Задержка (аудиоэффект)
Задержка — это метод обработки аудиосигнала , который записывает входной сигнал на носитель данных, а затем воспроизводит его через определенный период времени. Когда задержанное воспроизведение смешивается с живым звуком, создается эффект эха , при котором слышен исходный звук, за которым следует задержанный звук. Задержанный сигнал можно воспроизводить несколько раз или возвращать в запись, чтобы создать звук повторяющегося затухающего эха. [ 1 ]
Эффекты задержки варьируются от едва заметного эффекта эха до ярко выраженного смешения предыдущих звуков с новыми. Эффекты задержки можно создавать с помощью ленточных петель — подхода, разработанного в 1940-х и 1950-х годах и используемого такими артистами, как Элвис Пресли и Бадди Холли .
Аналоговые эффекты были представлены в 1970-х годах; педали цифровых эффектов в 1984 году; и программное обеспечение для аудиоплагинов в 2000-х годах.
История
[ редактировать ]Первые эффекты задержки были достигнуты с использованием ленточных петель , импровизированных на катушечных системах записи аудиокассет. Укорачивая или удлиняя петлю ленты и регулируя головки чтения и записи , можно было контролировать природу задержанного эха. Этот метод был наиболее распространен среди ранних композиторов конкретной музыки , таких как Пьер Шеффер , и таких композиторов, как Карлхайнц Штокхаузен , которые иногда изобретали сложные системы, включающие длинные ленты и несколько записывающих устройств и систем воспроизведения, коллективно обрабатывающих вход живого исполнителя или ансамбля. [ 2 ]
Американский продюсер Сэм Филлипс создал эффект эха с помощью двух Ampex 350 в 1954 году. магнитофонов [ 3 ] [ 4 ] Эффект использовался такими артистами, как Элвис Пресли (например, в его треке « Blue Moon of Kentucky ») и Бадди Холли . [ 5 ] и стал одной из подписей Филлипса. [ 4 ] Гитарист и дизайнер инструментов Лес Пол был пионером в области устройств задержки. [ 6 ] [ 7 ] По данным Sound on Sound : «Характер и глубина звука, полученного с помощью эха на этих старых пластинках, чрезвычайно сочные, теплые и широкие». [ 8 ]
Ленточные эхо-сигналы стали коммерчески доступны в 1950-х годах. [ 9 ] Ленточные эхо-машины содержат петли ленты, которые проходят через записывающую головку, а затем через воспроизводящую головку. Эхо -машина — это раннее название устройства обработки звука, используемого с электронными инструментами для повторения звука и создания имитации эха. Время между повторами эха регулировалось путем изменения положения головы или скорости ленты. Продолжительность или интенсивность эффекта эха регулировали путем изменения количества эхо-сигнала, возвращаемого обратно в сигнал, записанный на ленту. [ 10 ]
Знаковым устройством стал EchoSonic, созданный американцем Рэем Баттсом . Это портативный гитарный усилитель со встроенным ленточным эхом, который получил широкое распространение в музыке кантри ( Чет Аткинс ) и особенно в рок-н-ролле ( Скотти Мур ). [ 11 ]
Были представлены специальные машины для создания ленточных петель. Одним из примеров является Echoplex , в котором используется ленточная петля. Длина задержки регулируется путем изменения расстояния между записывающей и воспроизводящей головками. Другой вариант — эхо-камера Ace Tone EC-1. [ 12 ]
В модели Roland RE-201 , представленной в 1973 году, японский инженер Икутаро Какехаси усовершенствовал ленточную задержку, сделав ее более надежной и прочной, с уменьшенным износом ленты и шумом, вау и флаттером , дополнительными элементами управления и дополнительными ленточными головками. Различные эффекты могут быть созданы путем включения различных комбинаций воспроизводящих головок. Регулируя элементы управления и скорость ленты, музыканты могли создавать изменения высоты тона эффекты и колебания. RE-201 использовался такими артистами, как Брайан Сетцер , Боб Марли , Portishead и Radiohead . [ 6 ]
В 1970-х годах ямайские продюсеры даб-регги широко использовали эффекты задержки; Ли Скретч Перри создал «научно-фантастические» эффекты «lo-fi», используя задержку и реверберацию микшерной консоли в тестовом тоне , а продюсеры даб-техно, такие как Basic Channel, ввели задержку в электронную музыку . [ 13 ] Цифровые эффекты задержки были разработаны с появлением цифровой записи . [ 5 ]
Аналоговая задержка
[ редактировать ]
До изобретения технологии задержки звука музыку, использующую эхо, приходилось записывать в естественно реверберирующем пространстве, что часто доставляло неудобства музыкантам и инженерам. Потребность в простом в использовании эффекте эха в реальном времени привела к созданию систем, предлагающих универсальный блок эффектов , который можно было настроить для создания эха любого интервала или амплитуды. Наличие нескольких отводов ( головок воспроизведения ) позволяло иметь задержки с разными ритмическими интервалами; это дало музыкантам дополнительные средства выражения по сравнению с естественным периодическим эхом.
