Красота
| Красота | |
|---|---|
 | |
| Художник | Тициан |
| Год | 1536 |
| Тип | рисование |
| Середина | холст, масло |
| Размеры | 100 см × 75 см (39 × 30 дюймов) |
| Расположение | Палаццо Питти , Флоренция |
«Ла Белла» — женский портрет работы Тициана в Палаццо Питти во Флоренции . На картине изображена женщина с идеальными пропорциями для женщин эпохи Возрождения. [ 1 ] При этом строгая композиция соответствует реальным портретам Тициана. Датировать произведение можно по письму о «том портрете той женщины в синем платье» маем 1536 года.
Описание
[ редактировать ]Портрет представляет собой юную красавицу в голубом платье с декольте и богатым золотым орнаментом на темном фоне. Она указывает левой рукой на зибеллино, накинутое на ее правое предплечье. Женщина идеально соответствует всем идеалам красоты того времени, за, пожалуй, единственным исключением «только средних» светлых волос. Параллельно строгая композиция в виде трехчетвертной фигуры и богатая одежда соответствуют куртуазным портретам Тициана 1530-х годов. Голова демонстрирует сходство с тремя эротизированными картинами Тициана того же периода, хотя остается открытым вопрос, является ли это одним и тем же человеком, моделью или идеалом красоты: [ 2 ]
- Девушка в меху , гр. 1536 г., Художественно-исторический музей в Вене. [ 3 ]
- Девушка в шляпе с перьями , ок. 1536 г., Эрмитаж в Санкт-Петербурге. [ 4 ]
- Венера Урбино , ок. 1538, Уффици во Флоренции. [ 5 ]
История
[ редактировать ]Картина попала во Флоренцию в 1631 году как часть наследства Виттории делла Ровере . Впервые он упоминается в коллекции делла Ровере в инвентаре Герцогского дворца Пезаро в 1623/24 году. На основании этого происхождения он идентифицирован как «портрет той женщины в синем платье» в письме Франческо Марии I делла Ровере своему агенту в Венеции от 2 мая 1536 года. [ 6 ]
Письмо «та женщина в синем платье»
[ редактировать ]«…Вы скажете Тициану, что мы не можем представить для нашей госпожи герцогини ничего лучшего , которое, мы уверены , , чем то, о чем мы говорили, то есть Воскресение понравится ей, и что поэтому он должен вложить в это всю свою душу и мысли и заняться остальными вещами, а [что касается] этого портрета той женщины в синем платье , мы желаем, чтобы он был закончен, со всем сделанным красиво и с литаврами [ барабанная перепонка, или защитная завеса], потому что так мы сможем увидеть, как остальные окажутся …»
«…Ты скажешь Тициану: что на самом деле мы не знаем, как лучше подумать о нашей госпоже герцогине [его жене Элеоноре Гонзага], чем то, что обсуждалось, то есть о Resurectione , которым мы уверены, что она будет удовлетворена, и что поэтому ставится его ум и его мысли об этом, и что он занимается другими вещами, и что портрет той дамы в синем платье мы хотим закончить красиво вокруг всего и с барабанной перепонкой, потому что из этого мы можем видеть должны добиться успеха , как другие ...»
Интерпретации
[ редактировать ]По общему мнению, делла Ровере увидел портрет во время своего визита в мастерскую Тициана, когда он был почти закончен. Он поручил Тициану работы, очевидно, имевшие отношение к этой сторонней комиссии. Судя по сходству (а также дальнейшим буквам и рентгенам), «остальными» / «gli altri» должны быть Тициановы « Девушка в мехах» , «Девушка в шляпе с перьями» и «Венера Урбино» .
