Голова (Чаки)

Голова (Голова мужчины, Портрет мужчины)
Художник	Джозеф Чаки
Год	1913
Тип	Скульптура (оригинальный гипс)
Расположение	Размеры и местонахождение неизвестны (предположительно уничтожено)

Голова , также известная как Tête d'homme или Portrait d'homme , — ранняя кубистская скульптура, созданная в 1913 году венгерским скульптором-авангардистом Йозефом Чаки . На этой черно-белой фотографии из семейного архива Чаки (AC.111) показан фронтальный вид оригинальной штукатурки 1913 года. Голова выставлялась в галерее Clovis Sagot , 46, на улице Лаффит, Париж, 1913–14, и в Салоне Независимых 1914 года под названием Tête d'homme (№ 814 или 815). Впоследствии он был выставлен в галерее Moos в Женеве в 1920 году под названием Buste .

Работа была опубликована в The Sun (Нью-Йорк) 15 марта 1914 года. Затем он был воспроизведен в Риччиотто Канудо « Монтжуа» ! Монпарнас , Андре Сальмон , специальный выпуск, посвященный XXX-му Салону независимых художников, 3-й выпуск, 18 марта 1914 года.

Размеры и местонахождение Tête d'homme неизвестны, предполагается, что произведение уничтожено.

Описание

Джозеф Чаки, руководитель , 1913 г., гипс потерян; другие работы включают Робера Делоне , «Посвящение Блерио» , 1914 (Художественный музей Базеля); Анри Оттманн , «Продавец шляп» , опубликовано в The Sun (Нью-Йорк), 15 марта 1914 г.

Монтжуа! Риччиотто Канудо , Андре Салмон , руководитель Джозеф Чаки, 3-й выпуск, 18 марта 1914 г.

Голова представляет собой гипсовую скульптуру, вырезанную в вертикальном формате. Работа представляет собой бюст мужчины в строгом кубистском синтаксисе, в отличие от мягкости и криволинейности форм Наби , символизма или модерна .

Головы Чаки того периода придерживаются «стилизованной, иератической, непортретной традиции племенного и древнего искусства», пишет Эдит Балас, «в которой полностью отсутствует интерес к изображению психологических черт». «Голова» является свидетельством раннего погружения Чаки в кубистическую идиому.

Предмет состоит из группы граненых плоских форм, которые вместе образуют плотную сплоченную структуру. Черты лица модели просто построены с использованием всего нескольких плоскостей поверхности, геометрически соединённых под разными углами. Сферичность головы нарушена угловатыми вырезами, образующими треугольники (уши), прямоугольники (нос) и дуги (скулы), видимые на фотографии. Плечи и шея образуют прочную основу, на которой покоится голова. Волосы модели, хотя и обработаны почти реалистично, стилизованы и радикально подстрижены под углом ко лбу. Виден только один глаз.

Обработка « Человек» Чаки , как и других работ художника, выполненных между 1910 и 1914 годами, позволяет предположить, как отмечает Альберт Элсен , что Чаки смотрел не только на ранние картины и скульптуры Пикассо, но и на маски африканских племен, преувеличенные черты которых а упрощенный дизайн учитывал необходимость быть увиденным на расстоянии и вызывать сильные чувства.

Как и в «Группе женщин » Чаки (1911–12) и «Танцовщице» (1912), Хед уже демонстрирует новый способ изображения человеческой фигуры, нежелание вернуться к классическим, академическим или традиционным методам изображения. Сложный угловой синтаксис, видимый в «Голове», родился из растущего чувства современного динамизма, из ритма, баланса, гармонии и из мощных геометрических качеств египетского искусства, африканского искусства, раннего кикладского искусства, готического искусства Пьера Пюви де Шаванн , Огюст Роден , Гюстав Курбе , Поль Гоген , Жорж Сёра и Поль Сезанн , всеми которыми Чаки очень восхищался.

Салон Независимых, 1914 год.

В Салоне Независимых, проходившем в Париже с 1 по 30 марта 1914 года, состоящем из множества крупных произведений орфистов и проходившем в одном из самых больших залов на первом этаже Большого дворца Елисейских полей: Робер Делоне , Соня Делоне. , Патрик Генри Брюс и Артур Бердетт Фрост были широко представлены.

Чаки выставил Tête d'homme (гипс, номер 814 или 815 в каталоге) вместе с другим бюстом и «Танцовщицей» (1912), выполненными в резко кубистской фактуре. Несколько лет спустя Марсель Дюшан , рассказывая о собственном опыте революционных лет в истории искусства XX века, представил Жозефа Чаки как «принадлежащего к группе скульпторов, которые до 1914 года придали новое направление своему творчеству. Теория кубизма тогда была батутом, который позволял продвигаться к неизведанным регионам, и Чаки, даже под влиянием кубизма, разработал свои собственные концепции обращения с пространством. Его первые работы казались более теоретическими и интеллектуальными, чем его более поздние работы, когда он ориентировал свои взгляды. личное развитие в направлении атмосферных структур».

Обзор Indépendants 1914 года в статье под названием Le Salon , опубликованной в периодическом журнале Montjoie! и Монпарнас , Андре Сальмон , который обычно считал работы Indépendants «истинной посредственностью» учеников l'art officiel , призвал своих читателей посетить салон этого года, чтобы открыть для себя «истинную современность». Чтобы оправдать свое утверждение, он воспроизводит большую фотографию « Голова Чаки» 1913 года .

Литература

• «Андре Салмон восхваляет «независимых» художников в Париже», Sun. The (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк), 15 марта 1914 г.
• Монтжуа! ' Монпарнас , Андре Сальмон, специальный выпуск, посвященный XXX-му Салону независимых художников, 3-й выпуск, 18 марта 1914 г.
• Рене Райхард, Йозеф Чаки , Франкфурт, 1988, н. 6, респ. п. 16, 20.
• Эдит Балас, 1998, Джозеф Чаки: пионер современной скульптуры , Американское философское общество. Воспроизведен рис. 6, с. 24
• Феликс Марсильяк, Йожеф Чаки, От исторического кубизма к реалистической фигурации, каталог-резонне скульптур , Les Editions de l'Amateur, Париж, 2007. Представитель. (1913-ФМ.16)

Внешние ссылки

• Министерство культуры Франции, Медиатека архитектуры и наследия, База памяти
• Base Arcade, Culture.gouv.fr Чаки
• Музей Крёллер-Мюллера, Оттерло, Голландия, 23 работы Йозефа Чаки.
• Фотографическое агентство Реюньона национальных музеев и Большого дворца Елисейских полей.
• Джозеф Чаки, Тет , RMN