Рок-н-ролл

Рок-н-ролл
Рок-н-ролл
Стилистическое происхождение	Ритм и блюз ; Евангелие ; буги-вуги ; электрический блюз ; джаз ; страна ; прыгать блюз ;
Культурное происхождение	Конец 1940-х – начало 1950-х годов, США.
Производные формы	Камень ; бить ; поп ;
Региональные сцены
	Великобритания
Другие темы
	Истоки рок-н-ролла ; список художников ; Афро-американская музыка ;

Рок-н-ролл (часто пишется как рок-н-ролл , рок-н-ролл , рок-н-ролл , рок-н-ролл , рок-н-ролл или прото-рок ) — жанр популярной музыки , развившийся в США в период конца 1940-х и начала 1950-х годов. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Он возник из афроамериканской музыки, такой как джаз , ритм-н-блюз , буги-вуги , электрический блюз , госпел и джамп-блюз . ^{[ 3 ]} а также кантри-музыка . ^{[ 4 ]} Хотя формирующие элементы рок-н-ролла можно услышать в блюзовых записях 1920-х годов. ^{[ 5 ]} и в национальных отчетах 1930-х годов, ^{[ 6 ]} жанр получил свое название только в 1954 году. ^{[ 7 ]}^{[ 2 ]}

По словам журналиста Грега Кота , «рок-н-ролл» относится к стилю популярной музыки, зародившемуся в США в 1950-х годах. К середине 1960-х годов рок-н-ролл превратился в «более всеобъемлющий международный стиль, известный как рок-музыка , хотя последний также продолжал называться во многих кругах как рок-н-ролл». ^{[ 8 ]} В целях дифференциации в данной статье рассмотрено первое определение.

В самых ранних стилях рок-н-ролла фортепиано или саксофон ведущим инструментом обычно было . Эти инструменты обычно были заменены или дополнены электрогитарой в середине-конце 1950-х годов. ^{[ 9 ]} Бит – это, по сути, танцевальный ритм. ^{[ 10 ]} с подчеркнутым фоновым ритмом , почти всегда обеспечиваемым малым барабаном . ^{[ 11 ]} Классический рок-н-ролл обычно исполняется с использованием одной или нескольких электрогитар (одна ведущая , одна ритмическая ) и контрабаса (струнного баса). После середины 1950-х годов электрические бас-гитары («Fender bass») и ударные установки . в классическом роке стали популярны ^{[ 9 ]}

Рок-н-ролл оказал глубокое влияние на образ жизни, моду, взгляды и язык современных американцев, и его часто изображают в фильмах, фан-журналах и на телевидении. Некоторые люди считают, что эта музыка оказала положительное влияние на движение за гражданские права из-за ее широкой привлекательности как для чернокожих , так и для белых американских подростков. ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}

Терминология

Термин «рок-н-ролл» определяется Грегом Котом в Британской энциклопедии как музыка, которая зародилась в середине 1950-х годов и позже развилась «в более всеобъемлющий международный стиль, известный как рок-музыка ». ^{[ 8 ]} Этот термин иногда также используется как синоним «рок-музыки» и определяется как таковой в некоторых словарях. ^{[ 14 ]}^{[ 15 ]}

Фраза «раскачивание и перекат» первоначально описывала движение корабля по океану. ^{[ 16 ]} но к началу 20 века использовался как для описания духовного рвения ритуалов черной церкви. ^{[ 17 ]} и как сексуальная аналогия. отставной валлийский Слышно, как моряк по имени Уильям Фендер поет фразу «рок-н-ролл», когда описывает сексуальный контакт в исполнении традиционной песни « Сбитый с толку рыцарь » фольклористу Джеймсу Мэдисону Карпентеру в начале 1930-х годов, о котором он бы сказал. учился в море в 1800-х годах; запись можно послушать на веб-сайте Мемориальной библиотеки Воана Уильямса . ^{[ 18 ]}

Эта фраза использовалась в различных записях госпела, блюза и свинга, прежде чем она стала широко популярной. « Лоно Авраамово », афроамериканское духовное произведение , которое было задокументировано не позднее 1867 года (сразу после Гражданской войны ), часто использует фразу «качай мою душу» в религиозном смысле; Эта песня позже была записана музыкантами разных жанров, в том числе различными госпел-музыкантами и группами (в том числе The Jordanaires ), Луи Армстронгом (джаз/свинг), Лонни Донеганом ( скиффл ) и Элвисом Пресли (рок-н-ролл/поп/кантри). ^{[ 19 ]} Блюзовая певица Трикси Смит записала "My [Man] Rocks Me with One Steady Roll" ^{[ 20 ]} в 1922 году. Он использовался в записях и обзорах так называемой « ритм-н-блюзовой » музыки 1940-х годов, ориентированной на чернокожую аудиторию. ^{[ 17 ]} Хьюи «Пианино» Смит благодарит Ча Ча Хогана , исполнителя прыжкового блюза и комика из Нового Орлеана, за популяризацию этого термина в его песне 1950 года «My Walking Baby». ^{[ 21 ]}^{[ 22 ]}

В 1934 году песня «Rock and Roll» сестер Босуэлл появилась в фильме «Трансатлантическая карусель» . В 1942 году, еще до того, как была определена концепция рок-н-ролла, Billboard обозреватель журнала Мори Ороденкер начала использовать этот термин для описания оптимистичных записей, таких как «Rock Me» сестры Розетты Тарп ; ее стиль на этой записи был описан как «духовное рок-н-ролльное пение». ^{[ 23 ]}^{[ 24 ]} К 1943 году «Rock and Roll Inn» в Саут-Мерчантвилле, штат Нью-Джерси , стал музыкальной площадкой. ^{[ 25 ]} В 1951 году в Кливленде , штат Огайо, диск-жокей Алан Фрид начал играть в этом музыкальном стиле и называл его «рок-н-ролл». ^{[ 26 ]} в своей основной радиопрограмме, которая популяризировала эту фразу. ^{[ 27 ]}

Некоторые источники предполагают, что Фрид нашел этот термин, используемый как синоним полового акта, на пластинке « Sixty Minute Man » Билли Уорда и его Домино . ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]} В тексте есть строчка: «Я зажигаю их, катаю их всю ночь напролет». ^{[ 30 ]} Фрид не признал предположение об этом источнике в интервью и объяснил этот термин следующим образом: «Рок-н-ролл на самом деле представляет собой свинг с современным названием. Он начался на дамбах и плантациях, включил народные песни и включает в себя блюз и ритм. ". ^{[ 31 ]}

Обсуждая вклад Алана Фрида в этот жанр, два важных источника подчеркнули важность афроамериканского ритм-н-блюза. Грег Харрис, в то время исполнительный директор Зала славы рок-н-ролла, дал CNN такой комментарий : «Роль Фрида в разрушении расовых барьеров в американской поп-культуре 1950-х годов, когда он побуждал белых и черных детей слушать одну и ту же музыку». , поставил радиоведущего «в авангард» и сделал его «действительно важной фигурой » ». ^{[ 32 ]} После того как Фрид был удостоен звезды на Аллее славы в Голливуде , на веб-сайте организации появился такой комментарий: «Он стал всемирно известным благодаря продвижению афроамериканской ритм-энд-блюзовой музыки на радио в Соединенных Штатах и Европе под названием рок». и катись». ^{[ 33 ]}

Нечасто получивший признание в истории рок-н-ролла Тодд Сторц , владелец радиостанции KOWH в Омахе , штат Небраска, первым принял формат Top 40 (в 1953 году), проигрывая поочередно только самые популярные пластинки. Его радиостанция и многие другие, принявшие эту концепцию, помогли продвинуть жанр: к середине 50-х в плейлист вошли такие артисты, как Пресли , Льюис , Хейли , Берри и Домино . ^{[ 34 ]}^{[ 35 ]}

Ранний рок-н-ролл

Происхождение

Происхождение рок-н-ролла яростно обсуждается комментаторами и историками музыки. ^{[ 36 ]} Существует общее мнение, что он возник на юге Соединенных Штатов – регионе, где родилось большинство основных ранних рок-н-ролльных исполнителей – в результате встречи различных влияний, которые олицетворяли слияние африканской музыкальной традиции с европейскими инструментами. ^{[ 37 ]} Миграция многих бывших рабов и их потомков в крупные городские центры, такие как Сент-Луис , Мемфис , Нью-Йорк , Детройт , Чикаго , Кливленд и Буффало, означала, что черные и белые жители жили в непосредственной близости в большем количестве, чем когда-либо прежде. , и в результате услышали музыку друг друга и даже начали подражать моде друг друга. ^{[ 38 ]}^{[ 39 ]} Радиостанции, сделавшие белые и черные формы музыки доступными для обеих групп, развитие и распространение граммофонных пластинок , а также афроамериканские музыкальные стили, такие как джаз и свинг , которые были подхвачены белыми музыкантами, способствовали этому процессу «культурного столкновения». ". ^{[ 40 ]}

Непосредственные корни рок-н-ролла лежат в ритм-н-блюзе , который тогда назывался « гоночной музыкой ». ^{[ 41 ]} в сочетании с буги-вуги и выкрикиванием госпела ^{[ 42 ]} или с музыкой кантри 1940-х и 1950-х годов. Особенно значительное влияние оказали джаз, блюз , госпел , кантри и фолк . ^{[ 36 ]} Комментаторы расходятся во взглядах на то, какая из этих форм была наиболее важной и в какой степени новая музыка представляла собой ребрендинг афроамериканского ритм-н-блюза для белого рынка или новый гибрид черных и белых форм. ^{[ 43 ]}^{[ 44 ]}^{[ 45 ]}

Вопреки Ларри Бирнбауму, автору книги « До Элвиса: Предыстория рок-н-ролла» , и несмотря на ранние формы белого рок-н-ролла, которые тогда назывались «кантри-буги», музыковед и историк рока Бруно Блюм утверждает, что ранний, полностью сформировавшийся рок-н-ролл ролл-музыка действительно распространилась в Америке, по крайней мере, еще в 1945 году, но была сегрегирована, что сделало ее недоступной для широкой публики и широко недокументированной. По словам Блюма, настоящие рок-треки 1940-х годов включали «Rock Woogie» группы Bobalibans Джима Винна (1945), «Rockin' the House» Мемфиса Слима и House Rockers (1946), «Aladdin Boogie» Амоса Милберна (1947). , «Рок и рожь» Джимми Маккраклина (1947), «Мы собираемся зажигать» (1947) и «Рок-н-ролл» (1948) Дикого Билла Мура и многих других. Его обсуждение этой темы выглядит следующим образом: ^{[ 46 ]}

