Путеводитель по музею

48 ° 17'25 "N 14 ° 17'31" E / 48,290139 ° N 14,291981 ° E / 48,290139; 29.141981

Модель Адольфа Гитлера запланированного музея фюрера в Линце, Австрия , спроектированная Родерихом Фиком на основе эскизов Гитлера.

Дизайн музея фюрера был частично основан на Доме немецкого искусства в Мюнхене , показанном выше. Построенный в 1933–1937 годах по проекту Пауля Людвига Троста при значительном участии Гитлера, Дом был одним из первых монументальных сооружений, построенных в эпоху нацизма.

Модель Европейского культурного центра; Фасад музея фюрера можно увидеть в центре изображения, вверху, лицом к камере.

Музей фюрера или музей фюрера ( англ . Leader's Museum ), также называемый художественной галереей Линца , был нереализованным художественным музеем в рамках культурного комплекса, запланированного Адольфом Гитлером для его родного города, австрийского города Линц , недалеко от места его рождения Браунау . . Его целью была демонстрация произведений искусства, купленных, конфискованных или украденных нацистами со всей Европы во время Второй мировой войны . Культурный район должен был стать частью общего плана по воссозданию Линца, превратив его в культурную столицу нацистской Германии и один из величайших центров искусства Европы, затмив Вену , к которой Гитлер испытывал личную неприязнь. Он хотел сделать город красивее Будапешта , чтобы он был самым красивым на реке Дунай , а также промышленным центром и центром торговли; музей планировалось сделать одним из крупнейших в Европе. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

Ожидаемой датой завершения проекта был 1950 год, но ни музей фюрера , ни культурный центр, который он должен был закрепить, так и не были построены. Единственной частью тщательно продуманного плана, которая была построена, был мост Нибелунгов, который сохранился до сих пор. ^{[ 3 ]}

История и дизайн

Еще в 1925 году Гитлер задумал построить «Немецкую национальную галерею» в Берлине. ^{[ 4 ]} с самим собой в качестве директора. Его план, составленный в альбоме для рисования, возможно, был создан под влиянием Музея Кайзера Фридриха и состоял из здания, состоящего из двух секций: одна с 28 комнатами, а другая с 32. ^{[ 4 ]} Гитлер обозначил, кого из его любимых немецких художников XIX века следует собрать и в каких комнатах будут висеть их работы. Среди его любимых художников были Ганс Макарт , Франц Дефреггер , Эдуард Грюцнер, Франц фон Штук , Франц фон Ленбах , Ансельм Фейербах , Генрих Цюгель и Карл Шпицвег , ^{[ 5 ]} и он превозносил «арийское искусство» Морица фон Швинда и Арнольда Беклина в «Майн кампф» . ^{[ 6 ]} В свое время при планировании он посвятил пять комнат музея работам Адольфа фон Менцеля , а три комнаты - Швинду и Бёклину. Карл Роттманн , Эдуард фон Энгерт и Антон фон Вернер должны были жить в одной комнате, как и Макарт и Карл фон Пилоти ; Вильгельм Трюбнер и Фриц фон Уде ; Грюцнер и Дефреггер; и художники движения Назарянина . Другими художниками, которым в первоначальных планах Гитлера была бы своя комната, были Петер фон Корнелиус , Ганс фон Мареес , Бонавентура Дженелли , Ансельм Фейербах и Вильгельм Лейбль . Этот выбор отражал вкус Гитлера того времени, который отдавал предпочтение сентиментальным германским художникам-романтикам XIX века. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} включая «как« сентиментальные » жанровые картины ... [и] героические, идиллические, аллегорические. историко-патриотические темы, визуальный эквивалент Вагнера, но без гениальности». ^{[ 9 ]}

Именно после аншлюса с Австрией , когда уже был построен Дом немецкого искусства в Мюнхене, Гитлер задумал разместить музей своей мечты не в каком-либо из ведущих городов Германии, где его можно было бы затмить, а в своем «родном городе» Линц в Австрии, и обсудил свои планы с директором местного Провинциального музея Теодором Кершнером, во время посещения там. ^{[ 10 ]}

Кроме того, после государственной поездки в Рим , Флоренцию и Неаполь в 1938 году - между аншлюсом с Австрией и отторжением Судетской области у Чехословакии - Гитлер, «потрясенный и брошенный вызов богатствам итальянских музеев» ^{[ 11 ]} расширил концепцию запланированной им галереи. Теперь это была бы непревзойденная художественная галерея во всей Европе. ^{[ 12 ]} действительно «величайший музей в мире», ^{[ 11 ]} демонстрируя лучшие образцы европейского искусства. Он задумал, что лучшие произведения германского искусства займут почетное место в Национальной галерее в Берлине, а новый музей в Линце будет представлять лучшие произведения искусства средиземноморского мира, особенно девятнадцатого века. ^{[ 13 ]}

Идея и общая концепция дизайна нового культурного района в Линце, основанного на Музее фюрера , принадлежали Гитлеру. Он намеревался сделать Линц одной из будущих культурных столиц Рейха. ^{[ 14 ]} иметь свой университет, ^{[ 5 ]} и затмить Вену , город, в котором он провел несколько лет в качестве борющегося художника, ^{[ 14 ]} и к которому он испытывал сильное отвращение, ^{[ 15 ]} не только из-за еврейского влияния на город, но и из-за того, что ему самому не удалось поступить в Венскую академию изящных искусств .

[Гитлер] рассматривал Линц как будущую резиденцию новой немецкой Культуры и вложил весь свой ограниченный художественный талант и архитектурное образование в обширный проект, который должен был реализовать эти амбиции.... [Он] посвятил непропорционально много времени и энергии, от главы государства к планам Линца, лично создав архитектурную схему внушительного массива общественных зданий и задав формулу коллекции произведений искусства, которая должна была в значительной степени специализироваться на его любимой, сентиментальной немецкой школе девятнадцатый век. Его частная библиотека, обнаруженная американской армией в глубине Австрии, содержала множество завершенных архитектурных визуализаций для проекта в Линце... ^{[ 14 ]}

По словам одного из секретарей Гитлера, он никогда не уставал говорить о запланированном им музее, и это часто было темой его регулярных послеобеденных чаепитий. Он объяснял, как следует вешать картины: с достаточным пространством между ними, в комнатах, обставленных мебелью и предметами, соответствующими эпохе, и как их следует освещать. Ни одна деталь представления произведений искусства не была слишком мелкой для его рассмотрения. ^{[ 16 ]} Он сказал о музее в 1942 году: «Любой, кто хочет изучать живопись девятнадцатого века, рано или поздно обнаружит необходимость пойти в галерею Линца, потому что только там можно будет найти полные коллекции». ^{[ 17 ]}

Дизайн и модель

Осенью 1940 года Гитлер поручил архитектору Герману Гислеру , набожному нацисту, ^{[ 18 ]} отвечать за восстановление Линца, ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]} один из пяти назначенных Führerstädte («городов фюрера»), наряду с Берлином , Гамбургом , Нюрнбергом и Мюнхеном , которые должны были быть радикально перестроены. ^{[ 21 ]} Линц должен был стать крупным культурным центром, художественной столицей Европы, центром торговли и коммерции и красивейшим городом на Дунае , превосходящим Будапешт . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Там будет новая мэрия, новая штаб-квартира нацистской партии, «форум Гау» с огромным зрительным залом, а также новый железнодорожный вокзал, стадион, общественный зал, технический университет, институт металлургии, планетарий, подвесная мост и две новые башни, одна из них с колоколом и мавзолеем родителей Гитлера. В городе также будет собственная резиденция Гитлера для престарелых, спроектированная Гислером. Помимо всего этого, в Линц должны были быть перенесены и венские мощности сталелитейного завода Hermann-Göring-Werks, несмотря на возражения чиновников города, архитекторов и Фрица Тодта , которые считали промышленные объекты несовместимыми. город искусства, архитектуры и культуры. Однако Гитлер хотел обеспечить город постоянным источником дохода после своей смерти и больше не мог его субсидировать. ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}

Культурный центр, лежащий в основе реконструкции, здания которого были основаны на идеях и черновых проектах Гитлера, стал называться «Европейским культурным центром». Он включал в себя монументальный театр, концертный зал, библиотеку с более чем 250 000 томов, оперный театр, а также театр оперетты, кинотеатр, коллекцию доспехов и отель Адольфа Гитлера, и все это было окружено огромными бульварами и плацем. ^{[ 14 ]}^{[ 24 ]}^{[ 25 ]} Расположенные к югу от исторической части Линца основные здания, включая Музей фюрера , должны были быть выровнены вдоль одного главного проспекта, Ин ден Лаубен. ^{[ 22 ]} которую после войны называли «типичной улицей национал-социалистической оси». ^{[ 3 ]} На другом конце он будет стоять на якоре у новой железнодорожной станции. ^{[ 22 ]}

Проектирование многих зданий культурного центра было поручено различным архитекторам, которым нравился Гитлер. ^{[ 26 ]} Сам музей был спроектирован Родерихом Фиком. ^{[ 27 ]} основанный на эскизах и спецификациях Гитлера, созданный по образцу Пауля Людвига Троста Haus der Deutschen Kunst («Дом немецкого искусства») в Мюнхене , который сам по себе находится под сильным влиянием участия Гитлера в процессе проектирования. ^{[ 28 ]} – и будет иметь фасад с колоннадой длиной около 500 футов (150 метров). Он должен был стоять на месте железнодорожной станции Линц , которую предполагалось перенести на четыре километра к югу. ^{[ 14 ]}^{[ 29 ]} Если объем немецкого искусства, купленного, конфискованного и разграбленного для музея, окажется таким, что потребуется расширение, в запланированный район можно будет легко интегрировать дополнительное здание. ^{[ 14 ]}

К январю 1945 года Гитлер стал одержим идеей увидеть модель запланированного культурного комплекса; он поручил своим адъютантам и Мартину Борману , своему личному секретарю и главе канцелярии нацистской партии , неоднократно звонить в офис Гислера и спрашивать, когда фюрер сможет увидеть модель. Офис Гислера работал круглосуточно, чтобы закончить его. В ночь с 7 на 8 февраля Гислер привез модель в Берлин на грузовике и установил ее в подвале здания Новой канцелярии , где 9 февраля она была готова для просмотра Гитлером Робертом Леем , лидером Немецкий Трудовой фронт и обергуппенфюрер СС Эрнст Кальтенбруннер , начальник полиции безопасности, а также личный фотограф Гитлера Вальтер Френц и его камердинер Хайнц Линге . Френц сделал несколько фотографий этого события, на одной из которых изображен Гитлер, глубоко созерцающий модель. ^{[ 30 ]}^{[ 19 ]} Гитлер, очевидно, был очарован увиденным:

Наклонившись над моделью, он рассматривал ее со всех сторон и при разном освещении. Он попросил место. Он проверил пропорции различных зданий. Он спросил о деталях мостов. Он долго изучал модель, видимо, задумавшись. Пока Гейслер оставался в Берлине, Гитлер сопровождал его дважды в день, чтобы осмотреть модель: днем и ночью. Других из его окружения привели, чтобы объяснить им планы строительства, пока они изучали модель. Глядя на модель города, который, как он знал, никогда не будет построен, Гитлер мог впасть в задумчивость, возвращаясь к фантазиям своей юности, когда он вместе со своим другом Кубичеком мечтал о восстановлении Линца. ^{[ 19 ]}

Гитлер часто навещал модель, пока жил в бункере под рейхсканцелярией, проводя много часов молча, сидя перед ней. ^{[ 30 ]} Чем ближе Германия приближалась к военному поражению, тем больше просмотр этой модели становился единственным облегчением для Гитлера; приглашение посмотреть его вместе с ним было показателем уважения фюрера. ^{[ 1 ]}

Ближе к концу войны, когда американские войска захватили частную библиотеку Гитлера, спрятанную глубоко в Австрии, она содержала «десятки» планов и изображений музея и комплекса. Они также нашли «Будущее экономическое положение города Линца» — 78-страничный том в переплете, подготовленный для Гитлера отделом экономики и исследований Министерства внутренних дел Обердонау, в котором подробно описывалось, как будет происходить возрождение Линца. По приказу Гитлера весь проект Линц был объявлен государственной тайной. ^{[ 14 ]}

Коллекция

Коллекция для планируемого музея в Линце собиралась несколькими способами. Сам Гитлер отправил Генриха Хайма , одного из адъютантов Мартина Бормана, имевшего опыт в живописи и графике, в поездки в Италию и Францию для покупки произведений искусства, за которые Гитлер платил своими собственными деньгами, полученными от продажи « Майн кампф» и спекуляций недвижимостью. землю в районе Бергхофа , а , горного убежища Гитлера на Оберзальцберге также гонорары за использование изображения Гитлера на почтовых марках. ^{[ 31 ]} Последняя, которую поделил со своим официальным фотографом Генрихом Гофманом , составила не менее 75 миллионов марок. ^{[ нужны разъяснения ]} в период правления Гитлера. ^{[ 32 ]}

Однако это не был основной метод создания коллекции.

