Американская пропаганда во время Второй мировой войны

Дополнительная информация: тыл Соединенных Штатов во время Второй мировой войны.

Американский пропагандистский плакат, рекламирующий военные облигации , на котором изображен дядя Сэм, ведущий вооруженные силы США в бой.

Во время участия Америки во Второй мировой войне (1941–45) пропаганда использовалась для увеличения поддержки войны и приверженности победе союзников. Используя широкий спектр средств массовой информации, пропагандисты разжигали ненависть к врагу и поддержку союзников Америки , призывали к активизации общественных усилий по военному производству и созданию садов победы , убеждали людей сохранить часть своих материалов, чтобы больше материалов можно было использовать для военных нужд. и продал военные облигации .

«УБЕДИТЕСЬ, У ВАС ПРАВИЛЬНОЕ ВРЕМЯ!» Этот плакат, предназначенный для студентов-судоводителей, сочетает в себе инструкции с карикатурами на Оси лидеров Адольфа Гитлера , Бенито Муссолини и Хидеки Тодзё.

Патриотизм стал центральной темой рекламы на протяжении всей войны, поскольку были развернуты крупномасштабные кампании по продаже военных облигаций, повышению эффективности заводов, уменьшению неприятных слухов и поддержанию морального духа гражданского населения. Война укрепила роль рекламной индустрии в американском обществе, отклонив прежнюю критику. Лидеров держав Оси изображали в виде карикатур, чтобы они выглядели глупыми и идиотскими.

Кампания

Поначалу правительство неохотно участвовало в пропагандистских кампаниях, но давление со стороны средств массовой информации, делового сектора и рекламодателей, желавших направления, убедило правительство принять активную роль. Несмотря на это, правительство настаивало на том, что его действия были не пропагандой, а средством предоставления информации. Эти усилия медленно и бессистемно формировались в более объединенные пропагандистские усилия, хотя и никогда не достигали уровня Первой мировой войны .

В 1942 году президент Франклин Д. Рузвельт создал Управление военной информации (OWI). Это агентство среднего звена присоединилось к множеству других агентств военного времени, в том числе к военному и государственному департаментам, в распространении военной информации и пропаганды. Представители OWI использовали множество инструментов для общения с американской общественностью. В их число входили голливудские киностудии , радиостанции и типографии.

Совет по войне писателей был организован в частном порядке для целей пропаганды и часто выступал в качестве связующего звена между правительством и писателями. Многие из участвовавших в этом писателей считали свои усилия превосходящими правительственную пропаганду. поскольку они считали свои материалы более смелыми и отзывчивыми, чем усилия правительства. Однако писатели не только откликнулись на официальные запросы, но и инициировали собственные кампании.

В 1944 году (длившейся до 1948 года) видные политики США начали внутреннюю пропагандистскую кампанию, направленную на то, чтобы убедить общественность США принять суровый мир для немецкого народа . Одним из методов, использованных в этой кампании, была попытка разрушить широко распространенное мнение о том, что немецкий народ и нацистская партия являются отдельными образованиями. Ключевым участником этой кампании был Военный совет писателей , который был тесно связан с администрацией Рузвельта.

СМИ

Плакаты

Соединенные Штаты использовали плакаты для рекламы и выпустили больше пропагандистских плакатов, чем любая другая страна, участвовавшая во Второй мировой войне. За время войны было напечатано почти 200 000 различных дизайнов.

« O'er The Ramparts We Watch », часто воспроизводимый плакат, рекламирующий Военно-воздушные силы армии США.

В этих плакатах использовался ряд тем, призванных поощрить поддержку войны, включая сохранение, производство, вербовку, внутренние усилия и секретность. Плакаты обычно размещались в местах, где нет платной рекламы. Наиболее распространенными местами были почтовые отделения, железнодорожные вокзалы, школы, рестораны и магазины розничной торговли. Плакаты меньшего размера печатались на окнах частных и многоквартирных домов. Это были места, где нельзя было использовать другие средства пропаганды.

Бюро графики Управления военной информации (OWI) было правительственным агентством, ответственным за производство и распространение пропагандистских плакатов. Основное различие между плакатной пропагандой Соединенных Штатов и британской и другими союзными пропагандами заключалось в том, что американские плакаты в основном содержали позитивные сообщения. Плакаты Соединенных Штатов были посвящены долгу, патриотизму и традициям, тогда как плакаты других стран были сосредоточены на разжигании ненависти людей к врагу. Позитивные сообщения на американских плакатах использовались для увеличения производства в тылу вместо того, чтобы гарантировать, что «собранные деньги не будут потеряны». Американские плакаты редко использовали изображения жертв войны, и даже сцены боевых действий стали менее популярными и были заменены коммерческими изображениями для удовлетворения «потребительской» потребности в войне.

Военные плакаты были созданы не правительством, а художниками, не получившими вознаграждения за свою работу. Правительственные учреждения проводили конкурсы для художников на представление своих проектов, что позволило правительству увеличить количество проектов, из которых оно могло выбирать.

Реклама

Реклама компании Bristol Pyrometer компании , в которой подчеркивается использование пирометра при производстве стволов для M1 Garand.

Компании размещали рекламу в поддержку войны. Это помогло сохранить их имена перед публикой, хотя у них не было продукции для продажи, и им было разрешено рассматривать эту рекламу как деловые расходы. Совет по военной рекламе помогал контролировать такие усилия. Производители автомобилей и другие производители, переоборудованные для военных действий, разместили рекламу, отражающую их усилия. Другие компании так или иначе связали свою продукцию с войной. Например, Lucky Strike заявила, что изменение упаковки с зеленого на белый было сделано для того, чтобы сохранить бронзу для оружия, и в результате ее продажи резко возросли. Компании по производству продуктов питания и безалкогольных напитков, такие как Coca-Cola, показали, что их продукцию потребляют работники обороны и военнослужащие. Многие коммерческие объявления также призывали к покупке военных облигаций.

Большая часть военных усилий определялась рекламой, и зарубежные вооруженные силы предпочитали журналы с полной рекламой, а не уменьшенную версию без нее.

Комиксы и мультфильмы

Обложка августовского номера журнала « Четыре фаворита » за 1943 год, на которой изображен антропоморфизированный военный уз, победивший Тодзё, Гитлера и Муссолини. Герои на обложке изображены поющими Спайка Джонса хит « Der Fuehrer's Face ».

Как и сегодня, редакционные карикатуристы стремились повлиять на общественное мнение. Например, доктор Сьюз поддерживал интервенционизм еще до нападения на Перл-Харбор .

Комиксы, такие как «Маленькая сирота Энни» и «Терри и пираты» , привнесли в свои рассказы военные темы. Даже до войны диверсии и подрывная деятельность были обычными мотивами в боевиках.

Многие супергерои были показаны сражающимися со шпионами Оси или действиями в Америке и других странах. Комикс, изображающий Супермена, атакующего немецкий Западный вал , подвергся нападкам в номере еженедельной газеты СС Das Schwarze Korps , при этом заметное внимание было уделено еврейскому происхождению создателя Джерри Сигела .

В 1944 году, после похвалы Эрни Пайла , карикатуры Билла Молдина были распространены в Соединенных Штатах. Это усилие было поддержано военным министерством из-за более мрачного изображения повседневной военной жизни Молдина в его карикатурах. Карикатуры Молдина не только рекламировали усилия сухопутных войск, но и представляли войну горькой и обременительной, помогая убедить американцев в том, что победа не будет легкой. Хотя в его карикатурах не было кровавой бойни, они показывали трудности войны через изображение растрепанной внешности солдат и грустных, пустых глаз. Это помогло обеспечить постоянную поддержку войск, передавая трудности их повседневного опыта.

Листовки

Листовки можно было сбрасывать с самолетов населению в местах, недоступных другими способами; например, когда население боялось или не могло слушать зарубежные радиопередачи. Таким образом, Соединенные Штаты широко использовали листовки для передачи коротких информационных сообщений. Фактически, одна эскадрилья бомбардировщиков B-17 . этой цели была полностью посвящена Листовки также использовались против вражеских сил, предоставляя «пропуска безопасности», которые вражеские войска могли использовать для сдачи, а также поддельные продовольственные книжки, марки и валюту. Сам масштаб операций по распространению листовок оказал влияние на моральный дух противника, показав, что американская военная промышленность была настолько продуктивной, что для этой цели можно было направить самолеты.

Использование листовок против японских войск не принесло большого эффекта. Многие мирные жители Окинавы не обращали внимания на брошюры, в которых говорилось, что заключенным не причинят вреда. К тому времени, когда американские бомбардировщики B-29 Superfortress достигли японских островов и безнаказанно интенсивно бомбили промышленные и гражданские центры, листовки улучшились, обеспечивая «заранее уведомление» о бомбардировках, что гарантировало, что листовки будут читать с жадностью, несмотря на запреты. Эти брошюры были сброшены во многие целевые японские города, в которых заявлялось, что они не желают причинять вред гражданскому населению, а только стратегическим объектам, таким как военные базы и оборонные предприятия, призывая их бежать из городов, чтобы избежать бомбардировок, и что бомбардировки можно остановить путем требуя новых лидеров, которые положили бы конец войне. После атомных атак было сброшено еще больше брошюр, в которых предупреждалось, что американцы имеют в своем распоряжении еще более мощную взрывчатку, равную взрывчатке 2000 бомбардировщиков B-29, несущих тысячи обычных бомб. Когда впоследствии японское правительство предложило сдаться, США продолжали разбрасывать брошюры, в которых рассказывалось японскому народу о предложении своего правительства и о том, что он имеет право знать условия.

