Вергилий Ватикан
| Вергилий Ватиканский | |
|---|---|
 Асканий и Троянский совет, фолио 73, оборотная сторона | |
| Также известен как | Ватикан Вергилий |
| Язык | латинский |
| Дата | 4 век |
| Провенанс | Монастырь Сен-Мартен |
| Рукопись(и) | MSCod.Vat. lat. 3225 |
| Источники | Энеида, Георгик |
Вергилий Ватиканский , также известный как Ватиканский Вергилий. [ 1 ] ( Ватикан , Biblioteca Apostolica , Cod. Vat. lat. 3225), — позднеантичная иллюминированная рукопись , содержащая фрагменты Вергилия » « Энеиды и «Георгики» . Он был изготовлен в Риме около 400 г. н. э. [ 2 ] и является одним из старейших сохранившихся источников текста « Энеиды» . Это старейшая и одна из трех древних иллюстрированных рукописей классической литературы .
Содержание
[ редактировать ]Двумя другими сохранившимися иллюстрированными рукописями классической литературы являются « Вергилий Роман» и « Амброзианская Илиада». Вергилия Ватиканского не следует путать с Вергилием Романом (Ватикан, Biblioteca Apostolica, Cod. Vat. lat. 3867) или неиллюстрированным Вергилием Августом , двумя другими древними вергилианскими рукописями в Biblioteca Apostolica .
Вергилий создал классику римской литературы « Энеиду» . Он использовал яркие места и эмоции, чтобы создать образы через поэзию в рассказе. В нем рассказывается об Энее и его троянских товарищах, блуждающих по морям, пока они не достигнут конечного пункта назначения в Италии после побега из города Трои после Троянской войны. Повествование включает в себя темы любви, потерь и войны. Троянская война является источником вдохновения и катализатором длинной череды эпической поэзии, последовавшей за Вергилием . [ 3 ]
Атрибуция
[ редактировать ]Иллюстрации были добавлены тремя разными художниками, каждый из которых использовал иконографические тетради. Первый работал над «Георгикой» и частями « Эклогов» ; над «Энеидой» работали только двое . Иллюстрации каждого отдельного художника очевидны в зависимости от его способностей. Первого художника отличает знание пространственной перспективы и анатомии. Его иллюстрации в « Георгиках» и «Эклогах» сосредоточены на его мастерстве создания расстояний и пейзажей . Иллюстрация стада, ведущего к воде, встречается в иллюстрации художника к « Георгикам» . Каждая фигура и предмет на заднем плане отличаются реалистичным пространственным расположением. [ 4 ]
По сравнению с первым художником второму художнику, работавшему над « Энеидой» , не хватает такого же знакомства с пространственной перспективой. Соединение толп со зданиями, людьми и горами создает разительный контраст в открытии Карфагена. В иллюстрациях третьего художника присутствуют идеи пространственной перспективы, реалистичного пространства и фигур. Он использовал свою способность изображать реалистичный фон, основанную на его навыках анатомии человека. Одним из примеров является то, что покойная Дидона покоится в своей украшенной спальне в « Оплакивании Дидоны » . [ 4 ]
Описание
[ редактировать ]В рукописи сохранилось 76 листов с 50 иллюстрациями. [ 5 ] Если бы, как это было принято в то время, рукопись содержала все канонические произведения Вергилия, первоначально в рукописи было бы около 440 листов и 280 иллюстраций. Иллюстрации заключены в рамки и включают пейзажи , архитектурные и другие детали.
Многие фолианты сохранились во фрагментах. Некоторые фрагменты сгруппированы по четыре или по пять. Имеется 50 поврежденных иллюстраций в плохом состоянии. Восстановить оригинал книги по каждому фрагменту несложно. Канонические сочинения Вергилия, содержащие 440 листов с 280 иллюстрациями, обычно в то время не содержали предисловий. Читать легко и удобно. Нет никаких свидетельств существования значительно более старой книги, которую можно было бы сравнить по качеству.
Из нескольких изданий Вергилия Вергилий Ватиканский является первым изданием в форме кодекса . Возможно, оно было скопировано из набора свитков , что вызвало неясность передачи текста. Была хорошо организованная мастерская, создавшая Вергилия Ватиканского. Оставляя пробелы в определенных местах текста, мастер-переписчик планировал включение иллюстраций при копировании текста.
По традиции и для удобства, иллюстрации были заполнены иконографическими моделями трех разных художников. Для завершения этой работы художником был изучен и адаптирован набор иллюстрированных свитков, которые должны были послужить иконографическими моделями «Энеиды».
Подобные небольшие иллюстрации размещались в колонках текста, написанного на свитках в стиле папируса.