день рождения Гитлера

В нацистской Германии день рождения Гитлера отмечался на национальном уровне 20 апреля, начиная с 1933 года, когда Гитлер стал канцлером, и до 1944 года. ^{[ 33 ]} В 1939 году в честь его 50-летия этот день был объявлен национальным праздником. В рамках этих торжеств Гитлер получил множество подарков, среди которых были картины и другие предметы искусства. Они были отложены для использования в запланированном Музее фюрера в Линце. ^{[ 12 ]}

56-летие Гитлера в 1945 году было частным празднованием, которое проводилось в бункере под рейхсканцелярией в Берлине, когда Советская Красная Армия сражалась за взятие города; даже при таких обстоятельствах Гитлер часто часами проводил в бункере канцелярии, рассматривая масштабную модель предполагаемой реконструкции Линца, центром которой был культурный район вокруг музея Фюрера . ^{[ 34 ]} Через десять дней после своего дня рождения Гитлер женился на Еве Браун , и 30 апреля 1945 года они вместе покончили жизнь самоубийством. ^{[ 35 ]}

Лидерский резерв

В первые недели после аншлюса в марте 1938 года, в результате которого Австрия присоединилась к Германскому рейху, гестапо и нацистская партия конфисковали у себя множество произведений искусства. В ответ 18 июня 1938 года Гитлер издал указ, согласно которому все произведения искусства, конфискованные в Австрии, стали личной прерогативой фюрера:

В рамках ареста активов, враждебных государству – особенно еврейских активов – в Австрии, среди прочего, были конфискованы картины и другие произведения искусства, имеющие большую ценность. Фюрер требует, чтобы эти произведения искусства, по большей части принадлежащие евреям, не использовались в качестве мебели для административных помещений или официальных резиденций высокопоставленных чиновников и не приобретались ведущими государственными и партийными лидерами. Фюрер планирует лично принять решение об использовании имущества после его конфискации. Он рассматривает возможность предоставления произведений искусства в первую очередь в распоряжение небольших австрийских городов для их коллекций. ^{[ 36 ]}

Цель приказа заключалась в том, чтобы гарантировать, что Гитлер будет иметь право первого выбора награбленных произведений искусства для своего запланированного музея фюрера и для других музеев Рейха. ^{[ 3 ]}^{[ 37 ]} Позже это стало стандартной процедурой для всех похищенных или конфискованных произведений искусства и было известно как « резерв фюрера » . ^{[ 38 ]}

Специальный заказ Линц

21 июня 1939 года Гитлер учредил Sonderauftrag Linz («Особая комиссия Линца») в Дрездене и – по рекомендации арт-дилера и члена нацистской партии Карла Хаберштока. ^{[ 39 ]} – назначил Ханса Поссе , директора Gemäldegalerie Alte Meister («Дрезденская картинная галерея»), специальным посланником. Несколько дней спустя, 26 июня, Гитлер подписал письмо, призванное дать Поссе полномочия, необходимые ему для выполнения этой работы. Он написал:

Я поручаю доктору Хансу Поссе, директору Дрезденской галереи, построить новый художественный музей в Линце-Дунае. Всем партийным и государственным службам приказано оказать помощь доктору Поссе в выполнении его миссии. ^{[ 40 ]}

У Поссе были неоднозначные отношения с нацистами. Его жена вступила в нацистскую партию в 1932 году, но когда сам Поссе попытался вступить в нее в 1933 году, год спустя его заявление было отклонено. Позже его обвинили в пропаганде так называемого « дегенеративного искусства » и в еврейском происхождении. В 1938 году его попросили уйти с поста директора (должность, которую он занимал с 1910 года с 31 года), но он отказался, взяв вместо этого отпуск. Тем не менее он был уволен только для того, чтобы восстановиться на этой должности по приказу Гитлера, возможно, под влиянием Хаберштока. ^{[ 41 ]}

Хотя Гитлер отдавал предпочтение немецкой и австрийской живописи XIX века, Поссе сосредоточил свое внимание на ранних немецких, голландских, французских и итальянских картинах. ^{[ 42 ]} Поссе написал в своем дневнике, что Гитлер намеревался, чтобы в музее хранилось «только лучшее из всех периодов, от доисторических зарождений искусства... до девятнадцатого века и новейших времен». Гитлер сказал Поссе, что он должен только ответить ему. ^{[ 4 ]}

Зондерауфтраг , но собирал произведения искусства не только для Музея фюрера и для других музеев Германского рейха, особенно на восточных территориях. Произведения искусства должны были быть переданы в эти музеи после войны. Зондерауфтраг . располагался в Дрездене, к нему было прикреплено около 20 специалистов: «хранители картин, гравюр, монет и доспехов, библиотекарь, архитектор, администратор, фотографы и реставраторы» ^{[ 14 ]} В штат входили Роберт Эртель и Готфрид Раймер из Дрезденской галереи, Фридрих Вольфхардт, офицер СС, в качестве хранителя книг и автографов; Леопольд Рупрехт из Музея истории искусств в качестве куратора доспехов и Фриц Дворшак , также из этого музея, в качестве куратора монет. ^{[ 43 ]}

Под Гансом Поссе

24 июля 1939 года Мартин Борман , помощник заместителя фюрера Рудольфа Гесса , сообщил Йозефу Бюркелю , которого Гитлер назначил главой администрации Австрии после аншлюса , что все конфискованные произведения искусства должны быть предоставлены для изучения отряду или лично Гитлером. Хотя первоначально в заказ не входили произведения искусства, взятые ранее у венских Ротшильдов , к октябрю Поссе сумел включить и их в свою компетенцию. ^{[ 44 ]}

В конце лета и осенью того же года Поссе несколько раз ездил в Вену на Центральный склад конфискованных произведений искусства в Новом Бурге, чтобы выбрать произведения искусства для музея Линца. ^{[ 3 ]} а в октябре он передал Борману на одобрение Гитлера список произведений искусства, конфискованных у Ротшильдов и отобранных Поссе для музея. Среди них были работы Ганса Гольбейна Старшего , Ван Дейка , Рембрандта , Франса Хальса , Тинторетто , Жерара тер Борха и Франческо Гварди и других. ^{[ 38 ]} Эти 182 произведения также были включены в список 324 картин Поссе за июль 1940 года, который он выбрал для коллекции музея. ^{[ 14 ]}

13 июня 1940 года Гитлер разрешил Поссе поехать в Нидерланды, где ему пришлось конкурировать с Альфреда Розенберга организацией ERR ( см. ниже ), Каэтаном Мюльманном , Германа Геринга художественным куратором Вальтером Андресом Хофером и самим Герингом в претензиях на работы Голландские мастера, многие из которых были похищены, экспроприированы или конфискованы различными нацистскими ведомствами по ряду причин. ^{[ 45 ]}

Примерно в ноябре 1940 года Поссе отправился в Польшу, чтобы осмотреть экспроприированные там произведения искусства, некоторые из которых были разграблены немецкой армией из музеев, дворцов и загородных домов. Все произведения искусства страны на оккупированных немцами территориях были затем каталогизированы офицером СС и историком искусства Каэтаном Мюльманном , который ранее сделал то же самое в Вене. ^{[ 45 ]} Поссе отобрал работы Леонардо , Рафаэля и Рембрандта для музея в Линце, хотя эти произведения фактически никогда не выходили из-под контроля Генерал-губернаторства — оккупированной нацистами части Польши, оставшейся после того, как Германия и Советский Союз захватили территорию, которую они хотели. ^{[ 14 ]}

10 июня 1940 года Поссе написал Борману:

Специальный делегат по охране произведений искусства и культурных ценностей только что вернулся из Голландии. Сегодня он уведомил меня, что в настоящий момент существует особенно выгодная возможность приобрести ценные произведения искусства у голландских дилеров и частных владельцев за немецкую валюту. Несмотря на то, что большое количество важных произведений искусства, несомненно, было недавно вывезено из Голландии, я считаю, что в торговле все еще есть много предметов, которые желательны для коллекции фюрера и которые можно приобрести без иностранной валюты. ^{[ 14 ]}

В результате этого в Париже и Риме были открыты счета на сумму около 500 000 рейхсмарок для личного пользования Поссе, а примерно в июле 1940 года он расширил сферу действия Sonderauftrag Linz на Бельгию и Нидерланды , открыв офис в Гааге как Referent für Sonderfragen (Советник по «специальным вопросам»). Поссе смог сообщить Борману, что по состоянию на март 1941 года он потратил 8 522 348 рейхсмарок на произведения искусства для музея фюрера . Позже он купил большую часть коллекции Мангеймера в 1944 году, в том числе Рембрандта «Еврейского врача» , чему способствовала угроза конфискации со стороны нацистского правительства Артура Зейсс-Инкварта , а остальная часть коллекции была куплена таким же образом позже во Франции. . ^{[ 14 ]} В коллекцию Sonderauftrag Linz входит множество таких случаев принудительной продажи с использованием средств от продажи книги Гитлера « Майн кампф» и марок с его портретом. Члены Sonderauftrag Linz совершили значительное количество закупочных поездок по Европе, приобретя значительное количество произведений искусства, а также организовывали покупки через арт-дилеров. ^{[ 3 ]}^{[ 46 ]}^{[ 47 ]}

Гитлер был доволен работой Поссе и в 1940 году присвоил ему почетное звание «Профессор». ^{[ 48 ]} то, что фюрер сделал для многих своих любимцев в искусстве, таких как Лени Рифеншталь , актриса и кинорежиссер; архитекторы Альберт Шпеер и Герман Гислер ; скульпторы Арно Брекер и Йозеф Торак ; Вильгельм Фуртвенглер , дирижер Берлинской филармонии ; актер Эмиль Дженнингс ; и фотограф Генрих Хоффманн ; среди других. ^{[ 49 ]}^{[ 50 ]}

В октябре 1939 года Гитлер и Бенито Муссолини заключили соглашение, согласно которому любые германские произведения искусства в государственных музеях Южного Тироля — традиционно немецкоязычной территории, которая была передана Италии после Первой мировой войны в обмен на вступление в войну на стороне. Тройственной Антанты – могли быть удалены и возвращены Германии, но когда Поссе попытался это сделать, с помощью Генриха Гиммлера , Аненербе итальянцам удалось продолжать все было прекращено, и репатриации так и не произошло. ^{[ 51 ]}

Поссе умер в декабре 1942 года от рака. Его похороны были высоким государственным мероприятием, на которое Гитлер пригласил директоров всех художественных музеев Рейха; Министр пропаганды Йозеф Геббельс произнес хвалебную речь, хотя о проекте музея Линца не упоминалось, поскольку это была государственная тайна. За три года, когда он возглавлял Sonderauftrag Linz , отряд собрал более 2500 произведений искусства для музея Линца . ^{[ 14 ]}^{[ 52 ]}

Под руководством Германа Восса

В марте 1943 года Герман Восс , историк искусства, директор Висбаденской галереи и бывший заместитель директора Музея кайзера Фридриха в Берлине. ^{[ 3 ]} возглавил Особую комиссию. ^{[ 53 ]} Некоторые сочли его назначение странным, поскольку он был известен как антинацист и имел значительное количество еврейских друзей и коллег, но Гитлер, как известно, упускал из виду политические факторы, когда речь шла о вопросах искусства, а также знание Воссом произведений искусства южной Германии. , а также французская и итальянская живопись, возможно, решили за него дело. ^{[ 42 ]}^{[ 54 ]} Восс был далеко не таким активным и энергичным, как Поссе, но все же был «пойман прямо в поток добычи». ^{[ 55 ]} Он был склонен рассылать агентов, а не ездить сам за покупками или заставлять дилеров привозить ему работы. ^{[ 14 ]}^{[ 48 ]}

Отношения Гитлера с Воссом были не такими теплыми, как с Поссе. Эти двое мужчин встречались лишь несколько раз, и Воссу не была предоставлена власть над книгами, доспехами и монетами, как это было у Поссе. Говорят, что после одной из встреч с фюрером Восс заметил: «Он даже хуже, чем я думал». Восс попытался наладить отношения с Гитлером, преподнеся ему изысканный подарок на день рождения в 1944 году, сопровождаемый списком своих приобретений, в котором он утверждал, что купил 881 предмет по сравнению со 122 картинами, которые Поссе собрал годом ранее. Восс действительно тратил деньги более расточительно, чем Поссе, и позже, ближе к концу войны, его бюджет был сокращен. ^{[ 48 ]} На допросе после войны он утверждал, что в период с 1943 по 1944 год приобрел для музея фюрера 3000 картин , хотя записи не подтверждают эту цифру, а многие произведения искусства имели явно второстепенное значение. ^{[ 14 ]}

