Гравированный драгоценный камень

Римский портрет Каракаллы в Аметисте , однажды в Каракалле . В какой -то момент он был адаптирован путем добавления надписи и креста, чтобы представлять Святого Петра

Облегчение камеи римского принца. Возможно 14 -й век.

, Выгравированный драгоценный камень часто называемый интаглио , представляет собой небольшой и обычно полудрагорный драгоценный камень , который был вырезан, в западной традиции обычно с изображениями или надписями только на одном лицо. Гравировка драгоценных камней была главной роскошной формой искусства в древнем мире и важной в некоторые более поздние периоды.

Строго говоря, гравюра означает резьбу в Intaglio (с дизайном, разрезанным на плоский фон камня), но рельефные резьбы (с проектированием, выступающим из фона, как почти во всех камеях ) также покрыты этим термином. В этой статье используется камея в его строгом смысле, чтобы обозначить резьбу, эксплуатирующие слои разноцветного камня. Занятие также называется резьбой из драгоценных камней и артистами драгоценных камней . Ссылки на антикварные драгоценные камни и интаглиоса в контексте ювелирных изделий почти всегда означают резные драгоценные камни; При ссылке на монументальную скульптуру термин -контр-рельем , который означает то же самое, что и IntAglio , с большей вероятностью будет использоваться. Сосуды, такие как чашка птолемей и головы или фигур, вырезанных в раунде, также известны как резьба из твердого камня .

Глиптика или глиптическое искусство охватывают поле мелких резных камней, включая цилиндрические уплотнения и надписи, особенно в археологическом контексте. Хотя они были остро собирались в античности, большинство резных драгоценных камней, изначально функционировавших в виде уплотнений , часто устанавливаемых в кольце; Дизайн Intaglio регистрируется наиболее четко, когда рассматривается получателем письма как впечатление в закаленном воспе. Тонко вырезанная печать была практичной, так как она усложняла подделку - отличительная личная подпись на самом деле не существовала в древности.

Техника

Драгоценные камни были в основном разрезаны с использованием абразивного порошка из более жестких камней в сочетании с ручным упражнением, вероятно, часто устанавливались в токарном станке . Эмери был добыт для абразивного порошка на Наксосе со времен древности. Некоторые ранние типы уплотнения были вырезаны вручную, а не тренировку, что не позволяет мелко детализировать. Нет никаких доказательств того, что увеличительные линзы использовались драгоценными резцами в древности. Средневековое руководство по методам резки драгоценных камней выживает от пресвитера Феофила . Византийские резаки использовали колесо с плоскими краями на тренировке для работы Intaglio, в то время как каролингские упражнения использовали круглые дрянные упражнения; Неясно, откуда они узнали эту технику. По крайней мере, в жемчужинах Intaglio утопленная поверхность среза, как правило, очень хорошо сохранилась, а микроскопическое исследование обнаруживает используемой метод. Цвет нескольких драгоценных камней может быть улучшен рядом искусственных методов, используя тепло, сахар и красители. Можно показать, что многие из них использовались после античности - с 7 -го тысячелетия до н.э. в случае нагрева.

История

Антилопы, атакованные птицами: уплотнение цилиндров в гематите и его впечатление. Поздний бронзовый век II (может быть, 14 век до н.э.), от Кипра в минойском периоде, после ближнего восточного прецедентов.

Техника имеет древнюю традицию на Ближнем Востоке и представлена ​​во всех или самых ранних культурах этого района, а также цивилизации долины Инда . Цилиндровое уплотнение , чья конструкция появляется только тогда, когда оно свернуло на влажную глину, из которой развивался тип плоского кольца, была обычной формой в Месопотамии , Ассирии и других культурах, и распространилась на эгейский и миной мир , включая части Греции и Кипр . Они были сделаны в различных типах камня, а не на всех хардстоун, а золотые кольца были связанным событием в минойских печатях , которые часто очень хороши. Греческая традиция появилась в древнегреческом искусстве под влиянием минойяна на материковую гозлонную культуру и достигла апогея тонкости и утонченности в эллинистический период . Пре- эллинские древние египетские печати, как правило, имеют надписи в иероглифах , а не на изображениях. Библейская книга Исхода описывает форму Хошена , церемониального нагрудника, который носит Высокий священник с двенадцатью драгоценными камнями, выгравированными с именами двенадцати племен Израиля .

