Туалетные поля

Чтобы узнать о священнике американских южных баптистов, см. Уилмера Клемонта Филдса .

Туалетные поля
Филдс в 1938 году
Рожденный	Уильям Клод Дукенфилд ( 1880-01-29 ) 29 января 1880 г. Дарби, Пенсильвания , США
Умер	25 декабря 1946 г. ( 1946-12-25 ) (66 лет) Пасадена, Калифорния , США
Место отдыха	Мемориальный парк Форест-Лоун , Глендейл, Калифорния , США
Другие имена	Чарльз Богл Отис Криблекоблис Махатма Кейн Дживс
Занятия	Актер комик жонглер писатель
Годы активности	1898–1946
Супруг	Гарриет Хьюз ( м. 1900)
Партнер(ы)	Бесси Пул (1916–1926) Карлотта Монти (1933–1946; его смерть)
Дети	2
Веб-сайт	туалетные поля .с

Уильям Клод Дукенфилд (29 января 1880 г.) — 25 декабря 1946), более известный как У. К. Филдс , — американский актёр, комик, жонглер и писатель.

Карьера Филдса в шоу-бизнесе началась с водевиля , где он добился международного успеха как немой жонглер . Он начал включать комедию в свои выступления и был ведущим комиком в Ziegfeld Follies в течение нескольких лет . Он стал звездой бродвейской музыкальной комедии «Поппи» (1923), в которой сыграл колоритного мелкого афериста . Его последующие роли на сцене и в кино часто представляли собой таких же негодяев или обычных персонажей-подкаблучников.

Среди его отличительных черт были скрипучая растяжка и высокопарный словарный запас. Его персонаж в кино и на радио обычно отождествлялся с самим Филдсом. Он поддерживался рекламными отделами студий Филдса ( Paramount и Universal ) и был дополнительно подкреплен биографией Роберта Льюиса Тейлора 1949 года «WC Fields, His Follies and Fortunes» . Начиная с 1973 года, с публикацией писем, фотографий и личных заметок Филдса в книге внука Рональда Филдса «WC Fields by Himself» , было показано, что Филдс был женат (и впоследствии отделился от своей жены), финансово поддерживал своего сына и любил его. внуки.

Ранние годы

Филдс родился Уильям Клод Дукенфилд в Дарби, штат Пенсильвания , старшим ребенком в семье рабочего. Его отец, Джеймс Лайдон Дукенфилд (1841–1913), был из английской семьи, эмигрировавшей из Шеффилда , Йоркшир , Англия, в 1854 году. Джеймс Дукенфилд служил в роте М 72-го Пенсильванского пехотного полка во время Гражданской войны в США и был ранен в 1863 году. Мать Филдса, Кейт Спенглер Фелтон (1854–1925), была протестанткой британского происхождения. 1876 года В городском справочнике Филадельфии Джеймс Дукенфилд указан как клерок. После женитьбы он работал независимым торговцем продуктами и по совместительству хозяином отеля.

У Клода Дюкенфилда (как его называли) были нестабильные отношения со своим вспыльчивым отцом. Он неоднократно убегал из дома, начиная с девяти лет, часто останавливаясь у бабушки или дяди. Его образование было спорадическим и не продвигалось дальше начальной школы. В двенадцать лет он работал со своим отцом, продавая продукты из фургона, пока они не поссорились, в результате чего Филдс снова сбежал. В 1893 году он некоторое время работал в Strawbridge and Clothier . универмаге и в устричном домике .

Позже Филдс приукрасил истории своего детства, изображая себя беглецом, который с раннего возраста жил своим умом на улицах Филадельфии, но считается, что его семейная жизнь была достаточно счастливой. Он уже открыл в себе способности к жонглированию, а представление, свидетелем которого он стал в местном театре, вдохновило его посвятить много времени совершенствованию своего жонглирования. В 17 лет он жил со своей семьей и жонглировал на церковных и театральных представлениях.

В 1904 году отец Филдса на два месяца посетил его в Англии, пока он выступал там в мюзик-холлах . Филдс позволил своему отцу выйти на пенсию, купил ему летний дом и призвал его родителей, братьев и сестер научиться читать и писать, чтобы они могли общаться с ним посредством письма.

Вход в водевиль

Вдохновленный успехом «Настоящего бродячего жонглера» Джеймса Эдварда Харригана , Филдс надел аналогичный костюм: неряшливую бороду и потертый смокинг и в 1898 году вошел в водевиль как благородный « бродячий жонглер» под именем У. К. Филдс. Семья поддержала его сценические амбиции и провожала его в поезде на его первый сценический тур. Чтобы скрыть заикание, Филдс не выступал на сцене. В 1900 году, стремясь отличиться от многих «бродяг» в водевиле, он сменил костюм и грим и начал гастролировать как «Эксцентричный жонглер». В своих выступлениях он манипулировал коробками для сигар , шляпами и другими предметами, части которых воспроизведены в некоторых его фильмах, особенно в комедии 1934 года « Старомодный путь» .

К началу 1900-х годов во время гастролей его регулярно называли величайшим жонглером мира. Он стал хедлайнером в Северной Америке и Европе и гастролировал по Австралии и Южной Африке в 1903 году. Когда Филдс играл для англоязычной публики, он обнаружил, что может вызвать больше смеха, добавляя невнятную болтовню и саркастические реплики к своим выступлениям . По словам У. Бьюкенена-Тейлора, исполнителя, который видел выступление Филдса в английском мюзик-холле, Филдс «делал выговор конкретному шару, который не попал ему в руку точно» и «бормотал странные и неразборчивые ругательства в свою сигару, когда она не попадала в его руку». рот".

Бродвей

Карикатура Ральфа Бартона , 1925 год.

В 1905 году Филдс дебютировал на Бродвее в музыкальной комедии «Ветчина» . Его роль в шоу требовала от него диалога, чего он никогда раньше не делал на сцене. Позже он сказал: «Я хотел стать настоящим комиком, и вот, меня записали и классифицировали как просто комедийного жонглера». В 1913 году он выступил на афише с Сарой Бернар (которая считала Филдса «артисткой, [которая] не могла не угодить публике высшего класса») сначала в Нью-Йоркском дворце, а затем в Англии в королевском представлении для Джорджа. Ви и королева Мэри . Он продолжал гастролировать в водевиле до 1915 года.

Начиная с 1915 года, он появился на Бродвее в Флоренца Зигфельда Зигфельда » ревю « Безумства . порадовав публику дикой сценкой на бильярде с киями причудливой формы и специально изготовленным столом, на котором разыгрывались веселые шутки и удивительные трюки . Его игра в бильярд частично воспроизведена в некоторых его фильмах, особенно в фильме « Шестерка» 1934 года. Спектакль имел успех, и Филдс снимался в « Безумствах» с 1916 по 1922 год не как жонглер, а как комик в ансамблевых скетчах. . Помимо многих выпусков «Безумия» , Филдс снялся в бродвейской музыкальной комедии 1923 года «Поппи» , в которой он усовершенствовал свой образ колоритного мелкого афериста . В 1928 году он появился в «Тщеславии Эрла Кэрролла» .

Его сценический костюм, начиная с 1915 года, включал цилиндр, пальто с вырезом и воротник, а также трость. По словам Роджера Сэбина, костюм имел удивительное сходство с персонажем Элли комиксов Слоупер , которая, возможно, послужила источником вдохновения для костюма Филдса. Персонаж Слопера, в свою очередь, мог быть вдохновлен диккенсовским мистером Микобером , которого Филдс позже сыграл в фильме.