В апреле 1943 года немецкая общественность впервые услышала о проекте Линца в специальном выпуске художественного журнала Генриха Гофмана Kunst dem Volk («Искусство для народа»). В нем говорилось как о намерении построить в Линце большую картинную галерею, так и о существовании собранной для нее коллекции, хотя, конечно, ничего не говорилось о методах приобретения многих произведений. В журнале были представлены цветные пластинки с работами из коллекции Рембрандта , Леонардо да Винчи , Брейгеля и Вермеера и других. ^{[ 56 ]} До этого времени публике были доступны только две работы, собранные для музея Линца, но без раскрытия того, куда они в конечном итоге предназначались. Первой была « скульптура Мирона Дискобол» («Метатель диска»). , который Гитлер тайно получил в 1938 году через Берлинский государственный музей, но приказал выставить в Глиптотеке в Мюнхене, где он с гордостью сказал своим приглашенным гостям на открытии: «Пусть вы все поймете, насколько славный человек уже был тогда в своей физической красоте». Другой работой стал триптих Макарта «Чума во Флоренции» , который Гитлер приобрел в подарок от Муссолини, который, когда владельцы отказались продать его, захватил их виллу и конфисковал картину, которую он подарил фюреру на вокзале во Флоренции. . ^{[ 57 ]}

Результаты

К декабрю 1944 года Поссе и Восс совместно потратили 70 миллионов рейхсмарок (что эквивалентно 282 миллионам евро 2021 года) на накопление коллекции, предназначенной для Музея фюрера ; хотя произведения искусства, купленные в Виши, Франция, оплачивались франками, которые нацисты установили по искусственно заниженному курсу к рейхсмарке. В 1945 году количество предметов искусства в коллекции превысило 8000. ^{[ 45 ]}

Юридические полномочия

Юридические полномочия по сбору произведений искусства для музея фюрера начались с самого Гитлера, который после Закона о разрешении 1933 года имел право принимать законы без участия Рейхстага . По сути, все, что приказывал Гитлер, имело силу закона. Его личное желание создать музей и возрождение Линца положило начало программе коллекционирования. Мартин Борман, который стал главой канцелярии нацистской партии, а также личным секретарем Гитлера, также был тесно связан с программой с самого начала, в частности, как канал, через который можно было получить доступ к Гитлеру. ^{[ 14 ]} Он исполнял обязанности начальника штаба Sonderauftrag Linz . ^{[ 54 ]}

На следующем уровне иерархии рейхсминистр Ганс Ламмерс , который был президентом рейхсканцелярии , и Гельмут фон Гуммель, специальный помощник Бормана и «особо злобный нацист», фактически разработали директивы, определявшие политику и процедуры, регулирующие процесс взыскания, как для конфискации, так и для покупок. На них возлагалась ответственность за финансирование и управление программой в Линце. ^{[ 14 ]} фон Хуммель заменил Курта Ханссена. ^{[ 54 ]}

Среди других нацистских чиновников, участвовавших в конфискации произведений искусства, но не конкретно с коллекцией для музея Линца, были имперский министр науки, образования и культуры Бернхард Руст ; генерал-губернатор Польши Ганс Франк ; и Генрих Гиммлер, шеф СС. ^{[ 42 ]}

Фотоальбомы

Биргит Шварц опубликовала в 2004 году 19 фотоальбомов как документов предполагаемых галерейных холдингов. Эти «альбомы фюрера», созданные между осенью 1940 и осенью 1944 года, преподносились Гитлеру каждое Рождество и в день его рождения, 20 апреля. ^{[ 58 ]} Первоначально существовал тридцать один том, но в Германии сохранилось только девятнадцать, а 11 считаются утерянными. ^{[ 42 ]} Альбомы представляют собой документы предполагаемых галерейных фондов и являются наиболее важными историческими и визуальными источниками, относящимися к галерее Музея фюрера . ^{[ 59 ]}^{[ 60 ]} Примечательно, что в коллекцию вошли три произведения Рембрандта, «Танец , » Ватто портрет Мемлинга Корсини, Рубенса «Ганимед» и Вермеера «Художник в своей мастерской» , вынужденная продажа по заниженной цене. ^{[ 14 ]}

Рейхсляйтер Розенберг (ERR) Оперативный штаб

В «авторитарной анархии» ^{[ 61 ]} и «административный хаос» ^{[ 62 ]} Это было типично для методов работы Третьего рейха, Зондерауфтраг Линц был не единственным нацистским агентством, собиравшим произведения искусства. Во Франции, как и во многих других странах Европы , основным агентством было управление айнзацштаба рейхсляйтера Розенберга (рейхслидера особого назначения Розенберга). ^{[ 14 ]} 5 ноября 1940 года в директиве рейхсмаршала Германа Геринга главе ERR Альфреду Розенбергу и начальнику военной администрации в Париже были определены несколько категорий «бесхозяйных» произведений искусства, конфискованных у евреев для «охраны». Одной из категорий были «Те предметы искусства, для дальнейшего распоряжения которыми фюрер оставил за собой право решения», в то время как другими категориями были те произведения, которые желал сам Геринг, те, которые предназначались для немецких музеев, кроме музея фюрера . Хотя директива должна была вступить в силу немедленно, Геринг указывает, что ему еще предстоит согласовать ее с Гитлером, но он намеревался это сделать. ^{[ 63 ]}

Затем 18 ноября Гитлер издал свою собственную директиву, Führerbefehl, аналогичную тем, которые он издал для Польши и Австрии, объявив о своей прерогативе над всем конфискованным искусством на оккупированных западных территориях. Таким образом, Розенберг стал официальным агентом по закупкам для Музея фюрера , за исключением случаев, когда вмешался Геринг. Это, очевидно, вызвало некоторые междоусобные ссоры, поскольку доктору Поссе были даны полномочия действовать от имени Гитлера, а немецкие командиры оккупированных стран были обязаны регулярно информировать его о конфискации произведений искусства. Вероятно, из-за вмешательства Геринга Поссе официально потребовал, чтобы рейхсканцелярия подтвердила его полномочия действовать от имени фюрера . Результатом стала «общая директива высокого уровня», подтверждающая главенство Гитлера через Поссе, а также указание Поссе просмотреть инвентарь ERR с учетом потребностей запланированного музея в Линце. ^{[ 14 ]}

20 марта 1941 года Розенберг сообщил, что его подразделение приступило к выполнению директивы, «собрав» более 4000 предметов; те, кого лично выбрал Геринг, уже были отправлены поездом в бомбоубежища здания фюрера в Мюнхене. ^{[ 64 ]} Несколько лет спустя, 16 апреля 1943 года, Розенберг отправил Гитлеру фотографии некоторых из наиболее ценных картин, конфискованных на западных оккупированных территориях, в дополнение к 53 фотографиям, которые он отправил ранее. Розенберг попросил разрешения увидеться с Гитлером лично, предъявить каталог конфискованных произведений, а также 20 дополнительных папок с фотографиями. ^{[ 65 ]}

По самым скромным оценкам, во Франции было конфисковано около 21 903 предметов. ^{[ 66 ]} Из них около 700 достались Герингу. 53 были предназначены для музея фюрера в Линце. ^{[ 14 ]} Остальное Розенберг держал под своим контролем до 1945 года. ^{[ 67 ]} В 2008 году Немецкий исторический музей Берлина опубликовал базу данных. ^{[ 68 ]} с картинами, собранными для музея фюрера и других музеев Германского рейха.

Вольф-Меттерних, Жожар и Валлан

Немецкая оккупация Парижа началась 14 июня 1940 года, а 30 июня Гитлер приказал «охранить» произведения искусства из французской национальной коллекции, в частности «бесхозяйные» художественные и исторические документы, то есть произведения, которые были собственностью евреев и могли поэтому быть у них конфискованным – также быть «защищенным». Три дня спустя посол Германии во Франции Отто Абец приказал конфисковать коллекции 15 крупнейших арт-дилеров города, большинство из которых были евреями. Эти части затем были доставлены в посольство Германии. Благодаря действиям графа Франца фон Вольфа-Меттерниха, главы Kunstschutz (Защиты произведений искусства) – агентства, созданного со времен Первой мировой войны и чье миссию внешне было похоже на миссию союзных памятников, изобразительного искусства и архивов. программа (MFAA) – нацистские военные власти вмешались и не позволили Абецу проводить дальнейшие конфискации. Большая часть произведений искусства, находившихся в посольстве, была затем передана на хранение в Лувр по предложению Жака Жожара , директора Национальных музеев Франции. ^{[ 69 ]}

Вольф-Меттерних продолжал свои усилия по защите произведений искусства, в чем он считал надлежащую роль своего агентства. В частности, ему удалось отклонить требование Йозефа Геббельса о немедленной отправке в Германию почти тысячи произведений «германского» искусства, хранящихся в коллекции конфискованных произведений. Вольф-Меттерних не возражал против того, что произведения искусства по праву принадлежали Рейху, но не считал, что отправка их в то время была правильным решением, и сдерживал Геббельса бюрократическими маневрами и строгой интерпретацией директивы Гитлера, в которой указывалось, что произведения искусства во Франции не следует перемещать до тех пор, пока не будет подписан мирный договор между Францией и Германией, чего еще не произошло. ^{[ 69 ]}

Коллекции произведений искусства в Лувре было суждено пережить войну и не подвергнуться хищническому нападению со стороны различных нацистских организаций, конфисковавших и собиравших произведения искусства для отправки обратно в Германию, в том числе тех, которые делали это для запланированного Гитлером музея в Линце. В конечном итоге Вольф-Меттерних был отстранен от своего поста, поскольку он не был достаточно податливым, чтобы обеспечить видимость законности, которой хотели нацистские власти. Жожар также был уволен после его яростного протеста против кражи немцами Гентского алтаря в 1942 году, но когда сотрудники всех французских музеев подали в отставку в знак протеста против его увольнения, нацисты были вынуждены вернуть его в его кабинет, где он мог продолжать охранять французскую национальную коллекцию и оказывать помощь Сопротивлению . ^{[ 69 ]}

Жожар, однако, мало что мог сделать для защиты частных коллекций произведений искусства Парижа и Франции от хищничества ERR. Эти коллекции – коллекции французских Ротшильдов ; Пол Розенберг , арт-дилер; Жорж и Даниэль Вильденштейны ; инвестиционный банкир Пьер Давид-Вайль ; Жермен Селигман , историк искусства и дилер; Альфонс Канн ; и другие великие коллекционеры того времени ^{[ 70 ]} - систематически подвергались конфискациям под различными бюрократически оформленными предлогами «защиты», а затем были доставлены в музей «Же де Пом» , где были каталогизированы и распределены для коллекции Гитлера - Поссе забрал 53 картины, ^{[ 45 ]} для Геринга, для использования «научных» учреждений Альфреда Розенберга, которые пытались доказать неполноценность евреев, а также для других целей. К счастью, Роза Валлан музея – в то время неоплачиваемая сотрудница музея, позже – атташе и ассистент , ^{[ 71 ]} – был членом французского сопротивления и остался работать в музее по приказу Жожара. Валлан вел списки всех поступивших работ, секретных складов, где они хранились, когда покидали музей, а также номера вагонов поездов, когда последние картины были отправлены в Германию незадолго до возвращения Парижа союзниками. Используя информацию Валлана, Сопротивление смогло настолько задержать поезд, что он так и не достиг Германии. ^{[ 72 ]}

Герман Геринг

Хотя ERR теоретически была частью нацистской империи Альфреда Розенберга, Розенберг был идеологом, который не интересовался искусством и не осознавал ценность для Германии разграбления наследия оккупированных стран. С другой стороны, рейхсмаршал Герман Геринг, помазанный преемник Гитлера и глава Люфтваффе , был страстным коллекционером конфискованных произведений искусства, а также обладал неутолимой тягой к драгоценностям и нарядам. В результате ERR во Франции по большей части превратилась в «личную грабительскую организацию Геринга». ^{[ 73 ]} В ходе войны Геринг 20 раз посетил « Же де Пом» в Париже, чтобы ознакомиться с результатами конфискации, проведенной ERR. ^{[ 74 ]} Иногда Геринг также использовал Каэтана Мюльмана , австрийского историка искусства и офицера СС , в качестве своего личного агента. ^{[ 45 ]}

Иногда желания Геринга противоречили желаниям Гитлера и его агентов. Когда это произошло, Геринг уступил, не желая спровоцировать неприятности с фюрером . Несколько раз он также делал «подарки» коллекции музея фюрера . Он отправил 53 произведения из французской коллекции Ротшильдов, которые были конфискованы для него в Париже ERR, в Мюнхен для хранения в музее Линца. ^{[ 14 ]} включая Вермеера » « Астроном , отправленный в ноябре 1940 года, ^{[ 75 ]} и которая стала самой ценной картиной Гитлера в его коллекции. ^{[ 76 ]} Позже, в 1945 году, Геринг подарил Гитлеру 17 картин и 4 бронзы из Неаполитанского музея . Они были конфискованы танковой дивизией Германа Геринга, когда их переправляли в безопасное место из Монте-Кассино в Ватикан , а затем были представлены рейхсмаршалу в Каринхолле . ^{[ 14 ]} его «охотничий домик/художественная галерея/императорский дворец». ^{[ 77 ]}

На пике своего развития коллекция произведений искусства Геринга насчитывала 1375 картин, 250 скульптур и 168 гобеленов. Его стоимость оценивается в несколько сотен миллионов марок. ^{[ 78 ]}