Круглые или овальные греческие драгоценные камни (наряду с аналогичными объектами в кости и слоновой кости) обнаружены из 8 -го и 7 -го веков до н.э., обычно с животными в энергетических геометрических позах, часто с границей, отмеченной точками или ободом. Ранние примеры в основном в более мягких камнях. Драгоценные камни 6 -го века чаще овальные, С спиной скарабевой (в прошлом этот тип назывался «Scarabaeus») и человеческими или божественными фигурами, а также животными; Форма скарабея, по -видимому, была принята из Финиции . Формы сложны в течение периода, несмотря на обычно небольшой размер драгоценных камней. В 5-м веке драгоценные камни стали несколько больше, но все же только 2-3 сантиметры высотой. Несмотря на это, показаны очень мелкие детали, включая ресницы на одной мужской головке, возможно, портрет. Четыре драгоценных камня, подписанные Dexamenos of Chios, являются лучшими из того периода, два, показывающие цапли .

Отклонение сатира , этрусский c. 550 до н.э. , 2,2 см в ширину. Обратите внимание на вазу, показанную «боком»; Это характерно для ранних драгоценных камней, что не все элементы в дизайне читаются с того же направления зрения.

Рельефная резьба стала распространенной в Греции 5 -го века до нашей эры, и постепенно большинство впечатляющих резных драгоценных камней в западной традиции были облегчены, хотя сасанианские и другие традиции оставались верными форме интагио. Как правило, рельефный образ является более впечатляющим, чем интаглио; В предыдущей форме получатель документа увидел это в впечатленном запечатанном воске, в то время как в более поздних рельефах это был владелец печати, который держал его для себя, вероятно, отмечая появление драгоценных камней, предназначенных для получения или ношения в качестве ювелирных подвесок В ожерельях и тому подобное, а не используются в качестве уплотнений - позже иногда бывают довольно большие для запечатывания букв. Однако надписи, как правило, все еще находятся в обратном направлении («зеркальное написание»), поэтому они правильно читаются только на впечатлениях (или путем просмотра сзади с прозрачными камнями). Этот аспект также частично объясняет сбор впечатлений в гипсе или восках из драгоценных камней, что может быть легче оценить, чем оригинал.

Камея, которая редко в форме Интаглио, кажется, достигла Греции около 3 -го века; Фарнезе Тазза -единственный крупный эллинистический пример (в зависимости от даты, назначенной камео Гонзага -см. Ниже), но другие имитации стеклянной вставки с портретами предполагают, что в этот период были сделаны камеи типа драгоценных камней. Завоевания Александра Великого открыли новые торговые маршруты в греческий мир и увеличили диапазон доступных драгоценных камней. Римские драгоценные камни в целом продолжали эллинистические стили, и их может быть трудно встречаться, пока их качество резко не снизится в конце 2 -го века нашей эры. Иногда показывают философы; Цицерон ссылается на людей, имеющих портреты своих любимых на чашках и кольцах. Римляне изобрели стекло Cameo , наиболее известное в портлендской вазе , как более дешевый материал для камеи, и тот, который позволил последовательным и предсказуемым слоям на даже круглых объектах.

Есть несколько антикварных и средневековых гравированных драгоценных камней на Отонианском кресте Лотаира (10 век с базой 14 века). Многие антикварные гравированные драгоценные камни выжили в таких контекстах.

Во время европейских средневековье антикварные гравированные драгоценные камни были одной из классических искусств, которая всегда была высоко ценилась, и большое, но неизвестное количество древних драгоценных камней (в отличие от большинства сохранившихся классических произведений искусства) никогда не были похоронены, а затем раскопали. Драгоценные камни использовались для украшения сложных произведений Голдсмита, таких как короны обету , книжные покрытия и кресты, иногда очень неуместно учитывая их предмет. Мэтью Париж проиллюстрировал ряд драгоценных камней, принадлежащих аббатству Св. Олбанса , в том числе одна большая поздняя римская имперская камея (теперь потерянная), называемая Каадмау , которая использовалась для вызова просроченных родов - она ​​медленно опускалась, с молитвой в Сент -Албан, на его цепь вниз. Расщепление женщины, так как считалось, что младенец бежит вниз, чтобы избежать его, Вера в соответствии с взглядами «отца минералогии», Джорджиуса Агрикола (1494–1555) на Джаспер . Некоторые драгоценные камни были выгравированы, в основном с религиозными сценами в Интаглио, в период как в Византии , так и в Европе.

