Гончая собака (песня)

"Гончая собака"
Сингл от Big Mama Thornton
сторона B	"Кошмар"
Выпущенный	Февраль 1953 г. ( 1953-02 )
Записано	13 августа 1952 г.
Студия	Приложение Radio Recorders , Лос-Анджелес
Жанр	Блюз
Длина	2 : 52
Этикетка	Павлин
Автор(ы) песен	Джерри Лейбер и Майк Столлер
Продюсер(ы)	Джонни Отис
Big Mama Thornton Хронология синглов
«Каждый раз, когда я думаю о тебе» (1952) « Гончая собака » (1953) "Блюз сбора хлопка" (1953)

« Hound Dog » — двенадцатитактовая блюзовая песня, написанная Джерри Лейбером и Майком Столлером . Первоначально записанный Big Mama Thornton 13 августа 1952 года в Лос-Анджелесе и выпущенный Peacock Records в конце февраля 1953 года, "Hound Dog" стал единственным хитом Торнтона: было продано более 500 000 копий, и он провел 14 недель в чартах R&B , в том числе семь. недели на первом месте. Запись Торнтона "Hound Dog" внесена в список "500 песен, которые сформировали рок-н-ролл" Зала славы рок-н-ролла и заняла 318-е место в рейтинге по версии журнала Rolling Stone в 2021 году. 500 величайших песен всех времен и был введен в Зал славы Грэмми в феврале 2013 года.

"Hound Dog" записывалась более 250 раз. Самая известная версия — запись Элвиса Пресли , сделанная в июле 1956 года . которая заняла 19-е место в журнала Rolling Stone в списке 500 величайших песен всех времен по версии 2004 году, но была исключена из пересмотренного списка в 2021 году в пользу версии Торнтона; это также один из самых продаваемых синглов всех времен . Версия Пресли, разошедшаяся тиражом около 10 миллионов копий по всему миру, стала его самой продаваемой песней и «эмблемой рок-н-ролльной революции». В 1956 году он одновременно занимал первое место в поп-чартах, кантри- и R&B-чартах США и возглавлял поп-чарты в течение 11 недель — рекорд, который держался 36 лет. Запись Пресли на RCA 1956 года была занесена в Зал славы Грэмми в 1988 году и внесена в список «500 песен, которые сформировали рок-н-ролл» Зала славы рок-н-ролла.

"Hound Dog" был в центре споров и нескольких судебных процессов, включая споры по поводу авторства, гонораров и нарушения авторских прав на многие песни-ответы, выпущенные такими артистами, как Руфус Томас и Рой Браун . Начиная с 1970-х годов песня была показана во многих фильмах.

Фон и композиция

12 августа 1952 года лидер R&B группы Джонни Отис пригласил 19-летних авторов песен Джерри Лейбера и Майка Столлера к себе домой, чтобы встретиться с блюзовым певцом Уилли Мэй «Большая Мама» Торнтоном . Торнтон подписала контракт с лейблом Peacock Records "Diamond" Дона Роби , базирующимся в Хьюстоне, и после двух неудачных синглов Роби обратилась к Отису, чтобы перевернуть ее судьбу. Годом ранее Услышав, как Торнтон репетирует несколько песен, Лейбер и Столлер «придумали мелодию, соответствующую ее характеру - резкую и крутую». В интервью журналу Rolling Stone в апреле 1990 года Столлер сказала: «Она была замечательной блюзовой певицей с великолепным стонущим стилем. Но на написание «Hound Dog» и на идею повлияла не только ее внешность, но и блюзовый стиль. что мы хотели, чтобы она это прорычала». Лейбер вспоминал: «Мы увидели Большую Маму, и она меня сбила с толку. Она выглядела как самая большая, самая крутая и самая соленая цыпочка, которую вы когда-либо видели. И она была злой, «медведица», как их раньше называли. Она, должно быть, весила 350 фунтов, и все ее лицо было покрыто шрамами», означающими слова, которые нельзя было спеть. «Но как это сделать, не говоря этого на самом деле? И как это сделать, рассказывая историю? Я не мог просто написать песню, полную ругательств». В 1999 году Лейбер сказал: «Я пытался получить что-то вроде фразы Ферри Льюиса «Грязная мать Фурия». Я искал что-то поближе к этому, но не смог этого найти, потому что все, к чему я стремился, было слишком грубым и невозможно было играть в прямом эфире». Используя «черное жаргонное выражение, обозначающее мужчину, который искал женщину, которая бы о нем позаботилась», По словам Лейбера, первая строчка песни «Ты не что иное, как гончая собака» была эвфемизмом. Песня, плач южного блюза, это «история о женщине, которая выгнала жиголо из своего дома и своей жизни»:

Ты не что иное, как гончая собака
Хватит шнырять вокруг моей двери
Ты можешь вилять хвостом
Но я больше не буду тебя кормить

Песня была написана для женщины, в которой она ругает «своего эгоистичного, эксплуататорского мужчину». и в нем она «выражает неприятие женщиной мужчины – метафорической собаки в названии». По словам Иэна Томаса, «Hound Dog» воплощает образ Торнтон, который она создала как комедийная актриса до того, как войти в музыкальный бизнес», выставляя напоказ «классические каламбуры, расширенные метафоры и сексуальные двусмысленности, столь популярные в непристойном жанре». Эксперт в области R&B Джордж А. Мунугян соглашается, называя это «острой и резкой сатирой в двусмысленном жанре» ритм-н-блюза 1950-х годов.

Лейбер и Столлер написали песню «Hound Dog» за 12–15 минут, причем Лейбер записывал текст карандашом на обычной бумаге и без нотной записи в машине по дороге к квартире Столлера. По словам Лейбера: «На песню «Hound Dog» ушло примерно двенадцать минут. Это несложная работа. Но схема рифм была сложной. Также непростой была метрическая структура музыки». По словам Лейбера, как только они добрались до стоянки и «Плимута» Столлера 1937 года , «я отбивал , который мы называли « танец бака на крыше машины ритм ». Мы добрались до дома Джонни Отиса, и Майк пошел прямо к дому. фортепиано   … даже не удосужился сесть. У него во рту была сигарета, которая жгла ему левый глаз, и он начал играть песню».

Лейбер и Столлер вместе с Джонни Отисом также написали другую версию структуры песни "Hound Dog" от имени Big Mama Thornton, записанную с альтернативным текстом под названием "Tom Cat".

Версия Большой Мамы Торнтон (1952/53)

Запись Торнтона "Hound Dog" приписывают "стимулированию эволюции черного R&B в рок-музыку". Профессор Университета Брандейса Стивен Дж. Уайтфилд в своей книге 2001 года « В поисках американской еврейской культуры » рассматривает «Гончую собаку» как показатель «успеха расового смешения в музыке за год до того, как была введена в действие десегрегация государственных школ» в Брауне. против Совета по образованию . Лейбер считал оригинальную запись 350-фунтовой «блюзовой чемпионки» Биг Мамы Торнтон своей любимой версией. А Столлер сказал: «Если бы мне пришлось назвать свои любимые записи, я бы сказал, что это «Hound Dog» Большой Мамы Торнтон и « » Пегги Ли » Is That All There Is? .

В 1992 году Лейбер и Столлер вспоминали, что во время репетиции Торнтон спел эту песню как балладу. Лейбер сказала, что это было не так, как они планировали, и спела для нее это со Столлером на фортепиано в качестве примера концепции. Торнтон согласился попробовать их рекомендацию.

По словам Морин Махон, профессора музыки Нью-Йоркского университета , версия Торнтона является «важной [частью] зарождения рок-н-ролла, особенно в том, что касается использования гитары в качестве основного инструмента».

Запись

Торнтон записал "Hound Dog" в Radio Recorders Приложение. в Лос-Анджелесе 13 августа 1952 года, на следующий день после его составления. Впоследствии он стал ее самым большим хитом. Согласно Hound Dog: The Leiber and Stoller Autobiography , «Hound Dog» Торнтона была первой пластинкой, которую Лейбер и Столлер спродюсировали сами, сменив лидера группы Джонни Отиса. Сказал Столлер:

Мы волновались, потому что барабанщик не почувствовал того ощущения, которое Джонни создал на репетиции. «Джонни, — сказал Джерри, — ты не можешь сыграть на барабанах на пластинке? Никто не сможет добиться этого ритма лучше тебя». «Кто будет вести сессию?» — спросил он. Тишина. «Вы двое?» — спросил он. «Дети собираются провести запись?» «Конечно», — сказал я. «Дети написали это. Пусть дети это сделают». Джонни улыбнулся и сказал: «Почему бы и нет?»»

На записи Отис играл на барабанах. заменив Ледарда «Канзас-Сити» Белла. Поскольку Отис по-прежнему был подписан исключительно с Federal Records , дочерней компанией Сида Натана, как King Records «Билл Канзас-Сити». с Mercury Records , или, возможно, в это время Отис использовал псевдоним На этой пластинке «Канзас-Сити Билл» (в честь своего барабанщика «Канзас-Сити» Белла). Поэтому Отис, блюз-гитарист из Луизианы Пит «Гитара» Льюис и пуэрториканский басист Марио Делагард (некоторые источники ошибочно утверждают, что это был Альберт Уинстон) числятся на звукозаписывающих лейблах Peacock как «Kansas City Bill & Orchestra».

Во время репетиции Лейбер возражал против вокального подхода Торнтон, поскольку она напевала тексты, а не распевала их. Хотя Лейбер был напуган ее размером и шрамами на лице, он протестовал, на что Торнтон ответил ледяным взглядом и сказал ему: « Белый мальчик, не учи меня, как петь блюз » . После этого разговора Лейбер сам спел песню, чтобы продемонстрировать, как они этого хотели. После этого, по более поздним воспоминаниям Столлера, Торнтон понял, какой непристойный стиль они искали.

В беседе с музыкальным писателем Ральфом Дж. Глисоном Торнтон вспоминала, что она добавила несколько собственных междометий, поиграла с ритмом (в некоторых припевах не двенадцать, а тринадцать тактов) и заставила группу лаять и выть, как гончие собаки. конец песни: «Я начал петь слова и присоединиться к своим собственным. Все эти разговоры и крики — это мои собственные». Торнтон постоянно взаимодействует в режиме вызова и ответа во время одноминутного гитарного «соло» Льюиса. Эти словесные междометия, иногда называемые «блюзовыми разговорами», распространены в блюзовой музыке. Спустя годы Торнтон помог развязать спор по поводу «Гончей собаки», заявив, что написал ее. Отвечая на дальнейший вопрос по этому поводу, Торнтон объяснила, что, хотя песня была написана Лейбером и Столлером, она преобразовала ее: «Они дали мне слова, но я изменил их и сделал по-своему». В своей книге « Гонка, рок и Элвис » Майкл Т. Бертран говорит, что объяснение Торнтона «искренне подчеркивает интерпретацию художника как единственный критерий, с помощью которого можно измерить подлинность».

Торнтон записал два дубля песни, и был выпущен второй дубль. хабанеры и мамбо . В этой записи можно найти элементы Басисту из Пуэрто-Рико Марио Делагарде приписывают добавление «ритма на основе джаза». Под влиянием афроамериканской музыкальной культуры, его «звуки варьируются от хриплого начала нескольких фраз до ее произнесенных и вылых вставок и финала, звучащего собачьими звуками оркестра». По словам музыковеда Роберта Финка, исполнение Торнтона имеет гибкую фразировку с использованием микроинфлексий и синкоп . У каждого есть основной акцент, который никогда не повторяется. По словам Морин Махон:

"Hound Dog" Торнтона отличалась от большинства ритм-н-блюзовых пластинок той эпохи своей запасной аранжировкой. Здесь нет ни гудящих соло на саксофоне, ни грохота фортепиано, которые отличали бы звучание R&B. Вместо этого, поддержанный гитарой, басом и барабанами, ее звучный вокал доминирует на переднем плане, передавая ее надменное облегчение от того, что она рассталась с пустяковым мужчиной. Торнтон сохраняет уверенную позицию, привнося блюзовые традиции откровенных женщин в контекст R&B и помогая задать стиль рок-н-роллу, ставя сексуальность и игру с гендерными ожиданиями на передний план.

9 сентября 1952 года была подана заявка на авторские права на «Hound Dog». В заявке слова и музыка принадлежат Торнтону и руководителю звукозаписи Дону Роби , а заявители авторских прав указаны как: «Мерфи Л. Роби (W) и Уилли Мэй Торнтон (A)». Впоследствии, 13 мая 1980 года, он был продлен с теми же деталями.

Выпуск и прием

В конце февраля 1953 года компания Peacock (Peacock 1612) выпустила «Hound Dog». с песней, ошибочно указанной на лейбле как Leiber-Stroller [ sic ]-Otis. Позже Торнтон вспоминала, что узнала, что ее пластинка находится в обращении, когда ехала на выступление с оркестром Джонни Отиса во время этого тура в Дейтоне, штат Огайо. «Я собирался в театр, просто включил радио в машине, и мужчина сказал: «Вот пластинка, которая будет распространяться по всей стране: «Hound Dog» Вилли Мэй Торнтон». Я сказал: «Это я!» [смеется] Я так давно не слышал эту пластинку, поэтому, когда мы пришли в театр, ее включили. Вы могли слышать ее из театра, из громкоговорителя. Они просто играли «Hound Dog» по всему залу. Итак, я иду в операционную и говорю: «Вы не против сыграть это еще раз?» Потому что я так давно не слышал эту пластинку, что сам забыл слова, поэтому я стоял там, пока он ее проигрывал, и слушал ее. Итак, в тот вечер я спел ее на шоу, и все согласились. «Пес» просто взлетел, как реактивный самолет».