Поля против «Нибблеров»

В первые годы своей карьеры Филдс стал активно защищать свою интеллектуальную собственность, которая формировала его действия и определяла его экранный образ . В водевиле, бурлеске и в быстро развивающейся киноиндустрии многие из его коллег-исполнителей и авторов комедий часто копировали или «заимствовали» эскизы или части номеров, разработанные и представленные другими. Поскольку его популярность среди зрителей продолжала расти после 1915 года, после его первых работ в кино, другие артисты начали перенимать и интегрировать части его успешных выступлений в свои собственные выступления. В 1918 году он начал бороться с этим, зарегистрировав свои эскизы и другие комедийные материалы в Бюро прав авторских Библиотеки Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия.

Тем не менее, эта практика продолжалась и к 1919 году стала настолько распространенной, что он почувствовал себя «обязанным» разместить заметное предупреждение в том же году в выпуске журнала Variety от 13 июня , самой читаемой торговой газеты того времени. Его заметка, адресованная «зубастам» и «нескромным любителям бурлеска и картинок», занимает в газете почти полстраницы. В нем он предупреждает коллег-исполнителей, что все его «действия (и связанный с ними бизнес) защищены авторским правом США и международного сообщества», подчеркивая, что он и его адвокаты в Нью-Йорке и Чикаго «будут активно преследовать всех правонарушителей в будущем». Заключительная ссылка «Поля WC» напечатана такими большими буквами, что доминирует на двухстраничном развороте публикации.

Яркое предупреждение Филдса «Нибблерам» в выпуске журнала Variety от 13 июня 1919 года с угрозой судебного иска против любого, кто будет использовать его материалы.

Филдс продолжал лично и с помощью юриста защищать свой комедийный материал в последние десятилетия своей карьеры, особенно в отношении повторного использования этого материала в его фильмах. Например, он защищал авторские права на свой оригинальный сценический эскиз «Эпизод у дантиста» трижды: в январе 1919 года и еще дважды в 1928 году, в июле и августе. Позже, спустя 13 лет после первой регистрации авторских прав, тот же эскиз продолжал служить Филдсу основой для создания его уже известного короткометражного фильма «Дантист» . Он также приобрел авторские права на свой скетч 1928 года «Украденные облигации», который в 1933 году был переведен в сцены для его двухкатушечной «черной комедии» «Роковой стакан пива » . Другими примерами использования Филдсом своих материалов, защищенных авторским правом, от сцены к фильму является ранее обсуждавшийся набросок Follies 1918 года «Эпизод на ссылках» и его переработка как в его короткометражном фильме 1930 года «Специалист по гольфу» , так и в его художественном фильме «Вы говорите мне!» в 1934 году. Авторские права на эскиз «Спящего крыльца», который снова появляется как расширенный фрагмент в «Это подарок», также принадлежал Филдсу в 1928 году. Еще несколько его произведений, защищенных авторским правом, включают «Эпизод большого тенниса» (1918), «Стейки из горного хребта» (1919), «Спящий Пуллман» (1921), «Десять тысяч убитых людей» (1925) и « Карликовая машина» (1930).

Общее количество эскизов, созданных Филдсом за эти годы, как защищенных, так и не защищенных авторскими правами, остается неопределенным, но может превышать 100. В период с 1918 по 1930 год он подал заявку и получил 20 авторских прав на 16 из своих самых важных эскизов, которые биограф Филдса Саймон Лувиш назвал «основой», на которой он построил свою сценическую карьеру, а затем продлил этот успех через свои фильмы.

Личная жизнь

8 апреля 1900 года Филдс женился на своей коллеге-водевилистке, хористке Гарриет «Хэтти» Хьюз (1879–1963). Она стала частью сценического номера Филдса, выступая в роли его ассистентки, которую он забавно обвинял, когда пропускал трюк. Хэтти получила образование и обучала Филдса чтению и письму во время их путешествий. Под ее влиянием он стал увлеченным читателем и путешествовал с чемоданом книг, включая тексты по грамматике, переводы Гомера и Овидия , а также произведения самых разных авторов — от Шекспира до Диккенса и , Твена П.Г. Вудхауза .

У пары родился сын Уильям Клод Филдс-младший (1904–1971). и хотя Филдс был атеистом - который, по словам Джеймса Кертиса, «относился ко всем религиям с подозрением, как к опытному мошеннику», - он уступил желанию Хэтти крестить их сына.

К 1907 году он и Хэтти расстались; она уговаривала его прекратить гастроли и заняться респектабельной профессией, но он не хотел отказываться от шоу-бизнеса. Они никогда не разводились. До своей смерти Филдс продолжал переписываться с Хэтти (в основном посредством писем) и добровольно присылал ей еженедельную стипендию. Их переписка временами была напряженной. Филдс обвинил Хэтти в том, что она настраивает их сына против него и требует от него больше денег, чем он может себе позволить.

Во время выступления в Нью-Йорке в Нью-Амстердамском театре в 1916 году Филдс встретил Бесси Пул, признанную исполнительницу Ziegfeld Follies, чья красота и сообразительность привлекли его, и у них завязались отношения. От нее у него родился еще один сын, Уильям Рексфорд Филдс Моррис (1917–2014). Ни Филдс, ни Пул не хотели отказываться от гастролей по воспитанию ребенка, которого отдали на воспитание бездетной паре знакомых Бесси. Отношения Филдса с Пулом продлились до 1926 года. В 1927 году он произвел ей договорную выплату в размере 20 000 долларов после того, как она подписала письменные показания, в которых говорилось, что «У. К. Филдс НЕ является отцом моего ребенка». Пул умер от осложнений алкоголизма в октябре 1928 года. и Филдс помогали своему сыну, пока ему не исполнилось 19 лет.

Филдс встретил Карлотту Монти (1907–1993) в 1933 году, и у них начались спорадические отношения, которые продолжались до его смерти в 1946 году. Монти сыграл небольшие роли в двух фильмах Филдса, а в 1971 году написал мемуары « У. К. Филдс и я», по которым в 1976 году на студии Universal Studios был экранизирован фильм . В переписи 1940 года Филдс числился холостым и жил на Демилль Драйв в 2015 году. ( Сесил Б. Демилль жил по адресу 2000, единственному другому адресу на улице.)

Человек

Экранный персонаж Филдса часто выражал пристрастие к алкоголю, что является важным компонентом легенды Филдса. В начале своей карьеры жонглера Филдс вообще никогда не пил, потому что хотел оставаться трезвым во время выступлений. В конце концов, одиночество от постоянных путешествий побудило его хранить спиртные напитки в своей гримерке, чтобы побудить коллег-исполнителей пообщаться с ним в дороге. Только после того, как он стал звездой «Follies» и отказался от жонглирования, Филдс начал регулярно пить. » компании Paramount Pictures (1933) во многом способствовала созданию популярной репутации Филдса как потрясающего любителя пива. в фильме «Международный дом Его роль летчика с неутолимым вкусом к пиву Этот имидж продвигали публицисты студии, как и сам Филдс в интервью прессе.

Филдс сохранил это как часть своего выступления, часто добавляя в свои фотографии пьяные замечания. В «Никогда не давай лоху равных» он рассказывает своей племяннице, которую играет Глория Джин : «Однажды я был влюблен в красивую блондинку, дорогая. Она довела меня до выпивки. Это единственное, за что я ей в долгу». В фильме 1940 года « Моя маленькая синица » его персонаж сказал: «Однажды во время путешествия по Афганистану мы потеряли штопор… и были вынуждены несколько дней жить на еде и воде».

На съемочных площадках Филдс снимал большинство своих сцен в разной степени опьянения. Во время съемок фильма «Сказки Манхэттена» (1942) он термос всегда носил с собой и часто пользовался его содержимым. Фил Сильверс , сыгравший второстепенную роль в сцене с участием Филдса, описал в своих мемуарах, что произошло дальше:

Однажды на съемочной площадке появились продюсеры и умоляли Филдса: «Пожалуйста, не пейте во время съемок — мы сильно отстаем от графика»… Филдс лишь приподнял бровь. «Джентльмены, это всего лишь лимонад. Из-за небольшого кислотного состояния, которое меня беспокоит». Он оперся на меня. «Не будете ли вы так любезны попробовать это, сэр?» Я сделал осторожный глоток — чистый джин. Я всегда был другом пьющего человека; Я уважаю его за смелость уйти из мира мыслящего человека. Я ответил продюсерам немного пренебрежительно: «Это лимонад». Моя награда? Сцена была вырезана из картины.

