Замок Медон , также известный как Королевский замок Медон или Императорский дворец Медон, — французский замок в Медоне , О-де-Сен . На краю лесистого плато из замка открывается вид на Париж и Сену , а также на долину Шале . Расположенный между Парижем и Версалем , в самом сердце охотничьего заповедника, замок имеет идеальную топографию для больших садов.
«...самое красивое место в мире, как по планировке, так и по расположению».
- Ж. Ф. Блондель [ фр .] , Cours d'Architecture..., 1773, том 4, с. 132.
Замок Медон был классифицирован как исторический памятник с 12 апреля 1972 года. Ангар Y [ фр ] в парке Шале-Медон хранилище аэростатов. был классифицирован как исторический памятник с 4 июня 2000 года. Это было первое в мире и является одним из немногих, все еще сохранившихся.
Информации о происхождении замка мало, но это определенно был небольшой замок с неизвестной планировкой. Однако существует множество записей о лордах XII века, чье отчество было «Меудон», а также упоминание о «поместье в долине Медон» в XIV веке. [ 1 ] Мари-Тереза Эрледан опубликовала отчет об этом периоде в своей книге Meudon, Avant le Roy («Медон перед королем»). Многие Медоны занимали должности при дворе, например, Робер де Медон, Великий Панетье Франции при короле Филиппе Красивом . Его титул был упомянут в грамоте 1305 года.
Вид на Париж со стороны Медона (фрагмент). Лангласе, 1818 год. Музей искусства и истории Медона.
17 июля 1413 года Жан де Монревель, известный как Отшельник, сеньор Ла Фэ , камергер короля и муж Жанны де Гайоннель, держателя феодального владения замка, продал замок с согласия своей жены богатому Огюстену Исбарру, [ а ] банкир и ювелир. В 1422 году Исбарре, чья семья оказывала финансовые услуги королевской семье, [ 2 ] был назначен виночерпием при царе. Он умер в Париже 27 августа 1425 г. [ 3 ] и был похоронен в монастыре Великих Августинов [ фр ] .
Феодальное владение Медон было куплено в 1426 году Гийомом Сангеном [ фр ] за 2000 ливров. [ 4 ] Сангвин был камердинером Карла VII и казначеем герцога Бургундского . Ранее он был связан с бывшим владельцем Огюстеном Исбарром, ректором парижских купцов с 1429 по 1431 год. Судя по всему, он построил усадьбу на месте старого замка. Он умер в Париже 14 февраля 1441 года.
Жан Сангэн, известный как «Бастард Сангина», унаследовал сеньорию своего отца; он умер в Париже 13 ноября 1468 года. У него было несколько детей, в том числе Антуан Санген де Медон , который унаследовал феодальное владение и стал лордом Медона. Позже Антуан женился на Мари Симон и умер 18 октября 1500 года.
Поместье было снесено в 1520 году Антуаном Сангеном, известным как кардинал де Медон, который построил квадратный корпус из кирпича и камня с мансардным этажом над первым этажом и украшенными мансардными окнами. [ 5 ] Он был украшен в итальянском стиле пилястрами , лентами и каменным обрамлением. Планировка замка предположительно повлияла на планировку замка Гран-Жарден в Жуанвиле , принадлежавшего дому Гиз . [ 6 ] Антуан Санген подарил замок своей племяннице Анне Писселе , также называемой герцогиней Этампской, 5 сентября 1527 года. Она стала любовницей Франциска I и почти фактической королевой Франции. Чтобы лучше разместить свою любовницу, Франциск профинансировал пристройку двух квадратных павильонов по обе стороны от первоначального корпуса и двух крыльев, которые заканчивались идентичными павильонами. Эти пристройки отражали стиль главного здания. В стиле замка Экуэн к павильонам с выступами также были добавлены угловые башенки . Структура была аналогична работам, выполненным в замке в Марше , который тогда принадлежал Николя де Лонгевалю, графу Боссю и управляющему финансами при Франциске I. Он был губернатором Шампани и Бри и членом ближайшего окружения герцогини Этампской. Тот же пока неизвестный архитектор, вероятно, также возглавил расширение Медона и Марше, а также соседнего замка в Сиссоне , которые все выполнены в том же стиле. В центре оградительной стены была также встроена триумфальная арка, служившая величественным входом во двор.
Франциск I оставался в Медоне с 11 июля по 5 августа 1537 года и еще много раз до своей смерти в 1547 году.
Изображение замка Медон в период с 1520 по 1550 годы.
Расположение замка Антуана Сангена, ок. 1520 г.
Изображение замка, гр. 1520 г.
Дополнения Анны Писселе, ок. 1540 г.
Вид со стороны устья улицы Рюэль де Бове , ок. 1550-е годы
После смерти Франциска I Анне де Писселе пришлось в 1552 году продать поместье Медон Шарлю де Гизу , кардиналу Лотарингскому. [ 7 ] Это положило конец присутствию сангвинов в Медоне, продолжавшемуся более века. Бывшая фаворитка удалилась в замок д'Эйи , где и умерла в сентябре 1580 года. [ 8 ]
Затем кардинал отремонтировал замок, черпая вдохновение из итальянского архитектурного стиля , который он обнаружил во время своего путешествия в Рим. В письме, написанном 28 декабря 1552 года, адресованном его невестке Анне д'Эсте , говорится: «Я был в Медоне, пока был в Париже... в этом королевстве нет более красивых домов». [ нужна ссылка ]
Кардинал имел крылья со стороны двора галереи, увенчанные террасой, по рисункам Франческо Приматиччо . Интерьеры были украшены сценами из Тридентского собора , в котором кардинал активно участвовал, вероятно, в стиле, практиковавшемся в Италии в то время Таддео и Федериго Цуккаро .
террасные сады и оранжерея Вокруг небольших построек были разбиты . В их число входил небольшой фэнтезийный дворец, посвященный нимфам и музам , знаменитый «Грот Медона», созданный по рисункам Приматиччо между 1552 и 1560 годами и украшенный композициями художника. Он образует небольшой дворец под платформой с аркадами, защищенный от взглядов холмом, который визуально отделяет его от замка, как показано на гравюре Исраэля Сильвестра, изображающей грот. Он состоял из трех павильонов, выходящих на склон, в которых сочетались итальянский и французский стили. Центральный павильон, украшенный мозаикой, ракушками, кораллами и майоликой , приютил грот. Его генеральным подрядчиком был сам Приматиччо. На первом этаже центрального павильона в большом салоне выставлен антиквариат.
Историк Анри Соваль писал, что Диана Версальская была привезена из Италии и помещена в замок Медон, но недавние исследования, похоже, доказывают обратное. [ 9 ] Этот грот сразу же пользовался успехом и был высоко оценен Пьером де Ронсаром в его «Пасторальной песне на свадьбе Шарля, герцога Лотарингского и мадам Клод». Дочь короля). [ 10 ]
В 1568 году Джорджо Вазари с энтузиазмом писал о гроте, слава о котором достигла Италии. [ 11 ] Для кардинала Лотарингии Приматиччо выполнил множество украшений в своем большом дворце под названием Ла Грот (грот), столь необычайных размеров, что он напоминал античные бани из-за бесконечного числа и размеров галерей, лестниц и общественных мест. и частные квартиры. Строительство этой пещеры было растянуто во времени, начиная с самого грота и двух пандусов лестницы (около 1552–1555 гг.), а затем, на втором этапе, двух павильонов (1559 г.). нижний криптопортик . Затем на третьем этапе был построен [ 12 ]
После смерти кардинала Лотарингии в 1574 году замок остался собственностью Дома Гизов , который считал его одним из своих феодальных владений, наряду с замком Жуанвиль, Верхняя Марна .
Домен был разграблен при Фронде , поскольку лотарингские принцы, владевшие Медоном, встали на сторону восстания против королевской власти. Таким образом, начиная с 1649 года Великий Конде во главе королевской армии захватил Шарантон, Сен-Дени, Сен-Клу и Медон.
Медон, находившийся в плохом состоянии, был куплен 12 сентября 1654 года Абелем Сервиеном , суперинтендантом финансов , принявшим титул барона де Медона. Как только покупка была совершена, Сервьен провел обширные ремонтные работы под руководством архитектора Луи Ле Вау . Он был на пике своей карьеры и чувствовал, что Медон должен отражать эту силу. В Париже Сервьен жил в отеле де ла Рош-Гийон недалеко от Пале-Рояля, по крайней мере, с 1651 по 1659 год. Замок был богато меблирован и украшен. Центральную часть заменил восьмиугольный павильон, увенчанный высокой крышей в форме усеченной пирамиды. В центре павильона находилась большая двойная винтовая лестница. Ему предшествует большая лестница, украшенная двенадцатью колоннами из мраморных монолитов . На первом этаже располагался большой купольный салон с выходом в сад, похожий на тот, который построил в свое время Николя Фуке в замке Во-ле-Виконт . Сервиен построил большую террасу во дворе, чтобы очистить вид на замок, тем самым охватив почти треть деревни Медон, которую он перенес в другое место.
Со стороны сада он построил монументальную оранжерею, сохранившуюся до сих пор. Он расширил парк, существовавший по крайней мере со времен герцогини д'Этамп . Благодаря многочисленным покупкам земли ему удалось создать «Большую перспективу» к югу от замка с бассейнами и прудами, в том числе прудами Шале. В патентных письмах от 31 августа 1657 г. содержится «разрешение расширить парк Медон, обнести его стенами, хотя приобретенные наследства находятся по соседству с увеселительными заведениями Его Величества», или, другими словами, соседним Версальским дворцом .
Когда королева Швеции Кристина приехала во Францию, она подарила Сервьену бронзу работы Адриана де Фриза « Меркурий, похищающий Психею» , которая сейчас находится в Лувре. [ 14 ] Сервиен поместил эту бронзу в конце клумбы, прямо над своей новой оранжереей .
Сервьен умер 17 февраля 1659 года в самом Медоне в своей квартире на первом этаже, потратив настоящее состояние на Медон, который все еще строился. Его сын, Луи-Франсуа Сервьен [ фр ] , маркиз Сабле и покровитель Жана де Лафонтена , владел поместьем в течение двадцати лет. 2 августа 1665 года Джан Лоренцо Бернини посетил Медон.
Финансовые ограничения, наконец, вынудили Луи-Франсуа Сервьена продать Медон Франсуа-Мишелю ле Телье, маркизу де Лувуа в 1679 году. Уже годом ранее, в 1678 году, члены Королевской академии архитектуры посетили Медон и обнаружили, что «то, что было отремонтировано, со стороны сада замок во времена господина Сервиена сильно разрушен, особенно карниз центрального павильона» (ПВИ 193).
Для могущественного министра, который в молодости называл себя «господин де Шавиль», место Медона было идеальным. Это было недалеко от Версаля и замка Шавиль , где располагалась семейная собственность. Его перестроил его отец Мишель Ле Телье . Лувуа получил управление зданиями в 1683 году, а затем приступил к серии грандиозных перестроек. Фасад замка он украсил бюстами и балконами на колоннах из серого мрамора. Он роскошно отремонтировал весь интерьер. В 1684 году он установил деревянные изделия.
Над дверями висели цветочные картины в стиле Жана-Батиста Моннуайе . В шкафу выставлены миниатюры Версальских рощ, написанные Жаном Котелем старшим, несомненно, подарок Людовика XIV в 1688 году в благодарность своему министру за идеальное завершение мраморного фарфорового Трианона . Большая галерея, занимающая все правое крыло первого этажа, украшена двенадцатью картинами Адама Франса ван дер Мейлена, посвященными великим сражениям того времени.
«Самым замечательным в доме был потолок, написанный масляными красками прямо на своде работы г-на де Лафосса. По четырем углам композиции, имитируя лепнину, были написаны две сидящие фигуры и две стоящие фигуры: в углах и между статуи, потолок был расписан маслом прямо на своде Шарлем де Лафоссом . В углах и между статуями было что-то вроде ой-де-бефа , сквозь которое можно было видеть небо. Рядом с фигурами, чтобы они лучше выделялись, были богатые коврики разных цветов, а между первым и другим углом - большие овалы, в центре которых была изображена Пандора . Рядом с ними Меркурий особенно хорошо был нарисован . Свод простирался над верхним карнизом , и тень внизу производила очень хороший эффект. Большие лепные листели вокруг были полностью позолочены. Соседняя комната, должно быть, тоже была расписана г-ном де Лафоссом. Наверху, в овальной комнате, производили очень хорошее впечатление зеркала. Они были расположены по кругу и были высотой с пять окон. На середине стены была только деревянная конструкция. В каждой панели помещались три ледяных щита, около 6 кв. Высоко и, находясь в центре панели, можно было видеть друг друга сразу в трех окнах. Галерея была красиво украшена множеством столов из яшмы, бюстами и т. д., а все действия короля должны были быть нарисованы художником. Ван дер Мюлен ; Два из них уже были завершены. В одном конце галереи находилась гостиная, в которой стол и вся панель между двумя окнами были облицованы зеркальным стеклом, а проем дверей был так велик, что издали почти можно было видеть целая галерея. Кроме того, здесь множество очень больших и красивых зеркал. Мебель была очень хорошая, но не отличалась особым вкусом. Каждую зиму их удаляли из-за влажности почвы. Внизу, в комнате г-на де Лувуа, были три медные трубы, которые позволяли теплу проходить по желанию. Это тепло исходило от медной печи, стоявшей в дымоходе соседней комнаты. Вентиляционная труба, проходящая под вестибюлем, поступала в этот дымоход, а затем распределяла тепло, когда окно этой камеры было открыто (наподобие «теплоделательной машины» в Версале).
