Древнегреческая комедия

Древнегреческая комедия ( древнегреческий : κωμῳδία , латинизированная : kōmōidía ) была одной из трех последних основных драматических форм в театре классической Греции (остальные — трагедия и сатирская пьеса ). Афинскую комедию условно делят на три периода: Старая комедия , Средняя комедия и Новая комедия. Старая комедия сохранилась и сегодня в основном в виде одиннадцати сохранившихся пьес Аристофана ; Средняя комедия в значительной степени утеряна, то есть сохранилась лишь в относительно коротких фрагментах таких авторов, Афиней Навкратийский как ; а «Новая комедия» известна прежде всего по значительным фрагментам папируса Менандра .

Философ Аристотель писал в своей «Поэтике» (ок. 335 г. до н. э.), что комедия — это изображение смешных людей и предполагает некую ошибку или уродство, не причиняющее боли или катастрофы. ^[1] К. А. Трипанис писал, что комедия — последний из великих видов поэзии, подаренных миру Грецией. ^[2]

Периоды

Александрийские грамматисты и, скорее всего, Аристофан Византийский , по-видимому, были первыми, кто разделил греческую комедию на три канонических периода: ^[3] Старая комедия ( ἀρχαίαarchaía μέση ), Средняя комедия ( mésē ) и Новая комедия ( νέα néa ). Эти разделения кажутся во многом произвольными, и древняя комедия почти наверняка постоянно развивалась на протяжении многих лет. ^[4]

Старая комедия ( архаия )

Самый выдающийся драматург древнего комикса — Аристофан (родился в 446 г. до н. э.). Его произведения с их острой политической сатирой и обилием сексуальных и скатологических намеков фактически определяют этот жанр сегодня. Аристофан высмеивал наиболее важных личностей и институты своего времени, что можно увидеть, например, в его шутовском изображении Сократа в «Облаках » и в его колоритном антивоенном фарсе «Лисистрата» . Он был одним из большого числа ^{[ нужны разъяснения ]} поэтов-комиков, работавших в Афинах в конце V века, его самыми важными современными соперниками были Гермипп и Евполис .

Старая комедия впоследствии оказала влияние на более поздних европейских писателей, таких как Рабле , Сервантес , Свифт и Вольтер . В частности, они скопировали прием маскировки политической атаки под шутовство.

Средняя комедия ( мезе )

Граница между Старой и Средней комедией четко не обозначена в хронологическом порядке: Аристофан и другие поздние авторы Старой комедии иногда считаются самыми ранними поэтами Средней комедии. Для древних ученых этот термин, возможно, означал немногим больше, чем «позже, чем Аристофан и его современники, но раньше, чем Менандр ». Среднюю комедию обычно считают отличающейся от старой комедии тремя существенными особенностями: роль хора была уменьшена до такой степени, что он не имел никакого влияния на сюжет; публичные персонажи не изображались и не персонифицировались на сцене; и объекты насмешек были скорее общими, чем личными, литературными, а не политическими. По крайней мере какое-то время мифологический бурлеск был популярен среди поэтов среднего комикса. Появляются и самые разные стандартные персонажи: куртизанки, тунеядцы, гуляки, философы, хвастливые солдаты и особенно тщеславный повар с его парадом кулинарной науки.

Поскольку полных среднекомических пьес не сохранилось, невозможно дать реальную оценку их литературной ценности или «гениальности». Но многие среднекомические пьесы, похоже, были возрождены на Сицилии и в Великой Греции в этот период, что позволяет предположить, что они имели значительное широкое литературное и социальное влияние.

Новая комедия ( неа )

Новая комедия последовала за смертью Александра Македонского в 323 г. до н. э. и продолжалась на протяжении всего правления македонских правителей, закончившегося около 260 г. до н. э. ^[5] Это сравнимо с комедией положений и комедией нравов . ^[4]Три самых известных драматурга, принадлежащих к этому жанру, — Менандр , Филимон и Дифил .