7 марта 1953 года "Hound Dog" был рекламирован в Billboard и получил положительную оценку 14 марта 1953 года как новая пластинка, которую стоит посмотреть, описываемая как "дикий и захватывающий румба-блюз" с "заразительной поддержкой, которая потрясает всю дорогу". ". По словам биографа Джонни Эйса Джеймса М. Салема, «грубость звука в сочетании с откровенной сексуальностью текста сделала «Hound Dog» немедленным хитом в черной городской Америке с конца марта до середины июля 1953 года». «Hound Dog» сразу же набирает обороты и выглядит как национальный хит. Руфус Томас быстро записывает ответную песню под названием «Bear Cat» на Sun 181. Пластинка Торнтона пользуется таким большим спросом, что у Peacock Records есть три новых прессовых завода, работающих полный рабочий день, чтобы попытаться удовлетворить спрос. Дебютировав в чартах 28 марта 1953 года, он провел четырнадцать недель в чартах Billboard Rhythm and Blues . семь из них на первом месте. К 30 апреля 1953 года журнал Cash Box назвал эту песню «самой продаваемой блюзовой пластинкой в ​​стране», и она возглавила чарты Нью-Йорка, Чикаго, Нового Орлеана, Сан-Франциско, Ньюарка, Мемфиса, Далласа, Цинциннати, Сент-Луиса и других городов. Луи и Лос-Анджелес. «К середине лета станет очевидно, что «Hound Dog» станет самым продаваемым альбомом в истории Peacock Records». Песня была названа лучшей ритм-н-блюзовой песней 1953 года по версии журнала Cash Box . и занял третье место в Billboard чарте самых продаваемых ритм-н-блюзов журнала за 1953 год.

Дон Роби подсчитал, что версия "Hound Dog" Торнтона была продана тиражом от 500 000 до 750 000 копий, и было бы продано больше, если бы ее продажи не были разбавлены обилием кавер-версий и " песен-ответов ". Успех "Hound Dog" обеспечил Peacock Record место крупного независимого лейбла. Однако, несмотря на успех, ни композиторы, ни художники не получили должного вознаграждения за свои усилия. По словам Столлера, «"Hound Dog" группы Big Mama заняла первое место, была продана тиражом в миллион копий и никак не повлияла на наши банковские отчеты. Нас облажали". После подачи иска против Роби «нам выдали аванс на 1200 долларов», — сказал Столлер, — «но чек был отклонен». В результате Лейбер и Столлер основали собственный лейбл Spark Records . и издательская компания Quintet Music. Эти предприятия были успешными, но Лейбер и Столлер получили значительные гонорары от "Hound Dog" только тогда, когда в июле 1956 года его перепел Элвис Пресли (RCA 6604). Точно так же Торнтон заявил: «Эта песня была продана более чем двумя миллионами пластинок. Я получил один чек на 500 долларов и больше никогда не видел». В 1984 году она рассказала журналу Rolling Stone : «Я вообще не получила от них денег. Все живут в домах, кроме меня. Я просто живу».

Переиздания

К июлю 1956 года «в мире наступила эпоха рок-н-ролла, и когда новая сенсация Элвис Пресли записала песню Hound Dog, получившую международное признание, Пикок переиздал оригинал Уиллы Мэй Торнтон». к 18 августа 1956 г., подкрепив его песней "Rock-a-Bye Baby" (Павлин 5–1612), но это не удалось нанести на карту. В Австралии и Новой Зеландии — Prestige Records (основанная в Окленде 17-летним Филом Уорреном и Брюсом Хендерсоном). выпустили такую ​​же пластинку по лицензии в 1956 году (Prestige PSP-1004), но авторство композиции приписано Роби-Торнтону-Лейберу-Столлеру. К началу 1957 года «Уилла Мэй Торнтон считается человеком, выходящим за рамки мейнстрима рока и поп-музыки, и поэтому ее сотрудничество с Peacock Records прекращается   ... Торнтон продолжает появляться лично, и ее всегда помнят по ее оригинальной версии «Hound Dog». который летом 1958 года транслировался по радио, что привело к еще одному переизданию оригинала». 7 октября 1965 года живое исполнение Торнтоном "Hound Dog" с Эдди Бойдом и Бадди Гаем на фестивале американского фолк-блюза '65 в Гамбурге, Германия , было записано и впоследствии выпущено лейблом Fontana Records на альбоме American Folk Blues Festival '65 ( Fontana 681 529 TL) с другими артистами.

Награды и похвалы

В феврале 2013 года запись Торнтона «Hound Dog» была занесена в Зал славы Грэмми . Он также получил следующие награды:

• # 36 Rolling Stone: пятьдесят основных записей пятидесятых (1990)
• Запись Торнтона "Hound Dog" внесена в список -н-ролл" Зала славы рок-н-ролла. "500 песен, которые сформировали рок
• В 2017 году запись Торнтона «Hound Dog» была выбрана для сохранения в Национальном реестре звукозаписи Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимая».
• Оригинальная версия заняла 318-е место в рейтинге «500 лучших песен всех времён» за 2021 год по версии журнала Rolling Stone.

Ответы (1953–1955)

Кавер-версии

Песня Торнтона "Hound Dog" была настолько популярна, что породила по крайней мере десять кавер-версий оригинала, прежде чем Элвис Пресли записал ее в июле 1956 года. Одним из самых ранних каверов на оригинал Торнтона был кавер на Little Esther , которая записала кавер в стиле R&B 11 марта 1953 года (ч/б "Sweet Lips") на Federal Records (Federal 12126), который был выпущен к апрелю. В то время как рекламные объявления Federal рекламировали этот релиз как величайшую пластинку, когда-либо созданную Little Esther, в своем обзоре от 11 апреля 1953 года Billboard высказал мнение: «Он не может вызвать такого же волнения, как оригинал».

В течение месяца после выпуска "Hound Dog" Торнтона следующие шесть кавер-версий песни в стиле кантри - все ошибочно приписаны Лейберу-Столлеру (или Stroller [ sic ])-Отису - были выпущены на нескольких разных лейблах белыми артистами:

• Джек Тернер и его банда из округа Грейнджер (RCA 20–5267; 47–5267) (на самом деле Генри Д. Хейнс на вокале, со своим по Гомеру и Джетро партнером Кеннетом К. Бернсом на мандолине, с Четом Аткинсом на соло-гитаре , Чарльзом Грином на басу и Джерри Бердом на стальной гитаре ), записал рокабилли -буги или деревенскую версию кантри-вестерна 20 марта 1953 года в Нью-Йорке. После успеха Патти Пейдж версии Бобом Мерриллом написанной («Сколько стоит) эта собачка в окне?» В роли Гомера и Джетро в марте они записали пародийную версию «(How Much Is) That Hound Dog in the Window» (RCA Victor 47–5280), которая заняла второе место в кантри-чартах США и 17-е место в Billboard. национальные чарты. Billboard отметил: «По совпадению или намерению, использование слова «гончая собака» также означает лучший R&B-альбом на данный момент». После того, как Элвис Пресли выпустил свою версию «Hound Dog» в 1956 году, к началу ноября Homer & Jethro выпустили пародийную версию «Houn' Dawg» (RCA Victor 6706).
• Билли Старр (Империал 8186) Эта версия описывается как « отточенная смесь кантри и дорокабилли » .
• Эдди Хейзелвуд (Введение 6069) Его версия « Два шага в хонки-тонк ». стиле
• Бывшая голливудская детская актриса и чемпионка страны по йодлингу 1946 года Бетси Гей (Intro 6070) записала деревенскую версию с Джо Мафисом и Мерлом Трэвисом на студии Radio Recorders в Лос-Анджелесе 18 марта 1953 года. Billboard описал ее запись: «Она хорошо поет, время от времени выкрикивая текст с волнением, хотя и без той силы, которая необходима мелодии».
• Бывший -группы Texas Playboy вестерн-свинг вокалист Томми Дункан и братья Миллер (вступление 6071) Версия Дункана описывается как «более плавное, джазовое чтение с прекрасными партиями гитары и фортепиано».
• Клив Джексон (Джексон Кливленд Тумбс) и его гончие собаки (Вестник 6000),

24 февраля 1954 года The Cozy Cole All Stars записали инструментальную версию "Hound Dog Special" (MGM 11794), "расход [ sic ] версии Уилли Мэй Торнтона".

Басист Эл Рекс, присоединившийся к Bill Haley and His Comets осенью 1955 года, рассказал об исполнении песни, когда оказался в центре внимания на живых выступлениях. «Раньше я снимался в «Hound Dog». Хейли разозлилась бы на меня, если бы я это сделал. Это было еще до того, как Пресли это сделал. Хейли не нравились те парни из Филадельфии, которые написали эту песню». Поскольку Лейбер и Столлер не были из Филадельфии (а Хейли записала другие песни Лейбера и Столлера), Хейли, вероятно, имела в виду Фредди Белла и Берни Лоу из филадельфийской группы Teen Records.

В последующие годы версия Big Mama Thornton была исполнена такими артистами, как Dirty Blues Band, на их альбоме 1968 года Dirty Blues Band ; Этта Джеймс ; Роберт Палмер ; и Мэйси Грей .

Ответы и пародии

К концу 1953 года было выпущено как минимум шесть «песен-ответов», которые были ответом на оригинальную версию «Hound Dog» Торнтона «Большой мамы». По словам Дона Роби из Peacock, эти песни были «ухудшением» оригинала и снизили его потенциал продаж.

«Кот-медведь» (1953)

Первой и самой популярной песней-ответом на "Hound Dog" была "Bear Cat (The Answer To Hound Dog)" (Sun 101), записанная в Sun Studios по адресу 706 Union Avenue, Мемфис, Теннесси, 8 марта 1953 года. всего через две недели после выхода оригинальной версии Торнтона, и даже до того, как рецензия на «Hound Dog» была опубликована в Billboard . Новый текст песни "Bear Cat" написал основатель Sun Records Сэм Филлипс . в котором он изменил пол певца, который сетовал на то, что его женщина была «кошкой-медведем», жаргонным термином эпохи джаза , означающим «горячую или вспыльчивую девушку». По словам биографа Филлипса Питера Гуралника :

Сэм был сбит с толку «Гончей собакой» Большой Мамы Торнтон, когда впервые услышал ее. Исполненная певцом с азартом   ... и дополненная тонким латиноамериканским битом "румба-буги", пластинка затронула общественный отклик где-то между низкой комедией и основополагающей правдой. Это очень щекотало Сэма на обоих уровнях. «Я сказал, Боже мой, это правда. Ты всего лишь гончая собака. Ты не выполнил свои обязанности. Ты не пошел на работу, как [должен]». И это сразу же дало ему идею о продолжении - с мужчины точки зрения   ... "Bear Cat", "[в] проверенной временем традиции песен-ответов, была виртуальной точной копией "Hound Dog «с текстами, последовательностями аккордов и ритмической структурой, созданными по образцу оригинала.

В поисках подходящего человека для записи этой песни Филлипс выбрал по совместительству местного диск-жокея WDIA Руфуса Томаса , который для этой записи взял прозвище «Руфус «Гончая» Томас». «С его грубым голосом в стиле Луи Армстронга , сообразительностью и сногсшибательными выходками он был идеальным кандидатом для ответа на резкие обвинения, которые Большая Мама Торнтон выдвинула в своей песне, на этот раз направляя их в адрес «властной женщины». ". Несмотря на свое нежелание записывать песню и свои сомнения по поводу группы, собранной Филлипсом, Томас «посвятил себя песне с тем же дерзким очарованием, которое он привносил во все свои выступления, наполненные воем, рычанием и пылкими проклятиями». На запасную электрогитару, записанную на пластинке блюзменом из Мемфиса Джо Хиллом Луи, большое влияние оказала работа Пита Льюиса в оригинале. По словам Джеймса М. Салема:

[В]место лая и воя на заднем плане раздается мяуканье и шипение. В истинной форме ответа пол участников был изменен на противоположный. На этот раз главным героем является мужчина, который бросает прямой вызов бесполезной женщине из оригинальной песни, исправляя ее предыдущие оскорбления и перенаправляя их на нее. «Знаешь, что ты сказала обо мне, женщина?» - говорит мужчина в открытой конфронтации. «Ну   … Ты не кто иной, как кот-медведь, царапающий мою дверь». В ответе схвачена вся ирония и сарказм оригинала, даже сексуальность: «Можешь мурлыкать, кошечка, но я тебя больше тереть не буду».

Хотя «результат был бодрее, чем версия Большой Мамы, с более прямолинейным ритмом   … [Филлипс] не питал иллюзий по поводу превосходства оригинала»: «Черт возьми, мы даже близко не приблизились к тому, чтобы быть такими же хорошими, как Большая Мама». Она могла бы исполнить эту песню а капелла и убедить меня, что, ей-богу, ты всего лишь проклятая гончая!» Томас был недоволен результатом, особенно блюзовой игрой Джо Хилла Луи на гитаре в стиле кантри. В 1978 году Роберт Палмер писал: «Даже сегодня Руфус испытывает извращенное удовольствие, указывая на неправильные ноты в соло Луи».

В течение двух недель "Bear Cat" (Sun 181) появилась в магазинах, что побудило Billboard 28 марта охарактеризовать ее как "самую быструю песню-ответ, появившуюся на рынке". Томаса и Sun Records . Он стал первым хитом В первые дни дистрибьюторы заказали более 5000 копий, и к середине апреля он попал в национальные чарты, в конечном итоге достигнув третьего места в чартах R&B. Однако, поскольку Филлипс заявил, что является автором этой песни, Последовал иск о нарушении авторских прав, который едва не обанкротил звукозаписывающую компанию Филлипса.