Для большинства любителей этого жанра рок зародился вместе с Биллом Хейли и Элвисом Пресли в 1954–1956 годах. Но почему рок назывался «роком», когда его играли белые, и «ритм-н-блюзом», когда его играли черные? Согласно обычным клише, корни рока лежат глубоко в запутанной смеси, где «блюз» и «ритм-энд-блюз» обязательно смешивались с «музыкой кантри», чтобы получить название «рок» и тем самым получить доступ к истории и легендам — официальная история, то есть. Тем не менее, афроамериканский рок во многом предвосхитил первый отдельный хит Билла Хейли Rock The Joint (1952), о чем свидетельствует его редкая оригинальная версия (Джимми Престона в 1948 году), включенная сюда. Этот «черный» рок незаметно соседствовал с первыми хитами белого рока. Но все еще существует явная тенденция относить афроамериканский рок к «предыстории» жанра, то есть НЕ является частью жанра. Следовательно, несмотря на их знаковые записи, Тайни Брэдшоу, Винони Харрис, Рой Браун, Смайли Льюис и другие были буквально стерты из нашей памяти, оставив официальный титул «пионеров» последующему поколению — Эдди Кокрану, Элвису и им подобным — хотя они появились лишь пять или десять лет спустя. Однако среди официальных изобретателей рока до сих пор фигурируют два чернокожих исполнителя: бесспорные гиганты по имени Литтл Ричард и Чак Берри , которые оба начали петь и играть в самом начале 1950-х годов. Но афроамериканские хиты, такие как «Saturday Night Fish Fry» Луи Джордана с его электрогитарой и припевом «это было потрясающе» в 1949 году, по-прежнему будут рассматриваться как что-то вроде творчества доисторических людей, которые не имели права на «рок». зал славы. […] Если вы признаете, что вклад евро-американской музыки (не забывая о гавайской музыке), а также мятлика, ирландских популярных песен, музыки Cajun и других, во многом обогатил историю белого рока и рокабилли в частности, и хотя взаимодействие между «черными» и «белыми» музыкантами часто было нормой, в том числе и в блюзовой сфере, но факт остается фактом: фундаментальная матрица рок-жанра — афроамериканская. изобрели рокабилли Когда они добавили кантри-гитары, Билл Хейли , Сэм Филлипс и его творение Элвис Пресли (в 1951–1954 годах), а не рок, который они пытались ассимилировать, записывая версии черных пьес, таких как «Rocket 88» Джеки Бренстон или «Good Rockin' Tonight» Роя Брауна , оригинальная версия которого появилась в 1947 году. В зависимости от ди-джея, темпа, ритма и стиля того времени, эта музыка называлась «джаз» («We Love to Буги» Фредди Стронга с Диззи Гиллеспи и Джоном Колтрейном ), «качели» («It Rock! It Rolls! It Swings!» группы The Treniers ) или «boogie». вуги» ( «Рок-вуги» Джима Винна в 1945 году). Как и буги, музыка «шаффл» появилась еще в конце тридцатых годов («Rock This Morning» Джеймса Аллена и Джеймса Гилкриста).
Музыку также называли «блюз» ( «My Baby Left Me» ) Артура Крудапа , «ритм-музыка» («Hambone» Рэда Сондерса ), «ритм-энд-блюз» («Honey Hush» Большого Джо Тернера ), «R&B». (аббревиатура от «ритм-н-блюз» и название «черных» музыкальных стилей в чартах журнала Billboard после лета 1949 года), «джамп-блюз» («Rock Round the Clock» Хэла Сингера ), «биг-бит», «рок-н-ролл» или «гоночная музыка» — такие ярлыки использовали пресса и Billboard, в частности.

В 1930-х годах джаз и особенно свинг , как в городских танцевальных группах, так и в кантри-свинге с влиянием блюза ( Джимми Роджерс , Мун Малликан и другие подобные певцы), были среди первой музыки, представившей афроамериканское звучание для преимущественно белого населения. аудитория. ^{[ 44 ]}^{[ 47 ]} Одним из особенно примечательных примеров джазовой песни с узнаваемыми элементами рок-н-ролла является песня Big Joe Turner с синглом пианиста Пита Джонсона 1938 года « Roll 'Em Pete », которая считается важным предшественником рок-н-ролла. ^{[ 48 ]}^{[ 49 ]}^{[ 50 ]} В 1940-е годы в джазовой музыке все чаще использовались ревущие рожки (в том числе саксофоны), кричащие тексты песен и ритмы буги-вуги. Во время и сразу после Второй мировой войны , из-за нехватки топлива, ограниченности аудитории и доступного персонала, большие джаз-бэнды были менее экономичными и, как правило, заменялись меньшими группами, использующими гитары, бас-гитары и барабаны. ^{[ 36 ]}^{[ 51 ]} В тот же период, особенно на Западном побережье и на Среднем Западе , развитие прыжкового блюза с его гитарными риффами, яркими битами и крикливыми текстами стало прообразом многих последующих событий. ^{[ 36 ]} В документальном фильме « Славься!» Град! Рок-н-ролл , Кит Ричардс предполагает, что Чак Берри разработал свой бренд рок-н-ролла, перенеся знакомую двухнотную ведущую линию прыжкового блюзового фортепиано непосредственно на электрогитару, создав то, что сразу можно узнать как рок-гитару. Это предложение Ричардса игнорирует чернокожих гитаристов, которые делали то же самое до Берри, таких как Гори Картер , ^{[ 52 ]} Гейтмут Браун , ^{[ 53 ]} и создатель стиля Ти-Боун Уокер . ^{[ 54 ]} Кантри-буги и чикагский электрический блюз содержали множество элементов, которые можно было бы считать характерными для рок-н-ролла. ^{[ 36 ]} Вдохновленный электрическим блюзом , Чак Берри привнес в рок-н-ролл агрессивное гитарное звучание и сделал электрогитару его центральным элементом. ^{[ 55 ]} адаптируя инструменты своей рок-группы из базовых инструментов блюз-группы, состоящих из соло-гитары, второго аккордового инструмента, баса и ударных. ^{[ 56 ]} В 2017 году Роберт Кристгау заявил, что «Чак Берри действительно изобрел рок-н-ролл», объяснив, что этот артист «подошел ближе всех к тому, кто соединил все основные части воедино». ^{[ 57 ]}

Рок-н-ролл возник во времена значительных технологических перемен, вскоре после разработки электрогитары, усилителя , пластинки со скоростью 45 об/мин и современных конденсаторных микрофонов . ^{[ 36 ]} Произошли изменения и в звукозаписывающей индустрии: появились независимые лейблы, такие как Atlantic , Sun и Chess, обслуживающие нишевую аудиторию , а также аналогичный рост радиостанций, транслирующих их музыку. ^{[ 36 ]} Осознание того, что относительно обеспеченные белые подростки слушали эту музыку, привело к развитию того, что можно было определить как рок-н-ролл как отдельный жанр. ^{[ 36 ]} Поскольку развитие рок-н-ролла было эволюционным процессом, ни одну пластинку нельзя однозначно назвать «первой» рок-н-ролльной пластинкой. ^{[ 2 ]} Претендентами на звание « первой рок-н-ролльной пластинки » являются » сестры Розетты Тарп « Strange Things Happening Every Day (1944), ^{[ 58 ]} « Все в порядке » Артура Крудапа (1946), « Двигай дальше » Хэнка Уильямса (1947), ^{[ 59 ]} « Толстяк » Фэтса Домино (1949), ^{[ 2 ]} » Гори Картера « Некоторое время рок (1949), ^{[ 60 ]} и " Джимми Престона " Rock the Joint (1949) (позже кавер на Bill Haley & His Comets в 1952 году), ^{[ 61 ]}

" Rocket 88 " Джеки Бренстона и его Delta Cats ( Айк Тернер и его группа The Kings of Rhythm в исполнении Бренстона) была записана Сэмом Филлипсом в марте 1951 года. Эту пластинку часто называют первой рок-н-ролльной пластинкой. ^{[ 62 ]}^{[ 63 ]} Однако в интервью Айк Тернер прокомментировал: «Я не думаю, что «Rocket 88» — это рок-н-ролл. Я думаю, что «Rocket 88» — это R&B, но я думаю, что «Rocket 88» является причиной рок-н-ролл существует». ^{[ 64 ]} ^{[ 65 ]}

Билл Хейли и его кометы выступают в фильме Universal International 1954 года *«Сводка новостей о ритме».*

С точки зрения широкого культурного влияния на общество в США и других странах, песня Билла Хейли « Рок круглосуточно » ^{[ 66 ]} записанный в апреле 1954 года, но не имевший коммерческого успеха до следующего года, обычно признается важной вехой, но ему предшествовало множество записей предыдущих десятилетий, в которых четко различимы элементы рок-н-ролла. ^{[ 2 ]}^{[ 67 ]}^{[ 68 ]}

Журналист Алексис Петридис утверждал, что ни «Rock Round the Clock» Хейли, ни версия «It's Alright Mama» Пресли не возвещают о новом жанре: «Это были просто первые интерпретации белыми артистами звука, который уже почти десять лет прочно утвердился среди чернокожих музыкантов. раньше это был хриплый, драйвовый, безымянный вариант ритм-н-блюза, дополненный текстами, в которых говорилось о роке». ^{[ 62 ]}

Среди других артистов с ранними рок-н-ролльными хитами были Чак Берри , Бо Диддли , Литтл Ричард , Джерри Ли Льюис и Джин Винсент . ^{[ 63 ]} Классическая песня Чака Берри " Maybellene " 1955 года, в частности, представляет собой искаженное соло на электрогитаре с теплыми обертонами, созданное его маленьким ламповым усилителем . ^{[ 69 ]} Однако использованию дисторшена предшествовали электрические блюзовые гитаристы, такие как Джо Хилл Луис , ^{[ 70 ]} Гитара Слим , ^{[ 71 ]} Уилли Джонсон из группы Howlin' Wolf 's, ^{[ 72 ]} и Пэт Хэйр ; последние два также использовали искаженные пауэр-аккорды в начале 1950-х годов. ^{[ 73 ]} Также в 1955 году Бо Диддли представил « бит Бо Диддли » и уникальный стиль электрогитары. ^{[ 74 ]} под влиянием африканской и афро-кубинской музыки и, в свою очередь, оказав влияние на многих более поздних артистов. ^{[ 75 ]}^{[ 76 ]}^{[ 77 ]}

Ритм и блюз

Согласно многим источникам, в том числе статье в The Wall Street Journal 1985 года под названием «Рок! Это все еще ритм-энд-блюз», рок-н-ролл находился под сильным влиянием R&B. Фактически, автор заявил, что «эти два термина использовались как синонимы» примерно до 1957 года. Другие источники, цитируемые в статье, говорили, что рок-н-ролл сочетает в себе R&B с поп-музыкой и кантри. ^{[ 78 ]}

Фэтс Домино был одной из крупнейших звезд рок-н-ролла начала 1950-х годов, и он не был убежден, что это новый жанр. В 1957 году он сказал: «То, что сейчас называют рок-н-роллом, — это ритм-н-блюз. Я играю его уже 15 лет в Новом Орлеане». ^{[ 79 ]} Согласно журналу Rolling Stone , «это верное утверждение… все рокеры пятидесятых, черные и белые, родившиеся в сельской местности и выросшие в городах, находились под фундаментальным влиянием R&B, черной популярной музыки конца сороковых и начала пятидесятых». ^{[ 80 ]} Кроме того, Литтл Ричард построил свое новаторское звучание той же эпохи с помощью быстрой смеси буги-вуги, новоорлеанского ритма и блюза, а также души и страсти вокализации госпела. ^{[ 42 ]}

Менее часто упоминаемая как влиятельная личность, Лаверн Бейкер была введена в Зал славы рок-н-ролла в 1991 году. Зал отметил, что ее «пламенное сочетание блюза, джаза и R&B продемонстрировало ее очаровательный вокал и подготовило почву для всплеска рок-н-ролла». пятидесятых». ^{[ 81 ]}

Рокабилли

«Рокабилли» обычно (но не исключительно) относится к типу рок-н-ролльной музыки, которую играли и записывали в середине 1950-х годов преимущественно белые певцы, такие как Элвис Пресли , Карл Перкинс , Джонни Кэш и Джерри Ли Льюис , которые рисовали в основном на кантри-корнях музыки. ^{[ 82 ]}^{[ 83 ]} Пресли находился под сильным влиянием и объединил свой музыкальный стиль со стилем некоторых величайших чернокожих музыкантов, таких как Би Би Кинг, Артур Крудап и Фэтс Домино. Его стиль музыки в сочетании с влиянием чернокожих вызвал споры в неспокойное время истории. ^{[ 83 ]} Многие другие популярные рок-н-ролльные певцы того времени, такие как Фэтс Домино и Литтл Ричард , ^{[ 84 ]} вышли из традиции черного ритм-н-блюза , что сделало музыку привлекательной для белой публики, и ее обычно не относят к «рокабилли».