Прикрепленный к одной из сторон конюшни каменными столбами или контрфорсами, дом внешне находится в очень плохом состоянии. Сайт максимально груб, но, тем не менее, очень приятен. Центральный проход внизу в саду перед террасами покрыт дерном и имеет ширину 70 ярдов. Затем, посреди песчаной аллеи шириной восемь ярдов, растут ели и другие деревья; Дальше с двух сторон новая лужайка в девять ярдов и снова песчаная аллея с деревьями шириной в восемь сажен. Партер г-на Ле Ностра в середине, перед пещерой, которую я нарисовал, очень красив, поэтому две «вышивки» в центре перед домом, с двумя мраморными вазами и мраморными статуями вокруг овальная раковина, выложенная вручную изразцами, не произвела плохого впечатления. Там же я нарисовала ящики с апельсиновыми деревьями, взяв их отдельно. Этот сад, как и парк, окружен стеной в окружности не менее семи миль. В глубине сада находился еще один большой дом развлечений, который г-н де Лувуа купил на всю жизнь для г-на Оноре Куртена Куртена».
Снаружи Лувуа провел обширные гидравлические работы, обеспечивающие питание водных путей парка и позволяющие создавать впечатляющие струи воды. Верхний парк обустраивался, а Ленотр постоянно работал над садами на протяжении 1680-х годов и создал практически все нижние сады, придумал новые рощи и партеры, в том числе и перед гротом. Лувуа также разбил большой огород вдоль аллеи замка. Короче говоря, он построил в Медоне все, что Людовик XIV построил в то же время в Версале, еще более эффектно. И он попросил Исраэля Сильвестра , мастера рисования Луи де Франса , гравировать все поместье, что Сильвестр выполнил несколькими очень эффектными гравюрами, одними из самых тщательных его работ».
В июле 1681 года королева Франции Мария Терезия Испанская приехала с визитом в Медон, где «г-н де Лувуа имел честь служить ей». [ 16 ] 17 августа 1684 года Лувуа устроил в Медоне большой пир в честь Филиппа I, герцога Орлеанского (1640–1701). 2 июля 1685 года Людовик XIV , дофин Луи де Франс , дофин Мария Анна , месье (Орлеанский) и мадам ( Элизабет Шарлотта, мадам Палатин ), «сопровождают большую часть принцев и лордов двора», приезжают в Медон, где Лувуа угощал короля и всему двору был дан великолепный пир, во время которого скрипки и гобои Оперы играли мелодии Жана-Батиста Люлли "(...)" Но г-ну де Луво было жаль видеть что он был доволен все время, пока король был с ним». В 1686 году в Медоне все еще был организован прием в честь послов Сиама , открывших и сады, и замок. Лувуа не присутствовал, чтобы принять их, так как он был с мадам де Ментенон и королем, чтобы следить за работами на Канале де Л'Эр . 25 августа 1689 года Лувуа снова принял Филиппа Орлеанского (1640–1701) на обеде в Медоне. , за две недели до внезапной смерти Лувуа», Монсеньор отправился в Медон с г-жой принцессой де Конти ; они перекусили в замке и долго гуляли в парке и в садах» (Данжо).
16 июля 1691 года Лувуа внезапно скончался в Версале. Он достиг уровня почестей, и великолепие Медона материально символизировало эту власть.
По предложению Людовика XIV вдова Лувуа Анна Сувре и его сын Барбезье согласились обменять Медон на Шато де Шуази и остаток. В воспоминаниях маркиза де Данжо в среду, 1 июня 1695 года: «Утром король предложил г-ну де Барбезье обмен Шуази на Медона; он спросил ее, сколько г-жа де Лувуа взяла Медона в свой г-н де Барбезье сообщил ему, что она взяла его за единицу в 500 000 франков . Король сказал ему, что отдаст ему 400 000 из своего дохода, а Шуази, которого он считал за 100 000 франков, если это будет угодно мадам; де Лувуа; что он поручил ему пойти и узнать о ней, но не просил ее о каком-либо самоуспокоении; что он хотел, чтобы она обращалась с ним, как с частным лицом, и думала только о его интересах. де Барбезье отправился в Париж, чтобы найти свою мать, которая довольна предложением короля и которой обмен вполне подходит. Контракт будет подписан в первый же день. О деле мы начали говорить только утром, и это было; закончил вечером». Замок стоимостью 500 000 Ливры , уже значительно украшенные последующими владельцами, вступили в свой самый блестящий период, перейдя к Людовику, Великому Дофину .
Фрагмент картины Лувуа «Охота в Медоне» (Louvois Hunting at Meudon). Версальский музей, около 1683 г. Незавершенный план купола центрального павильона Шато-Вье работы Жюля Ардуэна-Мансара для Лувуа, около 1685–1691 гг. Библиотека Мазарини , мс 3361
Вид на замок Медон от входа, Пьер Авелин , ок. 1710 г.
Людовик Великий Дофин проделал обширную работу в Медоне и превратил его в свою особую достопримечательность, потратив сумму в один миллион сто сорок тысяч французских ливров , хотя король, его отец, поместил его среди королевских резиденций и в ведении Батиментов . дю Руа . [ 17 ] За шестнадцать лет на украшение и поддержание поместья было потрачено не менее трех миллионов ливров, а это колоссальная сумма. Князь отремонтировал апартаменты по своему вкусу. Дофин позволил Медону выразить свои собственные художественные концепции, порвав с иногда ограниченным аспектом стиля Людовика XIV . Хотя и не впервые, Медон систематически использовал изделия из дерева «Капуцин», резные и лакированные полосы дерева с позолоченными акцентами.
Стиль регентства частично проявился в Медоне. Дофин собрал там свои богатые коллекции, пытавшиеся конкурировать с коллекциями короля: агатовые вазы, индийские ткани, гобелены , китайский фарфор , картины великих мастеров и особенно свою коллекцию драгоценных камней. Он, не колеблясь, несколько раз ремонтировал некоторые комнаты, удалив, например, потолок, расписанный Шарлем де Ла Фоссом, чтобы выразить светлый стиль Клода Одрана . Его главная квартира располагалась на первом этаже восточного крыла Шато-Вье. У него также была парадная квартира в Шато-Нёф, а также «маленькая свежая квартирка» в каштановом крыле.
В 1705 г. места еще не хватало для размещения всех придворных, которых {становилось все больше и больше. В любой момент монсеньор мог стать следующим королем Франции после смерти стареющего Людовика XIV. Затем дофин решил снести вышедший из моды грот и построить новый замок Шато-Нёф . Жюль Ардуэн-Мансар и Людовик XIV сотрудничали в проекте, который был поручен подрядчикам строительства капеллы и Версальского дворца . Вся работа в Медоне действительно была выполнена теми же художниками, которых нанял король, работавший в учреждении Bâtiments du Roi .
Шато-Нёф имел пять уровней, но из-за крутого склона со стороны партера не имел такого же вида, как со стороны леса. Он состоял из трех павильонов, увенчанных крышами с коньковой террасой, соединенных флигелями здания. Эта сдержанная архитектура, которая не должна была затмевать архитектурный характер соседнего Шато-Вье, тем не менее, была обогащена прекрасными скульптурами на боковых павильонах и центральных фронтонах , где ангелы держали герб дофина. Внутри ряд квартир выходил в большой центральный коридор. Внутреннее убранство, выделявшее коллекции Дофина, состояло из деревянных панелей, покрытых лаком или окрашенных в пастельные тона, усиленных позолотой. Для монсеньора были запланированы парадные апартаменты, поскольку Людовик XIV сохранил свое обычное жилье в Шато-Вье, несмотря на новое строительство.
Сады не должны были отставать. В стихотворении под названием Maison royale de Meudon Королевский дом Медона»), датированном 1703 годом, их даже сравнивают с в Вавилоне висячими садами Семирамиды ( « . Чтобы расширить Медон, дофин в 1696 году приобрел соседнее поместье Шавиль. Таким образом, он сформировал обширный охотничий заповедник, где он и его отец, которому тоже нравился Медон, занимались мошенничеством . Таким образом, парк Медона был связан с парком Версаля, и вместе они составляли Большой парк Версаля, простирающийся от Медона до Сен-Жермен-ан-Ле . В садах было выполнено множество украшений. Людовик XIV с удовольствием консультировал по ним своего сына. Король – или его сын – даже составил « Manière de montrer Meudon [ fr ] » — руководство в стиле текстов, написанных для Версаля.
Водопад Артелон, нижние сады Медона. ок. 1700
Один из двух водопадов, обрамляющих «Пьесу Мсье Ле Ностра» (произведение месье Ле Ностра) [ нужна ссылка ]
План ремонта партера отеля Courtin, нижние сады Медона, ок. 1710. БНФ
Парк и сады замка Мариетт, около 1715 года.
Общая карта владений Медона и Шавиля, составленная Александром Лемуаном, ADY. 1723 г.
После смерти дофина в 1711 году замок все еще находился в идеальном состоянии, поскольку им управляли Bâtiments du Roi (Королевские здания). Тем не менее, до самой смерти Людовика XIV ни один член королевской семьи не вернулся в Медон, в результате замечаний, сделанных Людовиком XIV на следующий день после смерти монсеньора, его сына, с пожеланиями, чтобы новый дофин, Людовик, герцог Бургундский, , не совершай больше поездок в Медон. Маркиз де Сурш 17 апреля 1711 года отмечал, что «Медон был полностью опустошен и вся обстановка была перенесена на королевский мебельный склад». [ 19 ]
16 мая 1718 года мадам де Вентадур организовала фейерверк для Людовика XV , который все то лето посещал Медон два-три раза в неделю. 6 июня следующего года в честь короля был установлен новый фейерверк.
Мария Луиза Элизабет Орлеанская , герцогиня Беррийская, старшая дочь регента Филиппа II, герцога Орлеанского , владела замком Амбуаз и хотела обменять его на Медон. В то время она была первой придворной дамой Франции, двоюродной сестрой и тетей молодого неженатого короля. В конце концов регент согласился на обмен, вступивший в силу 30 октября 1718 года. Герцогиня Беррийская, которая в то время была беременна, передала управление этой новой резиденцией своему любовнику, графу Риомскому, лейтенанту своей гвардии. [ 21 ] Риом завладел замком на следующий день, 31 октября. Но действующий губернатор Гиацинт де Горео Дюмон, тем не менее, сохранил свою зарплату. 2 ноября 1718 года герцогиня отправилась в Медон выбирать себе апартаменты. 8 февраля и 24 марта 1719 года регент приезжал в Медон, чтобы поужинать со своей дочерью, которая к тому времени вот-вот должна была родить. [ 22 ]
С 12 апреля по 14 мая 1719 года герцогиня поправлялась в Медоне, надеясь оправиться от мучительных родов. Она умерла 21 июля 1719 года в своем замке Мюэтт в Париже, куда она приехала из Медона. [ 23 ] 22 июля 1719 года, через несколько часов после ее смерти, на ее владениях: Люксембургском дворце и ее замках Ла Муэтт и Медон были поставлены печати.
После смерти дочери регент предоставил Медона Сен-Симону одним из своих главных советников, что было большой честью. [ 24 ] Таким образом, знаменитый мемориалист мог остановиться недалеко от Сен-Клу , фамильного замка регента. свадьба дочери Сен-Симона Шарлотты Сен-Симона с принцем де Шиме В ночь с 15 на 16 июня 1722 года в замке праздновалась . Благословение дал аббат Жан-Батист Ланге де Жержи , приходской священник Сен-Сюльпис .
Вид на замок Медон со стороны партера. Гравюра Жака Риго, ок. 1730.
27 сентября 1722 года по просьбе молодого короля маршал де Виллар приехал в Медон, чтобы посмотреть форт, построенный для Людовика XV , который «часто говорил с ним о своем форте и руководил им во всех атаках». Людовик XV был внуком монсеньора .
Фейерверк для дофина в Медоне 3 сентября 1735 года». BNF
17 апреля 1723 года король отправился в Медон, прошел по покоям замка и отдал приказ о пребывании его величества. Действительно, с 4 июня по 13 августа 1723 года Людовик XV, « Инфанта Рейн », регент и двор поселились в Медоне на месяц, этого времени было достаточно, чтобы восстановить Версаль для размещения молодых государей. 10 августа кардинал Вильям Дюбуа скончался в Версале. «Как только он умер, герцог Орлеанский вернулся в Медон, чтобы сообщить об этой новости королю, который умолял его взять на себя все дела, объявил его премьер-министром и на следующий день был приведен к присяге» . Пьер-Дени Мартен (1663–1742) написал для короля «Вид Медона в перспективе, включающий весь парк и замок, туда входит монсеньер».
новая королева Мария Лещинская 14 декабря 1725 года в Медон впервые приехала , вышедшая замуж за Людовика XV 4 сентября.
В сентябре 1726 года королевский указ объединил Медон и Королевское поместье с зависевшими от него землями, за исключением замка и парка Шавиль, а также замка и фермы Виллакубле . По этому случаю герб Лувуа - лазурный, с тремя серебряными ящерицами, уложенными в пал, к главному пришитому красному цвету с тремя золотыми звездами - который все еще находился на центральном фронтоне - был стерт.
В мае 1733 года в Версале была устроена сцена между Людовиком XV и губернатором замка Медон: маркизом де Пеллеве ,
«Пребывание детей Франции в Медоне в 1733 году.
Решение о пребывании Fils de France в Медоне было принято в начале мая 1733 года на собрании врачей, состоявшемся в Версале, с учетом их здоровья, поскольку смерть мадам и герцога Анжуйского напугала остальных.
Впоследствии их поездка была назначена на 21-е число того же месяца, а за несколько дней до этого де Пеллеве, говоря об их пребывании у кардинала Флери , сказал ему, что это повлечет за собой некоторые расходы и что он убежден, что его преосвященство желает его угостить. как и его предшественник Гиацинт де Горео Дюмон , пока король оставался там, и доставить ему такое же удовлетворение.
Кардинал ответил, что дела короля не в состоянии оказать такую милость, что не помешало ему потратить время, пока кардинал был с королем, чтобы поговорить с ним в присутствии Его Величества, и Его Высокопреосвященство сказал ему то же самое. вещь.