военнослужащих» Американской исторической ассоциации использовалась Серия брошюр «Круглый стол по вопросам для облегчения перехода к послевоенному миру.

Радио

Сотрудники радио CBS записывают пропагандистские передачи из Европы в 1941 году.

В Соединенных Штатах радио настолько широко использовалось для пропаганды, что значительно превосходило использование других средств массовой информации, которые обычно использовались против других стран. президента Рузвельта Беседы у камина являются прекрасным примером такого использования радио. В феврале 1942 года сериал Нормана Корвина « Это война» транслировался по всей стране и на коротких волнах по всему миру. Другое важное использование радио за границей включает в себя сообщения итальянскому военно-морскому флоту, который убедил его сдаться . радио CBS В контрпропагандистском сериале «Наше секретное оружие» (1942–43) с участием писателя Рекса Стаута , представляющего «Дом свободы» , отслеживались Оси передачи коротковолнового радио пропагандистские и опровергалась самая занимательная ложь недели.

В 1942 и 1943 годах Орсон Уэллс создал два сериала на радио CBS, которые считаются значительным вкладом в военные усилия. «Привет, американцы» был снят под эгидой Управления координатора по межамериканским делам с целью содействия межамериканскому взаимопониманию и дружбе во время Второй мировой войны. Программа Ceiling Unlimited , спонсируемая корпорацией Lockheed - Vega , была задумана, чтобы прославить авиационную промышленность и драматизировать ее роль во Второй мировой войне.

Международная радиосеть CBS на протяжении 1940 - продолжала поддерживать культурной дипломатии инициативы Государственного департамента и Управления координатора по межамериканским делам х годов. В эти усилия были включены прямые трансляции на Северную и Южную Америку шоу Viva America , в котором были продемонстрированы журналистский опыт Эдмунда А. Честера и артистические таланты Альфредо Антонини , Терига Туччи , Нестора Места Чайреса и Джона Серри-старшего.

Поскольку радио часто было «живым» средством массовой информации, существовали ограничения. могли сказать, куда они попали, например, они должны были указать «здание рядом с тем, на котором я стою», а не «Первый национальный банк». Хотя участие аудитории и программы с участием людей с улицы пользовались огромной популярностью, вещатели поняли, что невозможно предотвратить выбор вражеских агентов, и они были прекращены. Многие вещатели включили военную тематику в свои программы до такой степени, что запутали целевую аудиторию. В результате Radio War Guide призвал вещательные компании сосредоточиться на отдельных темах.

Сначала японское население не могло получать пропаганду по радио, поскольку в Японии были запрещены коротковолновые приемники. Однако захват Сайпана не только шокировал японцев, поскольку он считался непобедимым, но и позволил американцам использовать средневолновую радиосвязь для достижения японских островов.

Книги

Плакат, цитирующий Франклина Д. Рузвельта против сожжения книг нацистами

Книги чаще использовались на этапах послевоенной консолидации, чем во время боевых действий, особенно потому, что их цель была косвенной: формировать мыслителей, которые будут формировать общественное мнение в послевоенный период, и поэтому книги имели более долгосрочное значение. влияние, а не немедленный эффект.

А некоторые темы считались запретными. Книги о подводных лодках были запрещены, даже те, которые основывались на общедоступных знаниях и были созданы при помощи военно-морских сил. Фактически предпринимались попытки скрыть даже вымышленные истории о подводных лодках. Поскольку художественная литература стала менее популярной, книжные магазины стали продвигать научно-популярные книги о войне.

Через несколько недель после дня «Д» в Нормандии были доставлены ящики с книгами для распространения среди французских книготорговцев. В эти поставки было включено равное количество американских и британских товаров. Для этой цели были накоплены книги, а некоторые книги были специально для этого изданы.

Фильмы

Дополнительная информация: Список фильмов о Второй мировой войне.

Голливудские киностудии, очевидно сочувствовавшие делу союзников, вскоре адаптировали стандартные сюжеты и сериалы, в которых вместо обычных злодеев-гангстеров фигурировали нацисты, а японцы изображались зверями, неспособными ни к разуму, ни к человеческим качествам. Хотя во время войны Голливуд потерял доступ к большинству зарубежных рынков, теперь он мог использовать немцев, итальянцев и японцев в качестве злодеев без дипломатических протестов или бойкотов. Многие актеры, такие как Питер Лорре , Конрад Вейдт , Мартин Кослек , Филип Ан и Сен Юнг, специализировались на роли шпионов Оси, предателей и солдат. Незаменимые киноработники получили отсрочку от призыва, чтобы они могли продолжать снимать просоюзнические фильмы.

В начале 1940-х годов, когда война в Европе начала приобретать все большее значение, целью голливудских студий по-прежнему оставалось развлечение. Многие постановки представляли собой мюзиклы, комедии, мелодрамы или вестерны. Крупные студии сохраняли нейтралитет и демонстрировали на экране те же изоляционистские настроения, что и их зрители. После того как президент Франклин Рузвельт заметил озабоченность внешней политикой США , Голливуд начал показывать фашизм на экранах. После нападения Японии на Перл-Харбор в 1941 году студии полностью поддержали дело союзников и их требования. Голливуд считал патриотическую пропаганду прибыльной, она помогала изменить социальные и политические позиции страны, одновременно служа инструментом национальной политики.

В большинстве фильмов рассказывается о войне, даже если их история была полной выдумкой. Однако некоторые из них были связаны с прошлыми событиями или даже с текущими событиями, когда выход фильма был синхронизирован с событиями в реальной жизни. Например, фильм, получивший премию «Оскар» за лучший фильм «Касабланка» , был выпущен в контексте отношения американцев к Виши и силам Свободной Франции . Эту картину считали анти-Виши, но были серьезные споры о том, отражает ли она политику американского правительства или нет. Это была одна из самых важных постановок Голливуда во время войны, очень показательная для роли и положения студий того времени.

Война произошла во время важного национального конфликта: расовой сегрегации . Белая Америка была едина в войне, но в черной Америке существовала оппозиция. В то время как Рузвельт описывал цели войны союзников как демократические, Уолтер Фрэнсис Уайт , исполнительный секретарь Национальной ассоциации содействия прогрессу цветного населения (NAACP), заявил, что цветным людям приходится «бороться за право сражаться». Многие чернокожие сравнивали свою лояльность к стране с лояльностью к своей расе. Чтобы решить проблему идентичности, Управление военной информации (которое контролировало и влияло на содержание и сюжеты американских кинофильмов) ) решил сотрудничать с чернокожими лидерами, чтобы попытаться улучшить изображение цветных людей в Голливуде и заручиться их поддержкой делу союзников. Это был провал.

Самая ранняя голливудская постановка, высмеивающая какое-либо правительство Оси, была « Ты назойливый шпион!» , короткометражный фильм «Три маршала» , выпущенный 19 января 1940 года, высмеивающий Гитлера ( Мо Ховард в роли «Мо Хейлстоуна»), Геринга ( Керли Ховард в роли «Фельдмаршала Галлстоуна») и Геббельса ( Ларри Файн в роли «Ларри Пеббла»), почти два года. до нападения на Перл-Харбор.

привело Нападение Германии на Советский Союз в 1941 году к появлению пророссийских фильмов. Война также вызвала интерес к кинохронике и документальным фильмам, которые до войны не могли конкурировать с развлекательными фильмами. Союзникам Америки больше не разрешалось изображать каким-либо образом негативно.

Кадр из фильма «Война приходит в Америку», предупреждающий о массовом противодействии, с которым потенциально может столкнуться Америка , если державы Оси захватят Афро-Евразию.

По просьбе генерала Джорджа Маршалла , начальника штаба армии США, Фрэнк Капра создал серию документальных фильмов, которые использовались в качестве ознакомительных фильмов для новобранцев. Капра разработал сериал, чтобы проиллюстрировать огромную опасность завоевания Оси и соответствующую справедливость союзников. В сериале «Почему мы сражаемся» война разделена на семь частей:

• Прелюдия к войне , подъем фашизма;
• Нацистская забастовка , от аншлюса до вторжения в Польшу;
• Разделяй и властвуй , завоевание континентальной Европы;
• Битва за Британию ,
• Битва за Россию ,
• Битва за Китай и
• «Война приходит в Америку» , освещающая последующие события.

По настоянию президента Рузвельта фильм «Почему мы сражаемся» также был показан в кинотеатрах для широкой публики. В Британии Черчилль приказал показать публике весь этот эпизод.