Драматурги жанра новой комедии опирались на наследие своих предшественников, но адаптировали его к изображению повседневной жизни, а не общественных дел. ^[6] Сатирический и фарсовый элемент, который так сильно присутствовал в комедиях Аристофана, все больше оставлялся, а снижение акцента на гротеск - будь то в форме хоров, юмора или зрелища - открывало путь к более широкому изображению повседневной жизни и недостатков узнаваемых произведений. типы персонажей. ^[7]

Помимо Дифила, новые комедианты предпочитали повседневный мир мифологическим темам, совпадения чудесам и метаморфозам; и они населили этот мир целой серией полуреалистичных, хотя и несколько стереотипных фигур, ^[7] которые станут стандартными персонажами западных комедий: хвастуны, снисходительный отец и суровый отец ( senex iratus ), молодые любовники, паразиты, добросердечные проститутки и хитрые слуги. ^[8] Их в основном нежная комедия нравов опиралась на широкий спектр драматических приемов, персонажей и ситуаций, разработанных их предшественниками: прологи, формирующие понимание публикой событий, речи посланников, объявляющие о происходящем за сценой, описания пиров, любовных осложнений, внезапных любовных событий. признания, концовки ex machina — все это были устоявшиеся приемы, которые драматурги использовали и вызывали. ^[9] Новая комедия изображала афинское общество и социальную мораль того периода, представляя их в привлекательных красках, но не пытаясь критиковать или улучшать их. ^{[ нужна ссылка ]}

В свое время Филимон был, пожалуй, самым успешным среди представителей Новой комедии, регулярно побеждая на состязаниях более молодую фигуру Менандра; но последний будет наиболее высоко оценен последующими поколениями. ^[10] Комедии Менандра не только давали зрителям краткую передышку от реальности, но и давали зрителям точную, хотя и не очень подробную картину жизни. ^[11] побудило древнего критика задаться вопросом, повлияла ли жизнь на Менандра на написание его пьес или наоборот. ^[12]^[13] В отличие от более ранних предшественников, комедии Менандра, как правило, сосредотачивались на страхах и слабостях обычного человека, его личных отношениях, семейной жизни и социальных неудачах, а не на политике и общественной жизни. Его пьесы также были гораздо менее сатирическими, чем предыдущие комедии, отличаясь нежным, вежливым тоном, ^[14] вкус к хорошему характеру и хорошим манерам (если не обязательно к добрым нравам). ^[11]

Человеческое измерение его персонажей было одной из сильных сторон пьес Менандра и, возможно, его величайшим наследием, поскольку он использовал этих довольно стереотипных персонажей, чтобы комментировать человеческую жизнь и сострадательно, остроумно и тонко изображать человеческую глупость и абсурд. ^[15] Примером предлагаемых им моральных реформ (не всегда убедительно) является Кнемон из пьесы Менандра «Дисколос» , чьи возражения против жизни внезапно исчезают после того, как его спасли из колодца. ^[14] Тот факт, что этот персонаж не обязательно был закрыт для разума, делает его персонажем, к которому люди могут относиться.

Комедии Филимона, как правило, были умнее и шире по тону, чем комедии Менандра; ^[10] в то время как Дифил использовал в своих произведениях мифологию, а также повседневную жизнь. ^[16] Комедии обоих сохранились лишь во фрагментах, но их пьесы были переведены и адаптированы Плавтом . Плавта Примеры включают Асинарию и Руденса . На основании перевода и адаптации Плавтом комедий Дифила можно сделать вывод, что он умело строил свои сюжеты.

Сохранились существенные фрагменты «Новой комедии», но полных пьес не сохранилось. Наиболее хорошо сохранившимся текстом является « Дисколос» («Трудный человек, ворчун») Менандра, обнаруженный на папирусе и впервые опубликованный в 1958 году. В Каирском кодексе (найденном в 1907 году) также сохранились длинные отрывки пьес, в том числе « Эпитрепонтес » («Люди в Арбитраж»), Самия («Девушка с Самоса») и Перикейромена («Девушка, которой остригли волосы»). ^{[ нужна ссылка ]} Большая часть остальных наших знаний о Новой комедии получена из латинских адаптаций Плавта и Теренция .