Он не ограничился этими двумя отказами, он обратился с той же просьбой 21-го числа, в то время, когда его величество разговаривал с герцогом Шаротским . Король ответил, что вопрос решен, что обязывает его прекратить. Лишь на несколько мгновений: ибо он снова вернулся к делу и представил королю, прерывая его во второй раз, расходы, которые ему придется понести, и несправедливость, которая была причинена ему. Затем король приказал капитану своей гвардии вывести его из комнаты. Офицеру гвардии, приказавшему Медону, было приказано не пускать его в покои дофина или дам».
Родители королевы: визит Станислава Лещинского (1736–1737)
4 июня 1736 года Станислав Лещинский после отречения от престола в апреле временно поселился в Медоне. По словам герцога Люйнеса , «СМ [Са Величество Людовик XV ] ходит туда по крайней мере раз в неделю, поскольку там живут король и королева Польши». [ 25 ] 30 сентября 1736 года король Станислав тайно подписал Медонскую декларацию под давлением Людовика XV и кардинала Флёри . По условиям соглашения, владение Лотарингским и Барским герцогством должно было быть «текущим» для бывшего польского короля и «возможным» для Людовика XV. [ 25 ] [ 26 ] 18 января 1737 года Лещинский вручил печати новому канцлеру, который принес присягу королю Польши. Церемония прошла в большом вестибюле Château Vieux, на первом этаже центрального павильона. Картина Франсуа-Андре Винсента , изображающая эту церемонию, написана гораздо позже, поскольку датируется только 1778 годом. [ 25 ] 31 марта 1737 года «король отправился сегодня в Медон, чтобы попрощаться с королем и королевой Польши » (герцог Люйнес). Они покинули Медон на следующий день, 1 апреля. Затем два замка были лишены мебели. [ 25 ]
Итальянская статуя 17 века типа Афины Джустиниани , известная как «Александр Мазарини». Музей дю Лувр . Выставлен в 18 веке в Салоне Пти-Пон, в одном конце галереи.
Рыцарь Фрежюса посетил Медон 5 мая 1748 года. Он оставил следующее описание:
5 мая 1748 года, в первое воскресенье месяца, я отправился на галиоте в Медон . Мы поехали в Севр, а из Севра поднялись вверх по реке в монастырь капуцинов в Медоне, где отслужили мессу. Церковь там обычная, но сад у них очень красивый. Оттуда мы поднялись по террасе Медона к замку, расположенному на горе, с которой весь Париж открывается вид на и окрестные деревни. Все холмы вокруг Медона засажены виноградниками и ухожены. Замок великолепен. Я заметил на главном входе герб Лувуа и ниже изображение Людовика XIV в металле. За окнами этого замка царит красота галереи, а также очаровательный фасад со стороны сада... Я увидел две комнаты, облицованные гобеленами восхитительной красоты.
Большинство комнат покрыто зеркалами. Галерея, ведущая к часовне, великолепна. Я видел там прекрасную картину осады Мангейма при Людовике XIV бюст Александра, и порфировый который неоценим. Другая, Аристотель из египетского мрамора, считается шедевром. Часовня замка очень приятная, с одним нефом . Есть только один алтарь, картина которого изображает воскресение Господа нашего Иисуса Христа, но это одна из самых красивых картин, которые можно увидеть, и, как говорят, это картина Рафаэля Антуана Куапеля . Из замка нас повели посмотреть новую квартиру [Шато-Нёф]. Она очень милая и очень приятная, но менее красивая, чем первая. От замков до деревни, расположенной у подножья горы, можно увидеть только цветники и сады очаровательной чистоты и благоустройства. Мы видели оранжереи, теплицы. Они далеко не так красивы, как Версальские. Оттуда мы поднялись по великолепной лестнице на вершину горы, где находятся красивейшие аллеи деревьев с прекрасными водоемами. Пройдя через лес на склоне Севра, вы обнаружите необыкновенно просторную котловину на вершине горы, рядом с зеленым лугом, с которого открывается очень красивый вид. В аллеях и садах Медона нет красивых статуй, как в парке Версаля. Сами замки не могут сравниться с богатством Версаля, но расположение Медона... обеспечивает прекрасный вид... Конюшни там некрасивы. Увидев все, что можно было увидеть, мы поужинали в Медоне в деревне... За ужин на троих, включая меня, я заплатил троим. ливры ... [Я] нигде не ел таких толстых голубей (...) [ 27 ]
Став взрослым, Людовик XV отдал предпочтение замку Бельвю , который он построил для мадам де Помпадур . Замок использовался для размещения придворных, а конюшни замка обслуживали Бельвью, конюшни которого были очень маленькими.
Вид на Медон со стороны Флёри. Жак Риго, ок. 1730-40
«Рисование украшений и фейерверков в Медоне» в честь герцога Бургундского, 13 сентября 1756 года. 92 год нашей эры.
Вид на партер Земного шара в Медоне в 1779 году. Жан Пьер Боке (Париж 1751 - Париж 1817). Альбертина Музей , инв. 12591. Гуашь, 22 х 29 см.
Новый молодой король часто любил приезжать на охоту в Медон. Через год после своего вступления на престол архитектор Луи Ле Дре де ла Шатр [ фр ] составил опись от 10 октября 1775 года, в которой перечислены «зеркала, мрамор, картины и другие предметы, принадлежащие королю» в замке. На полях нарисованы общие схемы всех зеркал. [ 28 ]
Указ короля от мая 1778 года объединил владения Медона с владениями Версаля, «чтобы в будущем ими можно было управлять и администрировать таким же образом».
Сам Людовик XVI в 1783 году спроектировал павильон под названием «Павильон Триво» в англо-китайском стиле, который в конце концов был исправлен. [ нужны разъяснения ] в более французском стиле архитектора Жана-Франсуа Эртье . Этот павильон располагался на самом верху зеленого ковра Медона, по направлению к Медон-ла-Форе. При Медоне Людовик XVI и его жена Мария-Антуанетта потеряли маленького Луи-Жозефа, дофина Франции , который умер 4 июня 1789 года, за месяц до штурма Бастилии .
В 1791 году замок все еще служил домом отдыха для нового дофина , как это изображено на акварели Жана-Батиста Изабе .
«Я сопровождал дам к послам в замок Медон. Новый замок, где мы обедали в доме герцога Аркура , был построен монсеньором для Марии-Эмили де Жоли де Шуэн , его любовницы. Этот замок находится в пропорция, которая сделала бы его подходящим для каждого дворянина, способного тратить от 2 до 300 000 ливров в год. Это не то же самое, что и старый замок. который г-н де Лувуа расширил, украсив с великолепием столь же неприличным, сколь и невероятным, все равно вполне мог бы стать поистине королевской резиденцией. Все потолки расписаны арабесками, как будто господствующий вкус господствовал над их порядком. , камины, превосходный паркет, модернизировать ничего не нужно. В башне стоит шкаф, тоже выкрашенный в арабеску на золотом фоне. такая свежая краска, как будто она вышла из рук одного из наших лучших художников. Речь идет о том, чтобы сделать этот прекрасный замок домом на все лето, если мы не испытаем горести от потери этого принца».
После 10 августа 1792 года судьба замка стала неопределенной. Национальный Конвент быстро позаботился об удалении большей части картин, хранившихся за дверью, тщательно разобрал их и передал в провинциальные музеи, что спасло их от уничтожения.
4 ноября 1793 года Пьер Шодерло де Лакло , назначенный главным комиссаром экспериментов в Медоне, вступил во владение от имени морского министра, где он предложил организовать испытания артиллерии и боеприпасов. [ 30 ]
Но на следующий день Шодерло де Лакло был арестован. Конвенция превратила этот объект в национальный центр для проведения различных испытаний. Он служил фабрикой по производству аэростатов и стал «замком Республики», служившим местом экспериментов с оружием для вооружения нового режима.
Николя-Жак Конте вместе с несколькими другими учеными руководил этими военными и научными экспериментами в Медоне, где ему было поручено руководство основанной там школой аэродинамики. Конте имел под своим началом беспорядочную группу молодых людей всех профессий, без каких-либо красок. [ нужны разъяснения ] химии, рисования или математики, которые были призваны создать совершенно новую технику. Конте пришлось подойти к элементам разных наук, ибо это новое учение должно было охватить все: химию, физику, механику. Конте, давая как теоретические, так и практические уроки, Конте имел модели, которые он давал, инструменты, которые он представлял, выполненные руками его учеников, проводя ночи за подготовкой рисунков для своих уроков,
Аукцион завершен 27 сентября 2016 г. в Нанте, этюд COUTON VEYRAC JAMAULT, лот 30. Размеры: 59 х 74 см (без рамы) Коллекция музея Домена Департамента Со с 2016 г.
В 1795 году пожар, связанный с техническими исследованиями жильцов, уничтожил флигель каштана и повредил западное крыло Шато-Вье. Замок оставался в таком состоянии почти десять лет. Многие английские посетители, такие как Джеймс Форбс , приезжали в Медон с 1802 года и оставили несколько описаний или рисунков. Английский полковник Томас Торнтон из Торнвилл-Роял , Йоркшир, описывает это место в письме, написанном на английском языке, датированном 31 августа 1802 года:
Замок Медон, первоначально резиденция мадам де Помпадур [так в оригинале], представляет собой огромный блок, к сожалению, полуразрушенный. Тем не менее, он сохраняет некоторые следы своего былого великолепия... Мой гид сообщил мне, что здесь есть фермы, равнины и т. д., все в пределах 500 акров, из которых 10 000 акров леса. Он также рассказал нам, что стены когда-то были частично разрушены по приказу покойного короля, чтобы дать дичи возможность сбежать, но с тех пор они были отремонтированы. Он также указал, что в усадьбе имеется 29 водоёмов разной величины, что привело меня сразу к одному из них, объёмом около 9 акров. Последний был обнесен стеной и частично окружен лесистым ландшафтом, но издалека его форма выглядела приятно. Необходимо было также принять во внимание наличие в поместье немного рыбы, зайцев и кроликов, а также разумное количество куропаток. С другой стороны, все фазаны были забиты. Весь замок, как я уже говорил, сейчас находится в руинах, и чтобы полностью его сбрить, потребовались бы значительные затраты, поскольку цемент этих старых зданий особенно прочный. Но с точки зрения своих размеров и близости к столице Медон, несомненно, стал бы ценным приобретением (...)
Художник Юбер Робер , отвечавший за ландшафтный дизайн Медона при Людовике XVI, приехал, чтобы нарисовать место сноса в 1804 году. Замок-Вье был разрушен в 1803 году.
[ 31 ] В 1805 году сохранилась небольшая часть Шато-Вье (юго-западный павильон) и часовня, как указал Франсуа Колле Дюкло в своем отчете от 3 Ventose 13 (22 февраля 1805 г.). Раскопки в целом проводились примерно до 1808 года. Были восстановлены некоторые украшения, в том числе каменные колонны, ныне расположенные в небольшой ротонде Люксембургского дворца , которые архитектор Жан Шалгрен смог повторно использовать.
Вид с подножия бастиона Капуцинов в Медоне, CW Эккерсберг , 1813 г., Копенгагенский музей KMS 1623 г.
Решив в 1803 году снести Шато-Вье, сгоревший в 1795 году, и когда он был еще генералом Бонапартом, император Наполеон в 1807 году решил превратить Шато-Нёф в императорский дворец. Он восстановил сады и отремонтировал Шато-Нёф, в частности, архитектором Жаном-Батистом Лепером . На месте части руин каштанового флигеля возведен флигель «Экономат». Император, который хотел сделать Медон «школой королей» в Европе, назначил короля Рима в 1811 году под ответственность его гувернантки Луизы Шарлотты Франсуазы де Монтескью . С этой целью были сделаны многочисленные заказы на отделку дворца наследника Империи (новое убранство в стиле ампир , мебель, шелка и т. д.).
Луи-Филипп также предоставил замок Медон маршалу Жану-де-Дье Сульту , который останавливался там несколько раз летом.
8 мая 1842 года в Медоне произошла железнодорожная катастрофа, в которой погиб Жюль Дюмон д'Юрвиль . Это был первый во Франции и один из первых в мире. Луи-Филипп I предложил Шато-Нёф для лечения выживших.
Хотя Медон был назначен принцу Жерому Бонапарту, дяде Наполеона III , он не посетил это имущество. Напротив, с 1860 по 1870 годы Медон часто занимал его сын, принц Наполеон-Жером Бонапарт , двоюродный брат императора Наполеона III. В Париже он владел знаменитым помпейским домом, скрывавшим его связь с актрисой Рашель Феликс , но именно в Медон он приехал «надуться» из-за протокола при императорском дворе, который ему не нравился. Он привез с собой жену Марию-Клотильду Савойскую и троих ее детей, Луи Бонапарта (1864–1932) , Луи Виктора и Марию Летицию . Он собрал множество видов растений и экзотических животных, привезенных из заграничных путешествий. В замке было организовано несколько больших приемов, например, в честь короля Португалии Луиша I в 1867 году.
Шато-Нёф-де-Мёдон ок. 1860 г.
Медон с верхней террасы. «Париж во всем своем великолепии». Шапюи дель.
Поскольку это место было стратегическим и доминировало над Парижем, в 1870 году здесь была установлена батарея прусской артиллерии. Новый замок загорелся 31 января 1871 года и горел почти три дня. Гипотезы о причине включали либо преднамеренный огонь, устроенный пруссаками при выходе, либо бомбардировку Ла Дуэ , морской пушки, размещенной в бастионе 74 стены Тьера . Руины сохранялись в течение нескольких лет, пока это место не было передано астроному Жюлю Янсену в 1875 году. Янссен, не колеблясь, сравнял с землей почти половину Шато-Нёф и вместе с архитектором Константом Мойо между 1880 и 1885 годами построил там астрономическую обсерваторию, позже присоединен к Парижской обсерватории в 1927 году.
С тех пор большая часть поместья (высоко сохранившиеся сады) была закрыта для широкой публики и остается таковой по сей день.
Рисунки и фотографии, руины Шато-Нёф
Шато-Нёф после пожара 31 января 1871 г.
Фотография Шато-Нёф после пожара, 1871 год. Частная коллекция.
Вид на Медон после войны 1871 года. Юбер Клерже, Музей Карнавале.
