Добавлен тональный аккорд

Аккорд с добавленным тоном , или аккорд с добавленной нотой , представляет собой нетертовый аккорд , состоящий из трезвучия и дополнительной «добавленной» ноты . Любой тон, не являющийся седьмым фактором, обычно классифицируется как добавленный тон. Он может находиться вне терциальной последовательности восходящих терций от основного тона, например, добавленная шестая или четвертая, или может находиться в аккорде, который не состоит из непрерывного набора терций , например, добавленная тринадцатая (шесть третей от тоника, но в аккорде нет предыдущих терциальных нот – седьмой, девятой или одиннадцатой). Концепция дополнительных тонов удобна тем, что все ноты могут быть связаны со знакомыми аккордами. ^{[ 3 ]}

Инверсии аккордов добавленного тона, где добавленный тон является басовой нотой, обычно просто обозначаются как косые аккорды, а не как аккорды добавленного тона. Например, вместо С ^{добавить2}/D, используется только C/D.

Добавленный тон, например четвертый голос ниже основного, может указывать на политональность . ^{[ 4 ]} Практика добавления тонов могла привести к наложению аккордов и тональностей, хотя аккорды добавленных тонов чаще всего использовались в качестве более интенсивной замены традиционных аккордов. ^{[ 3 ]} Например, минорный аккорд, включающий мажорную вторую часть, имеет гораздо более драматическое напряжение из-за очень близкого интервала между мажорной секундой и минорной терцией. ^{[ нужна ссылка ]} » Игоря Стравинского Политональная «Симфония псалмов содержит множество дополнительных тональных аккордов. ^{[ 4 ]}

Смешанные третьи аккорды

Доминантный септаккорд, повышенный девятый, и доминантный септаккорд, разделенный третьим аккордом. ^{[ 5 ]} Играть

Смешанный третий аккорд , также разделенный третий аккорд , ^{[ 6 ]} включает как мажорную, так и минорную трети (например, C–E ♭ –E ♮ –G), хотя терции обычно разделены октавой или более. ^{[ 4 ]} Минорный аккорд над мажорным аккордом того же основного тона имеет уменьшенную октаву (большую седьмую), разделяющую трети, и является более распространенным, в то время как мажорный аккорд над минорным аккордом того же основного тона имеет очень диссонирующую увеличенную октаву (младшую девятую), разделяющую третьи и не так банальны. » Пола Маккартни « Maybe I'm Amazed является примером использования аккорда с разделенной терцией. ^{[ 5 ]} как и многие симфонии Вильяма Шумана . ^{[ 4 ]} На это также намекают финальная нота и аккорд « A Hard Day's Night ». ^{[ 5 ]}

Можно думать, что смешанные трети, вызванные синими нотами в блюзе , кантри и рок-музыке, образуют смешанные третьи аккорды, например, в « Rock And Roll Music ». Основная треть и увеличенная девятая доминантного септаккорда- диез девятого энгармонически эквивалентны терциям минорного-над-мажорного аккорда, и эти два аккорда могут быть в некоторой степени взаимозаменяемы. Песни с аккордом 7 ♯ 9 включают « Purple Haze » и « Boogie Nights ». ^{[ 5 ]}

Другие добавленные тональные аккорды

Примеры аккорда с добавленной секундой или аккорда с добавленной девятой (обозначаемые «add2», «2» или «add9») в популярной музыке включают песню The Rolling Stones « You Can't Always Get What You Want », Mr. Mister . « Сломанные крылья », » Дона Хенли « Конец невинности , » полиции « Каждый вздох, который ты делаешь , » дешевого трюка « Пламя , » Лайонела Ричи « Всю ночь напролет . (Всю ночь) », «Men at Work » « Это ошибка », » ДеБаржа « Ритм ночи , Starship « Мы построили этот город » » Денис Уильямс , « Давайте послушаем это для мальчика , ^{[ 2 ]} и «Битлз » « Ночь тяжелого дня ». ^{[ 5 ]} Джаз -рок- группа Steely Dan популяризировала особое звучание аккорда add2, которое они назвали аккордом mu.

Добавленный четвертый аккорд (обозначенный «add4») почти всегда встречается в пятой ступени гаммы, где добавленная нота является тоникой тональности . Примеры в популярной музыке включают второй аккорд в куплете « Raway Train » и вступление к » группы The Who « Baba O'Riley . ^{[ 2 ]}

( Добавленный шестой аккорд обозначенный цифрой «6») редко инвертируется, поскольку он разделяет свои ноты с септаккордом, находящимся на малой терции ниже (например, C ⁶ имеет те же ноты, что и Am ⁷), хотя противоположным примером является » группы The 5th Dimension записанная версия « Stoned Soul Picnic (на 5). ^{[ 7 ]} В рок- и популярной музыке он используется лишь изредка. ^{[ 2 ]} но примеры включают третий такт «A Hard Day's Night» The Beatles, второй аккорд « You Keep Me Hangin' On », третий такт « The Eagle And The Hawk » и « She Loves You » The Beatles. . ^{[ 2 ]} Когда аккорд был добавлен по предложению Харрисона, продюсер Джордж Мартин назвал его старомодным по звучанию. ^{[ 2 ]} Добавленный шестой аккорд завершает песни, в том числе » Хэнка Уильямса « Hey Good Lookin' . ^{[ 7 ]} » Чака Берри « Рок-н-ролльная музыка , ^{[ 7 ]} Сэм Кук « Ты меня посылаешь », ^{[ 7 ]} и «Битлз » « Она любит тебя ». ^{[ 7 ]}

См. также

Ссылки

^ Хокинс, Стэн (октябрь 1992 г.). « Принц – Гармонический анализ Анны Стесии » . Популярная музыка . 11 (3): 325–335. дои : 10.1017/s0261143000005171 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Стивенсон, Кен (2002). На что обратить внимание в роке: стилистический анализ . п. 85 . ISBN 978-0-300-09239-4 .
^ Jump up to: ^а ^б Джонс, Джордж (1994). Краткое описание теории музыки в HarperCollins College , стр. 50. ISBN 0-06-467168-2 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Маркиз, Дж. Велтон (1964). Музыкальные идиомы двадцатого века . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc. ISBN 0-313-22624-5 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Стивенсон (2002), стр.84.
^ Jump up to: ^а ^б Костка и Пейн (1995). Тональная гармония , стр.494. Третье издание. ISBN 0-07-035874-5 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Эверетт, Уолтер (2009). Основы рока . п. 195 . ISBN 978-0-19-531023-8 .

[1] Хокинс, Стэн (октябрь 1992 г.). « Принц – Гармонический анализ Анны Стесии » . Популярная музыка . 11 (3): 325–335. дои : 10.1017/s0261143000005171 .

[Stephenson_85-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Стивенсон, Кен (2002). На что обратить внимание в роке: стилистический анализ . п. 85 . ISBN 978-0-300-09239-4 .

[Jones-3] Jump up to: ^а ^б Джонс, Джордж (1994). Краткое описание теории музыки в HarperCollins College , стр. 50. ISBN 0-06-467168-2 .

[Marquis-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Маркиз, Дж. Велтон (1964). Музыкальные идиомы двадцатого века . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc. ISBN 0-313-22624-5 .

[Stephenson_84-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Стивенсон (2002), стр.84.

[K&P-6] Jump up to: ^а ^б Костка и Пейн (1995). Тональная гармония , стр.494. Третье издание. ISBN 0-07-035874-5 .

[Everett-7] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Эверетт, Уолтер (2009). Основы рока . п. 195 . ISBN 978-0-19-531023-8 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]