Ленточная задержка
[ редактировать ]В ранних экспериментах, таких как задержка эхо-эха при отправке ленты (STEED) в Abbey Road Studios, для создания задержки использовались стандартные и модифицированные катушечные магнитофоны .
Процессоры задержки, основанные на аналоговой записи на ленту, используют магнитную ленту в качестве носителя записи и воспроизведения. Электродвигатели проводят петлю ленты через устройство с различными механизмами, позволяющими изменять параметры эффекта. [ 14 ] Рэя Баттса Популярные модели включают EchoSonic (1952 г.), Watkins Copicat (1958 г.), [ 15 ] [ 16 ] Эхоплекс ) (1959 [ 9 ] и « Космическое эхо Роланда» (1974). [ 17 ]
В Echoplex EP-2 положение воспроизводящей головки было фиксированным, а комбинированная головка записи и стирания была установлена на слайде, поэтому время задержки эха регулировалось путем изменения расстояния между головками записи и воспроизведения. [ нужна ссылка ]
В Space Echo используется автономная система транспортировки ленты, позволяющая уменьшить износ ленты, шум, шум и дрожание ленты , а также сделать устройства более надежными и простыми в транспортировке. [ 18 ] Он был более надежным и прочным, чем предыдущие устройства ленточного эха, что позволяло с ним легко путешествовать и выступать. [ 18 ] Его использовали музыканты в таких жанрах, как регги , даб , трип-хоп , пост-панк и экспериментальный рок . [ 18 ] [ 19 ]
Однако тонкая магнитная лента не совсем подходит для непрерывной работы, поэтому время от времени приходится заменять ленточную петлю, чтобы сохранить достоверность звука обработанных звуков. Binson Echorec использовал вращающийся магнитный барабан или диск (мало чем отличающийся от тех, которые используются в современных жестких дисках В качестве носителя информации ). Это давало преимущество перед лентой, поскольку прочные барабаны могли прослужить много лет с небольшим ухудшением качества звука. [ 20 ] В последующие годы эффекты задержки на ленте оставались популярными из-за того, как лента сжимается и искажается, «создавая впечатление, что эхо затихает, а не просто становится тише». [ 21 ]
Масло может
[ редактировать ]Альтернативной эхо-системой был так называемый метод задержки с маслом , в котором используется электростатическая, а не электромагнитная запись. [ 22 ]
изобретенный Рэем Любоу Метод масленки, , использует вращающийся диск из анодированного алюминия, покрытый суспензией частиц углерода. Сигнал переменного тока, поступающий на проводящий неопреновый дворник, передает заряд на диск с высоким сопротивлением. Когда частицы проходят мимо дворника, они действуют как тысячи крошечных конденсаторов, удерживая небольшую часть заряда. Второй вайпер считывает это представление сигнала и отправляет его на усилитель напряжения, который смешивает его с исходным источником. Чтобы защитить заряд, удерживаемый частицами, и смазать весь узел, диск работает внутри герметичной банки с достаточным количеством специального изоляционного масла. [ а ] чтобы обеспечить равномерное покрытие во время вращения. [ 23 ] [ 24 ]
Эффект напоминает эхо, но причудливая природа носителя информации вызывает изменения звука, которые можно услышать как эффект вибрато. Некоторые ранние модели имели схемы управления, предназначенные для подачи выходного сигнала очистителя чтения на очиститель записи, что также вызывало эффект реверберации.