Фотография нижнего вестибюля Шато-Нёф после пожара 1871 года.
Руины Шато-Нёф и его окрестности, февраль 1871 г.
Гранд-Куполь Парижской обсерватории в отреставрированном замке Неф в Медоне . Хронология, показывающая последующих владельцев замка Медон.
Вид на Париж с террасы в Медоне, 1889 год, Луи Тозен , Музей изящных искусств в Бордо. Фотография оранжереи в Медоне, первая половина 20 века. Медонский музей искусства и истории
С годами оранжерею окружила растительность, сделав ее недоступной. Разрушение старой деревни Медон после войны и реконструкция центра города уничтожили некогда живописную обстановку с множеством крыш у подножия старого замка. Идея наследия не получила распространения во французском обществе до 1970-х и 1980-х годов. Все поместье теперь зарегистрировано как исторический памятник, хотя для такого исторического места это было сделано очень поздно, тогда как аналогичные крупные поместья в Иль-де-Франс были объявлены историческими задолго до этого.
Хотя Шато-Вье было разрушено, оно все еще сохраняет большую часть своего великолепия. Фактически, 40% площади первоначальных зданий (остатки Шато-Нёф, оранжереи, коммун и т. д.) все еще существуют. До сих пор можно любоваться проспектом замка, прорисованным Лувуа, гауптвахтами и общим двором Великого Дофина, псарней Лувуа, великим проспектом Сервьена, нимфами и оранжереей Луи Ле Вау , и можно представить себе террасные сады. ниже обсерватории, а также пруд Шале и зеленый ковер. И, прежде всего, прекрасно сохранилась большая терраса, самое впечатляющее достижение. Оранжерея Медона была полностью восстановлена в 2012 году.
Вид с воздуха на Оранжерею и руины Шато-Нёф, преобразованные в обсерваторию.
Вид с воздуха на террасу с проспектом замка, на север.
Вид с воздуха на старые конюшни Медона
Вид с воздуха на террасу в Медоне с прудом Бель-Эйр.
Вид с воздуха на Гранде Перспективу на юг.
Вид с воздуха на Париж из Медона
Вид на Париж со стороны Медона, 2013 г.
Большой купол обсерватории, построенный на руинах Шато-Нёф.
Руины Шато-Нёф, преобразованные в обсерваторию. 2014 год
Оранжерея Медон, 17 век, восстановлена в 2012 году.
Вид на территорию замка. 2009 год
контрфоры террасы старого партера замка Медон, 2013 г.
Схема, показывающая территории, закрытые для широкой публики, находящиеся в ведении Парижской обсерватории.
Сегодня владения Медона разделены на две части.
Нижняя часть: большая терраса и оранжерея находятся в ведении города и доступны для публики свободно.
Верхняя часть: Обсерватория (Шато-Нёф), высокие сады, а также коммуны, расположенные у входа, находятся в ведении Министерства национального образования и закреплены за Парижской обсерваторией. Они закрыты для публики.
Государству по-прежнему принадлежит все имение, как часть, отведенная обсерватории, так и та, которая находится в ведении городского правительства.
Однако что касается части территории, доступной для общественности, государство подписало соглашение об управлении национальной территорией Медон с городом Медон, который теперь ею управляет. В финансовом отношении государство по-прежнему играет роль владельца и управляет работами по обрезке и техническому обслуживанию. Он оставляет городу право управлять объектом, расположенным на его территории.
Фотографическое воссоздание Большой перспективы в Медоне, обращенной на юг. 2015. Сегодня эта перспектива перекрыта от формального сада на переднем плане до пруда, видимого здесь на заднем плане.
Проект по восстановлению Великой Перспективы Медона был начат еще в 1980-х годах, но до сих пор не достиг большого прогресса. Тем не менее, оно продолжается по согласованию с заинтересованными сторонами. Действительно, три четверти этой главной ландшафтной оси Иль-де-Франс работы Андре Ленотра сохранились. Заблокированной остается только часть между оранжереями и прудом Шале.
План Большой перспективы в Медоне, 2015 г. Легенда: 1. Аллея замка; 2. Большая терраса замка; 3. Оранжерея; 4. Часть все еще заблокирована; 5. Пруд Шале; 6. Зеленый ковер
На месте Шато-Вье никогда не проводились раскопки. Однако записи о сносе носят формальный характер: все подвалы и канавы остались под нынешним газоном. Археологическая кампания могла бы позволить подчеркнуть это скрытое наследие.
Единственным неизвестным параметром является точный характер воздействия на недра на полосе отвода Шато-Вье во время прусской оккупации во время франко -прусской войны 1870 года. Действительно, пруссаки оккупировали Медон, [ 33 ] бомбардировать столицу и контролировать операции.
Археология Большой террасы в Медоне с картой части бывшей деревни, снесенной для расширения террасы.
Это было главное жилище в Медоне Людовика, Великого Дофина (1661–1711), сына Людовика XIV, на первом этаже восточного крыла Шато-Вье. Он сохранялся в первозданном виде на протяжении всего XVIII века.
В своей окончательной конфигурации, начиная с 1701 года, он состоял последовательно из:
Комната охраны;
Столовая, оживленная четырьмя полотнами с изображением Вакха ;
Бильярдная, украшенная четырьмя овальными полотнами мифологических сюжетов;
Прихожая;
Спальня дофина, где он умер от оспы 14 апреля 1711 года;
Караульная в квартире монсеньора в Шато-Вье Медон, около 1700–1792 гг.
Блондель уточняет в своей «Архитектуре Франсуазы» : «В Доме стражи в королевском доме называется большая комната, где держат гвардейцев принца, и к панелям которой прикреплены карабины, чтобы сложить оружие; размещайте также в таких местах таборы , представляющие собой виды столов, на которых производятся счета и внизу которых днем размещаются кровати, на которых стража отдыхает ночью. Эти комнаты должны быть просторными, очень высокими. , иметь большие дымоходы и быть просто украшенными. См. Версаль, Медон, замок Тюильри ...».
Столовая монсеньора, первый этаж Шато-Вье, восточное крыло, ок. 1700–1792 гг.
В описи 1775 года указано, что после пристроек и других работ 1700 года комната представляла собой «деревянную высоту с позолоченными рамами, карнизом того же, дымоходом из кампанского зеленого мрамора…». В 1700 году монсеньор поручил четырем художникам нарисовать «вакхические» сюжеты. Эти же художники украсили тогда большой салон Шато де Марли .
Шарль де Ла Фосс (1636–1716): Триумф Вакха, Шарль де ла Фосс, 1701 год. Лувр.
Триумф Вакха , которого несут на слоне, с тирсом в правой руке, а вокруг него несколько вакканцев, несущих инструменты. На переднем плане двое детей, один из которых сидит на тигре. Слева виден Силен . на реверсе [ 34 ]
( Жан Жувене 1644–1717): «Рождение Вакха», Жан Жувене , 1701 год. Частное собрание. Меркурий убегает после того, как отдал Вакха в руки нимф. Легенда о его матери Семеле гласит, что она была любима Юпитером , а ее падение из-за молнии было спланировано ревнивой женой Юпитера Юноной .
( Бон Буллонь 1649–1717): «Венера, Вакх и Церера», Бон Булонь, 1701 год. Лувр . Венера, Вакх и Церера . Эта картина хранится в Лувре, где она называется «Вакх и Ариана». В древних описях он также назван «Вакх и Ариана», «Вакх и Эригона» или «Вакх, Флора и Церера». Отправленная в Центральный музей в конце II года, она утратила атрибуцию, но осталась в Лувре, где была найдена среди анонимных представителей французской школы. [ 35 ] Его предстоит восстановить.
Антуан Куапель (1661–1722): Силен, намазанный ежевикой нимфой Эгле . Антуан Куапель, 1701 год. Музей изящных искусств Реймса . Эта тема взята из шестого эпизода » Вергилия « Эклоги , озаглавленного «Силен», в котором Вергилий пишет: «И когда старик открывает глаза, он краснеет лоб и виски от сока Кровавого ежевика." Силен , спящий в пещере после обычного пьянства, застигнут врасплох двумя сатирами и нимфой Эгле, для которой он обещал спеть. Два сатира схватили Силена, которого связали плющом, а прекрасная Эгле покраснела лицо ежевикой, которую она раздавила, чтобы лишить ее угрозы исполнения своего обещания. Размеры: 4 фута 9 дюймов на 4 фута 1 дюйм. Картина была существенно сокращена в девятнадцатом веке. Он хранится в Музее изящных искусств Реймса. [ 36 ]
Бильярдная
Начиная с 1700 года старая лестница Лувуа и Жюля Ардуэна Мансаров была снесена, чтобы создать серию комнат, в том числе «салон бильярда». В описи 1775 года указано, что помещение «деревянное, с позолоченными рамами, позолоченными карнизами , камином из грёотского мрамора».
Монсеньор заказал для этой комнаты серию картин над дверями, все овальные и одинакового размера:
Шарль де Ла Фосс : Геркулес между пороком и добродетелью : Рост 4 фута 10 дюймов; Д. 3 фута 5 дюймов; овал. За эту работу Шарлю де Лафоссу заплатили 600 ливров в 1700 году и еще 200 ливров в 1701 году «за идеальную оплату в 800 ливров за картину, которую он сделал в Медоне, изображающую Геркулеса». [ 37 ]
. Картина, написанная в 1700 году, имела формат 3 фута 10 дюймов на 3 фута 5 дюймов. Фредерик Вийо правильно идентифицировал картину в Медоне как холст, теперь прямоугольный, из музея Невера в 1872 году. [ 38 ]
: Жан Жувене Латон и крестьяне Ликии. Копия этой работы хранится в Музее искусства и истории Медона, другая, несомненно оригинал, - во дворце Фонтенбло. [ 39 ] Он вдохновлен центральной белой мраморной скульптурой фонтана Латоне в садах Версальского дворца .
Latone et les paysans lyciens: Луи де Булонь Младший. Цефала и Прокрис : Цефал из Фокиды и его жена, дающая дротик своему мужу. После депонирования в Компьене [ 40 ] Картина была отправлена в 1962 году в Музей Сент-Этьена под названием « Венера и Адонис» и ошибочно приписана Бону Булони. Хорошо видна его прежняя овальная форма. Картина была написана и размещена в 1700 году по . заказу одного и того же художника Подготовительный рисунок проводится в Кабинете графических искусств Лувра. [ 41 ]
Антуан Куапель], тогда самый молодой художник из четырех: «Геркулес возвращает Альцеста из подземного мира ; Высота 3 фута 10 дюймов; Ширина 3 фута. Речь идет о «Геркулесе, возвращающем Адмету свою жену Альцесту, которую он возвращает из подземного мира», картину, принесенную в Медон самим Антуаном Куапелем. [ 37 ] Картина была помещена до мая 1700 года, согласно мемуарам, цитируемым Ф. Энгераном. [ 42 ] Шарль-Антуан Куапель, сын художника, показал новизну этих литературных сюжетов. Для исполнения картины Медона Антуан Куапель перевел М. мне Дасье пятый акт трагедии Еврипида . Картина хранится в Музее искусства и истории Шоле. Раньше работа называлась «Геркулес, освобождающий Тесея»! В мае 1700 года Антуан Куапель сам приехал в Медон, чтобы установить свое едва законченное произведение.
Четыре овальных полотна в бильярдной монсеньора в Медоне на протяжении XVIII века.
Латона и крестьяне Ликии, Жан Жувене, Музей искусства и истории в Медоне
Геркулес между сладострастием и добродетелью , Шарль де Ла Фосс, Музей Невера
Геркулес, вытаскивающий Альцесту из ада , Антуан Куапель, Музей искусства и истории Шоле
Цефал и Прокрис , Луи де Булонь Младший, Музей изящных искусств Сент-Этьена.
Прихожая (бывшая столовая дофина с 1695 по 1699 год)
Предлагаемая реставрация прихожей дофина в Шато-Вье в Медоне, ок. 1700 г., с коллекцией картин Андре Ленотра .
Бывшая «столовая монсеньора», имевшая эту функцию в 1695 году, с расширением помещения превратилась в настоящую прихожую. В описи 1775 года указано: «Комната, освещенная двумя окнами, обшивка золотыми рамами, позолоченный карниз, потолок в золоченой арабеске и роспись Клода Одрана . Жак-Франсуа Блондель вспоминает свое восхищение этими арабесками потолков в Медоне, хотя и осуждает стиль потолка для украшения жилища князя:
«Кроме того, мы можем свести эти произведения к облакам с Гениями и к какой-то прекрасной серости, образующей концы; украшение предпочтительнее этих богатых, но маловероятных гротескных картин, в которых мы видим гениальные замыслы Одрана и которые с поразительным успехом выполнены в некоторых покоях Медона, а также на потолках и панелях замка Зверинец: единственное здание, где подходит такой тип покраски».
В описи 1775 года добавлено, что имеется также «дымоход из зеленого кампанского мрамора, верх каминной полки, украшенный мрамором любой высоты с золотисто-бронзовым орнаментом из молотого золота, зеркало в двух частях, первая шириной 52 дюйма и шириной 96 дюймов. высотой, вторая — 52 дюйма на 26 дюймов. Две картины над дверями шириной 3 фута 6 дюймов и высотой 2 фута 9 дюймов, изображающие фрукты и цветы, написаны Жаном-Батистом Беленом ».
В этой прихожей дофин разместил коллекцию картин, предложенную Людовику XIV в 1693 году Андре Ленотром и которую король предоставил в распоряжение своего сына. Эти работы сейчас хранятся в Лувре .