Когда в феврале 1945 года Советская Армия собиралась пересечь реку Одер в Германию, угрожая Каринхоллу, Геринг начал эвакуировать свою коллекцию произведений искусства поездом, отправляя ее в другие свои резиденции на юге Германии. Второй поезд отправился в марте. и третий в апреле. Содержимое посылок выбирал лично Геринг, который поначалу был склонен не брать с собой произведения искусства, приобретенные им в результате конфискации ERR, на случай, если в будущем могут возникнуть вопросы о провенансе, но его отговорили от этого. этот курс Вальтера Андреаса Хоффера, который отвечал за коллекцию Геринга. Даже после того, как содержимое трех длинных поездов ушло, в Каринхолле все еще оставалось значительное количество произведений искусства, статуи, закопанные вокруг территории, и разграбленная мебель в комнатах. Геринг приказал специалистам по сносу Люфтваффе телеграфировать поместье для разрушения, чтобы оставленные им сокровища не попали в руки русских. ^{[ 79 ]}

Дилеры и агенты

Ряд арт-дилеров и частных лиц получили большую выгоду от кампании Гитлера по заполнению запланированного им музея. Главным среди них был Карл Хабершток , который управлял широкой сетью немецких агентов в Париже, на юге Франции, Нидерландах и Швейцарии, а также по меньшей мере 75 французскими коллаборационистами . Хабершток отказался брать комиссию за крупные покупки для музея, но вместо этого взял свой обычный гонорар, накопив состояние. ^{[ 14 ]} Благодаря своим связям с Гансом Поссе и Гитлером он продал более 100 картин, предназначенных для коллекции Линца. ^{[ 80 ]} Когда Поссе отправился во Францию по приказу Гитлера, он взял с собой недобросовестный Габершток, и дилер, действуя через 82 местных агента, приобрел для коллекции Линца 62 произведения, включая работы Рембрандта , Брейгеля , Ватто и Рубенса . ^{[ 81 ]}

Мария Алмас Дитрих была еще одним торговцем произведениями искусства, преуспевшим на нацистской одержимости приобретением произведений искусства. Будучи знакомым с Гитлером через его официального фотографа Генриха Гофмана, Дитрих продал 80 картин в коллекцию музея Линца, еще 270 - в личную коллекцию Гитлера, а также более 300 - для других немецких музеев и функционеров нацистской партии. Будучи скорее плодовитым, чем знающим, Дитрих все же сумел заработать значительную сумму денег на программе в Линце. ^{[ 14 ]} Ей также удалось избежать отправки в концентрационный лагерь, несмотря на то, что у нее был отец-еврей, она родила ребенка от своего любовника-еврея и вышла замуж за еврея из Турции, хотя после развода с ним она отказалась от иудаизма. Гитлер, несмотря на свой бешеный антисемитизм, часто, хотя и не всегда, был нетрадиционным нацистом, когда дело касалось евреев, занимающихся искусством. ^{[ 82 ]} Возможно, также помогло то, что любовница Гитлера Ева Браун была подругой дочери Дитриха. ^{[ 83 ]}

В отличие от Дитриха, СА группенфюрер был принц Филипп Гессенский знатоком искусства и архитектуры и выступал главным агентом Поссе в Италии, где жил со своей женой, дочерью короля Виктора Эммануила . Внук немецкого императора Фридриха III и правнук королевы Виктории , Филипп создавал «налет аристократической элегантности, который способствовал важным покупкам у итальянской знати». ^{[ 14 ]} Филипп помог Поссе приобрести 90 картин в Италии и купил еще несколько для коллекции Линца за свой счет. ^{[ 84 ]}

Другим дилером, которого использовал Ганс Поссе, был Хильдебранд Гурлитт , через которого он совершал дорогостоящие покупки гобеленов, картин и рисунков. ^{[ 81 ]}

Среди других нацистских агентов, участвовавших в программе в Линце, были Каетан Мюльманн , высокопоставленный чиновник СС , территориями которого были Польша и Нидерланды; барон Курт фон Бер, глава ERR во Франции; и фотограф Гитлера Генрих Хоффманн, один из первых советников по искусству, который потерял расположение Гитлера после 1941 года из-за неприязни к нему Мартина Бормана, но который выступал посредником между некоторыми немецкими торговцами произведениями искусства и программой в Линце и, возможно, делал то же самое в Нидерланды тоже. ^{[ 14 ]}

Конфисковали или купили?

Ведутся споры о том, были ли произведения искусства для музея фюрера в первую очередь украдены или куплены. Ханнс Кристиан Лёр в своей книге «Das Braune Haus der Kunst: Гитлер und der «Sonderauftrag Linz» («Коричневый дом искусства и Sonderauftrag Linz») утверждает, что лишь небольшая часть коллекции – возможно, 12 процентов – возникла в результате конфискации или экспроприация. При этом еще 2,5% пришлось на принудительные продажи. ^{[ 85 ]} Однако Джонатан Петропулос , историк из колледжа Лойолы в Балтиморе и эксперт по грабежам военного времени, утверждает, что большинство покупок не были « на расстоянии вытянутой руки » по своей природе. ^{[ 86 ]} Джерард Алдерс , голландский историк, сказал, что эти продажи представляли собой «техническое грабежи», поскольку Нидерланды и другие оккупированные страны были вынуждены принять немецкие рейхсмарок , которые в конечном итоге оказались бесполезными. Алдерс утверждает, что «если бы арт-агент Гитлера или Геринга стоял у вас на пороге и предлагал за картину 10 000 долларов вместо 100 000 долларов, которые она действительно стоила, отказаться было бы довольно сложно». Он добавляет, что нацисты, столкнувшиеся с неохотными продавцами, угрожали конфисковать произведения искусства или арестовать владельца. ^{[ 86 ]} Биргит Шварц, эксперт по музею фюрера , в своей рецензии на книгу Лёра отметила, что автор сосредоточился на покупках, которые проводились в фюрербау в Мюнхене, и проигнорировал хранилища разграбленных произведений искусства в Верхней Австрии в Тюрнтале, Кремсмюнстере и Хоэнфурте. Выси Брод . ^{[ 87 ]}

По вопросу о покупках и конфискациях, доктор Крис Уэттон, автор книги « Состояние Гитлера» ^{[ 88 ]} прокомментировал:

Я ожидал обнаружить, что [Гитлер] несет прямую ответственность за грабежи и кражу картин, которые он хотел для себя, и я не мог найти никаких доказательств этого, я нашел доказательства того, что он заплатил за них; иногда по заниженным ценам, но никак не прямым воровством. Меня это весьма удивило, и я должен сказать со всей честностью, что я обнаружил именно это. ^{[ 89 ]}

Голландский консультативный комитет по оценке заявлений о реституции предметов культурной ценности и времен Второй мировой войны оценивает продажи голландских евреев Зондерауфтрагу Линцу . По крайней мере два иска о реституции были отклонены, поскольку Комитет утверждал, что не было достаточных доказательств того, что причиной продажи было принуждение. Например, в 2009 году Комитет по реституции отклонил заявление о реституции 12 работ, проданных еврейским торговцем произведениями искусства Куртом Вальтером Бахстицем в Зондерауфтраг Линц период с 1940 по 1941 год. Комитет утверждал, что Бахстиц был «непотревоженным» в первые годы оккупации и заявил, что не обнаружил признаков принуждения. ^{[ 90 ]} В 2012 году Комиссия отклонила иск наследников Бенджамина и Натана Кац, бывших еврейских торговцев произведениями искусства в Нидерландах. Иск касался , в частности, 64 произведений искусства, которые арт-дилер Katz продал Sonderauftrag Linz . Комиссия пришла к выводу, что не было достаточных доказательств того, что продажи осуществлялись под принуждением. ^{[ 91 ]}

Среди работ, которые Ханс Поссе приобрел в Вене для коллекции в Линце, были Вермеера « Художник в его мастерской» , ^{[ примечания 1 ]} Тициана » «Туалет Венеры , Антонио Кановы » «Полигимния и несколько произведений Рембрандта . Среди множества картин, проданных Карлом Хаберштоком в коллекцию, были две Рембрандта, одна из которых, «Портрет Хендрикье Стоффельс», как теперь считается, принадлежит мастерской Рембрандта, а не работе мастера. Как ни странно, Гитлер купил их по завышенной цене, несмотря на то, что продавцом была наполовину еврейка и картины могли быть конфискованы. Поссе также приобрел более 200 произведений искусства, которые еврейским владельцам удалось перевезти в Швейцарию, где они были защищены от экспроприации. С другой стороны, Поссе также не чурался конфискации, особенно в бывшей Чехословакии и Польше, где ей подлежало все имущество, а также в Нидерландах. ^{[ 92 ]}

Размер коллекции и воля Гитлера

Невозможно с какой-либо точностью определить размер коллекции, собранной для запланированного Гитлером музея в Линце, но Фредерик Споттс предполагает, что около 7000 экспонатов было конфисковано, куплено или украдено специально для музея фюрера , а другие из многие другие хранилища произведений искусства, разбросанные по Германии, скорее всего, были бы добавлены, если бы Гитлер выиграл войну и у него и его искусствоведов была возможность сортировать произведения искусства и распределять их по различным музеи. По данным Spotts, цифра в 7000 человек хорошо согласуется с данными, опубликованными Отделом по расследованию хищений произведений искусства. ^{[ 93 ]} Другие эксперты называют более высокие цифры — до 8500 для максимального размера коллекции. ^{[ 94 ]}

Несмотря на свои размеры и беспрецедентный доступ гитлеровских агентов к произведениям искусства по всей оккупированной Европе, коллекция Линца имела заметные недостатки. По словам Споттса, его «пробелы» включали английское искусство , испанское искусство и искусство Северного Возрождения ; отсутствовали крупные художники . В итальянской части коллекции также ^{[ 17 ]}

Какими бы ни были ее размер и качество, ближе к концу войны Гитлер хотел, чтобы все поняли, что он имел в виду коллекцию для публики – даже несмотря на то, что были сотни произведений искусства, которые были специально отмечены для использования в Бергхофе , его горном убежище, и для замок в Познани , который Гитлер планировал использовать в качестве еще одной резиденции. ^{[ 95 ]} Тем не менее, в своем « Частном завещании », продиктованном в подземном бункере фюрера в саду разрушенного здания рейхсканцелярии в Берлине, незадолго до самоубийства, он уточнил, что коллекция должна быть передана в музей, когда она будет построена, написав, что « Картины из моей частной коллекции, купленные мной на протяжении многих лет, никогда не собирались для частных целей, а исключительно для создания картинной галереи в моем родном городе Линце на Дунае». ^{[ 96 ]}^{[ 97 ]}^{[ 98 ]}^{[ 99 ]}

Хранение и восстановление

Репозитории

Произведения искусства, собранные для музея фюрера, изначально хранились в разных местах. Покупки в основном хранились в бомбоубежищах фюрербау в Мюнхене – одном из крупных зданий, построенных Гитлером на родине нацистской партии, – где они находились под контролем канцелярии нацистской партии; Гитлер часто приезжал к ним в гости и предался долгим дискуссиям об искусстве, что было одной из первых задач приезда в Мюнхен, даже во время войны. ^{[ 11 ]} Конфискованные произведения искусства хранились в хранилищах в районе Верхней Австрии, расположенных посреди лесов или в горах. Только ЭРР реквизировала на хранение шесть поместий, в том числе замок Нойшванштайн в Баварских Альпах , в котором хранились предметы из Франции; бенедиктинский монастырь на острове Фрауэнхимзее на озере Кимзее , на полпути между Мюнхеном и Зальцбургом ; поместье на холмах Зальцкаммергут , бывшее летней резиденцией австрийской королевской семьи; и охотничий домик Великого Герцога Люксембурга . ^{[ 14 ]}^{[ 42 ]}

В конце концов Роуз Валлан поделилась сокровищницей информации, которую она собрала в музее «Же-де-Пом» , пока нацисты использовали его в качестве перевалочного пункта для конфискованных произведений искусства, с 1-м лейтенантом Джеймсом Роримером, одним из «специалистов по памятникам» MFAA. , который будет прикреплен к Седьмой армии США. Он охватит места на юге Германии — Хайльбронн , Баксхайм, Хоэншвангау и замок Нойшванштайн , — которые, как был уверен Валланд, были местами хранения большей части награбленных ERR произведений искусства, которые были отправлены обратно в Германию. ^{[ 100 ]} Капитан Уокер Хэнкок, офицер по памятникам Первой армии США, узнал о местоположении 109 хранилищ произведений искусства в Германии к востоку от Рейна от бывшего помощника графа Вольфа-Меттерниха из Кунстшуца , тем самым удвоив количество известных в то время хранилищ. ^{[ 101 ]} Дополнительная информация поступила к капитану памятников Роберту Поузи и рядовому Линкольну Кирстейну , которые были прикреплены к Третьей армии США, от Германа Буньеса, коррумпированного ученого-искусствоведа и бывшего капитана СС, который принимал активное участие в операции ERR « Же де Пом» от имени Герман Геринг. От Буньеса пришла информация о том, что Геринг вывез свою коллекцию из Каринхолла, и, что наиболее важно, раскрытие существования огромного хранилища в соляных копях Альтаусзее , куда входила большая часть коллекции Гитлера, предназначенной для музея фюрера в Линце. ^{[ 102 ]}

