Ритм изменяется

Rhythm Change- это обычная 32-х бар, джазовая аккорда полученная в результате Джорджа Гершвина « I Got Rhythm ». Прогрессия находится в форме AABA , причем каждый раздел, основанный на повторениях повсеместной последовательности I - VI - II - V (или таких вариантов, как III - VI - II - V), и B -разрез с использованием последовательности пятых. круга на основе на iii ⁷-МЫ ⁷–Ii ⁷–V ⁷, прогресс, который иногда дается проходящие аккорды .

Эта модель «один из самых распространенных транспортных средств для импровизации», ^{[ 2 ]} формирует основу бесчисленных (обычно Uptempo) джазовых композиций и была популярна среди музыкантов Swing -Eera и Bebop . Например, это основа герцога Эллингтона « хлопковой хвост » ^{[ 3 ]} а также Чарли Кристиан "Семь приезжает одиннадцать", ^{[ 4 ]} Головокружение Гиллеспи " соляный арахис ", ^{[ 4 ]} и Thelonious Monk 's " Rhythm-A-enn ". ^{[ 4 ]} Самое раннее известное использование ритма была Сидни Бехета в его 15 сентября 1932 года. ^{[ 5 ]} Запись «Шаг» (через два года после первого выступления «Я получил ритм» на Бродвее) с его группой «Новый Орлеан Футвардс». ^{[ 6 ]}

История

Выносливость этого прогресса в популярности в значительной степени связана с его широким использованием ранних музыкантов Bebop . Изменения аккордов стали использоваться в 1930 -х годах, стали обычным явлением в 40 -х и 50 -х годах, и теперь они вездесущи. ^{[ 7 ]} Сначала «Я получил ритм», к тому времени уже популярный джазовый стандарт . Во -вторых, прослушивая песню и написав новую мелодию из -за его изменений в аккорде, тем самым создавая композицию типа, известного как контрафакт , джазовый музыкант может претендовать на авторское право на новую мелодию, а не признать вдохновение Гершвина и выплатить роялти Гершвину имущество. В-третьих, использование запаса, известная прогрессия для новых мелодий облегчило исполнение песни на джем-сессиях , шоу и записях, потому что руководитель группы может сообщить новым музыкантам, что песня использует изменения ритма и отмечать любые модификации и замены аккордов .

Для современных музыкантов мастерство 12-литронного блюза и ритма изменяет аккорды, являются «критическими элементами для построения джазового репертуара ». ^{[ 8 ]}

Аккорды

Изменения ритма представляют собой с 32 баром AABA форму с каждой секцией, состоящей из восьми баров, и четырех 8-барных секций . ^{[ 9 ]} В римском цифровом сокращении оригинальные аккорды, используемые в разделе A:

В VI	ii V	В VI	ii V

2-барная фраза , i-vi-ii-v (часто модифицируемой на i-vi-ii-v), играет дважды, ^{[ 10 ]} с последующей 4-барной фразой

Я я ⁷	IV IV	I V	я

В джаз -бэнд эти изменения аккордов обычно играют в ключе B ♭ ^{[ 7 ]} с различными заменами аккордов . Вот типичная форма для секции A с различными общими заменами, включая BVII ⁷ вместо незначительного аккорда IV; добавление прогрессирования II -V (FM ⁷–B ♭ ⁷) это кратко тонизирует IV -аккорд, E ♭ ; Использование III вместо I в баре 7 (конец первой секции); и используя II-VI вместо IVI в барах 15 и 16 (конец второй секции):

${ \ new chordNames \ с { \ переопределить Barline #'bar-extent = #' (-2. 2) \ состоит из "bar_engraver" } \ chordmode { \ override scord.barnumber.font-size = #0 \ override scord.barnumber.stencil = #(Make-Stencil-Boxer 0,1 0,25 LY: Text-Interface :: Print) \ set score.barnumbervisibility = #all-bar-numbers-visible \бар "" BES2: MAJ7 G: 7 | C: M7 F: 7 | BES: MAJ7 G: 7 | C: M7 F: 7 | \перерыв F: M7 BES: 7 | ES: MAJ7 AES: 7 | D: M7 G: 7 | C: M7 F: 7 \ Bar "||" BES2: MAJ7 G: 7 | C: M7 F: 7 | BES: MAJ7 G: 7 | C: M7 F: 7 | \перерыв F: M7 BES: 7 | ES: MAJ7 AES: 7 | C: M7 F: 7 | BES1: MAJ7 \ BAR "||" }}$

« Мост » состоит из серии доминирующих седьмых аккордов (III ⁷-МЫ ⁷–Ii ⁷–V ⁷), которые следуют по кругу четвертых ( прогрессирование Ragtime ), поддерживаемое для двух баров в каждом, сильно замедляя гармонический ритм в качестве контраста с секциями A. Это известно как Мост Сирс Робук , названный в честь Сирса, Робака и Ко. ^{[ 11 ]}

