Венера в художественной литературе

Эта статья о планете. О богине Венере в художественной литературе см. Венера (мифология) § Мифология и литература .

Венера появляется во многих научно-фантастических рассказах. Здесь можно увидеть обложку журнала Planet Stories зимой 1939 года с изображением «Золотых амазонок Венеры».

Планета Венера использовалась в качестве места действия в художественной литературе еще до 19 века. Его непрозрачный облачный покров дал писателям -фантастам свободу размышлять об условиях на его поверхности — «космический тест Роршаха », по словам писателя-фантаста Стивена Л. Джиллетта. Планету часто изображали более теплой, чем Земля , но все же пригодной для проживания людей. Изображения Венеры как пышного зеленого рая, океанической планеты или зловонных болот, часто населенных динозавроподобными зверями или другими монстрами, стали обычным явлением в ранней научной фантастике, особенно между 1930-ми и 1950-ми годами. В некоторых других историях его изображали как пустыню или создавали более экзотические условия. Отсутствие общего видения привело к тому, что Венера не разработала целостной вымышленной мифологии, в отличие от образа Марса в художественной литературе .

Местные разумные жители, венерианцы, часто изображались нежными, неземными и красивыми. Ассоциации планеты с римской богиней Венерой и женственностью в целом отражены во многих произведениях, изображающих венерианцев. Изображения венерианских обществ различались как по уровню развития, так и по типу управления. Помимо людей, посещающих Венеру, в нескольких историях рассказывается о пришествии венерианцев на Землю — чаще всего для просвещения человечества, но иногда и в военных целях.

С середины 20 века, когда стала известна реальность суровых условий поверхности Венеры , ранние рассказы о приключениях в венерианских тропиках по большей части уступили место более реалистичным историям. планеты Вместо этого планета стала изображаться как враждебный, токсичный ад, при этом в историях основное внимание уделялось темам колонизации и терраформирования , хотя образ тропической Венеры иногда возвращается в намеренно ретро -историях.

Ранние изображения

Некоторые ранние изображения Венеры в художественной литературе были частью туров по Солнечной системе. Нажатие на планету приводит к статье о ее изображении в художественной литературе.

Самым ранним использованием планеты Венера в качестве основного места действия в художественном произведении было «Путешествие на Венеру» ( Путешествие на Венеру , 1865) Ахилла Эйро , хотя он появился столетиями ранее в работах, изображающих множество мест в Солнечной системе , таких как Афанасия Кирхера ( « Itinerarium Exstaticum» 1656 г.) и Эмануэля Сведенборга ( «Земли в нашей солнечной системе» 1758 г.). Ученый-фантаст Гэри Вестфаль считает упоминание « Утренней звезды второго века Правдивая история» » в произведении Люциана Самосатского « первым появлением Венеры — или любой другой планеты — в этом жанре.

Венера покрыта толстым слоем облаков , который препятствует телескопическому наблюдению за поверхностью, что дает писателям полную свободу вообразить любой вид мира под ней, пока зонды, исследовавшие Венеру, не выявили истинные условия в 1960-х годах - Стивен Л. Джиллетт описывает ситуацию как «космический Роршах ». тест ". Таким образом, Венера стала популярным местом действия в ранней научной фантастике , но эта же универсальность означала, что она не создала аналога образу Марса в художественной литературе, ставшей популярной Персивалем Лоуэллом на рубеже веков — с предполагаемыми марсианскими каналами и цивилизацией, которая построили их — и они никогда не достигали такого же уровня популярности. По этому поводу Вестфаль пишет, что, хотя Марсе есть характерный набор крупных произведений, таких как Герберта Уэллса » «Война миров (1897) и Рэя Брэдбери « роман на Марсианские хроники» (1950), Венере в значительной степени не хватает соответствующий канон.

Зона мягких сумерек на синхронно вращающемся Меркурии , Венера, состоящая из болот и джунглей, и Марс, кишащий каналами , а также все классические научно-фантастические устройства, по сути, основаны на прежних заблуждениях планетологов.

