Симфония № 40 (Моцарт)

Симфония соль минор
Симфония соль минор
№ 40
Моцарта В. А.
	Моцарт ок. 1783 г.
Ключ	соль минор
Каталог	К. 550
Составленный	1788
Движения	четыре

Симфония № 40 соль минор , К. 550 была написана Вольфгангом Амадеем Моцартом в 1788 году. Иногда ее называют «Большой симфонией соль минор », чтобы отличить ее от «Маленькой симфонии соль минор», № 25 . Эти две мелодии — единственные сохранившиеся минорные тональности среди симфоний Моцарта . ^[1]^{[номер 1]}

История

Состав

Дата завершения этой симфонии известна точно, поскольку Моцарт в зрелые годы вел полный каталог законченных своих произведений; он вошел в нее 40-ю симфонию 25 июля 1788 года. ^[2] Работа над симфонией заняла исключительно продуктивный период всего в несколько недель, за это время он также завершил 39-ю и 41-ю симфонии (26 июня и 10 августа соответственно). ^[3] Николаус Арнонкур предположил, что Моцарт сочинил три симфонии как единое произведение, указывая, среди прочего, на то, что Симфония № 40, как среднее произведение, не имеет вступления (в отличие от № 39) и не имеет финала. масштаба № 41. ^[4]

40-я симфония существует в двух вариантах, отличающихся прежде всего тем, что в один включены партии для пары кларнетов (с соответствующими корректировками, внесенными в остальные духовые партии). Скорее всего, в переработанной версии были добавлены партии кларнета. ^[5] Партитуры с автографами обеих версий были приобретены в 1860-х годах Иоганнесом Брамсом , который позже подарил рукописи Обществу друзей музыки в Вене, где они проживают сегодня. ^[6]

Премьера

Как Нил Заслав отметил , авторы, писавшие о Моцарте, часто предполагали – или даже утверждали, – что Моцарт никогда не слышал исполнения своей 40-й симфонии. Некоторые комментаторы идут еще дальше, предполагая, что Моцарт написал симфонию (и ее компаньоны, №№ 39 и 41 ) даже не намереваясь ее исполнять, а скорее для потомков, как (говоря словами Альфреда Эйнштейна ) «обращение к вечности». ". ^{[номер 2]}

Современные исследования показывают, что эти предположения неверны. Во-первых, в недавно обнаруженном письме музыканта Иоганна Венцеля (1762–1831) от 10 июля 1802 года издателю Амброзиусу Кюнелю [ де ] в Лейпциге Венцель упоминает исполнение симфонии в доме барона Готфрида ван Свитена в присутствии Моцарта. , но исполнение было настолько плохим, что композитору пришлось покинуть зал. ^[7]^{[номер 3]}

Существуют веские косвенные доказательства других, возможно, лучших результатов. Несколько раз между сочинением симфонии и смертью композитора давались симфонические концерты на музыку Моцарта, копии программы которых сохранились, объявляя симфонию, неидентифицированную ни по дате, ни по тональности. К ним относятся: ^[8]

Дрезден, 14 апреля 1789 года, во время путешествия Моцарта по Берлину.
Лейпциг, 12 мая 1789 г., в той же поездке.
Франкфурт, 15 октября 1790 г.
Сохранились копии афиши концерта Tonkünstler -Societät (Общества музыкантов) 17 апреля 1791 года в Бургтеатре в Вене под управлением коллеги Моцарта Антонио Сальери . Первый номер программы был объявлен как «Большая симфония, сочиненная господином Моцартом». ^{[номер 4]}

Самое главное то, что Моцарт переработал свою симфонию (см. выше). Как говорит Заслав, это «демонстрирует, что [симфония] была исполнена, поскольку Моцарт вряд ли взял бы на себя труд добавить кларнеты и переписать флейты и гобои, чтобы приспособить их, если бы он не имел в виду конкретное исполнение». ^[9] В состав оркестра венского концерта 1791 года входили братья-кларнетисты Антон и Иоганн Непомук Штадлеры ; что, как указывает Заслав, ограничивает возможности только 39-й и 40-й симфониями. ^[9]