В Западном производстве восстановилось из периода Каролинга , когда Rock Crystal был самым распространенным материалом. Кристалл Lothair (или кристалл Suzanna , Британский музей , диаметр 11,5 см), явно не предназначенный для использования в качестве печати, является наиболее известным из 20 выживающих драгоценных камней крупных кароликов со сложными фигурными сценами, хотя большинство из них использовались для печатей. Было разработано несколько кристаллов, таких как кристалл Сюзанны , которые будут просмотреть через драгоценный камень со стороны неисправной, поэтому их надписи были обращены, как уплотнения. В завещаниях и запасах гравированные драгоценные камни часто получали гордость места во главе списка сокровищ.

Некоторые драгоценные камни в удивительно эффективном воспоминании о классическом стиле были сделаны на юге Италии для двора Фредерика II, императора Священного Римского в первой половине 13 -го века, несколько в Кабинете министров в Париже. Между тем, церковь возглавляла разработку больших часто двусторонних матриц металлических уплотнений для восковых уплотнений, которые были оставлены постоянно прикрепленными к чартерам и аналогичными юридическими документами, свисая по шнуру, хотя более мелкие кольцевые уплотнения, которые были сломаны, когда было открыто письмо остался в использовании. Неясно, в какой степени это также продолжающаяся практика в древнем мире.

Возрождение эпохи Возрождения

Воин поддерживает умирающего товарища. 1 век до н.э. или объявление.

Поздние средневековые французские и бургундские суды собрали и заказали драгоценные камни, и начали использовать их для портретов. Британский музей имеет то, что, вероятно, является сидящим портретом Джона, герцога Берри в Интаглио на сапфире , а у Эрмитажа есть глава камеи Чарльза VII Франции .

Интерес также возродился в раннем ренессансе Италии, где Венеция вскоре стала конкретным центром производства. Наряду с тем, что римские статуи и саркофаги были недавно раскопанными, антикварные драгоценные камни были основными источниками для художников, стремящихся восстановить классический фигуративный словарь. Были сделаны бронзовые копии драгоценных камней, которые распространялись вокруг Италии, а затем в Европе. Среди очень многих примеров заимствований, которые можно с уверенностью проследить, « Феликс или диомедес », принадлежащий Лоренцо де Медичи (см. Ниже), с необычной позой, был скопирован да Винчи Леонардо Один из на Микеланджело Игнади потолке Сиксинской часовни . Еще один из драгоценных камней Лоренцо, поставляемых, вероятно, через рисунок Перугино , позу, используемая Рафаэлем .

К резным и гравированным драгоценным камням 16 -го века драгоценные камни были хорошо собраны по всей Европе для выделенных участков кабинета курьезов , и их производство возродилось в классических стилях; Гемеские катушки 16-го века, работающие с теми же типами сардони и другими твердыми камнями, и используют практически те же методы, создававшие классифицирующие произведения глиптического искусства, часто предназначенные как подделки, в таком количестве, что они скомпрометировали рынок для них, как Гизела Рихтер наблюдала в 1922 году. Даже сегодня сэр Джон Бордман признает, что «мы иногда в растерянности, чтобы узнать, принадлежит ли то, на что мы смотрим, к 1-м или 15-м веку, грустному признанию любого искусства». Другие драгоценные камни Ренессанса раскрывают свою дату, показывая мифологические сцены, полученные из литературы, которая не была частью визуального репертуара в классические времена, или заимствовав композиции из картин эпохи Возрождения, и использование «композиций с большим количеством фигур, чем любой древний гравер, допустил бы или попытался» попытаться », и попытка было бы попытаться», и они использовали «композиции с большим количеством фигур, чем любой древний гравер», и использовал «композиции с большим количеством фигур, чем любой древний гравер», и использование «композиций с большим количеством фигур, чем любой древний гравер», и использование «композиций с большим количеством фигур, чем любой древний гравер», и использование «композиций с большим количеством фигур, чем любой древний гравер», и использование «композиций с большим количеством фигур, чем любой древний гравер». Полем Среди художников богатый Рубенс был известным коллекционером.