Многие разные компании продавали эти устройства под разными названиями. Fender продавала Dimension IV, Variable Delay, Echo-Reverb I, II и III и включала масленку в коробку со спецэффектами. Гибсон продавал GA-4RE в 1965–67 годах. Сам Рэй Любоу продавал множество различных версий под брендом Tel-Ray/Morley, начав в начале шестидесятых с Ad-n-echo и в конечном итоге выпустив Echo-ver-brato, Electrostatic Delay Line и многие другие модели. восьмидесятые.
Твердотельная задержка
[ редактировать ]
Устройства с ковшовой бригадой (BBD) были разработаны компанией Philips в 1969 году. Со временем стали доступны эффекты задержки, использующие эту технологию. Яркие примеры включают Memory Man от Electro-Harmonix, выпущенный в 1976 году, и Boss DM-2, выпущенный в 1981 году. Устройства на базе BBD предлагали удобную альтернативу ленточным задержкам и динамикам Лесли , но в конечном итоге были в значительной степени вытеснены цифровыми задержками. [ 25 ]
Цифровая задержка
[ редактировать ]
Цифровые системы задержки функционируют путем дискретизации входного сигнала с помощью аналого-цифрового преобразователя . Результирующий цифровой звук проходит через буфер памяти и через некоторое время вызывается из буфера. За счет обратной связи части задержанного звука обратно в буфер создаются множественные повторы звука. [ 26 ] [ б ] Задержанный ( мокрый ) выходной сигнал может быть смешан с немодифицированным ( сухим ) сигналом после или до того, как он будет отправлен на цифро-аналоговый преобразователь для вывода.
Цифровые эффекты задержки изначально были доступны в виде дорогих стоечных устройств, предназначенных для использования в студиях теле- и аудиопроизводства. Одним из первых был Eventide DDL 1745 1971 года. [ 27 ] Еще одним популярным цифровым дилеем для монтажа в стойку был AMS DMX 15-80 1978 года. [ 28 ] Поскольку в 1980-х годах цифровая память стала дешевле, такие устройства, как Lexicon PCM42, Roland SDE-3000, TC Electronic 2290, предлагали время задержки более трех секунд, чего было достаточно для создания фоновых петель, ритмов и фраз. 2290 можно было обновить до 32 секунд, а Electro-Harmonix предлагала 16-секундную задержку и зацикливание. В конце концов, когда затраты еще больше снизились, а электроника стала меньше, она стала доступна в виде ножных педалей. Первой цифровой задержкой, предложенной в педали, была Boss DD-2 в 1984 году. Монтируемые в стойку блоки задержки превратились в цифровые блоки реверберации, а затем в цифровые блоки мультиэффектов, способные создавать более сложные эффекты, чем чистая задержка, такие как реверберация и время звука. эффекты растяжения и масштабирования высоты тона .
Цифровые задержки предоставляют обширный набор опций, включая контроль времени перед воспроизведением задержанного сигнала. Большинство из них также позволяют пользователю выбирать общий уровень обработанного сигнала по отношению к неизмененному или уровень, на котором задержанный сигнал подается обратно в память для повторного повторения. Некоторые системы допускают более экзотические элементы управления, такие как возможность добавления аудиофильтра и модуляции скорости воспроизведения.
Зацикливание
[ редактировать ]
Хотя первые устройства задержки с возможностью большой задержки можно было использовать для записи риффа или последовательности аккордов , а затем воспроизводить их, с ними было сложно работать. Задержка петли Паради, [ 29 ] созданный в 1992 году, он стал первым устройством со специальными функциями зацикливания, такими как запись, наложение, умножение, вставка и замена, что сделало его более интуитивно понятным и удобным для пользователя. Компания Gibson выпустила слегка улучшенную версию Echoplex Digital Pro. [ 30 ] до 2006 года.
Компьютерное программное обеспечение
[ редактировать ]
Естественным развитием аппаратного обеспечения цифровой обработки задержки стало появление программных систем задержки. Во многом это совпало с популярностью программного обеспечения для редактирования аудио. Программные задержки во многих случаях обеспечивают гораздо большую гибкость, чем даже самые последние цифровые аппаратные задержки. Реализации программного обеспечения могут предлагать смещение или случайное время задержки, а также вставку других звуковых эффектов в канал обратной связи. Многие программные плагины добавили функции для эмуляции звуков более ранних аналоговых устройств. Большой объем оперативной памяти современных персональных компьютеров обеспечивает достаточное время задержки.