Карл Саган , 1978 год.

Одно из многих видений представляло собой запертую приливами Венеру, где половина планеты всегда открыта для Солнца, а другая половина находится в вечной темноте - как широко распространено мнение, что это произошло с Меркурием в то время . Эта концепция была введена итальянским астрономом Джованни Скиапарелли в 1880 году и появилась, в книгах Гаррета П. Сервисса « Космический Колумб» (1909) и Гаррета Смита « Между мирами » (1919). среди прочего, Распространенным предположением было то, что венерианские облака, как и облака на Земле, состоят из воды, и, следовательно, планету чаще всего изображали как имеющую влажный климат. Иногда это означало огромные океаны, но чаще болота и/или джунгли. Другой влиятельной идеей была ранняя версия небулярной гипотезы формирования Солнечной системы , согласно которой планеты тем старше, чем дальше от Солнца они находятся, а это означает, что Венера должна быть моложе Земли и может напоминать более ранние периоды в истории Земли, такие как каменноугольный период. . Ученый Сванте Аррениус популяризировал идею о том, что Венера покрыта болотами с флорой и фауной, подобной доисторической Земле, в своей научно-популярной книге «Судьбы звезд» (1918). Если Аррениус предполагал, что Венера имеет неизменные климатические условия, схожие по всей планете, и делал вывод, что отсутствие адаптации к изменчивости окружающей среды приведет лишь к появлению примитивных форм жизни, то более поздние авторы часто включали в нее различную мегафауну .

Джунгли и болото

Ранние описания Венеры, покрытой болотами и джунглями, можно найти в « Густава В. Поупа ( Путешествии на Венеру» 1895), Фреда Т. Джейна « На Венеру за пять секунд » (1897) и Мориса Бэринга « Венеры » (1897). 1909). После популяризации Аррениусом изображение венерианского пейзажа, в котором преобладают джунгли и болота, часто повторялось в других художественных произведениях; в частности, Брайан Стейблфорд говорит в книге «Научные факты и научная фантастика: энциклопедия» , что он стал «основным продуктом научно -фантастических образов». » Кларка Эштона Смита « Безмерный ужас (1931) и » Лестера дель Рей « Удача Игнаца (1939) изображают угрожающих венерианских существ в климате болот и джунглей. « В стенах Эрикса » (1936) Лавкрафта и Кеннета Стерлинга изображен невидимый лабиринт на Венере в джунглях.

Обложка книги «Фантастические приключения» , ноябрь 1941 года, с рассказом Амтора «Живые мертвецы» из « Побега Берроуза на Венеру».

В поджанре планетарного романа , который процветал в ту эпоху, Ральф Милн Фарли и Отис Адельберт Клайн написали сериалы в этом сеттинге, начиная с «Радиочеловека» (1924) и «Планеты опасностей» (1929) соответственно. Эти истории были вдохновлены серией Эдгара Райса Берроуза «Марсианин Барсум» , которая началась с «Принцессы Марса» (1912); Позже Берроуз написал планетарные романы, действие которых происходит на болотистой Венере, в сериале «Амтор» , начиная с «Пиратов Венеры» (1932). Среди других авторов, написавших планетарные романы в этом контексте, — К. Л. Мур с приключенческим романом Нортвеста Смита « Черная жажда » (1934) и Ли Брэкетт с такими рассказами, как « Исчезнувшая луна » (1948) и рассказом Эрика Джона Старка « Чародейка Венеры ». (1949).

