Локк Коул

Локк Коул
Final Fantasy Персонаж
Концепт-арт Локка Ёситаки Амано для Final Fantasy VI
Первая игра	Последняя фантазия VI (1994)
Создано	Хиронобу Сакагути
Разработано	Тэцуя Номура (предварительно) Ёситака Амано Казуко Сибуя ( спрайты )
Озвучивает	RU : Джонатан фон Меринг JA : Юки Оно

Локк Коул ( яп .: Локк Коул , Хепберн : Рокку Кору ) — персонаж видеоигры 1994 года Final Fantasy VI .

Появления

Локк Коул — персонаж видеоигры от Square Enix Final Fantasy VI 1994 года , вор, предпочитающий называть себя «охотником за сокровищами». Он ведет личную вендетту против Империи за нападение на его родной город, в результате которого погибла его любовная страсть Рэйчел, страдающая амнезией. Ее последнее слово — имя Локка. Движимый убеждением, что неудача Рэйчел привела к ее смерти, Локк стремится защитить Терру и Селес, сражаясь вместе с Возвращающимися против Империи; Локк ищет способ воскресить Рэйчел, чтобы исправить свою величайшую ошибку. Это приводит его в глубины Пещеры Феникса, чтобы обрести силу «возрождения» экстрасенса Феникса. Хотя некоторые из сундуков с сокровищами здесь пусты, Локк отдаст их содержимое группе, как только подземелье будет зачищено. В конце концов, Рэйчел убеждает его двигаться дальше, чтобы найти кого-то нового, кого можно защитить, давая Селес свое благословение присматривать за ним, прежде чем отправиться в загробную жизнь.

Он также фигурирует в ритм-игре Theatrhythm Final Fantasy как второстепенный персонаж, представляющий Final Fantasy VI . Локк также появляется в Dissidia Final Fantasy NT , где его озвучивают Юки Оно на японском языке и Джонатан фон Меринг на английском языке.

Локк также был одним из трех персонажей игры, представленных в технической демонстрации на мероприятии SIGGRAPH в августе 1995 года , демонстрирующей трехмерный пример игрового процесса Final Fantasy . предназначенное для продвижения концепции 3D- игры Final Fantasy Видео игрового процесса, , было включено в демо-диски Final Fantasy VII на Tokyo Game Show 1996 года . Помимо видеоигр, карты, изображающие Локка, были созданы для коллекционной карточной игры Final Fantasy . Фигурка-брелок, основанная на его рисунках в стиле чиби, также была произведена Bandai в рамках серии, посвященной выпуску Final Fantasy VI .

Концепция и создание

Final Fantasy VI разрабатывалась с учетом того, что ни один из играбельных персонажей не был главным героем и что каждый из них в равной степени был «главным героем». Актерский состав персонажей был выбран из материалов, представленных всей командой разработчиков, при этом Final Fantasy создатель серии Хиронобу Сакагути внес свой вклад в создание Локка. После того, как актерский состав был выбран, каждый человек должен был написать историю своего персонажа, а Ёсинори Китасэ уравновешивал сюжет по мере развития событий. В самых ранних версиях Локк должен был быть темным и загадочным персонажем, использующим магический запечатывающий меч, и соперничать с Террой Брэнфорд , еще одним персонажем, разработанным Сакагути, который в этой версии был мужчиной. По мере развития событий его личность изменилась и стала «более открытой», и он превратился в обычного человека с «немного прошлого», призванного помочь развитию сюжета игры. Тем временем его способность владения мечом была изменена, и персонажу Селес Шер стала ее «руническая» способность.

Рост 175 см (5 футов 9 дюймов), ранний вариант внешности персонажа нарисовал Тэцуя Номура , в то время как Ёситаке Амано было поручено создать персонажей на основе предоставленных кратких набросков. Имея полную творческую свободу, Амано хотел создать «настоящих» и «живых» персонажей, но с учетом их представления в игре в виде небольших компьютерных спрайтов . Указанная графика была разработана Номурой, который нарисовал в стиле чиби изображения персонажей , и Кадзуко Сибуя , который разработал внутриигровые спрайты. Его наряд состоит из открытой темно-синей куртки с белой рубашкой под ней, темно-синих брюк, ботинок и пояса на талии. Его лоб прикрывает бандана, вдохновленная стилем рок-н-ролльных музыкантов того времени. Изначально Локк должен был быть брюнетом, однако в окончательном варианте его волосы оказались песочно-русыми.

Критический прием

Локк был хорошо принят после своего дебюта. Писатель Kotaku Джейсон Шрайер рассказал, что персонаж Локка более глубок, чем он кажется изначально, похвалив Final Fantasy VI за тонкое изображение его личности и личностей других персонажей. Он утверждал, что мотивация Локка помочь Терре, а также другим людям заключалась в том, что он не смог спасти Рэйчел, что побудило его спасать других. Этот вопрос также обсуждался писателем Dengeki Online Кавачи, который рассказал, насколько «болезненно» было видеть, как Селес подвергает сомнению такой подход к жизни. Отношения Локка и Сэлес были названы писательницей Paste Джессикой Ховард одними из лучших в играх. затрагивая склонность Локка защищать женщин и то, как они сближаются, несмотря на внутренние травмы, от которых они страдают. Тем временем автор Скотт Линч назвал главного героя своей книги «Ложь Локка Ламора» в честь Локка, сославшись на сильное влияние Final Fantasy на его творчество.

