✖


Jump to content

Дора Маар

Дора Маар
Портрет Маара работы Мана Рэя
Рожденный
Генриетта Теодора Маркович

22 ноября 1907 г.
Париж , Франция [1]
Умер 16 июля 1997 г. (16 июля 1997 г.) (89 лет)
Париж, Франция
Образование Школа фотографии ,
Школа изящных искусств ,
Джулиан Академия
Известный Фотография, живопись
Движение Сюрреализм
Партнер Пабло Пикассо (1935–1943)

Генриетта Теодора Маркович (22 ноября 1907 — 16 июля 1997), известная как Дора Маар , была французским фотографом, художником и поэтессой. [2]

Маар был одновременно новаторским художником -сюрреалистом и активистом -антифашистом . [3]

Ее революционная работа варьировалась от коммерческих заданий в сфере моды и рекламы до документирования социальной и экономической борьбы во время Депрессии, а также исследовала вызывающие воспоминания сюрреалистические темы. [4] Маар был одним из немногих фотографов, участвовавших в важных выставках сюрреалистических работ 1930-х годов в Париже, Нью-Йорке и Лондоне, наряду с Ман Рэем и Сальвадором Дали . [4] [5] Ее смелые приемы в темной комнате исследуют психологию, сны и внутренние состояния. [5]

Широко признано, что политическая активность и фотографический стиль Маара повлияли на творчество Пабло Пикассо в период их романтических отношений. В частности, влияние Маара можно увидеть в мощной антивоенной картине Пикассо «Герника» (1937). «Она повлияла на Пикассо, чтобы тот нарисовал «Гернику» — он никогда раньше не занимался политической живописью», — говорит Амар Сингх, куратор галереи Amar в Лондоне. [3]

Маар был изображен на ряде картин Пикассо, в том числе на его «Портрете Доры Маар» и «Дора Маар в чате» . Однако Маар сказал о своих работах: «Все его портреты — ложь. Все они Пикассо. Ни один из них не Дора Маар». [5]

Биография

[ редактировать ]

Генриетта Теодора Маркович была единственной дочерью Йосипа Марковича (он же Йозеф Маркович) (1874–1969), хорватского архитектора, который учился в Загребе , Вене , а затем в Париже, где он поселился в 1896 году, и его супруги, воспитанной католиком Луизы- Жюли Вуазен (1877–1942), родом из Коньяка .

Портрет Доры Маар работы Пабло Пикассо.

В 1910 году семья уехала в Буэнос-Айрес , где отец получил несколько заказов, в том числе в посольстве Австро-Венгрии. Его достижения принесли ему честь быть награжденным императором Франциском Иосифом I , хотя он был «единственным архитектором, который не разбогател в Буэнос-Айресе».

В 1926 году семья вернулась в Париж. Дора Маар, псевдоним , который она выбрала, проходила курсы в Центральном союзе декоративного искусства и Школе фотографии . Она также поступила в Школу изящных искусств и Академию Жюлиана. [6] преимуществом которого было то, что женщинам предлагалось то же самое обучение, что и мужчинам. Маар часто посещала мастерскую Андре Лота , где познакомилась с Анри Картье-Брессоном .

Во время учебы в Школе изящных искусств Маар познакомился с коллегой- сюрреалисткой Жаклин Ламба . О ней Маар сказал: «Я был тесно связан с Жаклин. Она спросила меня: «Где эти знаменитые сюрреалисты?», И я рассказал ей о Cafe de la Place Blanche». Затем Ламба стала часто посещать кафе, где в конечном итоге встретила Андре Бретона , за которого позже вышла замуж. [7]

Когда мастерская прекратила свою деятельность, Маар в одиночестве уехала из Парижа в Барселону , а затем в Лондон , где фотографировала последствия экономической депрессии, последовавшей за крахом Уолл-стрит в 1929 году в Соединенных Штатах. По возвращении и с помощью отца она открыла еще одну мастерскую на улице д'Асторг, 29 в 8-м округе Парижа. [8]