Роберт А. Хайнлайн изобразил венерианские болота в нескольких несвязанных друг с другом рассказах, включая « Логику Империи » (1941), «Космический кадет» (1948) и «Подкейн с Марса» (1963). На телевидении в эпизоде ​​сериала « Том Корбетт, космический кадет» 1955 года изображена аварийная посадка в венерианских болотах. В рассказе Брэдбери « Долгий дождь » (1950) Венера изображена как планета с непрекращающимся дождем, а позже он был дважды адаптирован для экрана: для фильма в «Человеке в картинках» (1969) и для телевидения в Театре Рэя Брэдбери (1992). последний удалил все упоминания о Венере в свете изменившихся научных взглядов на условия планеты. Брэдбери вернулся к дождливому видению Венеры в фильме « Все лето за день » (1954), где Солнце видно сквозь облачный покров только раз в семь лет. В немецкой научной фантастике романы Перри Родана (напечатанные в 1961 году) использовали представление о Венере как о мире джунглей, в то время как главный герой К. Х. Шеера шестнадцатого ZBV романа Raumpatrouille Nebelwelt (1963) с удивлением обнаруживает, что Венера на Венере нет джунглей, что отражает недавние на тот момент открытия об условиях окружающей среды на Венере.

Океан

Другие представляли Венеру как панталасическую планету , покрытую океаном всей планеты и, возможно, с несколькими островами. Создание больших массивов суши считалось невозможным из-за предположения, что они могли бы вызвать восходящие потоки атмосферы, разрушающие твердый облачный слой планеты. Ранние исследования океанической Венеры включают » Харла Винсента « Освобожденную Венеру (1929), » Лесли Ф. Стоуна « Женщины с крыльями (1930) и «Через пустоту» (1931). В » Олафа Стэплдона ( « Последних и первых людях 1930) будущие потомки человечества модифицируются, чтобы адаптироваться к жизни на покрытой океаном Венере. В фильме Клиффорда Д. Саймака « Край бездны » (1940) также изображена океаническая Венера, а действие происходит на дне венерианских морей, с участием пиратов и враждебных венерианских пришельцев. » К.С. Льюиса ( «Переландра 1943) пересказывает библейскую историю об Адаме и Еве в Эдемском саду на плавучих островах в огромном венерианском океане. В книге Айзека Азимова « Счастливчик Старр и океаны Венеры » (1954) изображены люди-колонисты, живущие в подводных городах на Венере. В книге Пола Андерсона « Планета-сестра » (1959) миграция на океаническую Венеру рассматривается как потенциальное решение проблемы перенаселения Земли . « Битва ночью » (1943) Лоуренса О'Доннелла (совместный псевдоним К.Л. Мура и Генри Каттнера ) и его продолжение «Фьюри» (1947) описывают выживших с опустошенной Земли, живущих под венерианскими океанами. Эти две работы были названы в «Энциклопедии научной фантастики » «самым устойчивым изображением» океанической Венеры, а десятилетия спустя первая получила еще одно продолжение, «Джунгли » (1991) Дэвида А. Дрейка . Книга Роджера Желязны « Двери его лица, лампы его уст » (1965) была последним крупным изображением покрытой океаном Венеры, опубликованным вскоре после того, как это видение стало устаревшим из-за достижений планетарной науки .

Пустыня

Третья группа ранних теорий об условиях на Венере объясняла облачный покров горячей и сухой планетой, где атмосфера содержит водяной пар, а на поверхности возникают пылевые бури. Идея о том, что на Венере много воды, была спорной, и к 1940 году Руперт Вильдт уже обсуждал, как парниковый эффект может привести к горячей Венере. Образ пустынной Венеры никогда не был так популярен, как образ болотистой или джунглевой, но к 1950-м годам он начал появляться в ряде работ. (1952) Фредерика Пола и Сирила М. Корнблута » «Космические торговцы — это сатира, изображающая Венеру, успешно рекламируемую как привлекательное место для мигрантов с Земли, несмотря на ее враждебную окружающую среду. В фильме Роберта Шекли « Специальный геологоразведчик » (1959) на пустынной поверхности Венеры добываются ресурсы . В книге Артура Кларка « Перед Эдемом » (1961) Венера изображается в основном горячей и сухой, но с несколько более прохладным климатом, пригодным для экстремофилов на полюсах. В фильме Дина Маклафлина « Ярость Земли» (1963) также изображена сухая враждебная Венера, на этот раз восставшая против Земли. Хотя эти негостеприимные изображения более точно отражали новые научные данные, они, тем не менее, в целом недооценивали суровость условий планеты.