Параллельные традиции

возникают гравированные драгоценные камни В Библии , особенно когда Хошен и Эфод , носящий первосвященник описаны ; Хотя они были надписаны с именами племен Израиля в буквах, а не на любых изображениях. Несколько идентифицированных еврейских драгоценных камней выживают из классического мира, в том числе Персии, в основном с именем владельца на иврите, но некоторые с такими символами, как менора . Многие драгоценные камни вписаны в исламский мир, как правило, со стихами Корана , а иногда драгоценные камни в западной традиции просто содержат надписи.

Многие азиатские и ближневосточные культуры имеют свои собственные традиции, хотя, например, важная китайская традиция резных драгоценных камней и твердых камней, особенно нефритовая резьба , более шире, чем европейская концентрация на плоском камне, который может вписаться в кольцо. Гравюра для уплотнения покрывает надпись, которая напечатана штампочками, которая почти всегда содержит только сценарий, а не изображения. Другое украшение самой печать не было предназначено для воспроизведения.

Иконография

Gemma Augustea -камея, в двух слоистых ониксах ; 19 × 23 см.

Иконография драгоценных камней аналогична монетам, хотя и более разнообразной. Ранние драгоценные камни в основном показывают животных. Боги, сатиры и мифологические сцены были обычными, и часто представлены известные статуи - гораздо современные знания о позах потерпевших греческих культовых статуй, таких как Афина -Промехос, исходят из изучения драгоценных камней, которые часто имеют более четкие образы, чем монеты. 6 -й (?) Век до н.э. греческий драгоценный камень уже показывает , что Аякс совершает самоубийство с надписью его имени. История Геракла была, как и в других искусствах, наиболее распространенным источником повествовательных предметов. Сцена может быть предназначена в качестве предмета раннего архаичного драгоценного камня и, безусловно, появляется в примерах 6 -го века из более позднего архаичного периода.

Портреты монархов можно найти начиная с эллинистического периода, хотя, поскольку они обычно не имеют идентификации надписей, многие из них не могут быть идентифицированы с субъектом. В римский имперский период портреты имперской семьи часто производились для судебного круга, и многие из них выжили, особенно ряд впечатляющих камеи со времен Августа . Как частные объекты, которые, несомненно, выпускаются художниками, обученными традициям эллинистических монархий, их иконография менее препятствует, чем искусство государственного государства того периода, показывая божественные атрибуты, а также сексуальные вопросы. Идентичность и интерпретация фигур в Gemma Augustea остаются неясными. Ряд драгоценных камней из того же периода содержат сцены, по -видимому, из потерянного эпоса на мешке Трои , из которых лучшим является Диоскурид ( Дом Чатсворта ).

Ренессанс, а затем и драгоценные камни доминируют в эллинистическом репертуаре предметов, хотя также были выпущены портреты в современных стилях.

Коллекционеры

Кубок Птолемея ( шкаф DES MEDALS , PARIS)

Известные коллекционеры начинают с короля Митридата VI Pontus (ум. 63 г. до н.э.), чья коллекция была частью добычи Помпея Великого , которая пожертвовала его Храм Юпитера в Риме. Юлиус Цезарь был полон решимости преуспеть Помпея в этом, как в других областях, а затем дал шесть коллекций своему собственному храму Венеры Гентрикс ; Согласно Сутониусу, драгоценные камни были одними из его разнообразных собирающих страстей. Многие более поздние императоры также собрали драгоценные камни. Главы 4-6 Книги 37 естественной истории Плиния Старшая дает краткую историю греческой и римской традиции и римского сбора. Согласно Плинию Маркусу Эмилиусу Скаурусу (претор 56 г. до н.э.) был первым римским коллекционером.