В 1934 году она подписала «Appel à la lutte», призывавший к борьбе с фашизмом, и впоследствии присоединилась к группе интеллектуалов, выступающих против фашизма. [3]

В 1935 году Маар познакомилась с Пабло Пикассо , и их отношения оказали глубокое влияние на обоих художников. [9] [10] За это время Маар существенно повлиял на стиль и темы Пикассо, особенно на его эпическую работу «Герника» . [9] Она обучала Пикассо фотографическим техникам и поощряла его политическую осведомленность. [9] Она фотографировала в его студии в отеле Grands Augustins и получила эксклюзивный доступ к документированию каждого этапа «Герники» в течение 36 дней. рисования [11] [10] Позже она выступила моделью для его произведения под названием «Памятник Аполлинеру» . [10] дань памяти покойному поэту Гийому Аполлинеру .

Дора Маар, фотограф

[ редактировать ]

Самые ранние сохранившиеся фотографии Маара были сделаны в начале 1920-х годов, когда он находился на грузовом корабле, направлявшемся к островам Зеленого Мыса . [7]

В начале 1930 года она открыла фотостудию на улице Кампань-Премьер (14-й округ Парижа) вместе с Пьером Кефером, фотографом и декоратором фильма Жана Эпштейна 1928 года « Падение дома Ашеров» . В студии Маар и Кефер вместе работали в основном над коммерческой фотографией для рекламы и модных журналов. [7] Ее отец помогал ей с финансами в этот период ее жизни, когда она укреплялась, пытаясь заработать на жизнь. [12] Студия демонстрировала моду, рекламу и обнаженную натуру и имела большой успех. [13]

Уличная мемориальная доска «Рю Дора Маар», Сен-Уан-сюр-Сен.

Она встретила фотографа Брассай , с которым делила темную комнату в студии. Брассай однажды сказал, что у нее «яркие глаза и внимательный взгляд, временами тревожный взгляд». [7]

В то время, когда она работала в рекламной и модной фотографии, в ее работах можно было увидеть влияние сюрреализма благодаря интенсивному использованию зеркал и контрастных теней [1] . Она чувствовала, что искусство должно представлять содержание реальности посредством связей с интуицией или идеями, а не визуально воспроизводить естественное. [12] Маар также познакомилась с Луи-Виктором Эммануэлем Сужезом , фотографом, работающим в сфере рекламы, археологии и художественным руководителем газеты L'Illustration , которого она считала своим наставником.

В 1932 году у нее был роман с кинорежиссером Луи Шавансом . [14]

Маар часто посещал « Октябрьскую группу », сформированную вокруг Жака Превера и Макса Мориза после их разрыва с сюрреализмом .

Ее первая публикация была в журнале Art et Métiers Graphiques в 1932 году. [15]

Ее первая персональная выставка прошла в галерее Вандерберг в Париже. [16]

Дора Маар стала ведущим фотографом-сюрреалистом, чьи смелые работы выставлялись в парижских галереях наряду с работами Ман Рэя и Сальвадора Дали . [5]

Именно желатиново-серебряные произведения сюрреалистического периода остаются наиболее востребованными поклонниками: Портрет Убу (1936), улица д'Асторг, 29 , черно-белые, коллажи , фотомонтажи или наложения. [17] [18] [19] На фотографии изображен центральный персонаж популярной серии пьес Альфреда Жарри « Убу Рой» . Работа была впервые показана на выставке Surrealiste d'objets в галерее Charles Ratton в Париже и на Международной выставке сюрреалистов в Лондоне в 1936 году. [20] В том же году она также участвовала в выставке «Участие в фантастическом искусстве, дадаизме, сюрреализме» в МоМА в Нью-Йорке. [21]