Смена парадигмы

Бесплодная, кратерированная поверхность Венеры. ( Магеллана ) Радарные изображения

В научных кругах жизнь на Венере с 1930-х годов все чаще рассматривалась как маловероятная, поскольку более совершенные методы наблюдения Венеры показали, что в ее атмосфере не хватает кислорода. В космическую эпоху космические зонды, начиная с « Маринера-2» 1962 года , обнаружили, что температура поверхности Венеры находилась в диапазоне 800–900 ° F (400–500 ° C), а атмосферное давление на уровне земли во много раз превышало земное. Это сделало устаревшей художественную литературу, изображавшую планету с экзотическими, но пригодными для жизни условиями, а интерес писателей к планете уменьшился, когда ее негостеприимность стала лучше понимать. Некоторые работы заходят так далеко, что изображают Венеру как практически игнорируемую часть тщательно исследованной Солнечной системы; примеры включают «Свидание Кларка с Рамой» (1973) и серию романов «Пространство» (2011–2021) Джеймса С.А. Кори (совместный псевдоним Дэниела Абрахама и Тая Франка ).

Ностальгические изображения

Смотрите также: Марс в художественной литературе § Ностальгические изображения

Романтическая, обитаемая Венера до появления моряка продолжала какое-то время появляться в нарочито ностальгических и ретро -работах, таких как «Двери его лица, лампы его рта» Желязны (1965) и « Томаса М. Диша » Приходите в гости . Меланхолия Венеры » (1965), а Брайан Олдисс и Гарри Харрисон собрали произведения, написанные до научных достижений, в антологии « Прощай, фантастическая Венера» (1968). Ностальгический образ Венеры также время от времени всплывал на поверхность несколько десятилетий спустя: С.М. Стирлинга « действие книги Люди неба» (2006) происходит в альтернативной вселенной , где реальная версия Венеры, а антология « Старая Венера » (2015) под редакцией Джорджа Р.Р. Мартин и Гарднер Дозуа собирают недавно написанные произведения в стиле старых рассказов об устаревшем видении Венеры. В ролевых играх «Космос: 1889» (1989) и «Хроники мутантов» (1993) также намеренно используется ретро-изображение Венеры.

Человеческое выживание

Впечатление художника от гипотетического плавучего аванпоста высоко в атмосфере Венеры. Плавучие поселения такого типа появляются в таких произведениях, как «Султан облаков» Джеффри А. Лэндиса .

Еще до того, как стало известно об адских условиях на Венере, некоторые авторы представляли ее как место, враждебное по отношению к людям. Истории о выживании в менее экстремальных условиях появились в таких работах, как » Джона Кэмпбелла « Солярит (1930), где температура поверхности превышает 150 °F (70 °C); » Клифтона Б. Круза « Угроза Сатурна (1935), где атмосфера токсична; и Филипа Лэтэма » « Пять против Венеры (1952), Робинзонада . Точно так же истории о колонизации были популярны на протяжении 1940-х и 1950-х годов и снова стали таковыми к концу века, параллельно с ростом популярности вымышленных проектов терраформирования . После открытий космической эры об условиях на Венере художественная литература о планете стала в основном сосредотачиваться на выживании во враждебной среде, как в книге Ларри Нивена « Затишье в аду » (1965). Устройства для защиты от непогоды в этих историях включают куполообразные города , как в » Джона Варли « В чаше (1975), защитные костюмы , как в » Брайана и Фрэнка Гербертов ( «Человеке двух миров 1986), плавучие города , как в «Джеффри» » А. Лэндиса . « Султан облаков (2010) и Дерека Кюнскена » «Дом Стикса (2020), а также космические станции .