Пресли популяризировал рок-н-ролл в более широком масштабе, чем любой другой исполнитель, и к 1956 году он стал певческой сенсацией нации. ^{[ 85 ]}

Билл Флэгг , житель Коннектикута, примерно в 1953 году начал называть свою смесь деревенской музыки и рок-н-ролла рокабилли. ^{[ 86 ]}

В июле 1954 года Пресли записал региональный хит « Все в порядке » в студии Сэма Филлипса Sun Studio в Мемфисе. ^{[ 87 ]} Тремя месяцами ранее, 12 апреля 1954 года, Билл Хейли и его кометы записали «Rock Round the Clock». Хотя на момент первого выпуска он был лишь незначительным хитом, год спустя, когда он был использован во вступительной части фильма « Джунгли на доске» , он положил начало буму рок-н-ролла. ^{[ 66 ]} Песня стала одним из самых больших хитов в истории, и разъяренные подростки стекались, чтобы увидеть ее исполнение Хейли и Comets, что вызвало беспорядки в некоторых городах. "Rock Round the Clock" стал для группы прорывным успехом; Традиционно эта песня рассматривалась как главный прорыв в жанре рок-н-ролла, поскольку ее огромная популярность представила музыку мировой аудитории. ^{[ 88 ]}

В 1956 году появление рокабилли было подчеркнуто успехом таких песен, как « Folsom Prison Blues » Джонни Кэша , « Blue Suede Shoes » Перкинса и хита № 1 « Heartbreak Hotel » Пресли. ^{[ 83 ]} За несколько лет он стал самой коммерчески успешной формой рок-н-ролла. Более поздние рокабилли-исполнители, особенно выступающие такие авторы песен, как Бадди Холли , оказали большое влияние на выступления British Invasion и особенно на написание песен Битлз , а через них - на природу более поздней рок-музыки. ^{[ 89 ]}

Кавер-версии

Многие из самых ранних хитов белого рок-н-ролла представляли собой каверы или частичные перезаписи более ранних черных ритм-н-блюзовых или блюзовых песен. ^{[ 90 ]} В конце 1940-х и начале 1950-х годов музыка в стиле R&B приобретала более сильный ритм и более дикий стиль, а такие артисты, как Фэтс Домино и Джонни Отис, ускоряли темп и увеличивали фоновый ритм , что приобрело большую популярность в музыкальных коллективах . ^{[ 91 ]} До усилий Фрида и других черная музыка была табу на многих радиостанциях, принадлежащих белым, но артисты и продюсеры быстро осознали потенциал рок-н-ролла. ^{[ 92 ]} Некоторые из ранних записей Пресли представляли собой каверы на чёрные ритм-н-блюзовые или блюзовые песни, такие как « It’s All Right » (страновая аранжировка блюзового номера), « Baby Let’s Play House », « Lawdy Miss Clawdy » и « Hound Dog ». ". ^{[ 93 ]} Однако расовые различия еще более затуманены тем фактом, что некоторые из этих R&B-песен, первоначально записанных чернокожими исполнителями, были написаны белыми авторами песен, такими как команда Джерри Лейбера и Майка Столлера . Кредиты на написание песен часто были ненадежными; многие издатели, руководители звукозаписывающих компаний и даже менеджеры (как белые, так и черные) указывали свое имя композитора, чтобы получить гонорары.

В то время каверы были обычным явлением в музыкальной индустрии; это стало особенно легко благодаря обязательной лицензии положению об закона США об авторском праве (все еще действующему). ^{[ 94 ]} Одним из первых успешных каверов стало Винони Харрисом перевоплощение оригинального прыжкового блюзового хита Роя Брауна 1947 года « Good Rocking Tonight » в более эффектный рокер. ^{[ 95 ]} и рокерская песня Louis Prima "Oh Babe" в 1950 году, а также кавер Амоса Милберна на, возможно, первую пластинку белого рок-н-ролла, "Birmingham Bounce" Хардрока Гюнтера в 1949 году. ^{[ 96 ]} Однако наиболее заметной тенденцией стали белые поп-каверы на черные песни в стиле R&B. Более знакомое звучание этих каверов, возможно, было более приемлемым для белой аудитории, возможно, здесь присутствовал элемент предубеждений, но лейблы, ориентированные на белый рынок, также имели гораздо лучшие сети распространения и, как правило, были гораздо более прибыльными. ^{[ 97 ]} Известно, что Пэт Бун записал очищенные версии песен, записанных такими музыкантами, как Фэтс Домино, Литтл Ричард, The Flamingos и Ivory Joe Hunter. Позже, когда эти песни стали популярными, оригинальные записи исполнителей также транслировались по радио. ^{[ 98 ]}

Кавер-версии не обязательно были простой имитацией. Например, не до конца выверенный кавер Билла Хейли на песню « Shake, Rattle and Roll » превратил юмористический и пикантный рассказ Большого Джо Тернера о взрослой любви в энергичный подростковый танцевальный номер. ^{[ 90 ]}^{[ 99 ]} в то время как Джорджия Гиббс заменила жесткий, саркастический вокал Этты Джеймс в "Roll With Me, Генри" (переделанный как "Dance With Me, Генри") на более веселый вокал, более подходящий для аудитории, незнакомой с песней, ответом на которую была песня Джеймса . , Хэнка Балларда . «Работай со мной, Энни» ^{[ 100 ]} Рок-н-ролльная версия "Hound Dog" Пресли, взятая в основном из версии, записанной поп-группой Freddie Bell and the Bellboys , сильно отличалась от блюзовой песни, которую Big Mama Thornton записала четырьмя годами ранее. ^{[ 101 ]}^{[ 102 ]} Среди других белых исполнителей, записавших кавер-версии ритм-н-блюзовых песен, были Gale Storm («I Hear You Knockin» Смайли Льюиса ) The Gladiolas , The Diamonds («Little Darlin » и «Why Do Fools» Фрэнки Лаймона и подростков). Fall in Love?"), The Crew Cuts ("Sh-Boom" группы Chords и "Don't Be Angry" Nappy Brown), The Fountain Sisters ("The Fountain Sisters" ("The Fountain Sisters") «Каменные сердца» Джевелса) и Сестры Магуайр («Искренне» группы The Moonglows).

Упадок и последующие события

Некоторые комментаторы предполагают, что с 1958 года начался упадок рок-н-ролла. ^{[ 103 ]}^{[ 104 ]} Выход Литтла Ричарда на пенсию и стать проповедником (октябрь 1957 г.), отъезд Пресли на службу в армию США (март 1958 г.), скандал вокруг Джерри Ли Льюиса брака с его тринадцатилетней кузиной (май 1958 г.) беспорядки, вызванные Билла Хейли злополучным туром по Европе (октябрь 1958 г.), смертью Бадди Холли , Биг Боппера и Ричи Валенс в авиакатастрофе (февраль 1959 г.), разгорание скандала с Пайолой , в котором крупные фигуры, включая Алана Фрида , были вовлечены во взяточничество и коррупцию при продвижении отдельных выступлений или песен (ноябрь 1959 г.), арест Чака Берри (декабрь 1959 г.), а смерть Эдди Кокрана в автокатастрофе (апрель 1960 г.) дала ощущение, что начальная фаза рок-н-ролла подошла к концу. ^{[ 105 ]}

В конце 1950-х и начале 1960-х годов более грубое звучание Пресли, Джина Винсента , Джерри Ли Льюиса и Бадди Холли было коммерчески вытеснено более отточенным коммерческим стилем поп-музыки под влиянием рок-н-ролла. Маркетинг часто подчеркивал внешность артиста, а не музыку, способствуя успешной карьере Рикки Нельсона , Томми Сэндса , Бобби Ви , Джимми Клэнтона и филадельфийского трио Бобби Райделла , Фрэнки Авалона и Фабиана , которые все стали « кумиры подростков». ^{[ 106 ]}

Некоторые историки музыки также указывают на важные и новаторские разработки, основанные на рок-н-ролле в этот период, включая многодорожечную запись , разработанную Лесом Полом , электронную обработку звука такими новаторами, как Джо Мик , и постановки « Стены звука ». Фила Спектора , ^{[ 107 ]} продолжающаяся десегрегация чартов, рост серф-музыки , гаражного рока и увлечения танцами твист . ^{[ 44 ]} В частности, серф-рок , известный использованием гитар с реверберацией, стал одной из самых популярных форм американского рока начала 1960-х годов. ^{[ 108 ]}

Хотя звуки британского вторжения стали вытесняющими формами рок-музыки в середине 1960-х годов, некоторые американские артисты, тем не менее, смогли добиться успеха в чартах с рок-н-ролльными записями в это время. Самым известным из них был Джонни Риверс , который с такими хитами, как «Memphis» (1964), популяризировал стиль « Go-Go » клубного танцевального рок-н-ролла, который пользовался значительным успехом, несмотря на продолжающееся британское вторжение. ^{[ 109 ]}^{[ 110 ]} Другим примером был Бобби Фуллер и его группа The Bobby Fuller Four , которые были особенно вдохновлены Бадди Холли и придерживались стиля рок-н-ролла, записав свой самый заметный хит «I Fought the Law» (1965). ^{[ 111 ]}^{[ 112 ]}^{[ 113 ]}

Британский рок-н-ролл

В 1950-е годы Британия имела хорошие возможности для приема американской рок-н-ролльной музыки и культуры. ^{[ 114 ]} У нее был общий язык , она познакомилась с американской культурой благодаря размещению в стране войск и разделяла многие социальные события, включая появление отдельных молодежных субкультур, в число которых в Британии входили Тедди Бойз и рокеры . ^{[ 115 ]} Трад-джаз стал популярен в Великобритании, и многие его музыканты находились под влиянием родственных американских стилей, включая буги-вуги и блюз . ^{[ 116 ]} Увлечение скиффлом , возглавляемое Лонни Донеганом , использовало любительские версии американских народных песен и побудило многих представителей последующего поколения рок-н-ролльных, фолк-, R&B и бит-музыкантов начать выступать. ^{[ 117 ]} В то же время британская публика начала знакомиться с американским рок-н-роллом, сначала через такие фильмы, как « Джунгли на доске» (1955) и «Рок круглосуточно» (1956). ^{[ 118 ]} В обоих фильмах был показан хит Билла Хейли и его комет " Rock Round the Clock ", который впервые вошел в британские чарты в начале 1955 года - за четыре месяца до того, как он достиг поп-чартов США - позже в том же году возглавил британские чарты, а затем снова в 1956 году и помог отождествлять рок-н-ролл с подростковой преступностью. ^{[ 119 ]}

Первоначальной реакцией британской музыкальной индустрии была попытка выпускать копии американских пластинок, записанных с участием сессионных музыкантов и часто с участием кумиров подростков. Вскоре стало появляться больше массовых британских рок-н-ролльщиков, в том числе Ви Уилли Харрис и Томми Стил . ^{[ 114 ]} В этот период американский рок-н-ролл оставался доминирующим, но в 1958 году Британия выпустила свою первую «настоящую» рок-н-ролльную песню и звезду, когда Клифф Ричард достиг второго места в чартах с песней « Move It ». ^{[ 120 ]} В то же время такие телешоу, как Six-Five Special и Oh Boy! способствовал карьере британских рок-н-роллеров, таких как Марти Уайлд и Адам Фейт . ^{[ 114 ]} Клифф Ричард и его группа поддержки Shadows были самыми успешными отечественными рок-н-ролльными коллективами той эпохи. ^{[ 121 ]} Среди других ведущих исполнителей были Билли Фьюри , Джо Браун и Johnny Kidd & the Pirates , чья хитовая песня 1960 года " Shakin' All Over " стала стандартом рок-н-ролла. ^{[ 114 ]}