На торжественном ужине в честь Филдса в 1939 году юморист Лео Ростен заметил о комике, что «любой человек, который ненавидит собак и детей, не может быть совсем плохим». Эта фраза, которую в « Знакомых цитатах Бартлетта» позже ошибочно приписали самому Филдсу, широко цитировалась и укрепила популярное мнение о том, что Филдс ненавидел детей и собак. На самом деле Филдс был несколько равнодушен к собакам, но иногда заводил одну. Он любил развлекать детей друзей, которые его навещали, и обожал своего первого внука Билла Филдса III, родившегося в 1943 году. Он отправлял ободряющие ответы на все письма, которые он получал от мальчиков, которые, вдохновленные его выступлением в «Старомодном пути» , проявили интерес к жонглированию.

Фильмы

Эпоха немого кино и первые звуковые фильмы

В 1915 году Филдс снялся в двух короткометражных комедиях « Акулы у бассейна» и «Дилемма Его Светлости» , снятых на компании Gaumont американской студии французской во Флашинге , штат Нью-Йорк. Его сценические обязательства не позволяли ему больше работать в кино до 1924 года, когда он сыграл второстепенную роль в Дженис Мередит , романе о войне за независимость с Мэрион Дэвис в главной роли . Он повторил свою роль Поппи в адаптации немого фильма под новым названием «Салли из опилок» (1925), снятой Д. У. Гриффитом для Paramount Pictures . На основе его работы в этом фильме и последующей постановке Гриффита «Эта девушка Ройл » Paramount предложила Филдсу контракт на главную роль в его собственной серии полнометражных комедий. Его следующая главная роль была в фильме «Это старая армейская игра» (1926), в котором участвовала его подруга Луиза Брукс , которая позже снялась в Г. В. Пабста ( «Ящике Пандоры» 1929) в Германии. Фильм Филдса 1926 года, который включал немую версию сцены на крыльце, которая позже была расширена в звуковом фильме « Это подарок » (1934), имел лишь средний успех в прокате. Однако следующие три фильма, снятые Филдсом в Астории, — «Как и твой старик» (1926, переделанный в « Ты говоришь мне!» в 1934 году), «Гончары» (1927) и «Одичание» (1927) — имели все больший успех и получили признание. Филда, ставший немым комиком, Фильм стал самым успешным из них: его окончательная стоимость составила 179 000 долларов, а прокат на внутреннем рынке составил 328 000 долларов и еще 92 000 долларов за рубежом. Соперничество между руководителями студии Paramount Б. П. Шульбергом на Западном побережье и Уильямом Ле Бароном на Восточном побережье привело к закрытию нью-йоркской студии и централизации производства Paramount в Голливуде. «Бегущая дикость» был последним немым фильмом, снятым Paramount в Астории. Когда 28 апреля съемки были завершены, оставшуюся на съемочной площадке горстку сотрудников уволили с двухнедельным выходным пособием, и студия бездействовала. Филдс немедленно отправился в Голливуд, где Шульберг объединил его с Честером Конклином для двух полнометражных фильмов и одолжил его и Конклина для спродюсированного Элом Кристи ремейка « Проколотого романа Тилли» для выпуска Paramount. Все это были коммерческие неудачи и теперь утеряны.

Во всех своих немых фильмах Филдс носил неряшливые усы-клипсы. По словам историка кино Уильяма К. Эверсона , он упорно настаивал на том, чтобы носить явно искусственные усы, потому что знал, что зрителям они не нравятся. Филдс носил его в своем первом звуковом фильме «Специалист по гольфу» (1930) — двухкатушечном фильме, который точно воспроизводит эскиз, который он представил в 1918 году в « Безумствах». - но отказался носить усы после своего первого звукового художественного фильма « Ее Величество, любовь» (1931), его единственной постановки Warner Bros. и единственного раза, когда он носил более реалистичные усы для роли.

Успех в художественных фильмах

В эпоху звука Филдс снялся в 13 художественных фильмах для Paramount Pictures, начиная с « Ноги на миллион долларов» в 1932 году. В том же году он также появился в эпизоде ​​из фильма-антологии « Если бы у меня был миллион» . В 1932 и 1933 годах Филдс снял четыре короткометражных фильма, распространяемых через Paramount, для пионера комедии Мака Сеннетта . Эти короткометражки, адаптированные с небольшими изменениями из сценических номеров Филдса и полностью написанные им самим, были описаны Саймоном Лувишем как «суть Филдса». Первый из них, «Дантист» , необычен тем, что Филдс изображает совершенно несимпатичного персонажа: он жульничает в гольфе, нападает на своего кедди и обращается с пациентами с необузданной жестокостью. Уильям К. Эверсон говорит, что жестокость этой комедии сделала ее «едва ли менее смешной», но что «Филдс, должно быть, знал, что «Дантист» представляет собой серьезный недостаток комедийного образа, который должен был сохраниться», а Филдс показал несколько более теплый образ. в его последующих короткометражках о Сеннетте. Тем не менее, популярный успех его следующего релиза, International House , сделал его главной звездой. Неуверенный отрывок из постановки, предположительно единственный фильм о землетрясении в Лонг-Бич в том году , позже выяснилось, что он был сфальсифицирован как рекламный ход для фильма.

Классика Филдса 1934 года «Это подарок» включает в себя еще один из его ранних сценических набросков, в котором он пытается сбежать от назойливой семьи, ночуя на заднем крыльце, где его терзают шумные соседи и продавцы. Этот фильм, как « Ты мне говоришь!» и «Человек на летающей трапеции» благополучно завершился неожиданной прибылью, которая восстановила его положение в его экранных семьях.

Начиная с 1933 года, ироничное возрождение пьесы о воздержании 1844 года «Пьяница», призывающей зрителей шипеть злодея и подбадривать героя, стало популярным развлечением в Лос-Анджелесе. Филдс стал поклонником шоу и часто его посещал. Он был настолько увлечен этим, что решил снять об этом фильм с самим собой. В результате появился фильм «Старомодный путь» (1934) с Филдсом в главной роли в роли импресарио небольшой репертуарной труппы. Филдс не только сыграл злодея в эпизоде ​​«Пьяница» , но и повторил свою старую специальность жонглирования перед камерой под руководством специалиста по комедии Уильяма Бодина .

Филдс, заядлый читатель, надеялся появиться в экранизации одного из произведений Чарльза Диккенса. В 1935 году Филдс осуществил эту амбицию, сыграв персонажа мистера Микобера в MGM фильме « Дэвид Копперфильд» .

Болезнь

Начиная с 1935 года, напряженный график съемок и череда личных трагедий сказались на здоровье Филдса. В конце июня 1935 года он заболел гриппом и болезнью спины, потребовавшей круглосуточного ухода, а затем был эмоционально потрясен внезапной смертью двух своих ближайших друзей, Уилла Роджерса 15 августа и Сэма Харди 16 октября. из этих событий спровоцировали полный нервный срыв Филдса, из-за которого он пролежал девять месяцев. В следующем году к нему осторожно обратились с предложением воссоздать его фирменную сценическую роль в «Поппи» для Paramount Pictures ; он согласился, но был очень слаб на протяжении всей постановки, и при дальних ударах часто использовался дубль. После завершения съемок у него случился рецидив, когда он узнал, что еще один близкий друг и партнер по экрану, Таммани Янг , умер во сне 26 апреля в возрасте 49 лет. Потеря трех друзей менее чем за год повергла Филдса в глубокую депрессию. Он перестал есть, у него обострились боли в спине, а хронический застой легких вернулся с удвоенной силой, в конечном итоге превратившись в пневмонию. До лета 1937 года он находился в больницах и санаториях на различных курсах лечения.