Влияние

Гораций назвал Менандра образцом для своей нежной римской сатиры . ^[17]

«Новая комедия» оказала влияние на большую часть западноевропейской литературы, в первую очередь через Плавта и Теренция: в частности, на комическую драму Шекспира и Бена Джонсона , Конгрива и Уичерли , ^[18] а во Франции — Мольер . ^[19]

Пятиактную структуру, которая позднее появится в современных пьесах, впервые можно увидеть в комедиях Менандра. Там, где в комедиях предыдущих поколений были хоровые интерлюдии, там был диалог с песней. Действие его пьес имело перерывы, ситуации в них были условны, совпадения удобны, что свидетельствовало о плавном и эффективном развитии его пьес.

Большая часть современных романтических и ситуативных комедий происходит от чувственности новой комедии, в частности комедий поколений, таких как « Все в семье» и «Знакомство с родителями» .

Драматурги

Некоторые драматурги пересекаются более чем в один период.

Старая комедия

Сусарион Мегарский 580 ( около . г. до н. э )
Эпихарм Косский ( ок . 540 – 450 до н.э.)
Формис (конец VI века)
Динолох ( эт. 487 г. до н.э.)
Эуэт ( эт. 485 г. до н.э.)
Евксенид ( 485 г. до н.э.)
Милус ( эт. 485 г. до н.э.)
Хиониды ( 487 г. до н.э.)
Магнес ( эт. 472 г. до н.э.)
Кратин (519–422 до н.э.) одержал серию побед с 454 по 423 гг. до н.э.
Евфоний ( эт. 458 г. до н.э.)
Ящики ( около 450 г. до н.э.)
Экфантид
Писандер
Эпилик
Каллиас Шенион ^[20]
Гермипп ( эт. 435 г. до н.э.)
Миртил (5 век)
Лисимах

Гегемон Фасосский , 413 г. до н.э.
Софрон
Фриних одержал 4 победы между 435 и 405 годами до нашей эры.
Ликис , до 405 г. до н.э.
Лейкон
Лисипп
Евполис (ок. 446–411 до н. э.)
Аристофан (ок. 456–386 до н. э.) одержал более 12 побед между 427 и 388 годами до н.э.
Амеипсия (ок. 420 г. до н.э.) ^[21]
Аристомен , между 431 и 388 гг. до н.э.
Телеклидес V век до н.э.
Ферекрат 420 г. до н.э.
Платон
Диокл из Флия ^[22]
Саннирион ^[23]
Филиллий , 394 г. до н.э.
Гиппарх
Архипп , 415 г. до н.э.

Полизелус , ок. 364 г. до н.э.
Филонид
Ксенофонт
Автократы
Евник V век до н.э.
Аполлофан ок. 400 г. до н.э.
Никомах , ок. 420 г. до н.э.
Кефизодор 402 г. до н.э. ^[24]
Метагены , ок. 419 г. до н. э.
Кантарус (поэт-комик) 422 г. до н.э. ^[25]
Никохарес (умер около 345 г.)
Страттис (ок. 412–390 до н. э.)
Алкей , 388 г. до н.э.
Ксенарх , около 393 г. до н.э.
Теопомп

Средняя комедия

Никофонт V век до н.э.
Евбул начало IV века до н.э.
Арарос , сын Аристофана 388, 375
Антифан (ок. 408–334 до н. э.)
Анаксандрид IV век до н.э.
Каллиад IV век до н.э.
Никострат , сын Аристофана
Филипп, сын Аристофана
Филетар ок. 390 г. до н.э. – ок. 320 г. до н.э.
Анаксилас , Флорида. 340 г. до н.э. ^[26]
Офелион
Калликраты
Гераклид

Алексис (ок. 375–275 до н. э.)
Амфис, середина IV века до н.э.
Аксионикус
Кратинус Младший
Эриф, плагиатор Антифана
Эпикраты из Амбракии IV век до н.э.
Стефан , 332 г. до н.э.
Слой
Аристофон
Закопченный
Авгий
Эпипп
Гениох