Как и в более поздних периодах объекты, вырезанные в раунде от полудрагоценного камня, рассматривались как аналогичная категория объекта; Они также известны как резьба из твердого камня . Один из самых больших, купе Des Ptolémées, вероятно, был пожертвован базилике Сен-Дени , недалеко от Парижа, Чарльзом Ледым , как заявлена ​​надпись на его бывшем, укорененом GEM GOLD Carolingian Mounting; Возможно, это принадлежало Карллеме . Одна из лучших коллекций таких судов, хотя и простых без резных украшений, была разграблена из Константинополя в четвертом крестовом походе и находится в казначействе базилики Сан -Марко в Венеции . Многие из них сохраняют средневековые крепления, которые адаптировали их для литургического использования. Как и Coupe des Ptolémées , большинство предметов в европейских музеях потеряли их, когда они стали предметами классического интереса с эпохи Возрождения и далее, или когда крепления были удалены для стоимости материалов, как это случилось со многими во Французской революции .

в Камея Гонзага Музее Эрмитажа , Санкт -Петербург . Драгоценный камень измеряет 15,7 х 11,8 см.

Коллекция из 827 гравированных драгоценных камней папы Павла II , который включал «Феликс драгоценный камень» диомеда с палладием , был приобретен Лоренцо Иль Магнифио ; Коллекция Medici включала много других драгоценных камней и была легендарной, оцениваемой в запасах, намного выше, чем его Botticellis . В некоторой степени, как китайские коллекционеры, Лоренцо списал все свои драгоценные камни.

прошла Камея Гонзага через серию знаменитых коллекций, прежде чем приехать в Эрмитаж . Впервые известно в коллекции Изабеллы Д'Эсте , он перешел к герцогам Гонзага Мантуи , императору Рудольфу II , королеве Кристине из Швеции , кардинал Децио Аззолини , Ливио Одискальчи , герцога Браччано и Папа Пий VI перед наполеоном . Париж, где его императрица Хосефина отдала его Александру I из России после Наполеона падение, как знак доброй воли. Остается оспорено, является ли камея александрийская работа 3-го века до нашей эры, или Хулио-Клаудиан имитация стиля от 1-го века нашей эры.

Три из самых больших драгоценных камней с древностью были созданы для членов династии Хулио-Клаудиан и, по-видимому, выжили над землей со времен древности. Большая Джемма Августя появилась в 1246 году в казначействе базилики Сент-Сернина, Тулуза . В 1533 году король Франсуа я присвоил его и перенес в Париж, где вскоре он исчез около 1590 года. Вскоре после этого он был огорожен для 12 000 золотых кусочков императору Рудольфа II; Он остается в Вене , наряду с Джеммой Клаудией . Самая большая плоская гравированная драгоценность, известная из древности,-это великая камея Франции , которая вошла (или повторно въехала) французская королевская коллекция в 1791 году из Казначейства Сент-Шапелле , где она была по крайней мере с 1291 года.

Камея 1 -го века до н.э. с Троилом и Полисена , удивленная Ахиллесом . Более позднее крепление.

В Англии ложная заре сбора драгоценных камней была представлена ​​Генри, покупка принца Уэльского кабинета фламандского антикварного Авраама Горлея в 1609 году, и гравированные драгоценные камни, представленные среди древностей, собранных Томасом Ховардом, 21 -м графом Арундела . Позже в столетии Уильям Кавендиш, 2 -й герцог Девонширский , сформировал коллекцию драгоценных камней, которая все еще сохраняется в Чатсворте . В восемнадцатом веке Генри Ховард, 4 -й граф Карлайл , был собран более проницательный шкаф из драгоценных кадров, действуя по совету Франческо Марии Занетти и Франческо Фикорони ; 170 драгоценных камней Карлайла, как классические, так и постклассические, были приобретены в 1890 году для Британского музея .

К середине восемнадцатого века цены достигли такого уровня, что основные коллекции могли быть сформированы только очень богатыми; Малые коллекционеры должны были обойтись с сбором гипсовых акций , который также был очень популярен или покупал один из многих роскошных иллюстрированных каталогов коллекций, которые были опубликованы. Коллекция Екатерины Великого находится в Музее Эрмитажа ; Одна большая коллекция, которую она купила, была драгоценными камнями из коллекции Orléans . Луи XV из Франции нанял Dominique Living , чтобы собрать коллекцию для мадам де Помпадур .

