Уника Цуерн

Уника Цуерн
Рожденный	( 1916-07-06 ) 6 июля 1916 г. Берлин , Германия
Умер	19 октября 1970 г. (1970-10-19) (54 года) Париж , Франция
Национальность	немецкий
Известный	Рисование

Уника Цюрн (6 июля 1916 — 19 октября 1970) — немецкая писательница и художница. Цюрн помнят за ее произведения анаграммной поэзии и автоматического рисования , а также за ее фотографическое сотрудничество с Хансом Беллмером . прошла выставка работ Беллмера и Цюрна . в галерее Убу в Нью-Йорке Весной 2012 года

Биография

Уника, урожденная Нора Берта Уника Рут Цюрн, выросла в зажиточной семье в Берлине-Грюнвальде . Она боготворила своего почти отсутствующего отца, Вилькомма Ральфа Пауля Цюрна (р. 1900). кавалерийский офицер, дислоцированный в Африке (а также не особенно успешный писатель и редактор), но имел спорные отношения со своей матерью, своей третьей женой, Хелен Полиной Хердт. У Уники также был старший брат Хорст (род. 1914). который, по ее словам, подверг ее сексуальному насилию, когда она была маленькой девочкой. Ее родители развелись в 1930 году, и вскоре после этого она бросила школу.

Цюрн начал работать в немецком киноагентстве Universum Film AG (UFA) во времена Третьего рейха . Она начинала стенографисткой прежде чем получить звание драматурга. В то время как УФА производила все нацистские пропагандистские фильмы, Цюрн в основном работал в отделе, создававшем анимационную рекламу таких продуктов, как обувь и сигареты. Хотя она не принимала непосредственного участия в производстве нацистских пропагандистских фильмов и не вступила в НСДАП, она не выражала открыто несогласия с нацистской политикой до окончания войны. Несмотря на то, что это была национальная кинокомпания, она якобы оставалась в неведении о зверствах, совершаемых нацистами, или, по крайней мере, в их масштабах, пока случайно не наткнулась на подпольный радиорепортаж с описанием концентрационных лагерей в 1942 году. В том же году она вышла замуж за более старшего и богатого человека по имени Эрих Лаупенмюлен. Их первый ребенок, Катрин, родился в 1943 году, а второй, Кристиан, в 1945 году. В 1949 году они с Эрихом развелись, и она потеряла опеку над своими детьми; она не могла позволить себе адвоката и не имела средств, чтобы обеспечить его.

В течение следующих нескольких лет Цюрн зарабатывал на жизнь написанием рассказов для газет и радиопостановок, а также завязал романтические отношения с художником Александром Камаро . Во время написания она проводила время в кабаре и джаз-клубе Die Badewanne, который был местом сбора артистов в Берлине. Вскоре после отделения от Camaro в 1953 году она познакомилась с художником Гансом Беллмером на выставке его работ в Maison de France. или в Galerie Springer в Берлине (сведения расходятся). Вскоре после этого она переехала с ним в Париж , став его партнером и моделью, что наиболее известно в серии фотографий, сделанных Беллмером, на которых Цюрн туго связан веревкой. Одна из работ «Unica Tied Up» была выставлена ​​на выставке Беллмера «Кукла» 1959 года. и временами он, казалось, путал Цюрна с куклами своей одержимости. Намерением Беллмера было превратить тело в пейзаж, изменив контуры и создав дополнительные «груди» из плоти вдоль живота. Эта фетишизация женской формы хорошо задокументирована среди сюрреалистов, и Беллмер известен тем, что сравнивал фрагментацию тела с фрагментацией предложения.

В Париже Цюрн начала экспериментировать с автоматическим рисованием и анаграммами - занятиями, которыми Беллмер давно интересовалась и которые поощряли ее заниматься. Эти ранние работы были собраны в Hexentexte (1954). С 1956 по 1964 год у нее состоялось четыре персональные выставки ее рисунков, а ее работы были включены в «Международную выставку сюрреализма». Пара часто посещала сюрреалистические и связанные с ними художественные круги города, знакомясь с Гансом Арпом , Виктором Браунером , Андре Бретоном , Марселем Дюшаном , Максом Эрнстом , Ман Рэем , Джойс Мансур , Андре Пьером де Мандиаргом и другими. В 1957 году ее познакомили с Анри Мишо , которого она назвала «Жасминовым человеком», фантастической фигурой своего детства. Она глубоко влюбилась в Мишо и присоединилась к нему в нескольких его экспериментах с мескалином. Этот опыт употребления наркотиков, возможно, спровоцировал ее первый психический кризис. В книге «Увеличительные зеркала» Рене Ризе Юбер описывает отношения Цюрн с этими художниками в контексте ее собственной карьеры и предостерегает от приписывания работ Цюрн Беллмеру, заявляя: «Отношения Цюрн с Беллмером вряд ли могут объяснить ее достижения как писательницы и художника-графика, хотя их встреча, возможно, дала сильный импульс ее творчеству». Хотя эти художники поощряли ее к участию, ее работа не является просто продолжением их целей.