Соляные шахты Альтаусзее

Несмотря на то, что первоначальные места хранения, не имевшие никакого военного назначения и в любом случае имевшие культурное значение, вряд ли могли стать объектом воздушного нападения союзников, в 1943 году Гитлер приказал переместить эти коллекции. Начиная с февраля 1944 года произведения искусства были перевезены в соляные шахты Штайнберг 14-го века над деревней Альтаусзее под кодовым названием «Дора». ^{[ 14 ]}^{[ 29 ]}^{[ 46 ]} в который ранее были переданы фонды различных венских музеев. ^{[ 103 ]} Перенос коллекции Гитлера в Линце из хранилищ в соляную шахту занял 13 месяцев, при этом использовались как танки, так и волы, когда грузовики не могли двигаться по крутым, узким и извилистым дорогам из-за зимней погоды. Последняя колонна с похищенными произведениями искусства прибыла на шахту в апреле 1945 года, всего за несколько недель до Дня Победы . ^{[ 14 ]}

Лабиринт соляной шахты имеет единственный вход, а для перемещения по различным пещерам, созданным столетиями добычи соли, использовался небольшой узкоколейный двигатель с бензиновым двигателем, тянувший платформу. В этих помещениях рабочие построили складские помещения с деревянными полами, стеллажами, специально предназначенными для хранения картин и других произведений искусства, современным освещением и оборудованием для осушения. ^{[ 14 ]} Несмотря на то, что соль добывалась с помощью труб и шлюзов, по которым текла самотеком вода с горы, которая переносила растворенную соль на 17 миль в Бад-Ишль , где вода испарялась, оставляя после себя соль, ^{[ 103 ]} в шахте не было естественной влажности, так как соль в стенах шахты поглощала лишнюю влагу, поддерживая в камерах постоянную влажность 65%, в то время как температура колебалась всего от 4 градусов по Цельсию (40 градусов по Фаренгейту) зимой до 8 градусов Цельсия (47 градусов летом). Горные работы продолжались, пока произведения искусства загружались в шахты, причем горняков время от времени заставляли помогать в разгрузке. ^{[ 103 ]}

По словам Джеймса С. Плаута, который с ноября 1944 по апрель 1946 года был директором отдела по расследованию хищений произведений искусства Управления стратегических служб (OSS), в соляных шахтах находились:

6755 картин старых мастеров, из них 5350 предназначались для Линц, 230 рисунков, 1039 гравюр, 95 гобеленов, 68 скульптур, 43 шкафа с предметами искусства и бесчисленное количество предметов мебели; кроме того, 119 ящиков книг из библиотеки Гитлера в Берлине и 237 ящиков книг для библиотеки Линца. ^{[ 14 ]}^{[ примечания 2 ]}

Знаменитый Гентский алтарь , кража которого заставила Жака Жожара яростно протестовать и временно потерять работу, прибыл в соляную шахту из Нойшванштайна осенью 1944 года, а Микеланджело » «Мадонна Брюгге — в октябре того же года. ^{[ 103 ]} Подробные записи хранились в Дрездене и были перевезены в замок Вайсенштайн в конце войны , где они были конфискованы русскими, но в основном это были картины, хранившиеся в Мюнхене в Фюрербау . ^{[ 42 ]}

Также в хранилище Altausee находилась «Чума во Флоренции» Ганса Макарта , любимца Гитлера. Его подарил ему Муссолини после того, как Гитлер много раз просил об этом. ^{[ 11 ]}

В апреле 1945 года Верховный главнокомандующий союзными вооруженными силами Дуайт Д. Эйзенхауэр отказался от Берлина как от «престижной цели», которая не стоила бы солдат, убитых для его взятия – число погибших оценивалось в 100 000 человек – и приказал Третьей и Седьмой армиям поверните на юг, к тому, что, как опасались союзники, могло стать « альпийским редутом », из которого Гитлер или фанатичные нацисты могли бы вести изнурительную партизанскую кампанию. . ^{[ 104 ]} Было известно, что в этом районе были спрятаны тайники с оружием и припасами, а в отчетах разведки сообщалось о передвижении подразделений СС из Берлина в этот район. Эта новая стратегия означала, что Нойшванштайн и Альтаузее будут захвачены, а «Люди-памятники» смогут проверить и восстановить важные хранилища произведений искусства, которые, по их информации, находились в этих местах. ^{[ 103 ]}

Попытка уничтожения хранилища Альтаусзее

Когда войска союзников приблизились к соляным шахтам, Верхней Австрии Август Эйгрубер гауляйтер . отдал приказ взорвать их и уничтожить произведение искусства, используя восемь ящиков с 500-килограммовыми бомбами, которые он хранил в шахте 10 и 13 апреля 1945 года ^{[ 103 ]} Гитлер через Мартина Бормана отменил этот приказ, а Альберт Шпеер , министр вооружений и военного производства, «разъяснил» выжженную землю Гитлера « Указом Нерона », но Эйгрубер чувствовал, что знает, каковы были настоящие намерения Гитлера. Он проигнорировал призывы руководителей шахты сохранить ее как жизненно важный ресурс: в Хайльбронне было приказано взорвать еще одну соляную шахту, которая использовалась для хранения произведений искусства, но шахтеры отказались это сделать, поскольку шахта была жизненно важны для их жизни и средств к существованию. ^{[ 105 ]} После самоубийства фюрера Эйгрубер проигнорировал противоречивые и запутанные приказы, поступающие из Берлина, и снова приказал разрушить шахту и все находящиеся в ней произведения искусства. ^{[ 106 ]} Руководители шахты попытались убрать ящики с бомбами, но были пресечены адъютантом Эйгрубера, который поставил у входа вооруженную охрану, верную гауляйтеру. ^{[ 107 ]} Затем бригада подрывников подготовила к взрыву бомбы. ^{[ 108 ]}

Эйгрубер сбежал с элитным телохранителем СС, полностью ожидая, что его приказ об уничтожении будет выполнен. Тем не менее, этого не произошло. Вместо этого в период с 1 по 7 мая 1945 года, до прибытия войск армии США 8 мая, из шахты были сняты восемь 500-килограммовых бомб, а тоннели возле входа в шахту были взорваны, блокируя шахту и защищая ее от вторжение, не причинив ущерба незаменимой и бесценной коллекции произведений искусства, находящейся внутри. ^{[ 14 ]}^{[ 109 ]}

На то, чтобы определить, кто именно несет ответственность за сохранение произведения искусства, ушло много лет, и это было окончательно раскрыто в 1980-х годах австрийским историком Эрнстом Кубином . План был разработан доктором Эммерихом Пёхмюллером , генеральным директором шахты, Эберхардом Майерхоффером , техническим директором, и Отто Хёглером , мастером шахты. Это было санкционировано Эрнстом Кальтенбруннером, высокопоставленным офицером СС гестапо , выросшим в этом районе и позже осужденным за массовое убийство и повешенным. План осуществили шахтеры, ^{[ 110 ]} с молчаливого одобрения охранников Эйгрубера, некоторых из которых убедил Карл Зибер, реставратор произведений искусства, работавший над картинами, хранившимися в шахте, что уничтожение произведений искусства и шахты - не лучшая идея. На реализацию всей операции ушло три недели. 5 мая был дан сигнал, и шесть тонн взрывчатки с 386 детонаторами и 502 таймерами были активированы, вызвав 66 взрывов, которые перекрыли 137 туннелей. ^{[ 111 ]} На полную расчистку завалов ушло около месяца, хотя шахтеры за ночь после прибытия американцев проделали дыру, достаточно большую, чтобы через нее мог пройти человек. ^{[ 112 ]}

Участники Ялтинской конференции передали Восточную Австрию Советскому Союзу. Поскольку США не хотели, чтобы картины и произведения искусства из шахты перешли в руки Советов, их быстро перевезли в другое место примерно за две недели, а не за год, как первоначально планировалось. ^{[ 113 ]}

Большая часть из примерно 12 000 произведений искусства, находившихся в шахте, была обнаружена. ^{[ 98 ]} В сокровищнице Альтаусзее были как произведения, предназначенные специально для музея фюрера , так и другие украденные произведения искусства. Другие тайники с произведениями искусства, не предназначенные для Линца, были обнаружены по всему Рейху; только на юге Германии было более 1000 хранилищ, ^{[ 114 ]} хотя некоторые произведения искусства в них происходили из коллекций немецких музеев, в конечном итоге они были возвращены. Большая часть коллекции Геринга из его поместья в Каринхолле была обнаружена в пещере в Берхтесгадене , где у него был летний дом недалеко от убежища Гитлера в Бергхофе. ^{[ 14 ]} часть его также осталась в его личном поезде, который был найден в Унтерштайне и разграблен местными жителями. ^{[ 115 ]}

Разграбление мюнхенского хранилища

Часть коллекции, предназначенной для музея Линца, хранилась в бомбоубежищах здания фюрера в Мюнхене, являвшихся частью нацистского комплекса. В здание ворвалась толпа до того, как в город прибыли американские войска, и большая часть из 723 картин, все еще находившихся там, была разграблена, а другие были захвачены американскими солдатами. В итоге удалось восстановить только 148 картин. ^{[ 116 ]}

Пост-был

После войны Отдел по расследованию разграбления произведений искусства в США (ALIU) Управления стратегических служб (OSS) составил тринадцать подробных отчетов о музее Линца и о разграблении произведений искусства нацистами. ^{[ 118 ]} Эти отчеты были объединены в четыре сводных отчета; четвертый из них был написан С. Лейном Фэйсоном, посвященным музею фюрера . ^{[ 118 ]} Эти отчеты были посвящены возвращению произведений искусства законным владельцам. Основанием для этого послужила Лондонская декларация 1943 года, которая аннулировала все покупки немецкого искусства на оккупированных территориях.

Большинство картин и других произведений искусства были доставлены в «Центральный пункт сбора» в Мюнхене, бывшее административное здание нацистской партии, где они были зарегистрированы и при необходимости перефотографированы. Реституция произошла уже осенью 1945 года. Работа была передана немецким властям в сентябре 1949 года. В 1962 году ответственное агентство было расформировано, а оставшиеся не подлежащие возврату произведения искусства были оценены на предмет их ценности как музейные экспонаты. Они были переданы в аренду различным музеям, а другие экспонаты переданы в аренду государственным учреждениям. ^{[ 42 ]}

Жак Жожар, директор национальных музеев Франции, был провозглашен национальным героем после войны за его вклад в спасение французской национальной коллекции произведений искусства. Он был назначен командующим Ордена Почетного легиона и награжден Медалью Сопротивления . Роза Валлан , которая тайно собирала информацию о награбленных произведениях искусства, прошедших через музей Же-де-Пом , стала офицером изящных искусств Первой французской армии и помогала MFAA в сборе награбленных произведений искусства. Она была введена в орден Почетного легиона Франции, а также получила Медаль Сопротивления, была награждена Медалью Свободы от США и Офицерским крестом ордена За заслуги перед Западной Германией . В 1953 году она наконец получила заветное звание «куратор». Граф Франц фон Вольф-Меттерних, «добрый немецкий» офицер искусств, который помог защитить французскую национальную коллекцию произведений искусства от хищничества нацистов, работал с союзниками после войны, возвращал произведения искусства их законным владельцам, а затем поступил на работу в министерство иностранных дел Западной Германии, где он отслеживал украденные произведения искусства. ^{[ 119 ]}

К сожалению, сотрудники соляной шахты Альтаусзее, которые отвечали за спасение хранившихся там произведений искусства и предотвращение взрыва шахты, в послевоенный период не преуспели. Все члены нацистской партии, как и большинство профессионалов в то время, чтобы им было разрешено работать, все в той или иной степени пострадали от послевоенных усилий по денацификации . Никто из них не получил при жизни должной заслуги за спасение значительной части произведений искусства, разграбленных нацистами с оккупированных территорий. ^{[ 120 ]}

В Восточной Европе советский премьер Иосиф Сталин поручил Михаилу Храпченко взять многие произведения искусства из музея фюрера для заполнения советских художественных галерей. ^{[ 29 ]} Храпченко заявил, что «теперь можно превратить московский Пушкинский музей в один из величайших музеев мира, наподобие Британского музея , Лувра или Эрмитажа ». ^{[ нужна ссылка ]} Собранные произведения искусства были извлечены советскими «Трофейными бригадами» из двух огромных зенитных башен, построенных в Берлине для укрытия людей и припасов; многие картины в Фридрихсхайнской зенитной башне были уничтожены пожарами. ^{[ 121 ]}

Последние события

В 1998 году Федеративная Республика Германия и 43 другие страны согласились с «Вашингтонскими принципами», которые требовали от них тщательно проверять свои художественные реестры, чтобы установить происхождение произведений, сменивших владельца в период с 1933 по 1945 год. В частности, Германия, Франция Австрия, Нидерланды и другие страны публично раскрыли, какие произведения искусства из коллекции Sonderauftrag Linz остались в их инвентарях. Работа началась в Германии в 2000 году, и произведения искусства, которые «как показывают новые исследования, связаны с лишением собственности в связи с преследованиями в период национал-социалистов, должны быть возвращены». ^{[ 42 ]} В своей книге Das Braune Haus der Kunst: Гитлер und der «Sonderauftrag Linz» («Коричневый дом искусства и Sonderauftrag Linz»), опубликованной в Германии в 2005 году, Ганс Кристиан Лёр утверждал, что в то время пропало 191 произведение искусства. и что они могут висеть в музеях или частных коллекциях. ^{[ 47 ]} Об этом говорится в документальном фильме «Похищение Европы» и в Ноя Чарни книге «Гентский алтарь, Похищение мистического агнца» .