Заслав добавляет: «Версия без кларнетов также должна была быть исполнена, поскольку реоркестрированная версия двух отрывков в медленной части, существующая в руке Моцарта, должна была возникнуть в результате того, что он услышал произведение и обнаружил аспект, нуждающийся в улучшении». ^[10]^{[номер 5]}

Что касается концертов, для которых изначально предназначалась Симфония, когда она была написана в 1788 году, Отто Эрих Дойч предполагает, что Моцарт готовился провести серию из трех «Концертов в казино» в новом казино на Шпигельгассе, принадлежащем Филиппу Отто. Моцарт даже отправил пару билетов на этот сериал своему другу Михаэлю Пухбергу . Но определить, состоялась ли серия концертов или была отменена из-за отсутствия интереса, кажется невозможным. ^[3] Заслав предполагает, что на самом деле состоялся только первый из трех концертов. ^{[ нужна ссылка ]}

Музыка

I. Очень веселый (8:13)

II. Анданте (10:15)

III Менуэтто – Трио (4:32).

IV. Финал. Аллегро очень (7:11)

Симфонический оркестр Фульды , дирижер Саймон Шиндлер

Симфония написана (в переработанной версии) для флейты , 2-х гобоев , 2-х кларнетов , 2-х фаготов , 2-х валторн и струнных .

Произведение в четырех частях , в обычной для симфонии классического стиля аранжировке (быстрая часть, медленная часть, менуэт , быстрая часть):

Я. Очень веселый

Первая часть начинается мрачно, но не с первой темы , а с аккомпанемента , играемого нижними струнами с разделенными альтами . Приём начала произведения фигурой аккомпанемента был позже использован Моцартом в его последнем фортепианном концерте (KV. 595) и впоследствии стал излюбленным среди романтиков (примерами являются дебюты и Мендельсона Скрипичного концерта Третьего Рахманинова С. концерта ). Фортепианный концерт ). Первая тема заключается в следующем.

$\ относительно с'' { \ключ g \минор \темп "Молто аллегро" \время 2/2 \set Staff.midiInstrument = #"скрипка" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 105 \partial 4 es8(\pd) | d4 es8( d) d4 es8( d) | d4( бес') r bes8( а) | g4 g8( ж) es4 es8( г) | с4 с}$

II. Анданте

Вторая часть – лирическое произведение. ⁶
₈ раз. Это в субдоминантной тональности относительного мажора соль минор ( B ♭ мажор ): E ♭ мажор . Контрапунктические сокращении начальные такты этого движения появляются при клавиатуры :

${\new PianoStaff << \новый персонал << \set Staff.midiInstrument = "струнный ансамбль 1" \ключ скрипичный \key es \major \время 6/8 \tempo "Анданте" \tempo 8 = 144 \новый голос \relative c' { \stemUp \partial 8 r8 р4. r8 р лучше^( f')] ff] f[ fc^(] <faes>)[ <faes> <faes>] <faes>[ <faes> <faes>] <f aes>[ g16.^( bes32 aes16. c32] bes8) r es^( \break <b, b'>4_\> <c c'>8)\! r8 r es'^( <а,, а'>4 <бес бес'>8) рр <эс эс'> s <f aes!>^([ <es g>)] s <faes>^([ <es g>)] <g bes>8^([ <fis a>16 <faes> <eg> <es ges>] <d f>8) } \новый голос \родственник c' { \stemDown \partial 8 bes8(_\p es)[ es es] es[ es es] es[ es es] es[ es es] es_([ dc)] d4._\trill \grace { \stemDown c16_( d } es8)[ es_( f] g) r es \break р эс[_. эс]_. эс[_. эс_. эс]_. р es_.[ es_.] es_.[ es_. эс_.] d'32^( f) r16 bes,,4_\sf d'32^( f) r16 bes,,4_\sf bes4._\p bes8 } >> \новый голос \новый персонал << \set Staff.midiInstrument = "струнный ансамбль 1" \ключ бас \ключ g \минор \ относительно с, { \время 6/8 \частичный 8 r8 <es es'> рр <g g'> рр <aes aes'>[ <a a'> <bes bes'>] <ces ces'>[ <bes bes'> <a a'>] <бес бес'>4. <бес, бес'> <es es'>8[ es' es] es[ es es] \break <aes,, aes'>[ es'' es] es[ es es] <g,, g'>[ es'' es] es[ es es] r <d, d'> <es es'> r <d d'> <es es'> <бес бес'>4. <бес бес'>8 } >> >> }$