Другие записи ответов

Через несколько месяцев после выпуска «Hound Dog» и «Bear Cat» последовала волна ответных пластинок:

• 18 марта блюзовый исполнитель Рой Браун записал "Mr. Hound Dog's in Town" для King Records (45–4627). Хотя у него была та же мелодия и многие из тех же текстов, что и в оригинале, Браун считается единственным автором. Несмотря на угрозу судебного иска, Брауна «Мистер Хаунд Дог в городе» все еще рекламировалась в Billboard . 6 июня 1953 года песня
• Вокалист Чарли Гор и гитарист Луи Иннис записали "(You Ain't Nothin' But A Female) Hound Dog" (King 45–1212) для King Records 22 марта. Авторство этой песни принадлежит Иннису, Лоис Манн (псевдоним владельца King Records Сида Натана , последний — девичья фамилия его жены), и Джонни Отис.
• По просьбе Леонарда Чесса блюзовый гитарист Джон Брим написал песню-ответ под названием «Rattlesnake» для дочерней компании Chess Records Checker . В марте 1953 года Брим и его Гэри Кингс записали "Rattlesnake" (Checker 769) на студии Universal Recording в Чикаго. «Rattlesnake» и «It Was a Dream» сопровождались Литтлом Уолтером на блюзовой арфе ; Уилли Диксон на струнном басу; Фред Белу на барабанах; и Луи и Дэйв Майерс на гитаре. Однако, когда Дон Роби пригрозил судебным запретом против Sun Records за аналогичный "Bear Cat", Леонард и Фил Чесс решили в то время не выпускать "Rattlesnake". В 1969 году эти песни были официально выпущены на альбоме Whose Muddy Shoes (1969: Chess LP 1537) с песнями Брима и Элмора Джеймса . и бэк-музыканты, которых называют «его Stompers».
• Лейбл Джейка Портера Combo Records выпустил "Real Gone Hound Dog" (Combo 25), "малоизвестную пластинку-ответ на "Hound Dog"". Чака Хиггинса и его меллотонов с вокалом брата Хиггинса " Daddy Cleanhead ". Композиция была приписана Хиггинсу и Портеру (как В. Хейвен).
• «Call Me a Hound Dog», написанная Бобом Геддинсом , в которой гончая собака излагает свое дело, была записана блюзовым певцом Джимми Уилсоном (в роли Джимми Уилсона) и His All Stars (с Хэлом «Кингом» Соломоном на фортепиано) и выпущена. на лейбле Big Town Records Геддинса в мае 1953 года (Big Town Records 103). В обзоре журнала Billboard от 23 мая эта песня описывается как «последняя и, возможно, последняя в длинной череде ответов на песню «Hound Dog», в которой Джимми Уилсон поет эту мелодию в нормальном стиле. Орк поддерживает его в блюзовой манере, но они могли бы добавить более сильный бит».
• Бывший «Нашей банды» детский актер Юджин Джексон и актриса Хуанита Мур (при поддержке Трио Юджина Джексона и All Stars) примерно в это же время также записали "You Call Me a Hound Dog", который был выпущен на лейбле Джона Долфина Recorded In Hollywood (421A).
• "New Hound Dog" (Big Town 116) Фрэнка "Dual Trumpeter" Motley and His Motley Crew, с вокалом Керли Бриджеса. был записан в октябре 1954 г. для Big Town Records, дочерней компании 4 Star Records, принадлежащей Бобу Геддинсу . Мотли считается единственным композитором, а «Король» Герберт Уитакер играет на тенор-саксофоне. Эту песню описывают как «первую потрясающую переаранжировку песни Hound Dog». Он был переиздан в Канаде в 1956 году компанией Quality Records (Quality K1544).

Когда пыль улеглась, издательство «Hound Dog» (во всех вариантах) осталось за Лайоном, а авторство — за Лейбером и Столлером. В апреле 1954 года Billboard Ролонц из так подвел итог событиям: «В 1953 году был создан важный прецедент в отношении ответных мелодий   … после решения «Hound Dog» лишь немногие звукозаписывающие фирмы пытались «отвечать» на громкие хиты, выпуская другие компании, используя одну и ту же мелодию с разными текстами».

"Грабежи"

Были выпущены две пластинки, которые не были ни кавер-версиями, ни ответами на релиз Торнтона, но использовали аналогичную мелодию без какой-либо ссылки на Лейбера и Столлера. Первой была «Play Girl» Смайли Льюиса , авторство которой принадлежит Д. Бартоломью. и выпущен лейблом Imperial Records (Imperial 45–5234) к концу марта 1953 года. Описанный как «топающий в темпе буги-рокер», оно начиналось со слов: «Ты всего лишь играющая девочка / Не снимаешься всю ночь напролет». В апреле 1955 года имитатор женского пола Джесси «Big 'Tiny'» Кеннеди записала "Country Boy" в сопровождении своего оркестра, которая была выпущена на лейбле RCA's Groove Records (Groove 4G-0106) 21 мая. Хотя авторство этой песни принадлежит исключительно Кеннеди, она имеет мелодию, похожую на «Hound Dog»: «В «Деревенском мальчике» есть обманчиво сутулая вариация мотива «Гончая собака» - на этот раз Тайни с гордостью заявляет, что он «всего лишь деревенский мальчик»».

В начале 1970-х годов Роберт Лоерс, владелец голландского лейбла Redita Records, нашел на анонимном ацетатном диске в Select-o- песню под названием «(You Ain't Nuttin' But a) Juicehead» с той же мелодией, что и «Hound Dog». Hits , дистрибьюторская компания в Мемфисе, принадлежащая брату Сэма Филлипса Тому, где хранились артефакты Sun.

Когда Juice Head впервые появился на пластинке Redita Records [в 1974 году], его имя было приписано Роско Гордону . Но это не Роско. Это просто не он. Действительно. Даже Роско это подтвердил. Возможно, это даже не демо Memphis Recording Service. Просто замените слова «Гончая собака» на «Соковыжималка» и что вы получите? Конечно, вдохновением для этой песни послужила песня Big Mama Thornton «Hound Dog» или, возможно, даже «Bear Cat» Руфуса Томаса. Но другой родитель песни - это Эдди Винсона замедленная "Juicehead Blues" , которая отсылает к предыдущему десятилетию... Если она действительно была написана в студии Сэма Филлипса, Филлипсу не нужно было ничего трогать, потому что это был еще один судебный процесс, ожидающий своего часа. "

Филип Х. Эннис смотрит "Two Hound Dogs", записанную 10 мая 1955 года Биллом Хейли и его кометами (Decca 29552). как ответ на запись Торнтона. Хотя это и не является ответной записью в традиционном смысле, лирика характеризует "Rhythm" и "Blues" как титульные "Two Hound Dogs", что является очевидным свидетельством статуса "Hound Dog".

Версии Фредди Белла и Bellboys (1955–1956)

"Гончая собака"
Сингл от Фредди Белла и Bellboys
сторона B	"Подвинь меня, детка"
Выпущенный	1955  ( 1955 )
Записано	Филадельфия, 1955 год.
Жанр	Рок-н-ролл
Длина	2 : 45
Этикетка	подросток
Автор(ы) песен	Джерри Лейбер и Майк Столлер

К 1955 году соучредитель компании Teen Records из Филадельфии Берни Лоу заподозрил, что «Hound Dog» потенциально может иметь большую привлекательность, но знал, что для массового признания ее необходимо очистить, и поэтому обратился к популярному лаунж-акту Лас-Вегаса Фредди Беллу из Freddie Bell and the Bellboys , которые исполняли песни с «ироничным» юмором в качестве группы, проживавшей в баре и коктейль-лаундже The Silver Queen в отеле и казино Sands вскоре после его открытия в декабре 1952 года. переписать текст для их первого релиза на своем лейбле.

Белл удалил инсинуации типа «Ты можешь вилять хвостом, но я больше не буду тебя кормить» и заменил их очищенными текстами, превратив пикантную песню о разочаровывающем любовнике в песню, которая была буквально о собаке. В музыкальном плане он придал песне рок-н-ролльный ритм. Джерри Лейбер, первоначальный автор текста, нашел эти изменения раздражающими, заявив, что переписанные слова «не имеют смысла». Описанная как «одна из пародий их торговой марки », версия Bellboys стала основным продуктом их выступления в Лас-Вегасе.

В начале 1955 года эта версия "Hound Dog" стала первой пластинкой, выпущенной на Teen Records (TEEN 101). «дочерняя компания столь же малоизвестной компании Sound Records», он принадлежал Лоу; джазовый импресарио Нэт Сигал, владелец Downbeat, первого интегрированного ночного клуба в Филадельфии; и частично American Bandstand создателем и первым ведущим Бобом Хорном . Их версия "Hound Dog", которая включает в себя собачьи звуки "arf arf", издаваемые группой на протяжении всей песни, также включала "самый злоупотребляемый ритмический рисунок" 1950-х годов - трехбитный латинский басовый рифф, впервые изобретенный Дэйвом Бартоломью. это также использовалось в «Bear Cat» Руфуса Томаса , песне-ответе 1953 года на оригинальную запись Торнтона, а затем в записи Пресли 1956 года. В июне 1984 года музыкальный исследователь и историк Джордж А. Мунугян также «обнаружил стилистическое сходство» между альбомом Фрэнка «Dual Trumpeter» Motley & His Crew 1954 года «New Hound Dog» (Big Town 116) и альбомом Bell 1955 года «Hound Dog», выпущенным на Teen Records. ". На этикетке сингла авторство указано Лейблеру [ sic ] и Столлеру. Авторство исправленных текстов не упоминается ни Беллом, ни кем-либо еще. Их запись "Hound Dog" стала местным хитом в районе Филадельфии и "много крутилась по радио на восточном побережье, а Белл оказался с региональным хитом". в их число входили Филадельфия, Кливленд и Нью-Йорк. Несмотря на то, что «Hound Dog» провёл 16 недель на первом месте на до Дика Кларка эстраде , это не привлекло внимания всей страны. Однако региональная популярность этого релиза, а также зрелищность группы привели к турне; появление в новаторском рок-н-ролльном музыкальном фильме «Рок круглосуточно» в январе 1956 года; и, в конечном итоге, к февралю 1956 года был заключен контракт на запись с дочерней компанией Mercury Records Wing Records .

В мае 1956 года (за два месяца до того, как Пресли записал свою версию), Белл и Bell Boys записали для Меркьюри более быструю версию песни, которая была короче более чем на 20 секунд и в которой также не было комедийных собачьих звуков их песни «arf arf». Версия Teen Records 1955 года. Однако Меркьюри выпустил эту новую версию только после успеха версии Пресли. Первоначально выпущенный во Франции в конце 1956 года на EP Rock 'n' Roll (Barclay 14159), он был выпущен впоследствии в 1957 году в Австралии (июль 1957 года: Mercury Records 45152), Швеции ( Rock'n'Roll Vol. 2 ; Mercury EP). -1-3502) и Норвегии (Mercury EP MN5). Поскольку юридический спор по поводу его состава не был разрешен, авторство версии Mercury Records приписывают Лейберу-Столлеру-Отису. В январе 1958 года Меркьюри наконец выпустил новую версию "Hound Dog" Фредди Белла и Bellboys в США на их дебютном альбоме Rock & Roll ... All Flavors (Mercury MG 20289). но теперь отдаем должное только Лейберу и Столлеру. Версии "Hound Dog" 1955 года (2:45) и Mercury Records (2:22) 1955 года включены в сборник 1996 года Rockin' Is Our Business (Германия: Bear Family Records BCD 15901).

Версия Элвиса Пресли (1956)

"Гончая собака"
Обложка с одной картинкой RCA Victor 1956 года
Сингл Элвиса Пресли
сторона А	« Не будь жестоким »
Выпущенный	13 июля 1956 г. ( 13 июля 1956 г. )
Записано	2 июля 1956 г.
Студия	RCA Виктор , Нью-Йорк
Жанр	Рок-н-ролл
Длина	2 : 15
Этикетка	RCA Виктор
Автор(ы) песен	Джерри Лейбер и Майк Столлер
Продюсер(ы)	Элвис Пресли (в титрах не указан), Стивен Х. Шоулз
Элвиса Пресли Хронология синглов
« Я хочу тебя, ты мне нужен, я люблю тебя » (1956) « Гончая собака » (1956) « Люби меня нежно » (1956)
Музыкальное видео
"Гончая собака" (аудио) на YouTube

Элвис Пресли и его группа впервые встретились с «Hound Dog» в казино Sands в Лас-Вегасе , штат Невада , в 1956 году. Пресли было назначено с 23 апреля по 6 мая 1956 года выступить в зале «Венера» отеля и казино New Frontier в качестве «дополнительной достопримечательности», заняв третье место в списке после оркестра Фредди Мартина и комика Шеки Грина .

Это было его первое появление в Лас-Вегасе. Однако «из-за недовольства публики, низкой посещаемости и непристойного поведения несовершеннолетних фанатов» бронирование было сокращено до одной недели. Фредди Белл и Bellboys по-прежнему были постоянными участниками бара Silver Queen в Песках, и «Hound Dog» оставалась для них основным продуктом. Пресли и его группа посетили выступление, и им понравилась их бурлескная переработка «Hound Dog». По словам Пола В. Папы: «С того момента, как Элвис впервые услышал эту песню, он зацепился. Он возвращался к ней снова и снова, пока не выучил аккорды и текст». Когда его спросили о "Hound Dog", гитарист Пресли Скотти Мур и его барабанщик DJ Fontana согласились, что Элвис позаимствовал версию Bellboys после того, как увидел, как они исполняют эту песню вживую.