Фильмы также были полезны тем, что пропагандистские послания можно было включать в развлекательные фильмы. В фильме 1942 года «Миссис Минивер» рассказывается о переживаниях английской домохозяйки во время битвы за Британию и содержится призыв к поддержке военных действий как мужчин, так и женщин. Его срочно отправили в театры по приказу Рузвельта.

Кроме того, документальный фильм 1943 года «Негр-солдат» , снятый правительством и снятый Фрэнком Капрой, бросил вызов расовым стереотипам в рядах. Его популярность позволила ему перейти в массовое распространение.

В фильме 1944 года «Пурпурное сердце» драматизировались зверства японцев и героизм американских летчиков.

В 1933 году Уильям Дадли Пелли взял курс инакомыслия. Он основал « Серебряных Рубашек» , военизированное крыло своей Христианской партии, симпатизирующее немецкой нацистской партии . Он называл себя «американским Гитлером». Гарольд Лассвелл , эксперт в области коммуникаций и военной пропаганды, показал на суде в 1944 году, что 1195 заявлений идеологии нацистской партии были найдены в галилейском информационном бюллетене «Серебряных рубашек». Пелли был приговорен к 15 годам тюремного заключения.

Анимация

Основные статьи: Вторая мировая война и американская анимация , а также пропагандистская продукция Уолта Диснея во время Второй мировой войны.

Вторая мировая война изменила возможности анимации. До войны анимация рассматривалась как форма детского развлечения, но это восприятие изменилось после нападения на Перл-Харбор . 8 декабря 1941 года армия США немедленно перебросила 500 военнослужащих в студию Уолта Диснея и начала работать с Уолтом Диснеем . Военнослужащие размещались в его студии и жили там на протяжении всей войны. находился военный офицер Уолта Диснея На самом деле в офисе . Армия США и Disney приступили к созданию различных типов фильмов для разных аудиторий. Большинство фильмов, предназначенных для публики, включали в себя ту или иную пропаганду, тогда как фильмы для войск включали обучение и просвещение по определенной теме.

Scrap Happy Daffy , один из многих мультфильмов Looney Tunes, созданных во время войны.

Фильмы, предназначенные для публики, часто предназначались для укрепления морального духа. Они позволили американцам выразить свой гнев и разочарование посредством насмешек и юмора. Многие фильмы просто отражали военную культуру и были чистым развлечением. Другие содержали сильные послания, призванные вызвать участие общественности или создать общественное настроение. Такие мультфильмы, как Bugs Bunny Bond Rally и Foney Fables, подталкивали зрителей покупать военные облигации, Scrap Happy Daffy поощрял сдачу металлолома, а диснеевский «Дух 43-го» умолял зрителей платить налоги.

Правительства США и Канады также использовали анимацию в учебных и обучающих целях. Самый тщательно продуманный учебный фильм « Остановите этот танк!» , был заказан Канадским управлением военной подготовки и создан студией Уолта Диснея. Войска познакомились с рядовым Снафу и младшим капралом Шмукателли. Эти вымышленные персонажи использовались для того, чтобы давать солдатам инструкции по технике безопасности и инструкции по ожидаемому поведению, при этом часто изображая поведение, которое не было рекомендовано. В короткометражном фильме «Шпионы» изображен пьяный рядовой Снафу, раскрывающий секреты красивой женщине, которая на самом деле является нацистской шпионкой. Благодаря информации, которую он ей дает, немцы могут взорвать корабль, на котором путешествует рядовой Снафу, отправив его в ад.

Анимация все чаще использовалась в политических комментариях против держав Оси. Комедийный мультфильм «Лицо фюрера» был одним из самых популярных пропагандистских мультфильмов Уолта Диснея, в котором Дональд Дак видел во сне, что он немецкий рабочий, страдающий от интенсивной фабричной работы и нацистской пропаганды, прежде чем проснуться от кошмара и вспомнить, что он гражданин Америки. Дисней и американские военные хотели изобразить немцев, живущих жизнью, противоречащей прекрасным обещаниям Гитлера, а продюсеры хотели показать, что условия труда на немецких фабриках не так хороши, как описывал их Гитлер в своих речах.

«Образование для смерти» , основанное на одноименном бестселлере Грегора Цимера , представляло собой более серьёзное использование анимации в пропаганде. Фильм посвящен детской пропаганде в нацистской Германии и рассказывает о мальчике, которому с рождения прививали нацистские идеалы, но он умер молодым, когда его призвали в Вермахт .

Журналы

Журналы были излюбленным инструментом распространения пропаганды, поскольку они широко распространялись. Правительство выпустило журнал «Руководство по войне» , в котором содержались советы по поддержке военных действий. Женские журналы были излюбленным местом пропаганды, направленной на домохозяек, особенно Ladies' Home Journal . Редакторам журналов было предложено изобразить женщин, героически справляющихся с жертвами военного времени. Художественная литература была особенно излюбленным местом и использовалась для тонкого формирования отношения. Ladies' Home Journal и другие журналы также пропагандировали деятельность женщин в вооруженных силах.

Индустрия журналов для целлюлозы оказывала особую поддержку, хотя бы для того, чтобы их не считали несущественными для военных действий и не прекращали их существование на время войны. Управление военной информации раздавало писателям вестернов, приключенческих, детективных и других криминальных жанров справочники с возможными сюжетными линиями и темами, которые могли бы помочь военным усилиям. Среди предложений были детектив, который был «веселый» в преследовании подозреваемого без использования автомобиля, женщина, выполняющая традиционно мужскую работу , важность ограничения скорости в 35 миль в час и совместного использования автомобилей , а также хорошие китайские и британские иероглифы.

Газеты

Газетам говорили, что правительственные пресс-релизы будут правдивыми и не будут оказывать никакой помощи и утешения врагу, но последнее не следует рассматривать как запрет на публикацию плохих новостей. Тем не менее, частично благодаря поддержке журналистов, Управлению цензуры (УЦ) удалось удалить негативные новости и другие материалы, полезные для врага, такие как прогнозы погоды, хотя ни ОЦ, ни какому-либо другому агентству не удалось полностью исказить новости в позитивный, поднимающий моральный дух образ. Действительно, некоторые правительственные чиновники обнаружили, что и газеты, и радио использовали неподтвержденные новости из Виши, Франция, и Токио.

Армейское военное шоу

В 1942 году армейское бюро по связям с общественностью решило организовать тур по стране, чтобы продемонстрировать общественности возможности армии. С этой целью была создана Временная оперативная группа Армейского военного шоу под командованием полковника Уилсона Т. Балса. Для спонсорства шоу был создан национальный гражданский комитет. Стюарт Макдональд был его президентом, Генри Стигер - вице-президентом, а бывшие администраторы Ringling Brothers-Barnum & Bailey Уильям П. Данн и Джон Редди-младший - его секретарем и казначеем. В состав комитета вошли 54 человека, в том числе политические, промышленные и развлекательные светила, такие как Ирвинг Берлин , Кэтрин Корнелл , Маршалл Филд , Эдсел Форд , Хелен Хейс , Генри Люс , Поль Робсон , Дэвид Сарнофф , Спирос Скурас и Томас Дж. Уотсон . Для контроля за бизнес-аспектами была создана некоммерческая корпорация War Shows, Inc.; доходы от продажи билетов были переданы в Фонд чрезвычайной помощи армии. Офицерами War Shows, Inc были директор Всемирной выставки в Нью-Йорке Джозеф М. Апчерч, Ричард Ф. Флуд и Дон Дж. Кэмпбелл.

В начале 1942 года оперативная группа собрала около 700 солдат в Форт-Мид для подготовки. Тур начался в Балтиморе с трехдневной выставки 12 июня 1942 года и завершился 20 декабря того же года после посещения восемнадцати американских городов. Для поддержки шестимесячного тура было приглашено большое количество гражданских лиц, имеющих опыт профессиональной выставки и общественного производства, в том числе команда продюсеров шоу на открытом воздухе, состоящая из отца и сына Фрэнка и Джона Даффилдов, Блевинса Дэвиса из NBC и эксперта по транспорту компании Ringling Brothers Джорджа Смита. . К ноябрьским выступлениям в Хьюстоне шоу выросло до 2000 человек, более 400 единиц техники и кавалерийской труппы.

Типичное шоу под названием «Вот твоя армия» длилось четыре часа и включало краткие демонстрации упражнений пехоты, кавалерии и мотопехоты, демонстрации огнеметов, танков и истребителей танков, выступления оркестра и фейерверки. Было продано около 4 миллионов билетов.

Темы

Плакат, изображающий державы Оси в виде двуглавого монстра с лицами Гитлера и Тодзё, атакующего Статую Свободы.

Как и в Великобритании, американская пропаганда изображала войну как проблему добра и зла , что позволяло правительству побуждать население вести «справедливую войну» и использовало темы сопротивления и освобождения оккупированных стран. В 1940 году, еще до того, как его втянули во Вторую мировую войну, президент Рузвельт призвал каждого американца задуматься о последствиях победы диктатур в Европе и Азии. Высокоточные бомбардировки хвалили, преувеличивая их точность, чтобы убедить людей в разнице между хорошими и плохими бомбардировками. Гитлер , Тодзё , Муссолини и их последователи были злодеями в американском кино, даже в мультфильмах, где такие персонажи, как Багз Банни, побеждали их. — практика, которая началась еще до Перл-Харбора. В карикатурах лидеры Оси изображались нечеловеческими.