Текст и сценарий
[ редактировать ]Текст был написан одним писцом заглавными буквами . Как это было принято в то время, между словами нет разделения. Один писец написал весь текст коричневыми чернилами позднеантичного периода. При восьмикратном увеличении чернила становятся беззернистыми, гладкими и хорошо сохранившимися. Вергилий Ватиканский находится в очень хорошем состоянии по сравнению с другими рукописями того же периода, которые были некачественно подготовлены, в результате чего пергамент порвался из-за дубовых галловых орехов и сульфата железа. Чтобы различать толстые и тонкие штрихи, писец пользовался обрезанным широким пером. Ручку держали почти под углом 60 градусов, где и происходило большинство штрихов. [ 1 ]
Иллюстрации
[ редактировать ]Миниатюры располагаются в текстовом столбце, хотя некоторые миниатюры занимают целую страницу. Человеческие фигуры написаны в классическом стиле с естественными пропорциями и прорисованы живо. Иллюстрации часто очень хорошо передают иллюзию глубины. Серый фон пейзажей переливается полосами розового, фиолетового или синего, создавая впечатление туманной дали. [ 2 ] Внутренние сцены основаны на более раннем понимании перспективы, но случайные ошибки позволяют предположить, что художники не до конца понимали используемые модели. Стиль этих миниатюр имеет много общего с сохранившимися миниатюрами фрагмента Кведлинбургской Италы , а также их сравнивают с фресками, найденными в Помпеях . Каждая миниатюра имела пропорциональную фигуру с пейзажем, создающим эффект дымки, с классической архитектурой и одеждой. [ 1 ]
Популярные мифы, такие как «Гилас» и «Нимфы», были представлены девятью сохранившимися иллюстрациями « Георгики» посредством пасторальных и жанровых сцен, выполненных компетентными художниками. [ 1 ] Иллюстрации в « Энеиде» смешаны с «Георгикой» ; однако георгиков художественная изобретательность превосходит иллюстрации к Энеиде . [ 1 ] Без украшенных рамок, раскрашенного фона или пейзажной обстановки в иллюстрированных стихах использовалось только самое необходимое для повествования истории с использованием минимального количества фигур и предметов. «Вергилий Ватикан», не оформленный в рамку и не раскрашенный на заднем плане, использует набор иллюстраций в стиле папируса . [ 1 ]
Миниатюры
[ редактировать ]
Одна важная миниатюра изображает Энея и Ахата, открывающих Карфаген (лист 13). Художник пожертвовал стилем ради живописной точности, чтобы запечатлеть город в его стремительном развитии и единстве. Два троянца стоят на скале и осматривают Карфаген на изображении, лишенном перспективы. Ахат и Эней обозначены ярлыками над головами. Тело Энея предоставляет материал для исследования, например, испорченные драпировки одежды, что не позволяет осмотреть тело Ахата. Неуклюже составленная анатомия Энея создана плавными и толстыми мазками художника. Драпировка неестественно позиционирует ноги, закрывая тело. Тело Энея, в отличие от Ахата, предполагает речь, основанную на вытянутой стойке. Сохраняя точность текста, справа от Энея имеется неуклюжая перспектива, очерчивающая Карфаген. [ 1 ] Двое рабочих и надзиратель в карьере под Энеем добывают сырье для строительства. каменщиками . На заднем плане надзиратели наблюдают за только каменные арки и стены, а не происходящие действия. Отображаются [ 4 ]
Материалы
[ редактировать ]Подготовка 220 листов пергаментной бумаги размером 25 на 43 сантиметра (10 на 17 дюймов) была первым шагом в процессе букмекерской деятельности. Это сопоставимо с другими роскошными рукописями того времени, для создания некоторых из которых требовалось около 74 овец. Несмотря на несколько дыр в Вергилии Ватиканском, он остался в отличном качестве. Пергамент очень тонкий, с гладкой полированной поверхностью, и его называют лучшими книгами того периода. Сторона волос слегка желтая, образующая завиток, а сторона мякоти белая. Использование пергамента большой длины приведет к его порче, к счастью, пергамент можно использовать на большую длину из-за его жесткости.