III Менуэтто – Трио.

Менуэт начинается с сердитого, перекрестно-акцентированного гемиолы ритма и пары трехтактных фраз , как показано в следующей фортепианной редукции:

${\new PianoStaff << \новый персонал << \set Staff.midiInstrument = "струнный ансамбль 1" \ключ скрипичный \ключ g \минор \время 3/4 \tempo "Аллегретто" \tempo 4 = 160 \новый голос \родственник c' { \partial 4 <d d'>4 <g g'>2 <бес~ бес'~>4 <bes bes'>4 <a a'>8[ <g g'>] \stemUp <fis fis'>[ <a a'>] <g g'>4 \stemNeutral <d d'> <g g'> <bes bes'>2 <d~ d'~>4 <d d'> <c c'>8[ <bes bes'>] <a a'>[ <c c'>] <bes bes'>4 <g g'> <d' d'> <g g'>2 <bes~ bes'~>4 \break <bes bes'> <a a'>8[ <f f'>] <e e'>[ <g g'>] <f f'>4 <e e'>8[ <d d'>] <цис цис'>[ <e e'>] <д д'>4 <с! c'!>8[ <bes bes'>] <a a'>[ <c c'>] <bes bes'>4 <bes es bes'>-. <а ф'а>-. <гис б! gis'>-. <g цис g'>-. <ф д' ф>-. \stemUp es'^(g!) цис, д } \новый голос \relative c'' { s4 с2. s2 \stemDown d4 д с2 с2. с2. с2. с2. с2. с2. с2. с2. с2. <es, g bes>2 <g a>4 <ф а> } >> \новый голос \новый персонал << \set Staff.midiInstrument = "струнный ансамбль 1" \ключ бас \ключ g \минор \ относительно с { \время 3/4 \частичный 4 r4 <g g'> <bes bes'> <g g'> <d d'>2 <c c'>4 <бес бес'> рр <г' г'> <бес бес'> <г г'> <d d'>2 <fis d' fis>4 <г д' г> рр <es es'> <es' g> <d f> \stemUp e2 a4^~ a bes^\staccato g^\staccato f^\staccato g^\staccato d^\staccato \stemNeutral <г, д' г>-. <цис, цис'>-. <д д'>-. <эс эс'>-. <а, а'>-. <бес бес'>-. <g g'> <es es'> <a a'> <д д'> } \новый голос \relative c { s4 с2. с2. с2. с2. с2. с2. с2. \stemDown цис2. d4_. г,_. а_. бес_. да, _. фис_. } >> >> }$

Различные комментаторы ^{[ ВОЗ? ]} утверждали, что, хотя эта музыка и называется «менуэт», она вряд ли пригодна для танцев. Контрастная нежная секция трио соль мажор чередует игру струнных и духовых инструментов.

IV. Финал. Очень веселый

Четвертая часть открывается серией быстро восходящих нот, очерчивающих тоническое трезвучие , иллюстрирующее то, что обычно называют мангеймской ракетой .