По состоянию на 2010 год фотоальбом, который американский солдат взял из Бергхофа , загородного дома Гитлера, в котором были каталогизированы произведения искусства, которые Гитлер хотел разместить в музее, должен был быть возвращен в Германию. Из фотоальбомов, созданных для Гитлера, 39 из них были обнаружены американскими вооруженными силами в Нойшванштайне , где они были сданы на хранение в апреле 1945 года. Они использовались в качестве доказательств на Нюрнбергском процессе и сейчас находятся в Национальном архиве США. , а еще два были подарены Робертом Эдселем в 2007 и примерно 2013 годах. Эдсел — автор книги «Люди-памятники» о деятельности программы «Союзные памятники, изобразительное искусство и архивы» (MFAA), на основе которой был снят одноименный фильм , а также основатель Фонда «Люди-памятники» Сохранение искусства. Два альбома он получил от наследников американского солдата. Девятнадцать других альбомов, найденных в Берхтесгадене, по состоянию на 2010 год находились в Германии на постоянной основе из Федерального архива Германии ( Bundesarchiv ) Немецкому историческому музею, а 11 альбомов считаются утерянными. ^{[ 42 ]}^{[ 122 ]}^{[ 123 ]}

Галерея

Некоторые шедевры, предназначенные для музея фюрера в Линце

Мадонна Брюгге работы Микеланджело (1501–1504).

(Это была единственная работа Микеланджело при его жизни, находившаяся за пределами Италии. Наполеон забрал ее после завоевания Бельгии в 1794 году; 20 лет спустя она была возвращена после его поражения.) ^{[ 124 ]}

Поклонение Мистическому Агнцу ( Гентский алтарь )
Губерта ) и Яна ван Эйков (1430–1432

(Алтарь был взят из французского хранилища в замке в По , где он был оставлен в 1940 году бельгийским конвоем, надевшимся перевезти национальные сокровища страны в безопасное место в Ватикане . В 1942 году Гитлер послал секретную делегацию, чтобы забрать его. ; когда хранилище отказалось передать его, им приказал сделать это Пьер Лаваль из коллаборационистского правительства Виши .) ^{[ 125 ]}

Астроном Иоганна Вермеера
(около 1668 г.)

(Это была одна из любимых картин Гитлера, и, как говорили, именно ее он жаждал больше всего во Франции. Он хранил ее фотографию в своем кабинете в рейхсканцелярии .) ^{[ 126 ]}

См. также

Список требований о реституции произведений искусства, разграбленных нацистами
Бруно Лозе , арт-агент Геринга в Париже.
Коллекция Гурлитта
Нацистское грабеж
Программа «Памятники, изобразительное искусство и архивы» (MFAA, «люди-памятники»)
Мужчины-памятники (фильм, 2014 г.)

Ссылки

Информационные примечания

↑ Картина Вермеера была куплена за 1,6 миллиона рейхсмарок у графа Яромира Чернина-Морзина, который в начале 1950-х годов утверждал, что его принудили к продаже. Чернин-Морзин потребовал реституции от австрийского государства, что спровоцировало судебное расследование и судебный иск против имущества Гитлера с целью конфискации его частной собственности. Австрийское правительство заявило, что картина является собственностью австрийского государства, и поэтому ее отправили в Вену. Иоахимсталер, Антон (1996). Последние дни Гитлера: легенды, доказательства, правда . Перевод Гельмута Бёльгера. Лондон: Оружие и доспехи . стр. 10–11. ISBN 1-85409-380-0 .
^
В «Памятниках» Мен Эдсель приводит несколько иной список, который был подготовлен реставратором Карлом Зибером и инженером шахты Максом Эдером и впоследствии передан офицеру MFAA Джорджу Стауту:
- 6577 картин
- 230 рисунков или акварелей
- 954 отпечатка
- 137 штук скульптура
- 129 предметов оружия и доспехов.
- 79 корзин с предметами
- 484 дела — объекты, предположительно архивные
- 78 предметов мебели
- 122 гобелена
- 181 книга дел
- 1200–1700 случаев, очевидно, книги или что-то подобное.
- 283 дела, содержание которых совершенно неизвестно
Эдсель с Виттером (2009), стр.384

Цитаты

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Споттс (2002), стр. 377–78
^ Перейти обратно: ^а ^б Гитлер, Адольф (2000). Борман, Мартин (ред.). Застольная беседа Гитлера 1941–1944 гг . пер. Кэмерон, Норман; Стивенс, Р.Х. (3-е изд.). Книги-загадки. стр. 445–446. ISBN 1-929631-05-7 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Прерогатива фюрера и планируемый музей фюрера в Линце» Веб-сайт базы данных произведений искусства Национального фонда Австрийской Республики для жертв национал-социализма
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Споттс (2002), с. 187
^ Перейти обратно: ^а ^б Фест, Иоахим и Буллок, Майкл (пер.) Лицо Третьего Рейха . Нью-Йорк: Penguin Books, 1979. с. 97 и с. 543 №19 ISBN 978-0201407143 . Первоначально опубликовано в 1970 году;
^ Споттс (2002), с. 175
^ Споттс (2002), стр. 194.
^ Буллок, Алан . (1963) Гитлер: Исследование тирании Лондон: Пингвин. п. 386. ISBN 0-14-013564-2
^ Буллок, Алан . (1991) Гитлер и Сталин: параллельные жизни Нью-Йорк: Кнопф. стр. 383–84 ISBN 0-394-58601-8
^ Споттс (2002), стр. 188–89
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Фест (1975), стр. 530–531.
^ Перейти обратно: ^а ^б Стерн, Дж. П. Гитлер: Фюрер и народ Беркли, Калифорния: University of California Press, 1992. с. 71. ISBN 0-520-02952-6
^ Шрамм, Перси Эрнст (1978) «Анатомия диктатора» в книге « Гитлер: человек и военачальник» . Детвайлер, Дональд С., изд. Малабар, Флорида: Издательство Роберта Э. Крейгера. п. 64 ISBN 0-89874-962-X ; первоначально опубликовано как введение к книге Пикера, Генри (1963) «Застольный разговор Гитлера» (« Застольный разговор Гитлера »).
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х ^и ^С ^аа ^аб ^и ^{объявление} ^но ^из ^в ^ах Плавт (1946)
^ Споттс (2002), стр. 33–36
^ Споттс (2002), с. 219
^ Перейти обратно: ^а ^б Споттс (2002), с. 218
^ Серени (1995), с. 138
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Кершоу (2000), стр. 777–778.
^ Серени (1995), стр. 138, 235.
^ Споттс (2002), с. 332
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Споттс (2002), стр. 374–76
^ Ульрих, Фолькер (2016) Гитлер: Восхождение 1889-1939 . Перевод Джефферсона Чейза. Нью-Йорк: Винтаж. стр.601. ISBN 978-1-101-87205-5
^ Белл, Бетани (3 ноября 2008 г.), Гитлера «Культурная столица Австрии » , BBC News , получено 13 декабря 2008 г.
^ Споттс (2002) с. 213
^ Споттс (2002), стр. 213–14; 343
^ Споттс (2002) с. 214. Споттс опровергает другие источники, в том числе Гитту Серени (1995, стр. 718), которые сообщают, что проектировщиком был Альберт Шпеер , утверждая, что «Шпеер не играл никакой роли в Линце, несмотря на отчаянные попытки внедриться».
^ Споттс (2002), с. 344
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «Музей Гитлера» , Intelligent Television , получено 13 декабря 2008 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Иоахимсталер, Антон (1996). Последние дни Гитлера: легенды, доказательства, правда . Перевод Гельмута Бёльгера. Лондон: Оружие и доспехи . стр. 84–85. ISBN 1-85409-380-0 .
^ Серени (1995), с. 321
^ Споттс (2002), с. 81
^ Кершоу, Ян . «Миф о Гитлере»: образ и реальность в Третьем рейхе Оксфорд: Oxford University Press, 1987. стр. 57–59, 64, 72, 79, 141, 151, 159, 197–98, 213–14. ISBN 0-19-282234-9
^ Кершоу (2000), стр. 777–78.
^ Кершоу (2000), стр. 820–1; 828
↑ Указ, изданный имперским министром и главой рейхсканцелярии, 18 июня 1938 года. Вена, Федеральное ведомство по охране памятников, архив, дела о реституции, ящик 8/1, выпуск 1. Факсимиле в: Теодор Брюклер (опубликовано). .), Кунстрауб, Кунстбергунг и реституция в Австрии, 1938 г., Вена-Кёльн-Веймар, 1999, стр. 157. Цитируется в «Прерогатива фюрера и запланированный музей фюрера в Линце». базе данных произведений искусства Национального фонда Австрийской Республики для жертв национал-социализма
^ Блэк (2004), стр. 83–110.
^ Перейти обратно: ^а ^б Споттс (2002), с. 198
^ Рональд (2015), стр. 194-95.
^ Эдсел с Виттером (2009), с. 15
^ Споттс (2002), стр. 189–191
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Эндерляйн, Анжелика; Флаке, Моника и Лёр, Ханнс Кристиан. «База данных по Sonderauf Linz (Специальная комиссия: Линц): История коллекции Линца Немецкий исторический музей
^ Споттс (2002), стр. 192–93; 212
^ Эванс, Ричард Дж. (2005) Третий Рейх у власти . Нью-Йорк: Книги Пингвина . стр.662. ISBN 0-14-303790-0
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эванс, Ричард Дж. (2008) Третий Рейх в войне . Нью-Йорк: Книги Пингвина . стр.588-92. ISBN 978-0-14-311671-4
^ Перейти обратно: ^а ^б Лор, Ханнс (20 ноября 2000 г.), Никакого разграбленного искусства в музее Гитлера в Линце , заархивировано из оригинала 21 мая 2008 г. , получено 13 декабря 2008 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Сотрудники DW (24 августа 2008 г.). «Тайна утраченной коллекции произведений искусства Гитлера» . Немецкая волна . Проверено 13 декабря 2008 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Споттс (2002), с. 193
^ Споттс (2002), с. 79
^ Иоахимсталер, Антон (1999) Последние дни Гитлера: легенды, доказательства, правда . Перевод Хельмута Бёглера. Лондон: Брокгемптон Пресс. стр.304 ISBN 978-1-86019-902-8
^ Споттс (2002), с. 211
^ Споттс (2002), стр. 191; 193
^ Блэк, Биргит. «Особый заказ Линц-км и «Музей фюрера»», на выставке «Ограбление и реституция» , Берлин: Еврейский музей Берлина , 2008. стр. 127–133. ISBN 978-3-8353-0361-4
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Споттс (2002), с. 192
^ Плаут, Джеймс С. (1 октября 1946 г.). «Гитлеровская столица» . Атлантика . Архивировано из оригинала 1 октября 2014 года . Проверено 21 мая 2021 г. В апреле 1943 года Поссе сменил Герман Восс, директор Висбаденской галереи, который взял на себя портфолио Дрездена, а также руководство Линцем. Гораздо менее энергичный и способный, чем его предшественник, он, тем не менее, оказался прямо в потоке добычи. Когда схема уже была установлена, а механизм работал плавно, Восс, будучи слабым ученым, просто продолжал двигаться вперед. На допросе Восс хвастался, что приобрел для Линца более 3000 картин в 1943 и 1944 годах на общую сумму 150 000 марок. Эта цифра, вероятно, была в значительной степени приукрашена его тщеславием (в официальных записях Линца его численный «вклад» гораздо ниже), но то, что он был столь же активен, как и Поссе, в увеличении общей суммы, ясно.
^ Споттс (2002), стр. 193–94.
^ Споттс (2002), стр. 21; 209
^ Киммельман, Майкл (18 мая 2010 г.). «Странное путешествие за кусочком нацистского прошлого» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Архивировано из оригинала 22 мая 2010 года . Проверено 21 мая 2021 г. Гитлеру дарили альбомы каждое Рождество и в день его рождения. На них были представлены репродукции новейших произведений искусства, поступивших в музей. Книги были виртуальным музеем ожидания, музеем без стен.
^ Черный (2004)
^ Шварц, Биргит. «Музей Гитлера», в книге «Оживление памяти » . Вашингтон: Международные перспективы исследования происхождения, 2005, S. стр. 51–54.
^ Фест (1975), с. 419
^ Кершоу (2000), с. 569
^ Эдсел с Виттером (2009), с. 31
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 42–43.
^ Эдсел с Виттером (2009), с. 49
^ Берли. Майкл Морал Комбей: Добро и зло во Второй мировой войне Нью-Йорк: Харпер, 2011. ISBN 978-0-06-058097-1 . стр.211
^ Лоер, Ханнс Кристиан (4 января 2016 г.). «Neufund, Новый документ об «Особом заказе Линца» . Kunstchronik . Архивировано из оригинала 8 октября 2016 года . Проверено 31 января 2016 года .
^ «База данных по Sonderaktion Linz (Специальная комиссия: Линц)» Немецкий исторический музей
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Эдсель с Виттером (2009), стр. 126–130.
^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 158, 196.
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 194, 201–202.
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 160–63, 177–189.
^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 197–201.
^ Эдсел с Виттером (2009), подпись к 10-й фотографии между стр. 208–10.
^ Эдсел с Виттером (2009), с. 247
^ Эдсел с Виттером (2009), с. 273
^ Эдсел с Виттером (2009), с. 239
^ Берли, Майкл . Моральный бой: добро и зло во Второй мировой войне Нью-Йорк: Харпер, 2011. ISBN 978-0-06-058097-1 . п. 99
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 239–41.
^ Споттс (2002), с. 191
^ Перейти обратно: ^а ^б Споты (2002) стр. 206.
^ Споттс (2002), стр. 84; 202
^ Споттс (2002), с. 203
^ Споттс (2002), с. 210
^ Лёр, Ханнс Кристиан. Коричневый дом искусства: Гитлер и «Особый порядок Линц» . Берлинская Академия Верлага, 2005 г. ISBN 978-3-05-004156-8 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Робинсон, Уолтер (25 ноября 1997 г.). «Sotheby's отменяет работу, связанную с нацистами» . Бостон Глобус . Архивировано из оригинала 18 апреля 2003 года . Проверено 13 декабря 2008 г.
^ Шварц, Биргит. «Битва кентавров дома» Frankfurter Allgemeine Zeitung , (17 октября 2005 г.), стр. 40; на самом деле Лор рассматривает эти отложения на страницах 135 и 136 своей книги.
^ Уэттон, Крис. Судьба Гитлера . Барнсли: Перо и меч (2005)
^ Интервью о богатстве Гитлера
^ Голландская комиссия по реституции RC 1.78, соображения 5 и 16 , получено 7 апреля 2014 г.
^ Голландская комиссия по реституции RC 1.90 B, Рассмотрение 21 , заархивировано из оригинала 8 апреля 2014 г. , получено 7 апреля 2014 г.
^ Споттс (2002), стр. 198–202
^ Споттс (2002), стр. 216–17
↑ Историк искусства Годфри Баркер , интервью о богатстве Гитлера.
^ Споттс (2002), с. 216
^ Тревор-Ропер Хью (1995) [1947] Последние дни Гитлера (седьмое издание) Лондон: Pan Books. стр.159 ISBN 978-1-4472-1861-6
^ Фест (1975), с. 747
^ Перейти обратно: ^а ^б Богатство Гитлера
^ Кершоу (2000), с. 821
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 245–49.
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 255–58.
^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 178, 263–69.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эдсель с Виттером (2009), стр. 303–306.
^ Ширер, Уильям Л. Взлет и падение Третьего рейха, Нью-Йорк: Simon & Schuster, 1960. стр. 1105–06.
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 318–21.
^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 324–15.
^ Эдсел с Виттером (2009), с. 337
^ Эдсель с Виттером (2009). п. 346
^ Эдсель с Виттером (2009), стр.374-75
^ Эдсел с Виттером (2009), с. 407
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 374–81.
^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 382–85.
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 385–87.
^ Эдсел с Виттером (2009), с. 400
^ Эдсел с Виттером (2009), с. 355
^ Споттс (2002), стр. 215–16
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 391–92.
^ Перейти обратно: ^а ^б Петрополус, профессор Джонатан, Линц: Музей и библиотека Гитлера: Сводный отчет о допросе № 4, 15 декабря 1945 г., Отчеты отдела по расследованию мародерства произведений искусства Управления стратегических служб , получены 13 декабря 2008 г.
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 410–14.
^ Эдсель с Виттером (2009), стр. 406–10.
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 353–55.
^ «У ветерана Второй мировой войны на книжной полке стояла художественная книга Гитлера» San Diego Union-Tribune (9 декабря 2009 г.), доступ: 3 марта 2015 г.
^ «Национальные архивы объявляют об обнаружении «альбомов Гитлера», документирующих разграбленное искусство» (пресс-релиз) Национальный архив США (1 ноября 2007 г.)
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 243–244.
^ Эдсел с Виттером (2009), стр. 117–119.
^ Эдсел с Виттером (2009), с. 111