В 1960 году у Цюрна случился психотический приступ. Она оказалась очарованной и загипнотизированной Мишо, он предстал перед ней и приказывал ей что-то делать. В конце концов ее госпитализировали, и после этого она всю оставшуюся жизнь то попадала в психиатрические больницы, то выходила из них из-за диссоциативных состояний и тяжелой депрессии . Ученые теперь в целом полагают, что она была шизофреником , и это действительно был первоначальный диагноз, поставленный врачами клиники Карл-Бонхёффер-Хайльштеттен во время ее первой госпитализации, хотя позже он был опровергнут. Также было высказано предположение, что у нее могло быть не шизофрения, а биполярное расстройство с психотическими особенностями.

После первой госпитализации и попытки самоубийства Цюрн вернулась домой в инвалидной коляске и уничтожила большую часть своих рисунков и сочинений. Впоследствии ее доставили в психиатрическую клинику Сент-Анн (которая была связана с Жаком Лаканом ), где одним из ее врачей был Гастон Фердьер , который также лечил Антонена Арто . Несмотря на продолжающуюся борьбу с психическим заболеванием, Цюрн продолжала работать, а Мишо регулярно приносил ей художественные принадлежности. Ее психологические трудности вдохновили ее на написание большей части произведений, прежде всего «Der Mann im Jasmin» («Человек в жасмине») (1971).

В 1969 году у Ганса Беллмера случился инсульт, в результате которого он был парализован, а в следующем году он сказал Цюрн, что, по совету врачей, он больше не может «нести за нее ответственность». Примерно шесть месяцев спустя, в октябре 1970 года, 54-летняя Цюрн покончила жизнь самоубийством, выпрыгнув из окна парижской квартиры, которую она делила с Беллмером, во время пятидневного отпуска из психиатрической больницы. Похоронена на кладбище Пер-Лашез в Париже. По его просьбе Беллмер был похоронен рядом с ней после его смерти в 1975 году.

Надгробие Беллмера и Цурна на кладбище Пер-Лашез .

Письмо

Произведения и произведения искусства, благодаря которым Цюрн наиболее известен, были созданы в 1950-х и 60-х годах. Переезд Цюрн в Париж позволил ей открыто писать о таких проблемах, как домашнее насилие, аборты и сексуальное насилие. В то время Германия была более консервативна в высказывании этих вопросов и отказала роману Цюрна в публикации. Среди ее опубликованных текстов — Hexentexte (« Тексты ведьм» ) (1954), сборник стихов-анаграмм, сопровождаемых рисунками, а также полуавтобиографические «Dunkler Frühling» ( «Темная весна ») (1967) и «Der Mann im Jasmin » ( «Человек из жасмина» ) ( 1971), оба из которых приобрели культ поклонников в Париже. В ее рассказах отображается бурная агрессия по отношению к женскому телу. и они часто состоят в основном из внутреннего диалога.

Большинство ее зрелых текстов, если не сказать откровенно автобиографических, очень напоминают жизненный опыт автора. «Темная весна» — это своего рода роман о взрослении, в котором рассказывается о молодой женщине, которая вступает в свои первые сексуальные контакты и испытывает первые намеки на психическое заболевание. В книге появляется несколько повторяющихся архетипических персонажей: идеализированный отец, презираемая мать и проблемная девочка с мазохистскими наклонностями. К сожалению, смерть Цюрн, кажется, предвещается в тексте, поскольку главная героиня « Темной весны» в конечном итоге совершает самоубийство, выпрыгнув из окна своей спальни.