Художественное использование
[ редактировать ]В популярной и электронной музыке электрогитаристы используют задержку для создания плотно наложенных текстур нот с ритмами, дополняющими музыку. U2 Гитарист Edge использует задержку, когда играет арпеджио на электрогитаре, создавая таким образом устойчивый фон, похожий на синтезаторный пэд. [ 31 ] Вокалисты и инструменталисты используют задержку, чтобы придать своему пению или игре более плотный или неземной вид. Чрезвычайно длинные задержки в 10 секунд и более часто используются для создания зацикливания целой музыкальной фразы. Роберт Фрипп использовал два Revox катушечных магнитофона , чтобы добиться очень длительного времени задержки при сольном исполнении гитары. Он назвал эту технологию « Фриппертроника » и использовал ее в ряде записей. [ 32 ]
Джон Мартин был пионером эхоплекса. Возможно, самое раннее свидетельство его использования можно услышать в песнях «Would You Believe Me» и «The Ocean» на альбоме Stormbringer! выпущен в феврале 1970 года.
Функция
[ редактировать ]
Эффекты задержки добавляют временную задержку к аудиосигналу . Смешение задержанного звука с исходным звуком создает эффект эха , при котором слышен исходный звук, за которым следует задержанный звук. [ 5 ] Задержанный сигнал можно обрабатывать отдельно от входного аудио — например, с помощью эквалайзера . [ 34 ]
Большинство эффектов задержки позволяют пользователям устанавливать время задержки или промежуток времени между каждым воспроизведением звука. Они могут быть синхронизированы с BPM , что позволяет пользователям устанавливать значения времени в виде долей . Задержка используется для создания других эффектов, включая реверберацию, хорус и флэнжер . [ 5 ]
Эффекты задержки обычно позволяют пользователям добавлять и настраивать обратную связь . Подавая часть задержанного звука обратно в механизм задержки, можно услышать несколько повторений звука. При низких настройках обратной связи громкость каждого повтора снижается. Высокий уровень обратной связи может привести к быстрому увеличению уровня выходного сигнала, становясь все громче и громче; этим можно управлять с помощью ограничителя .
Эффект зайца
[ редактировать ]Короткие задержки (50 мс или меньше) создают ощущение расширения звука без заметного эха и могут использоваться для добавления ширины стерео или имитации дабл-трека (наложение двух исполнений). [ 34 ] Этот эффект известен как эффект предшествования или эффект Хааса, в честь немецкого учёного Гельмута Хааса. [ 34 ]
Задержка в пинг-понге
[ редактировать ]При задержке в стиле пинг-понга задержанный сигнал попеременно переключается между двумя каналами стереопрограммы . [ 34 ]
Мультитап
[ редактировать ]При многократной задержке несколько отводов (выходов) берутся из буфера задержки, каждое с независимыми временами и уровнями, и суммируются с исходным сигналом. [ 5 ] [ 34 ] Многократные задержки можно использовать для создания ритмических паттернов или плотных реверберации . эффектов, подобных [ 34 ]
Удвоение эха
[ редактировать ]Удвоение эха достигается путем добавления короткой задержки к записанному звуку. Задержки от тридцати до пятидесяти миллисекунд являются наиболее распространенными; более длительное время задержки становится эхом в ответ . Смешение исходного и задержанного звуков создает эффект, аналогичный даблтрекингу или унисонному исполнению.
Эхо пощечины
[ редактировать ]Slapback Echo использует время задержки от 60 до 250 миллисекунд с небольшой обратной связью или без нее. [ с ] Задержка слэпбэка создает эффект утолщения . Эффект характерен для вокала на рок-н-ролльных пластинках 1950-х годов. В июле 1954 года Сэм Филлипс продюсировал первые из пяти пластинок 78 и 45, которые Элвис Пресли выпустит на Sun Records в течение следующих полутора лет, все из которых отличались новой техникой производства, которую Филлипс назвал slapback echo . [ 35 ] Эффект создавался путем повторной подачи выходного сигнала с воспроизводящей головки магнитофона на записывающую головку. Физическое пространство между головками, скорость ленты и выбранный объем являются основными контролирующими факторами. Аналоговые, а позже и цифровые машины задержки также легко давали этот эффект. Его также иногда используют на инструментах, особенно на барабанах и перкуссии .