Когда в конце 1950-х — начале 1960-х годов в Америке интерес к рок-н-роллу начал угасать, его подхватили группы в британских городах, таких как Ливерпуль , Манчестер , Бирмингем и Лондон . ^{[ 122 ]} Примерно в то же время развивалась британская блюзовая сцена, первоначально возглавляемая последователями блюза-пуриста, такими как Алексис Корнер и Сирил Дэвис, которые были вдохновлены такими американскими музыкантами, как Роберт Джонсон , Мадди Уотерс и Хоулин Вульф . ^{[ 123 ]} Многие группы перешли к бит-музыке рок-н-ролла и ритм-н-блюза от скиффла, как, например, Quarrymen , ставшие «Битлз» , создав форму возрождения рок-н-ролла, которая привела их и многие другие группы к национальному успеху примерно с 1963 года и к международному успеху. успех 1964 года, известный в Америке как Британское вторжение. ^{[ 124 ]} , находившихся под влиянием битов Группы, которые следовали за «Битлз», включали Фредди и «Мечтателей» , Уэйна Фонтана и «Повелители разума» , «Herman's Hermits» и «Dave Clark Five» . ^{[ 125 ]} Ранние британские ритм-н-блюзовые группы с большим влиянием блюза включают Animals , Rolling Stones и Yardbirds . ^{[ 126 ]}

Культурное влияние

Рок-н-ролл повлиял на образ жизни, моду, взгляды и язык. ^{[ 127 ]} Кроме того, рок-н-ролл, возможно, внес свой вклад в движение за гражданские права, поскольку музыка нравилась как афроамериканским, так и европейско-американским подросткам. ^{[ 12 ]}

Многие ранние рок-н-ролльные песни затрагивали вопросы автомобилей, школы, свиданий и одежды. В текстах рок-н-ролльных песен описываются события и конфликты, которые большинство слушателей могли понять из личного опыта. Такие темы, как секс, которые обычно считались табу, начали появляться в текстах рок-н-ролла. Эта новая музыка пыталась сломать границы и выразить эмоции, которые люди на самом деле чувствовали, но не обсуждали открыто. В американской молодежной культуре начало происходить пробуждение. ^{[ 128 ]}

Раса

В процессе распространения афроамериканской «расовой музыки» на растущую белую молодежную аудиторию популяризация рок-н-ролла включала как чернокожих исполнителей, охватывающих белую аудиторию, так и белых музыкантов, исполняющих афроамериканскую музыку. ^{[ 129 ]} Рок-н-ролл появился в то время, когда расовая напряженность в Соединенных Штатах вступала в новую фазу, с началом движения за гражданские права за десегрегацию , что привело к постановлению Верховного суда США , отменившему политику « отдельных, но равных » в 1954 году. , но оставив политику, которую было бы чрезвычайно трудно провести в жизнь в некоторых частях Соединенных Штатов. ^{[ 130 ]} Объединение белой молодежной аудитории и черной музыки в рок-н-ролле неизбежно вызвало резкую расистскую реакцию белых в США, причем многие белые осуждали разрушение барьеров, основанных на цвете кожи. ^{[ 12 ]} Многие наблюдатели считали рок-н-ролл провозглашением пути к десегрегации, созданию новой формы музыки, которая поощряла расовое сотрудничество и обмен опытом. ^{[ 131 ]} Многие авторы утверждают, что ранний рок-н-ролл сыграл важную роль в самоидентификации как белых, так и черных подростков. ^{[ 132 ]}

Подростковая культура

Некоторые историки рока утверждают, что рок-н-ролл был одним из первых музыкальных жанров, определивших возрастную группу . ^{[ 133 ]} Это давало подросткам чувство принадлежности, даже когда они были одни. ^{[ 133 ]} Рок-н-ролл часто отождествляют с появлением подростковой культуры среди первого поколения бэби-бумеров , которые имели больший относительный достаток и свободное время и приняли рок-н-ролл как часть отдельной субкультуры. ^{[ 134 ]} Это касалось не только музыки, поглощаемой по радио, покупки пластинок, музыкальных автоматов и телевизионных программ, таких как American Bandstand , но также распространялось на фильмы, одежду, волосы, автомобили и мотоциклы, а также отличительный язык. Молодежная культура, примером которой является рок-н-ролл, была постоянным источником беспокойства для старшего поколения, которое беспокоилось о подростковой преступности и социальных бунтах, особенно потому, что в значительной степени культура рок-н-ролла была разделена между различными расовыми и социальными группами. ^{[ 134 ]}

В Америке эта озабоченность выражалась даже в таких артефактах молодежной культуры, как комиксы . В «В рок-н-ролле нет романтики» из романа «Настоящая жизнь » (1956) дерзкий подросток встречается с мальчиком, любящим рок-н-ролл, но бросает его ради того, кто любит традиционную музыку для взрослых - к облегчению ее родителей. ^{[ 135 ]} В Британии, где послевоенное процветание было более ограниченным, культура рок-н-ролла привязалась к уже существовавшему движению Teddy Boy , в основном из рабочего класса по происхождению, и, в конечном итоге, к рокерам . ^{[ 115 ]} «На белой стороне глубоко сегрегированного музыкального рынка» рок-н-ролл стал продаваться для подростков, как в фильме Дион и Бельмонтов « Влюбленный подросток » (1959). ^{[ 136 ]}

Стили танцев

С начала 1950-х по начало 1960-х годов рок-н-ролл породил новые танцевальные увлечения. ^{[ 137 ]} включая поворот . Подростки нашли синкопированный ритм танцев эпохи биг-бэндов особенно подходящим для возрождения джиттербаг- . Носки-хоп , танцы в школьном и церковном спортзале, а также танцевальные вечеринки в домашних подвалах стали модными, и американские подростки смотрели » Дика Кларка , «Американскую эстраду чтобы быть в курсе последних танцевальных и модных стилей. ^{[ 138 ]} С середины 1960-х годов, когда «рок-н-ролл» был переименован в «рок», последовали более поздние танцевальные жанры, ведущие к фанк , диско , хаус , техно и хип-хоп . ^{[ 139 ]}