Колонизация

Колонизация Венеры появилась еще в Дж. Б. С. Холдейна эссе « Страшный суд » (1927) и Джона Уиндема « Приключения на Венере » (1932), и в последующие десятилетия ее популярность росла. После появления научных данных о суровых условиях Венеры колонизация Венеры все чаще воспринималась как более сложная задача, чем колонизация Марса . Некоторые авторы предположили, что колонистам на поверхности Венеры, возможно, придется вести кочевой образ жизни, чтобы оставаться в благоприятном положении относительно Солнца.

Колонизация Венеры является основной темой в Джека Уильямсона ( «Сити» серии 1949–1951), Рольфа Гарнера, трилогии начинающейся с «Возрождающейся пыли» (1953), а также в книге советских писателей -фантастов Аркадия и Бориса Стругацких « Земля багровых облаков» (1959). ). В произведении Саймака « Голодная смерть » (1938) колонисты Венеры борются с чумой, намеренно завезенной марсианами. В «Логике империи» Хайнлайна колонии полагаются на эксплуатацию рабочих, попавших в кабальное рабство . и С. Мейкписа Лотта » « Побег на Венеру (1956) изображает колонию, превратившуюся в антиутопию . В фильме Марты Рэндалл « Большой купол » (1985) изображена вновь открытая куполообразная колония, заброшенная во время предыдущего проекта терраформирования; Джиллетт описывает обстановку, похожую на джунгли, как дань уважения образу Венеры, встречающемуся в ранней научной фантастике. В фильме Сары Зеттель « Тихое вторжение» (2000) рассказывается о колонизации Венеры инопланетянами, лучше приспособленными к условиям планеты.

Терраформирование

Дополнительная информация: Терраформирование в популярной культуре.

Терраформированная Венера в представлении художника.

По мере развития научных знаний о Венере авторы научной фантастики старались не отставать, в частности, сосредоточив внимание на концепции терраформирования Венеры . Раннее рассмотрение этой концепции можно найти в «Последних и первых людях » Стэплдона , где этот процесс уничтожает формы жизни, уже существовавшие на планете. Хотя с тех пор Венера стала считаться наиболее многообещающим кандидатом на терраформирование, до 1960-х годов писатели-фантасты были более оптимистичны в отношении перспектив терраформирования Марса Мура» , и ранние изображения, такие как Каттнер и «Ярость , следовательно, изображали терраформирование Венеры как более сложную задачу. » Андерсона « Большой дождь (1954) вращается вокруг попытки вызвать дождь на сухой Венере. а в его книге « Чтобы построить мир » (1964) терраформированная Венера становится местом бесчисленных войн за наиболее желанные части поверхности. Другие ранние изображения терраформирования Венеры включают А.Э. ван Фогта ( «Мир Нуль-А» 1948) и Джеймса Э. Ганна ( «Обнаженное небо» 1955).

Терраформирование Венеры остается сравнительно редким явлением в художественной литературе. хотя этот процесс появляется в таких работах, как » Боба Бакли « Мир в облаках (1980) и » Дж. Дэвида Нордли « Снега Венеры (1991), в то время как другие, такие как Рэймонда Харриса ( «Тени белого солнца» » Нордли 1988) и « Рассветная Венера (1995), показывают уже терраформированную, подобную Земле Венеру. Памелы Сарджент о Венере Трилогия , состоящая из «Венеры снов» (1986), «Венеры теней» (1988) и «Дитя Венеры» (2001), представляет собой эпопею , подробно описывающую процесс терраформирования Венеры, длившийся на протяжении поколений, и сравниваемый с Кимом Стэнли Робинсоном. о Марсе трилогия (1992–1996); В более позднем романе Робинсона «2312 » (2012) Венера находится в процессе терраформирования. Терраформированная Венера, возвращающаяся в свое естественное состояние, упоминается в книге Кларка «Призрак с Гранд-Бэнкс» (1991). В аниме терраформирование Венеры появляется в фильме «Венерские войны» (1989), где оно вызвано ударом кометы, удаляющей атмосферу и добавляющей воду на планету, а также в телешоу «Ковбой Бибоп» (1998), где это осуществляется представил растительный мир, создав пригодную для дыхания атмосферу. Джиллетт предполагает, что тема терраформирования Венеры отражает желание вернуть более простую, традиционную фантазию ранней прозы о планете.