В сентябре 1937 года Филдс вернулся в Голливуд, чтобы появиться в развлекательном шоу Paramount « Большая трансляция 1938 года» . Только Филдс получил звездный счет, в том числе Марту Рэй , Дороти Ламур , Боба Хоупа , Кирстен Флагстад , Тито Гизара и оркестр Шепа Филдса . Филдс ненавидел работу над фильмом и особенно ненавидел режиссера Митчелла Лейзена , который чувствовал то же самое к Филдсу и считал его несмешным и трудным. («Он был самым упрямым и злобным сукиным сыном, с которым я когда-либо пробовал работать», - таково было мнение Лейзен.) Споры между Филдсом и Лейзен были настолько постоянными и интенсивными в течение пяти месяцев съемок, что, когда съемки завершились 15 ноября, В 1937 году у Лейзена случился сердечный приступ. Филдс пытался внедрить свой собственный материал в уже написанные сцены, но когда Paramount выдвинула ультиматум, чтобы он выступил в соответствии со сценарием съемок, Филдс отказался, и Paramount уволила его. Прощальный фильм Филдса для Paramount получил признание критиков и получил «Оскар» за лучшую оригинальную песню ( «Спасибо за память »). но экспоненты и зрители были разочарованы. «Одно из самых плохих шоу, которые мы когда-либо получали от Paramount. Ни один клиент не остался доволен». (К.М. Андерсон, Толли, Северная Дакота); «Название неверно. Должно быть «Ошибочная передача»» (Чарльз Л. Фиск, Батлер, Миссури). Филдс по-прежнему был огорчен результатом: «Когда картина будет закончена и мои материалы окажутся выдающейся особенностью картины, что произойдет? Мне дадут конже, а также режиссера, супервайзера и продюсера, которые несут ответственность за этот провал стоимостью 1 300 000 долларов. спокойно идти своей дорогой, работая на студии и снимая очередную картину. Звезда провалилась».

Будучи физически неспособным работать в кино, Филдс отсутствовал на экране больше года. Во время своего отсутствия он записал краткую речь для радиопередачи. Его знакомая ехидная растяжка так понравилась слушателям, что он быстро стал популярным гостем сетевых радиошоу. Хотя его работа на радио не была такой требовательной, как производство кинофильмов, Филдс настоял на своей установленной зарплате кинозвезды в размере 5000 долларов в неделю.

Эдгар Берген и Чарли Маккарти с «Филдсом в погоне» и «Часом Сэнборна» , ок. 1945 год

Он присоединился к чревовещателю Эдгару Бергену и манекену Бергена Чарли Маккарти в сериалах «Час погони» и «Час Сэнборна» для еженедельных комедийно-оскорбительных программ.

Филдс высмеивал Чарли за то, что он сделан из дерева:

Филдс: Скажи мне, Чарльз, это правда, что твой отец работал за столом?

Маккарти : Если это так, то твой отец был под этим!

Когда Филдс называл Маккарти «мальчиком-дятлом» или «ночлежкой термитов», Чарли отвечал Филдсу на его пьянство:

МакКарти : Мистер Филдс, это правда, что когда вы стояли на углу улиц Голливуд и Вайн, 43 машины ждали, пока ваш нос станет зеленым?

Еще обмен:

Берген: Билл, я думал, ты не любишь детей.

Филдс: О нет, Эдгар, я люблю детей. Помню, как я ковылял из комнаты в комнату на собственных неустойчивых ногах.

Маккарти : Когда это было вчера вечером?

Во время выздоровления от болезни Филдс помирился со своей бывшей женой и установил близкие отношения с сыном после женитьбы Клода в 1938 году.

Вернуться к фильмам

Возобновившаяся популярность Филдса благодаря его радиопередачам с Бергеном и Маккарти принесла ему контракт с Universal Pictures в 1939 году при посредничестве промоутера-продюсера Лестера Коуэна. Первый полнометражный фильм Universal « Вы не можете обмануть честного человека» продолжал соперничество Филдса и Маккарти. Первоначально он был анонсирован как автомобиль Берген-Маккарти в главной роли, а имя Филдса в качестве приглашенной звезды было написано гораздо меньшим шрифтом. Филдс доминировал в действии и украл фильм, завоевав при этом статус звезды.

В 1940 году он снялся вместе с Мэй Уэст в фильме «Моя маленькая синица» , а затем снялся в фильме «Банк Дик» , в котором у него происходит следующий диалог с Шемпом Ховардом , который играет бармена:

Филдс: Был ли я здесь вчера вечером и потратил ли я 20-долларовую купюру? (это эквивалентно тому, что он сегодня потратил 434,96 доллара)

Шемп: Да.

Филдс: О боже, какой груз у меня на уме. Я думал, что потерял его!

Филдс ругался со студийными продюсерами, режиссерами и сценаристами из-за содержания своих фильмов. Он был полон решимости сделать фильм по-своему, со своим собственным сценарием и постановкой, а также со своим выбором актеров второго плана. Universal наконец дала ему шанс, и получившийся в результате фильм « Никогда не давай лоху ни передышки» (1941) стал абсурдной сатирой на голливудское кинопроизводство. Филдс появился как он сам, которого охарактеризовали как «Великого человека». Предварительная реклама назвала фильм «Великий человек» до того, как Universal приняла окончательное название. фильму популярную в то время певицу Universal Глорию Джин и его старых приятелей Леона Эррола и Франклина Пэнгборна Филдс лично нанял в качестве своих коллег по . Режиссер Эдди Клайн снял бессвязный сценарий в том виде, в котором его задумал Филдс, кульминацией которого стала бессвязная цепочка затемненных зарисовок. Пытаясь придать фильму структуру, Universal перемонтировала и пересняла части фильма без участия Филдса. И фильм, и Филдс были тихо выпущены в конце 1941 года. «Сакер» был последним фильмом Филдса в главной роли.

Последние годы

Филдс братался у себя дома с актерами, режиссерами и писателями, которые разделяли его любовь к хорошей компании и хорошим спиртным напиткам. Джон Бэрримор , Джин Фаулер и Грегори Ла Кава были среди его близких друзей. 15 марта 1941 года, когда Филдса не было в городе, Кристофер Куинн, двухлетний сын его соседей, актера Энтони Куинна и его жены Кэтрин Демилль , утонул в пруду с лилиями на территории Филдса. Убитый горем из-за трагедии, он приказал засыпать пруд.

У Филдса дома была обширная библиотека. Хотя он был убежденным атеистом (или, возможно, именно поэтому), он изучал теологию и собирал книги по этой теме. Согласно популярной истории (возможно, апокрифической, по мнению биографа Джеймса Кертиса), актер Томас Митчелл поймал Филдса за чтением Библии. Митчелл спросил, что он делает, и Филдс ответил: «Ищу лазейки».

В эпизоде ​​телесериала « Биография » 1994 года партнерша Филдса по фильму 1941 года Глория Джин вспоминала свои разговоры с Филдсом в его доме. Она описала его как доброго и нежного в общении и считала, что он тосковал по семейной обстановке, которой никогда не видел в детстве.

Во время президентской кампании 1940 года Филдс написал книгу « Поля для президента » с юмористическими эссе в форме предвыборной речи. Додд, Мид и компания опубликовали его в 1940 году с иллюстрациями Отто Соглоу . В 1971 году, когда Филдса считали фигурой, выступающей против истеблишмента, Додд и Мид выпустили переиздание, иллюстрированное фотографиями автора.

Кинокарьера Филдса значительно замедлилась в 1940-х годах. Его болезни ограничивали его краткими появлениями в качестве гостя в фильмах. Расширенный эпизод из фильма 20th Century-Fox компании «Сказки Манхэттена» (1942) был вырезан из оригинального выпуска фильма и позже восстановлен для некоторых выпусков домашнего видео. Сцена представляла собой встречу воздержания со светскими людьми в доме богатой светской дамы Маргарет Дюмон , на которой Филдс обнаруживает, что пунш был подмешан, в результате чего гости были пьяны и Филдс был очень счастлив.