Рузвельт провозгласил, что война против диктатур должна иметь приоритет над Новым курсом .

Мнения художников и писателей о том, следует ли поощрять ненависть к врагу, разделились, что вызвало споры. Правительство редко вмешивалось в подобные дебаты, лишь изредка предлагая направления искусства. Однако OWI предложила использовать в сюжетных линиях агентов Оси вместо традиционных злодейских ролей, таких как грабитель в вестернах.

В одном из выступлений Генри Уоллес призвал к послевоенным усилиям по психологическому обезоруживанию влияния держав Оси, потребовав от школ устранить, насколько это возможно, отравление детских умов Гитлером и японскими «военачальниками». Два дня спустя редакционная карикатура доктора Сьюза показала, как дядя Сэм с помощью мехов вытесняет микробы из разума ребенка «Германия», одновременно держа ребенка «Япония» готовым к следующему лечению.

антинемецкий

Плакат, цитирующий представителя Йозефа Геббельса Густава Брауна фон Штумма, оскорбляет американцев немецкого происхождения.

Гитлера часто изображали в высмеивающих его ситуациях, а редакционные карикатуры обычно изображали его в карикатурном виде. Диктатура Гитлера часто подвергалась резкой сатире. Чтобы поднять боевой дух, еще до поворота войны в пользу союзников Гитлер часто изображался в редакционных карикатурах обреченным. Его и немецкий народ изображали дураками. Например, в редакционной карикатуре доктора Сьюза отец-немец отругал своего голодного сына, сказав ему, что немцы едят страны, а не еду.

Нацистская Германия рассматривалась как худшее зло внутри стран Оси, более серьезная угроза, чем Япония и Италия. Чтобы противостоять гораздо большему желанию Соединенных Штатов напасть на Японию, операции на североафриканском театре военных действий были проведены, несмотря на военные противопоказания, чтобы усилить поддержку нападения на Германию. Без такого участия общественное давление с целью более активной поддержки войны в Тихом океане могло бы оказаться непреодолимым для американских лидеров.

В фильмах и плакатах немцы часто изображались как зло. хотя многие злодеяния приписывались именно нацистам и Гитлеру, а не недифференцированному немецкому народу.

Альтернативные исторические романы изображали нацистские вторжения в Америку с целью вызвать поддержку интервенционизма .

Военный совет писателей составил списки книг, запрещенных или сожженных в нацистской Германии , и распространил их в пропагандистских целях, были организованы тысячи поминок в честь сожжения книг.

антиитальянский

Плакат, цитирующий речь Муссолини, в которой итальянский фашизм решительно выступает против мира.

Муссолини также появлялся в ситуациях, высмеивающих его. Редакционные карикатуры изображали его как двуличного диктатора. В фильмах и плакатах итальянцы часто изображались как злые. Италия, которую в начале войны часто высмеивали как «мягкое подбрюшье Оси», была первой из крупнейших держав Оси, увидевшей приближение войны на ее родной территории из-за близлежащих поражений в Северной Африке.

Пропагандистское отношение к Италии изменилось, когда Сицилия стала первой частью Европы, которую британцы и американцы лишили власти Оси. Отношение Америки к итальянскому народу, особенно к партизанам-антифашистам, стало гораздо более сочувственным. Американские СМИ широко использовали демонстрации антифашистских настроений как доказательство того, что итальянский народ не является врагом. Марионеточный режим Бенито Муссолини оставался объектом насмешек и ненависти, а немецкие войска рассматривались как агенты угнетения итальянского народа. Та или иная часть Италии будет зоной военных действий до последних недель европейской войны. Смерть Муссолини и его союзников будет представлена ​​как достойный конец тирана.

антияпонский

Смотрите также: Нанесение увечий американцами погибшим на войне японцам и пропаганда интернирования американцев японского происхождения.

Плакат, распространенный в 1942 году, напоминающий о нападении на Перл-Харбор и его жертвах.

Пропаганда изображала японцев больше, чем любую другую державу Оси, как иностранного, гротескного и нецивилизованного врага. Опираясь на традиции японских самураев , американские пропагандисты изображали японцев слепыми фанатиками и безжалостными людьми, стремящимися к зарубежным завоеваниям. Японская пропаганда, такая как «Синмин-но Мити» (« Путь субъектов») , призывала японский народ стать «стою миллионами сердец, бьющихся как одно» — что пропагандисты союзников использовали, чтобы изображать японцев как бездумную, единую массу. Зверства приписывались японскому народу в целом. Даже американцев японского происхождения можно было бы представить как массово поддерживающих Японию (например, в инциденте в Ниихау ), ожидающих только сигнала к совершению диверсии. Зверства японцев и их фанатичный отказ сдаться способствовали изображению расистских элементов в пропаганде.

Еще до нападения на Перл-Харбор сообщения о зверствах в Китае вызывали значительную антипатию к Японии. Это произошло еще во время японского вторжения в Маньчжурию , когда были получены сообщения о том, что японские силы бомбили мирное население или стреляли по контуженным выжившим. Такие книги, как Перл Бак » « Хорошая земля и Фреды Атли, » «Китай на войне вызвали симпатию к китайцам. Еще в 1937 году Рузвельт осудил японцев за их агрессию в Китае. Нанкинская резня приобрела особую известность из-за большого количества ее свидетелей на Западе, а китайские пропагандисты использовали ее для укрепления мнения союзников.

Пропаганда, основанная на нападении на Перл-Харбор, использовалась со значительной эффективностью, поскольку ее результат был огромен, и ему невозможно было противостоять. В первоначальных сообщениях это было названо «скрытой атакой» и «печально известным поведением». « Помните Перл-Харбор !» стал лозунгом войны. Сообщения о жестоком обращении с американскими военнопленными также вызвали ярость. Особое внимание уделялось сообщениям о зверствах против коренного населения, когда младенцев подбрасывали в воздух, чтобы поймать на штыки. Казнь троих рейдеров Дулитла вызвала в Америке страсть к мести, а образ «японской обезьяны» стал обычным явлением в кино и мультфильмах. В фильме «Пурпурное сердце» их история драматизируется: летчик произнес заключительную речь о том, что теперь он знает, что понимает японцев меньше, чем думал, и что они не понимают американцев, если думают, что это их напугает. Дневник погибшего японского солдата, в котором содержалась запись, хладнокровно рассказывающая о казни сбитого летчика, получил широкое распространение как демонстрация истинной природы врага.

Первые ошеломляющие успехи Японии привели к созданию брошюры «Разоблачение мифа о японском супермене», призванной противодействовать этому эффекту. Ограничения японских войск, хотя и незначительные, на самом деле были недостатками, противоречащими впечатлению солдат о японской военной доблести. Рейд Дулитла был организован после того, как Рузвельт призвал к контратаке, хотя бы по моральным соображениям.

Плакат, использующий Батаанский марш смерти для пропаганды непрерывных боевых действий, «пока каждый японец-убийца не будет уничтожен!»

Японские призывы к преданности смерти использовались для того, чтобы представить войну на истребление как единственную возможность, без каких-либо вопросов о том, желательно ли это. Одно подразделение морской пехоты было проинформировано: «Каждому японцу сказали, что его долг умереть за императора. Ваш долг — проследить за тем, чтобы он это сделал». Самоубийства на Сайпане женщин, детей и стариков, а также воинов-мужчин лишь укрепили это убеждение. В журналах приводились доводы в пользу полного разгрома японцев, чтобы предотвратить возрождение японской военной мощи или амбиций, как это произошло в Германии после Первой мировой войны. Это побудило американские войска атаковать мирных жителей, полагая, что они не сдадутся, что способствовало японской пропаганде об американских зверствах.

Хирохито , Хидеки Тодзё и недифференцированные «японцы» часто изображались в карикатурах. В редакционных карикатурах доктора Сьюза , на которых часто изображались Гитлер и Муссолини, предпочтение отдавалось фигуре «Японии», а не какому-то конкретному лидеру.

Одним из предложений OWI по адаптации формул «целлюлозы» была спортивная история о профессиональной бейсбольной команде, совершающей поездку по Японии, что позволило бы авторам показать японцев безжалостными и неспособными к спортивному мастерству.

Популярные американские песни того времени включали « Нам придется дать пощечину грязному маленькому японцу », «Тэпы для японцев», «Мы прищемим японцев», «Мы собираемся сыграть в Янки Дудла в Токио» и « Ты дурак, мистер Япончик ». Кинематографисты военного времени приукрасили характеристики японской культуры, которые американцы сочли бы скандально чуждыми.

В начале войны художники изображали японцев близорукими, кризубыми, безобидными детьми. Действительно, многие американцы считали, что Германия убедила Японию атаковать Перл-Харбор. По мере развития войны японские солдаты и мирные жители будут изображаться в фильмах как злые, крысиные враги, жаждущие глобального господства.