В 1992 году Лейбер и Столлер подтвердили, что Пресли был знаком с записью песни Торнтон, но «он не исполнял ее версию»; он выучил эту песню у Freddie Bell & The Bellboys. Пресли впервые добавил «Hound Dog» к своим живым выступлениям в отеле New Frontier в Лас-Вегасе. Эйс Коллинз отмечает, что «ранние живые исполнения Элвиса «Hound Dog» не были неистовой и энергичной песней, которую он в конечном итоге записал, они обычно двигались довольно медленно, с почти бурлескным ощущением». Пресли смоделировал свою игру, особенно движения бедрами, на основе версии Bellboys, которая представляла собой комический бурлеск в стиле Лас-Вегаса.

Всего через несколько недель после того, как они увидели выступление Белла и Bellboys, «Hound Dog» впервые стала заключительным номером Элвиса, Скотти и Билла 15 мая 1956 года в Ellis Auditorium в Мемфисе . во время Мемфисского хлопкового фестиваля перед 7000 аудиторией. Песня оставалась его стандартом до конца 1960-х. К весне 1956 года Пресли быстро становился национальным явлением, и подростки приходили на его концерты в беспрецедентном количестве, а восторженная реакция - особенно на "Hound Dog" - вызывала беспорядки на некоторых выступлениях. Исследователь Пресли Гильермо Ф. Перес-Аргуэльо утверждает, что:

Что бы Пресли ни получил от прослушивания версии Фредди Белла где-то в апреле 1956 года, это продолжалось всего пару месяцев. Фактически он пел ее 21 раз вживую, на концертах и ​​по телевидению, используя вокальную аранжировку Белла, но которая также включала его собственную блюзовую версию, на половинной скорости и только в конце, пока он не записал ее с тем, что, несомненно, было его собственным. аранжировка, основанная не только на чрезвычайно современной гитарной игре Скотти Мура, но и на его собственной ярости и отвращении по поводу того, что произошло накануне вечером, на шоу Стива Аллена Tonight, когда его заставили петь песню бассет-хаунду, и он был одет во фрак, пока одновременно лицом к лицу с аудиторией в 40 миллионов человек. И как только он записал ее, он решил представить именно свою версию, хотя к концу 1956 года он добавил также интонации из версии Торнтона.

Ответ

Ларри Бирнбаум описал исполнение Элвиса Пресли «Hound Dog» как «эмблему рок-н-ролльной революции». Джордж Пласкетес утверждает, что версию «Hound Dog» Элвиса Пресли не следует считать кавером, «поскольку [большинство слушателей]… не знали оригинального релиза Уилли Мэй Торнтона 1953 года». Майкл Койл утверждает, что "Hound Dog", как и почти все каверы Пресли, "полностью состоял из материала, краткий момент нахождения в центре внимания которого закончился, а песни так и не стали стандартами". Хотя из-за своей популярности запись Пресли «возможно, узурпировала оригинал», Пласкетес заключает: «Любой, кто когда-либо слышал оригинал Big Mama Thornton, вероятно, будет утверждать обратное». Пресли знал и ценил оригинальную запись Big Mama Thornton "Hound Dog". и имел копию в своей личной коллекции пластинок. Рон Смит, школьный друг Пресли, говорит, что он помнит, как Элвис подпевал версии Томми Дункана (вокалист классического состава Боба Уиллса и Texas Playboys ). По словам другого одноклассника, любимой песней Элвиса в стиле R'n'B была «Bear Cat (The Answer to Hound Dog)» Руфуса Томаса, героя Пресли.

Соглашаясь с Робертом Финком, который утверждает, что «Hound Dog» в исполнении Пресли был задуман как бурлеск, «подражающий чрезмерной реакции белых на сексуальный намек черных», Фрейя Джарман-Ивенс утверждает, что «версия Пресли «Гончей собаки» начала свою жизнь как комедия с черным лицом», в манере Эла Джолсона , но, в частности, «афроамериканские исполнители со склонностью к клоунаде» - Луи Армстронг , Диззи Гиллеспи и Луи Джордан . Именно исполнение песни Фредди Беллом и Bellboys (с измененным текстом Белла) повлияло на решение Пресли исполнить, а затем записать и выпустить свою собственную версию: «Появилась версия Элвиса «Hound Dog» (1956), а не как попытка сделать кавер на пластинку Торнтон, а как имитация пародии на ее пластинку в исполнении Фредди Белла и Bellboys   … Слова, темп и аранжировка песни Элвиса «Hound Dog» взяты не из версии песни Торнтона. , но от Bellboys». По словам Рика Коулмана, версия Bellboys «включала трехбитный латинский рифф [Дэйва] Бартоломью, который можно было услышать в песне Билла Хейли « Shake, Rattle and Roll ». Точно так же, как Хейли позаимствовал рифф у Бартоломью, Пресли позаимствовал его у Белла и Bellboys. Латинская форма риффа, которая использовалась в «Hound Dog» Пресли, была известна как «ритм Хабанера», который представляет собой испанскую и афроамериканскую музыкальную битовую форму. После выхода «Hound Dog» Пресли ритм Хабанеры приобрел большую популярность в американской популярной музыке.

Когда его спросили, есть ли у Белла какие-либо возражения против того, чтобы Пресли записал свою собственную версию, Белл дал полковнику Тому Паркеру , менеджеру Пресли, копию своей записи Teen Records 1955 года, надеясь, что, если Пресли запишет ее, «он сможет получить некоторую выгоду, когда его собственная версия был выпущен на альбоме». По словам Белла, «[Паркер] пообещал мне, что, если я подарю ему песню, в следующий раз, когда Элвис поедет в тур, я буду для него на разогреве, чего так и не произошло». В другом интервью Белл сказал: «Я надеюсь, что моя карьера - это нечто большее, чем просто предоставление Элвису «Hound Dog»». В мае 1956 года, за два месяца до релиза Пресли, Белл перезаписал более безумную версию песни для лейбла Mercury; однако он не был выпущен как сингл до 1957 года. Позже он был включен в альбом Белла 1957 года Rock & Roll… All Flavors (Mercury Records MG 20289).

Телевизионные выступления

Пресли впервые исполнил «Hound Dog» перед общенациональной телеаудиторией на шоу Милтона Берла 5 июня 1956 года. Это было его второе появление в программе Берла. По просьбе Берла Пресли появился без гитары, впервые на национальном телевидении. К этому времени группа Пресли добавила в песню инструментальные акценты: Скотти Мур добавил гитарное соло , а DJ Fontana добавил барабанную дробь между куплетами. Выступление началось в приподнятом темпе в стиле Bellboys, но в драматическом финале темп снизился до половины. Движения Пресли во время выступления были энергичными и сексуально заряженными, особенно движения бедрами, а реакция молодых женщин в аудитории студии, как было показано в трансляции, была восторженной. По словам Роберта Финка, «Hound Dog» в исполнении Пресли на шоу Берла была задумана как юмористическая, «отражающая чрезмерную реакцию белых на сексуальный намек черных». Спектакль посмотрели более 40 000 000 человек.

К несчастью для Пресли, основная публика не сочла сексуально заряженное выступление забавным, и разразились споры. Это был первый крупный скандал в карьере Пресли. Письма протеста хлынули в почтовый отдел NBC, критики назвали спектакль вульгарным, защитники морали выразили обеспокоенность по поводу преступности среди несовершеннолетних, и даже католическая церковь опубликовала статью под названием «Остерегайтесь Элвиса Пресли». Это выступление принесло Пресли прозвище «Элвис Таз». Эд Салливан , ведущий популярного телевизионного развлекательного шоу, публично заявил, что никогда не будет снимать Пресли. Стив Аллен , который уже заказал Пресли для участия в «Шоу Стива Аллена» на канале NBC, столкнулся с давлением со стороны руководителей сети с требованием отменить выступление. Аллен отказался, настаивая на том, что он будет контролировать выступление, чтобы оно не оскорбило чувства публики.

Пресли появился на Шоу Стива Аллена 1 июля того же года. Стив Аллен, который был известен своим пренебрежением к рок-н-ролльной музыке и особенно к таким песням, как «Hound Dog», позаботился о том, чтобы выступление носило комедийный характер, отпуская шутки и преподнося Пресли подписанный рулон туалетной бумаги в качестве пьесы на название жанра. Пресли выступал в смокинге и пел сокращенную версию «Hound Dog» перед настоящим хаундом в цилиндре - бассет . Сообщается, что Пресли хорошо относился к глупостям во время шоу, но позже Пресли вспоминал об этом как о чрезвычайно неловком моменте. Позже Скотти Мур предположил, что гнев Пресли по поводу того, как Аллен организовал выступление, привел к агрессивному стилю, в котором он записал "Hound Dog" уже на следующий день.

Хотя Эд Салливан публично заявил, что никогда не пригласит Пресли на свое шоу, рейтинговый успех выступления Пресли на «Шоу Стива Аллена» убедил его пересмотреть свое решение. появился на шоу Эда Салливана В итоге Салливан заплатил 50 000 долларов за то, чтобы Пресли трижды ; «Hound Dog» исполнялась во время каждого выступления. 9 сентября 1956 года, когда песня возглавила несколько чартов США, в сет Пресли вошла сокращенная версия "Hound Dog". Во время своего второго выступления 28 октября Пресли в шутку назвал эту песню «одной из самых грустных песен, которые мы когда-либо слышали», прежде чем сыграть ее полностью. В третьем и последнем выступлении 6 января 1957 года Пресли исполнил семь песен, включая «Hound Dog». Это оказалось последнее живое выступление Пресли на американском телевидении.

Запись

, в течение 7 часов с 14:00 2 июля 1956 года, на следующий день после выступления Стива Аллена Пресли записал «Hound Dog» вместе с « Don’t Be Cruel » и «Any Way You Want Me» для RCA Victor на студии RCA Victor. Студия RCA в Нью-Йорке со своей постоянной группой, состоящей из Скотти Мура на соло-гитаре, Билла Блэка на басу, DJ Fontana на барабанах и бэк-вокала Jordanaires . Несмотря на популярность на своих живых выступлениях, Пресли не планировал и не готовился к записи "Hound Dog", но согласился сделать это по настоянию продюсера RCA Стивена Х. Шоулза , который утверждал, что "Hound Dog" отождествлялся с Элвису, что фанаты потребуют запись концертного уровня». По словам Эйса Коллинза: «Элвис, возможно, и не хотел записывать «Hound Dog», но у него было определенное представление о том, как он хочет, чтобы звучал готовый продукт. Хотя обычно он замедлял ее и относился к ней как к блюзовому номеру на концерте, в студии Элвис хотел, чтобы песня получилась быстрой и динамичной». Хотя продюсером выступил Шоулз, студийные записи показывают, что Пресли сам спродюсировал песни, что подтверждают участники группы. Гордон Стокер, первый тенор группы Jordanaires , которого выбрали для бэк-вокала, вспоминает: «У них были демо почти всего, что записал Элвис, и мы брали это из демо. Мы слушали демо, большую часть время, и мы взяли это из демо. У нас была запись (Большой) Мамы Торнтон на «Hound Dog», поскольку у нее была запись на эту тему. После прослушивания мы действительно подумали, что это ужасно, и не могли понять. почему Элвис хотел это сделать». Однако Стокер не осознавал, что Пресли хотел записать версию, которую он видел в Лас-Вегасе в исполнении Фредди Белла и Bellboys, которую он исполнял с мая. Когда сессионный пианист Эмидио «Шорти Лонг» Ваньони ушел на репетицию спектакля, Стокер играет на фортепиано на этой записи «Hound Dog». Поскольку Стокер не смог также спеть первый тенор, «Джорданеры стараются изо всех сил придумать комбинированное звучание, чтобы его перекрыть, и Гордон смеется, заявляя: «Это один из худших звуков, которые мы когда-либо получали на какой-либо пластинке!» ' Однако Элвис настаивает на исполнении этой песни, и результаты, хотя и без того, чтобы Гордон пел тенором, все равно принесут больше, чем просто удовольствие массам. Гордон также рассказал, что Элвис прекрасно знал, какими он хочет, чтобы конечный результат был, поэтому они этого не сделали. Я трачу много времени на отработку темпа». В ответ журналисту Дэйву Швенсену, который сказал: «Я помню, как несколько лет назад читал интервью с Китом Ричардсом из Rolling Stones   …» Он говорил о втором гитарном брейке на записи «Hound Dog» и сказал это звучало так, будто ты просто снял гитару, бросил ее на пол, и она получила идеальный звук. Он сказал, что никогда не мог понять, как ты это сделал». В 2002 году Скотти Мур отметил: «

Я тоже не знаю»,   ... «Ааа   … мне было очень обидно сказать тебе правду».   … «Это было просто   … Иногда в студии ты делаешь это слишком много раз и проходишь мимо этого. пик. Как будто три дубля раньше были именно тем, что вам следует использовать. Вот и все. Мы сделали это («Гончая собака»). Кажется, где-то было напечатано, что мы это делали лет в сорок или шестьдесят   … Не знаю, плюс-минус. Но если кто-то отсчитывал, всего пара нот, и мы остановимся, это дубль. Ты знаешь? «Возьмите два». Но по какой-то причине я был расстроен, и во втором соло я просто сказал: БЛА».