Он в последний раз исполнил свою программу на бильярдном столе для « Следуй за мальчиками» , звездного развлекательного ревю Вооруженных сил. (Несмотря на благотворительный характер фильма, Филдсу за это появление заплатили 15 000 долларов; он так и не смог лично выступать в вооруженных силах.) В «Песне открытой дороги» (1944) Филдс несколько мгновений жонглировал, а затем заметил: , «Раньше это была моя ракетка». Его последний фильм, музыкальное ревю « Сенсации 1945 года» , вышел в прокат в конце 1944 года. К тому времени его зрение и память настолько ухудшились, что ему приходилось читать свои строки с досок, напечатанных крупным шрифтом.

В 1944 году Филдс продолжал выступать в качестве гостя на радио, где заучивание сценария было ненужным. Примечательным гостем было участие Фрэнка Синатры Синатры CBS в радиопрограмме 9 февраля 1944 года.

Последнее выступление Филдса на радио состоялось 24 марта 1946 года на шоу Эдгара Бергена и Чарли Маккарти на канале NBC . Незадолго до своей смерти в том же году Филдс записал устный альбом, в том числе «Temperance Lecture» и «The Day I Drank a Glass of Water», в студии Леса Пола , где Пол установил новый многодорожечный магнитофон. . Слушая одну из экспериментальных многодорожечных записей Пола, Филдс заметил: «Музыка, которую вы делаете, звучит как осьминог. Как парень с миллионом рук. Я никогда не слышал ничего подобного». Пол был удивлен и назвал свою новую машину OCT, сокращенно от «осьминог».

Сессию организовал один из радиожурналистов Филдса, Билл Морроу. Филдс, читая свои сценарии с карточек с крупным шрифтом и произнося заметно медленнее, чем обычно, все же преуспел в написании забавных и колоритных монологов о «демоническом роме». Это было его последнее выступление.

Смерть

Филдс провел последние 22 месяца своей жизни в санатории Лас Энсинас в Пасадене, Калифорния . В 1946 году, в Рождество — праздник, который, по его словам, он презирал — у него произошло массивное желудочное кровотечение, и он умер в возрасте 66 лет. Карлотта Монти написала, что в его последние минуты жизни она поливала водой крышу его спальни из садового шланга, чтобы имитировать его любимый звук — падающий дождь. Согласно документальному фильму 2004 года, он подмигнул и улыбнулся медсестре, приложил палец к губам и умер. По словам биографа Джеймса Кертиса, это пронзительное изображение не подтверждено и «маловероятно». Похороны Филдса состоялись 2 января 1947 года в Глендейле, Калифорния .

Его кремация, как указано в его завещании, была отложена до разрешения возражения, поданного Хэтти и Клодом Филдсами по религиозным мотивам. Они также оспорили пункт, оставляющий часть его имущества для создания «Колледжа У.К. Филдс для белых мальчиков и девочек-сирот, где запрещается проповедовать какую-либо религию». После длительного периода судебных разбирательств его останки были кремированы 2 июня 1949 года. и его прах захоронен на кладбище Мемориального парка Форест-Лоун в Глендейле.

Надгробие

Ниша Филдса в Колумбарии Рождества в секции Холли-Террас Большого мавзолея, Форест-Лоун, Глендейл

Утверждалось, что на могиле Филдса написано: «Я бы предпочел быть в Филадельфии». Легенда возникла из шуточной эпитафии, написанной Филдсом для статьи Vanity Fair 1925 года : «Здесь лежит / WC Fields / Я бы предпочел жить в Филадельфии». На самом деле на маркере его погребения указан только его сценический псевдоним и годы его рождения и смерти.

Комический образ и стиль

Филдс часто играл «неуклюжего героя». В 1937 году в статье в журнале Motion Picture он проанализировал сыгранных им персонажей:

Вы слышали старую легенду о том, что смех вызывает маленький обиженный парень, но я самый воинственный парень на экране. Я собираюсь убить всех. Но в то же время я боюсь всех — просто огромного напуганного хулигана. ... Я был первым комиком в мировой истории, как мне сказали, который дрался с детьми. Я загрузил Малыша ЛеРоя ... затем, на другой картинке, я пнул маленькую собачку. ... Но оба раза я получил сочувствие. Люди не знали, что может сделать неуправляемый ребенок, чтобы отомстить, и думали, что собака может меня укусить.

Сообщается , что в таких фильмах, как «Это подарок» и «Человек на летающей трапеции» , он написал или импровизировал более или менее все свои собственные диалоги и материалы, оставив структуру истории другим авторам. Он часто включал свои сценические эскизы в свои фильмы - например, сцена «Заднее крыльцо», которую он написал для «Безумств 1925 года», была снята в фильмах «Это старая армейская игра» (1926) и «Это подарок» (1934); эскиз гольфа, который он исполнил в утраченном фильме «Дилемма Его Светлости» (1915), был повторно использован в « Безумствах 1918 года», а также в фильмах «Каков твой старик» (1926), «Специалист по гольфу» (1930), «Дантист» (1932), и «Ты мне говоришь» (1934).

Наиболее знакомыми чертами Филдса были характерная протяжная речь, которая не была его обычным голосом. Его манера бормотать уничижительные реплики была заимствована у его матери, которая в детстве Филдса часто бормотала ехидные замечания в адрес проходивших мимо соседей. Ему нравилось провоцировать цензоров двусмысленностью и почти ненормативной лексикой «Годфри Дэниелс» и «перламутр». Любимая часть «бизнеса», повторяемая во многих его фильмах, заключалась в том, что его шляпа сбивалась - либо зацеплялась за конец трости, либо просто смотрела не в ту сторону - когда он пытался надеть ее на голову.

В нескольких своих фильмах он играл жуликов, карнавальных зазывал и карточных шулеров , прядая пряжу и отвлекая свои оценки. В других случаях он изображает себя жертвой: неуклюжим мужем и отцом, чья семья его не ценит.

Филдс часто воспроизводил в своих фильмах элементы собственной семейной жизни. К тому времени, когда он начал сниматься в кино, его отношения с бывшей женой стали ожесточенными, и он считал, что она настроила против него их сына Клода, которого он редко видел. Джеймс Кертис говорит о « Человеке на летающей трапеции» , что «неодобрительная свекровь, миссис Несельроде, явно была создана по образцу его жены Хэтти, а безработного маменькиного сынка, которого играл [Грэйди] Саттон, намеренно звали Клод. Филдс он не видел свою семью почти двадцать лет, и все же болезненные воспоминания остались».

Необычные имена

Несмотря на отсутствие формального образования, Филдс был хорошо начитан и на протяжении всей жизни был поклонником писателя Чарльза Диккенса , необычные имена персонажей которого вдохновили Филдса собирать странные имена, с которыми он встречался в своих путешествиях, чтобы использовать их для своих персонажей. Некоторые примеры:

• «Великий МакГонигл» ( «Старомодный путь »);
• «Амброуз Вулфингер» (указывает на « волчий свист ») ( Человек на летающей трапеции );
• «Ларсон Э. [читать « Воровство »] Уипснейд», фамилия взята из собачьего следа, который Филдс видел недалеко от Лондона. ( «Честного человека не обманешь »)
• «Эгберт Соусе» [произносится как «су-ЗЕЙ», но указывает на «соус», синоним пьяного] ( The Bank Dick , 1940).

Филдс часто участвовал в сценариях своих фильмов под необычными псевдонимами. В их число входят, казалось бы, прозаический «Чарльз Богл », упомянутый в четырех его фильмах 1930-х годов; «Otis Criblecoblis», содержащий встроенный омофон, обозначающий «каракули»; и «Махатма Кейн Дживс», пьеса о Махатме и фраза, которую аристократ мог использовать, собираясь выйти из дома: «Моя шляпа, моя трость, Дживс ».