Ссылки

^ Кристофер Джон, Фарли (6 июля 2004 г.). «Элвис Рокс. Но он не первый» . Время . Архивировано из оригинала 17 августа 2013 года . Проверено 3 июля 2009 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Джим Доусон и Стив Пропес , «Какова была первая рок-н-ролльная пластинка» , 1992, ISBN 0-571-12939-0
^ Консидайн, доктор медицинских наук (5 декабря 1993 г.). «Недостающее звено в эволюции рок-н-ролла JUMP BLUES» . Балтимор Сан . Проверено 26 декабря 2022 г.
^ Ларри Бирнбаум, До Элвиса: Предыстория рок-н-ролла , Scarecrow Press, 2013, стр.vii-x.
^ Дэвис, Фрэнсис. История блюза (Нью-Йорк: Гиперион, 1995), ISBN 0-7868-8124-0 .
^ Петерсон, Ричард А. Создание музыки кантри: изготовление аутентичности (1999), стр. 9, ISBN 0-226-66285-3 .
^ «Корни рок-н-ролла 1946–1954». 2004. Универсальные музыкальные предприятия.
^ Перейти обратно: ^а ^б Кот, Грег, «Рок-н-ролл». Архивировано 17 апреля 2020 года в Wayback Machine , в Британской энциклопедии , опубликовано в Интернете 17 июня 2008 года, а также в печатном виде и на DVD-диске Encyclopædia Britannica Ultimate Reference ; Чикаго: Британская энциклопедия, 2010.
^ Перейти обратно: ^а ^б С. Эванс, «Развитие блюза» в книге А. Ф. Мура, изд., Кембриджский спутник блюза и госпела (Кембридж: Cambridge University Press, 2002), стр. 40–42.
^ Буснар, Джин, Это рок-н-ролл: музыкальная история сказочных пятидесятых, Джулиан Месснер, Нью-Йорк, 1979, стр. 45
^ П. Харри, М. Филлипс и М. Ричардс, Передовая музыка Хайнемана (Heinemann, 2001), стр. 153–4.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Г.К. Альтшулер, Все встряхнулись: как рок-н-ролл изменил Америку (Оксфорд: Oxford University Press, США, 2003), стр. 35.
^ МакНелли, Деннис (26 октября 2014 г.). «Как рок-н-ролл убил Джима Кроу» . Ежедневный зверь . Проверено 6 сентября 2022 г.
^ «Рок-музыка» . Словарь американского наследия . Бартлби.com. Архивировано из оригинала 24 мая 2009 года . Проверено 15 декабря 2008 г.
^ «Рок-н-ролл» . Интернет-словарь Мерриам-Вебстера . Мерриам-Вебстер Онлайн. Архивировано из оригинала 27 апреля 2020 года . Проверено 15 декабря 2008 г.
^ «Журнал Юнайтед Сервис» . 22 октября 2017 года. Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 19 ноября 2020 г. - через Google Книги.
^ Перейти обратно: ^а ^б «HoyHoy.com Моргана Райта: Рассвет рок-н-ролла» . Hoyhoy.com. 2 мая 1954 года. Архивировано из оригинала 24 июня 2011 года . Проверено 14 апреля 2012 г.
^ "Baffled Knight, The (Индекс песен VWML SN17648)" . Мемориальная библиотека Воана Уильямса . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 3 февраля 2021 г.
^ Аллен, Уильям Фрэнсис ; Уэр, Чарльз Пикард ; Гаррисон, Люси МакКим , ред. (1867). «№ 94: Рок, моя душа». Рабские песни США . А. Симпсон и Ко. с. 73.
^ «Трикси Смит помогла нам создать термин рок-н-ролл» . КУНК . 9 ноября 2013 года . Проверено 12 июня 2023 г.
^ Вирт, Джон (2014). Хьюи «Пианино» Смит и блюз Rocking Pneumonia . ЛГУ Пресс. п. 75. ИСБН 978-0-8071-5297-3 . Проверено 27 июня 2023 г.
^ Брок, Джерри (2015). «Дополнение о куколке и Марди Гра '49» . Джазовый архивариус: Информационный бюллетень Джазового архива Уильяма Рэнсома Хогана . 28 . Библиотеки Тулейнского университета . Проверено 27 июня 2023 г.
^ «Рекордные обзоры» . Рекламный щит . 30 мая 1942 года. Архивировано из оригинала 1 июня 2021 года . Проверено 22 февраля 2021 г.
↑ Billboard , 30 мая 1942 г. , стр. 25. Другие примеры можно найти в описании Вона Монро «Вечеринки по случаю каминг-аута» в номере от 27 июня 1942 г., стр. 76. Архивировано 30 апреля 2016 г., в Wayback Machine ; Книга графа Бэйси «Это песок, чувак», в номере от 3 октября 1942 года, стр. 63. Архивировано 10 июня 2016 года в Wayback Machine ; и Дерика Сэмпсона «Канзас-Сити Буги-Вуги» в номере от 9 октября 1943 года, стр. 67. Архивировано 29 июня 2016 года в Wayback Machine .
↑ Billboard , 12 июня 1943 г. Архивировано 11 мая 2020 г., в Wayback Machine , стр. 19.
^ «Алан Фрид» . Британника . 4 марта 2018 г. Архивировано из оригинала 5 февраля 2020 г. . Проверено 3 февраля 2021 г. Алан Фрид не придумал эту фразу, он популяризировал ее и дал ей новое определение. Когда-то на жаргоне слово «секс» обозначало новую форму музыки. Эта музыка существовала уже несколько лет, но...
^ Бордовиц, Хэнк (2004). Поворотные моменты в рок-н-ролле . Нью-Йорк: Цитадель Пресс. п. 63 . ISBN 978-0-8065-2631-7 .
^ «Алан Фрид» . История Рока . 4 января 2011 г. Архивировано из оригинала 8 января 2021 г. Проверено 28 января 2021 г.
^ «Гл. 3 «Rockin' Round The Clock' » . Мичиганские легенды рок-н-ролла . 22 июня 2020. Архивировано из оригинала 25 января 2021 года . Проверено 28 января 2021 года . К середине 20 века фраза В чернокожем сообществе на жаргоне слово «раскачивание и катание» означало секс, но Фриду понравилось, как это звучит, и он почувствовал, что эти слова могут быть используется по-другому.
^ Эннис, Филип (9 мая 2012 г.). История американской поп-музыки . Гринхейвен. п. 18. ISBN 978-1420506723 . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 2 февраля 2021 г.
^ «55 лет назад: рок-н-ролльный огненный шар Алан Фрид умирает» . Абсолютный классический рок . 20 января 2020 г. Архивировано из оригинала 1 февраля 2021 г.
^ «Зал славы рок-н-ролла вытесняет прах диджея Алана Фрида и добавляет купальники Бейонсе» . CNN . 4 августа 2014 г. Архивировано из оригинала 1 февраля 2021 г. Проверено 27 января 2021 г.
^ «Алан Фрид» . Аллея славы . 27 мая 1991 года. Архивировано из оригинала 2 февраля 2021 года . Проверено 27 января 2021 г.
^ «От хит-парада до топ-40» . Вашингтон Пост . 28 июня 1992 года. Архивировано из оригинала 1 июня 2021 года . Проверено 4 апреля 2021 г. в середине-конце 50-х с выскочками по имени Пресли, Льюис, Хейли, Берри и Домино.
^ Холл, Майкл К. (9 мая 2014 г.). Появление рок-н-ролла: музыка и рост американской молодежной культуры, хронология . Рутледж. ISBN 978-0415833134 . Архивировано из оригинала 1 июня 2021 года . Проверено 4 мая 2021 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Bogdanov, Woodstra & Erlewine 2002 , p. 1303
^ MT Бертран, Раса, рок и Элвис: Музыка в американской жизни (University of Illinois Press, 2000), стр. 21–22.
^ Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 4–6.
^ Дж. М. Салем, Покойный великий Джонни Эйс и переход от R&B к рок-н-ролльной музыке в американской жизни (University of Illinois Press, 2001), стр. 4.
^ М.Т. Бертран, Раса, рок и музыка Элвиса в американской жизни (University of Illinois Press, 2000), стр. 99.
^ Гиллиленд 1969 , шоу 3, шоу 55.
^ Перейти обратно: ^а ^б Тротт, Билл (9 мая 2020 г.). «Пионер рок-н-ролла Литл Ричард умер в возрасте 87 лет» . Рейтер . Архивировано из оригинала 24 января 2021 года . Проверено 18 марта 2021 г.
^ А. Беннетт, Рок и популярная музыка: политика, политика, институты (Routledge, 1993), стр. 236–238.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с К. Кейтли, «Переосмысление рока», в книге С. Фрита, В. Стро и Дж. Стрита, ред., The Cambridge Companion to Pop and Rock (Кембридж: Cambridge University Press, 2001), стр. 116.
^ Н. Келли, R&B, Ритм и бизнес: политическая экономия черной музыки (Akashic Books, 2005), с. 134.
^ «Race Records, рок-музыка запрещена на радио США, 1942–1955» . , текст на английском, стр. 17–18, и французском, стр. 3–4.
^ Э. Уолд, Как «Битлз» разрушили рок-н-ролл: альтернативная история американской популярной музыки (Оксфорд: Oxford University Press, 2009), стр. 111–125.
^ Ник Тошес , Невоспетые герои рок-н-ролла , Секер и Варбург, 1991, ISBN 0-436-53203-4
^ Питер Дж. Сильвестр, Левая рука, подобная Богу: история фортепиано в стиле буги-вуги (1989), ISBN 0-306-80359-3 .
^ М. Кэмпбелл, изд., Популярная музыка в Америке: и ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 99. ISBN 0-495-50530-7
^ П.Д. Лопес, Расцвет мира джазового искусства (Кембридж: Cambridge University Press, 2002), стр. 132
^ Роберт Палмер, «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКертисе, настоящее время, Duke University Press, 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4 .
^ Энциклопедия музыкантов Луизианы: джаз, блюз, каджун, креольский, Zydeco, болотный поп и госпел . Батон-Руж: Издательство Университета штата Луизиана. п. 57. ISBN 9780807169322 .
^ Дэнс, Хелен Окли, «Уокер, Аарон Тибо (Тибоун)», Справочник Техаса в Интернете . Дентон: Историческая ассоциация штата Техас.
↑ Майкл Кэмпбелл и Джеймс Броуди, Рок-н-ролл: Введение , стр. 110–111. Архивировано 19 августа 2020 г., в Wayback Machine.
^ Майкл Кэмпбелл и Джеймс Броуди, Рок-н-ролл: Введение , Архивировано 11 марта 2021 г., в Wayback Machine , стр. 80–81.
^ «Да, Чак Берри изобрел рок-н-ролл – и авторов-исполнителей. О, и подростки тоже» . Общественное питание и гостиничный бизнес . 22 марта 2017 года. Архивировано из оригинала 27 февраля 2021 года . Проверено 2 августа 2020 г. - через Billboard. Конечно, подобная музыка возникла бы и без него. Элвис был Элвисом еще до того, как он услышал о Чаке Берри. Прото-соул-вокал Чарльза и «все-это-барабан» Брауна были такими же глубокими новшествами, как и Берри. Бо Диддли был более опытным гитаристом.
^ Уильямс, Р. (18 марта 2015 г.). «Сестра Розетта Тарп: крестная мать рок-н-ролла» . Архивировано из оригинала 8 июля 2017 года . Проверено 16 декабря 2016 г.
^ Бити, Джеймс (15 декабря 2018 г.). «Ramblin' Round: Хэнк Уильямс: Выбивая рок-н-ролльную дверь» . Макалестер Ньюс-Капитал . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 5 ноября 2020 г.
^ Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКертисе, Настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4
^ Джимми Престон в AllMusic
^ Перейти обратно: ^а ^б «Встаньте, пожалуйста, создатель современной музыки?» . Хранитель . 16 апреля 2004 года . Проверено 26 декабря 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б М. Кэмпбелл, изд., « Популярная музыка в Америке: ритм продолжается» (Бостон, Массачусетс: Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), ISBN 0-495-50530-7 , стр. 157–8.
^ «Послушайте первую когда-либо записанную рок-н-ролльную песню» . Faroutmagazine.com . 13 ноября 2021 г. . Проверено 26 декабря 2022 г.
^ «Элвис крут, но он не первый» . Время . 30 июня 2017 г. Проверено 8 августа 2020 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Джиллилэнд 1969 , шоу 5, шоу 55.
^ Роберт Палмер, «Рок начинается», в » журнала Rolling Stone «Иллюстрированной истории рок-н-ролла , 1976/1980, ISBN 0-330-26568-7 (издание для Великобритании), стр. 3–14.
^ Унтербергер, Ричи. Рождение рок-н-ролла на AllMusic . Проверено 24 марта 2012 г.
^ Коллис, Джон (2002). Чак Берри: Биография . Аурум. п. 38. ISBN 9781854108739 . Архивировано из оригинала 26 мая 2016 года . Проверено 17 октября 2015 г.
^ ДеКертис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е печатное изд.). Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка . ISBN 0822312654 . Архивировано из оригинала 17 июня 2016 года . Проверено 17 октября 2015 г. Его первое предприятие, лейбл Phillips, выпустило только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных композиций, когда-либо записанных, "Boogie in the Park" моногруппы из Мемфиса Джо Хилла Луиса, который крутил гитару, сидя и стуча по элементарной ударной установке.
^ Асуэлл, Том (2010). Луизиана Рокс! Истинное происхождение рок-н-ролла . Гретна, Луизиана : Издательская компания Pelican . стр. 61–5. ISBN 978-1589806771 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2016 года . Проверено 17 октября 2015 г. .
^ Дэйв, Рубин (2007). Внутри блюза, 1942–1982 годы . Хэл Леонард. п. 61. ИСБН 9781423416661 . Архивировано из оригинала 24 апреля 2016 года . Проверено 17 октября 2015 г.
^ Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКертисе, Настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 24–27. ISBN 0-8223-1265-4 .
^ П. Бакли, Примерное руководство по року (Rough Guides, 3-е изд., 2003 г.), стр. 21.
^ «Бо Диддли» . Зал славы и музей рок-н-ролла. Архивировано из оригинала 12 февраля 2011 года . Проверено 27 октября 2008 г.
^ «Бо Диддли» . Роллинг Стоун . 2001. Архивировано из оригинала 22 августа 2012 года . Проверено 26 апреля 2012 г.
^ Браун, Джонатан (3 июня 2008 г.). «Бо Диддли, гитарист, вдохновивший «Битлз» и «Стоунз», умирает в возрасте 79 лет» . Независимый . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Проверено 26 апреля 2012 г.
^ Редд, Лоуренс Н. (1 марта 1985 г.). «Рок! Это все еще ритм-энд-блюз» . Черная перспектива в музыке . 13 (1): 31–47. дои : 10.2307/1214792 . ISSN 0090-7790 . JSTOR 1214792 . Архивировано из оригинала 25 мая 2019 года . Проверено 15 марта 2021 г.
^ Лейт, Элиас (26 октября 2017 г.). «Пол Маккартни вспоминает «поистине великолепное» Фэтса Домино» . Роллинг Стоун.л . Архивировано из оригинала 25 ноября 2020 года . Проверено 15 марта 2021 г.
^ Палмер, Роберт (19 апреля 1990 г.). «50-е годы: десятилетие музыки, изменившей мир» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 22 февраля 2021 года . Проверено 15 марта 2021 г.
^ «ЛаВерн Бейкер» . Зал славы рок-н-ролла . 21 января 2018 года . Проверено 26 декабря 2022 г.
^ Gilliland 1969 , показано 7–8.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «Рок-н-ролльные паломники: размышления о ритуалах, религиозности и расе». Рокабилли в AllMusic . Проверено 6 августа 2009 г.
^ Гиллиленд 1969 , шоу 6.
^ Саголла, Лиза Джо (2011). Рок-н-ролл, танцы 1950-х годов . Американский танцпол. Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд. п. 17. ISBN 978-0-313-36556-0 .
^ «Билл Флэгг из Гранвилля стал пионером рокабилли» . www.masslive.com . Архивировано из оригинала 1 июня 2021 года . Проверено 28 апреля 2017 г.
^ Элвис в AllMusic . Проверено 6 августа 2009 г.
^ Билл Хейли в AllMusic . Проверено 6 августа 2009 г.
^ П. Хамфрис, Полный путеводитель по музыке The Beatles, Том 2 (Music Sales Group, 1998), стр. 29.
^ Перейти обратно: ^а ^б Гиллиленд 1969 , шоу 4, трек 5.
^ Эннис, Филип Х. (1992), Седьмой поток - появление рок-н-ролла в американской популярной музыке , Wesleyan University Press, стр. 201, ISBN 978-0-8195-6257-9
^ Р. Акила, Этот старый рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 6.
^ К. Деффаа, Голубые ритмы: шесть жизней в ритм-н-блюзе (Чикаго: University of Illinois Press, 1996), стр. 183–84.
^ СП Мартин, Авторское право: текущие проблемы и законы (Nova Publishers, 2002), стр. 86–88.
^ Г. Лихтенштейн и Л. Данкнер. Музыкальный гамбо: музыка Нового Орлеана (WW Norton, 1993), с. 775.
^ Р. Карлин. Музыка кантри: биографический словарь (Тейлор и Фрэнсис, 2003), с. 164.
^ Р. Акила, Этот старый рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 201.
^ GC Altschuler, Все встряхнулись: как рок-н-ролл изменил Америку (Оксфорд: Oxford University Press, США, 2003), стр. 51–52.
^ Р. Коулман, Голубой понедельник: Фэтс Домино и потерянный рассвет рок-н-ролла (Da Capo Press, 2007), стр. 10. 95.
^ Д. Тайлер, Музыка послевоенной эпохи (Гринвуд, 2008), с. 79.
^ К. Л. Харрингтон и Д. Д. Билби., Популярная культура: производство и потребление (Wiley-Blackwell, 2001), с. 162.
^ Gilliland 1969 , шоу 7, трек 4.
^ Д. Хэтч и С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки (Манчестер: Manchester University Press ND, 1987), стр. 110.
^ М. Кэмпбелл, Популярная музыка в Америке: ритм продолжается: популярная музыка в Америке (издательство Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 172.
^ М. Кэмпбелл, изд., Популярная музыка в Америке: ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 99.
^ Миддлтон, Ричард; Бакли, Дэвид; Уолзер, Роберт; Лэнг, Дэйв; Мануэль, Питер (2001). «Поп | Гроув Мьюзик» . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.46845 . ISBN 978-1-56159-263-0 . Архивировано из оригинала 22 мая 2020 года . Проверено 12 ноября 2018 г.
^ Гиллиленд 1969 , шоу 21.
^ «Обзор жанра серф-музыки – AllMusic» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 29 октября 2019 года . Проверено 22 августа 2014 г.
^ «Зал музыкальной славы Луизианы — ДЖОННИ РИВЕРС, 2009» . Зал музыкальной славы Луизианы . 4 октября 2018 г. Архивировано из оригинала 4 октября 2018 г. . Проверено 20 февраля 2024 г. Один американский артист за другим исчезал в чистилище рок-н-ролла, став жертвами трансатлантического нападения Ее Величества. Среди немногих янки, переживших британское вторжение, [был]… Джонни Риверс… Кавер на песню Чака Берри «Мемфис»… занял второе место в разгар битломании, посылая сигнал о том, что американские артисты не готовы уступить свою территорию британцам.
^ «Песни, альбомы, обзоры, биография и многое другое Джонни Риверса» . Вся музыка . Проверено 20 февраля 2024 г. ... были и другие артисты, игравшие такой простой, танцевальный рок-н-ролл, в основном в клубах ... Однако в начале 1964 года ни одно из этих коллективов не добилось успеха на национальном или даже местном уровне. Риверс добрался туда первым...
^ «Четыре песни, альбомы, обзоры, биография и многое другое Бобби Фуллера» . Вся музыка . Проверено 20 февраля 2024 г. ... Фуллер [был] достойным наследником ранних традиций рок-н-ролла и рокабилли...
^ «Бобби Фуллер Четыре в Apple Music» . Эппл Мьюзик . Проверено 20 февраля 2024 г. В середине 1960-х годов техасский рокер Бобби Фуллер отстаивал ценности рок-н-ролла старой школы, таких как Бадди Холли и Эдди Кокран.
^ «Бобби Фуллер | TheAudioDB.com» . www.theaudiodb.com . Проверено 20 февраля 2024 г. В то время, когда британское вторжение и фолк-рок доминировали в культуре, Фуллер придерживался стиля классического рок-н-ролла Бадди Холли с техасско-мексиканской расцветкой.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Унтербергер, Ричи. Британский рок-н-ролл до появления Beatles на AllMusic . Проверено 24 июня 2009 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Д. О'Салливан, Молодежная культура (Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 1974), стр. 38–9.
^ Дж. Р. Ковач и Г. Макдональд Бун, Понимание рока: очерки музыкального анализа (Оксфорд: Oxford University Press, 1997), стр. 60.
^ М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 (Олдершот: Эшгейт, 2003), стр. 69–80.
^ В. Портер, Британское кино 1950-х годов: снижение уважения (Оксфорд: Oxford University Press, 2007), стр. 192.
^ Т. Грацик, Я хочу быть собой: рок-музыка и политика идентичности (Temple University Press, 2001), стр. 117–18.
^ Д. Хэтч, С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки (Манчестер: Manchester University Press, 1987), стр. 78.
^ Эй Джей Миллард, Электрогитара: история американской иконы (JHU Press, 2004), стр. 150.
↑ Mersey Beat — история основателей. Архивировано 24 февраля 2021 года в Wayback Machine .
^ В. Богданов, К. Вудстра, С. Т. Эрлевин, ред., All Music Guide to the Blues: The Definitive Guide to the Blues (Backbeat, 3-е изд., 2003), стр. 700.
^ Британское вторжение на AllMusic . Проверено 10 августа 2009 г.
^ Роббинс, Айра А. (7 февраля 1964 г.). «Британское вторжение (музыка)» . Британника . Архивировано из оригинала 21 декабря 2010 года . Проверено 14 апреля 2012 г.
^ Унтербергер, Ричи (1996). «Блюз-рок». В Эрлевине, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу: Путеводитель экспертов по лучшим блюзовым записям . Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . п. 378 . ISBN 0-87930-424-3 .
^ GC Altschuler, Все встряхнулись: как рок-н-ролл изменил Америку (Оксфорд: Oxford University Press, США, 2003), стр. 121.
^ Шафер, Уильям Дж. Рок-музыка: где она была, что это значит, куда идет . Миннеаполис: Издательство Аугсбурга, 1972.
^ М. Фишер, Что-то в воздухе: радио, рок и революция, сформировавшая поколение (Марк Фишер, 2007), с. 53.
^ Х. Зинн, Народная история Соединенных Штатов: с 1492 г. по настоящее время (Pearson Education, 3-е изд., 2003 г.), стр. 10. 450.
^ MT Бертран, Гонка, рок и Элвис (University of Illinois Press, 2000), стр. 95–6.
^ Карсон, Мина (2004). Girls Rock!: Пятьдесят лет женщин, создающих музыку . Лексингтон. п. 24.
^ Перейти обратно: ^а ^б Падель, Рут (2000). Я мужчина: секс, боги и рок-н-ролл . Фабер и Фабер. стр. 46–48.
^ Перейти обратно: ^а ^б М. Коулман, Л. Х. Ганонг, К. Варзиник, Семейная жизнь в Америке двадцатого века (Гринвуд, 2007), стр. 216–17.
^ Нолан, Мишель (2008). Любовь на стойках . МакФарланд. п. 150. ИСБН 9781476604909 .
^ Эренрайх, Барбара; Хесс, Элизабет; Джейкобс, Глория (1992). «Битломания: Девушки просто хотят развлечься». В Льюисе, Лиза А. (ред.). Обожающая аудитория: фанатская культура и популярные медиа . Рутледж. п. 98. ИСБН 9780415078214 .
^ Sixtiescity.com. Архивировано 24 марта 2012 г., в Wayback Machine Sixties Dance and Dance Crazes.
^ Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (University of Illinois Press, 2000), стр. 10.
^ Кэмпбелл, Майкл; Броуди, Джеймс (1999). Рок-н-ролл: Введение . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Книги Ширмера. стр. 354–55.