$\относительный с' { \время 2/2 \tempo "Аллегро ассаи" \ключ g \минор \set Staff.midiInstrument = #"скрипка" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 120 \partial 4 d\p (g) бес-. д-. г-. bes2 (a4) цис,8\f}$

Замечательный модулирующий отрывок, в котором все тона хроматической гаммы, воспроизводятся кроме одного, что сильно дестабилизирует тональность , происходит в начале развивающего раздела ; единственная оставленная нота — соль ( тоника ):

$\ относительно с'' { \ключ g \минор \время 2/2 \set Staff.midiInstrument = #"скрипка" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 120 \partial 4 лучше\f( | г4) е-. а-. бес-. | des2(c4)e,-. | as4-. рб,-. р | r2 r4 r8 \times 2/3 { b16( cd } | эс!4-.) р фис,-. р | Бесс!4-. р р2 | цис, 4-. р р2 | е!4-. р гис,-. р |}$

Наследие

Прием

Эта работа вызвала различные интерпретации критиков. Роберт Шуман считал, что он обладает «греческой легкостью и изяществом». ^[11] Дональд Тови видел в нем характер оперы-буффа . Однако почти наверняка сегодня наиболее распространенным мнением является то, что симфония трагична по тону и чрезвычайно эмоциональна; например, в «Классическом стиле » Чарльз Розен называет симфонию «произведением страсти, насилия и горя». ^[12]

Хотя интерпретации различаются, симфония, несомненно, является одним из самых почитаемых произведений Моцарта. ^[13] и это часто исполняется и записывается.

Влияние

Людвиг ван Бетховен хорошо знал симфонию, скопировав 29 тактов из партитуры в один из своих альбомов для рисования. ^[14] Как заметил Густав Ноттебом в 1887 году, скопированные такты появляются среди эскизов Пятой симфонии Бетховена , третья часть которой начинается с высоты тона, аналогичной таковой в финале Моцарта (см. пример ниже). ^[15]

$\ относительно с { \ключ бас \key c \minor \время 3/4 \темп "Аллегро" \set Staff.midiInstrument = #"виолончель" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2. = 80 \partial 4 g(\pp | c ees g | c2 ees4 | d2 fis,4) | g2.~ | г2.}$

Франц Шуберт также скопировал музыку менуэта Моцарта, и менуэт его Пятой симфонии сильно напоминает менуэт Моцарта. ^[16] Заслав предположил, что отрывок в конце Йозефа Гайдна оратории «Времена года » (1801 г.), размышления о смерти, цитирует вторую часть 40-й симфонии и был включен Гайдном как памятник своему давно умершему другу. ^{[номер 6]}

Симфония была широко записана и адаптирована многими оркестрами. ^[17] Винс Гуаральди адаптировал вступительную тему как джазовую пьесу во вступительном треке своего студийного альбома 1964 года « From All Sides », «Choro». Ливанская певица Файруз также адаптировала симфонию для своей песни 1972 года «Ya Ana Ya Ana».

Первая запись

Первая известная запись 40-й симфонии была выпущена компанией Victor Talking Machine в 1915 году под названием «Симфония соль минор». Концертный оркестр Виктора выступал под руководством дирижера дома Виктора Уолтера Б. Роджерса . ^[18]