Провенанс
[ редактировать ]Рукопись, вероятно, была изготовлена для дворянина-язычника. Эта позднеантичная иллюминированная рукопись активно использовалась в Италии на протяжении как минимум 200 лет. [ 1 ] Первая запись о почти полной рукописи появилась в монастыре Сен-Мартен в Туре во второй четверти девятого века. В тексте сделано лишь несколько исправлений и замен. Прежде чем рукопись была расчленена и в дальнейшем исчезла, иллюстрации из рукописи внимательно изучались художниками. Эти художники позже основали одну из самых влиятельных школ живописи Каролингов, и один из художников фактически скопировал две фигуры из рукописи, чтобы использовать их в Вивианской Библии . [ 6 ]
итальянский гуманист Джованни Понтано В 1448 году рукопись изучил и собрал . На тот момент в составе рукописи потеряно около 164 листов. Кроме того, несколько листов, судя по всему, были вырезаны кем-то другим. Примерно в 1514 году рукопись, после того как исчезла и подверглась дальнейшему расчленению, появилась в Риме в кружке Рафаэля , где несколько сохранившихся иллюстраций были скопированы и адаптированы для других целей. Люди опасались, что рукопись со временем полностью испортится, поэтому копии всех иллюстраций из рукописи были созданы в кружке Рафаэля (ныне Принстон MS104). В 1513 году рукопись была передана в Рим, в библиотеку гуманиста Пьетро Бембо . Когда в 1521 году умер папа Лев X , Бембо удалился в Падую и привез с собой рукопись. Затем Пьетро Бембо передал рукопись своему сыну Торквато Бембо. Наконец, в 1579 году рукопись вернулась в Рим, а некоторые листы были урезаны. Фульвио Орсини купил рукопись у Торквато Бембо. В конце концов Фульвио Орсини завещал свою библиотеку Библиотека Ватикана в 1600 году. Вскоре после 1642 года рукопись была изменена из-за переплета кодекса и добавления заплаток на пергамент. [ 7 ]
Факсимиле
[ редактировать ]Рукопись была опубликована с цветными репродукциями в 1980 году.
Печать Факсимиле: Райт, Дэвид Х. Вергилий Ватикан: полное факсимильное издание в оригинальном формате Codex Vaticanus Latinus 3225 Biblioteca Apostolica Vaticana . Грац, Австрия: Академическая полиграфическая и издательская компания, 1984 г.
Цифровое факсимиле: Библиотека Ватикана
Все иллюстрации доступны в Интернете с комментариями в книге Райт, Дэвид Х., Ватиканский Вергилий, шедевр позднеантичного искусства , Беркли, University of California Press, 1993, книги Google, полный онлайн-текст.
Примечания
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д и ж г час Райт, Дэвид Х (1993). Ватиканский Вергилий . Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета.
- ^ Jump up to: а б Инго Ф. Вальтер, Норберт Вольф, 2005, Codices illusts, Самые известные иллюминированные рукописи мира, Кельн, Taschen . п. 52
- ^ Харрис, Стивен Л; Платцнер, Глория (2012). Классическая мифология: изображения и идеи . Нью-Йорк: МакГроу-Хилл. стр. 840–923. ISBN 9780073407524 .
- ^ Jump up to: а б с Слоан, Келли (31 июля 2007 г.). «Эпические иллюстрации: Энеида Вергилия в Вергилии Ватиканском» . Бакалавриат по гуманитарным наукам . 13 :2.
- ^ Куликовский, Михаил (2019). Имперская трагедия: от империи Константина до разрушения Римской Италии 363-568 гг. н.э. Лондон: Профильные книги. ISBN 9781782832461 .
- ^ «Вергилий Ватиканский» . Перепись античных произведений искусства и архитектуры, известных в эпоху Возрождения .
- ^ Вейцманн (1979), с. 227
Ссылки
[ редактировать ]
- Калкинс, Роберт Г. Иллюминированные книги Средневековья . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета, 1983.
- Вальтер, Инго Ф. и Норберт Вольф. Codices Illustres: Самые известные в мире иллюминированные рукописи, 400–1600 гг . Кельн, ТАШЕН, 2005 г.
- Вайцманн, Курт. Позднеантичная и раннехристианская книжная иллюминация . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер, 1977.
- Вайцманн, Курт , изд., Эпоха духовности: позднеантичное и раннехристианское искусство, третий-седьмой века , вып. 203 и 224, 1979, Метрополитен-музей , Нью-Йорк. ISBN 9780870991790 ; полный текст доступен в Интернете в библиотеках Метрополитен-музея.
- Стивенсон, Томас Б. Миниатюрное украшение в Вергилии Ватиканском: исследование позднеантичной иконографии . Тюбинген, Верлаг Э. Васмут, 1983.
- Дэвид Райт, «От копии к факсимиле: тысячелетие изучения Ватиканского Вергилия», The British Library Journal, Vol. 17, № 1 (весна 1991 г.), 12–35.
- Райт, Дэвид Х., Ватиканский Вергилий, шедевр позднеантичного искусства . Беркли, Калифорнийский университет Press, 1993, книги Google, полный текст в Интернете.
- Райт, Дэвид Х. Кодикологические заметки о римском Вергилии (Vat. lat. 3867) . Ватикан, Апостольская библиотека Ватикана, 1992.