Библиография

Эдсел, Роберт М. с Виттером, Брет. Памятники мужчинам . Нью-Йорк: Центральная улица, 2009. ISBN 978-1-59995-150-8
Богатство Гитлера (теледокументальный фильм) совместное производство TVT Productions и Smithsonian Networks совместно с Channel 5 (2014)
Фест, Иоахим К. Гитлер . Уинстон, Ричард и Уинстон, Клара (пер.) Нью-Йорк: Vantage Press, 1975. ISBN 0-394-72023-7
Лёр, Ханнс Кристиан. Коричневый дом искусства, Гитлер и Особый орден Линц (2-е изд.), Берлин: Манн, 2016. ISBN 978-3-7861-2736-9
Кершоу, Ян . Гитлер: 1936–45: Немезида Нью-Йорк: Нортон, 2000. ISBN 0-393-04994-9
Плаут, Джеймс С. «Столица Гитлера» The Atlantic (октябрь 1946 г.)
Рональд, Сьюзен. Гитлеровский похититель произведений искусства Нью-Йорк: St. Martin's Press, 2015. ISBN 978-1-250-06109-6
Серени, Гитта . Альберт Шпеер: его битва с истиной Нью-Йорк, Кнопф (1995). ISBN 0-394-52915-4
Блэк, Биргит. «Музей Гитлера» в Фотоальбомах Gemäldegalerie Linz . Вена: Бёлау Верлаг, 2004. ISBN 3-205-77054-4
Споттс, Фредерик. Гитлер и сила эстетики Вудсток, Нью-Йорк: Overkill Press, 2002. ISBN 1-58567-345-5 ; особенно глава 12: «Коллекционер произведений искусства» (стр. 187–220) и стр. 374–378 главы 20: «Реконструкция Германии».

Дальнейшее чтение

Шварц, Биргит. «Музей фюрера Гитлера и специальная миссия Линц» в: Гоб, Андре. Музеи вне всяких подозрений . Париж, 2007, с. 164–176. ISBN 978-2-200-35099-4
Блэк, Биргит. Безумие гения: Гитлер и искусство . Вена: Бёлау Верлаг, 2011. ISBN 978-3-205-78819-5
Шварц, Биргит. «Музей фюрера Гитлера», Толлебек, Джо и ван Аш, Элин (ред.). Разрушенные: искусство и культура во времена конфликтов , Брюссель: Mercatorfonds, 2014, стр. 197–204. ISBN 978-94-6230-044-6
Таке, Андреас (2023) «Речи Сандрарта, молчание Хайнхофера. О происхождении «Маленького распятия» Грюневальда - С презентацией предложения о покупке Линца «Музей фюрера» («Речи Сандрарта, молчание Хайнхофера. О происхождении Грюневальда» Маленькое Распятие" - с пояснением предложения о покупке Линца "Музей фюрера""). Венцель, Мишель; Огюстен, Вольфганг и Таке, Андреас (редакторы Экфрасис и Резиденция - Придворная культура и среда рассказа о путешествиях в эпоху исповедализации около 1600 г. («Экфрасис и двор - Придворная культура и рассказ о путешествиях в эпоху исповедализации») Исследования по истории искусства и культуры Швабии и Европы: Публикации Центрального института истории искусств, стр. 159–199.

Внешние ссылки

«Разграбление и реституция» Доклад Президентской консультативной комиссии по активам Холокоста в США
«Интернет-база данных специальной коллекции Линца» , Немецкий исторический музей; Охватывает 4747 произведений, картин, скульптур, мебели, фарфора и гобеленов, конфискованных в период с конца 1930-х по 1945 год для музея Линца, а также для других коллекций.
«Интернет-база данных потерянного искусства»

[92] Картина Вермеера была куплена за 1,6 миллиона рейхсмарок у графа Яромира Чернина-Морзина, который в начале 1950-х годов утверждал, что его принудили к продаже. Чернин-Морзин потребовал реституции от австрийского государства, что спровоцировало судебное расследование и судебный иск против имущества Гитлера с целью конфискации его частной собственности. Австрийское правительство заявило, что картина является собственностью австрийского государства, и поэтому ее отправили в Вену. Иоахимсталер, Антон (1996). Последние дни Гитлера: легенды, доказательства, правда . Перевод Гельмута Бёльгера. Лондон: Оружие и доспехи . стр. 10–11. ISBN 1-85409-380-0 .

[105] В «Памятниках» Мен Эдсель приводит несколько иной список, который был подготовлен реставратором Карлом Зибером и инженером шахты Максом Эдером и впоследствии передан офицеру MFAA Джорджу Стауту:
6577 картин

230 рисунков или акварелей

954 отпечатка

137 штук скульптура

129 предметов оружия и доспехов.

79 корзин с предметами

484 дела — объекты, предположительно архивные

78 предметов мебели

122 гобелена

181 книга дел

1200–1700 случаев, очевидно, книги или что-то подобное.

283 дела, содержание которых совершенно неизвестно

Эдсель с Виттером (2009), стр.384

[3] 6577 картин

[4] 230 рисунков или акварелей

[5] 954 отпечатка

[6] 137 штук скульптура

[7] 129 предметов оружия и доспехов.

[8] 79 корзин с предметами

[9] 484 дела — объекты, предположительно архивные

[10] 78 предметов мебели

[11] 122 гобелена

[12] 181 книга дел

[13] 1200–1700 случаев, очевидно, книги или что-то подобное.

[14] 283 дела, содержание которых совершенно неизвестно

[spotts37778-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с Споттс (2002), стр. 377–78

[table-2] Перейти обратно: ^а ^б Гитлер, Адольф (2000). Борман, Мартин (ред.). Застольная беседа Гитлера 1941–1944 гг . пер. Кэмерон, Норман; Стивенс, Р.Х. (3-е изд.). Книги-загадки. стр. 445–446. ISBN 1-929631-05-7 .

[prerogative-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «Прерогатива фюрера и планируемый музей фюрера в Линце» Веб-сайт базы данных произведений искусства Национального фонда Австрийской Республики для жертв национал-социализма

[spotts187-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с Споттс (2002), с. 187

[festface-5] Перейти обратно: ^а ^б Фест, Иоахим и Буллок, Майкл (пер.) Лицо Третьего Рейха . Нью-Йорк: Penguin Books, 1979. с. 97 и с. 543 №19 ISBN 978-0201407143 . Первоначально опубликовано в 1970 году;

[6] Споттс (2002), с. 175

[spotts194-7] Споттс (2002), стр. 194.

[8] Буллок, Алан . (1963) Гитлер: Исследование тирании Лондон: Пингвин. п. 386. ISBN 0-14-013564-2

[9] Буллок, Алан . (1991) Гитлер и Сталин: параллельные жизни Нью-Йорк: Кнопф. стр. 383–84 ISBN 0-394-58601-8

[10] Споттс (2002), стр. 188–89

[fest-11] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Фест (1975), стр. 530–531.

[stern-12] Перейти обратно: ^а ^б Стерн, Дж. П. Гитлер: Фюрер и народ Беркли, Калифорния: University of California Press, 1992. с. 71. ISBN 0-520-02952-6

[13] Шрамм, Перси Эрнст (1978) «Анатомия диктатора» в книге « Гитлер: человек и военачальник» . Детвайлер, Дональд С., изд. Малабар, Флорида: Издательство Роберта Э. Крейгера. п. 64 ISBN 0-89874-962-X ; первоначально опубликовано как введение к книге Пикера, Генри (1963) «Застольный разговор Гитлера» (« Застольный разговор Гитлера »).

[plaut-14] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х ^и ^С ^аа ^аб ^и ^{объявление} ^но ^из ^в ^ах Плавт (1946)

[15] Споттс (2002), стр. 33–36

[16] Споттс (2002), с. 219

[spotts218-17] Перейти обратно: ^а ^б Споттс (2002), с. 218

[18] Серени (1995), с. 138

[kershaw777-19] Перейти обратно: ^а ^б ^с Кершоу (2000), стр. 777–778.

[20] Серени (1995), стр. 138, 235.