См. также

Моцарт и соль минор

Примечания

^ Возможным исключением является так называемая « Симфония Оденсе », приписывание которой Моцарту сомнительно; см. симфонии Моцарта поддельной или сомнительной подлинности .
^ Обсуждение подобных утверждений см. Zaslaw 1994 ; цитата Эйнштейна взята из этого источника.
↑ В письме говорится: «Я сам слышал от покойного Моцарта в Вене, когда он поручил постановку барону Вансвитену [так в оригинале], что ему пришлось покинуть комнату во время постановки, потому что она была исполнена неправильно», что означает «и в Вена Я слышал от покойного Моцарта, что, когда он исполнял ее в комнатах барона Вансвитена, ему пришлось покинуть комнату во время исполнения, потому что она игралась неправильно». ^[7]
^ Текст плаката дан на немецком языке 1965 , с. 393.
↑ Хотя Заслав широко цитировался выше, он не единственный, кто очерняет старое мнение о том, что симфония никогда не исполнялась: Отто Биба (2009) пишет: «Поскольку дата премьеры неизвестна, среди биографов Моцарта сложилась давняя легенда о Романтическое убеждение, желавшее изобразить прежде всего блеск и трагизм жизни гения, в том, что Моцарт никогда не слышал исполнения [своих последних] трех симфоний. Это высокомерное предположение, приравнивающее недостающую информацию к теории о том, что события никогда не было, не является. серьезная стипендия и должна быть отвергнута».
^ Озеро №. 38, ария «Вот, обольщенный человек». Источник: Заслав и Каудери 1990 , с. 210.

Ссылки

^ «Моцарт – Симфония № 40 соль минор» . Классический ФМ . Проверено 23 июля 2020 г.
^ Хартц 2009 , с. 207.
^ Перейти обратно: ^а ^б Немецкий 1965 , с. 320
^ Клементс, Эндрю (23 июля 2014 г.). «Моцарт: обзор «Последних симфоний» — захватывающее путешествие по манящей новой теории» . Хранитель .
^ Заслав 1983 , с. 10.
^ См. Заслав 1983 , с. 10, Сваффорд 1997 , с. 287, и это факсимильное издание .
^ Перейти обратно: ^а ^б Милада Йонашова [ cs ] : «Исполнение Симфонии соль минор KV 550 барона ван Свитена в присутствии Моцарта», в: Mozart Studies 20, Tutzing 2011, стр. 253–268. Сокращенный английский перевод был опубликован в Информационном бюллетене Общества Моцарта Америки 16.1 (2012 г.), ( онлайн ).
^ Список из Заслава, 1983 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Заслав 1983 , с. 9
^ Заслав 1983 , стр. 9–10.
^ Джеймс 1967 , с. 33.
^ Розен 1997 , с. 334.
^ «20 величайших симфоний всех времен» . Классическая музыка / Музыкальный журнал BBC . 25 сентября 2018 г.
^ Хопкинс 1981 .
^ Ноттебом 1887 , с. 531.
^ Заслав и Каудери 1990 , с. 210.
^ Боуэн, Хосе Антонио (1 января 1996 г.). «Темп, продолжительность и гибкость: методы анализа производительности» . Журнал музыковедческих исследований . 16 (2): 111–156. дои : 10.1080/01411899608574728 . ISSN 0141-1896 .
^ «Вольфганг Амадей Моцарт – Симфония соль минор» . Дискография американских исторических записей .

Библиография

Биба, Отто (2009). «Комментарий», Вольфганг Амадей Моцарт. Симфония соль минор, KV 550. Автограф партитуры. Первая и вторая версии. Факсимильное издание . Общество друзей музыки в Вене, с. 8.
Дойч, Отто Эрих (1965). Моцарт: Документальная биография . Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета.
Харц, Дэниел (2009). Моцарт, Гайдн и ранний Бетховен, 1781–1802 гг . Нью-Йорк: WW Нортон. Отрывки онлайн в Google Книгах.
Хопкинс, Энтони (1981). Девять симфоний Бетховена . Хайнеман.
Джеймс, Бернетт (1967). Приключение в музыке . Лондон: Бейкер . Проверено 25 сентября 2016 г.
Ноттебом, Густав (1887). Вторая Бетовиана . Лейпциг: CF Peters. Доступно онлайн. Вторая Бетховениана : в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.
Розен, Чарльз (1997). Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен (расширенное изд.). Нью-Йорк и Лондон: WW Нортон. Интернет в Google Книгах.
Сваффорд, январь (1997). Иоганнес Брамс: Биография . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф.
Заслав, Нил (1983). Вступительные примечания к записи 31-й и 40-й симфоний, сделанной Кристофером Хогвудом и Академией старинной музыки , Уазо-Лира 410-197-2
Заслав, Нил (1994). «Моцарт в напряженной работе». У Джеймса М. Морриса (ред.). О Моцарте . Вашингтон: Пресса Центра Вудро Вильсона. ^{[ нужна страница ]}
Заслав, Нил; Каудери, Уильям (1990). Полный Моцарт: Путеводитель по музыкальным произведениям Вольфганга Амадея Моцарта . Нью-Йорк: WW Нортон. Выдержки, цитируемые в Google Книгах.