Музыковед Роберт Финк утверждает, что «Элвис провел группу через тридцать один дубль, медленно создавая угрожающую, грубую версию, совершенно отличную от той, которую они исполняли на сцене». Результатом усилий Пресли стала «злая, охмеленная версия» «Hound Dog». Ссылаясь на гнев Пресли по поводу обращения с ним на шоу Стива Аллена накануне вечером, Питер Назарет рассматривает эту запись как «месть Стиву («ты мне не друг») Аллену и как протест против цензуры на национальном телевидении. " Анализируя запись Пресли, Финк утверждает, что

«Hound Dog» «отличается неослабевающим уровнем того, что можно назвать только рок-н-ролльным диссонансом: Элвис просто кричит, почти полностью оставляя после себя богатые вокальные тембры («романтический лиризм») и маньеристскую ритмическую игру на добавленных слогах («бугификация»). "), которые Ричард Миддлтон считает краеугольными камнями своего искусства. Гитара Скотти Мура дикая: играя в ритме, он остается в самом низком регистре, резко ударяя по открытым квинтам и забивая сильные доли изогнутыми и искаженными тонами; его повторяющиеся брейки жалят и раздражают. даже, когда он начинает один припев не в той тональности, буквально атонально   ... И Jordanaires, госпел-квартет, который обеспечит чудесную тонкую ритмическую поддержку следующей песни, записанной Элвисом на сессии, "Don't Be Cruel", на этом альбоме просто держимся, а барабанщик DJ Fontana просто сходит с ума. Пулеметная игра Фонтаны на этой пластинке стала заслуженно знаменитой: единственная часть его установки, стабильно слышимая в миксе, - это сыгранный так малый барабан. громко и настойчиво, что инженеры RCA просто сдались и позволили его риффам превратиться в брызги обрезанного шума. Общий эффект как нельзя более отличался от веселого и расслабленного презрения Большой Мамы Торнтон; он ничего так не напоминает, как белый цвет конца 1970-х годов. панк- ярость – Ramones , Игги Поп , Sex Pistols .

В конце концов Пресли выбрал 28-ю версию, заявив: «Это та самая». В течение дня менеджер Пресли полковник Том Паркер сообщил вице-президенту RCA Ларри Кананге, что «Hound Dog» «может стать таким большим хитом, что RCA, возможно, придется сменить свой корпоративный символ с «Собаки-победителя» на «Гончую собаку». После этой записи Пресли исполнял эту «злую, взбудораженную версию» «Hound Dog» на своих концертах, а также на выступлениях на шоу Эда Салливана 9 сентября и 28 октября 1956 года.

Выпуск и прием

"Hound Dog" (G2WW-5935) изначально был выпущен как сторона B сингла "Don't Be Cruel" (G2WW-5936) 13 июля 1956 года. Вскоре после этого сингл был переиздан с первой песней "Hound Dog" и напечатан более крупным шрифтом, чем "Don't Be Cruel" на обложке пластинки. Обе стороны рекорда возглавили чарты Billboard «Бестселлеры в магазинах» и «Самые популярные в музыкальных автоматах» вместе с «Don't Be Cruel», а «Hound Dog» сам по себе возглавил чарты кантри, вестерн и ритм-н-блюз и занял первое место. в главном поп-чарте Billboard , в топ-100. Более поздние переиздания сингла RCA в 1960-х годах обозначили эту пару как двустороннюю . К 18 августа 1956 года компания Peacock Records переиздала оригинальную запись Big Mama Thornton "Hound Dog", сопровождая ее "Rock-a-Bye Baby" (Peacock 5–1612). но это не удалось нанести на карту.

Столлер узнал об обложке Пресли от Лейбера после возвращения из отпуска в Европе . Он выразил некоторое разочарование по поводу успеха кавера: «Он просто звучал ужасно нервно, слишком быстро, слишком бело. Но знаете, после того, как было продано семь или восемь миллионов пластинок, он стал звучать лучше». Лейбер и Столлер устали объяснять, что Пресли отказался от большей части своих текстов. Например, Лейбер пожаловался на то, что Пресли добавил фразу: «Ты ни разу не поймал кролика, и ты мне не друг», назвав ее «бессмысленной… Для меня это ничего не значит». Сорок лет спустя Лейбер рассказал музыкальному журналисту Рикки Руксби, что Пресли запечатлел хит своей собственной личностью: «(А) белый певец из Мемфиса, который чертовски певец – у него действительно есть некоторые черные взгляды – берет песню на себя   … Но вот дело в том, что мы этого не сделали. Его версия похожа на сочетание кантри и скиффла . Он не похож на Хэнка Сноу . В большинстве случаев, когда нас приписывают рок-н-роллу, это вводит в заблуждение, потому что то, что мы сделали. обычно это оригинальная пластинка в стиле R&B, и какой-то другой продюсер (и многие из них великолепны) сделал кавер на нашу оригинальную пластинку».

В сентябре 1956 года конгрессмен-демократ Эмануэль Селлер выразил отвращение к «дурному вкусу, примером которого является музыка Элвиса Пресли «Hound Dog» с его животными движениями». В октябре 1956 года Melody Maker критик Стив Рейс негативно отреагировал на исполнение Пресли «Hound Dog», заявив, что «из-за явной отталкиваемости в сочетании с монотонностью бессвязности Hound Dog достигла нового минимума в моем опыте». Позже Рэйс заявил: «Это совершенно плохой рекорд». ему не хватает «тона, разборчивости, музыкальности, вкуса [и] тонкости», и он бросает вызов «приличным пределам гитарного усиления».

В 1957 году Фрэнк Синатра поддержал крестовый поход сенатора США Джорджа Сматерса против «неполноценной музыки», включая «Hound Dog», которую Синатра саркастически назвал «шедевром». Оскар Хаммерштейн II «испытывал особую ненависть к «Гончей собаке»». В 1960 году Перри Комо рассказал The Saturday Evening Post : «Когда я слышу «Hound Dog», меня слегка стошнит, но в 1975 году это, вероятно, будет немного устаревшей классикой». Альбин Дж. Зак III, профессор музыки Государственного университета Нью-Йорка в Олбани , в своей первой Американского музыковедческого общества / Зала славы рок-н-ролла лекции «Совершенно плохой альбом»: «Гончая собака» Элвиса Пресли в роли рока и Roll Manifesto» в октябре 2011 года заявил: «Оглядываясь назад   … мы можем признать определяющие моменты кристаллизации   … Пластинка вызвала широкое презрение среди ветеранов музыкальной индустрии и поклонников высокой поп-музыки, однако в своем грубом энтузиазме она представляет собой решительное утверждение эстетических принципов. на заре рок-н-ролла». В 1997 году Боб Дилан отметил, что пластинка Пресли повлияла на его решение заняться музыкой: «Поначалу меня увлекло не написание песен. «Ух ты, какая замечательная песня, интересно, кто ее написал?»   … Это было просто   … это было просто там».

С момента своего первого выпуска альбом Пресли "Hound Dog" был продан тиражом более 4 миллионов копий в США. Это был его самый продаваемый сингл, и, начиная с июля 1956 года, он продержался на первом месте одиннадцать недель - рекорд, который не затмил до тех пор, пока " группы Boyz II Men " End of the Road продержался на вершине 13 недель в 1992 году. Он оставался на первом месте, пока его не заменила песня « Love Me Tender », также записанная Элвисом. Billboard поставил ее на второе место в 1956 году. "Hound Dog" будет продано тиражом 10 миллионов копий по всему миру, в том числе 5 миллионов только в Соединенных Штатах. В 1958 году сингл "Hound Dog"/"Don't Be Cruel" стал всего лишь третьей пластинкой, проданной тиражом более трех миллионов копий, после " Бинга Кросби " White Christmas и Джина Отри. " Rudolph the Red-Nosed Reindeer" ".

Несмотря на коммерческий успех, «Элвис обычно говорил, что «Hound Dog» была самой глупой песней, которую он когда-либо пел, и думал, что она может продать десять или двенадцать пластинок в окрестностях его родителей». К концу лета 1956 года, после того как запись песни Пресли разошлась миллионным тиражом, Фредди Белл, который представил песню Пресли в апреле, сказал интервьюеру: «Я совсем не расстраивался по этому поводу. , я посоветовал ему записать это». Однако после успеха записи Пресли «Белл подал в суд, чтобы получить часть гонорара композитора, потому что он изменил слова и даже песню, и он заработал бы миллионы как автор песен версии Элвиса: но он проиграл, потому что не сделал этого». попросить у Leiber & Stoller разрешения внести изменения и тем самым добавить его имя в качестве автора песен».

Позже заметные выступления

Последним выступлением Пресли на сцене за почти 8 лет стал благотворительный концерт в честь Мемориала военного корабля США «Аризона» в воскресенье, 25 марта 1961 года, на арене «Блох» в Перл-Харборе . Во время этого концерта, на котором было собрано почти 65 000 долларов для фонда строительства Мемориала военного корабля США в Аризоне, Пресли закрыл концерт, спев «Hound Dog». Пресли исполнил энергичную версию «Hound Dog» в своем легендарном выпуске « Comback Special» , который вышел в эфир 3 декабря 1968 года по телеканалу NBC. После рейтингового успеха этой программы, 31 июля 1969 года, Пресли вернулся, чтобы выступить в Лас-Вегасе впервые после его неудачных выступлений в апреле и мае 1956 года. Ему было назначено четырехнедельное выступление из пятидесяти семи шоу на International. В отеле, который только что был построен и имеет самый большой выставочный зал в городе, «эта помолвка побивает все существующие рекорды посещаемости Лас-Вегаса и вызывает восторженные отзывы публики и критиков. Это триумф». Первый концертный альбом Элвиса, Elvis in Person at the International Hotel, Лас-Вегас, Невада, записан во время этого выступления и вскоре выпущен. Во время этого концерта Пресли представил "Hound Dog" как свою "специальную песню". «Никогда не относящийся к себе слишком серьезно, Элвис шутил с толпой о былых временах и старых песнях. В какой-то момент он решил посвятить свой следующий номер публике и персоналу International: «Это единственная песня. Я мог бы подумать, что это действительно выражает мои чувства по отношению к публике», — сказал он со всей серьезностью, прежде чем перейти к «Hound Dog».

Пресли исполнил «Hound Dog» на своем историческом концерте «Алоха с Гавайев через спутник» , который стал «первым развлекательным выпуском, который транслировался в прямом эфире по всему миру» 14 января 1973 года. Транслировался через спутник Globecam в Австралию, Южную Корею, Японию, Таиланд. , на Филиппинах, в Южном Вьетнаме и других странах, его также с задержкой видели примерно в тридцати европейских странах. Расширенная версия транслировалась по каналу NBC в США 4 апреля 1973 года на канале NBC, привлекая 51% телезрительской аудитории, и была замечена в большем количестве американских семей, чем высадка на Луну в июле 1969 года . В конечном итоге его увидели примерно в сорока странах от одного до 1,5 миллиарда человек.

Награды и похвалы

В 1988 году оригинальная запись Пресли на RCA 1956 года была занесена в Зал славы Грэмми . В декабре 2004 года журнал Rolling Stone поставил ее на 19-е место в своем списке 500 величайших песен всех времен, что стало самым высоким рейтингом из одиннадцати песен Пресли. В марте 2005 года Q журнал поместил версию Пресли на 55-е место в списке «100 величайших гитарных треков» журнала Q Magazine. Версия Пресли внесена в список «500 песен, которые сформировали рок-н-ролл» Зала славы рок-н-ролла.

Диаграммы и сертификаты

Недельные графики

График (1956–1957)	Пик позиция
Австралия ( Kent Music Report )	17
Бельгия ( Ultratop 50 Фландрия )	13
Бельгия ( Ultratop 50 Валлония )	8
Великобритания в одиночном разряде ( OCC )	2
США Рекламный щит The Hot 100	1
США в магазинах Billboard Бестселлеры	1
США, Рекламный щит в который чаще всего играют жокеи	4
США, Рекламный щит в который чаще всего играют в музыкальных автоматах	1
США: Billboard самые популярные синглы в стиле кантри и вестерн	6
США Billboard : самые популярные кантри и вестерн в музыкальных автоматах	1
США Billboard : самые популярные ритм-н-блюзовые синглы	2
США Billboard : самые популярные ритм-н-блюзы в музыкальных автоматах	1
США в Billboard Самые продаваемые синглы в стиле кантри и вестерн	1
США в Billboard Самые продаваемые синглы в стиле ритм-н-блюз	1
US Cash Box Лучшие синглы в стиле кантри и вестерн по версии журнала	1

Диаграмма (1971)	Пик позиция
Великобритания в одиночном разряде ( OCC )	41

Диаграмма (1974)	Пик позиция
Нидерланды ( Топ-100 синглов )	21

Диаграмма (2007)	Пик позиция
Ирландия ( ИРМА )	25
Нидерланды ( Топ-100 синглов )	83
Великобритания в одиночном разряде ( OCC )	14

Графики на конец года

Диаграмма (1956)	Пик позиция
США Рекламный щит ( бестселлеры в магазинах )	8
Одиночный разряд США ( Cash Box )	15

Продажи и сертификаты

Область	Сертификация	Сертифицированные подразделения /продажи
Великобритания ( BPI )	Золото	400,000 ‡
США ( RIAA )	4× Платина	5,000,000
‡ Показатели продаж и потоковой передачи основаны только на сертификации.

Ответы

Коммерческий успех версии Пресли "Hound Dog" для RCA 1956 года ускорил распространение кавер-версий, песен-ответов и пародий. Кроме того, «Гончая собака» была переведена на несколько языков, включая немецкий, испанский, португальский, французский и даже бернский немецкий .