Опись 1775 года указывает, что в палате дофина имелось: «Настенные панели с позолоченными рамами, позолоченный карниз, позолоченный потолок, расписанный арабесками Клода Одрана III , мраморный камин из серанколина, столешница из фиолетово-коричневого мрамора, все очень украшено бронза, позолоченная из молотого золота (...) Две картины над дверями шириной 3 фута 5 дюймов на 4 фута 1 дюйм, изображающие фрукты, написанные Батистом». Именно в этой комнате монсеньер умер 14 апреля 1711 года. Этот дымоход возбудил любопытство исследователей: сохранившаяся в Версале знаменитая маленькая картина, изображающая «Регента в его кабинете работы с герцогом Шартрским» работы Фиске Кимбалла как представляющий дофина в Медоне. Конечно, там можно найти ту мебель и украшения, которые могли бы украсить замок. Но Жером де ла Горс задает правильный вопрос:
«Существовал ли на самом деле этот интерьер? Разве не удивительно, что дымоход, обшивка слева от двери и письменный стол, то есть большинство элементов декора, идентичны гравюрам Берейна? разве художник, чья карьера до сих пор неясна, не прибегнул к пластинам, опубликованным рисовальщиком, чтобы реконструировать каркас, достойный персонажей, которых он изображал? В описи обстановки короны упоминается в 1695 году: «[n °] 1615 — Обивка [sic] из красного и желтого атласного бархата с вышивкой и серебряной подкладкой, внесенная в список под номером 783, которая была модернизирована и меблирована для обслуживания монсеньора дофина в Медоне и теперь состоит из полноценной кровати. , четыре кресла, восемь раскладных сидений, два стекла, две двери, шесть листов ширм, бизнес-стул и два гобелена».
Кроме того, монсеньор принес для своей комнаты небольшой письменный стол из черного дерева, инкрустированный медью и черепаховым панцирем, который он купил в Годроне, с плато, поддерживаемым восемью бронзовыми кариатидами , а посередине маркетри - одним амуром на эскарполете . Помимо этого письменного стола, в комнате были стол и две тумбы, таблички которых были украшены китайскими гротесками с фигурками и птицами.
Эскиз реставрации спальни монсеньора в «Больших апартаментах» на первом этаже восточного крыла замка в Медоне. Около 1700–1711 гг. (Размеры зеркала основаны на источниках) [ нужны разъяснения ]
Предложение о возвращении углового кабинета дофина. Состояние между 1700 и 1792 годами. Триумф Пандоры , Шарль де Лафосс. Около 1685 г. Частное собрание. Модель расписного потолка Лувуа. Монсеньер отменил этот потолок, отдав предпочтение арабескам Клода Одрана III.
В инвентаре 1775 года указано, что помещение украшали «Стеновые панели с большими золотыми рамами, золотым карнизом, позолоченным потолком с арабесками, расписанными Одраном. Дымоход из фиолетового брекчиевого мрамора, верх отделанный мрамором по всей высоте с очень богатой бронзой. дети [ нужны разъяснения ] и украшения из золоченого молотого золота (...). Как и две предыдущие комнаты, Одран украсил потолок арабесками: «Придя в Медон 22 апреля 1699 года, король уехал 24-го; стерты картины потолка его углового кабинета, напечатаны тремя слоями белого цвета и окрашены в базовый гротеск, как в комнате дофина». Фосс для Лувуа, предметом которого является Пандора, а модель была определена Клементиной Густин-Гомез. В 1702 году было найдено: «В Большом кабинете монсеньора: пять фарфоров, 630 Людовиков; две бронзы, 180 Людовиков. Стефан Кастеллуччо идентифицировал эти две бронзы как Лаокоона и Луттеров , для которых монсеньор определенно командовал своими богатыми «ногами маркетри». , опись королевской мебели [ 43 ] под номером указано: «1768 — Четыре модных циновки в полоску из двух прядей шерсти с нитями нескольких цветов для окон кабинета монсеньора в Медоне».
Сен-Симон, описывая смерть великого дофина, сообщает нам, что именно в этой комнате вечером 14 апреля 1711 года происходит знаменитая сцена приходов и уходов между угловым кабинетом короля и соседняя комната, где умирал монсеньор:
«Когда он собирался войти в комнату, принцесса Конти, которая успела добежать до монсеньора за этот короткий промежуток времени, предстала перед ним, чтобы помешать ему войти в комнату. Она даже оттолкнула его и сказал ему, что он больше не должен думать ни о чем, кроме себя. Тогда король, почти в слабости от столь внезапного и полного изменения, позволил себе лечь на кушетку, стоявшую у входа в чулан, через который он вошел. , который вошел в комнату. спрашивала все, что из этого вышло, о новостях, и едва ли кто-нибудь осмелился ответить, поспешив к королю, села на тот же диван и попыталась заплакать. Она пыталась увезти короля, кареты которого уже были готовы. во дворе, но не было никакой возможности заставить его понять, что монсеньор скончался. Эта бессознательная агония продолжалась почти час после того, как король оказался в чулане. Герцогиня и принцесса де Конти разделили себя между заботой об умирающем и заботой о нем. короля, к которому они часто возвращались, в то время как растерянный факультет, обезумевшие камердинеры, жужжащая куртизанка толкали друг друга и шли, не меняясь места».
Схема потолка углового кабинета, стертая дофином в 1699 году.
Арабески на золотом фоне работы Клода Одрана III, около 1700 года. Архив декоративного искусства Парижа. [ 44 ] Для Версальского зверинца или квартиры дофина в Медоне.
Он располагался между Большим вестибюлем и апартаментами монсеньора.
Эти комнаты были главной квартирой Абеля Сервиена , который умер здесь в своей комнате на первом этаже в 1659 году.
Когда монсеньор поселился в Медоне в 1695 году, он подарил это соседнее со своим жилище Филиппу Орлеанскому (1640–1701), который занимал его до своей смерти в 1701 году. Затем в этом жилище проживали герцог и герцогиня Бургундские до тех пор, пока их смерть в 1712 году.
Эскиз реставрации салона со стороны входа, у Большой лестницы. Около 1695 г. Салон мавров. Около 1690 г.
Абель Сервьен создал эту овальную комнату, центральную часть замка, выходящую на партер . Этот салон был построен в то же время, что и салон в Шато-де-Во-ле-Виконт, построенный для Николя Фуке , и похож, хотя и немного меньше по размеру. Купол не получил расписного оформления. Габриэль Бланшар изготовил двенадцать гризайлей под карнизом, которые описаны в описи 1733 года: «В том же салоне есть двенадцать картин, написанных гризайлем, изображающих двенадцать месяцев в году играми детей, они из дамуазель [искусственно, Габриэля Бланшара] ] и не может поднять это место, поскольку оно состоит из маруфлей высотой два фута и шириной 6 футов 5 дюймов.
Лувуа поместил в этом салоне двенадцать термов из мавританского и мавританского мрамора, восемь из которых находятся ныне в Компьенском дворце , перенесенные туда в самом конце XVIII века. Министр также украсил чердак семью картинами с цветами Жана-Батиста Моннуайе . Опись картин Медона 1733 года описывает их:
«золотая ваза, наполненная всевозможными цветами, поставленная на синем ковре, шитом золотом, — нижняя часть картины — небо».
«золотая ваза, или, лучше сказать, агатическая манера, ручки которой из золота, наполненная всякими цветами, ковер, за которым вышит золотом, с двумя попугаями, одним синим, другим желтым».
«Золотая орнаментированная годероновая ваза, наполненная всевозможными цветами, - ковер за вышитым золотом красным и зеленым попугаем».
«Ваза в форме серебряной чаши, наполненной всевозможными цветами, поставленная на красном ковре, шитом золотом, с павлином на чаше».
«Золотая ваза, украшенная всевозможными цветами, среди которых мак падает одним своим листом на постамент, на котором стоит ваза».
«Золотая ваза, стоящая на полке, наполненной всевозможными цветами, а за вазой - павлин».
«Золотая и серебряная ваза на сине-золотом ковре с малиновой подкладкой и изображением обезьяны, держащей рыбу».
Мраморные термы «Мавры и мавры», Салон Морей в Медоне. Сегодня в Компьенском дворце.
Попытка восстановить вестибюль игр, около 1700 года, с гобеленом аудиенции кардинала Киджи из гобелена «Истории короля».
После Салона Моря ряд приемных служил комнатами для игр и как бы для так называемых «квартирных» вечеров, как в Версале. Первая комната после овального салона была квадратной и имела два окна, выходивших на сторону ямы. Монсеньор дофин повесил на стену гобелен с «Историей короля», чтобы доставить удовольствие отцу.
Попытка восстановить Салон дю Пети-Пон, первый этаж замка в Медоне. Около 1700 г.
Эта угловая комната была одной из двух гостиных, обрамляющих галерею. Он имел доступ к «Пти-Пон» (небольшому мосту), который вел прямо к высоким садам. Здесь был установлен порфировый бюст Александра.
Салон Альбан, в конце галереи Шато-Вье, первый этаж. Около 1700 г.
Эта камера завершает галерею и представляет собой симметричный подвес Салона Малого моста. Салон назван в честь художника Франческо Альбани , поскольку по углам было размещено несколько полотен овальной формы — копии, переосмысленные с работ мастера. Архитектура комнаты с ее украшенными зеркалами нишами и куполообразным потолком была вдохновлена непосредственно Кабинетом медалей Людовика XIV в Версале.
Дофин поместит туда великие бронзовые изображения Альгарда, Юпитера и Юноны .
В конце XIX века апартаменты Людовика XIV состояли из прихожей, королевской палаты, небольшого заднего прохода, «зеркального кабинета короля», с балконом, с которого можно было любоваться видом на Париж.
Реконструкция прихожей Людовика XIV на первом этаже замка, использовавшейся в качестве зала совета. Около 1696–1711 гг. Как видно при выходе из царских покоев
В этой комнате без деревянной отделки было три окна со стороны пола и два французских окна со стороны двора, через которые можно было выйти на балкон. Камин был сделан из кампанского зеленого мрамора.
Разрез палаты Людовика XIV, замок-Вьё-де-Медон, ок. 1700.
Над камином в королевских покоях висел оригинал «Милосердия» Андреа дель Сарто, тогдашняя копия этой картины. Эту работу можно интерпретировать как аллегорию передачи царской власти.
Квартира г-жи де Ментенон состояла из прихожей, спальни и чулана в центре восточного крыла, а также балкона с видом на Париж. В кабинете Ментенона над дверью находилась картина «Давид и Авигея», написанная Луи де Булонью.
Проект камина в зеркальном шкафу Медон, около 1680 года? Национальный музей Стокгольма, NMH THC 1326
Затем последовали апартаменты принцессы Конти, закончившиеся еще одним «Зеркальным кабинетом».
В комнате принцессы находились две картины Антуана Куапеля : «Психея, открывающая спящую любовь » и «Психея, покинутая любовью».
В соседнем кабинете находилась картина того же художника «Венера в кузницах Лемноса». Эти три работы были заказаны монсеньором для квартиры его сводной сестры .
Полотна в квартире принцессы Конти работы Антуана Куапеля , 1701 год.
Психея обнаруживает спящую любовь, Антуан Куапель, 1701 г.
3D-воссоздание интерьера часовни в Медоне. Франк Деведжян и Эрве Грегуар, 2014 г.
Часовня была завершена в конце 1702 года по проекту Жюля Ардуэна-Мансара . К этому строительству, которого желал монсеньор, стремился Людовик XIV. Эта часовня построена по той же модели, что и Королевская часовня Версальского дворца . Однако часовня Медона была завершена на десять лет раньше часовни Версаля. Как и последний, он имеет неф с цилиндрическим сводом, заканчивающийся тупиком над святилищем. Над главным алтарем находится большая картина Антуана Куапеля высотой четыре метра и шириной восемьдесят пять на три, на которой изображено «Воскресение». Шарль де Ла Фосс смоделировал эту композицию для росписи печи королевской часовни Версаля. еще одна картина Койпеля «Благовещение» Завершает комплекс .
Герб, вырезанный над трибуной, является царским оружием на чертеже проекта часовни, но со временем будет реализован по образцу дельфинального оружия . Теоретик архитектуры Жак-Франсуа Блондель приводит в качестве примера часовни замков Со и Кланьи «Совершенные модели».
Он будет разрушен между 1805 и 1808 годами.
Часть галереи капеллы замка Медон, 1701 г.
Незаконченный проект резки часовни Медона. Рисунок Жюля Ардуэна-Мансара, 1701 год. АН.
Окончательный план часовни Медона, около 1775–1780 гг. В
Жетон, представляющий интерьер часовни замка Медон, вид с трибуны, 1703 год. Частная коллекция.
План квартиры Каштанов, около 1703 г. (ADY). Подпись: 1. Галерея связи; 2. Большой овальный шкаф; 3. Большой угловой шкаф; 4. Большая гостиная; 5. Столовая; 6. Шкаф-фуршет; 7. Прихожая малой квартиры Фреш; 8. Дом; 9. Кабинет.
Старый «Cour des Offices», или «Basse Cour», был преобразован монсеньором в роскошные парадные залы. Вся пристройка тогда получила название «Крыло Марронье». Большие залы для приемов простираются на всю ширину Террасы Марронье. За этими большими комнатами также была устроена небольшая роскошная квартира, «Маленькая свежая квартира», несомненно, для приема дофином своих любовниц.
Натюрморт с профилем Дианы автора Блен де Фонтенэ.
Эта галерея связана с сообщающейся галереей, которая следует за ней перпендикулярно. Большой буфет, расписанный Фонтенэ, завершает перспективу небольшой подвесной галереи.
Зеркальная палата во дворце Шарлоттенбург , Германия, одновременная с Большим овальным кабинетом, похожая по планировке, размеру и систематическому использованию зеркал. Подготовительный рисунок к Триумфу Вакха , приписываемый Луи де Булони . Музей Альбертина, Вена (Австрия)
Также называется «Салон Доре» (золотой салон), где висит «Триумф Вакха» Бона Булони. Картина исчезла, но предварительный рисунок, сохранившийся в музее Альбертина (Вена) и приписываемый его брату Луи, позволяет понять, как могла бы выглядеть композиция этого произведения.
Очерк о возвращении Большого кабинета каштанового крыла с полотнами на месте около 1705 года.
В этой комнате у дофина было несколько престижных картин, в том числе «Рено и Армида» и Доминикена « Моисей, спасенный из вод» Николя Пуссена . Эти полотна происходят из королевских коллекций.