В странах, оккупированных Японией и вынужденных присоединиться к ее потенциальной Сфере совместного процветания Большой Восточной Азии , неспособность поддерживать экономический уровень до войны, особенно на Филиппинах , была быстро использована в пропаганде о «Сфере совместной бедности». ."

Листовки, сброшенные с воздуха японскому народу, информировали его о Потсдамской декларации , в которой подчеркивались масштабы победы союзников, и о мирных переговорах японского правительства, подрывая способность японских сторонников жесткой линии настаивать на продолжении войны.

неосторожный разговор

Плакат Антона Отто Фишера, на котором изображен мертвый моряк ВМС США , предположительно погибший в результате нападения противника в результате утечки разведывательных данных.

Многие плакаты высмеивали и стыдили неосторожные разговоры как предоставление информации врагу, что приводило к гибели союзников. Его усилия были представлены публике как средство, позволяющее не допустить, чтобы люди, обладающие конфиденциальной информацией, говорили о ней там, где ее могли подслушать шпионы или диверсанты.

Однако настоящей целью было не это, поскольку пропаганда продолжалась еще долго после того, как вражеский флот был потоплен, а его шпионская сеть уничтожена. Проблема заключалась в негативных слухах, которые распространялись гораздо быстрее, чем хорошие новости, и угрожали ослабить моральный дух в тылу или заставить американские группы бояться или ненавидеть друг друга. Историк Д'Энн Кэмпбелл утверждает, что цель военных плакатов, пропаганды и цензуры солдатских писем заключалась не в том, чтобы помешать шпионам, а в том, чтобы «зажать как можно плотнее крышку на слухах, которые могли привести к разочарованию, разочарованию, забастовкам, или что-нибудь, что сократило бы военное производство». Это была основная тема, одобренная Управлением военной информации.

Некоторые из этих плакатов содержали самые известные лозунги войны, и многие из них были изображены художником-пропагандистом Сирилом Кеннетом Бердом . Другими лозунгами, использованными для этого типа плакатов, были: «Небрежные разговоры стоят жизней», « Бездумные речи топят корабли », «Еще одно неосторожное слово, еще один деревянный крест» и «Враг соединяет кусочки неосторожного разговора». В историях также подчеркивалась тема борьбы со слухами, например, когда одна женщина советовала другой не говорить с мужчиной о ее военной работе, потому что женщина, с которой он встречается, ненадежна и может быть вражеским агентом.

Распространение слухов не поощрялось на том основании, что они разжигали разногласия в Америке и способствовали пораженчеству и паникерству. Альфред Хичкок снял «Вы слышали?» , фотографическая инсценировка опасности слухов во время войны, для журнала Life .

Победы

Боевые победы и героизм превозносились в целях морального духа, тогда как потери и поражения преуменьшались. Несмотря на свои ошибки в первые дни войны, генерал Дуглас Макартур был представлен как герой войны из-за острой необходимости в нем. Отчаянная ситуация на Батаане была преуменьшена, хотя его падение вызвало значительную деморализацию. Рейд Дулитла был проведен исключительно для поднятия морального духа, а не для нанесения ущерба. цель, которую он выполнил. После битвы в Коралловом море военно-морской флот сообщил о большем ущербе Японии, чем был нанесен на самом деле. и объявили это победой, что и сделали японцы. Решающая победа в битве за Мидуэй была отмечена заголовками газет. но сообщалось сдержанно, и ВМС США преувеличили ущерб Японии. Life предупредил, что Мидуэй не означает, что Япония больше не находится в наступлении.

В 1942 году выжившие в битве при острове Саво были изъяты из публичного обращения, чтобы предотвратить утечку новостей, а о катастрофе 9 августа дошли до газет только в середине октября.

Ограничение распространения плохих новостей вызвало трудности с нормированием бензина , поскольку американцы не знали о многочисленных затоплениях танкеров.

Ранее люди жаловались, что правительство скрывает масштабы ущерба в Перл-Харборе, хотя отчасти это было сделано для того, чтобы скрыть это от японцев. Японцы хорошо представляли ущерб, который они нанесли, поэтому в неведении оставались только американцы. Один репортер сообщил: «Семь из двух кораблей, затонувших в Перл-Харборе, теперь присоединились к флоту». Хотя жалобы на замалчивание новостей продолжались, и газеты, и радио восприняли благоприятные новости и приукрасили их, чему правительство не противостояло.

Йозеф Геббельс противодействовал этой пропаганде, чтобы не допустить ее влияния на Германию, преуменьшая значение защиты Корригидора и нападая на Дугласа Макартура как на труса. Это не имело большого успеха, поскольку немецкий народ знал, что это преуменьшает американскую оборону и что Макартур ушел по приказу.

Вторжение в Северную Африку подняло моральный дух, когда американские войска увязли в Новой Гвинее и в кампании на Гуадалканале .

После Гуадалканала внимание было сосредоточено на Европе, где была взята Италия, тяжелые бомбардировки обрушивались на Германию, а Красная Армия неуклонно продвигалась на запад.

Ложный оптимизм

Некоторая пропаганда была направлена ​​на то, чтобы опровергнуть надежды людей на то, что это не будет долгая и тяжелая война. Несмотря на воздушные победы в Европе, доктор Сьюз изобразил Гитлера в виде русалки, уничтожающей корабли союзников. Военное министерство США поддержало распространение карикатур Билла Молдина , потому что Молдин делал войну горькой и обременительной, показывая, что победа не будет легкой. Его изображение американских солдат с растрепанной внешностью и грустными пустыми глазами передало всю сложность войны.

Смерть и травмы

«С морскими пехотинцами на Тараве» показали более жуткие батальные сцены, чем в предыдущих фильмах.

До 1944 года хаос войны (мертвые и раненые) в основном смягчался американскими пропагандистами, которые следовали инструкциям, позволяющим им показать несколько раненых солдат в толпе. Позже были разрешены более реалистичные презентации, отчасти по требованию населения. Прежняя позиция была поддержана средствами массовой информации; например, NBC предупредила, что передачи не должны быть «чрезмерно мучительными». Однако американское общество хотело большего реализма на том основании, что оно может справиться с плохими новостями. Рузвельт, наконец, разрешил фотографировать мертвых солдат, чтобы общественность не стала самодовольной в отношении жертв войны.

Когда в битве при Сан-Пьетро были показаны мертвые солдаты, завернутые в матрацы, некоторые офицеры пытались не дать солдатам, проходящим подготовку, увидеть это, опасаясь морального духа; Генерал Маршалл их отверг, чтобы гарантировать, что солдаты серьезно относятся к своей подготовке.

OWI подчеркнул вернувшимся, израненным в боях солдатам, что для них есть места и работа в гражданской жизни. Это обещание звучало и в романтических рассказах, где милая, нежная героиня помогала ветерану приспособиться к гражданской жизни после возвращения с войны.

Военные усилия

Плакат, распространенный правительством Пенсильвании, с перечислением способов оказания помощи в тылу.

Американцы были призваны поддержать военные действия разными способами. На карикатурах были изображены те, кто говорил о победе, но явно сидел и ждал, пока другие ее обеспечат. или показал, насколько бюрократическая волокита вредна для военных действий. На пораженчество напали, укреплялось национальное единство, и были подчеркнуты темы сообщества и жертвоприношения. Вымышленные персонажи резко разделились на эгоистичных злодеев и героев, ставящих на первое место нужды других. и научился идентифицировать себя с защитниками свободы.

Пропагандистам было поручено передать сообщение, что человек, просматривающий пропагандистские средства массовой информации, лично потеряет, если он или она не внесет свой вклад; например, призыв к женщинам внести свой вклад в военные действия более персонализировал солдат, зависящих от их работы как их сыновей, братьев и мужей.

Значительные осложнения вызывала цензура и необходимость не дать противнику узнать, какой ущерб они причинили. Например, в беседе у камина Рузвельт назвал ущерб Перл-Харбору «серьезным», но он не смог «назвать точный ущерб».

Многие художники и писатели знали, что важно поддерживать боевой дух, но возникли серьезные споры о том, следует ли прибегать к легким легкомысленным развлечениям или подчеркнуть суровость войны, чтобы заручиться поддержкой.

Авторам художественной литературы было предложено показать, как их персонажи покупают военные облигации, занимаются охраной природы, сажают сады победы и иным образом действуют воинственно; персонажи могли воздержаться от звонков близким, чтобы не перегружать телефонную систему, или роман начинался, когда мужчина и женщина садились в машину.

Действие многих историй происходит в приграничную эпоху или на семейных фермах, чтобы подчеркнуть традиционные добродетели, такие как трудолюбие, невинность, благочестие, независимость и общественные ценности.

Гражданская оборона

Управление гражданской обороны было создано для того, чтобы информировать американцев, что делать в случае нападения противника. В течение дня после нападения на Перл-Харбор оно выпустило брошюры с описанием того, что делать в случае воздушного налета. Он также повышал моральный дух гражданского населения, а его эмблемы помогали напоминать людям о том, что война продолжается.