Визуальное искусство

Визуальные работы Цюрна состоят из картин маслом, акварелью, эскизов, рисунков тушью и открыток. Хотя Цюрн написала несколько картин в начале 1950-х годов, в основном она работала тушью, карандашом и гуашью. Ее фантастические, точно воспроизведенные работы населены воображаемыми растениями, химерами и аморфными гуманоидными формами, иногда с множеством лиц, появляющихся из их искажённых тел. Глаза вездесущи рисунки украшены замысловатыми и часто повторяющимися знаками. Насилие и деформация — два отличительных качества, присутствующие как в процессе создания, так и в конечном продукте визуальной работы Цюрна. Она рассматривала рисунок как процесс творчества, зависящий от разрушения или деконструкции формы, преобразующей изображение. Эта опора на деконструкцию присутствует в воссоздании Цюрном значений и слов в анаграммах. В отличие от ее произведений, ее графические работы не получили такого широкого распространения за пределами частных коллекций, аукционов, галерейных хранилищ и национальных архивов. На протяжении всей своей карьеры Цюрн не пропагандировала последовательно свои визуальные работы.

В 1953 году Цюрн провела свою первую выставку этих автоматических рисунков в галерее Le Soleil dans la Tête в Париже. Выставку посетили такие художники, как Бретон, Ман Рэй, Ганс Арп, Джойс Мансур, Виктор Браунер и Гастон Башляр, и ее работы были хорошо приняты. Несмотря на такой успех, Цюрн по-прежнему не продвигала активно свои визуальные работы.

Одна из ее крупных работ, Без названия 1965 (ЗУРН 134) ( [1] ), Черты человеческих голов повторяются и перекрываются в центре страницы. Страница 65 х 50 см, заполнен перекрывающимися круговыми линиями, которые создают множество смещающихся портретов. В работе она использовала в основном тушь и гуашь. Каждое лицо трансформируется и превращается в другой портрет разных размеров и выражений. Все эти рисунки, наложенные друг на друга, создают чудовищную сущность, повторение которой манипулирует и искажает лицо. Многослойность лиц Цюрна не позволяет зрителю подсчитать количество людей, присутствующих на портрете, не находя при этом бесконечное количество новых комбинаций глаз, носов, губ и бровей, которые создают новые портреты.

Ее метод рисования, наложение линий вручную снова и снова, похож на процесс написания анаграмм Цюрном. Слова и буквы удаляются, чтобы создать новые слова и значения. Многие из рисованных композиций Цюрна обладают этим же многогранным качеством, развивая визуальный язык разрушения и трансформации.

Цюрн — одна из немногих женщин, связанных с сюрреалистическим движением; среди других - Леонора Кэррингтон , Доротея Таннинг , Фрида Кало , Кей Сейдж , Эйлин Агар , Ителл Колкухун , Леонор Фини , Тойен , Ремедиос Варо и Валентин Хьюго .

Опубликованные работы

Книги

• Гексентекст (1954)
• В засаде (1963)
• Темная весна (1967)
• Трубы Иерихона (1968)
• Мужчина в жасмине (1971)
• Дом болезней (Бринкманн, Бозе и Лилит, 1986)
  • Жасминовый человек: впечатления душевнобольного , пер. Рут Генри и Роберт Валансай (Галлимар, 1971). ISBN   978-2-07-028042-1

английские переводы

• Темная весна , пер. Кэролайн Рупрехт (Точная перемена, 2000). ISBN   978-1-878972-30-9
• Человек из жасмина и другие тексты , пер. Малкольм Грин (Атлас, 1994). ISBN   978-0-947757-80-9
• Дом болезней: рассказы и фотографии из случая желтухи , пер. Малкольм Грин (Атлас, 1993). ISBN   978-0-947757-71-7
• Трубы Иерихона , пер. Кристина Свендсен (Wakefield Press, 2015). ISBN   978-1-939663-09-2