Формы жизни

Обложка адаптации комикса Avon 1950 года «Радиочеловек» под названием «Землянин на Венере » с изображением экзотической венерианской жизни в виде гигантских муравьев.

Звери

Ранние сочинения, в которых Венера часто изображалась как более молодая Земля, часто населяли ее крупными зверями. В «Путешествии Папы Римского на Венеру » (1895 г.) изображен тропический мир, в котором обитают динозавры и другие существа, похожие на тех, что известны из истории Земли. В статье, опубликованной в журнале Space Science Reviews в 2023 году , говорится: «Хотя Марс предлагал своего рода бесплодную элегантность, на Венере, возможно, было слишком много жизни». Стэнли Г. Вайнбаум изобразил Венеру как дом ненасытной экосистемы в « Планете паразитов » (1935), и его видения вдохновили других авторов, таких как Азимов, чья книга « Счастливчик Старр и океаны Венеры» изображает колонистов, сталкивающихся с различными враждебными морскими существами. «Двери его лица, светильники его уст» Желязны вращаются вокруг встречи с гигантским венерианским морским чудовищем. а в книге Кларка «Глубокий хребет» (1957) морские существа на Венере коммерциализируются. Венера является домом для драконов в фильме Хайнлайна «Между планетами » (1951) и динозавров в фильме «Три марионетки» короткометражном «Космический корабль Саппи» (1957), а венерианский монстр, доставленный на Землю космическим зондом, нападает на людей в фильме « 20 миллионов миль до Земли » (1957). ).

Доисторические существа иногда соседствуют с примитивными гуманоидами в изображениях Венеры. В рассказе Зеленого Фонаря « Вызов из космоса » (1959) герои защищают человекообразных обитателей Венеры от динозавров. В британском детском телешоу «Следопыты на Венеру » (1961) местная фауна включает как птеродактилей , так и «обезьянолюдей». В советском фильме «Планета Бур» (1962) рассказывается о совместной американо-советской научной экспедиции на Венеру, в ходе которой планета изобилует различными формами жизни, многие из которых напоминают земные виды, включая разумных, хотя и примитивных венерианцев.

Автор научной фантастики Джерри Пурнель отметил, что ранняя научная фантастика была изобилует образами экзотической венерианской жизни: «толстый гриб, пожиравший людей заживо; мир, населенный странными животными, драконами, динозаврами и болотными существами, напоминающими зверей из Черной лагуны ». Разумная растительная жизнь появляется в нескольких рассказах, включая продолжение «Планеты паразитов» Вайнбаума « Пожиратели лотоса » (1935), Супермене рассказ из комиксов о « Три крутых подростка » (1962) Джерри Сигела и Эла Пластино и «Внешние пределы» . эпизод « Холодные руки, горячее сердце » (1964). Разумный венерианский червь по имени Мистер Майнд появляется как суперзлодей в рассказах комиксов Фосетта о капитане Марвеле . Во второй половине 20-го века, когда адские условия Венеры стали более известны, изображения жизни на Венере стали более экзотичными, с такими идеями, как «живая нефть» из » Бренды Пирс « Безумной нефти (1975), телепатические жемчужины «В чаше» Варли и более приземленные облачные микробы из « » Бена Бовы ( Венеры 2000; часть «Гранд-тур серии Бовы» ).

Венерианцы

«Венерианцы» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Венерианец .