Эпигены
Мнесимах
Тимоти
Софилюс
Антидот
Наукрат
Ксенарх
Дромо
Кробил , возможно, Новая комедия, после 324 г. до н. э.
Тимокл 324 г. до н.э. ^[27]
Дамоксен ок. 370–270 до н.э. ^[28]

Новая комедия

Эвбелус
Филиппид , ^[29] 335 г. до н.э., 301 г. до н.э.
Филимон Солийский (ок . или Сиракузский 362–262 до н. э.)
Менандр (ок. 342–291 до н. э.)
Аполлодор Каристский (ок. 300–260 до н. э.)
Дифил Синопский ) (ок. 340–290 до н. э.
Евфрон ^[30]
Дионисий Халк в честь бога Архестрата.

Феофил , современник Каллимедона.
Сосипп, современник Дифилла.
Анаксипп, 303 г. до н.э.
Деметрий, 299 г. до н.э.
Архедик , 302 г. до н.э.
Сопатер, 282 г. до н.э.
Гесипп
Платон Младший

Теогнет
купание
Диодор
Махон Коринфский/Александрийский III век до н.э.
Посидипп (поэт-комик) (ок. 316–250 до н.э.)
Лайнес или Лаенес 185 г. до н.э.
Филимону 183 г. до н. э.
Председатель или Херион 154 г. до н.э.
Альцифрон

См. также

Конкурсы ( агон ) на фестивалях Дионисия (смешанная публика) и Ленайя (только местная публика в Афинах).
Культ Диониса
Фаллические шествия
Театр Диониса
Пролегомены к комедии

Примечания

^ Аристотель, Поэтика , строка 1449a : «Комедия, как мы уже говорили, представляет собой изображение низших людей, не в полном смысле слова плохих, но смехотворное — это разновидность низменных или уродливых. ошибка или уродство, не причиняющее боли или катастрофы; очевидным примером является комическая маска, которая уродлива и искажена, но не причиняет боли».
^ См. Трипанис, Греческая поэзия от Гомера до Сефериса , Глава 4, с. 201
^ Мастромарко (1994) с. 12
^ Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Винклер, Мартин М. (2001), Классический миф и культура в кино , с. 173
^ «mlahanas.de» . Архивировано из оригинала 14 июня 2010 г. Проверено 28 сентября 2010 г.
^ H Неттлшип, изд., Словарь классических древностей (Лондон, 1894 г.), стр. 152-3
^ Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Изд. С. Холливелла, The Birds (Оксфорд, 1998), стр. ix
^ H Неттлшип, изд., Словарь классических древностей (Лондон, 1894 г.), стр. 153
^ Изд. Дж. Бордмана, Оксфордская история классического мира (Оксфорд, 1986), стр. 180-2
^ Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Х. Неттлшип, изд., Словарь классических древностей (Лондон, 1894 г.), стр. 478
^ Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Х. Дж. Роуз, Справочник по латинской литературе (Лондон, 1967), с. 78
^ Пост, Леви Арнольд (1951). От Гомера до Менандра . Издательство Калифорнийского университета.
^ Наук, август (1986). Фрагменты Аристофана Византийского . Берлин: Де Грюйтер. п. 249
^ Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Изд. Дж. Бордмана, Оксфордская история классического мира (Оксфорд, 1986), стр. 182
^ Изд. Дж. Бордмана, Оксфордская история классического мира (Оксфорд, 1986), стр. 184
^ H Неттлшип, изд., Словарь классических древностей (Лондон, 1894 г.), стр. 195
^ Изд. Палмера, Сатиры Горация (Лондон, 1920), стр. xiii
^ Драма: ее история, литература и влияние на цивилизацию , том. 1. изд. Альфред Бейтс. Лондон: Историческая издательская компания, 1906. стр. 30–31.
^ Изд. Дж. Бордмана, Оксфордская история классического мира (Оксфорд, 1986), стр. 450
↑ Ancientlibrary.com. Архивировано 15 июля 2008 г., в Wayback Machine.
↑ Выиграл второй приз со своим Κόυνος в 423 г. до н. э. и первый приз в 414 г. до н. э. со своим Κωμασταί. Ancientlibrary.com. Архивировано 20 ноября 2010 г. в Wayback Machine.
↑ Ancientlibrary.com. Архивировано 11 октября 2012 г., в Wayback Machine.
↑ Ancientlibrary.com. Архивировано 6 апреля 2007 г., в Wayback Machine.
↑ Ancientlibrary.com. Архивировано 19 декабря 2007 г., в Wayback Machine.
↑ Ancientlibrary.com. Архивировано 16 июня 2008 г., в Wayback Machine.
^ Сэр Эдвин Арнольд, Поэты Греции , с. 221 .
↑ Ancientlibrary.com. Архивировано 11 мая 2008 г., в Wayback Machine.
^ Написал две пьесы: Σύντροφοι и Ἐαυτὸν πενθῶν. Афиней цитирует один длинный фрагмент из первого и один короткий фрагмент из второго. Он современник Эпикура, который о нем упоминает. Ancientlibrary.com. Архивировано 14 мая 2011 года в Wayback Machine.
^ «Фасти Хелленичи» . sn 12 марта 1834 г. - из Интернет-архива.
^ «Ancientlibrary.com» . Архивировано из оригинала 31 декабря 2005 г. Проверено 11 августа 2009 г.