Другие кавер-версии

К 1964 году версия «Hound Dog» Пресли была кавер-версии более 26 раз, а к 1984 году существовало как минимум 85 различных кавер-версий песни, что сделало ее «самой известной и наиболее часто записываемой песней в стиле рок-н-ролл». В июле 2013 года официальный сайт Leiber & Stoller перечислил 266 различных версий «Hound Dog», но признал, что его список неполон. Среди известных артистов, исполнивших кавер-версию «Hound Dog» Пресли: Джин Винсент и его синие кепки; Джерри Ли Льюис ; Пухлый Чекер ; Пэт Бун ; Сэмми Дэвис-младший ; Бетти Эверетт ; Литтл Ричард ; Сурфарис ; братья Эверли ; Джуниор Уэллс ; Матери Изобретений ; Изибитс ; Джими Хендрикс ; Ванильная помадка ; Ван Моррисон ; Конвей Твитти ; Джон Леннон и браслет памяти пластикового слона Оно ; Джон Энтвистл ; Карл Перкинс ; Эрик Клэптон ; Джеймс Тейлор ; и (в 1993 году) Тайни Тим (своим полным баритоном). В 1999 году Дэвид Грисман , Джон Хартфорд и Майк Сигер включили «Hound Dawg» в свой альбом 1999 года Retrograss , который был номинирован на Грэмми в категории «Традиционный фолк-альбом» в 2000 году.

Австралийская группа Sherbet выпустила "Hound Dog" в 1973 году как сингл, не входящий в альбом, вместе с песней "Can I Drive You Home?". Он достиг 18-го места в рейтинге Kent Music Report. и занял 21-е место в чарте Go-Set на конец года.

Кавер-версии Beatles и Джона Леннона

Поскольку Элвис Пресли оказал большое влияние на Пола Маккартни и Джона Леннона , а «Hound Dog» была любимой песней молодого Леннона и его матери. В начале карьеры The Beatles "Hound Dog" была одной из песен, которые Леннон и Маккартни играли в составе Quarrymen , а затем в составе The Beatles, которые играли с августа 1957 по 1961 год. Известно, что ни одна записанная версия не сохранилась. 30 августа 1972 года Леннон исполнил эту песню с группой Plastic Ono Elephant's Memory Band в Мэдисон-Сквер-Гарден , Нью-Йорк, на одном из своих последних благотворительных концертов. и был выпущен на его альбоме Live in New York 24 января 1986 года. Джон Леннон также записал "Hound Dog" во время своей огромной репетиции ранней классики рок-н-ролла (для концерта в Мэдисон-Сквер-Гарден), которая была выпущена на неавторизованном альбоме SIR. Джон Уинстон Оно Леннон . Тони Шеридан (которого попросили присоединиться к молодым «Битлз ») также записал версию «Hound Dog» Пресли.

Иноязычные версии

Среди артистов, записавших неанглоязычные версии "Hound Dog", есть:

• Ральф Бендикс (по-немецки «Сегодня я не пойду домой») (1957); (Сегодня я не пойду домой)
• Die Rock and Rollers с оркестром Йоханнеса Феринга (по-немецки «Das Ist Rock And Roll») (слова: Фини Буш) (1957);
• Dyno Y Los Solitarios (на мексиканском испанском языке, как «Sabueso») (1960: Discos Audiomex). (Собака)
• Лос Роджерс (по-испански «Эль Твист Дель Перро») (1961); (Собачий твист)
• Счастливчик Блондо (по-французски «Un Vieux Chien de Chasse») в своем альбоме To Elvis from Nashville (1977: Philips) (An Old Hound)
• Анджела Ро Ро (на бразильском португальском языке , как «Хот-дог») (1984)
• Зюри Уэст (на бернском немецком языке как «Souhung») на их альбоме Elvis (15 июня 1990: Black Cat at Sound Service)
• Аурелио Мората (по-испански, как «Перра Боба») Трибуто Аль Рей (1997: Пикап)

Пародии

После того, как версия «Hound Dog» Пресли имела коммерческий успех, Гомер и Джетро пародировали ее как «Houn 'Dawg» (RCA Victor 47–6706; 20–6706). включая такие строки, как: «Ты выглядишь как эрдельтерьер с выпущенным воздухом». Несколько пародий подчеркнули межкультурную привлекательность пластинок Пресли. Лало «Панчо Лопес» Герреро , отец музыки чикано . выпустил пародийную версию в 1956 году под названием «Pound Dog» (L&M LM1002) о чихуахуа . В январе 1957 года американский еврейский сатирик Микки Кац выпустил новую версию песни инглиш «You're a Doity Dog» (Capitol F3607), в которой пел с идишским акцентом и делал клезмерские паузы между куплетами. В этой рок-песне «Фрейлах » Кац спел «Ты не что иное, как паскудник». К марту 1957 года ветеран кантри-певца Клифф Джонсон отреагировал на популярность «Hound Dog» Пресли, записав написанную им самим «Go 'Way Hound Dog (Let Me Sing My Blues)» (Колумбия 4-40865; Австралия: Coronet Records KW) . -022), описан в Billboard как « рокабилли , пресыщающийся рокабилли-музыкой». В 1991 году Элвис «переводчик» Эль Вез при поддержке The Memphis Mariachis выпустил "(You Ain't Nothin' But A) Chihuahua", пародию на "Chicano Power". который начинается со слов: «Ты не что иное, как чихуахуа / все время тявкаешь».

Воодушевленный решением Верховного суда США 1994 года по делу Кэмпбелл против Acuff-Rose Music, Inc. , которое «постановило, что   … музыкантам не обязательно получать разрешение от оригинальных исполнителей для исполнения и записи пародий на эти композиции», Впоследствии появились и другие пародии на «Гончую собаку». К ним относятся «Found God», самопровозглашенная пародия на версию Пресли популярной христианской группы ApologetiX . который, используя оригинальную мелодию, начинается словами: «Я ничего, но я нашел Бога / Это заняло довольно много времени».

Судебные разбирательства

На протяжении многих лет «Гончая собака» «стала предметом огромного количества судебных исков», и «в конечном итоге станет одной из самых спорных песен в истории записанной музыки».

Lion Music Publishing Company против Sun Records (1953)

Фон

9 сентября 1952 года была подана заявка на авторские права на «Hound Dog». В заявке слова и музыка принадлежат Дону Дедрику Роби и Уилли Мэй Торнтон, а заявители авторских прав указаны как: «Мерфи Л. Роби (W) и Уилли Мэй Торнтон (A). Впоследствии, 13 мая 1980 года, он был продлен с теми же деталями.

К концу 1953 года было выпущено как минимум шесть «песен-ответов», которые были ответом на оригинальную версию «Hound Dog» Торнтона из «Big Mama». По словам Дона Роби из Peacock Records, эти песни были «ухудшением» оригинала и снизили его потенциал продаж. В их число вошли:

• "Mr. Hound Dog's in Town" записана 18 марта блюзовым оратором Роем Брауном для King Records (45–4627). Хотя у него была та же мелодия и многие из тех же текстов, что и в оригинале, Браун считается единственным автором.
• "(You Ain't Nothin' But A Female) Hound Dog" (King 45–1212), записанная вокалистом Чарли Гором и гитаристом Луи Иннисом 22 марта для King Records 22 марта. Авторство этой песни принадлежит Иннису, Лоис Манн (псевдоним владельца King Records Сида Натана , последний — девичья фамилия его жены), и Джонни Отис.
• "Rattlesnake", записанная блюзовым гитаристом Джоном Бримом для дочерней компании Chess Records Checker . с Литтлом Уолтером на блюзовой арфе .
• "Real Gone Hound Dog" (Combo 25), "малоизвестная пластинка-ответ на "Hound Dog"", записан Чаком Хиггинсом и His Mellotones с вокалом брата Хиггинса « Daddy Cleanhead » для Джейка Портера Combo Records . Композиция была приписана Хиггинсу и Портеру (как В. Хейвен).

Однако самой популярной песней-ответом на "Hound Dog" была "Bear Cat (The Answer To Hound Dog)" (Sun 181), записанная мемфисским диск-жокеем Руфусом Томасом (взявшим прозвище "Руфус 'Hound Dog' Томас'). ) в Sun Studios по адресу 706 Union Avenue, Мемфис, 8 марта 1953 года. всего через две недели после выхода оригинальной версии Торнтона, и даже до того, как рецензия на «Hound Dog» была опубликована в Billboard , Сохранив ту же мелодию, что и "Hound Dog", основатель Sun Сэм Филлипс написал новые тексты: в котором он изменил пол певца, который сетовал на то, что его женщина была «кошкой-медведем», жаргонным термином эпохи джаза , означающим «горячую или вспыльчивую девушку». На запасную электрогитару, записанную на пластинке блюзменом из Мемфиса Джо Хиллом Луи, большое влияние оказала работа Пита Льюиса в оригинале. По словам Джеймса М. Салема:

[В]место лая и воя на заднем плане раздается мяуканье и шипение. В истинной форме ответа пол участников был изменен на противоположный. На этот раз главным героем является мужчина, который бросает прямой вызов бесполезной женщине из оригинальной песни, исправляя ее предыдущие оскорбления и перенаправляя их на нее. «Знаешь, что ты сказала обо мне, женщина?» - говорит мужчина в открытой конфронтации. «Ну… Ты не кто иной, как кот-медведь, царапающий мою дверь». В ответе схвачена вся ирония и сарказм оригинала, даже сексуальность: «Можешь мурлыкать, кошечка, но я тебя больше тереть не буду».

К концу марта "Bear Cat" уже поступила в магазины, что побудило Billboard охарактеризовать ее как "самую быструю песню-ответ, появившуюся на рынке". Томаса и Sun Records . Он стал первым хитом в конечном итоге достиг третьего места в чартах R&B. Однако, поскольку Филлипс заявил, что является автором этой песни, Последовал иск о нарушении авторских прав, который едва не обанкротил звукозаписывающую компанию Филлипса.

28 марта Billboard сообщил: «В попытке бороться с безудержной практикой мелких лейблов — выбрасыванием ответов, похожих по мелодии и/или теме на песенки, ставшие настоящими хитами, — многие пабберы теперь Обычной практикой является, конечно, считать ответ оригинальным. В настоящее время издатели борются за защиту своих оригиналов от несанкционированных или нарушающих авторские права ответов». В том же выпуске Роби сообщил Billboard , что он уведомил издательское агентство Harry Fox «выдать Sun лицензию на «Bear Cat», чтобы Роби мог получить гонорар».

4 апреля 1953 года Роби написал Филлипсу, что «если контракты не будут подписаны и я не прибуду в офис г-на Харриса Фокса к среде, 8 апреля 1953 года, я буду вынужден принять немедленные меры в отношении судебных исков». надеясь, что «это не вызовет каких-либо неприязненных отношений, но, пожалуйста, помните, что я должен платить, когда посягаю на права других, и непременно должен защищать свои собственные права». 11 апреля Боб Ролонц сообщил в Billboard : «Ответам на ритм-н-блюзовые мелодии, которые стали плодотворными благодаря многочисленным ответам на такие хиты, как «I Don’t Know», «Mama» и «Hound Dog», уделяется серьезное внимание. проверка первоначальными правообладателями мелодий на оригинальные записи хита, похоже, они не слишком высокого мнения о написании ответа на хит, если не получена лицензия и не получено разрешение на написание пародии от издателя». На предыдущей странице компания Peacock Records разместила рекламу, рекламирующую релиз Торнтона как «Оригинальную версию «Hound Dog»», предупреждая: «Остерегайтесь подделок – следуйте за лидером для достижения хороших результатов», прежде чем напомнить читателю: «Оригинальное – лучшее». ". Двумя страницами позже Intro Records назвала версию Томми Дункана и братьев Миллер «Лучшей из всех!!!».

Слушания

Их запросы на оплату были проигнорированы, Роби и два других музыкальных издателя в апреле инициировали беспрецедентное судебное разбирательство против звукозаписывающих компаний, выпустивших эти конкурирующие песни, заявив о нарушении авторских прав. В результате Chess Records сняла с продажи "Rattlesnake" Брима. В судах Мемфиса компания Lion Publishing Co. требовала гонораров и тройной компенсации ущерба, утверждая, что «Кот-медведь» был «настоящей кражей». В мае Филлипс ответил: «В словах большая разница. Что касается мелодии, то здесь практически нет мелодии, а есть ритм», добавив, что трудно различить любые две 12-тактовые блюзовые песни. К июню 1953 года суд вынес «прецедентное» решение против Филлипса и оставил в силе обвинения в плагиате , установив, что мелодия и некоторые тексты «Bear Cat» идентичны мелодии и некоторым текстам «Hound Dog». Филлипсу было приказано выплатить 2% от всей прибыли «Медвежьего кота» плюс судебные издержки. Поскольку эта компенсация составила 35 000 долларов, Филлипс оказался на грани банкротства, что в конечном итоге вынудило его продать контракт Элвиса Пресли с Sun компании RCA за 35 000 долларов, чтобы собрать средства для погашения своих долгов. 4 июня 1953 года Джет сообщил, что:

«Компания Sun Record из Мемфиса согласилась выплатить 2080 долларов техасской звукозаписывающей фирме, потому что ее блюзовая мелодия Bear Cat слишком похожа на Hound Dog . Lion Publishing Company из Хьюстона, штат Техас, выиграла внесудебное урегулирование спора. в судебном иске о том, что Bear Cat представляет собой «сознательную имитацию» их собственной записи с «только незначительными изменениями». Сэм К. Филлипс из Sun Record согласился платить владельцам Hound Dog восковых изображений Bear Cat два цента за пластинку за 79 000 уже проданных . два цента — рекорд будущих продаж.