В отличие от разнообразия представлений о венерианской среде, обитателей Венеры чаще всего изображают людьми или человекоподобными. В каталоге ранних (до 1936 года) научно-фантастических произведений, составленном Эвереттом Франклином Блейлером и Ричардом Блейлером в справочных работах Science-Fiction: The Early Years (1990) и Science-Fiction: The Gernsback Years (1998), перечислены такие примеры, как крылатые , ангельские люди; телепаты ; архаичные люди («недочеловеки»); люди, но с крыльями и усиками; люди с щупальцами; пушистые люди; гномы; гиганты; кентавры ; рыболюди; люди-кошки; рептилоиды ; люди-крысы; и люди-растения. Некоторые работы, изображающие венерианцев как людей, объясняют это, предполагая, что Венера была колонизирована древней, развитой цивилизацией с Земли, например, Атлантида в романе Уоррена Э. Сандерса « Шеридан становится послом » (1932) и польский писатель -фантаст Владислав Уминьский . s Zaziemskie światy (1948) или Древний Египет в замке Джеффри Ллойда « Авангард Венеры» (1957), в то время как Трины в комиксах Дэна Дэйра , вышедших в 1950 году, представляют собой похищенных людей, генетически модифицированных для выживания на Венере. У супергероя комиксов Томми Томорроу в «Подставе в Академии планетиров» (1962) есть синекожий, но в остальном гуманоидный венерианский приятель по имени Лон Вуриан. Блейлеры также перечисляют ряд более причудливых изображений венерианцев, например, похожих на кальмаров; четвероногие слоновьи существа; разумные гигантские пчелы, жуки, муравьи и личинки червей; гигантские чудовищные насекомые; и даже «живые цвета». В книге Саймака « Инструменты » (1942) уроженец Венеры изображен как «капля бестелесного газа радона , захваченная в свинцовой банке».

Ассоциации планеты Венера с римской богиней любви , возможно, повлияли на художественные изображения венерианцев. Здесь представлена ​​картина «Рождение Венеры» Вильяма -Адольфа Бугро 1879 года .

Возможно, из-за ассоциации планеты Венера с римской богиней любви, чье имя она носит , разумные венерианцы часто изображались нежными, неземными и красивыми — образ, впервые представленный в « Бернара ле Бовье де Фонтенеля . Беседах о множественности» Миров (1686 г.). Этот образ был повторен в произведениях В. Лах-Ширмы « Голос из другого мира» (1874) и «Письма с планет» (1887–1893) о межпланетном путешествии крылатого ангелоподобного венерианца, а также в произведении Джорджа Гриффита. « Медовый месяц в космосе» (1900), где посетители Венеры встречают летающих венерианцев, общающихся посредством музыки. В анонимно опубликованном «Рассказе о путешествиях и приключениях Поля Эрмонта среди планет » (1873 г.) изображена одна венерианская раса, подобная этой, и другая, примитивная и жестокая. Примитивные венерианцы также появляются в Дональда Хорнера произведениях «На самолете к Солнцу» (1910) и Фрэнка Брюкеля ( «Военачальник Венеры» 1930). в то время как более продвинутые, но вредоносные из них изображены в таких произведениях, как » Лэнделла Бартлетта « Авангард Венеры (1928) и Роя Роквуда ; » «Воздушным экспрессом на Венеру или «Пленники чужого народа» (1929).

Венерианские цивилизации чаще всего изображались как сопоставимые по уровню развития с Землей, немного реже как более развитые и лишь иногда менее развитые. Утопические изображения Венеры являются обычным явлением. появляясь Джона Манро в фильме «Путешествие на Венеру » (1897). среди других С точки зрения управления, Джеймса Уильяма Барлоу книга «История расы бессмертных без Бога» (1891) представляет собой социалистическую венерианскую цивилизацию, В произведении Гомера Эона Флинта « Королева жизни » (1919) изображено анархистское общество на Венере. и Стэнтона А. Кобленца » «Синие варвары (1931) представляют собой сатирическое изображение Венеры, управляемой плутократами . Блейлеры дополнительно перечисляют среди прочих капиталистические , феодальные , монархические и матриархальные венерианские общества. польского писателя-фантаста Станислава Лема В романе «Астронавты» польско- восточногерманское (1951), позже адаптированном для экранизации как совместное произведение «Безмолвная звезда» (1960), а затем дублированном на английский язык и перемонтированном как «Первый космический корабль на Венере » (1962), экспедиция на Венеру обнаруживает бесплодную окружающую среду и руины цивилизации, делая вывод, что причиной был ядерный холокост . » Кларка И наоборот, в « Уроке истории (1949) венерианцы приходят на Землю и обнаруживают, что человечество уже вымерло по причинам, связанным с окружающей средой.