Сохранение

Сохранение продуктов питания было важным аспектом пропаганды союзников в тылу; Плакаты, подобные этому, пропагандировали нормирование обильных военных пайков. , чтобы обеспечить возможность выдачи солдатам

Женские журналы содержали множество советов для домохозяек по экономным покупкам, нормированию и тому, как выжить в период ограниченных поставок. General Mills распространила «кулинарную книгу» Бетти Крокер с рецептами военного времени. В « Поваренной книге Победы» разъяснялись принципы приготовления пищи в военное время, начиная с необходимости делиться едой с бойцами. Ladies' Home Journal объяснил принципы нормирования сахара: например, сахарный тростник можно использовать для изготовления взрывчатых веществ. Управление по контролю цен призвало американцев в ресторанах не просить дополнительное масло или кофе. по радио В мыльных операх использовались сюжеты о нормировании военного времени и осуждалось накопление товаров.

Резины особенно не хватало, и нормирование каучука оказало глубочайшее влияние на жизнь американцев. Однако отчет об исследовании каучука, подготовленный комитетом по расследованию поставок каучука, сумел изменить общественное мнение, показав веские причины для нормирования. Поскольку бензин был необходим для питания самолетов и военных автомобилей, американцев поощряли экономить. Это также помогло сохранить резину. Совместное использование автомобилей пропагандировалось в рамках правительственных кампаний.

Акция по сбору металлолома была организована и поддержана правительственными пиар-усилиями еще до объявления войны. количество таких программ, как «Спасение ради победы», После вспышки эпидемии увеличилось вдвое. Многие частные лица организовали и разрекламировали некоторые из наиболее успешных кампаний по сбору металлолома во время войны. Президент Рузвельт направил письмо группам бойскаутов и девочек-скаутов , призывая детей поддержать сборы металлолома. В мультфильмах высмеивали тех, кто не собирал лом.

Многие плакаты, подобные этому, рекламировали утилизацию лома и других материалов, которые будут использоваться в производстве военного времени.

Сохранение природы было самой большой темой в пропагандистских плакатах: во время войны на нее приходилось каждый седьмой плакат. Сохранение материалов на кухне и дома было одной из пяти основных тем в плакатах на тему сохранения. Другие темы включали покупку военных облигаций, посадку садов победы, Управление ценами и нормирование. Женщин призывали помочь с консервацией при приготовлении пищи, экономя жир и жир для взрывчатых веществ. и нормирование сахара, мяса, масла и кофе, чтобы оставить больше солдатам. Мясные магазины и рынки раздавали бюллетени, призывающие к сохранению отходов жира, которые можно было вернуть мяснику. Благодаря этим плакатам и другим формам пропаганды Соединенные Штаты переработали 538 миллионов фунтов (244 тыс. тонн) отходов жиров, 46 миллиардов фунтов (21 млн тонн) бумаги и 800 миллионов фунтов (360 тыс. тонн) олова.

Людям посоветовали экономить материалы, используемые в одежде, в результате чего одежда становилась все меньше и короче. В художественной литературе часто изображалась героиня, которая потратила свою высокую зарплату на маскарадные костюмы, но обнаружила, что ее парень-солдат не одобрял это, пока не узнал, что она работает на войне. Даже тогда он хотел, чтобы она снова переоделась в ту одежду, в которой он ее знал, прежде чем они уйдут.

Промышленность

Промышленность также была призвана к сохранению. Lucky Strike использовала металлы в своих красителях как оправдание изменения упаковки с зеленого на белый. До закрытия коммерческого производства автомобили больше не имели хрома.

Производство

Моряк отдает честь военной продукции: «Я тоже горжусь вами, ребята!

Еще до Перл-Харбора Рузвельт призывал Соединенные Штаты стать арсеналом демократии для поддержки других стран, находящихся в состоянии войны с фашизмом.

Промышленное и сельскохозяйственное производство было в центре внимания плакатных кампаний. Хотя бум военного времени означал, что у людей появились деньги на покупку вещей впервые после Великой депрессии, пропаганда подчеркивала необходимость поддерживать военные усилия, а не тратить деньги на второстепенные предметы и таким образом отвлекать материалы от военных действий. Производство последнего гражданского автомобиля освещалось на таких площадках, как Life . Заводы были представлены как часть военных усилий, и было настоятельно рекомендовано более тесное сотрудничество работников с руководством. Истории символизировали такую ​​гармонию, рассказывая о романах между военным рабочим из рабочего класса и ее работодателем. В карикатурах волнения рабочих изображались как доставляющие удовольствие Гитлеру, а расовая дискриминация мешала выполнению важной работы. Вымышленные трактовки вопросов войны подчеркивали необходимость борьбы рабочих с прогулами и высокой текучестью кадров. Предприниматели, открывающие новые предприятия по производству военной продукции, были провозглашены образцами американского экономического индивидуализма.

Плакаты, подобные этому, пропагандировали упорный труд и препятствовали прогулам среди рабочих в отраслях военного времени.

После смерти братьев Салливан их родители и сестра посетили верфи и заводы по производству вооружений, чтобы стимулировать увеличение производства. Ветераны кампании на Гуадалканале, первого крупного наступления Америки в войне, также были отправлены на фабрики, чтобы стимулировать производство и препятствовать прогулам.

В пропагандистских плакатах Соединенных Штатов особое внимание уделялось экономике и промышленности из-за необходимости долгосрочного производства во время войны. Заводских рабочих поощряли становиться не просто рабочими, а «солдатами производства» в тылу. Эти плакаты использовались, чтобы убедить рабочих делать более короткие перерывы, работать дольше и производить как можно больше инструментов и оружия для увеличения производства для армии. Верфи вывешивали транспаранты, поощряющие корабли к победе .

Рост производства привел к тому, что все больше рабочих перебрались в фабричные города, что привело к ограничению доступного жилья и других удобств. В результате вымышленные сюжеты часто касались необходимости домовладельцев принимать жильцов, а также необходимости терпимости и единства между жителями и приезжими.

Сады Победы

Плакат, пропагандирующий посадку садов победы американскими гражданами

Правительство поощряло людей сажать огороды, чтобы предотвратить нехватку продовольствия. Такие журналы, как Saturday Evening Post и Life, печатали статьи в поддержку этой идеи, а женские журналы включали инструкции по посадке растений. Поскольку посадка этих садов считалась патриотической, их называли садами победы , и женщин поощряли консервировать и сохранять продукты, выращенные в этих садах. Хотя Министерство сельского хозяйства США предоставило информацию, многие коммерческие издательства также выпустили книги о том, как сажать эти сады.

За годы войны американцы посадили 50 миллионов садов победы. Они производили больше овощей, чем общее коммерческое производство, и большая их часть была сохранена, следуя лозунгу: «Ешь, что можешь, и можешь, что нельзя». Лозунг «Вырасти сам, можешь сам» также поощрял создание садов победы.

Военные облигации

Во время войны широко поощрялась продажа военных облигаций. Первоначально называвшиеся «оборонными облигациями», после нападения на Перл-Харбор их стали называть «военными облигациями». Большая часть творческих талантов страны и лучшие рекламные технологии были использованы для того, чтобы побудить людей покупать облигации, чтобы программа оставалась добровольной.

Совет военной рекламы делал все возможное, чтобы убедить людей в том, что покупка облигаций является патриотическим актом, дающим покупателям долю в войне. Первоначально реклама использовалась по радио и в газетах, но позже стали использоваться и журналы, причем рекламу производили как государственные, так и частные компании. Военный совет писателей был основан с целью написания текстов для рекламы военных облигаций.

Митинги и акции по военным облигациям были обычным явлением и проводились на многих общественных мероприятиях. Учителя раздавали детям буклеты, чтобы они могли сэкономить на облигациях, покупая марки военных облигаций .

Марлен Дитрих и многие другие кинозвезды продали военные облигации на многие тысячи долларов. Радиошоу «Маленькая сирота Энни» призывало своих юных слушателей продавать военные марки и военные облигации. Даже реклама товаров часто содержала слоган «Покупайте военные облигации и марки!». Средства массовой информации также настоятельно призывали к участию в планах отчислений из заработной платы для покупки военных облигаций.

Было продано облигаций свободы на сумму сто тридцать пять миллиардов долларов, большая часть которых была куплена банками, страховыми компаниями и корпорациями. Тем не менее, частные лица приобрели облигаций на сумму 36 миллиардов долларов, из них на долю детей пришлось около 1 миллиарда долларов.

Женская сила

Смотрите также: Рози Клепальщик и роли женщин в мировых войнах.

Знаменитый плакат « Мы можем это сделать! » распространялся во время Второй мировой войны, но стал популярным только в 1960-х годах.

Были начаты крупные кампании, чтобы побудить женщин выйти на работу и убедить своих мужей в том, что такое поведение является правильным. Правительственные кампании, нацеленные на женщин, были адресованы исключительно домохозяйкам, возможно, потому, что уже работающие женщины могли самостоятельно перейти на более высокооплачиваемую «основную» работу. или, возможно, в уверенности, что домохозяйки станут основным источником новых работников. Пропаганда была также направлена ​​на мужей, многие из которых не хотели, чтобы их жены работали. Художественная литература также затрагивала сопротивление мужей работе своих жен.