Источники

Богданов В.; Вудстра, К.; Эрлевин, С.Т., ред. (2002). Весь музыкальный путеводитель по року: полное руководство по року, поп-музыке и соулу (3-е изд.). Милуоки, Висконсин: Книги Backbeat. ISBN 0-87930-653-Х .
Рок-н-ролл: социальная история , Пол Фридлендер (1996), Westview Press ( ISBN 0-8133-2725-3 )
«Рок-окно: способ понимания рок-музыки», Пол Фридлендер, в книге «Отслеживание: исследования популярной музыки», архивировано 23 сентября 2006 г., в Wayback Machine , том I, номер 1, весна 1988 г.
Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone Холли Джордж-Уоррен, Патрисии Романовски, Джона Парелеса (2001), Fireside Press ( ISBN 0-7432-0120-5 )
Звук города: подъем рок-н-ролла , Чарли Джиллетт (1970), EP Dutton
Гиллиланд, Джон (1969). «Слава, слава, рок-н-ролл: рок-революция начинается» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
«Пятидесятые» Дэвида Хальберштама (1996), Random House ( ISBN 0-517-15607-5 )
Иллюстрированная история рок-н-ролла журнала Rolling Stone: полная история самых важных артистов и их музыки, авторы редакторы Джеймс Хенке, Холли Джордж-Уоррен, Энтони Декуртис, Джим Миллер (1992), Random House ( ISBN 0-679-73728-6 )

Внешние ссылки

Рок-музыка в Керли
Юбилейное лагерное собрание 1910 года, запись
История электрогитары Смитсоновского института
История рока
Музей рок-н-ролла Янгтауна – Омими, Онтарио
Рок-н-Ролл (1959) - единственный когда-либо созданный художественный фильм о живом рок-н-ролльном концерте. ^{[ нужна ссылка ]}

[:0-1] Кристофер Джон, Фарли (6 июля 2004 г.). «Элвис Рокс. Но он не первый» . Время . Архивировано из оригинала 17 августа 2013 года . Проверено 3 июля 2009 г.

[dawson_propes-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Джим Доусон и Стив Пропес , «Какова была первая рок-н-ролльная пластинка» , 1992, ISBN 0-571-12939-0

[3] Консидайн, доктор медицинских наук (5 декабря 1993 г.). «Недостающее звено в эволюции рок-н-ролла JUMP BLUES» . Балтимор Сан . Проверено 26 декабря 2022 г.

[4] Ларри Бирнбаум, До Элвиса: Предыстория рок-н-ролла , Scarecrow Press, 2013, стр.vii-x.

[5] Дэвис, Фрэнсис. История блюза (Нью-Йорк: Гиперион, 1995), ISBN 0-7868-8124-0 .

[Peterson-6] Петерсон, Ричард А. Создание музыки кантри: изготовление аутентичности (1999), стр. 9, ISBN 0-226-66285-3 .

[7] «Корни рок-н-ролла 1946–1954». 2004. Универсальные музыкальные предприятия.

[kot-eb-8] Перейти обратно: ^а ^б Кот, Грег, «Рок-н-ролл». Архивировано 17 апреля 2020 года в Wayback Machine , в Британской энциклопедии , опубликовано в Интернете 17 июня 2008 года, а также в печатном виде и на DVD-диске Encyclopædia Britannica Ultimate Reference ; Чикаго: Британская энциклопедия, 2010.

[Evans2002-9] Перейти обратно: ^а ^б С. Эванс, «Развитие блюза» в книге А. Ф. Мура, изд., Кембриджский спутник блюза и госпела (Кембридж: Cambridge University Press, 2002), стр. 40–42.

[10] Буснар, Джин, Это рок-н-ролл: музыкальная история сказочных пятидесятых, Джулиан Месснер, Нью-Йорк, 1979, стр. 45

[11] П. Харри, М. Филлипс и М. Ричардс, Передовая музыка Хайнемана (Heinemann, 2001), стр. 153–4.

[Altshuler2003p35-12] Перейти обратно: ^а ^б ^с Г.К. Альтшулер, Все встряхнулись: как рок-н-ролл изменил Америку (Оксфорд: Oxford University Press, США, 2003), стр. 35.

[13] МакНелли, Деннис (26 октября 2014 г.). «Как рок-н-ролл убил Джима Кроу» . Ежедневный зверь . Проверено 6 сентября 2022 г.

[14] «Рок-музыка» . Словарь американского наследия . Бартлби.com. Архивировано из оригинала 24 мая 2009 года . Проверено 15 декабря 2008 г.

[15] «Рок-н-ролл» . Интернет-словарь Мерриам-Вебстера . Мерриам-Вебстер Онлайн. Архивировано из оригинала 27 апреля 2020 года . Проверено 15 декабря 2008 г.

[16] «Журнал Юнайтед Сервис» . 22 октября 2017 года. Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 19 ноября 2020 г. - через Google Книги.

[hoy-17] Перейти обратно: ^а ^б «HoyHoy.com Моргана Райта: Рассвет рок-н-ролла» . Hoyhoy.com. 2 мая 1954 года. Архивировано из оригинала 24 июня 2011 года . Проверено 14 апреля 2012 г.

[18] "Baffled Knight, The (Индекс песен VWML SN17648)" . Мемориальная библиотека Воана Уильямса . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 3 февраля 2021 г.