Источники

Браун, Эндрю. 1998. «Древняя Греция». В Кембриджском путеводителе по театру. Эд. Мартин Бэнэм. Кембридж: Издательство Кембриджского университета . 441–447. ISBN 0-521-43437-8 .
Брокетт, Оскар Г. и Франклин Дж. Хильди. 2003. История театра . Издание девятое, международное издание. Бостон: Аллин и Бэкон. ISBN 0-205-41050-2 .
Карлсон, Марвин. 1993. Теории театра: исторический и критический обзор от греков до наших дней. Расширенное изд. Итака и Лондон: Издательство Корнельского университета . ISBN 978-0-8014-8154-3 .
Чапо, Эрик и Уильям Дж. Слейтер. 1994. Контекст древней драмы. Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета . ISBN 0-472-08275-2 .
Фройнд, Филипп. 2003. Рождение театра . Иллюстрированное изд. Том 1. « Поэтапно» . Лондон: Питер Оуэн. ISBN 978-0-7206-1167-0 .
Янко, Ричард, пер. 1987. Поэтика с Tractatus Coislinianus, Реконструкция поэтики II и фрагментами книги «О поэтах». По Аристотелю . Кембридж: Хакетт. ISBN 0-87220-033-7 .
Лей, Грэм. 2006. Краткое введение в древнегреческий театр. Преподобный изд. Чикаго и Лондон: Издательство Чикагского университета ISBN 0-226-47761-4 .
Олсон, С. Дуглас, изд. 2007. Разбитый смех: избранные фрагменты греческой комедии. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-928785-7 .
Тэплин, Оливер. 1993. Комические ангелы и другие подходы к греческой драме через вазопись. Оксфорд: Кларендон Пресс ISBN 0-19-814797-X .
Трипанис, Константин Афанасий. 1981. Греческая поэзия от Гомера до Сефериса. Чикаго: Издательство Чикагского университета ISBN 0-226-81316-9 .

Дальнейшее чтение

Корнфорд, Фрэнсис Макдональд , Происхождение аттической комедии , Кембридж: University Press, 1934.
Падилья, Марк Уильям (редактор), «Обряды перехода в Древней Греции: литература, религия, общество» , Bucknell University Press, 1999. ISBN 0-8387-5418-X
Розик, Эли, Корни театра: переосмысление ритуала и других теорий происхождения , Айова-Сити: Университет Айовы Press, 2002. ISBN 0-87745-817-0

Внешние ссылки

[1] Аристотель, Поэтика , строка 1449a : «Комедия, как мы уже говорили, представляет собой изображение низших людей, не в полном смысле слова плохих, но смехотворное — это разновидность низменных или уродливых. ошибка или уродство, не причиняющее боли или катастрофы; очевидным примером является комическая маска, которая уродлива и искажена, но не причиняет боли».