Дальнейшее чтение

Шенберг, Арнольд (1954, переработка 1969 г.). Структурные функции гармонии . Нью-Йорк: WW Нортон. Подробно анализируются различные разделы развития обоих внешних движений.

Внешние ссылки

Симфония in G K. 550 (1-я версия) : партитура и критический отчет (на немецком языке) в New Mozart Edition.
Симфония G K. 550 (2-я версия) : партитура в новом издании Моцарта
Симфония № 40 : партитуры в рамках проекта Международной библиотеки музыкальных партитур
Миниатюрные издания Kalmus из Музыкальной библиотеки Уильяма и Гейл Кук Музыкальной школы Джейкобса Университета Индианы.
Общедоступная . версия оркестра Колумбийского университета на радио классической музыки TEOC : Симфония № 40
Квартира, где Моцарт написал свои последние три симфонии: Михаэль Лоренц , «Квартира Моцарта на Альзергрунде»

[2] Возможным исключением является так называемая « Симфония Оденсе », приписывание которой Моцарту сомнительно; см. симфонии Моцарта поддельной или сомнительной подлинности .

[8] Обсуждение подобных утверждений см. Zaslaw 1994 ; цитата Эйнштейна взята из этого источника.

[10] В письме говорится: «Я сам слышал от покойного Моцарта в Вене, когда он поручил постановку барону Вансвитену [так в оригинале], что ему пришлось покинуть комнату во время постановки, потому что она была исполнена неправильно», что означает «и в Вена Я слышал от покойного Моцарта, что, когда он исполнял ее в комнатах барона Вансвитена, ему пришлось покинуть комнату во время исполнения, потому что она игралась неправильно». ^[7]

[12] Текст плаката дан на немецком языке 1965 , с. 393.

[15] Хотя Заслав широко цитировался выше, он не единственный, кто очерняет старое мнение о том, что симфония никогда не исполнялась: Отто Биба (2009) пишет: «Поскольку дата премьеры неизвестна, среди биографов Моцарта сложилась давняя легенда о Романтическое убеждение, желавшее изобразить прежде всего блеск и трагизм жизни гения, в том, что Моцарт никогда не слышал исполнения [своих последних] трех симфоний. Это высокомерное предположение, приравнивающее недостающую информацию к теории о том, что события никогда не было, не является. серьезная стипендия и должна быть отвергнута».

[22] Озеро №. 38, ария «Вот, обольщенный человек». Источник: Заслав и Каудери 1990 , с. 210.

[1] «Моцарт – Симфония № 40 соль минор» . Классический ФМ . Проверено 23 июля 2020 г.

[FOOTNOTEHeartz2009207-3] Хартц 2009 , с. 207.

[Deutsch-4] Перейти обратно: ^а ^б Немецкий 1965 , с. 320

[5] Клементс, Эндрю (23 июля 2014 г.). «Моцарт: обзор «Последних симфоний» — захватывающее путешествие по манящей новой теории» . Хранитель .

[FOOTNOTEZaslaw198310-6] Заслав 1983 , с. 10.

[7] См. Заслав 1983 , с. 10, Сваффорд 1997 , с. 287, и это факсимильное издание .

[Jonasova-9] Перейти обратно: ^а ^б Милада Йонашова [ cs ] : «Исполнение Симфонии соль минор KV 550 барона ван Свитена в присутствии Моцарта», в: Mozart Studies 20, Tutzing 2011, стр. 253–268. Сокращенный английский перевод был опубликован в Информационном бюллетене Общества Моцарта Америки 16.1 (2012 г.), ( онлайн ).