Ключевые символические фигуры, такие как « Рози Клепальщик » и «Миссис Кейси Джонс», появились на плакатах по всей стране, изображая сильных женщин, которые поддерживали своих мужей в военных действиях. Из-за всей пропаганды, направленной против женских обязанностей в военное время, число работающих женщин подскочило на 15% с 1941 по 1943 год. Женщины были главными фигурами в тылу, что было основной темой пропагандистских плакатов СМИ. и по мере продолжения войны женщины стали чаще появляться на военных плакатах. Сначала их сопровождали коллеги-мужчины, но позже в качестве центральной фигуры на плакатах стали появляться женщины. Эти плакаты должны были показать прямую связь с усилиями тыла в войне за рубежом и изобразить женщин, непосредственно влияющих на войну. Радио также передает информацию и призывы, основанные на патриотических призывах и необходимости такой работы для спасения человеческих жизней. В конце 20-го века Рози Клепальщик была принята феминистскими движениями как символ движения. Хотя некоторые современные историки считают эту кампанию сексистской, утверждая, что «женщин поощряли присоединиться к рабочей силе, но с пониманием, что они откажутся от своих постов, как только солдаты вернутся».

Были запущены две крупные кампании: «Женщины на войне» по набору персонала в вооруженные силы и на рабочие места, связанные с войной; и «Женщины в необходимых услугах», или такие рабочие места, как прачечная, работа клерком в продуктовых магазинах и аптеках, а также другие виды занятости, необходимые для поддержки экономики. Книги и журналы обращались к женщинам с необходимостью их труда. Во многих художественных произведениях изображались женщины, работающие в отраслях, испытывающих нехватку рабочей силы. хотя, как правило, в более гламурных отраслях. Обложки крупных журналов, фильмы и популярные песни изображали работниц.

Плакат, рекламирующий женщин, зачисляемых в WAVES отделение резерва ВМС США.

Женщина-военный работник обычно использовалась как символ тыла, возможно, потому, что, в отличие от мужской фигуры, не поднимался вопрос, почему она не служила в вооруженных силах. Во многих историях работница являлась примером для эгоистичной женщины, которая затем исправилась и нашла работу.

Журналам было предложено публиковать художественную литературу, подходящую для военного времени. Например, «Правдивая история» смягчила враждебность времен Великой депрессии к работающим женщинам и положительно описала военную работу. Поначалу в нем продолжались сексуальные темы, такие как соблазнение женщин-военных работниц, романы с женатыми мужчинами или случайные связи. Журнал Magazine возражал против этого, считая, что это препятствует вербовке, и утверждал, что не следует показывать военных работников более склонными к развлечениям, чем другие женщины. В результате « Правдивая история» удалила такие темы из историй о женщинах-военных работницах. Амбициозная карьеристка, чья жизнь завершилась катастрофой, все еще появлялась, но только тогда, когда ее мотивировали корыстные интересы; тогда как женщины, работавшие из патриотических побуждений, могли сохранить свой брак и родить детей, а не страдать от выкидышей и бесплодия, как неизменно страдали работающие женщины в довоенных историях. Истории показали, что работа на войне может искупить женщину с грязным прошлым. Saturday Evening Post еще больше изменила свое представление о работающих женщинах: довоенная разрушительная карьера жены полностью исчезла, и теперь работающие женщины также могут иметь счастливые семьи.

Образ «гламурной девушки» был адаптирован к условиям военного времени, изображая женщин, работающих на фабриках, привлекательными и открыто демонстрируя, что женщина может сохранять свою внешность, выполняя военную работу. В художественных романах солдаты отдавали предпочтение военным работникам, а не девушкам, живущим ради удовольствия. Мотивы женщин-военных часто представлялись как желание раньше вернуть своих мужчин домой или сделать мир более безопасным для своих детей. Изображения женщин-военных работниц часто предполагали, что они работали только какое-то время, а затем планировали вернуться домой на полный рабочий день.

В обращении к работницам говорилось, что, выполняя военные работы, женщина поддерживает своего брата, парня или мужа в вооруженных силах и приближает тот день, когда он сможет вернуться домой.

В вооруженных силах

Женским группам и организациям было предложено набирать женщин для WACS , WAVES , WASPS и других женских отделений служб.

Образ «гламурной девушки» применялся к женщинам-военным, чтобы убедить женщин в том, что вступление в армию не делает их менее женственными. В художественных романах женщины в военной форме покоряли сердца солдат, которые предпочитали их женщинам, не поддерживавшим военные действия.

Афроамериканец: кампания Double V

Основная статья: Кампания Double V

Участники кампании Double V , 1942 год.

Афроамериканское сообщество в Соединенных Штатах решило провести кампанию «Двойное V» : победа над фашизмом за границей и победа над дискриминацией дома. Большое количество людей мигрировало из бедных южных ферм в военные центры. Расовая напряженность была высокой в ​​переполненных городах, таких как Чикаго ; В 1943 году Детройт и Гарлем пережили расовые беспорядки . Чернокожие газеты создали кампанию Double V, чтобы укрепить моральный дух чернокожих и предотвратить радикальные действия. Для распространения в черных кварталах были подготовлены специальные плакаты и брошюры.

Плакат, пропагандирующий сотрудничество между американцами разных рас в военных действиях.

Большинство чернокожих женщин до войны работали на фермах или прислугой. Несмотря на дискриминацию и сегрегацию по всему Югу, они покинули хлопковые поля и устроились на работу в городах. Сотрудничая с федеральным комитетом по справедливой практике трудоустройства, профсоюзами NAACP и CIO, эти чернокожие женщины вели кампанию «Двойная V» — против стран Оси за границей и против ограничительной практики найма дома. Их усилия изменили определение гражданства, приравняв свой патриотизм к военной работе и стремясь к равным возможностям трудоустройства, государственным льготам и лучшим условиям труда как условиям, подходящим для полноправных граждан. На Юге чернокожие женщины работали на отдельных работах; на Западе и большей части Севера они были интегрированы, но в Детройте, Балтиморе и Эвансвилле вспыхнули стихийные забастовки, где белые мигранты с Юга отказались работать вместе с чернокожими женщинами.

Домашние пожары

Плакат Лехарена Хиллера-старшего, призывающий женщин использовать V-mail для переписки со своими возлюбленными и членами семьи в армии

Большая часть развлечений, предназначенных для солдат, была наполнена сантиментами и ностальгией, чтобы поддержать боевой дух. В большинстве средств массовой информации девушку по соседству часто использовали как символ всего американского. Бетти Грейбл охарактеризовала это как то, что женщины дают солдатам возможность сражаться. но один солдат написал ей, что ее фотографии в стиле пин-ап в разгар боя рассказали им, за что они сражаются. Песни в программах по запросу вооруженных сил были не о Рози Клепальщике, а о девушках, которые ждали возвращения солдат. Многие подобные песни были популярны и в тылу. Война придала темам любви, одиночества и разлуки еще большую остроту.

Офицеры немецкой разведки, допрашивая американских пленных, ошибочно пришли к выводу, что представления американцев о том, за что они сражаются, сводились к расплывчатым понятиям, таким как « маминый яблочный пирог», и пришли к выводу, что американские военнослужащие идеалистически мягки и их можно убедить покинуть своих союзников. .

Истории из тыла рассказывали о том, как солдатам хотелось, чтобы их возлюбленные и семьи оставались такими, какие они есть, потому что они были тем, за что сражались солдаты. Когда война закончилась, в реальных и вымышленных историях часто фигурировали женщины, которые оставили военную работу, чтобы вернуться в свои дома и растить детей. Женщин, особенно жен, чьи мужья были на войне, и детей часто изображали как тех, кто подвергался риску на войне.

Плакаты тыла также отсылали к идеализированной Америке, как в сериале, провозглашающем «Это Америка», изображающем «семья - священный институт», «где Мейн-стрит больше, чем Бродвей» и «где мужчина выбирает себе работу». . Обычно мужчин представляли обычными, а женщин красивыми и гламурными.

Союзники

Пробританский

Один из многих плакатов «Этот человек — твой ДРУГ / Он борется за СВОБОДУ» с изображением солдат союзников из разных стран; на этом плакате изображен британской армии солдат

Рузвельт призвал Великобританию оказать поддержку до того, как Соединенные Штаты вступили в войну, чтобы заручиться поддержкой Закона о ленд-лизе . Частично эти рассуждения заключались в том, что те, кто в настоящее время воюет с державами Оси, будут препятствовать войне с Соединенными Штатами, если их поддержат.

В пропагандистских СМИ появились плакаты с призывом поддержать Великобританию, а стандартный персонаж «высокомерного англичанина» был удален из фильма. Кинохроника запечатлела Блиц , показывая знаменитое изображение купола Святого Павла, возвышающегося над пламенем, из фильма «Выживший Святой Павел», а Эд Мэрроу сообщил о последствиях. В фильме Фрэнка Капры «Битва за Британию» (1943) из серии « Почему мы сражаемся » изображена борьба Королевских ВВС против Германии. Хотя он приукрашивал реальные воздушные бои, он действительно изображал пугающие ночные рейды, которые, тем не менее, британцам удалось осуществить.