Источники

• Сара Палермо, Уника Цюрн. Дневник безумия . Арт-досье н. 348, 11 2017. Ред. Джунти, Флоренция, стр. 26–31
• Сара Палермо, Уника Цюрн. Дары безумия Outsider Art, Art Brut OOA vol.8 - Glifo, 2014
• Путеводитель Блумсбери по женской литературе
• Франциска Шнайдер, Уника Цюрн: о ее жизни и творчестве , немецкий семинар, 1979 г.
• Эрик Робертсон; Роберт Вилен, ред. (1997). «Безумие, женоненавистничество и феминизм в эстетическом модернизме» . Иван Голл--Клэр Голл: тексты и контексты . Родопи. ISBN  978-90-420-0189-3 .
• Кэтрин Конли (1996). «В сюрреалистическом Зазеркалье». Автоматическая женщина: изображение женщины в сюрреализме . Издательство Университета Небраски. п. 79 . ISBN  978-0-8032-1474-3 . Уника Цуерн.
• Марко Дотти , Ханс Беллмер, Уника Цюрн, Гастон Фердьер , Саверия Чемотти , изд. (2009). Портрет любовника. Художник, муза, симулякр . Иль Полиграфо Пресс. ISBN  9788871156217 .
• Сулейман, Сьюзен (1988). «Двойная маржа: размышления о женщинах-писательницах и авангарде во Франции». Издательство Йельского университета . Йельские французские исследования, № 75, Политика традиций: место женщин во французской литературе (1988) (75): 148–172. дои : 10.2307/2930312 . JSTOR   2930312 .
• Маршалл, Дженнифер Сизик (1 марта 2015 г.). «Семиотика шизофрении: артистизм и болезнь Уники Цурн». Современные языкознания . 30 (2 (осень 2000 г.)): 21–31. дои : 10.2307/3195377 . JSTOR   3195377 .
• Фрэнсис, Жасмин. «Две половинки: Уника Цурн» . Sigliopress.com . Сильо.
• «Уника Цурн» . abcd-artbrut.net . Проверено 3 марта 2015 г.
• Экспорт, Вали; Эйфлер, Маргрет; Сагер, Курт (1988). «Реальное и его двойник: тело». Издательство Государственного университета Уэйна . 11 (1 ТЕЛО // МАСКАРАД): 3–7. JSTOR   41389105 .
• Гэри Индиана, «Камень для Уники Цюрн», Искусство в Америке (16 июля 2009 г.). http://www.artinamericamagazine.com/news-features/magazine/a-stone-for-unica-zurn/
• Мэри Энн Коуз и Жоао Рибас, Уника Цюрн: Темная весна . Бумага для рисования 86 (Центр рисования, 2009). https://issuu.com/drawingcenter/docs/drawingpapers86_zurn
• Валерий Оитяну, «Химеры Уники Цюрн», artnet (15 марта 2005 г.). http://www.artnet.com/Magazine/reviews/oisteanu/oisteanu3-14-05.asp
• Юбер, Рене Риз. Увеличительные зеркала: сюрреализм и партнерство, Линкольн: University of Nebraska Press, 1994. P 159.
• Пламер, Эсра. Уника Цюрн: искусство, письмо и послевоенный сюрреализм. Лондон: IB Tauris & Co. Ltd, 2016. стр. 13, 15, 16, 17, 23, 80, 119.
• Роузмонт, Пенелопа. Женщины-сюрреалистки: внутренняя антология. Остин: Техасский университет Press, 1998. P 313.
• Рупрехт, Кэролайн. Субъект заблуждений: нарциссизм, модернизм, гендер . Эванстон III: Издательство Северо-Западного университета, 2006. Стр. 136, 137, 138.
• Тюне, Ева-Мария (2016): «Расскажете ли вы свой секрет? Интертекстуальные и семиотические ссылки в анаграммах Уники Цюрн», в книге Уты Дегнер и Мартины Вёргёттер, ред., «Литературная тайна и частные языки». Формы и функции. Вюрцбург (Кёнигсхаузен и Нойман), 103–124.
• Тюне, Ева-Мария (2012a): «Кабинет солнечных сплетений. Пример взаимоотношений текста и изображения в «Доме болезней» Уники Цюрн», у Францишека Гручи; Энн Беттс; Александр Шварц и Станислав Предота, ред., Файлы XII. Конгресс IVG «Многообразие и единство германистики во всем мире». Том 4. Язык в литературе / Контакт и перенос в лингвистической и литературной истории Средневековья и раннего Нового времени / Голландское языкознание - диахроническое и синхроническое, Франкфурт/М. и др. (Питер Ланг), 133–138 [публикации IVG; 4];
• Тюне, Ева-Мария (2008): Уника Цюрн, Два дневника. Введение и перевод. Брешия (Edizioni l'Obliquo).
• Галерея Убу. По состоянию на 16 марта 2019 г. [2] .
• Цюрн, Уника. Мужчина Жасмин. Перевод Малкома Грина. Лондон: Атлас, 1994. С. 10.

Внешние ссылки

• Анаграмма
• Google переведенная версия Анаграммы
• Анаграммы Уники Цюрн в переводе Пьера Жориса
• http://www.atlaspress.co.uk