безумный мир деконструировал Энтони Пачеко» . Проверено 21 апреля 2017 г.
^ "Get Lucky" (Daft Punk) на YouTube
^ Нил, Роджерс; Бернард, Эдвардс; Банда, Шугархилл (12 ноября 2007 г.). «Восторг рэпера» . Musicnotes.com . Проверено 31 августа 2020 г.
^ Летч, Гленн (2005). R&B бас . Корпорация Хэла Леонарда. ISBN 978-0-634-07370-0 .
^ The Sugarhill Gang - Rappers Delight (Bass) , получено 31 августа 2020 г.
^ Tears For Fears - Mad World (Официальное музыкальное видео) , 9 августа 2013 г. , получено 27 ноября 2021 г.
^ Безумный мир - Гэри Джулс , получено 27 ноября 2021 г.

Внешние ссылки

[1] Томас Дж. Матисен , «Греция, §I: Древние: 6. Теория музыки: (iii) Аристоксенианская традиция: (d) Весы». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001).

[2] Томас Дж. Матисен , «Греция, §I: Древние: 6. Теория музыки: (iii) Аристоксенианская традиция: (e) Тоной и Гармонии». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001).

[3] Гарольд С. Пауэрс, «Режим, §II: Средневековая модальная теория, 2: Синтез Каролингов, 9–10 века», Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Макмиллан ; Нью-Йорк: Музыкальные словари Гроува, 2001). ISBN 978-1-56159-239-5

[4] Питер Джеффри, «Oktōēchos», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Музыкальные словари Grove's, 2001). ISBN 978-1-56159-239-5

[5] Гарольд С. Пауэрс, «Дориан», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001): 7:507. ISBN 978-1-56159-239-5

[6] Гарольд С. Пауэрс, «Hypodorian», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan, 2001): 12:36–37. ISBN 978-1-56159-239-5

[7] Феликс Зальцер и Карл Шахтер, Контрапункт в композиции: исследование голосового ведения (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1989): 10. ISBN 0-231-07039-X .

[8] Ричард Тарускин , «От предмета к стилю: Стравинский и художники», в книге «Противостояние Стравинскому: человек, музыкант и модернист » под редакцией Яна Паслера, 16–38 (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: University of California Press, 1986). ): 33. ISBN 0-520-05403-2 .

[9] Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер, Музыка в теории и практике: Том II , восьмое издание (Бостон: McGraw-Hill, 2009): 243–244. ISBN 978-0-07-310188-0 .

[Workshop-10] Качулис, Джимми (2004). Мастерская песенника , стр.41. Беркли Пресс. ISBN 9781476867373

[Tillekens-11] Jump up to: ^а ^б Тиллекенс, Гер (2002). «Знаки семьи Дориан» . icce.rug.nl. Проверено 31 января 2023 г.

[12] «Ноэль Нувеле – Французский Ноэль» . hymnsandcarolsofchristmas.com . Проверено 18 декабря 2019 г.

[13] Бенедиктинцы Солешмеса (ред.), Liber Usualis , с введением и рубриками на английском языке. (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 1259–1261.

[14] Бенедиктинцы Солешмеса (ред.), Liber Usualis , с введением и рубриками на английском языке. (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 780.

[15] Бенедиктинцы Солешмеса (ред.), Liber Usualis , с введением и рубриками на английском языке. (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 880–881.

[16] Майкл Стейнберг , «Заметки о квартетах», в The Beethoven Quartet Companion под редакцией Роберта Винтера и Роберта Мартина, ^{[ нужна страница ]} (Беркли: Калифорнийский университет Press , 1994): 270. ISBN 978-0-520-20420-1 ; ОСЛК 27034831 .

[17] Брайан Рис (1999). Камиль Сен-Санс: Жизнь (1-е изд.). Лондон, Великобритания: Чатто и Виндус. п. 261. ИСБН 978-1-85619-773-1 . Проверено 19 октября 2017 г.

[18] Лайонел Пайк, «Долг Сибелиуса полифонии эпохи Возрождения», Music & Letters 55, вып. 3 (июль 1974 г.): 317–326 (цитата по 318–319).

[19] Каяли, Фрэнсис (2008). «Электизм Камиля Сен-Санса: определение «французского звучания» в музыке 1866–1896 годов» (PDF) . Проверено 12 мая 2022 г.

[Thousand-20] Jump up to: ^а ^б ^с Рональд Гердер, 1000 идей для клавишных (Катона, Нью-Йорк: Ekay Music, 1990): 75. ISBN 978-0-943748-48-1 .

[howmusicreallyworks-21] Уэйн Чейз, «Как на самом деле работают клавиши и режимы» . Ванкувер, Британская Колумбия: Роуди Блэк . Проверено 1 декабря 2011 г.

[22] Хеллмер, Джеффри; Лоун, Ричард (2005). Теория и практика джаза: для исполнителей, аранжировщиков и композиторов . Альфред Музыка. п. 190. ИСБН 978-1-4574-1068-0 .

[23] Транскрипция в «Библии R&B Bass» (Милуоки: Хэл Леонард, 2005). ISBN 0-634-08926-9 .

[24] Алан В. Поллак . «Заметки об «Элеоноре Ригби» » . Проверено 11 августа 2008 г.

[25] Билл Т. Рокслер. «Мысли об Элеоноре Ригби » (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 2 февраля 2014 года . Проверено 25 августа 2012 г.

[26] Энтони Пачеко. «Безумный мир деконструировал Энтони Пачеко» . Проверено 21 апреля 2017 г.

[27] "Get Lucky" (Daft Punk) на YouTube

[28] Нил, Роджерс; Бернард, Эдвардс; Банда, Шугархилл (12 ноября 2007 г.). «Восторг рэпера» . Musicnotes.com . Проверено 31 августа 2020 г.

[29] Летч, Гленн (2005). R&B бас . Корпорация Хэла Леонарда. ISBN 978-0-634-07370-0 .

[30] The Sugarhill Gang - Rappers Delight (Bass) , получено 31 августа 2020 г.

[31] Tears For Fears - Mad World (Официальное музыкальное видео) , 9 августа 2013 г. , получено 27 ноября 2021 г.

[32] Безумный мир - Гэри Джулс , получено 27 ноября 2021 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]