Деки («пасты») драгоценных камней в шкафах коллекционера

В восемнадцатом веке британские аристократы смогли опередить даже агентов для королевских и княжеских коллекционеров на континенте, которым помогли знакомые дилеры, такие как граф Антонио Мария Занетти и Филипп фон Стош . Занетти путешествовал по Европе в поисках драгоценных камней, спрятанных в частных коллекциях для британских аристократов, которые он обучал в знании; Его собственная коллекция была описана в AF Gori , Le Gemme Antiche Di Anton Maria Zanetti (Venice, 1750), проиллюстрированной восемьдесят тарелок гравюр из его собственных рисунков. Барон Филипп фон Стош (1691–1757 гг.), Прусцы, которая жила в Риме, а затем и Флоренс, была крупным коллекционером, а также дилером в гравированных драгоценных камнях: «занят, недобросовестно и в свободное время - шпион для Англии в Италии ". Среди своих современников Стош произвел свое длительное впечатление с Gemmæ Antiquæ Cælatæ ( Pierres Antiques Greavés ) (1724), в котором Бернарда Пикарта гравюры воспроизведены семьдесят антикварных нарезанных хардстонов, таких как Onyx, Jasper и Carnerian из европейских коллекций. Он также поощрял Иоганна Лоренца Наттера (1705–1763), которого Стош решил копировать древние резные драгоценные камни во Флоренции. Фредерик Великий Пруссия . купил коллекцию Стош в 1765 году и построил античный храм в парке дворца Сансучи, чтобы разместить свои коллекции древней скульптуры, монет и более 4000 драгоценных камней - они, естественно, часто сгруппировали вместе Драгоценные камни сейчас находятся в Antikensammlung Berlin .

Актер Sardonyx Vishnu Nicolo Seal с Vishnu, благословляющим поклонника, Афганистан или Пакистан, 4-6 века нашей эры. Надпись на курсивном бактриане гласит: «Микира, Вишну и Шива»

Коллекция Джозефа Смита , британского консула в Венеции была куплена королем Георгом III из Великобритании и остается в королевской коллекции . Коллекции Чарльза Таунли , Ричарда Пейна Найта и Клейтона Мордаунта Крачероде были куплены или завещались в Британский музей , основав их очень важную коллекцию.

Но самой известной английской коллекцией была сформирована 4 -го герцога Мальборо (1739–1817), «который герцог держал в своей спальне и прибегал к облегчению от его амбициозной жены, его занятой сестры и его многочисленных детей». ранее принадлежавшие Гонзагам Мантуи ( Это включало коллекции , позже принадлежащий лорду Арунделу), 2 -м графом Бессборо и братом лорда Честерфилда , который сам предупредил своего сына в одном из его писем против «Потерянных в случае незабываемых интаглиосов и камеи ». Коллекция, в том числе его самая известная камея, драгоценный « камень Мальборо », изображающий посвящение Купидона и психики, была рассеяна после продажи в 1899 году, к счастью, приуроченной к новым американским музеям и предоставила ядро ​​коллекции столицы в новом Йорк и в других местах, С самой большой группой, которая все еще вместе составляла около 100 в художественном музее Уолтерса в Балтиморе.

Принц Станислав Пониатовский (1754–1833) «заказал около 2500 драгоценных камней и поощрял веру в то, что они на самом деле были древними». Он представил набор из 419 штукатурных впечатлений о своей коллекции драгоценных камней Пониатовского королю Пруссии , которая теперь составляет Дактилиотек Пониатовский в Берлине , где они были признаны современными в 1832 году, в основном потому, что подписи древних художников были найдены на драгоценных камнях в слишком последовательном стиле.

Художники

Наказание Титиуса , каменного кристаллического интаглио Джованни Бернарди .

Как и в других областях, не многие древние художники известны из литературных источников, хотя некоторые драгоценные камни подписаны. По словам Плиния, Pyrgoteles был единственным художником, который разрешил вырезать драгоценные камни для кольца Seal of Alexander The Great . Большинство самых известных римских художников были греками, как Диоскуридес, который, как полагают, произвел Gemma augustea, и записано как художник подходящих колец Signet of Augustus - очень тщательно контролируемые, они разрешили издать приказы на его имя его самыми надежными партнерами. Другие работы выживают подписаны им (скорее, чем все, что могут быть подлинными), а его сын Хиллос также был гравером драгоценного камня.