Его отношения с Селес также получили похвалу. Американская писательница-геймер Надя Оксфорд назвала это одним из своих любимых отношений в видеоиграх, к которому она часто возвращалась, вспоминая романтические отношения в японских ролевых играх. Она ценит то, что, хотя оба персонажа начинают со значительными недостатками, на протяжении всей истории они опираются друг на друга, чтобы исправить свое болезненное прошлое по ходу игры. Ей также понравилось, что вместо того, чтобы открыто заявить, что они влюблены, игра приближается к этому медленно, и похвалила ее как «хороший пример того, как показывать, а не рассказывать», в чем, по ее мнению, этот жанр не особенно хорош. RPGFan Тем временем Дэниел Эрнандес из похвалил харизму Локка и почувствовал, что их отношения были «любовью в очень человечной, аутентичной манере», поскольку они иллюстрировали, как они преодолевают свои травмы. Далее он описал аспект, которому многие могли посочувствовать и признать, и ему понравился момент, когда они ясно выражают свои чувства друг к другу в оперной сцене игры.

Анализ тем и музыки

В книге «Легенда Final Fantasy VI » Пьер Можен описал его как «классического оплота ролевой игры», персонажа, изображенного как вспыльчивого спасителя, готового поступить правильно в любой момент, и архетипа персонажа, который, как он чувствовал, часто была фаворитом геймеров-подростков, ищущих эскапизма. Однако Моген заявил, что, в отличие от многих подобных примеров, его горе и вина перед Рэйчел сделали его уникальным. Вместо того, чтобы руководствоваться исключительно местью против Империи, его основная цель - помогать другим, а также искать прощения у Рахили, сравнивая его с греческим героем Орфеем . Далее он описал это «трагическое поведение, которое вырывает его из стереотипа и придает ему неожиданную хрупкость», и когда он завершает свои поиски, он усвоит урок: двигаться дальше. Можен чувствовал, что это выражается в его отношениях с Селесом, кем-то, о ком он заботился, а не хотел защищать, и обнаружил, что этот «мощный экстремизм» сделал его «решительным, но острым главным героем».

Себастьян Декен в своей книге, посвященной Final Fantasy VI и ее темам, описал его как «патологически героического» персонажа, который компенсирует неудачу Рэйчел тем, что часто подвергает себя опасности и немедленно защищает любую женщину, которую встречает. Декен чувствовал, что значительная часть его характеристики была подчеркнута в его музыкальной теме, которая имела такой же взволнованный тон, что и изображение Локка, а третий такт «был немного расстроенным». Однако он подчеркнул, что ни тема, ни персонаж не производят впечатления отхода слишком далеко от рельсов, а вместо этого представляют собой «маниакальный маньяк», отражая, что его «дерзость и воровство исходят из бесстрашного сердца с благими намерениями», продемонстрированного в узор на музыкальных струнах, напоминающий сердцебиение. Он чувствовал, что сердце Локка было сутью его характера: одна из сторон его личности навсегда сломлена, а его смелое поведение было способом избежать горя и самообвинения.

Декен отметил, что, хотя второстепенная тема Локка, «Навсегда Рэйчел», в основном представляла собой повторение его основной темы со сдвигом музыкальной тональности и замедлением, она также была достаточно другой и могла добавить к его характеру и мелодраме смерти Рэйчел. По сравнению с ним он почувствовал, что использование этой темы, когда Селес обнаруживает птицу в бандане Локка в начале второй половины игры, должно было символизировать надежду в отношении Локка. Его использование в сцене приводит его в нее, несмотря на то, что он физически не присутствует, и дает Селес и игроку надежду, что он пережил завершение первой половины игры. Между тем, его последнее использование во время прощания с Рэйчел представляло собой возрождение Локка как персонажа, больше не несущего вину, которую он носил, когда музыка переходила в его основную тему, и, по мнению Декена, иллюстрировало, как он смог исцелиться от своей собственной травмы.

Патрик Холлеман в книге Reverse Design: Final Fantasy VI заявил, что поначалу его раздражала «постоянная (и часто чрезмерная) болтовня» персонажа, но позже он понял, что это был преднамеренный эффект. Холлеман заявил, что, несмотря на всю «браваду и бахвальство» Локка, напротив, когда он ненадолго воскрешает Рэйчел, он теряет дар речи и может произнести ее имя только тогда, когда она умирает навсегда. Это в сочетании с использованием «Forever Rachel» и его собственной темой в сцене поразило Холлемана, который заявил, что «все еще поражен тем, насколько сверхъестественно (и трогательно)» было слышать, как темы используются подряд таким образом.