[11] Список из Заслава, 1983 г.

[Zaslaw_1983,_9-13] Перейти обратно: ^а ^б Заслав 1983 , с. 9

[FOOTNOTEZaslaw19839–10-14] Заслав 1983 , стр. 9–10.

[FOOTNOTEJames196733-16] Джеймс 1967 , с. 33.

[FOOTNOTERosen1997334-17] Розен 1997 , с. 334.

[18] «20 величайших симфоний всех времен» . Классическая музыка / Музыкальный журнал BBC . 25 сентября 2018 г.

[FOOTNOTEHopkins1981-19] Хопкинс 1981 .

[FOOTNOTENottebohm1887531-20] Ноттебом 1887 , с. 531.

[FOOTNOTEZaslawCowdery1990210-21] Заслав и Каудери 1990 , с. 210.

[23] Боуэн, Хосе Антонио (1 января 1996 г.). «Темп, продолжительность и гибкость: методы анализа производительности» . Журнал музыковедческих исследований . 16 (2): 111–156. дои : 10.1080/01411899608574728 . ISSN 0141-1896 .

[24] «Вольфганг Амадей Моцарт – Симфония соль минор» . Дискография американских исторических записей .

[1]

[номер 1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[номер 2]

[7]

[номер 3]

[8]

[номер 4]

[9]

[10]

[номер 5]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[номер 6]

[17]

[18]

v т и Симфонии Вольфганга Амадея Моцарта
Unnumbered	K. 16a (Odense)^d K. 19a K. 45a (Old Lambach) K. 76^a K. 45b^a K. 74g^a K. 81^a K. 95^a K. 97^a K. 75^a K. 98^d K. 111+120 K. 96^a K. 161 K. 135+61h^a K. 196+121 K. 208+102
Numbered	No. 1 (K. 16) No. 2 (K. 17)^b No. 3 (K. 18)^c No. 4 (K. 19) No. 5 (K. 22) No. 6 (K. 43) No. 7 (K. 45) No. 8 (K. 48) No. 9 (K. 73) No. 10 (K. 74) No. 11 (K. 84)^a No. 12 (K. 110) No. 13 (K. 112) No. 14 (K. 114) No. 15 (K. 124) No. 16 (K. 128) No. 17 (K. 129) No. 18 (K. 130) No. 19 (K. 132) No. 20 (K. 133) No. 21 (K. 134) No. 22 (K. 162) No. 23 (K. 181) No. 24 (K. 182) No. 25 (K. 183) No. 26 (K. 184) No. 27 (K. 199) No. 28 (K. 200) No. 29 (K. 201) No. 30 (K. 202) No. 31 (K. 297) (Paris) No. 32 (K. 318) No. 33 (K. 319) No. 34 (K. 338) No. 35 (K. 385) (Haffner) No. 36 (K. 425) (Linz) No. 37 (K. 444)^e No. 38 (K. 504) (Prague) No. 39 (K. 543) No. 40 (K. 550) No. 41 (K. 551) (Jupiter)
Adapted from serenades	K. 204 K. 250 K. 320
Lost	K. 19b K. 66c K. 66d K. 66e K. Anh.C 11.07 K. Anh.C 11.08
^a Symphonies of doubtful authenticity. ^b No. 2 now attributed to Leopold Mozart. ^c No. 3 now attributed to Carl Friedrich Abel (although Mozart changed the instrumentation). ^d Symphonies generally agreed to be spurious today, but included in either the old or new complete editions. ^e No. 37 now attributed to Michael Haydn, except for the slow introduction which Mozart added. List of symphonies by Wolfgang Amadeus Mozart List of spurious/doubtful Mozart symphonies

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Germany Israel United States
Other	MusicBrainz work 2