Семья Аничини была ведущими художниками в Венеции и в других местах 15 и 16 веков. Многие артисты Ренессанса, без сомнения, держали свою деятельность тихим, поскольку они выносили свои продукты как антиквариат. Среди других специализированных резчиков были Джованни Бернарди (1494–1553), Джованни Якопо Караглио (ок. 1500–1565), Джузеппе Антонио Торричелли (1662–1719), немецко-итальянский Антон Пихлер италянец (1697–1779 (1697–1779) и его Сонс-Гиованн и Лиги и Италянец, италянец (1697–1779) и его Сан -Гиованцы и Лижи и Италянец , Чарльз Кристиан Рейзен (Англо-норвежский, 1680–1725). Другие скульпторы также вырезали драгоценные камни или имели кого -то в их мастерской, кто это сделал. Леоне Леони сказал, что лично он провел два месяца на двухстороннем драгоценный камень с портретами императора Священной Римской имперации Чарльза V и его жены и сына.

Шотландец Джеймс Тасси (1735–1799), и его племянник Уильям (1777–1860) разработал методы получения тяжелых впечатлений от старых драгоценных камней, а также для создания новых дизайнов из резного воска в эмале , что обеспечивает огромное производство того, что действительно имитация гравированные драгоценные камни. Самый полный каталог его впечатлений («Tassie Gems») был опубликован в 1791 году с 15 800 предметами. есть полные наборы впечатлений, в Музее Виктории и Альберта . В Музее Виктории и Альберта в Лондоне и в Эдинбурге Другие виды имитации стали модными для женских брошей , таких как керамические камеи Джозии Веджвуд в Jasperware . Выгравированный драгоценный камень вышел навсегда из моды примерно с 1860 -х годов, Возможно, отчасти как растущее осознание количества драгоценных камней, которые не были тем, что они, казалось, были напуганы коллекционерами. Среди последних практикующих был Джеймс Робертсон , который разумно перешел в новое искусство фотографии . Возможно, самым известным гравером драгоценного камня 20 -го века, работая в современной идиоме, является британский художник Рональд Пеннелл , чьи работы проводятся в коллекции Британского совета по ремеслам среди многих других.

Подражания

Портлендская ваза в римской камео стеклом в подражании Оникса .

Камео Стекло было изобретено римлянами примерно в 30 г. до н.э., чтобы имитировать гравированные камеи с хардстоном, с теми преимуществом, что последовательное наслоение может быть достигнуто даже на круглых сосудах - невозможно с естественными драгоценными камнями. Однако было очень сложно изготовить и выжить, что наиболее известно в Портлендской вазе , на самом деле намного реже, чем камеи римского драгоценного камня. Техника была возрождена в 18 -м и особенно 19 -м веках в Англии и в других местах, и наиболее эффективно использовался во французском художественном стекле нуво, которое не пыталось следовать классическим стилям.

Средневековья, которая жила чартерами и другими запечатанными документами, были, по крайней мере, так же заинтересованы в использовании тюленей как древний мир, теперь создавая их для городов и церковных учреждений, но они обычно использовали металлические матрицы и кольца -сигналы . Однако некоторые объекты, такие как венецианские шпалы в венецианском языке 13-го века , имитировали гравированную драгоценность.

Еще одним ответом мании для гравированных драгоценных камней является мелкозернистая слегка полупрозрачная керамовая посуда, называемая Jasperware , разработанная Джозией Веджвуд и усовершенствованная в 1775 году. Хотя бело-голубая матовая Jasperware-самая знакомая керамическая линия Wedgwood, все еще в производстве сегодня и широко имитируется с середины 19-го века, также производился белый на черном. Wedgwood сделал заметные джасперные копии Vase Portland Vase и The Marlborough Gem , известный глава антиности , и интерпретируется в Jasperware Casts из антикварных драгоценных камней Джеймса Тасси. конструкции Джона Флаксмана для Неоклассические Jasperware были выполнены в чрезвычайно низком облегчении, типичном для производства камеи. Некоторые другие фарфоры имитировали трехслойные камеи исключительно из-за краски, даже в неправдоподобных объектах, таких как плоский чайный брюк 1840 года.