Поддержка игроков

У Филдса была небольшая группа игроков второго плана, которых он нанял в нескольких фильмах:

• Элиза Каванна , чье экранное взаимодействие с Филдсом сравнивалось ( Уильямом К. Эверсоном ) с взаимодействием Граучо Маркса и его подруги Маргарет Дюмон.
• Джен Дагган , персонаж старой девы (на самом деле всего на год моложе Филдса). Именно о ее характере Филдс сказал в «Старомодном пути» : «Она вся одета, как ухоженная могила».
• Кэтлин Ховард в роли придирчивой жены или антагониста
• Бэби Лерой в дошкольном возрасте любил разыгрывать персонажей Филдса.
• Франклин Пэнгборн , суетливый и вездесущий характерный комик, сыгравший в нескольких фильмах Филдса, наиболее запоминающейся ролью Дж. Пинкертона Снупингтона в «Банк Дик».
• Элисон Скипворт в роли его жены (хотя и на 16 лет старше его), обычно выполняет вспомогательную роль, а не стереотипную придирку.
• Грэди Саттон , обычно деревенский деревенский тип, как контраст или антагонист персонажа Филдса.
• Билл Вулф, как изможденный персонаж, обычно фольга Филдса.
• Таммани Янг в роли тупого, непреднамеренно вредного помощника, снявшегося в семи фильмах Филдса до его внезапной смерти от сердечной недостаточности в 1936 году.

Нереализованные кинопроекты

У. К. Филдс был (вместе с Эдом Винном ) одним из двух первоначальных кандидатов на главную роль в версии «Волшебника страны Оз» 1939 года . Филдс с энтузиазмом воспринял эту роль, но в конечном итоге снял свое имя с рассмотрения, чтобы посвятить свое время написанию « Вы не можете обмануть честного человека» . Алжан Хармец , автор книги «Создание Волшебника страны Оз» , также заявил, что студия не согласилась на его цену.

Филдс фигурировал в проекте Орсона Уэллса . Боссы Уэллса из RKO Radio Pictures , потеряв деньги на «Гражданине Кейне» , призвали Уэллса выбрать в качестве своего следующего фильма сюжет, имеющий большую коммерческую привлекательность. Уэллс рассматривал возможность экранизации « Чарльза Диккенса » Записок Пиквикского клуба , в которой Филдс сыграл бы главную роль, но проект был отложен, отчасти из-за трудностей с контрактом. а Уэллс продолжил адаптацию «Великолепных Эмберсонов» .

Во время раннего планирования своего фильма « Эта замечательная жизнь » режиссер Фрэнк Капра рассматривал Филдса на роль дяди Билли, которая в конечном итоге досталась Томасу Митчеллу .

Влияние и наследие

Биография-бестселлер Роберта Льюиса Тейлора «У. К. Филдс, его безумия и состояния» , опубликованная через три года после его смерти , сыграла важную роль в популяризации идеи о том, что реальный персонаж Филдса соответствует его экранному образу. В 1973 году внук комика, Рональд Дж. Филдс, опубликовал первую книгу, серьезно бросившую вызов этой идее, « У. К. Филдс сам по себе, его предполагаемая автобиография» , сборник материалов из частных альбомов для вырезок и писем, найденных в доме Хэтти Филдс после ее смерти. в 1963 году.

По словам Вуди Аллена (в интервью New York Times от 30 января 2000 года), Филдс является одним из шести «настоящих комических гениев», которых он признал таковыми в истории кино, наряду с Чарли Чаплином , Бастером Китоном , Граучо и Харпо Марксом , и Питер Селлерс .

Сюрреалисты любили абсурдизм и анархические шалости Филдса. Макс Эрнст нарисовал проект памятника У. К. Филдсу (1957), а Рене Магритт воздал должное Маку Сеннетту (1934).

Филдс — одна из фигур, которая появляется в массовке на обложке альбома The Beatles 1967 года Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера .

Театр Firesign назвал второй трек своего альбома 1968 года Waiting for the Electrician or Some Like Him «WC Fields Forever», как каламбур, отсылающий к песне Beatles « Strawberry Fields Forever ».

Пластинка с озвучками из его фильмов была выпущена Decca в 1969 году. Она достигла 13-го места в Канаде .

выпустила Почтовая служба США памятную марку к 100-летию комика в январе 1980 года.

На стене спальни Сэма висит плакат с изображением Филдса из телешоу « Чудики и выродки» .

Карикатуры и имитации

• Персонаж Горацио К. Бумер в радиошоу Фиббера МакГи и Молли имел характер и манеру исполнения, очень похожие на персонажей, которых изображал Филдс.
• Карикатурист Эл Хиршфельд много раз изображал Филдса в карикатуре, в том числе иллюстрации на обложке книги «Drat!» , Настой полей и Годфри Дэниелс! - все под редакцией Ричарда Дж. Анобиля.
• Голос Удивительного Мамфорда на «Улице Сезам» эквивалентен голосу Филдса.
• Филдс входит в число многих знаменитостей, карикатурно изображенных в Merrie Melodies короткометражном фильме 1936 года «Ореховая роща Ку-Ку» .
• Филдс сидит на скамейке для зрителей в диснеевском мультфильме « Команда по поло Микки» (1936).
• Он появляется в роли У. К. Поля в короткометражном фильме «Веселые мелодии» «Леса полны кукушек» (1937).
• В «Глупые симфонии» мультфильме 1938 года «Мать гусь идет по голливудским полям» карикатурно изображен как Шалтай-Болтай , отсылая к его роли в игровом фильме «Алиса в стране чудес» (1933).
• В одном из эпизодов «Флинстоунов» показан бродяга, который получает старую одежду, принадлежащую Фреду, от его жены Вильмы, а затем, когда Фред пытается забрать пальто, его бьют тростью бродяги. У бродяги голос и личность Филдса.
• В канадском мультсериале для детей 1960-х годов « Сказки о волшебнике страны Оз» фигурировал Волшебник с голосовой имитацией Филдса, что является отсылкой к реальному выбору Филдса на роль Волшебника в классическом фильме 1939 года с Джуди Гарланд .
• Театр Firesign использовал Филипа Проктора олицетворение Филдса голосом для двух персонажей в своих альбомах «В ожидании электрика или кого-то вроде него» и «Как вы можете быть в двух местах одновременно, когда вас вообще нет нигде» .
• В комиксе Wizard of Id есть сомнительный персонаж-юрист, карикатура Филдса по имени «Ларсен Э. Петтифоггер».
• Пол Фрис адаптировал комикс Филдса для анимационного телешоу « Безумные, безумные, безумные комики» в 1970 году.
• В 1971 году Frito-Lay заменила телевизионную рекламную кампанию Frito Bandito рекламной кампанией с участием WC Fritos, круглого персонажа в цилиндре, смоделированного по образцу киногероя Филдса. Кроме того, примерно в 1970 году Sunkist Growers выпустили серию анимационных телевизионных рекламных роликов с участием «Sunkist Monster», чей голос был имитацией Филдса в исполнении Пола Фриса .
• Карикатура на Филдса появляется в «Счастливчик Люк» альбоме комиксов Western Circus и снова в анимационном фильме « Счастливчик Люк: Баллада о Далтонах» .
• В телешоу « Отель Гигглснорт» фигурировал кукольный персонаж по имени «У.К. Корнфилд», который внешне и голосом напоминал Филдса.
• Импрессионист Рич Литтл часто подражал Филдсу в своем сериале «Копикэты » и использовал характеристику Филдса для персонажа Эбенезера Скруджа в своем HBO специальном выпуске «Рождественская история Рича Литтла» (1978), персональной презентации «Рождественской песни» .
• Дерек Ньюарк сыграл Филдса в Channel 4 телевизионном специальном выпуске «Голливудские хиты Чизвика» 1983 года , в котором Филдс посещает место своего выступления в Chiswick Empire .
• Актер Боб Лиман сыграл Филдса в фильме 1991 года «Ракетчик» .
• Во второй серии телевизионной драмы « Гангстеры» представлен персонаж по имени Белый Дьявол, который называет себя У. Д. Филдсом, влияя на голосовые манеры и внешний вид Филдса, чтобы сбить с толку и сбить с толку его врагов. В исполнении сценариста сериала Филипа Мартина он сам упоминается в последнем эпизоде ​​как «Ларсон Э. Уипснейд» в честь персонажа Филдса в фильме « Честного человека не обмануть» .
• », посвященном водевилю Канадский актер Эндрю Чепмен сыграл Филдса в эпизоде ​​​​8 сезона сериала « Тайны Мердока , под названием «Кистоунские констебли».
• Комик Марк Прокш изображает Филдса в ряде эпизодов сериала «On Cinema» , начиная со второго ежегодного выпуска «Оскара» и продолжаясь в течение большинства сезонов.