Мориц Таузинг интерпретировал «Белла» как портрет жены делла Ровере Элеоноры Гонзага, несмотря на ее юный возраст. В настоящее время эта интерпретация отвергается, поскольку анонимное описание «той женщины в синем платье» не может быть объяснено как его жена. [ 7 ]
Леандро Оззола «Ла Беллу» опубликовала как Изабеллу д'Эсте , мать жены делла Ровере Элеоноры (или его тещи). [ 8 ] Точно совпадающий по времени заказ Тициану омолаживающего идеального портрета по старой модели Франческо Франсиа (1511) задокументирован Изабеллой д'Эсте. Ла Белла подошла бы под этот заказ как идеальная красавица (со светлыми волосами средней длины), дата поступления в Мантуе (с высокой похвалой от Изабеллы) через четыре недели подошла бы. [ 9 ] а также анонимное описание его агенту объясняется омоложением его более чем 60-летней тещи. Совершение «Воскресения» / «Resurectione» (для жены) в этом случае становится интерпретируемым как аналогичное омоложение жены. Таким образом, омоложение/идеализация («Resurectione» и «gli altri») также возможны в «Девушке в меху» (Элеонора Гонзага?), «Девушке в шляпе с перьями» и «Венере Урбино» . На это указывают рентгеновские снимки, на которых видны, например, для «Девочки в мехах» подмалевки как с «Ла Беллой» , так и с портретом Тициана «Элеонора Гонзага» (ок. 1537, Уффици ). [ 10 ] [ 11 ]
Однако на омолаживающий заказ Изабеллы Тициану претендует портрет «Изабелла в черном» в Художественно-историческом музее Вены , который считается сомнительным (за исключением документации венского музея). Таким образом, конечная интерпретация «Ла Беллы» зависит от дискуссии «Изабелла в черном» и «Что такое идеализация?», поскольку название венской картины не соответствовало бы идеалу красоты и не сохраняло бы характеристики личности (см. другие портреты Изабеллы д'Эсте в той же книге). музей).
Дальнейшие попытки интерпретировать Ла Беллу как очаровательную девушку или куртизанку терпят неудачу из-за строгой композиции портрета. И единственное, что действительно говорит против дворянского происхождения, это то, что Тициан использовал ее внешность в дальнейших картинах, на которых она изображалась во все более эротической манере. [ 12 ]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ (на испанском языке) Мастера западной живописи , Ташен, 2005, стр. 176, ISBN 3-8228-4744-5 .
- ^ Валкановер (1969), с. 108.
- ↑ Девушка в меху , Тициан, База данных музея КХМ (10.05.2022).
- ↑ Девушка в шляпе с перьями , Тициан, База данных музея Эрмитаж (10.05.2022).
- ↑ Венера Урбино , Тициан, База данных музея Уффици (10.05.2022).
- ^ Чиатти/Наварро/Риитано 2011, с. 41.
- ^ Валкановер (1969), с. 108.
- ^ Леандро Оццола, Изабелла д'Эсте и Тициан , в Bollettino d'arte , 1931, с. 491-494, Скачать базу данных Emporium (10.05.2022).
- ↑ Письмо Изабелле д'Эсте, 29 мая 1536 г.:
«Наш портрет руки Тициана [омоложение по модели Франсии на 25 лет старше] настолько нравится нам, что мы сомневаемся, что передали нам представленную красоту».
«Наш портрет руки Титиано так приятен, что мы сомневаемся, был ли я в том возрасте, который он представляет, той красоты, которую он содержит в себе».
Алессандро Луцио: Ретроспективное искусство: Портреты Изабеллы д'Эсте в: Emporium Vol . 66, 1900, с. 432 онлайн-библиотека Эмпориум (10.05.2022). - ^ Портрет Элеоноры Гонзага , Тициан, База данных музея Уффици (10.05.2022).
- ^ Чиатти/Наварро/Риитано 2011, стр. 63-70.
- ^ Цитируется по Ferino-Pagden 2021, с. 167
Источники
[ редактировать ]- Франческо Валькановер: Полное собрание сочинений Тициана . Риццоли, Милан, 1969, с. 108–109 или нет. 177.
- Марио Чиатти, Фауста Наварро, Патриция Риитано: «Красавица» Тициана: Женщина в синем платье . Эдифир, Флоренция 2011, ISBN 978-88-7970-523-3 .
- Сильвия Ферино-Пагден: Образ женщины Тициана . каталог выставки KHM Vienna, Вена 2021.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
- Ла Белла в базе данных музеев Уффици/Палаццо Питти (10.05.2022)