Ученые

Драгоценные камни были любимой темой для антиквариатов с эпохи Возрождения, кульминацией которой стал работать Филипп фон Стош, описанный выше. Основной прогресс в понимании греческих драгоценных камней был достигнут в работе Адольфа Фуртванглера (1853–1907, отец дирижера, Вильгельма ). Среди недавних ученых сэр Джон Бордман (р. 1927) внес свой вклад, снова сосредоточившись на греческих драгоценных камнях. Гертруд Сейдманн (1919–2013) перешел на эту тему, ранее был немецким учителем.

Ссылки

• «Бизли» Центр классического искусства, Оксфордский университет. Архив Бизли Архив 2010-08-19 на The Wayback Machine -обширный веб-сайт на классических драгоценных камнях; Названия страниц используются в качестве ссылок
• Boardman, John ed., Oxford History of Classical Art , 1993, Oup, ISBN   0-19-814386-9
• Кэмпбелл, Гордон (ред.). Энциклопедия рощи декоративного искусства , Oxford University Press US, 2006, ISBN   0-19-518948-5 , ISBN   978-0-19-518948-3 Google Books
• Furtwängler, Adolf. Древние геммены , 1900. Этот репертуар Фото был краеугольным камнем современных исследований.
• Хендерсон, Джордж. Раннее средневековое искусство , 1972, Rev. 1977, Пингвин.
• Хениг, Мартин (Эд), Справочник по римскому искусству , Phaidon, 1983, ISBN   0-7148-2214-0
• Король, CW; Справочник по гравированным драгоценным камням , 1866, перепечатано Kessinger Publishing, 2003, ISBN   0-7661-5164-6 , ISBN   978-0-7661-5164-2 Google Books
• Корнблат, Женевра Алисун. Гравированные драгоценные камни Каролинговой империи , Penn State Press , 1995, ISBN   0-271-01426-1 . Google книги
• Торесен, Лисбет. «На драгоценных камнях: гемологические и аналитические исследования древних интаклов и камеи». В древнем глиптическом художественной гравюре и резьбе драгоценных камней. Lthoresen.com (февраль 2009 г.)
• Драгоценные камни и гравюры драгоценных камней Плиния Младший

Дальнейшее чтение

• Бордман, Джон. Островные драгоценные камни , 1963.
• Бордман, Джон. Архаичные греческие драгоценные камни , 1968.
• Браун, Клиффорд М. (ред.). Выгравированные драгоценные камни: выживающие и пробуждения , Национальная галерея искусства Вашингтон, 1997. ISBN   0-89468-271-7 , ISBN   978-0-89468-271-1
• Кейтлин Э. , Барретт Корнелл коллекция древностей . Библиотека Корнелльского университета. Архивировано из оригинала 26 мая 2015 года . Получено 26 мая 2015 года .
• Кунц, Джордж Фредерик (1911). «Лапидарь и жемчужина» . В Чисхолме, Хью (ред.). Encyclopædia Britannica . Тол. 16 (11 -е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 195–199. Это имеет более подробную информацию о лапидаре в древнем мире, хотя и основано только на исследованиях, доступных в начале 20 -го века.

Внешние ссылки

• Архив Бизли Архив 2010-08-19 на The Wayback Machine -обширный сайт на классических драгоценных камнях
• Ресжирки и коллекционеры , выставка 2009 года на Getty Villa , со многими особенностями
• Цифровая библиотека Numis (DLN) онлайн -книги и статьи на гравированных драгоценных камнях
• Коллекция гравированных драгоценных камней Джонстона в Метрополитенском музее искусств
• Дамен, Джада. «Античные гравированные драгоценные камни и коллекционеры эпохи Возрождения», в Heilbrunn Timeline of Art History, Нью -Йорк: Метрополитен -музей искусств, 2000 - онлайн (март 2013 г.)
• Коллекция драгоценных камней: Корнеллская коллекция древностей , в библиотеке Корнелльского университета и Корнелле: драгоценные впечатления .