Связь Венеры с женщинами во многих произведениях проявляется по-разному. Планета населена исключительно или в основном женщинами в таких произведениях, как « Что Джон Смит видел на Луне: Рождественская история для вечеринок, которые были детьми двадцать лет назад » (1893) Фреда Харви Брауна , и в книге Стоуна « Завоевание Луны » ею управляют женщины. Гола » (1931) и др. В комиксах в нескольких историях DC Comics « Чудо-женщина» 1940-х годов фигурировали подруги супергероини с Венеры. В фильмах «Эбботт и Костелло отправляются на Марс» (1953) и «Королева космоса» (1958) рассказывается о Венере, населённой красивыми женщинами. и «Путешествие на планету доисторических женщин» (1968), вторая из двух англоязычных адаптаций « Планеты Бур» (первая — « Путешествие на доисторическую планету» , 1965), изображает венерианцев как «полуобнаженных сексапильных белокурых сирен». со сверхъестественными или экстрасенсорными способностями.

Тема венерианского гостя на Земле встречается в некоторых произведениях, таких как «Голос из другого мира » Лах-Ширмы и Уильяма Виндзора ( «Лома, гражданин Венеры» 1897). В британском фильме «Незнакомец с Венеры» (1954) визит венерианца изображен так же, как визит марсианина в американском фильме « День, когда Земля остановилась» (1951). Подобные визиты обычно носят мирный характер и направлены на просвещение человечества. Время от времени венерианцы приходят на Землю с намерением завоевать ее, как, например, в Чарльза Л. Грейвса и Э.В. Лукаса пародии Герберта Уэллса » на «Войну миров (1897) под названием «Война венусов» (1898), романе Рэя Каммингса . Таррано Завоеватель (1925) и фильм «Цель Земля» (1954). Marvel из комиксов Подводник защищал Землю от вторжения венерианцев-амфибий в сюжетной арке Золотого века комиксов . Венерианцы, проникающие на Землю, изображая из себя людей, появляются в нескольких произведениях, включая Эрика Фрэнка Рассела ( «Трое, чтобы победить» Виндзора 1956) и «Лома, гражданин Венеры» .

См. также

• Планеты в астрологии § Венера
• Венера в культуре

Дальнейшее чтение

• Дарлингтон, Эндрю (осень 1995 г.). Ли, Тони (ред.). «Видения Венеры: утраченное наследие мира воды». Проект «Планеты»: научно-фантастический тур по Солнечной системе. Зона . № 3. С. 30–31. ISSN   1351-5217 .
• Фракной, Эндрю (январь 2024 г.). «Научно-фантастические рассказы с хорошей астрономией и физикой: актуальный указатель» (PDF) . Тихоокеанское астрономическое общество (7,3-е изд.). п. 22. Архивировано (PDF) из оригинала 10 февраля 2024 г. Проверено 23 марта 2024 г.
• Маршалл, Роб (осень 1995 г.). Ли, Тони (ред.). «Штормовые взгляды на мир: кинофантастика о Венере». Проект «Планеты»: научно-фантастический тур по Солнечной системе. Зона . № 3. С. 32–33. ISSN   1351-5217 .
• Стэнвей, Элизабет (10 сентября 2023 г.). «Экзо-динозавры» . Уорикский университет . Блог космических историй. Архивировано из оригинала 25 марта 2024 г. Проверено 20 апреля 2024 г.