[21] Споттс (2002), с. 332

[spotts37476-22] Перейти обратно: ^а ^б ^с Споттс (2002), стр. 374–76

[23] Ульрих, Фолькер (2016) Гитлер: Восхождение 1889-1939 . Перевод Джефферсона Чейза. Нью-Йорк: Винтаж. стр.601. ISBN 978-1-101-87205-5

[BBC-24] Белл, Бетани (3 ноября 2008 г.), Гитлера «Культурная столица Австрии » , BBC News , получено 13 декабря 2008 г.

[spotts213-25] Споттс (2002) с. 213

[26] Споттс (2002), стр. 213–14; 343

[27] Споттс (2002) с. 214. Споттс опровергает другие источники, в том числе Гитту Серени (1995, стр. 718), которые сообщают, что проектировщиком был Альберт Шпеер , утверждая, что «Шпеер не играл никакой роли в Линце, несмотря на отчаянные попытки внедриться».

[28] Споттс (2002), с. 344

[intelligent-TV-29] Перейти обратно: ^а ^б ^с «Музей Гитлера» , Intelligent Television , получено 13 декабря 2008 г.

[lastdays84-30] Перейти обратно: ^а ^б Иоахимсталер, Антон (1996). Последние дни Гитлера: легенды, доказательства, правда . Перевод Гельмута Бёльгера. Лондон: Оружие и доспехи . стр. 84–85. ISBN 1-85409-380-0 .

[31] Серени (1995), с. 321

[32] Споттс (2002), с. 81

[33] Кершоу, Ян . «Миф о Гитлере»: образ и реальность в Третьем рейхе Оксфорд: Oxford University Press, 1987. стр. 57–59, 64, 72, 79, 141, 151, 159, 197–98, 213–14. ISBN 0-19-282234-9

[34] Кершоу (2000), стр. 777–78.

[35] Кершоу (2000), стр. 820–1; 828

[36] Указ, изданный имперским министром и главой рейхсканцелярии, 18 июня 1938 года. Вена, Федеральное ведомство по охране памятников, архив, дела о реституции, ящик 8/1, выпуск 1. Факсимиле в: Теодор Брюклер (опубликовано). .), Кунстрауб, Кунстбергунг и реституция в Австрии, 1938 г., Вена-Кёльн-Веймар, 1999, стр. 157. Цитируется в «Прерогатива фюрера и запланированный музей фюрера в Линце». базе данных произведений искусства Национального фонда Австрийской Республики для жертв национал-социализма

[37] Блэк (2004), стр. 83–110.

[spotts198-38] Перейти обратно: ^а ^б Споттс (2002), с. 198

[39] Рональд (2015), стр. 194-95.

[40] Эдсел с Виттером (2009), с. 15

[41] Споттс (2002), стр. 189–191

[history-42] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Эндерляйн, Анжелика; Флаке, Моника и Лёр, Ханнс Кристиан. «База данных по Sonderauf Linz (Специальная комиссия: Линц): История коллекции Линца Немецкий исторический музей

[43] Споттс (2002), стр. 192–93; 212

[44] Эванс, Ричард Дж. (2005) Третий Рейх у власти . Нью-Йорк: Книги Пингвина . стр.662. ISBN 0-14-303790-0

[evans-45] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эванс, Ричард Дж. (2008) Третий Рейх в войне . Нью-Йорк: Книги Пингвина . стр.588-92. ISBN 978-0-14-311671-4

[museum-security-46] Перейти обратно: ^а ^б Лор, Ханнс (20 ноября 2000 г.), Никакого разграбленного искусства в музее Гитлера в Линце , заархивировано из оригинала 21 мая 2008 г. , получено 13 декабря 2008 г.

[DW-47] Перейти обратно: ^а ^б Сотрудники DW (24 августа 2008 г.). «Тайна утраченной коллекции произведений искусства Гитлера» . Немецкая волна . Проверено 13 декабря 2008 г.

[spotts193-48] Перейти обратно: ^а ^б ^с Споттс (2002), с. 193

[49] Споттс (2002), с. 79

[50] Иоахимсталер, Антон (1999) Последние дни Гитлера: легенды, доказательства, правда . Перевод Хельмута Бёглера. Лондон: Брокгемптон Пресс. стр.304 ISBN 978-1-86019-902-8

[51] Споттс (2002), с. 211

[52] Споттс (2002), стр. 191; 193

[53] Блэк, Биргит. «Особый заказ Линц-км и «Музей фюрера»», на выставке «Ограбление и реституция» , Берлин: Еврейский музей Берлина , 2008. стр. 127–133. ISBN 978-3-8353-0361-4

[spotts192-54] Перейти обратно: ^а ^б ^с Споттс (2002), с. 192

[55] Плаут, Джеймс С. (1 октября 1946 г.). «Гитлеровская столица» . Атлантика . Архивировано из оригинала 1 октября 2014 года . Проверено 21 мая 2021 г. В апреле 1943 года Поссе сменил Герман Восс, директор Висбаденской галереи, который взял на себя портфолио Дрездена, а также руководство Линцем. Гораздо менее энергичный и способный, чем его предшественник, он, тем не менее, оказался прямо в потоке добычи. Когда схема уже была установлена, а механизм работал плавно, Восс, будучи слабым ученым, просто продолжал двигаться вперед. На допросе Восс хвастался, что приобрел для Линца более 3000 картин в 1943 и 1944 годах на общую сумму 150 000 марок. Эта цифра, вероятно, была в значительной степени приукрашена его тщеславием (в официальных записях Линца его численный «вклад» гораздо ниже), но то, что он был столь же активен, как и Поссе, в увеличении общей суммы, ясно.

[56] Споттс (2002), стр. 193–94.

[57] Споттс (2002), стр. 21; 209

[58] Киммельман, Майкл (18 мая 2010 г.). «Странное путешествие за кусочком нацистского прошлого» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Архивировано из оригинала 22 мая 2010 года . Проверено 21 мая 2021 г. Гитлеру дарили альбомы каждое Рождество и в день его рождения. На них были представлены репродукции новейших произведений искусства, поступивших в музей. Книги были виртуальным музеем ожидания, музеем без стен.

[59] Черный (2004)

[60] Шварц, Биргит. «Музей Гитлера», в книге «Оживление памяти » . Вашингтон: Международные перспективы исследования происхождения, 2005, S. стр. 51–54.

[61] Фест (1975), с. 419

[62] Кершоу (2000), с. 569

[63] Эдсел с Виттером (2009), с. 31

[64] Эдсел с Виттером (2009), стр. 42–43.

[65] Эдсел с Виттером (2009), с. 49

[66] Берли. Майкл Морал Комбей: Добро и зло во Второй мировой войне Нью-Йорк: Харпер, 2011. ISBN 978-0-06-058097-1 . стр.211

[67] Лоер, Ханнс Кристиан (4 января 2016 г.). «Neufund, Новый документ об «Особом заказе Линца» . Kunstchronik . Архивировано из оригинала 8 октября 2016 года . Проверено 31 января 2016 года .

[68] «База данных по Sonderaktion Linz (Специальная комиссия: Линц)» Немецкий исторический музей

[wolff-69] Перейти обратно: ^а ^б ^с Эдсель с Виттером (2009), стр. 126–130.

[70] Эдсель с Виттером (2009), стр. 158, 196.

[71] Эдсел с Виттером (2009), стр. 194, 201–202.

[72] Эдсел с Виттером (2009), стр. 160–63, 177–189.

[73] Эдсель с Виттером (2009), стр. 197–201.

[74] Эдсел с Виттером (2009), подпись к 10-й фотографии между стр. 208–10.

[75] Эдсел с Виттером (2009), с. 247

[76] Эдсел с Виттером (2009), с. 273

[77] Эдсел с Виттером (2009), с. 239

[78] Берли, Майкл . Моральный бой: добро и зло во Второй мировой войне Нью-Йорк: Харпер, 2011. ISBN 978-0-06-058097-1 . п. 99

[79] Эдсел с Виттером (2009), стр. 239–41.

[80] Споттс (2002), с. 191

[spotts206-81] Перейти обратно: ^а ^б Споты (2002) стр. 206.

[82] Споттс (2002), стр. 84; 202

[spotts203-83] Споттс (2002), с. 203

[84] Споттс (2002), с. 210

[85] Лёр, Ханнс Кристиан. Коричневый дом искусства: Гитлер и «Особый порядок Линц» . Берлинская Академия Верлага, 2005 г. ISBN 978-3-05-004156-8 .

[Boston_Globe-86] Перейти обратно: ^а ^б Робинсон, Уолтер (25 ноября 1997 г.). «Sotheby's отменяет работу, связанную с нацистами» . Бостон Глобус . Архивировано из оригинала 18 апреля 2003 года . Проверено 13 декабря 2008 г.

[87] Шварц, Биргит. «Битва кентавров дома» Frankfurter Allgemeine Zeitung , (17 октября 2005 г.), стр. 40; на самом деле Лор рассматривает эти отложения на страницах 135 и 136 своей книги.

[88] Уэттон, Крис. Судьба Гитлера . Барнсли: Перо и меч (2005)

[89] Интервью о богатстве Гитлера

[90] Голландская комиссия по реституции RC 1.78, соображения 5 и 16 , получено 7 апреля 2014 г.

[91] Голландская комиссия по реституции RC 1.90 B, Рассмотрение 21 , заархивировано из оригинала 8 апреля 2014 г. , получено 7 апреля 2014 г.

[spotts198plus-93] Споттс (2002), стр. 198–202

[spotts2167-94] Споттс (2002), стр. 216–17

[barker-95] Историк искусства Годфри Баркер , интервью о богатстве Гитлера.

[96] Споттс (2002), с. 216

[97] Тревор-Ропер Хью (1995) [1947] Последние дни Гитлера (седьмое издание) Лондон: Pan Books. стр.159 ISBN 978-1-4472-1861-6

[98] Фест (1975), с. 747

[riches-99] Перейти обратно: ^а ^б Богатство Гитлера

[100] Кершоу (2000), с. 821

[101] Эдсел с Виттером (2009), стр. 245–49.

[102] Эдсел с Виттером (2009), стр. 255–58.

[103] Эдсель с Виттером (2009), стр. 178, 263–69.

[edsel303-104] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эдсель с Виттером (2009), стр. 303–306.

[106] Ширер, Уильям Л. Взлет и падение Третьего рейха, Нью-Йорк: Simon & Schuster, 1960. стр. 1105–06.

[107] Эдсел с Виттером (2009), стр. 318–21.

[108] Эдсель с Виттером (2009), стр. 324–15.

[109] Эдсел с Виттером (2009), с. 337

[110] Эдсель с Виттером (2009). п. 346

[111] Эдсель с Виттером (2009), стр.374-75

[112] Эдсел с Виттером (2009), с. 407

[113] Эдсел с Виттером (2009), стр. 374–81.

[114] Эдсель с Виттером (2009), стр. 382–85.

[115] Эдсел с Виттером (2009), стр. 385–87.

[116] Эдсел с Виттером (2009), с. 400

[117] Эдсел с Виттером (2009), с. 355

[118] Споттс (2002), стр. 215–16

[119] Эдсел с Виттером (2009), стр. 391–92.

[petropoulos-120] Перейти обратно: ^а ^б Петрополус, профессор Джонатан, Линц: Музей и библиотека Гитлера: Сводный отчет о допросе № 4, 15 декабря 1945 г., Отчеты отдела по расследованию мародерства произведений искусства Управления стратегических служб , получены 13 декабря 2008 г.

[121] Эдсел с Виттером (2009), стр. 410–14.

[122] Эдсель с Виттером (2009), стр. 406–10.

[123] Эдсел с Виттером (2009), стр. 353–55.

[124] «У ветерана Второй мировой войны на книжной полке стояла художественная книга Гитлера» San Diego Union-Tribune (9 декабря 2009 г.), доступ: 3 марта 2015 г.

[125] «Национальные архивы объявляют об обнаружении «альбомов Гитлера», документирующих разграбленное искусство» (пресс-релиз) Национальный архив США (1 ноября 2007 г.)

[126] Эдсел с Виттером (2009), стр. 243–244.

[127] Эдсел с Виттером (2009), стр. 117–119.

[128] Эдсел с Виттером (2009), с. 111

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ примечания 1 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

v т и Искусство и Вторая мировая война
In Nazi Germany, before and during World War II	Art in Nazi Germany (paintings by Adolf Hitler) Führermuseum Reich Chamber of Culture Reichsleiter Rosenberg Taskforce Degenerate art (Entartete Kunst) Degenerate Art Exhibition (1937) Nazi plunder Art theft and looting during World War II Looting of Poland Nazi storage sites stolen paintings
Art recovery	Monuments, Fine Arts, and Archives program ("Monuments Men") – personnel The Spoils of War (symposium) (1995) Washington Principles on Nazi-Confiscated Art Gurlitt Collection
In popular culture	The Train (1964 film) The Rape of Europa (1994 book, 2006 documentary) Rescuing Da Vinci (2006 book) Stealing Klimt (2007 documentary) The Monuments Men (2014 film) Woman in Gold (2015 film)
Related	Menzel v. List (1966) Republic of Austria v. Altmann (2004)

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	Czech Republic
Other	IdRef