Флэнжер, эффект хоруса и реверберация
[ редактировать ]Флэнжер , хорус и реверберация — все это звуковые эффекты, основанные на задержке. При флэнжере и хорусе время задержки очень короткое и обычно модулируется. [ 36 ] При реверберации используются многочисленные задержки и обратная связь, благодаря чему отдельные эхо сливаются воедино, воссоздавая звук акустического пространства .
Прямая задержка
[ редактировать ]Прямая задержка используется в системах звукоусиления для компенсации распространения звука по воздуху. [ 37 ] В отличие от устройств с эффектами задержки звука, прямая задержка не смешивается с исходным сигналом. Только задержанный сигнал отправляется на громкоговорители, так что динамики, удаленные от сцены, усиливают звук сцены одновременно или немного позже, чем акустический звук со сцены. Задержанный сигнал использует примерно 1 миллисекунду прямой задержки на фут воздуха или 3 миллисекунды на метр. [ д ] Из-за эффекта Хааса этот метод позволяет звукоинженерам использовать дополнительные акустические системы, расположенные вдали от сцены, и при этом создавать иллюзию того, что весь звук исходит со сцены. Цель состоит в том, чтобы обеспечить достаточную громкость звука в задней части помещения, не прибегая к чрезмерной громкости звука в передней части помещения. [ 38 ]
Прямая задержка также используется при синхронизации аудио и видео для согласования звука с визуальными медиа (например, на телевидении или в Интернете), если визуальный источник задерживается. Визуальные медиа могут задерживаться по ряду механизмов или причин, таких как коррекция временной развертки , масштабирование видео и кадровые буферы , и в этом случае связанный звук должен задерживаться, чтобы соответствовать визуальному контенту.
Образцы
[ редактировать ]
См. также
[ редактировать ]- Аналоговая линия задержки
- Задержка трансляции - практика намеренной задержки прямой трансляции.
- Цифровая линия задержки
Примечания
[ редактировать ]- ^ Union Carbide UCON lb65 [ 22 ]
- ^ Высокий уровень обратной связи может привести к быстрому увеличению уровня выходного сигнала (автоколебаниям), становясь все громче и громче; этим можно управлять с помощью ограничителей .
- ^ Увеличение обратной связи эффекта удара может создать звук, похожий на эффект пружинной реверберации . [ 34 ]
- ^ В зависимости от влияния температуры воздуха на скорость звука . При температуре воздуха 20 °C (68 °F) распространение звука на один метр занимает 2,92 миллисекунды, а распространение звука на один фут — 0,888 мс.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Леман, Скотт (1996). «Пояснения к последствиям: задержка» . Архивировано из оригинала 2 апреля 2003 г.
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка ) - ^ Гелаар, Рольф (1998), Прыжок веры: личная биография процессии Карлхайнца Штокхаузена
- ^ «Сэм Филлипс: Sun Records» . Звук на звуке . Архивировано из оригинала 29 января 2018 г. Проверено 12 июня 2021 г.
- ^ Перейти обратно: а б Блиц, Мэтт (15 августа 2016 г.). «Как Сэм Филлипс изобрел звук рок-н-ролла» . Популярная механика . Архивировано из оригинала 18 августа 2016 г. Проверено 12 июня 2021 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д и «Полное руководство по эффектам: задержка» . Музыкальный Радар . 7 июня 2011 г. Архивировано из оригинала 8 сентября 2015 г. Проверено 12 июня 2021 г.
- ^ Перейти обратно: а б Дрегни, Майкл. «Космическое эхо Роланда» . Винтажная гитара . Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 г. Проверено 13 июня 2021 г.
- ^ Микер, Уорд. «Вспомнил Лес Пола» . Винтажная гитара . Архивировано из оригинала 10 сентября 2014 г. Проверено 13 июня 2021 г.
- ^ Хаас, Уилл (август 2007 г.). «Задержка ленты в вашей DAW» . Звук на звуке . Архивировано из оригинала 12 мая 2017 г. Проверено 12 июня 2021 г.
- ^ Перейти обратно: а б Дрегни, Майкл (июль 2012 г.). «Эхоплекс ЭП-2». Винтажная гитара . стр. 54–56.
- ^ Милано, Доминик (1988). Многодорожечная запись . Хэл Леонард. п. 37. ИСБН 978-0-88188-552-1 .