До 7 декабря 1941 года и внезапного нападения японцев на Гавайи ряд американцев на севере и среднем западе США либо симпатизировали нацистской Германии, либо просто выступали против новой войны с Германией, поскольку они имели немецкое происхождение. Кроме того, многие американцы ирландского происхождения были пронацистами, поскольку были открыто враждебны британцам и британским интересам. Однако в то время американский Юг был очень пробританским из-за родства южан с британцами. Юг считался «полным провалом» для невмешательства Комитета «Америка прежде всего» по таким причинам, как традиционная южная гордость в вооруженных силах, пробританские настроения и англофилия из-за преобладания британского происхождения среди большинства южан, политическая лояльность к демократам. Партия и роль расходов на оборону в оказании помощи депрессивной экономике региона.

Просоветский

Изображение Советского Союза в американской пропаганде было деликатным вопросом на протяжении всей войны, поскольку Советский Союз невозможно было представить как либеральную демократию.

Однако нападение нацистов на Советский Союз вдохновило пропаганду в его пользу, и Голливуд стал снимать просоветские фильмы. По настоянию Рузвельта фильм «Миссия в Москву» был снят , в котором чистки были изображены как справедливое наказание за троцкистский заговор . С другой стороны, Греты Гарбо фильм 1939 года «Ниночка» не был переиздан, поскольку в нем высмеивались русские.

В серию Фрэнка Капры « Почему мы сражаемся » включена «Битва за Россию» . В первой части фильма рассказывается о нападении нацистов на Советский Союз, рассказывается о прошлых неудачах при вторжении в Россию, а также описывается российская выжженная земля и партизанская тактика. В нем также были опущены все ссылки на довоенный пакт Молотова-Риббентропа . Во второй части фильма показано, как Германия слишком сильно втягивается в Россию; и в основном концентрируется на блокаде Ленинграда . Действительно, он нереалистично изображает массовый вывод войск на российскую территорию как преднамеренную уловку советского правительства.

Истории, написанные в США или Великобритании и критиковавшие Советский Союз и его политику, часто откладывались или вообще не публиковались из-за необходимости поддерживать с ним дружеские отношения. Ярким примером этого является антисоветский роман Джорджа Оруэлла « Скотный двор» , который был написан во время войны, но не мог быть опубликован до тех пор.

Оккупированная Европа

Фильмы Фрэнка Капры «Нацисты наносят удар» и «Разделяй и властвуй» , входящие в серию «Почему мы сражаемся », изображают завоевание Европы. Забастовка нацистов охватывает захват земель, начиная с аншлюса и заканчивая вторжением в Польшу , поскольку изображает Гитлера, создающего огромную военную силу. «Разделяй и властвуй» изображает немецкие завоевания Дании, Норвегии, Люксембурга, Бельгии, Нидерландов и Франции. Особое внимание уделяется зверствам, а французское население изображено порабощенным после завоевания. На американском плакате были изображены французы с поднятыми руками, предупреждающие их, что победа Германии означает рабство, голод и смерть.

Трагедия Лидице , расстрел мужчин и отправка женщин в концентрационные лагеря, также была изображена на плакатах. « Свободная Франция» также опубликовала плакаты, призывающие американское население поддержать их. В Бельгийском информационном центре были плакаты, в которых говорилось, что народ Бельгии все еще сопротивляется.

Американская пропаганда распространялась в оккупированных странах усилиями подпольных движений . Запасы книг были отправлены во Францию ​​в течение нескольких недель после Дня Д, чтобы противодействовать нацистской пропаганде, особенно антиамериканской пропаганде. Это было частью «пропаганды консолидации», направленной на умиротворение оккупированных регионов и ограничение сил, необходимых для оккупации; противодействовать нацистской пропаганде, особенно в отношении Соединенных Штатов; и объяснить, что делали Соединенные Штаты во время войны.

Прокитайский

Плакат, рекламирующий Второй борьбу Китая против Японии во китайско-японской войне , начало которой (1937 г.) предшествовало войне против нацистской Германии и фашистской Италии.

Плакаты призывали поддержать китайский народ. Еще до вступления США в войну многие китайские деятели появлялись на обложках журнала Time . Японская пропаганда объясняла это не каким-то отвращением, которое американцы испытывали к зверствам японцев в Китае, а просто более эффективной китайской пропагандой.

Серия Фрэнка Капры « Почему мы сражаемся » включала «Битву за Китай» . На нем изображено жестокое нападение Японии на Китай, а также такие зверства, как « Изнасилование Нанкина» , которые помогли активизировать сопротивление Китая японской оккупации. В фильме также было показано строительство Бирманской дороги , которая помогла Китаю оставаться в войне, поскольку японцы оккупировали большинство китайских портов. В фильме высмеивалась японская антизападная пропаганда «совместного процветания» и «сосуществования», повторяя эти темы поверх сцен японских зверств; это был самый резкий фильм «Добро против зла» из серии « Почему мы сражаемся » .

Перл Бак , известный автор книг о Китае, предупредила американцев серьезно отнестись к привлекательности японской сферы совместного процветания Большой Восточной Азии для народов Китая и других азиатских стран. Это произошло из-за того, что к этим людям относились как к низшим расам, и многие на Западе относились к азиатам именно так. Элмер Дэвис из Управления военной информации также заявил, что, поскольку японцы провозглашают Тихоокеанский конфликт расовой войной, Соединенные Штаты могут противодействовать этой пропаганде только действиями, которые покажут, что американцы верят в равенство рас. Однако официально это не рассматривалось, и американская пропаганда не затрагивала проблему предрассудков, основанных на цвете кожи.

Профилиппинский

Плакат в поддержку филиппинского сопротивления Японии.

Плакаты использовались для изображения и поддержки сил филиппинского сопротивления , которые, хотя их часто называют одним из величайших организованных сопротивлений в истории, также нанесли ужасные потери филиппинскому народу.

См. также

Продолжительность: 22 минуты 41 секунда. 22:41 Доступны субтитры. СС

Не будь лохом (1943), фильм целиком

• Тыл США во время Второй мировой войны
• Британская пропаганда во время Второй мировой войны
• Координация британской безопасности
• Список пропагандистских фильмов союзников о Второй мировой войне
• нацистская пропаганда
• Пропаганда в Японии во время Второй китайско-японской войны и Второй мировой войны.
• Пропаганда в США
• Пропаганда фашистской Италии
• Пропагандистская продукция Уолта Диснея о Второй мировой войне
• Политические карикатуры времен Второй мировой войны

Дальнейшее чтение

• Бредхофф, Стейси (1994), Сила убеждения: плакат времен Второй мировой войны, Совет Целевого фонда Национального архива.
• Кук, Джеймс Дж. Американские девушки, Бир и Гленн Миллер: Моральный дух солдат во Второй мировой войне (University of Missouri Press, 2012) отрывок и текстовый поиск
• Альберт Хэдли Кантрил; Милдред Странк (1951). Общественное мнение: 1935-1946 гг . Издательство Принстонского университета. , сводки тысяч опросов в США, Канаде, Европе
• Фокс, Фрэнк В. (1975), Мэдисон-авеню идет на войну: странная военная карьера американской рекламы, 1941–45, издательство Brigham Young University Press.
• Файн, Роберт (1994), Голливудская пропаганда Второй мировой войны, Scarecrow Press.
• Грегори, GH (1993), Плакаты Второй мировой войны, Gramercy Books.
• Гэллап, Джордж Х. (1972), Опрос Гэллапа: общественное мнение 1935–1971, Том. 1, 1935–1948, краткое изложение каждого опроса.
• Холсингер, М. Пол и Мэри Энн Шофилд; Видения войны: Вторая мировая война в популярной литературе и культуре (1992) онлайн-издание
• Дорогая, Морин. (1984) Создание Клепальщика Рози: класс, пол и пропаганда во время Второй мировой войны
• Лори, Клейтон. (1996) Воины пропаганды: крестовый поход Америки против нацистской Германии (University of Kansas Press) отрывок и текстовый поиск
• Винклер, Аллан. (1978) Политика пропаганды: Управление военной информации, 1942–1945 . (Издательство Йельского университета)
• Витковски, Терренс Х. «Плакаты времен Второй мировой войны: проповедь бережливости американским потребителям» Journal of Advertising , Vol. 32, 2003 г.

Внешние ссылки

• Поддельная немецкая карта Южной Америки
• Вторая мировая война: интенсивные пропагандистские плакаты, заархивированные 19 августа 2010 г. в Wayback Machine - слайд-шоу журнала Life.
• Китчифицированная массовая душа: американская военная реклама Анализ американской пропаганды Геббельсом для немецкого населения
• Коллекция военных плакатов Исторического общества Пенсильвании , включающая более 500 оригинальных плакатов Первой и Второй мировых войн, доступна для исследовательского использования в Историческом обществе Пенсильвании .
• В поисках помощи американским военным плакатам времен Второй мировой войны, около 1940–1945 годов , Библиотека Бэнкрофта