8 июля Роби снова написал Филлипсу, поблагодарив его «любезно за сотрудничество в этом вопросе». но Филлипс все же отказался приобрести механическую лицензию на «Кота-медведя» Томаса. Затем Роби поручил юристу своей компании Ирвингу Маркусу подать в суд на Phillips и Sun Records. надеясь использовать это как тестовый пример для определения правового статуса всех песен-ответов. Хотя более ранние выпуски Sun 181 имели заголовок «(Ответ гончей собаке)» над названием стороны A, в результате судебного иска он был удален из всех более поздних выпусков. В 1980-х Сэм Филлипс признал: «Я должен был знать лучше. Мелодия была точно такой же, как у них, но мы взяли на себя ответственность за написание этой чертовой вещи».

King Records против Lion Publishing Co. и Lion Publishing Co. против King Records и Valjo Music (1953)

В конце июля 1953 года Сид Натан, президент King Records, подал в суд на Роби и его издательство Lion. от 1 августа 1953 года Газета BillBoard сообщила: «Lion [Music] сама находилась в суде, защищая утверждение Syd Nathan Records [ sic ] в Цинциннати о том, что он был заинтересован в песне «Hound Dog» и должен владеть пятидесятипроцентной долей в компании». его успех». Натан утверждал, что Valjo Music, одна из издательских дочерних компаний King Records, имела законные права на песню, поскольку Джонни Отис, который утверждал, что является соавтором, в то время имел с ними эксклюзивный контракт. В статье, озаглавленной «Новый вой поднимается из-за нарушения прав «гончей собаки»» в «Pittsburgh Courier» от 8 августа 1953 года, сообщалось:

Ты не что иное, как гончая собака» становится боевым кличем быстрее, чем щенок успевает очистить кость. «Гончая собака» уже несколько месяцев воет в музыкальных автоматах, и все это время пластинку преследуют подражания. и многие другие несчастья. Одно можно сказать наверняка: это самая прибыльная гончая с тех пор, как Элиза поскользнулась по льду. Это последний эпизод: King Records присоединилась к стае на этой неделе в юридических хлопотах по поводу того, кто получит прибыль от текущего. ритм Собака». ... Тем временем Вальо жалуется, что один из авторов мелодии, Джонни Отис, имел с ними эксклюзивный контракт, когда писал мелодию в сотрудничестве с другими, и они претендуют на 50 процентов доли издателя в мелодии. . В любом случае, дело идет, и теперь, кажется, большая проблема заключается в том, сколько стоит эта «Гончая собака» в музыкальном автомате?

В ответ Роби подал встречный иск на King Records и Valjo Music из-за записи ответов Роя Брауна, а также кавер-записи Little Esther (King 12126). Когда пыль улеглась, издательство «Hound Dog» (во всех вариантах) осталось за Лайоном, а авторство — за Лейбером и Столлером. В апреле 1954 года Billboard Ролонц из так подвел итог событиям: «В 1953 году был создан важный прецедент в отношении ответных мелодий… после решения «Hound Dog» лишь немногие звукозаписывающие фирмы пытались «отвечать» на громкие хиты, выпуская другие компании, используя одну и ту же мелодию с разными текстами».

Valjo Music Publishing Corporation против Elvis Presley Music (1956–1957)

Самым продолжительным судебным процессом с участием "Hound Dog" был Valjo Music Publishing Corporation против Elvis Presley Music , который был инициирован в Окружном суде США Южного округа Нью-Йорка в октябре 1956 года после коммерческого успеха версии песни Элвиса Пресли. и завершился в декабре 1957 года. Это будет первая «юридическая ссора» для издательской компании Пресли, Elvis Presley Music.

Фон

Лейбер и Столлер познакомились с Отисом в июле 1952 года из Federal Records , Ральфом Бассом когда Отису нужны были песни для артистов, которых он записывал для Federal Records. в том числе Маленькая Эстер , Маленький Вилли Литтлфилд и Бобби Нанн из The Robins . В обмен на использование Отисом их песен Лейбер и Столлер передали Отису одну треть доли в этих песнях и передали издание компании Отиса, Valjo Music Publishing Company. Аналогичным образом, 30 августа 1952 года Лейбер и Столлер подписали контракт с Spin Music Inc. — еще одной издательской компанией, в которой Отис имел долю, — о передаче ей определенных прав на «Hound Dog» и некоторых других песен в обмен на разделенные гонорары. поровну между Лейбером, Столлером и Отисом. Когда авторские права на песню были первоначально защищены авторскими правами 9 сентября 1952 года, слова и музыка были присвоены Дону Дедрику Роби и Уилли Мэй Торнтону, а зарегистрированным издателем была указана Lion Publishing Co. Однако 26 марта 1953 г. его приписали Лейберу, Столлеру и Отису; и Valjo Music, а не Spin, была зарегистрированным издателем.

Согласно выводам суда по делу Valjo Music Publishing Corporation против Elvis Presley Music : «После этого Отис, явно игнорируя контракты как со Spin Music Inc., так и с истцом, организовал публикацию «Hound Dog» издательством Lion Music Publishing Company. из Хьюстона, штат Техас, и выпущенный его дочерней компанией Peacock Records, Отис заключил 10 октября 1952 года писательско-издательский контракт с издательством Lion Music Publishing Company, в котором Лейбер, Отис и Столлер были названы авторами «Hound Dog». Таким образом, Отис вместе с Лейбером и Столлером стал соавтором альбома Торнтона Peacock Records и всех кавер-версий 1953 года. Суд также отметил: «Отис подписался не только своим именем, но также подписал — или, возможно, подделал — имена Столлера и Лейбера. Президент или владелец Lion Music Publishing Company отметил сходство почерка подписей и связался с ними. с Лейбером и Столлером, которые сообщили ему, что Отис не имел полномочий подписывать их имена под соглашением и что Отис не был соавтором песни, хотя он имел право на получение одной трети гонорара, который тогда договорился с Лайоном. контракт только с Лейбером и Столлером на права публикации». Для того, чтобы Лейбер и Столлер выполнили контракт с Лионом, «который, поскольку мы были несовершеннолетними, должны были подписать наши матери» - в конце апреля 1953 года суд назначил Мэри Стайн (в пользу Лейбера) и Аделин Столлер (в пользу Столлера) своими законными опекунами. По контракту издание «Hound Dog» было поручено Lion. Кредит Отиса был исключен из всех последующих записей. Вслед за популярностью живых и транслируемых по телевидению выступлений Элвиса с песней "Hound Dog", Elvis Presley Music сделала приобретение половины издательства песни у Lion Music предварительным условием выпуска записи, на что Роби согласился.

Слушания

В октябре 1956 года успех версии Пресли (продажи на тот момент превысили 2 миллиона копий) побудил Валджо подать в суд на Лейбера, Столлера и Элвиса Пресли Music (дочернюю компанию Hill & Range Songs ) с требованием отчёта о прибыли и возмещения убытков, а также о возмещении ущерба. Отис восстановлен в качестве соавтора и возместил убытки за потерянные гонорары. В деле Valjo Music Publishing Corporation против Elvis Presley Music Отис в качестве истца утверждал, что он был соавтором «Hound Dog» вместе с двумя ответчиками, Лейбером и Столлером. Ответчики отрицали, что Отис написал какую-либо часть песни. 26 августа 1956 года Отис подписал отказ от любых претензий на песню в обмен на 750 долларов. В суде Отис утверждал, что он сделал это, потому что узнал, что ответчики были по закону младенцами на момент заключения первоначальных контрактов в 1952 году и, следовательно, откажутся от любого контракта, который у них был с ним. Это не имело смысла для Южного округа суда США в Нью-Йорке: «Отис был человеком, имевшим многолетний опыт работы в музыкальном бизнесе. Он, должно быть, понимал, что, хотя Лейбер и Столлер были младенцами, они не могли опровергнуть его мнение. авторство песни, если на самом деле он был соавтором». Кроме того, хотя Лейбер и Столлер признали, что они предоставили Отису одну треть механических прав на оригинальную запись Торнтона, они отрицали предоставление ему одной трети авторства. 4 декабря 1957 года судья Федерального суда Арчи О. Доусон отклонил иск Валджо в Нью-Йорка Федеральном суде . на том основании, что Отис был «недостоин веры», что он признал подделку подписей Лейбера и Столлера в заявлении стороннему издателю Lion Music, что Лейбер и Столлер в то время были несовершеннолетними, и что Отис подписал разрешение на любые претензии на 750 долларов. Поскольку доказательства не подтверждают утверждение Валджо о том, что Отис участвовал в написании «Гончей собаки», Суд аннулировал контракт Лейбера и Столлера, обязал Отиса оплатить судебные издержки ответчиков, и отдал 46,25% песни Лейберу и Столлеру, при этом Lion Music получила 28,75%, а Elvis Presley Music получила последние 25%.

Несмотря на выводы суда, Отис продолжал утверждать, что он написал третий куплет и переписал некоторые тексты второго куплета. - включая добавление: «Ты заставил меня чувствовать себя так плохо. Ты заставляешь меня плакать и стонать. Ты не ищешь женщину. Ты ищешь дом» - и вырезал то, что он позже назвал «уничижительной чушью». В 2000 году Отис заявил: «Лейбер и Столлер принесли мне песню «Hound Dog», — вспоминает Отис о том времени, когда он продюсировал запись Big Mama Thornton, которая впоследствии стала классикой R&B, а затем рок-н-ролла. . «Отчасти это было неприемлемо. Мне не понравилось упоминание о курице и арбузе, я сказал: «Давайте уберем это дерьмо оттуда».   ... Это вышло и имело большой успех, и все было в порядке, у меня была половина прав на публикацию и треть написания песен. Затем Элвис Пресли сделал ее мега-хитом, и они пожадничали. В суде они выиграли, они выбили меня из этого, я мог бы отправить своих детей в колледж, как они отправили своих», — сказал Отис. «Ну ладно, если я буду останавливаться на этом, то стану совсем несчастен, поэтому мы попытаемся двигаться дальше». Однако Лейбер и Столлер последовательно и настойчиво утверждали, что Отис « не был автором песни» (курсив их).

Поскольку он предоставил текст для версии «Hound Dog», записанной Пресли, Фредди Белл «подал в суд, чтобы получить часть гонорара композитора, потому что он изменил слова и даже песню, и он заработал бы миллионы как автор песен Элвиса». версия: но он проиграл, потому что не спросил у Лейбера и Столлера «разрешения» на внесение этих изменений.

Broadcast Music, Incorporated (BMI) является организацией по правам на исполнение "Hound Dog" (BMI Work #94632, ISWC # T-905246869-6), а Sony/ATV SONGS LLC владеет правами на публикацию.

В популярной культуре

• Песня была включена в мюзикл 1996 года « Hound Dog: A Hip hOpera» , музыкальную постановку, написанную и спродюсированную Джеффом Рэйком , которая три месяца шла в Голливудском театре Хадсон и получила пять LA Weekly номинаций на театральную премию . , включая «Мюзикл года».
• Название ракеты AGM -28 Hound Dog навеяно версией песни Пресли. Ракеты представляли собой сверхзвуковые ракеты воздушного базирования, предназначенные для поражения хорошо защищенных наземных целей. Всего было построено почти 700 AGM-28.

Дискография

Уилли Мэй «Большая мама» Торнтон

• с Биллом из Канзас-Сити и оркестром «Hound Dog» / «Night Mare» (США: февраль 1953; Павлин 1612) (Великобритания: 1954; Vogue V 2284) (Швеция, 1954; Karusell K 66) (Франция, 1954: Vogue V 3328) ) Песня приписана Лейберу-Строллеру [ sic ]-Отису.
• с Биллом из Канзас-Сити и оркестром «Hound Dog» / «Rock-a-Bye Baby» (США: август 1956; Павлин 5–1612)
• с Биллом из Канзас-Сити и оркестром "Hound Dog" / "Rock-a-Bye Baby" (Австрия и Новая Зеландия: 1956; Prestige PSP-1004). Авторство песни принадлежит Роби-Торнтону-Лейберу-Столлеру.
• The Big Ones от Duke and Peacock Records (США: 1967; Peacock Records PLP-2000) Различные исполнители
• "Hound Dog" / "Поехали, начнем" (1969: Mercury Records 72981)
• Она вернулась (1970: Back Beat Records BLP-68) Переиздан: (1974: ABC/Back Beat BBLX-68).
• Гончая: Записи павлина (1992: Peacock MCAD-10668)

Фредди Белл и посыльные

• «Гончая собака» (Лейблер-Столлер) (2:45) / «Перемести меня, детка» (1955: Teen 101). Эта версия медленнее и включает звуки «арф-арф». * (2:20) (Лейбер-Столлер-* "Hound Dog" (Лейбер-Столлер-Отис) (2:20) Rock'n'Roll Vol. 1 (Великобритания: 1956: Barclay 14159 EP) (Франция: Mercury 14159) )
• "Hound Dog" (Лейбер-Столлер-Отис) (2:20) / "Big Bad Wolf" (1957: Mercury Records 45152) (Австралия: июль 1957 г.; Меркурий 45152)
• "Гончая собака" Рок-н-ролл Том. 2 (Швеция: 1957; Mercury EP-1-3502) (Норвегия: 1957; Mercury EP MN5)
• "Hound Dog" (Лейбер-Столлер) Rock'n Roll All Flavors (1957: Mercury MG 20289)

Элвис Пресли

• Элвис: Первые концертные записи. Это записи радиошоу Louisiana Hayride 1955 и 1956 годов (1982: Music Works PB 3601).
• «Hound Dog» / «Don’t Be Cruel» (запись: 2 июля 1956 г.; выпуск: 13 июля 1956 г.: RCA Victor 47–6604) (Канада: 13 июля 1956 г.; RCA Victor 20–6604) (Германия: 4 августа 1956 г.; RCA 20–6604; (Великобритания: сентябрь 1956 г.; HMV POP 249) (Бельгия: сентябрь 1956 г.; 47–6604) (Австралия: 1956; RCA 10186) (Италия, 1956: RCA Italiana 45N 0515) «Perro De Caza (Гончая собака)» (Испания: 1957 год; 3–10052) (Япония: август 1962 г.; Виктор SS-1297)