Это была главная комната квартиры Каштанов, площадью 100 м². Дофин разместил там и другие картины из королевской коллекции, в том числе две Поля Веронезе .
Большой салон, c. 1705. С картинами, помещенными монсеньором.
Попытка восстановить часть восточной стены большого салона каштанов, около 1705 года.
Попытка восстановить часть южной стены большого салона каштанов, около 1705 года. С картинами, размещенными монсеньором дофином.
Попытка восстановить часть западной стены большого салона каштанов, около 1705 года.
Полотна Николя Луара из апартаментов королевы в Версале, перепрофилированные в Большом салоне.
В Пифополисе король Питес подавал золотую еду , Николя Луар, ранее «Клеопатра, которая на пиру...», музей Бру.
Королева дает аудиенцию старику , картина Николя Луара, также известного как Рейн де Саба (Царица Савская), Музей Гиацинта-Риго [ fr ] , Перпиньян
Царица обращается к солдатам , или «Царица Савская, опирающаяся на свой трон», Николя Луар, Лувр, № 8715
За этими большими приемными князю была отведена «маленькая свежая квартира», состоявшая из прихожей и еще одной комнаты.
Помимо кабинета, его оживляли миниатюры Жана Котеля Старшего, изображающие сады Версаля.
Все эти три комнаты в Капуцине были отделаны деревом и украшены дверными верхами работы Жана-Батиста Белена .
Палата монсеньора в небольших квартирных гонорарах Каштанового флигеля, ок. 1703 г. Кабинет «Свежой квартирки», около 1703–1711 гг.
« Приматис нарисовал для кардинала Лотарингии для его замка Медон пещеру, состоящую из нескольких комнат, в том числе и павильона, потолок которого был украшен множеством фресок; мы разрушили эту пещеру, построив новый замок в времена монсеньора дофина Айёля дю Руа».
Джорджо Вазари говорит о Гроте, когда приближается к Приматику , который является его архитектором и как бы главным декоратором. Имеется также интересное описание путешественника середины XVII в., сохранившееся в рукописях Сен-Жерменского фонда, № 1. 944, как указано в «Lettres écrites de la Vendée»:
«В двух лигах от Парижа находится Медон, где в лесу виден восхитительный и чудесный грот, украшенный опорами и амортизаторами из тесаного камня, маленькими башенками, повернутыми и сгруппированными в заднице лампы, вымощенной мостовой Из порфирового ублюдка, усеянный белыми, красными, зелеными, серыми пятнами и сотнями разных цветов, с вырезами из горгулий и львиными муфелями. Это колонны, фигуры и статуи из мрамора, гротескные картины, композиции и изображения из золота и лазури и другие кулеры. На фронтисписе есть большие рифленые и шероховатые колонны, отделанные базами, капителью , архитравом , фризами , карнизами и изящной лепниной. справедливая пропорция: ваза и портной выдержали испытания на добродетель, приближаясь к средней пропорции колоссов, украшенных листьями акант и медвежья ветвь для поддержания полноты запаса, очень хорошо проведены и завершены, но неприятности привели к непоправимым разрушениям, особенно к сломанным трубам».
Его снесли в 1705 году, чтобы на том же месте построить Шато-Нёф.
Карта грота Медон и его окрестностей, конец 17 века, Национальный архив.
3D-рендеринг Шато-Нёф в период его расцвета, около 1709 года. Франк Деведжян и Эрве Грегуар, 2013 г. Фасад Шато-Нёф, 2013 г.
Планами Шато-Нёф мы обязаны архитектору Жюлю Ардуэну-Мансару . Филипп де Курсийон де Данжо писал 21 мая 1706 года, что, находясь в Марли, «король работал утром с Мансаром, который показал ему планы зданий, которые М.М. хочет построить в Медоне на том месте, где находится грот». Монсеньер хотел, чтобы в этом здании разместились придворные, которых он принимал в Медоне, и король нацелился на рисунки, сделанные для монсеньора. Здание возведено на месте грота, ранее снесенного в 1705 году.
Все квартиры обслуживает длинный коридор: для того времени это не было чем-то необычным. Гораздо важнее была систематизация типичного жилища придворного, поскольку весь Шато-Нёф можно сравнить с «отелем» в современном смысле этого слова.
Спустя почти двести лет 31 января 1871 года здание уничтожил пожар. Руины были оставлены на произвол судьбы ненастной погоде и, вероятно, также разграблены, пока в 1879 году не был принят закон о выборе Медона в качестве обсерватории. Восстановление руин тогда начал архитектор Констант Мойо , спасая от разрушения то, что осталось от замка, особенно два нижних этажа, менее пострадавшие от пожара.
Шато-Нёф из партера. Мариетта, гр. 1715 г.
Третий уровень Château-Neuf («бельэтаж»), работа Мариетты, около 1715 года.
Разрез Шато-Нёф, около 1720 года. Мариетта.
Уровни 2 и 4 Шато-Нёф. Мариетта, гр. 1715 г.
Ворота Шато-Нёф-де-Мёдон. Мариетт, AF
Нижние ворота Шато-Нёф, ок. 1708 г. Прогулочный музей Марли-ле-Руа.
План Нового замка в 1709 году. Легенда: 1. Верхний вестибюль 2. Коридор 3. Большая лестница 4. Зал Гард (Караульня) 5. Первая прихожая 6. Вторая прихожая 7. Парадный зал монсеньора 8. Галерея 9. Кабинет 10 .Оформление -Нотариус.
В замок можно попасть через верхний вестибюль со стороны леса. Он был итальянский, с отверстием, позволяющим освободить его пространство. На дверных верхах были вырезаны дети, изображающие четыре времени года, изображение которых сохранилось на фотографиях гипсовых моделей, отлитых по оригиналам (Венте Сарду).
Зима, верхний вестибюль, 1708 г.
Весна, верхний вестибюль, 1708 г.
Лето, верхний вестибюль, 1708 г.
Осень, верхний вестибюль, 1708 г.
Декор верхнего вестибюля. Стокгольм, NMH CC 1078
Пьедестал вестибюля. Стокгольм, NMH CC 1073
Декор верхнего вестибюля. Стокгольм, NMH CC 1074
Деталь карниза верхнего вестибюля, Национальный музей Стокгольма, NMH CC 1074.
Разрез верхнего вестибюля, выполняющего функцию итальянского салона.
Попытка восстановить караульное помещение замка Неф-де-Мёдон в состоянии около 1709 года, на момент его создания.
Центральная комната через три прямоугольных окна (сохранившиеся эркеры) выходила на клумбы. При создании он был облицован лепной деревянной отделкой. На каминной полке стояла копия Давида Доминикена. Людовик XIV особенно любил эту картину. С боковых выходов были заказаны две картины: 1. Собака и борзая, спереди в середине игры, разбросанные по земле утки, куропатки, беккасы и заяц, посередине У охотничьего мешка есть дерево»; 2 . «заяц, привязанный к дереву левой ногой, слева собака, в ногах которой четыре куропатки и фазан, впереди стола ружье и припасы к нему».
Разрез комнаты охраны. Мариетта. Показывает расположение стола Деспорта.
В 1775 году произведение описывается следующим образом:
«Прихожая или столовая в люксе. Комната, освещенная двумя окнами в Леванте, обшивка апуи, резной карниз. Дымоход из белого мрамора (...) Две картины над дверями, написанные на холсте. Одна представляет собой золотую вазу, установлен на мраморном постаменте, с ниспадающей фестонами гирляндой и фруктами. На постаменте - липы, гранаты и виноград, малиновый занавес и фон неба, другой представляет собой золотую бронзу. ваза, окруженная гирляндой цветов, поставленная на полку зеленого мрамора, рядом стоит опрокинутая серебряная ваза с фигурой женщины в форме якоря. Эти две картины принадлежат Фонтене ». Середину комнаты украшает «стол из черной мастики с цветами и птицами в натуральном выражении».
Попытка восстановить прихожую замка Шато-Нёф в Медоне, ок. 1709–1711. Комната была отделана капуцинами и позолочена.
Когда в 1709 году замок Неф был закончен, в распоряжении остались две картины, заказанные у Фонтене , comme pour toutes les autres pièces de l'appartement, ce qui Uniformisait le Decor, à savoir:
«Золотая ваза с двумя ручками, окруженная гирляндой из фруктов, стоит на порфировом столе, украшенном виноградом; справа – корзина, наполненная итальянским виноградом, огурцами, гранатом и цветами; слева – корзина, наполненная итальянским виноградом, огурцами, гранатом и цветами; малиновая завеса, за которой несколько золотых чаш, одна из которых окружена гирляндой цветов».
Пирамида фруктов стоит на мраморном столе, на котором рядом с гранатом висит дыня; Справа, на том же столе, апельсиновое дерево в фарфоровой вазе; На том же столе слева большая золотая ваза, окруженная гирляндой цветов, у подножия которой стоит еще одна серебряная ваза, перевернутая, золотое блюдо, угол которого скрыт пурпурной занавеской таких же размеров, как и предыдущее.
В описи 1775 года указано, что это:
«Комната, освещенная крестом в Леванте, обшитая высокими панелями, scultee, позолоченная и лакированная по дереву, карниз из гипса scultée и позолоченный idem. Дымоход зеленого кампана. (...) Две картины над дверями, написанные на холстах , каждый шириной и высотой. Первый представляет Аполлона и Дафну, этот бог преследует нимфу, которая находит убежище в объятиях реки своего отца Пенея . Второй представляет триумф. Ацис и Галатея . Первая из этих картин — Антуана Куапеля , вторая — Корнеля (старшего)».
3D-рендеринг парадной палаты монсеньора в замке Медон, состояние примерно 1710–1711 годов. Франк Деведжян и Эрве Грегуар, 2014 г.
В описи 1775 года указаны следующие украшения парадной палаты:
Комната освещена двумя окнами на восток, деревянными панелями, покрытыми лаком и позолотой по дереву, резным и позолоченным карнизом , большой нишей, опирающейся на пилястры. Две картины над дверями, написанные на холсте, каждая шириной 4 фута 9 дюймов и высотой 3 фута 3 дюйма. Одна представляет собой золотую вазу, наполненную разными цветами, установленную на мраморном выступе. На заднем плане две колонны, окруженные гирляндами цветов. Другой представляет собой золотую вазу с ручкой, наполненную разными цветами, поставленную на каменную стопку рядом с другой алебастровой вазой. А с другой стороны конец драпировки, спадающий с края постамента. Эти две картины принадлежат Фонтенэ . [На полях] В этой комнате, под зеркальными опорами, стоят два длинных стола из зеленого кампанского мрамора, поддерживаемые позолоченными резными консольными ножками.
Первоначально альков был украшен 12 «гротескными» гобеленами, созданными Клодом Одраном III для гобеленов , девять из которых существуют до сих пор. Перечень мебели Crown следующий:
из шерсти и шелка, состоящий из трех частей « Гобелен , украшенный золотом и серебром, изготовленный в Париже на мануфактуре гобеленов по дизайну Одрана. Он изображает божества, которые управляют двенадцатью месяцами года, на двенадцати полосах нарциссов. , под гротескными портиками различной формы, сопровождаемыми атрибутами каждого божества, гротесками, бороздками и орнаментами, со знаком месяца, другими, более узкими полосами, с фиолетовым фоном, усыпанными мозаикой, и фигурами Людовика Французского . , все в серебре, верхняя и нижняя кайма в виде узких полос, с серебряными ракушками и дельфинами, занавеска с 9 аунами 1/8, конечно, на 3 ауны ¼ высотой, сделанная специально для покоев монсеньора, в его апартаментах в новом замке в Медоне».
Вот список богов, связанных с гротескными месяцами :
Купе парадной палаты в Шато-Нёф в Медоне, около 1709 г.
Фасад задней части парадной палаты, около 1708 г., с кроватью.
Шесть из двенадцати гротескных месяцев работы Клода Одрана III , копия панно для настенного ковра, сделанного для Медона. Sotheby's, 18 ноября 2010 года, Нью-Йорк, лот 235.
Проектирование камерных изделий из дерева. Национальный музей, Стокгольм, NMH CC 2300.
(Позже?) проект декора алькова (неВерсальский), БНФ
Балюстрада из позолоченного дерева парадной палаты, около 1708 г.
Традиционно во французских замках с XVIII века оранжерея представляет собой утилитарное здание, сохраняющее сильный элемент монументальной композиции, состоящей здесь из террасы, Старого замка и лоджии. Его размеры определяют масштаб огромной перспективы, простирающейся от замка до плато Виллакубле.
Оранжерея, вероятно, была построена между 1655 и 1659 годами архитектором Луи Ле Вау для владельца поместья Абеля Сервиена, управляющего финансами при Людовике XIV. Открытая на юг через восемь высоких окон по обе стороны от монументального входа, оранжерея предназначена для размещения апельсиновых деревьев парка в холодное время года. Летом на полу вокруг прямоугольного бассейна, а также на территории замка и пещеры росли апельсиновые деревья. Оранжерея простирается на восток с грубым бастионом.
Партер оранжереи несколько раз ремонтировался в 19 веке, а затем был заброшен до 1980 года. В период с 1980 по 1984 год партер оранжереи был восстановлен в своем облике 17 века.
Оранжерея Медона, 17 век. Восстановлен в 2012 году.
Третье здание использовалось для консервации кустарников зимой. «Оранжерея» располагалась сразу под бастионом Оранжереи старого замка в Медоне. Внизу еще сохранилась закрытая стена, а также контрфорс. Остальная часть этого здания примыкает к задней части сада Музея искусства и истории Медона.
Вид с воздуха на старые конюшни. Сентябрь 2015 г. План расширения псарни и создания конюшен, Жюль Ардуэн-Мансар, 1701 г.
Новые общины существуют и сегодня, прекрасно сохранившись. Они расположены у входа в поместье, в начале аллеи, ведущей к замку.
Они были построены путем расширения более раннего здания - питомника Лувуа.