Фильмография

Информация для этой фильмографии взята из книги «У.К. Филдс: жизнь в кино» Рональда Дж. Филдса . Все фильмы полнометражные, если не указано иное.

Дата выпуска	Заголовок	Роль	Директор	Примечания
1915	(фильм без названия)	Сам	Эд Винн	Потерянный фильм ; этот короткий комедийный скетч был представлен в рамках « Безумия Зигфельда» 1915 года ; Эд Винн вживую появился на сцене в роли кинорежиссера, взаимодействуя с показанными на экране персонажами.
19 сентября 1915 г.	Акулы в бассейне	Акула в бассейне	Эдвин Миддлтон	Одна катушка; рассказ У. К. Филдса; сохранившийся
3 октября 1915 г.	Дилемма Его Светлости	Денежные переводы	Уильям Хэддок	Одна катушка; потерянный фильм
27 октября 1924 г.	Дженис Мередит	Британский сержант	Э. Мейсон Хоппер	сохранившийся
2 августа 1925 г.	Салли из опилок	Профессор Юстас П. МакГаргл	Д. У. Гриффит	сохранившийся
7 октября 1925 г.	Эта девушка Ройл	Отец Дейзи Ройл	Д. У. Гриффит	потерянный фильм
24 мая 1926 г.	Это старая армейская игра	Элмер Преттивилли	А. Эдвард Сазерленд	Рассказ Дж. П. МакЭвоя и У. К. Филдса; сохранившийся
26 октября 1926 г.	Как и твой старик	Сэмюэл Бисби	Грегори Ла Кава	сохранившийся
31 января 1927 г.	Поттеры	Папа Поттер	Фред С. Ньюмейер	потерянный фильм
20 августа 1927 г.	Бегущий дикий	Элмер Финч	Грегори Ла Кава	сохранившийся
17 октября 1927 г.	Два пылких юноши	Дж. Г. «Габби» Гилфойл	Джон С. Уотерс	потерянный фильм
3 марта 1928 г.	Проколотый роман Тилли	Начальник манежа	А. Эдвард Сазерленд	потерянный фильм
7 мая 1928 г.	Дураки на удачу	Ричард Уайтхед	Чарльз Ф. Рейснер	потерянный фильм
22 августа 1930 г.	Специалист по гольфу	Дж. Эффингем Беллвезер	Гора Брайс	Две катушки; рассказ У. К. Филдса (в титрах не указан)
26 октября 1931 г.	Ее Величество, Любовь	Бела Туррек	Уильям Дитерле
8 июля 1932 г.	Ноги на миллион долларов	Президент Клопстокии	Эдвард Клайн
2 октября 1932 г.	Если бы у меня был миллион	Ролло Ла Рю	Норман Таурог
9 октября 1932 г.	Дантист	Сам	Лесли Пирс	Две катушки; рассказ У. К. Филдса (в титрах не указан)
3 марта 1933 г.	Роковой стакан пива	Мистер. клювовидный	Клайд Брукман	Две катушки; рассказ У. К. Филдса (в титрах не указан)
21 апреля 1933 г.	Фармацевт	г-н Дилвег	Артур Рипли	Две катушки; рассказ У. К. Филдса (в титрах не указан)
2 июня 1933 г.	Международный Дом	Профессор Перепел	А. Эдвард Сазерленд
24 июня 1933 г.	Бедро действие	Сам	Джордж Маршалл	Одна катушка; Филдс и другие актеры экрана наблюдают за демонстрацией игры в гольф Бобби Джонса.
28 июля 1933 г.	Парикмахерская	Корнелиус О'Хара	Артур Рипли	Две катушки; рассказ У. К. Филдса (в титрах не указан)
8 сентября 1933 г.	Голливуд на параде № Б-2	Сам	Луи Льюин	Одна катушка; появление в качестве гостя с Чико Марксом
13 октября 1933 г.	Тилли и Гас	Огастес К. Уинтерботтом	Фрэнсис Мартин	Филдс как писатель (в титрах не указан)
22 октября 1933 г.	Алиса в стране чудес	Шалтай-Болтай	Норман МакЛеод
9 февраля 1934 г.	Шесть в своем роде	Шериф «Честный Джон» Хоксли	Лео МакКери
6 апреля 1934 г.	Ты говоришь мне!	Сэм Бисби	Эрл Дж. Кентон	Филдс как писатель (в титрах не указан)
27 апреля 1934 г.	Голливуд на параде № Б-10	Сам	Луи Льюин	Одна катушка
13 июля 1934 г.	Старомодный способ	Великий (Марк Антоний) МакГонигл	Уильям Бодин	Рассказ «Чарльза Богла» (У. К. Филдс)
19 октября 1934 г.	Миссис Виггс с капустной грядки	г-н К. Элсворт Стаббинс	Норман Таурог
30 ноября 1934 г.	Это подарок	Гарольд Биссонетт	Норман МакЛеод	Оригинальный рассказ Чарльза Богла (У. К. Филдс)
18 января 1935 г.	Дэвид Копперфилд	Уилкинс Микобер	Джордж Шугар
22 марта 1935 г.	Миссисипи	Коммодор Орландо Джексон	А. Эдвард Сазерленд
26 июля 1935 г.	Человек на летающей трапеции	Эмброуз Вулфингер	Клайд Брукман	Рассказ «Чарльза Богла» (У. К. Филдс)
19 июня 1936 г.	Мак	Профессор Юстас П. МакГаргл	А. Эдвард Сазерленд
18 февраля 1938 г.	Большая трансляция 1938 года.	Т. Фротингилл Беллоуз СБ Беллоуз	Митчелл Лейзен
17 февраля 1939 г.	Невозможно обмануть честного человека	Ларсон Э. Уипснейд	Джордж Маршалл	Рассказ «Чарльза Богла» (У. К. Филдс)
9 февраля 1940 г.	Моя маленькая синица	Катберт Дж. Твилли	Эдвард Клайн	Сцена в баре, сценарий У. К. Филдса
29 ноября 1940 г.	Банк Дик	Эгберт Источник	Эдвард Клайн	Рассказ «Махатмы Кейна Дживса» (У. К. Филдс)
10 октября 1941 г.	Никогда не давайте лоху ровный перерыв	Великий Человек	Эдвард Клайн	Оригинальный рассказ Отиса Криблекоблиса (У. К. Филдс). Финальный фильм с участием главных ролей.
неизданный	Самый ленивый игрок в гольф	Сам	(неизвестный)	Кадры сняты, но так и не собраны
30 октября 1942 г.	Сказки Манхэттена	Профессор Постлвистл	Жюльен Дювивье	Сцена с Филдсом, вырезанная из оригинального выпуска, восстановлена ​​для домашнего видео.
5 мая 1944 г.	Следуй за мальчиками	Сам (последовательность гостя)	А. Эдвард Сазерленд	Филдс возродил свои старые трюки за бильярдным столом
21 июня 1944 г.	Песня открытой дороги	Сам (последовательность гостя)	С. Сильван Саймон	Поля жонглировали несколько мгновений
30 июня 1944 г.	Сенсации 1945 года	Сам (последовательность гостя)	Эндрю Л. Стоун	Филдс возродил часть своего старого наброска «Каледонский экспресс» (последнее появление).