[AWG_1867-19] Аллен, Уильям Фрэнсис ; Уэр, Чарльз Пикард ; Гаррисон, Люси МакКим , ред. (1867). «№ 94: Рок, моя душа». Рабские песни США . А. Симпсон и Ко. с. 73.

[20] «Трикси Смит помогла нам создать термин рок-н-ролл» . КУНК . 9 ноября 2013 года . Проверено 12 июня 2023 г.

[Wirt2014-21] Вирт, Джон (2014). Хьюи «Пианино» Смит и блюз Rocking Pneumonia . ЛГУ Пресс. п. 75. ИСБН 978-0-8071-5297-3 . Проверено 27 июня 2023 г.

[JazzArchivist2015-22] Брок, Джерри (2015). «Дополнение о куколке и Марди Гра '49» . Джазовый архивариус: Информационный бюллетень Джазового архива Уильяма Рэнсома Хогана . 28 . Библиотеки Тулейнского университета . Проверено 27 июня 2023 г.

[23] «Рекордные обзоры» . Рекламный щит . 30 мая 1942 года. Архивировано из оригинала 1 июня 2021 года . Проверено 22 февраля 2021 г.

[24] Billboard , 30 мая 1942 г. , стр. 25. Другие примеры можно найти в описании Вона Монро «Вечеринки по случаю каминг-аута» в номере от 27 июня 1942 г., стр. 76. Архивировано 30 апреля 2016 г., в Wayback Machine ; Книга графа Бэйси «Это песок, чувак», в номере от 3 октября 1942 года, стр. 63. Архивировано 10 июня 2016 года в Wayback Machine ; и Дерика Сэмпсона «Канзас-Сити Буги-Вуги» в номере от 9 октября 1943 года, стр. 67. Архивировано 29 июня 2016 года в Wayback Machine .

[25] Billboard , 12 июня 1943 г. Архивировано 11 мая 2020 г., в Wayback Machine , стр. 19.

[26] «Алан Фрид» . Британника . 4 марта 2018 г. Архивировано из оригинала 5 февраля 2020 г. . Проверено 3 февраля 2021 г. Алан Фрид не придумал эту фразу, он популяризировал ее и дал ей новое определение. Когда-то на жаргоне слово «секс» обозначало новую форму музыки. Эта музыка существовала уже несколько лет, но...

[27] Бордовиц, Хэнк (2004). Поворотные моменты в рок-н-ролле . Нью-Йорк: Цитадель Пресс. п. 63 . ISBN 978-0-8065-2631-7 .

[28] «Алан Фрид» . История Рока . 4 января 2011 г. Архивировано из оригинала 8 января 2021 г. Проверено 28 января 2021 г.

[29] «Гл. 3 «Rockin' Round The Clock' » . Мичиганские легенды рок-н-ролла . 22 июня 2020. Архивировано из оригинала 25 января 2021 года . Проверено 28 января 2021 года . К середине 20 века фраза В чернокожем сообществе на жаргоне слово «раскачивание и катание» означало секс, но Фриду понравилось, как это звучит, и он почувствовал, что эти слова могут быть используется по-другому.

[30] Эннис, Филип (9 мая 2012 г.). История американской поп-музыки . Гринхейвен. п. 18. ISBN 978-1420506723 . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 2 февраля 2021 г.

[31] «55 лет назад: рок-н-ролльный огненный шар Алан Фрид умирает» . Абсолютный классический рок . 20 января 2020 г. Архивировано из оригинала 1 февраля 2021 г.

[32] «Зал славы рок-н-ролла вытесняет прах диджея Алана Фрида и добавляет купальники Бейонсе» . CNN . 4 августа 2014 г. Архивировано из оригинала 1 февраля 2021 г. Проверено 27 января 2021 г.

[33] «Алан Фрид» . Аллея славы . 27 мая 1991 года. Архивировано из оригинала 2 февраля 2021 года . Проверено 27 января 2021 г.

[34] «От хит-парада до топ-40» . Вашингтон Пост . 28 июня 1992 года. Архивировано из оригинала 1 июня 2021 года . Проверено 4 апреля 2021 г. в середине-конце 50-х с выскочками по имени Пресли, Льюис, Хейли, Берри и Домино.

[35] Холл, Майкл К. (9 мая 2014 г.). Появление рок-н-ролла: музыка и рост американской молодежной культуры, хронология . Рутледж. ISBN 978-0415833134 . Архивировано из оригинала 1 июня 2021 года . Проверено 4 мая 2021 г.

[AllmusicR&R-36] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Bogdanov, Woodstra & Erlewine 2002 , p. 1303

[37] MT Бертран, Раса, рок и Элвис: Музыка в американской жизни (University of Illinois Press, 2000), стр. 21–22.

[38] Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 4–6.

[39] Дж. М. Салем, Покойный великий Джонни Эйс и переход от R&B к рок-н-ролльной музыке в американской жизни (University of Illinois Press, 2001), стр. 4.

[Bertrand2000-40] М.Т. Бертран, Раса, рок и музыка Элвиса в американской жизни (University of Illinois Press, 2000), стр. 99.

[FOOTNOTEGilliland1969show_3,_show_55-41] Гиллиленд 1969 , шоу 3, шоу 55.

[reuters.com-42] Перейти обратно: ^а ^б Тротт, Билл (9 мая 2020 г.). «Пионер рок-н-ролла Литл Ричард умер в возрасте 87 лет» . Рейтер . Архивировано из оригинала 24 января 2021 года . Проверено 18 марта 2021 г.

[43] А. Беннетт, Рок и популярная музыка: политика, политика, институты (Routledge, 1993), стр. 236–238.

[KeightleyR&R-44] Перейти обратно: ^а ^б ^с К. Кейтли, «Переосмысление рока», в книге С. Фрита, В. Стро и Дж. Стрита, ред., The Cambridge Companion to Pop and Rock (Кембридж: Cambridge University Press, 2001), стр. 116.

[45] Н. Келли, R&B, Ритм и бизнес: политическая экономия черной музыки (Akashic Books, 2005), с. 134.

[46] «Race Records, рок-музыка запрещена на радио США, 1942–1955» . , текст на английском, стр. 17–18, и французском, стр. 3–4.

[47] Э. Уолд, Как «Битлз» разрушили рок-н-ролл: альтернативная история американской популярной музыки (Оксфорд: Oxford University Press, 2009), стр. 111–125.

[48] Ник Тошес , Невоспетые герои рок-н-ролла , Секер и Варбург, 1991, ISBN 0-436-53203-4

[49] Питер Дж. Сильвестр, Левая рука, подобная Богу: история фортепиано в стиле буги-вуги (1989), ISBN 0-306-80359-3 .

[50] М. Кэмпбелл, изд., Популярная музыка в Америке: и ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 99. ISBN 0-495-50530-7

[51] П.Д. Лопес, Расцвет мира джазового искусства (Кембридж: Cambridge University Press, 2002), стр. 132

[52] Роберт Палмер, «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКертисе, настоящее время, Duke University Press, 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4 .

[53] Энциклопедия музыкантов Луизианы: джаз, блюз, каджун, креольский, Zydeco, болотный поп и госпел . Батон-Руж: Издательство Университета штата Луизиана. п. 57. ISBN 9780807169322 .

[54] Дэнс, Хелен Окли, «Уокер, Аарон Тибо (Тибоун)», Справочник Техаса в Интернете . Дентон: Историческая ассоциация штата Техас.

[55] Майкл Кэмпбелл и Джеймс Броуди, Рок-н-ролл: Введение , стр. 110–111. Архивировано 19 августа 2020 г., в Wayback Machine.

[campbell-56] Майкл Кэмпбелл и Джеймс Броуди, Рок-н-ролл: Введение , Архивировано 11 марта 2021 г., в Wayback Machine , стр. 80–81.

[57] «Да, Чак Берри изобрел рок-н-ролл – и авторов-исполнителей. О, и подростки тоже» . Общественное питание и гостиничный бизнес . 22 марта 2017 года. Архивировано из оригинала 27 февраля 2021 года . Проверено 2 августа 2020 г. - через Billboard. Конечно, подобная музыка возникла бы и без него. Элвис был Элвисом еще до того, как он услышал о Чаке Берри. Прото-соул-вокал Чарльза и «все-это-барабан» Брауна были такими же глубокими новшествами, как и Берри. Бо Диддли был более опытным гитаристом.

[58] Уильямс, Р. (18 марта 2015 г.). «Сестра Розетта Тарп: крестная мать рок-н-ролла» . Архивировано из оригинала 8 июля 2017 года . Проверено 16 декабря 2016 г.

[59] Бити, Джеймс (15 декабря 2018 г.). «Ramblin' Round: Хэнк Уильямс: Выбивая рок-н-ролльную дверь» . Макалестер Ньюс-Капитал . Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 5 ноября 2020 г.

[palmer1992p19-60] Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКертисе, Настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4

[61] Джимми Престон в AllMusic

[theguardian_com-62] Перейти обратно: ^а ^б «Встаньте, пожалуйста, создатель современной музыки?» . Хранитель . 16 апреля 2004 года . Проверено 26 декабря 2022 г.

[Campbell2008pp157-8-63] Перейти обратно: ^а ^б М. Кэмпбелл, изд., « Популярная музыка в Америке: ритм продолжается» (Бостон, Массачусетс: Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), ISBN 0-495-50530-7 , стр. 157–8.

[64] «Послушайте первую когда-либо записанную рок-н-ролльную песню» . Faroutmagazine.com . 13 ноября 2021 г. . Проверено 26 декабря 2022 г.

[65] «Элвис крут, но он не первый» . Время . 30 июня 2017 г. Проверено 8 августа 2020 г.

[FOOTNOTEGilliland1969show_5,_show_55-66] Перейти обратно: ^а ^б Джиллилэнд 1969 , шоу 5, шоу 55.

[palmer1980pp3-14-67] Роберт Палмер, «Рок начинается», в » журнала Rolling Stone «Иллюстрированной истории рок-н-ролла , 1976/1980, ISBN 0-330-26568-7 (издание для Великобритании), стр. 3–14.

[unterberger_birth-68] Унтербергер, Ричи. Рождение рок-н-ролла на AllMusic . Проверено 24 марта 2012 г.

[69] Коллис, Джон (2002). Чак Берри: Биография . Аурум. п. 38. ISBN 9781854108739 . Архивировано из оригинала 26 мая 2016 года . Проверено 17 октября 2015 г.

[70] ДеКертис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е печатное изд.). Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка . ISBN 0822312654 . Архивировано из оригинала 17 июня 2016 года . Проверено 17 октября 2015 г. Его первое предприятие, лейбл Phillips, выпустило только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных композиций, когда-либо записанных, "Boogie in the Park" моногруппы из Мемфиса Джо Хилла Луиса, который крутил гитару, сидя и стуча по элементарной ударной установке.

[Aswell2010-71] Асуэлл, Том (2010). Луизиана Рокс! Истинное происхождение рок-н-ролла . Гретна, Луизиана : Издательская компания Pelican . стр. 61–5. ISBN 978-1589806771 . Архивировано из оригинала 22 ноября 2016 года . Проверено 17 октября 2015 г. .

[Rubin-72] Дэйв, Рубин (2007). Внутри блюза, 1942–1982 годы . Хэл Леонард. п. 61. ИСБН 9781423416661 . Архивировано из оригинала 24 апреля 2016 года . Проверено 17 октября 2015 г.

[palmer1992p24-27-73] Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКертисе, Настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 24–27. ISBN 0-8223-1265-4 .

[74] П. Бакли, Примерное руководство по року (Rough Guides, 3-е изд., 2003 г.), стр. 21.

[75] «Бо Диддли» . Зал славы и музей рок-н-ролла. Архивировано из оригинала 12 февраля 2011 года . Проверено 27 октября 2008 г.

[76] «Бо Диддли» . Роллинг Стоун . 2001. Архивировано из оригинала 22 августа 2012 года . Проверено 26 апреля 2012 г.

