Орацио Джентилески
Орацио Джентилески | |
|---|---|
 Портрет Орацио Джентилески (ок. 1630) работы Лукаса Эмиля Ворстермана для «Иконографии». | |
| Рожденный | Орацио Ломи Джентилески 9 июля 1563 г. (крещен) |
| Умер | 7 февраля 1639 г. |
| Национальность | итальянский |
| Известный | Рисование |
| Движение | маньеризм |
Орацио Ломи Джентилески (1563–1639) — итальянский художник. Родившийся в Тоскане , он начал свою карьеру в Риме , рисуя в стиле маньеризма , большая часть его работ состояла из рисования фигур в рамках декоративных схем других художников.
После 1600 года он попал под влияние более натуралистического стиля Караваджо . Он получил важные заказы в Фабриано и Генуе, прежде чем переехать в Париж ко двору Марии Медичи . Он провел последнюю часть своей жизни при дворе английского короля Карла I и умер в Лондоне . Он был отцом художницы Артемизии Джентилески .
Жизнь
[ редактировать ]Джентилески родился в Тоскане в семье флорентийского ювелира по имени Джованни Баттиста Ломи и крестился в Пизе 9 июля 1563 года. Позже он взял имя Джентилески от дяди, с которым он жил после переезда в Рим. [1] : стр.6 либо в 1576, либо в 1578 году. [2]
Ранние годы в Риме
[ редактировать ]Большая часть ранних работ Джентилески в Риме носила совместный характер. [2] Он написал фигуры для Агостино Тасси пейзажей в Палаццо Роспильози и, возможно, в большом зале Квиринальского дворца , хотя некоторые авторитеты приписывают фигуры там Джованни Ланфранко . [3] Он также работал в церквях Санта-Мария-Маджоре , Сан-Никола-ин-Карцере , Санта-Мария-делла-Паче и Сан-Джованни-ин-Латерано .
Влияние Караваджо
[ редактировать ]
Примерно с 1600 года стиль Джентилески изменился благодаря его контакту с Караваджо. [1] : стр.8 — на несколько лет младше его, — который тогда находился в Риме. В конце августа 1603 года Джованни Бальоне подал иск о клевете против Караваджо, Джентилески, Оттавио Леони и Филиппо Трисеньи в связи с некоторыми нелестными стихами, распространенными среди художественного сообщества Рима предыдущим летом. Показания Караваджо на суде, зафиксированные в судебных документах, являются одним из немногих свидетельств его мыслей о предмете искусства и его современников. [4] После бегства Караваджо из Рима Джентилески развил более личный тосканский лиризм, характеризующийся более светлыми цветами и точностью деталей, напоминающий его маньеристские начинания.
В 1611 году Джентилески снова сотрудничал с Тасси над работами, включая украшения Казино делле Музе . Однако их сотрудничество закончилось из-за спора из-за денег. [2] В 1612 году его снова вызвали в Римский трибунал, на этот раз, чтобы выступить против Тасси, обвиненного в изнасиловании его дочери Артемизии Джентилески .
Подробности студийной практики Джентилески в этот период сохранились в протоколах суда над Тасси. Следуя примеру Караваджо, он часто писал картины прямо с моделей. [1] : стр.10 Один из свидетелей на суде, Джованни Молли, 73-летний паломник из Палермо, сказал, что около 1610–1611 годов он позировал для нескольких фотографий, включая Святого Иеронима в полный рост . [1] : стр.94 Джентилески также делал этюды с натуры для дальнейшего использования: похоже, он взял за основу голову Авраама в « Жертвоприношении Исаака» , написанную в начале 1620-х годов, на этюдах головы Молли, сделанных более десяти лет назад. [1] : стр.6
Примерно между 1613 и 1619 годами он выполнял большую часть своей работы для покровителей в римских марках, в городах Анкона и Фабриано .