Кавер-версии

Версия Торнтона

• Маленькая Эстер (запись: 11 марта 1953 г.; выпуск: апрель 1953 г.: Federal 12126)
• Джек Тернер и его банда из округа Грейнджер (запись: 20 марта 1953 г.; выпуск: 4 апреля 1953 г.: RCA Victor 47–5267), которым на самом деле был Генри Д. Хейнс на вокале, со своим по Гомеру и Джетро партнером Кеннетом К. Бернсом на мандолине, с Четом Аткинсом на соло-гитаре, Чарльзом Грином на басу и Джерри Бердом на стальной гитаре.
• de: Билли Старр (запись: ноябрь 1952 г.; выпуск: 4 апреля 1953 г.: 19:8: IF-452; Imperial 45–8186)
• Бетси Гей (запись: 18 марта 1953 г.; выпуск: 11 апреля 1953 г.: Intro Records 45–6070) (с Джо Мафисом и Мерлом Трэвисом ).
• Эдди Хэзлвуд (11 апреля 1953: Intro Records 45–6069)
• Томми Дункан и братья Миллер (18 апреля 1953: Intro Records 45–6071)
• Клив Джексон [Джексон Кливленд Тумбс] и его гончие собаки (1953: Herald H-1015) о различных исполнителях, Chicago Rock (Нидерланды: 1974; Redita [1-я серия] 108) Различные исполнители Boppin' Hillbilly, Vol. 5 (Нидерланды: 1989; White Label WLP2805)
• The Cosy Cole All Stars (Уильям Рэндольф Коул) "Hound Dog Special" (Запись: 24 февраля 1954: MGM 11794) "Расход [ sic ] версии Уилли Мэй Торнтона". (инструментальная)
• The Dirty Blues Band Dirty Blues Band (1967: Bluesway 6010) (1968: Bluesway 45–61016) Модифицированная версия Торнтона
• Джеймса Букера Классификация (1982: Демон)
• Сьюзан Тедески: Лучшие дни (1995)
• Этта Джеймс Матриарх блюза (2000: Частная музыка)
• Роберт Палмер Драйв (2003)
• Мэйси Грей Различные исполнители «Молния в бутылке: история блюза на одну ночь» (записано вживую в Radio City Music Hall в Нью-Йорке; DVD 2004 года, режиссер Антуан Фукуа )

Версия Пресли

• Джин Винсент и его синие кепки (запись: 1956 г.; выпуск: 2004 г.; Norton 45–114) The Capitol Years '56–'63 (запись 1956 г.; выпуск: 1987 г.: Charly Records BOX 108)
• Hoosier Hot Shots Hoosier Hot Shots (записано и выпущено: 1957; Tops Records L1541)). Новинка версии.
• Джерри Ли Льюис Whole Lotta' Shakin' Goin' On (записано в Sun Studios 14 февраля 1958 г.) Whole Lotta' Shakin' Goin' On: Where Rock Began (1977: Gusto GT-103) (1992: Dragon Street 7822) The Greatest Live Show On Earth (записано вживую в Бирмингеме, штат Алабама , 1 июля 1964 года; декабрь 1964 года, № 71: Smash Records MGS 27056/SRS 67056)
• Chubby Checker For Twisters Only (запись 1960 г.; выпуск: декабрь 1961 г., № 8: Parkway P-7002) Your Twist Party (декабрь 1961 г., № 2; Parkway P-7007)
• Дики Валентайн (Великобритания: 1962) Live In Concert (Великобритания: 12 июня 2012; звукозаписывающий лейбл: Master Classics Records) Комедийная версия, в которой Валентин поет песню, а затем декламирует ее в роли мистера Магу и Эдварда Г. Робинсона.
• Пэт Бун поет «Угадай, кто?» (Сентябрь 1963: Dot Records DLP-3501/25501)
• Сэмми Дэвис-младший (Запись: 1963 год в Coconut Grove ) (часть попурри)
• Бетти Эверетт, ты никуда не годишься (переименование: It's in His Kiss (Shoop Shoop) ) (декабрь 1963: Vee-Jay Records VJS-1077) Ты мне так нужен (1968: Sunset Records SUS-5220)
• Литтл Ричард Литтл Ричард вернулся... И происходит вся эта тряска! (Июнь 1964: Vee-Jay Records VJS-1107)
• The Surfaris Fun City, США (США: 1964; Decca 4560) (Великобритания: 1964; Брансуик)
• Альбом Everly Brothers Rock 'n Soul (записан 1 декабря 1964 года; выпущен в марте 1965 года: Warner Bros. W/WS 1578)
• Джуниор Уэллс Hooodoo Man Blues (22 сентября 1965: Delmark Records DS 9613)
• The Mothers of Invention ' Tis the Season to Be Jelly - Концерт в Швеции (запись 30 сентября 1967 г.) в наборе Beat the Boots (июль 1991 г.: лейбл Rhino / Foo-eee R2 70542)
• Джими Хендрикс на BBC Sessions (альбом The Jimi Hendrix Experience) (Запись: 1967; Год выпуска: 1998)
• Vanilla Fudge The Beat Goes On (февраль 1968; Atco Records 33-237)
• Ван Моррисон вживую в Pacific High Studios (1971) Бутлег
• Конвей Твитти Конвей Твитти поет блюз (1972: MGM Records SE-4837)
• Джими Хендрикс и Литтл Ричард на альбоме Friends From The Beginning (1972)
• Джон Леннон Исполняет Леннон и группа Plastic Ono Elephant's Memory Band 30 августа 1972 года в Мэдисон-Сквер-Гарден , Нью-Йорк, на одном из его последних благотворительных концертов. Выпущен на концерте в Нью-Йорке (США: 24 января 1986 г.; Великобритания: 24 февраля 1986 г.: Parlophone PCS 7301)
• John Entwistle Rigor Mortis Sets In (запись: 1973 г.; выпуск: 1973 г. в послужном списке )
• Scorpions Tokyo Tapes (запись: 1978 г.; выпуск: 1978 г. на RCA Records )
• Карл Перкинс (Великобритания: 1985; Magnum Force MFLP-2.039)
• Эрик Клэптон (Германия: 1989; Reprise 5439-19719-7) Подмастерье (ноябрь 1989: Duck Records 7599-2 6074–1) (1990: Warner Bros. 19848)
• Крошечный Тим : Крошечный Тим Рок (1993; Regular Records D 31093)
• Дэвид Грисман , Джон Хартфорд и Майк Сигер «Hound Dawg» на альбоме Retrograss (1999: Acoustic Disc ) номинированы на премию Грэмми в категории «Традиционный фолк-альбом» в 2000 году.
• Джеймса Тейлора Обложки (2008)

Ответы и пародии

• Чарли Гор и Луи Иннис «(Ты не что иное, как женщина) Гончая собака» (22 марта 1953: King 3587)
• Гомер и Джетро «(Сколько стоит) эта гончая в окне?» ( Боб Меррилл ) (март 1953: RCA Victor 47–5280)
• Рой Браун и его могучие, могучие люди "Мистер Гончая собака в городе" (март 1953: King Records 45–4627)
• Джон Брим «Гремучая змея» (1953: Checker 769)
• Чак Хиггинс и его меллотоны (вокал " Daddy Cleanhead ") "Real Gone Hound Dog" (по сценарию К. Хиггинса и В. Хейвена ) (1953: Combo 25)
• Смайли Льюис «Играющая девочка» ( Д. Варфоломей ) (1953: Imperial 45–5234)
• Руфус «Гончая собака» Томас-младший «Кот-медведь (Ответ гончей собаке)» (март 1953: Sun Records 181)
• Неизвестно (приписывается Роско Гордону ) "(You Ain't Nuttin' But a) Juicehead" (вероятно, март 1953 года: неизданное демо, записанное на Sun Records) О различных исполнителях "706 Blues": Коллекция редкого мемфисского блюза (Нидерланды, 1974: Redita LP-111) О различных исполнителях (Нидерланды, 1988: Keep On Rolling (Redita 131) Различные исполнители Sun Records: The Blues Years 1950–1958 ( 1996: Чарли CDSUNBOX 7)
• Хуанита Мур и трио Юджина Джексона "Зови меня гончей собакой" (Роберт Геддинс) в программе " Тост за побережье различных исполнителей: R&B 1950-х" из Dolphin's of Hollywood, Vol. 2 (записано около 1953 г.; выпущено: Великобритания: 10 марта 2009 г.: Ace)
• Фрэнк «Двойной трубач» Мотли и его команда (с вокалом Керли Бриджес ) «New Hound Dog» (1954: Big Town 116)
• Большой «Крошечный» Кеннеди [Джесси Кеннеди-младший] и его оркестр «Деревенский мальчик» (Крошечный Кеннеди) (октябрь 1955: Groove 4G-0106), переиздан в 2011: Juke Box Jam JBJ 1025)
• Гомер и Джетро «Хоун Дог» (10 ноября 1956: RCA Victor 20–6706; 47–6706)
• Лало «Панчо Лопес» Герреро «Pound Dog» (1956: L&M LM1002)
• Клифф Джонсон "Go 'Way Hound Dog (Let Me Sing My Blues)" (1956: Колумбия 4-40865; Австралия: 1957; Coronet Records KW-022)
• Микки Кац и его оркестр "You're A Doity Dog (Hound Dog)" (январь 1957; Capitol F3607) (Германия: 1957; Capitol F 80 411)
• Джонни Мадера "Too Many Hound Dogs" ( Боб Крю , Фрэнк Слэй) (ноябрь 1960: Swan Records 4063)
• The Raging Storms "Hound Dog [Twist]" (Фред Келли), декабрь 1961 г.: Warwick Records M677; Транс Атлас М677
• Эль Вез и Мемфис Мариачис (как «(Ты не что иное, как А) Чиуауа») (1991) Сын парня из Испании? (14 декабря 1999 г.: Sympathy 4 the RI)

См. также

• Список самых продаваемых синглов
• Список самых продаваемых синглов в США
• Список синглов номер один 1956 года (США)
• Список ритм-н-блюзовых хитов номер один 1956 года

Дальнейшее чтение

• Берроуз, Элисон Джой. «Девятнадцать пятьдесят пять» Элис Уокер .
• Чилтон, Мартин. «Hound Dog: 10 фактов о хите Элвиса Пресли» , The Telegraph (23 августа 2011 г.).
• Купер, Б. Ли и Уэйн С. Хейни, Записи ответов: Дискография песни-ответа, 1950–1990 , Scarecrow Press, 1990.
• Корлисс, Ричард. «Вспоминая Джерри Лейбера, поэта рок-н-ролла «гончая собака»» . Время (24 августа 2011 г.).
• Дюверже, Жан. «От музыкальной революции к контркультурной музыке: Поэт и король» , Revue Ecolle 2 (19 марта 2012 г.).
• Финк, Роберт. «Элвис повсюду: музыковедение и исследования популярной музыки на закате канона» . Американская музыка 16:2 (University of Illinois Press, лето 1998 г.): 135–179.
• Гарт, Гален и Рой К. Эймс, Duke/Peacock Records: иллюстрированная история с дискографией . Публикации Большого никеля, 1990.
• Гриттен, Дэйв. «Дань Джерри Лейберу» , The Telegraph (23 августа 2011 г.).
• Лиллистам, Ларс. (1988) «Музыкальная аккультурация: 'Hound Dog' от блюза до шведского рок-н-ролла. В Хеннионе, изд. 1789–1989: Musique, Histoire, Democratie, Vol. III . 1988.
• Мунугян, Джордж А. «Не что иное, как гончая собака». Виски, женщины и… 14 (июнь 1984 г.): 4–10.
• Мунугян, Джордж А. «Запись ответа в R&B». Record Exchanger 22 (1976): 24–25, 28.
• Майерс, Марк. «Дом, который построил гончая собака» , The Wall Street Journal (28 февраля 2013 г.).
• Назарет, Питер. «Элвис как антология», в изд. Вернона Чедвика, « В поисках Элвиса: музыка, раса, искусство, религия». Боулдер, Колорадо: Westview Press, 1997.
• Назарет, Питер. «Девятнадцать пятьдесят пять»: Алиса, Элвис и Черная Матрица» . Журнал Африканской литературной ассоциации 1:2 (лето/осень 2007 г.): 150–162.
• Нортон, Черри. «Hound Dog» — песня, которая больше всего потрясла мир» . Независимый . Лондон, Англия: 24 января 2000 г.
• «Звуковые эффекты», «Элвис, Гончая и вопросы предполагаемого смысла» Soundaffects (24 сентября 2008 г.).
• Сперке, Майкл. «Большая мама Торнтон: жизнь и музыка». МакФарланд Инк. ISBN   978-0-7864-7759-3 (22 июля 2014 г.)
• Сен-Пьер, Роджер. «Большая мама Торнтон: Гончая собака-ревун, вдохновившая Дженис». Новый музыкальный экспресс (1 января 1972 г.).
• Винн, Бен. «Сказка о гончей собаке: Биг Мама, Элвис и песня, которая изменила все». ЛГУ Пресс. ISBN   978-0-8071-8114-0 (7 февраля 2024 г.)

Внешние ссылки

• "Дискография Лейбера и Столлера"

Дополнительные сведения см. в разделе «Записи Groove» .