[2] См. Трипанис, Греческая поэзия от Гомера до Сефериса , Глава 4, с. 201

[Mastromarco94-3] Мастромарко (1994) с. 12

[Winkler2001p173-4] Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Винклер, Мартин М. (2001), Классический миф и культура в кино , с. 173

[5] «mlahanas.de» . Архивировано из оригинала 14 июня 2010 г. Проверено 28 сентября 2010 г.

[6] H Неттлшип, изд., Словарь классических древностей (Лондон, 1894 г.), стр. 152-3

[The_Birds_1998-7] Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Изд. С. Холливелла, The Birds (Оксфорд, 1998), стр. ix

[8] H Неттлшип, изд., Словарь классических древностей (Лондон, 1894 г.), стр. 153

[9] Изд. Дж. Бордмана, Оксфордская история классического мира (Оксфорд, 1986), стр. 180-2

[H_Nettleship_1894_p._478-10] Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Х. Неттлшип, изд., Словарь классических древностей (Лондон, 1894 г.), стр. 478

[J_Rose,_1967_p._78-11] Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Х. Дж. Роуз, Справочник по латинской литературе (Лондон, 1967), с. 78

[12] Пост, Леви Арнольд (1951). От Гомера до Менандра . Издательство Калифорнийского университета.

[13] Наук, август (1986). Фрагменты Аристофана Византийского . Берлин: Де Грюйтер. п. 249

[Classical_World_1986_p._182-14] Jump up to: Перейти обратно: ^а ^б Изд. Дж. Бордмана, Оксфордская история классического мира (Оксфорд, 1986), стр. 182

[15] Изд. Дж. Бордмана, Оксфордская история классического мира (Оксфорд, 1986), стр. 184

[16] H Неттлшип, изд., Словарь классических древностей (Лондон, 1894 г.), стр. 195

[17] Изд. Палмера, Сатиры Горация (Лондон, 1920), стр. xiii

[18] Драма: ее история, литература и влияние на цивилизацию , том. 1. изд. Альфред Бейтс. Лондон: Историческая издательская компания, 1906. стр. 30–31.

[19] Изд. Дж. Бордмана, Оксфордская история классического мира (Оксфорд, 1986), стр. 450

[20] Ancientlibrary.com. Архивировано 15 июля 2008 г., в Wayback Machine.

[21] Выиграл второй приз со своим Κόυνος в 423 г. до н. э. и первый приз в 414 г. до н. э. со своим Κωμασταί. Ancientlibrary.com. Архивировано 20 ноября 2010 г. в Wayback Machine.

[22] Ancientlibrary.com. Архивировано 11 октября 2012 г., в Wayback Machine.

[23] Ancientlibrary.com. Архивировано 6 апреля 2007 г., в Wayback Machine.

[24] Ancientlibrary.com. Архивировано 19 декабря 2007 г., в Wayback Machine.

[25] Ancientlibrary.com. Архивировано 16 июня 2008 г., в Wayback Machine.

[26] Сэр Эдвин Арнольд, Поэты Греции , с. 221 .

[27] Ancientlibrary.com. Архивировано 11 мая 2008 г., в Wayback Machine.

[28] Написал две пьесы: Σύντροφοι и Ἐαυτὸν πενθῶν. Афиней цитирует один длинный фрагмент из первого и один короткий фрагмент из второго. Он современник Эпикура, который о нем упоминает. Ancientlibrary.com. Архивировано 14 мая 2011 года в Wayback Machine.

[29] «Фасти Хелленичи» . sn 12 марта 1834 г. - из Интернет-архива.

[30] «Ancientlibrary.com» . Архивировано из оригинала 31 декабря 2005 г. Проверено 11 августа 2009 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]