${ \ new chordNames \ с { \ переопределить Barline #'bar-extent = #' (-2. 2) \ состоит из "bar_engraver" } \ chordmode { \ override scord.barnumber.font-size = #0 \ override scord.barnumber.stencil = #(Make-Stencil-Boxer 0,1 0,25 LY: Text-Interface :: Print) \ set score.barnumbervisibility = #all-bar-numbers-visible \ set scord.currentbarnumber = #17 \бар "" D1: 7 | D: 7 | G: 7 | G: 7 | \перерыв C: 7 | C: 7 | F: 7 | f: 7 \ bar "||" }}$

За разделом B следует финальный раздел

${ \ new chordNames \ с { \ переопределить Barline #'bar-extent = #' (-2. 2) \ состоит из "bar_engraver" } \ chordmode { \ override scord.barnumber.font-size = #0 \ override scord.barnumber.stencil = #(Make-Stencil-Boxer 0,1 0,25 LY: Text-Interface :: Print) \ set score.barnumbervisibility = #all-bar-numbers-visible \ set scord.currentbarnumber = #25 \бар "" BES2: MAJ7 G: 7 | C: M7 F: 7 | BES: MAJ7 G: 7 | C: M7 F: 7 | \перерыв F: M7 BES: 7 | ES: MAJ7 AES: 7 | C: M7 F: 7 | BES1: MAJ7 \ BAR "|." }}$

Вариантные версии изменений распространены из -за популярности добавления интереса с заменой аккордов , передачи аккордов и изменениях качества аккордов . Например, игроки Bebop часто наложили серию II -V (проходящие последовательности второстепенных седьмых и доминирующих седьмых аккордов) или других заменов интереса или, чтобы препятствовать менее опытным музыкантам из «Сидя в» на группе. Открытие I Аккорд часто был B ♭ ⁶ В оригинале Гершвина, но Beboppers изменил его на B ♭ ^М7 или b ♭ ⁷Полем Например, раздел B может показаться следующим образом: ^{[ 12 ]}

${ \ new chordNames \ с { \ переопределить Barline #'bar-extent = #' (-2. 2) \ состоит из "bar_engraver" } \ chordmode { \ override scord.barnumber.font-size = #0 \ override scord.barnumber.stencil = #(Make-Stencil-Boxer 0,1 0,25 LY: Text-Interface :: Print) \ set score.barnumbervisibility = #all-bar-numbers-visible \ set scord.currentbarnumber = #17 \бар "" A1: M7 | D: 7 | D: M7 | G: 7 | \перерыв G: M7 | C: 7 | C: M7 | f: 7 \ bar "||" }}$

Еще более предприимчивая замена в стиле бибопа-это преобразование C ⁷ | В ⁷ | Фон ⁷ | Фон ⁷ к GM ⁷ | В ⁷ | См ⁷ | Фон ⁷, а затем для дальнейшего развития этой замены, изменив ее на AM ⁷ Дюймовый ⁷ | Гм ⁷ В ⁷ | Дм ⁷ Глин ⁷ | См ⁷ Фон ⁷.

Примеры

Ниже приведен частичный список песен, основанный на изменениях ритма:

« Антропология » ( Чарли Паркер / Диззи Гиллеспи ) ^{[ 7 ]}
« Хлопковый хвост » ( герцог Эллингтон ) ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}
"Хрейззика" ( Бенни Харрис ) ^{[ 13 ]}
"Ловкость" (Чарли Паркер) ^{[ 7 ]}
«Вечный треугольник» ( Сонни Стилт ) ^{[ 13 ]}
«Гримгимама» (Голубой Митчелл)
«Ну и дела» (Solo Section) ( Gustavo Assis-Brasil ) ^{[ 14 ]}
« Лестер прыгает » ( Лестер Янг ) ^{[ 6 ]}
" Moose the Mooche " (Чарли Паркер) ^{[ 6 ]}
" Олео " ( Сонни Роллинс ) ^{[ 7 ]}
«Паспорт» (Чарли Паркер) ^{[ 6 ]}
«Кора собаки» ( Дэвид Фельдман (музыкант) )
" Rhythm-a-ens " ( Thelonious Monk ) ^{[ 6 ]}
«Змеие зуб» ( Майлз Дэвис ) ^{[ 13 ]}
"Steeplechase" (Чарли Паркер) ^{[ 7 ]}
« Выпрямиться и летать прямо » ( Нат Кинг Коул ) ^{[ 6 ]}
"Тема" (Майлз Дэвис) ^{[ 13 ]}
"ТИПТО" (Тэд Джонс) ^{[ 6 ]}

Секции компонента A и B изменений ритма также иногда использовались для других мелодий. Например, » Чарли Паркера « Scrapple из Apple и «Perdido » Хуана Тизола « Perdido » используют другую прогрессию для секции A, используя мост Rhythm Maneing. ^{[ 15 ]} «Scrapple из Apple» использует аккорды изменений « роза жимолости » для секции A, но заменяет раздел B на III ⁷-МЫ ⁷–Ii ⁷–V ⁷.