Дальнейшее чтение

Статьи

• «Человек, который жонглирует» , The New York Star (19 декабря 1908 г.)
• «В безумствах Зигфельда: различные артисты большого шоу глазами художника ТЕАТРАЛЬНОГО ЖУРНАЛА» , Theatre Magazine (октябрь 1921 г.)
• «Смешной человек У. К. Филдс имеет свой собственный способ поддерживать себя в форме» , Life (12 мая 1941 г.), стр. 104–106, 109.
• «У. К. Филдс: красноносый юморист с хриплым голосом, который никогда не давал ни малейшего шанса передохнуть, умирает в Рождество» , Life (6 января 1947 г.), стр. 63–64, 66.
• Ян Киндлер, «Елисейские поля», Playboy (март 1969 г.)

Книги

• У. К. Филдс, Филдс для президента (1940, 1971) Додд, Мид ISBN   0396064191 . (Юмористические эссе о позиции Филдса в отношении брака, политики, финансов и т. д.)
• Роберт Льюис Тейлор , У. К. Филдс: его безумия и удачи (1949) Doubleday & Co., (1967) Новая американская библиотека ISBN   0451506537 . (Первая книга биографии со множеством цитат друзей и коллег из первых рук)
• Джин Фаулер , Протокол последней встречи (1954) Viking Press
• Эдди Кантор , «Как я их помню» (1963) Дуэлл, Слоан и Пирс
• Дональд Дешнер (редактор), Фильмы WC Fields (1966, 2000) Citadel Press
• Кори Форд , «Единственные туалетные поля» из фильма «Время смеха» (1967), Литтл, Браун
• Уильям К. Эверсон , Искусство WC Fields (1967) Random House ISBN   0517012324 . (Первый полноформатный обзор фильмов Филдса)
• Ричард Дж. Анобиле (редактор), Драка!: Будучи заключенным взглядом на жизнь У. К. Филдса своими словами (1968) World Publishing
• Дэвид Робинсон , Великие шутки: история кинокомедии (1969), EP Даттон
• Босли Кроутер , «Фестиваль комедии WC Fields» из New York Times Film Reviews, 1959–1968 (1970) Arno Press
• Андре Сеннвальд, капсульные рецензии из New York Times Film Reviews, 1932–1938 (1970) Arno Press
• Раймонд Дургнат , «Лосушки и промокатели» из «Безумного зеркала: голливудская комедия и американский имидж» (1970) Dell Publishing
• Эндрю Бергман , «Некоторые анархо-нигилистические бунты Лаффа» из книги « Мы в деньгах: депрессия в Америке и ее фильмы» (1971) New York University Press
• Отис Фергюсон , «Великий МакГонигл» из кинокритики Отиса Фергюсона (1971), Temple University Press
• Карлотта Монти (с Саем Райсом), WC Fields and Me (1971) Прентис-Холл, ISBN   978-0139444548 . (основа фильма 1976 года в главной роли с Родом Стайгером )
• Ричард Дж., Анобил (редактор), «Фляга полей: словесные и визуальные жемчужины из фильмов У. К. Филдса» (1972), WW Нортон
• Леонард Малтин , Избранные короткометражки (впервые опубликовано как The Great Movie Shorts , 1972) Crown Publishers, (пересмотрено в 1983 году) Da Capo Press
• Рональд Дж. Филдс (редактор), У. К. Филдс сам по себе: его предполагаемая автобиография с до сих пор неопубликованными письмами, заметками, сценариями и статьями (1973) Прентис-Холл ISBN   0139444629 .
• У. К. Филдс (с Чарльзом Грейсоном), Банк Дик (1973), Саймон и Шустер (сценарий от 22 августа 1940 г.)
• У.К. Филдс (с Джоном Т. Невиллом и др.), « Никогда не давайте лоху ровный перерыв» (Руперт Хьюз и др.), Тилли и Гас (1973), Саймон и Шустер (сценарии непрерывности, заимствованные из этих фильмов)
• Пенелопа Жиллиат , «У. К. Филдсу, страдающему расстройством пищеварения бормочущему, который изобрел свой собственный выход» из книги «Нечестивые дураки: остроумие, комиксы, нарушители спокойствия» (1973) Viking Press
• Джеральд Маст , Комический разум: комедия и фильмы (1973, 2-е изд. 1979) University of Chicago Press
• Дональд В. Маккефри, «Фальстаф последних дней» из «Золотого века звуковой комедии» (1973), А.С. Барнс
• Николас Янни, WC Fields (1974) Библиотека пирамид
• Ричард Дж. Анобил (редактор), Годфри Дэниелс!: Вербальные и визуальные жемчужины из короткометражных фильмов WC Fields (1975) Crown
• Уолтер Керр , Безмолвные клоуны (1975) Альфред А. Кнопф, (1990) Da Capo Press
• Стюарт Байрон и Элизабет Вайс (редакторы), Национальное общество кинокритиков кинокомедии (1977) Гроссман / Викинг
• Леонард Малтин , Великие кинокомики (1978), Корона
• Уилл Фаулер, Второе рукопожатие (1980) Лайл Стюарт
• Луиза Брукс , «Другое лицо WC Fields» из «Лулу в Голливуде» (1982) Альфред А. Кнопф
• Рональд Дж. Филдс, WC Fields: Жизнь в кино (1984) St. Martin's Press
• Уэс Д. Геринг, WC Fields: биобиблиография (1984) Greenwood Press
• Джеральд Уилс, Консервы как икра: американская кинокомедия 1930-х годов (1985) University of Chicago Press
• Дэвид Т. Рокс, WC Fields: Аннотированный путеводитель (1993) McFarland & Co.
• Уэс Д. Геринг, Граучо и У. К. Филдс: комики-торгаши (1994) Университетское издательство Миссисипи
• Саймон Лувиш , Это подарок (1994) Британский институт кино
• Саймон Лувиш , Человек на летающей трапеции: Жизнь и времена WC Fields (1999) Faber & Faber ISBN   0393041271 . (Новая биография с новыми исследованиями)
• Рональд Дж. Филдс с Шоном О'Л. Хиггинс, Никогда не давайте лоху ровный перерыв: WC Fields по делу (2000) Прентис-Холл
• Джеймс Кертис , WC Fields: Биография (2003) Альфред А. Кнопф ISBN   0375402179 . ( Полная , исчерпывающая биография с исправленными многими «апокрифическими» историями из предыдущих биографий)
• Скотт МакГилливрей и Ян МакГилливрей, Глория Джин : Немного рая (2005) iUniverse ISBN   978-0595674541 . (Официальная биография с воспоминаниями Филдса о работе)
• Уэс Д. Геринг, фильм «Клоуны депрессии» (2007) McFarland & Co.
• Грегори Уильям Мэнк (и др.), Голливудский клуб адского огня (2007) Feral House
• Артур Франк Вертхайм . У. К. Филдс от бурлеска и водевиля до Бродвея: становясь комиком (Пэлгрейв Макмиллан, 2014). XXVI, 264 стр.
• Джеймс Л. Нейбаур, The WC Fields Films (2017) McFarland and Co.

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• WC Fields на IMDb
• Поля туалетов в базе данных Internet Broadway
• WC Fields Дискография на Discogs
• Эссе Денниса Перрина «Коллекция критериев» на тему WC Fields: Six Short Films
• Библиография
• Первое выступление У. К. Филдса в рамках Chase And Sanborn Hour 9 мая 1937 (01) Гость - Энн Хардинг