Три внутренних двора соединяются чистым центральным проходом для лошадей. Конюшни имеют только один этаж, чердак, чтобы не загораживать вид на Париж с пруда Бель-Эйр наверху. Этот этаж украшают многочисленные жилища для персонала замка.
Все киоски были перестроены в 19 веке. Некоторые все еще существуют.
Сегодня все эти здания закреплены за Парижской обсерваторией, что препятствует доступу всех посетителей.
Общая площадь общего пользования составляет 5 000 м² (по 2 500 м² на каждом из двух уровней).
К этому следует добавить еще и площадь прилегающей гауптвахты площадью 850 м².
3D-реконструкция поместья Медон, около 1708 года. Франк Деведжян и Эрве Грегуар, 2012 год.
Сады Медона отличались огромным великолепием. Там были высокие сады и низкие сады, не говоря уже о Большой Перспективе. Медонский путь описывает маршрут знакомства с точками зрения Медона в конце правления Людовика XIV. Их классифицируют как «сады на склоне».
3D-воспроизведение вида с балкона первого этажа центрального павильона старого замка Медон, около 1690 года. Гравюра Исраэля Сильвестра с изображением Большой перспективы Медона, около 1685 года. Вид с вершины оранжереи. Реставрация Большой перспективы Медона (фотомонтаж). Жиль Фиант, 2017.
Большая Перспектива — это монументальная ось, которая организует всю территорию Медона. На расстоянии 3,5 км он идеально прямолинейный, несмотря на неровности местности. Он был построен по обе стороны Шато-Вье, места, занятого с самого начала.
В своем апогее, в начале восемнадцатого века, он был составлен следующим образом (с севера на юг):
Рисунок Андре Ленотра для Овала. Национальный музей Стокгольма, Швеция
Невысокие сады были в основном созданы Лувуа, а затем украшены Монсеньером и Людовиком XIV. Их разные уровни и разные точки зрения создавали очарование, а также наличие множества водоемов и тысяч топиариев. Доступ к нему был осуществлен из бассейна Гран-Карре:
Пол Овала;
Слева канал тени;
Справа полумесяц;
Лес Генего с его беседкой;
Бассейн восьмиугольника;
Внизу — «пьеса М. Ле Ностра», обрамленная двумя каскадами;
Медонский договор 1699 года, заключенный Ньоном. Высокие сады.
Площадь высоких садов почти в три раза превышает площадь низких садов. Эти высокие сады сохранились до сих пор и занимают в основном Парижскую обсерваторию . Сады представляли собой лабиринтную сеть дорожек, украшенную многочисленными водоемами. В отличие от низких садов, высокие сады были преимущественно плоскими, поскольку были посажены на холме Медон. Было:
Парк Медона простирался до Шавиля , а оттуда достиг парка Версаля. Возвышенность местности, густой лес, многочисленные пруды, обширные равнины, расположенные на возвышенностях, — вот основные особенности этого парка 17-18 веков. В их число вошли:
Пруд Гаренн
Пруд Триво
Пруд Фонтанов
Пруд Вильбон
Пруд Рено Фосс
Пруд Тронше
Старый танк
Новый танк
Нога Ойя
Ферма Вильбон с водяными мельницами
Пруд под названием Медон был создан только в 20 веке.
В исторической библиотеке города Версаля хранится рукопись водоемов Медона с тиснением герба великого дофина, датируемая около 1700 года.
Карты водоемов и прудов Медона, Историческая библиотека Версаля.
Вид на Шато-Вье и деревню Медон внизу. 18 век. Церковь Сен-Мартен в Медоне сегодня
Деревня Медон состояла из множества отелей. [ 46 ] и имущество, самое большое из которого принадлежало лицам, связанным с владельцами замка. В их число вошли:
^ Жерар, Жюль (1926). Медон: исследование городского развития [ Меудон: исследование городского развития ] (на французском языке). Прессы Universitaires de France. п. 60.
^ Биллат, Хелен. Жуанвиль: Замок Гран-Жарден: Верхняя Марна (Региональная служба общей инвентаризации памятников и художественных богатств Франции), 2005 г.
^ Веллман, Кэтлин (2013). Королевы и любовницы Франции эпохи Возрождения . Издательство Йельского университета, стр. 177 ISBN 9780300178852
^ Франко, Флориан (8 декабря 2014 г.). Прием Дианы Версальской с 16 по 18 века [ La reception dela Diane de Versailille du XVI au XVIIIe siècle ] (Мастера). Университет По и Пэи-де-л'Адур, HAL Science . Проверено 30 июня 2023 г.
^ Вейгерт, Роджер-Арман (1932). "Записки и документы. Записки Никодима Тессина Младшего, относящиеся к его пребыванию в Париже в 1687 году" [Записки и документы. Никодим отмечает Тессина Младшего о его пребывании в Париже в 1687 году]. Бюллетень Общества истории французского искусства (на французском языке) (2): 220–279.
↑ На следующий день после праздника Пятидесятницы (день ареста Вольтера ) царь проезжал через Дом Инвалидов на обратном пути из замка Медон, где, как говорят, он хотел сесть в седло и был на пронзенном стул, попросил бумагу у камердинера, принесшего ее ему; у последнего не было ничего, что он мог бы дать, и вместо этого принц использовал экю в сто солей , а затем подарил их камердинеру, который отказался, сказав, что консьерж запретил ему принимать что-либо от кого-либо; увидав это, царь, несколько раз велев ему взять, бросил его, полного подлости, на землю. Консьерж экю , выслушав рассказ камердинера, сказал ему, громко смеясь: «Иди, иди, когда ты постираешь эту , она будет не хуже любой другой: я уверен, что тебе не хватило бумаги, чтобы получить прибыль». из этой экю дать себе возможность выпить за здоровье князя вместе с товарищами». Journal de la Régence, Жан Бюва, 17 мая 1717 г.
^ Мишле ( «История Франции» , том 17, Lacroix & Co., 1877, стр. 155) предполагает, что регент уступил замок Медон своей дочери, узнав, что она беременна: длительное пребывание в Медоне позволило бы молодой вдове переждите новую беременность и рожайте осторожно, вдали от любопытных глаз придворных и сплетников.
↑ Стратегия регента провалилась: даже в последние месяцы беременности герцогиня не отказывалась от ежедневных развлечений и чувственного разврата, злоупотребляя обильными ужинами, запивая большим количеством вина и спиртных напитков. 28 марта у нее начались схватки в Люксембургском дворце , предположительно после плотской ночи удовольствий и пьянства. Плохо подготовленная своим распутным образом жизни, она нашла свой труд мучительным и длительным. Сен-Симон саркастически описывает эти опасные роды, вызвавшие большой скандал и воспринятые как божественное наказание за весьма греховную жизнь Берри. Похоже, у нее началась преэклампсия , и казалось, что она вот-вот умрет. Аббат Жан-Жозеф Ланге де Жержи , приходской священник Сен-Сюльпис , отказался совершать Святые Таинства. 2 апреля Берри родила мертвого ребенка и, таким образом, избавилась от «опасного несварения желудка» (как выражается официальная версия ее «болезни»).
↑ По словам Сен-Симона ( Mémoires (Memoirs) VII, 456) вскрытие показало, что «бедная принцесса была беременна». Как заметил Дюкло ( Œuvres complètes (Полное собрание сочинений), 1821, том 6, стр. 369), «она не теряла времени даром после родов». «Плодородная Берри» (одно из ее прозвищ в сатирических стихотворениях, восхваляющих ее внебрачную беременность), очевидно, снова забеременела во время выздоровления в Медоне, через месяц после ее очень тяжелых родов в Люксембурге.
^ Фредерик д'Аге (ред.), Дневник путешествия аббата Кавалье де Фрежюса в Париж и Версаль (февраль-июнь 1748 г.). Неопубликованный аннотированный документ на сайте CourdeFrance.fr, 1 сентября 2008 г. ( http://cour-de-france.fr/article497.html ).
↑ Опись хранится в библиотеке INHA, картонная коробка 46, дело XII, микрофильм 24170-24198.
^ Франко-германская война 1870-71 годов , фельдмаршал граф Гельмут фон Мольтке, Клара Белл и Генри В. Фишер, перевод, Харпер и братья, 1901, через Библиотеку Конгресса. п. 125
Arc.Ask3.Ru Номер скриншота №: 4c98600ab9eb5a80d474c3973f445c49__1719578880 URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/4c/49/4c98600ab9eb5a80d474c3973f445c49.html Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1: Château de Meudon - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)
План первого этажа Шато-Вье в 1695 году, по прибытии монсеньора.
План первого этажа Шато-Вье 1700 года.
План первого этажа Шато-Вье в Медоне, 1700 г.
Разрез Шато-Вье с часовней после 1702 года. Ось восток-запад, 2013 г.
Схема Шато-Вье и aile des Marronniers (крыло каштана) справа. АДИ
Шато-Нёф со стороны партера . Мариетта, около 1715 года.
Схема третьего уровня Шато-Нёф (известного как «le Bel étage», красивый пол), автор Мариетт, около 1715 года.
Водопад Артелон, нижние сады Медона. ок. 1700
Один из двух водопадов, обрамляющих «Пьесу Мсье Ле Ностра» (произведение месье Ле Ностра) [ нужна ссылка ]
План ремонта партера отеля Courtin, нижние сады Медона, ок. 1710. БНФ
Парк и сады замка Мариетт, около 1715 года.
Общая карта владений Медона и Шавиля, составленная Александром Лемуаном, ADY. 1723 г.
Вид на Медон со стороны Флёри. Жак Риго, ок. 1730-40
«Рисование украшений и фейерверков в Медоне» в честь герцога Бургундского, 13 сентября 1756 года. 92 год нашей эры.![Западное крыло Шато-Вье-де-Мёдон, 1773 год. Рисунок архитектора Луи Ле Дре де Ла Шатр [ фр ]](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/51/Aile_ouest_du_chateau_vieux_de_meudon_bibliotheque_municipale_de_rouen.JPG/120px-Aile_ouest_du_chateau_vieux_de_meudon_bibliotheque_municipale_de_rouen.JPG)
Западное крыло Шато-Вье-де-Мёдон, 1773 год. Рисунок архитектора Луи Ле Дре де Ла Шатр
«Вид из Медона» (Вид из Медона): лестница Пти-Понт. Конец 18 века, Тьери де Сент-Коломб, INHA.
![Западное крыло Шато-Вье-де-Мёдон, 1773 год. Рисунок архитектора Луи Ле Дре де Ла Шатр [ фр ]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/51/Aile_ouest_du_chateau_vieux_de_meudon_bibliotheque_municipale_de_rouen.JPG/120px-Aile_ouest_du_chateau_vieux_de_meudon_bibliotheque_municipale_de_rouen.JPG)
Павильон Триво, 1783 г.
Смерть дофина в Медоне, 4 июня 1789 г.![Возвращение прогулки господина дофина (Людовика XVII) в старый замок в Медоне, Жан-Батист Изабе, 1791 год. Лувр[29]](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/91/Chateau_vieux_de_meudon_isabey_1791_louis_xvii.JPG/120px-Chateau_vieux_de_meudon_isabey_1791_louis_xvii.JPG)
Возвращение с прогулки господина дофина ( Людовика XVII ) по старому замку в Медоне, Жан-Батист Изабе , 1791 год. Лувр [ 29 ]
![Возвращение прогулки господина дофина (Людовика XVII) в старый замок в Медоне, Жан-Батист Изабе, 1791 год. Лувр[29]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/91/Chateau_vieux_de_meudon_isabey_1791_louis_xvii.JPG/120px-Chateau_vieux_de_meudon_isabey_1791_louis_xvii.JPG)
Раскрой холста для изготовления веретена (1/5)
Сборка шпинделей (2/5)
Приготовление лака (3/5)
Нанесение лака и проверка стыков (4/5)
Аэростат в лагере под защитной палаткой (5/5)
Руины замка Старого Медона, 1802 год . Джеймс Форбс, Музей ведомственного владения Со
Снос Шато-Вье-де-Мёдон , Юбер Робер , 1804 год.
Трое рабочих перемещают колонну из Шато де Медон. Юбер Робер, около 1804 года. Веймарские музеи, Schossmuseum, KK 9110.
Снос Шато-Вье-де-Мёдон , Юбер Робер, 1806 год. Музей Гетти .
Схема сноса Шато-Вье-де-Мёдон, 22 февраля 1805 года. Темно-розовым цветом показано то, что еще предстоит снести. АДЫ, 2 кв. 34 г.
Колонны замка, перенесенные Шальгрином в ротонду Сената.
для террасы, отказывающейся при Наполеоне I, Рисунок Жана-Батиста Лепера ок. 1808 г.
Замок Медон ок. 1812, Первая империя
План третьего уровня Шато-Нёф при Наполеоне I, 1812 г.
Сиденья по заказу Наполеона I для Медона, дворец Фонтенбло.
Маятник обучения или медитации, c. 1810, Мобилье Нэшнл .
Позолоченные бронзовые пожарные собаки, ок. 1810–1811, Жан-Жак Фёшер , Mobilier National.
Геридон , позолоченная бронза, ясень и белый мрамор, Mobilier National.
Консоль Мегрэ, ясень и белый мрамор, Mobilier National
Зеркальная ширма, ясень, позолоченная бронза, зеркало, Mobilier National
Шанелье в галерее Шато-Нёф, ок. 1811 г., позолоченная бронза, Фёшер, Mobilier National.
Предмет мебели из галереи Шато-Нёф-де-Мёдон, Mobilier National.
Медон, взятый из стен конного завода работы Бержерона. ок. 1825. БНФ.
Деталь севрского фарфора, изображающая замок Неф в Медоне под управлением Луи-Филиппа. Дворец Фонтенбло , Galerie des Assiettes (Галерея тарелок).
Конюшни в Медоне сохранились.
Ларек XIX века из конюшен в Медоне.
Шато-Нёф-де-Мёдон ок. 1860 г.
Медон с верхней террасы. «Париж во всем своем великолепии». Шапюи дель.
Прием в честь Луиша I Португальского, устроенный принцем Наполеоном , салоном-серром Шато-Нёф (бывшего Верхнего вестибюля).