Генуя
[ редактировать ]В 1621 году Джентилески переехал в Геную по приглашению Джованни Антонио Саули , ранее заказавшего работы своему брату Аурелио Ломи . Среди работ Джентилески для Саули были « Магдалена» , « Даная» , «Лот и его дочери» . Он нашел в городе других покровителей, в том числе Маркантонио Дориа , для которого он выполнил сложную схему фресок на темы Ветхого Завета в «казино» (после разрушения) на территории своего дворца в Сампьердарене . [1] : стр.167
Франция и Англия
[ редактировать ]Летом или осенью 1624 года Джентилески уехал из Генуи в Париж и ко двору королевы-матери Марии Медичи . Он пробыл там два года, но была идентифицирована только одна картина его времени — аллегорическая фигура Общественного счастья , написанная для Люксембургского дворца и ныне находящаяся в коллекции Лувра . [1] : стр.203
В 1626 году Джентилески в сопровождении трех своих сыновей [1] : стр.226 уехал из Франции в Англию, где стал частью семьи первого министра короля Джорджа Вильерса, 1-го герцога Бекингема . [1] : стр.224 Он должен был остаться в Англии до конца своей жизни. Одной из его первых крупных работ была большая потолочная картина (которая была разрушена) с изображением Аполлона и муз для недавно перестроенного лондонского дома Бэкингема, York House, на Стрэнде . [1] : стр.225 К моменту убийства Бекингема в апреле 1628 года он уже получил определенную степень королевского покровительства, и все его поручения после этого события исходили от королевской семьи. [1] : стр.223
Он был любимым художником королевы Генриетты Марии , для которой он выполнил росписи потолка в Королевском доме ( в Гринвиче позже переведенном в Мальборо-хаус в Лондоне). [1] : стр.228 Картины его английского периода более элегантны, искусственны и сдержанны, чем его предыдущие работы. Они включают две версии «Обретения Моисея» (1633 г.), одна из которых была отправлена Филиппу IV Испанскому; Ранее предполагалось, что это подарок Карла I, теперь известно, что он был отправлен по собственной инициативе Джентилески. [5]
В Англии ван Дейк сделал рисунок Джентилески для включения в свою «Иконографию» — серию портретов ведущих художников, государственных деятелей, коллекционеров и ученых того времени, которую он намеревался опубликовать в виде набора гравюр. [6]
Джентилески умер в Лондоне 7 февраля 1639 года и был похоронен в часовне Королевы в Сомерсет-Хаусе . [1] : стр.228
Работает
[ редактировать ]- Орацио Джентилески
Давид и Голиаф
Давид, созерцающий голову Голиафа
Святая Мария Магдалина в покаянии
Амур и Психея
Молодая женщина, играющая на скрипке
Юдифь и ее служанка с головой Олоферна
Портрет молодой женщины в образе Сивиллы
Сусанна и старейшины
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м Манн, Кейт Кристиансен; Джудит В. (2001). Орацио и Артемизия Джентилески: [опубликовано совместно с выставкой «Орацио и Артемизия Джентилески: художники-отец и дочь в Италии в стиле барокко», проходившей в Музее Палаццо ди Венеция, Рим, 15 октября 2001 г. - 6 января 2002 г.: Музей Метрополитен искусств, Нью-Йорк, 14 февраля – 12 мая 2002 г.; Художественный музей Сент-Луиса, 15 июня — 15 сентября 2002 г.] . Нью-Хейвен [ua]: Йельский университет. Нажмите [ua] ISBN 9780300090772 .
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) - ^ Jump up to: а б с Гений Рима 1592-1693 2001 , с. 378.
- ^ Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Чисхолм, Хью , изд. (1911). « Джентилески, Артемизия и Орацио де св Орацио ». Британская энциклопедия . Том 11 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 602.
- ^ Кэтрин Пуглиси (1998). Караваджо . Файдон. стр. 224–228. ISBN 9780714839660 .
- ^ Распродажа века 2002 , с. 217.
- ^ «Антонио Ван Дейк, Орацио Джентилески , портретный рисунок» . Британский музей . Архивировано из оригинала 22 августа 2012 года . Проверено 26 ноября 2012 г.
Источники
[ редактировать ]- Орацио и Артемизия Джентилески (Каталог выставки). Нью-Йорк: Метрополитен-музей. 2002.
- Гений Рима 1592-1693 (Каталог выставки). Лондон: Королевская академия художеств. 2001.
- Распродажа века: Художественные отношения между Испанией и Великобританией 1604–1655 гг . Издательство Йельского университета совместно с Национальным музеем Прадо. 2002.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
СМИ, связанные с Орацио Джентилески, на Викискладе?