Другие мелодии используют раздел «ритм», но имеют другой мост. » Tadd Dameron « Хорошая приманка использует раздел «Раздел ритма», но другой прогрессирование для моста. ^{[ 16 ]}

Смотрите также

Монтгомери-Ward Bridge

Ссылки

^ Спитцер (2001) , с. 68
^ Dziuba, Mark (2003). Большая книга джазовой гитарной импровизации , с. 140. ISBN 9780739031728 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} «Герцог Эллингтон Человек и его музыка», с.20. Лувена А. Джордж. Музыкальные преподаватели журнал , вып. 85, № 6 (май 1999), с. 15–21. Опубликовано: Menc: Национальная ассоциация музыкального образования.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Яффе, Дэвид (2005). Так же хорошо найдены в композиции Olav Jullums "спальни" Leavs ". Увлекательный ритм: чтение джаза в американском письме , с. 17 ISBN 0-691-12357-8 .
^ Rust, Brian , Jazz and Ragtime Records, 1897–1942 архив 2009-02-09 в The Wayback Machine , Mainspring Press , 2008.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин « Ритм изменения », Moneychords ( Angelfire.com ). Включает в себя обширный список мелодий, использующих эти изменения аккордов.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон Спитцер, Питер (2001). Справочник по теории джаза . Мел Бэй. п. 67. ISBN 0-7866-5328-0 .
^ Томас, Джон (2002). Голос, ведущий для гитары: перемещение изменений , с. 85 ISBN 0-634-01655-5 .
^ Спитцер (2001) , с. 81.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Эллис, Херб и Холмс, Терри (1996). Трава Эллис Джазовая гитара Метод: ритм -формы , с. 4–5. ISBN 9781576233412 .
^ Холбрук, Моррис Б. (2008). Играя изменения на джазовой метафоре , с. 104 ISBN 9781601981721 .
^ Rawlins, Robert and Bahha, Nor Eddine (2005). Джазология: Энциклопедия джазовой теории для всех музыкантов , с. 128 ISBN 9780634086786 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Левин, Марк (1995). Книга теории джаза . Петалума, Калифорния: Sher Music Co. P. 237 ISBN 1883217040 Полем OCLC 34280067 .
^ [1] , все о джазовом веб -сайте, Уильям Джеймс
^ Спитцер (2001) , с. 71
^ Спитцер (2001) , с. 72

Дальнейшее чтение

Р., Кен (2012). Замена джазовой гитары , Amazon Digital Services, ASIN: B008FRWNIW

[FOOTNOTESpitzer200168-1] Спитцер (2001) , с. 68

[2] Dziuba, Mark (2003). Большая книга джазовой гитарной импровизации , с. 140. ISBN 9780739031728 .

[Luvenia-3] Jump up to: ^а ^{беременный} «Герцог Эллингтон Человек и его музыка», с.20. Лувена А. Джордж. Музыкальные преподаватели журнал , вып. 85, № 6 (май 1999), с. 15–21. Опубликовано: Menc: Национальная ассоциация музыкального образования.

[Yaffe-4] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Яффе, Дэвид (2005). Так же хорошо найдены в композиции Olav Jullums "спальни" Leavs ". Увлекательный ритм: чтение джаза в американском письме , с. 17 ISBN 0-691-12357-8 .

[5] Rust, Brian , Jazz and Ragtime Records, 1897–1942 архив 2009-02-09 в The Wayback Machine , Mainspring Press , 2008.

[money-6] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин « Ритм изменения », Moneychords ( Angelfire.com ). Включает в себя обширный список мелодий, использующих эти изменения аккордов.

[Spitzer-7] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон Спитцер, Питер (2001). Справочник по теории джаза . Мел Бэй. п. 67. ISBN 0-7866-5328-0 .

[8] Томас, Джон (2002). Голос, ведущий для гитары: перемещение изменений , с. 85 ISBN 0-634-01655-5 .

[FOOTNOTESpitzer200181-9] Спитцер (2001) , с. 81.

[Ellis-10] Jump up to: ^а ^{беременный} Эллис, Херб и Холмс, Терри (1996). Трава Эллис Джазовая гитара Метод: ритм -формы , с. 4–5. ISBN 9781576233412 .

[Holbrook-11] Холбрук, Моррис Б. (2008). Играя изменения на джазовой метафоре , с. 104 ISBN 9781601981721 .

[R&B-12] Rawlins, Robert and Bahha, Nor Eddine (2005). Джазология: Энциклопедия джазовой теории для всех музыкантов , с. 128 ISBN 9780634086786 .

[:0-13] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Левин, Марк (1995). Книга теории джаза . Петалума, Калифорния: Sher Music Co. P. 237 ISBN 1883217040 Полем OCLC 34280067 .

[14] [1] , все о джазовом веб -сайте, Уильям Джеймс

[FOOTNOTESpitzer200171-15] Спитцер (2001) , с. 71

[FOOTNOTESpitzer200172-16] Спитцер (2001) , с. 72

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]