[independent_bo-77] Браун, Джонатан (3 июня 2008 г.). «Бо Диддли, гитарист, вдохновивший «Битлз» и «Стоунз», умирает в возрасте 79 лет» . Независимый . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Проверено 26 апреля 2012 г.

[78] Редд, Лоуренс Н. (1 марта 1985 г.). «Рок! Это все еще ритм-энд-блюз» . Черная перспектива в музыке . 13 (1): 31–47. дои : 10.2307/1214792 . ISSN 0090-7790 . JSTOR 1214792 . Архивировано из оригинала 25 мая 2019 года . Проверено 15 марта 2021 г.

[79] Лейт, Элиас (26 октября 2017 г.). «Пол Маккартни вспоминает «поистине великолепное» Фэтса Домино» . Роллинг Стоун.л . Архивировано из оригинала 25 ноября 2020 года . Проверено 15 марта 2021 г.

[80] Палмер, Роберт (19 апреля 1990 г.). «50-е годы: десятилетие музыки, изменившей мир» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 22 февраля 2021 года . Проверено 15 марта 2021 г.

[81] «ЛаВерн Бейкер» . Зал славы рок-н-ролла . 21 января 2018 года . Проверено 26 декабря 2022 г.

[FOOTNOTEGilliland1969shows_7–8-82] Gilliland 1969 , показано 7–8.

[AllmusicRbilly-83] Перейти обратно: ^а ^б ^с «Рок-н-ролльные паломники: размышления о ритуалах, религиозности и расе». Рокабилли в AllMusic . Проверено 6 августа 2009 г.

[FOOTNOTEGilliland1969show_6-84] Гиллиленд 1969 , шоу 6.

[85] Саголла, Лиза Джо (2011). Рок-н-ролл, танцы 1950-х годов . Американский танцпол. Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд. п. 17. ISBN 978-0-313-36556-0 .

[86] «Билл Флэгг из Гранвилля стал пионером рокабилли» . www.masslive.com . Архивировано из оригинала 1 июня 2021 года . Проверено 28 апреля 2017 г.

[AllmusicElvis-87] Элвис в AllMusic . Проверено 6 августа 2009 г.

[AllmusicHaley-88] Билл Хейли в AllMusic . Проверено 6 августа 2009 г.

[89] П. Хамфрис, Полный путеводитель по музыке The Beatles, Том 2 (Music Sales Group, 1998), стр. 29.

[FOOTNOTEGilliland1969show_4,_track_5-90] Перейти обратно: ^а ^б Гиллиленд 1969 , шоу 4, трек 5.

[91] Эннис, Филип Х. (1992), Седьмой поток - появление рок-н-ролла в американской популярной музыке , Wesleyan University Press, стр. 201, ISBN 978-0-8195-6257-9

[92] Р. Акила, Этот старый рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 6.

[93] К. Деффаа, Голубые ритмы: шесть жизней в ритм-н-блюзе (Чикаго: University of Illinois Press, 1996), стр. 183–84.

[94] СП Мартин, Авторское право: текущие проблемы и законы (Nova Publishers, 2002), стр. 86–88.

[95] Г. Лихтенштейн и Л. Данкнер. Музыкальный гамбо: музыка Нового Орлеана (WW Norton, 1993), с. 775.

[96] Р. Карлин. Музыка кантри: биографический словарь (Тейлор и Фрэнсис, 2003), с. 164.

[97] Р. Акила, Этот старый рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 201.

[98] GC Altschuler, Все встряхнулись: как рок-н-ролл изменил Америку (Оксфорд: Oxford University Press, США, 2003), стр. 51–52.

[99] Р. Коулман, Голубой понедельник: Фэтс Домино и потерянный рассвет рок-н-ролла (Da Capo Press, 2007), стр. 10. 95.

[100] Д. Тайлер, Музыка послевоенной эпохи (Гринвуд, 2008), с. 79.

[101] К. Л. Харрингтон и Д. Д. Билби., Популярная культура: производство и потребление (Wiley-Blackwell, 2001), с. 162.

[FOOTNOTEGilliland1969show_7,_track_4-102] Gilliland 1969 , шоу 7, трек 4.

[103] Д. Хэтч и С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки (Манчестер: Manchester University Press ND, 1987), стр. 110.

[104] М. Кэмпбелл, Популярная музыка в Америке: ритм продолжается: популярная музыка в Америке (издательство Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 172.

[Campbell2008-105] М. Кэмпбелл, изд., Популярная музыка в Америке: ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 99.

[106] Миддлтон, Ричард; Бакли, Дэвид; Уолзер, Роберт; Лэнг, Дэйв; Мануэль, Питер (2001). «Поп | Гроув Мьюзик» . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.46845 . ISBN 978-1-56159-263-0 . Архивировано из оригинала 22 мая 2020 года . Проверено 12 ноября 2018 г.

[FOOTNOTEGilliland1969show_21-107] Гиллиленд 1969 , шоу 21.

[108] «Обзор жанра серф-музыки – AllMusic» . Вся музыка . Архивировано из оригинала 29 октября 2019 года . Проверено 22 августа 2014 г.

[109] «Зал музыкальной славы Луизианы — ДЖОННИ РИВЕРС, 2009» . Зал музыкальной славы Луизианы . 4 октября 2018 г. Архивировано из оригинала 4 октября 2018 г. . Проверено 20 февраля 2024 г. Один американский артист за другим исчезал в чистилище рок-н-ролла, став жертвами трансатлантического нападения Ее Величества. Среди немногих янки, переживших британское вторжение, [был]… Джонни Риверс… Кавер на песню Чака Берри «Мемфис»… занял второе место в разгар битломании, посылая сигнал о том, что американские артисты не готовы уступить свою территорию британцам.

[110] «Песни, альбомы, обзоры, биография и многое другое Джонни Риверса» . Вся музыка . Проверено 20 февраля 2024 г. ... были и другие артисты, игравшие такой простой, танцевальный рок-н-ролл, в основном в клубах ... Однако в начале 1964 года ни одно из этих коллективов не добилось успеха на национальном или даже местном уровне. Риверс добрался туда первым...

[111] «Четыре песни, альбомы, обзоры, биография и многое другое Бобби Фуллера» . Вся музыка . Проверено 20 февраля 2024 г. ... Фуллер [был] достойным наследником ранних традиций рок-н-ролла и рокабилли...

[112] «Бобби Фуллер Четыре в Apple Music» . Эппл Мьюзик . Проверено 20 февраля 2024 г. В середине 1960-х годов техасский рокер Бобби Фуллер отстаивал ценности рок-н-ролла старой школы, таких как Бадди Холли и Эдди Кокран.

[113] «Бобби Фуллер | TheAudioDB.com» . www.theaudiodb.com . Проверено 20 февраля 2024 г. В то время, когда британское вторжение и фолк-рок доминировали в культуре, Фуллер придерживался стиля классического рок-н-ролла Бадди Холли с техасско-мексиканской расцветкой.

[Unterberger-114] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Унтербергер, Ричи. Британский рок-н-ролл до появления Beatles на AllMusic . Проверено 24 июня 2009 г.

[D._O'Sullivan,_1974_pp._38–9-115] Перейти обратно: ^а ^б Д. О'Салливан, Молодежная культура (Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 1974), стр. 38–9.

[116] Дж. Р. Ковач и Г. Макдональд Бун, Понимание рока: очерки музыкального анализа (Оксфорд: Oxford University Press, 1997), стр. 60.

[Broken2003-117] М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 (Олдершот: Эшгейт, 2003), стр. 69–80.

[118] В. Портер, Британское кино 1950-х годов: снижение уважения (Оксфорд: Oxford University Press, 2007), стр. 192.

[119] Т. Грацик, Я хочу быть собой: рок-музыка и политика идентичности (Temple University Press, 2001), стр. 117–18.

[120] Д. Хэтч, С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки (Манчестер: Manchester University Press, 1987), стр. 78.

[121] Эй Джей Миллард, Электрогитара: история американской иконы (JHU Press, 2004), стр. 150.

[Harry-122] Mersey Beat — история основателей. Архивировано 24 февраля 2021 года в Wayback Machine .

[Allmusic700-123] В. Богданов, К. Вудстра, С. Т. Эрлевин, ред., All Music Guide to the Blues: The Definitive Guide to the Blues (Backbeat, 3-е изд., 2003), стр. 700.

[AllMusicBI-124] Британское вторжение на AllMusic . Проверено 10 августа 2009 г.

[Britannica-125] Роббинс, Айра А. (7 февраля 1964 г.). «Британское вторжение (музыка)» . Британника . Архивировано из оригинала 21 декабря 2010 года . Проверено 14 апреля 2012 г.

[126] Унтербергер, Ричи (1996). «Блюз-рок». В Эрлевине, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу: Путеводитель экспертов по лучшим блюзовым записям . Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . п. 378 . ISBN 0-87930-424-3 .

[127] GC Altschuler, Все встряхнулись: как рок-н-ролл изменил Америку (Оксфорд: Oxford University Press, США, 2003), стр. 121.

[Schafer,_William_J_1972-128] Шафер, Уильям Дж. Рок-музыка: где она была, что это значит, куда идет . Миннеаполис: Издательство Аугсбурга, 1972.

[129] М. Фишер, Что-то в воздухе: радио, рок и революция, сформировавшая поколение (Марк Фишер, 2007), с. 53.

[130] Х. Зинн, Народная история Соединенных Штатов: с 1492 г. по настоящее время (Pearson Education, 3-е изд., 2003 г.), стр. 10. 450.

[131] MT Бертран, Гонка, рок и Элвис (University of Illinois Press, 2000), стр. 95–6.

[132] Карсон, Мина (2004). Girls Rock!: Пятьдесят лет женщин, создающих музыку . Лексингтон. п. 24.

[padel-133] Перейти обратно: ^а ^б Падель, Рут (2000). Я мужчина: секс, боги и рок-н-ролл . Фабер и Фабер. стр. 46–48.

[Coleman2007-134] Перейти обратно: ^а ^б М. Коулман, Л. Х. Ганонг, К. Варзиник, Семейная жизнь в Америке двадцатого века (Гринвуд, 2007), стр. 216–17.

[135] Нолан, Мишель (2008). Любовь на стойках . МакФарланд. п. 150. ИСБН 9781476604909 .

[136] Эренрайх, Барбара; Хесс, Элизабет; Джейкобс, Глория (1992). «Битломания: Девушки просто хотят развлечься». В Льюисе, Лиза А. (ред.). Обожающая аудитория: фанатская культура и популярные медиа . Рутледж. п. 98. ИСБН 9780415078214 .

[137] Sixtiescity.com. Архивировано 24 марта 2012 г., в Wayback Machine Sixties Dance and Dance Crazes.

[138] Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (University of Illinois Press, 2000), стр. 10.

[139] Кэмпбелл, Майкл; Броуди, Джеймс (1999). Рок-н-ролл: Введение . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Книги Ширмера. стр. 354–55.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

v т и кантри-музыки Жанры
Genres	Bluegrass Progressive Traditional Christian country music Country en Español Country and Irish Country pop Bro-country Cowboy pop Country rap Country rock Alternative country Americana Cowpunk Gothic country Gothic Western Rockabilly Gothabilly Psychobilly Roots rock Heartland rock Southern rock Swamp rock Honky-tonk Neotraditional country Norteño Outlaw country Progressive country Sertanejo music Southern soul Talking blues Traditional country music Truck-driving country Western music New Mexico music Red dirt Tejano Texas country music Western swing
Regional scenes	Atlantan Australian Bush band Bakersfield sound Canadian Canadian fiddle Cape Breton fiddle Métis fiddle Quebec fiddle Newfoundland & Labrador Lubbock sound Nashville sound Nigerian UK West Country / Scrumpy and Western
Related	Appalachian music Cajun music Classic country Country radio Rock and roll