Питомник Медон и принца Наполеона собака
Шато-Нёф после пожара 31 января 1871 г.
Фотография Шато-Нёф после пожара, 1871 год. Частная коллекция.
Вид на Медон после войны 1871 года. Юбер Клерже, Музей Карнавале.
Фотография нижнего вестибюля Шато-Нёф после пожара 1871 года.
Руины Шато-Нёф и его окрестности, февраль 1871 г.
Вид с воздуха на Оранжерею и руины Шато-Нёф, преобразованные в обсерваторию.
Вид с воздуха на террасу с проспектом замка, на север.
Вид с воздуха на старые конюшни Медона
Вид с воздуха на террасу в Медоне с прудом Бель-Эйр.
Вид с воздуха на Гранде Перспективу на юг.
Вид с воздуха на Париж из Медона
Вид на Париж со стороны Медона, 2013 г.
Большой купол обсерватории, построенный на руинах Шато-Нёф.
Руины Шато-Нёф, преобразованные в обсерваторию. 2014 год
Оранжерея Медон, 17 век, восстановлена в 2012 году.
Вид на территорию замка. 2009 год
контрфоры террасы старого партера замка Медон, 2013 г.
Высокая терраса сегодня
Grande Perspective в Медоне, состояние 2010 г.
Пруд Бель-Эйр сегодня
Порт-Дофин, 1703 год, перед Большой перспективой, сегодня. Музей изящных искусств, Реймс
Панорамный вид на Гранд-Террас в Медоне, 2013 г.
Малый вестибюль , 1658–1803 гг.
Разрез Большой лестницы (большой лестницы) с 1658 по 1803 год.
Разрез Большого вестибюля (большого вестибюля), 1658–1803 гг.
Латона и крестьяне Ликии, Жан Жувене, Музей искусства и истории в Медоне
Геркулес между сладострастием и добродетелью , Шарль де Ла Фосс, Музей Невера
Геркулес, вытаскивающий Альцесту из ада , Антуан Куапель, Музей искусства и истории Шоле
Цефал и Прокрис , Луи де Булонь Младший, Музей изящных искусств Сент-Этьена.
Схема потолка углового кабинета, стертая дофином в 1699 году.![Арабески на золотом фоне работы Клода Одрана III, около 1700 года. Архив декоративного искусства Парижа.[44] Для Версальского зверинца или квартиры дофина в Медоне.](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a1/Arts_decoratifs_5482_A_claude_audran_iii.jpg/120px-Arts_decoratifs_5482_A_claude_audran_iii.jpg)
Арабески на золотом фоне работы Клода Одрана III, около 1700 года. Архив декоративного искусства Парижа. [ 44 ] Для Версальского зверинца или квартиры дофина в Медоне.![Другие украшения Одрана.[45]](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/45/Arts_decoratifs_5482_B_claude_audran_iii.jpg/61px-Arts_decoratifs_5482_B_claude_audran_iii.jpg)
Другие украшения Одрана. [ 45 ]
![Арабески на золотом фоне работы Клода Одрана III, около 1700 года. Архив декоративного искусства Парижа.[44] Для Версальского зверинца или квартиры дофина в Медоне.](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a1/Arts_decoratifs_5482_A_claude_audran_iii.jpg/120px-Arts_decoratifs_5482_A_claude_audran_iii.jpg)
![Другие украшения Одрана.[45]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/45/Arts_decoratifs_5482_B_claude_audran_iii.jpg/61px-Arts_decoratifs_5482_B_claude_audran_iii.jpg)
Женский термин, C38.120 MR 2494.
Термин мужского рода, C38.98 MR 2492.
Женский термин, C38.129 MR 2495.
Термин мужского рода, C38.122 MR 2497.
Термин мужского рода, C38.97 MR 2496.
Термин мужского рода, C38.121 MR 2493.
Взятие Ипра
Взятие Фрибурга
Захват Конде
Взятие Лау
La Fidélite (Верность) по рисунку Пьера Миньяра «Сады Версаля».
Ла Фурбери по рисунку Пьера Миньяра «Сады Версаля».
Флора , Филипп Буйстер (1595–1688).
Александр . Мазарини Лувр
Бюст художника Рафаэля работы Алессандро Рондони.
Бюст Аннибала Карраша работы Алессандро Рондони.
Юпитер и Юнона, бронза Альгарда . Коллекция Уоллеса , Лондон
В галерее размещены восьмиугольные постаменты. Аббатство Чаалис
Высота северной стены.
Возвышение восточной стены.
Возвышение южной стены.
Высота западной стены.
3D-реституция Зеркального кабинета Людовика XIV, Франк Деведжян и Эрве Грегуар, январь 2013 г.
Прихожая М мне де Ментенон, ок. 1700
Палата мадам де Ментенон, 1700–1711 гг.
Кабинет М мне де Ментенон, ок. 1700
Психея обнаруживает спящую любовь, Антуан Куапель, 1701 г.
Покинутая Психея , Антуан Куапель, 1701 год.
Венера в кузницах Лемноса, Антуан Куапель. 1701 г.
Часть галереи капеллы замка Медон, 1701 г.
Незаконченный проект резки часовни Медона. Рисунок Жюля Ардуэна-Мансара, 1701 год. АН.
Окончательный план часовни Медона, около 1775–1780 гг. В
Жетон, представляющий интерьер часовни замка Медон, вид с трибуны, 1703 год. Частная коллекция.
Копия «Воскресения» Антуана Куапеля, капелла Вернона
Благовещение , Антуан Куапель. Древет принт
Сообщающаяся галерея, Каштановый флигель, гр. 1703 г. Реконструкция Франка Деведжяна, 2012 г.
Олень, преследуемый собаками (Олень, преследуемый собаками), Франсуа Депорт, 1703 год.
Смерть оленя , Франсуа Депорт, 1703 год.
«Собаки монсеньора» , 1703, Музей Жиена.
Смерть волка, Франсуа Депорт, 1703 г.
Кабан, преследуемый восемью собаками , Франсуа Депорт. 1703 г.
Попытка восстановить часть восточной стены большого салона каштанов, около 1705 года.
Попытка восстановить часть южной стены большого салона каштанов, около 1705 года. С картинами, размещенными монсеньором дофином.
Попытка восстановить часть западной стены большого салона каштанов, около 1705 года.
В Пифополисе король Питес подавал золотую еду , Николя Луар, ранее «Клеопатра, которая на пиру...», музей Бру.![Королева дает аудиенцию старику, картина Николя Луара, также известная как Рейн де Саба (Царица Савская), Музей Гиацинта-Риго [ фр ], Перпиньян](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Reine_donnant_audience_%C3%A0_un_vieillard_par_Nicolas_Loir_perpignan.JPG/120px-Reine_donnant_audience_%C3%A0_un_vieillard_par_Nicolas_Loir_perpignan.JPG)
Королева дает аудиенцию старику , картина Николя Луара, также известного как Рейн де Саба (Царица Савская), Музей Гиацинта-Риго , Перпиньян
Царица обращается к солдатам , или «Царица Савская, опирающаяся на свой трон», Николя Луар, Лувр, № 8715
![Королева дает аудиенцию старику, картина Николя Луара, также известная как Рейн де Саба (Царица Савская), Музей Гиацинта-Риго [ фр ], Перпиньян](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Reine_donnant_audience_%C3%A0_un_vieillard_par_Nicolas_Loir_perpignan.JPG/120px-Reine_donnant_audience_%C3%A0_un_vieillard_par_Nicolas_Loir_perpignan.JPG)
Нептуна , Жан II Котель Бассейн
Триумфальная арка , Жан II Котель
Энцелад , Жан II Котель
Вход в лабиринт , Жан II Котель
La Fontaine du Dragon (Фонтан Дракона), Жан II Котель
Колоннада , Иоанн II Котель
Интерьер лабиринта, Жан II Котель
Водный театр , Жан II Котель
Карта грота Медон и его окрестностей, конец 17 века, Национальный архив.
Партер Грота, вид из центрального салона. Исраэль Сильвестр , ок. 1685 г.
Проект декора Грота, ок. 1685. Не проведено. Жюль Ардуэн-Мансар
Грот Медона в воображаемом пейзаже, Гарвардский художественный музей, 34.1991 (Кровля центрального павильона вымышленная)
Разрез Шато-Нёф, около 1720 года. Мариетта.
Уровни 2 и 4 Шато-Нёф. Мариетта, гр. 1715 г.
Ворота Шато-Нёф-де-Мёдон. Мариетт, AF
Нижние ворота Шато-Нёф, ок. 1708 г. Прогулочный музей Марли-ле-Руа.
Очаговая тарелка с гербом дофина, Шато-Нёф, около 1708 года. Музей искусства и истории Медона.
Фотография Шато-Нёф, около 1860 г.
Зима, верхний вестибюль, 1708 г.
Весна, верхний вестибюль, 1708 г.
Лето, верхний вестибюль, 1708 г.
Осень, верхний вестибюль, 1708 г.
Декор верхнего вестибюля. Стокгольм, NMH CC 1078
Пьедестал вестибюля. Стокгольм, NMH CC 1073
Декор верхнего вестибюля. Стокгольм, NMH CC 1074
Деталь карниза верхнего вестибюля, Национальный музей Стокгольма, NMH CC 1074.
Разрез верхнего вестибюля, выполняющего функцию итальянского салона.
Реконструкция, вид из верхнего вестибюля
Разрез комнаты охраны. Мариетта. Показывает расположение стола Деспорта.
Спящая собака и борзая, Франсуа Депорт . 1709 г.
Заяц, привязанный к дереву, Франсуа Депорт, 1709 год.
Аполлон и Дафна , Антуан Куапель . Версальский музей
Ацис и Галатея , Мишель Корнель , Версальский музей
Купе парадной палаты в Шато-Нёф в Медоне, около 1709 г.
Фасад задней части парадной палаты, около 1708 г., с кроватью.
Шесть из двенадцати гротескных месяцев работы Клода Одрана III , копия панно для настенного ковра, сделанного для Медона. Sotheby's, 18 ноября 2010 года, Нью-Йорк, лот 235.
Проектирование камерных изделий из дерева. Национальный музей, Стокгольм, NMH CC 2300.
(Позже?) проект декора алькова (неВерсальский), БНФ
Балюстрада из позолоченного дерева парадной палаты, около 1708 г.
Разрез половины галереи монсеньора в Шато-Нёф в Медоне, состояние 1709 года. Национальный музей Стокгольма.
Разрез половины галереи. Стокгольм, NMH THC 5953
План половины галереи, Стокгольм, NMH THC 5954.
Схема фасада галереи, Стокгольм NMH CC 2855.
Детали камина и консоли NMH CC 1105
Кир допрашивает царя Армении Ноэля Койпеля . Музей Гренобля
Нерон во время пира, приказывающий убить Агиппина , Ноэль Куапель. Музей Гренобля
Геркулес и Архелай , Ноэль Куапель. Версальский музей
Оранжерея Медона, 17 век. Восстановлен в 2012 году.
Нимфей над оранжереей
Оранжерея Медона до реставрации, 2010 г.
Внутри бастиона оранжереи, 2014 г.
Оранжерея Шато-Нёф
Интерьер оранжереи, Шато-Нёф
Гравюра Исраэля Сильвестра, изображающая Гранд Перспективу Медона с зеленой ковровой дорожки. Около 1685 года.
Вид с воздуха на Большую Перспективу Медона.
Схема Большой перспективы Медона, 2015 г. Легенда: 1. Авеню замка; 2. Большая терраса замка; 3. Оранжерея; 4. Деталь все еще засорена; 5. Пруд Шале; 6.Зеленый ковер.
Нижние сады Медона , Израиль Сильвестр , 17 век, BNF
Деталь нижних садов на проекте плана садов Медона. АДЫ (78). Около 1697 г.
Бассейн Овала, нижние сады Медона. Около 1690 г.
«Медон. Два замка, объединенные одним аспектом», рисунок Жана-Батиста Марешаля, 1785 год. Вид с Овала.
3D-реставрация нижних садов с помощью «куска мистера Ле Ностра». Состояние около 1700 г.
Ариадна Эндорми (Спящая Ариана), известная в то время как « Клеопатра », копия, помещенная в низкие сады.
Партер Грота, гравюра Мариетты.
Квартал партера Грота. Национальный музей Стокгольма. Состояние партера 1680-1708 гг.
Воссоздан вид с «Зонатика», около 1700 г.
Южный полукруг бассейна Бель-Эйр, 2010 г.
Фасад каменного кабинета верхних садов Медона, на стороне Монтафиланы (около Капуцинов). Национальный музей Стокгольма, NMH THC 377.![Вид с бастиона капуцинов, Жак Риго [ фр ], около 1730 г.](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/28/Rigaud_vue_depuis_le_bastion_des_capucins_Mus%C3%A9e_d%27art_et_d%27histoire_de_Meudon_vers_1730.jpg/120px-Rigaud_vue_depuis_le_bastion_des_capucins_Mus%C3%A9e_d%27art_et_d%27histoire_de_Meudon_vers_1730.jpg)
Вид с бастиона капуцинов, Жак Риго , около 1730 г.
![Вид с бастиона капуцинов, Жак Риго [ фр ], около 1730 г.](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/28/Rigaud_vue_depuis_le_bastion_des_capucins_Mus%C3%A9e_d%27art_et_d%27histoire_de_Meudon_vers_1730.jpg/120px-Rigaud_vue_depuis_le_bastion_des_capucins_Mus%C3%A9e_d%27art_et_d%27histoire_de_Meudon_vers_1730.jpg)
Связывание руками дофина
Титульный лист
Пруд Виллакуплей
Пруд Трончет
Пруд Виллебон
Новое водохранилище
Старый резервуар
Бель Эйр
Пруд Фонсо
Пруд в Гаренне
Пруд Триво
Форелевый канал
Пруд Шале
Пруд с висячим волком
разные уровни
(люкс)
(люкс)
(люкс)
(люкс)
Связывание руками