- ^ Хантер, Дэйв (апрель 2012 г.). "Рэй Баттс ЭхоСоник". Винтажная гитара . стр. 46–48.
- ^ Каталог Ace Tone 1969 (PDF) , Соркин / Ace Tone, 1969, стр. 16, заархивировано из оригинала (PDF) 12 мая 2014 г.
- ^ «Создание даб-дилеев стандартными плагинами» . Журнал «Атака» . 20.08.2020. Архивировано из оригинала 22 октября 2020 г. Проверено 13 июня 2021 г.
- ^ "Космическое эхо RE-201", Vintage Synth Explorer . 1997. Проверено 30 июля 2006 г.
- ^ «Интервью NAMM по устной истории: Чарльз Уоткинс» . НАММ.org . НАММ. 16 мая 2008 года . Проверено 31 января 2022 г.
- ^ Инглис, Сэм (февраль 2021 г.). «Кошка Wavesfactory Echo» . soundonsound.com . Группа публикаций SOS . Проверено 31 января 2022 г.
- ^ Дрегни, Майкл (декабрь 2014 г.). «Космическое эхо Роланда» . Винтажная гитара . Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 г. Проверено 13 июня 2021 г.
- ^ Перейти обратно: а б с Дрегни, Майкл (декабрь 2014 г.). «Космическое эхо Роланда» . Винтажная гитара . Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 г. Проверено 13 июня 2021 г.
- ^ Тормоза, Штанга (24 марта 2022 г.). «Босс вступает в новую эпоху космического эха с RE-2 и RE-202» . Гитарист . Проверено 2 апреля 2023 г.
- ^ Студхолм, Ричард. «Краткая история» . Архивировано из оригинала 20 октября 2007 г.
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка ) - ^ Уайт, Пол (октябрь 2007 г.). «Босс РЕ20» . Звук на звуке . Группа публикаций SOS . Проверено 2 апреля 2023 г.
- ^ Перейти обратно: а б Скотт (11 августа 2007 г.). «Задержки с масленками» . Проверено 4 августа 2018 г.
- ^ США 2892898 , Раймонд Любоу, «Аппарат задержки».
- ^ Р. Г. Кин. «Технология масленочных задержек» . Проверено 15 февраля 2021 г.
- ^ «Краткая история задержек ведерных бригад» . Проверено 17 октября 2022 г.
- ^ Смит, Джефф (май 2012 г.). «Создание и использование пользовательских эффектов задержки» . Звук на звуке . Архивировано из оригинала 28 июня 2016 г. Проверено 13 июня 2021 г.
- ^ «50-й ретроспективный кадр № 2.1: Цифровая задержка DDL» . Проверено 13 мая 2021 г.
- ^ «AMS DMX 15-80s Стерео цифровая задержка» . Проверено 26 июня 2019 г.
- ^ «Задержка петли Паради» . Loopers-Delight.com.
- ^ Матиас Гроб. «Как соединились эхоплексы Гибсона и Оберхайма» . Loopers-Delight.com.
- ^ Край, Дэвис Гуггенхайм (режиссер) (2008). Это может стать громко (фильм). Классика Sony Pictures .
- ^ «Фриппертроника: как Роберт Фрипп и Брайан Ино воплотили в жизнь циклы» . Счастливого Мага . 06.08.2022 . Проверено 9 сентября 2022 г.
- ^ Ходжсон, Джей (2010). Понимание записей . п. 124. ИСБН 978-1-4411-5607-5 .
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г Смит, Джефф (май 2012 г.). «Создание и использование пользовательских эффектов задержки» . Звук на звуке . Архивировано из оригинала 28 июня 2016 г. Проверено 13 июня 2021 г.
- ^ Роб Боуман. «Филипс, Сэм». Гроув Музыка онлайн. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. Веб. 20 июля 2016 г.
- ^ Рид, Гордон (июнь 2004 г.). «Более творческий синтез с задержками» . Звук на звуке .
- ^ Майк Сокол (8 января 2018 г.). «Зачем ждать? Где, как и почему громкоговорители с задержкой» . Проверено 8 марта 2024 г.
- ^ «Задержка динамика: что нужно знать» . Поставка шестерен. 30 апреля 2021 г. Проверено 8 марта 2024 г.