Сюрреалистические концепции и интересы часто совпадали с идеями левых политических сил того времени, поэтому на этом этапе своей жизни Маар стала очень политически активной. [12] После фашистских демонстраций 6 февраля 1934 года в Париже вместе с Рене Лефёвром , Жаком Сустелем , при поддержке Симоны Вейль и Жоржа Батая подписала трактат «Призыв к борьбе», написанный по инициативе Андре Бретона . Большая часть ее работ находится под сильным влиянием левой политики того времени, часто изображая тех, кто оказался в нищете из-за Депрессии . Она входила в ультралевое объединение под названием «Массы», где впервые встретила Жоржа Батая . [7] антифашистская организация под названием «Союз интеллектуалов против фашизма», [22] и радикальный коллектив левых актеров и писателей под названием «Октябрь». [7]

Она также была вовлечена во многие сюрреалистические группы и часто участвовала в демонстрациях, собраниях и беседах в кафе. Она подписала множество манифестов, в том числе один под названием «Когда сюрреалисты были правы» в августе 1935 года, касавшийся Парижского конгресса, состоявшегося в марте того же года. [7]

В 1935 году она сфотографировала модного иллюстратора и дизайнера Кристиана Берара описал , который писатель и критик Майкл Киммельман как «кривого и озорного, и только его голова над фонтаном воспринималась так, как если бы он был Иоанном Крестителем на серебряном блюде». [7]

В 1980-е годы она сделала ряд фотограмм . [23]

Отношения с Пабло Пикассо

[ редактировать ]

Маар впервые увидела Пабло Пикассо в конце 1935 года, когда делала рекламные снимки на съемках Жана Ренуара фильма «Преступление месье Ланжа» . Она была очарована им, но формально они не встретились. Несколько дней спустя Маар познакомился с Пикассо их общим другом Полем Элюаром в Cafe des Deux Magots . [24] Историю их первой встречи рассказал писатель Жан-Поль Крепель : «Серьезное лицо молодой женщины, освещенное бледно-голубыми глазами, которые казались еще бледнее из-за ее густых бровей; чувствительное тревожное лицо, с переходом света и тени». Она попеременно вонзала между пальцами маленький острый перочинный ножик в деревянную поверхность стола. Иногда она промахивалась, и между розами, вышитыми на ее черных перчатках, появлялась капля крови... Пикассо просил Дору дать ему. перчатки и запирал их в витрине, которую хранил для своих сувениров». [7]

Пикассо был заинтригован соблазнительным и мазохистским поведением Маара, которое послужило источником вдохновения для многих его работ на протяжении всего периода их отношений. Их связь продлилась почти девять лет, за это время Пикассо не разорвал отношения с Марией-Терезой Вальтер , матерью своей дочери Майи.

Маар фотографировал последовательные этапы создания «Герники» . [25] написан Пикассо в его студии на улице Гран-Огюстен с мая по июнь 1937 года; Пикассо использовал эти фотографии в своем творческом процессе. Она была главной моделью Пикассо, и он часто изображал ее в слезах. Маар расширил понимание Пикассо политики и научил его навыкам фотографии. Маар также познакомил Пикассо с методом сочетания фотографии и гравюры, также известным как техника клише-верре. [13]

Дора Маар в роли плачущей женщины

[ редактировать ]

Маар очень известна своей ролью любовницы, героини и музы Пикассо. Таким образом, он написал много ее портретов. На большинстве этих картин Маар изображалась как измученная, страдающая женщина. [26] Самый известный из этих портретов — «Плачущая женщина» . [27] Пикассо был очень вдохновлен трагедиями гражданской войны в Испании, и он думал о Мааре как о живом изображении боли и страданий, которые люди испытывали в это время. Маар не оценил ее такое изображение Пикассо. Когда ее спросили о его портретах, она сказала: «Все мои портреты - ложь. Это Пикассо. Ни один из них не Дора Маар». [28]

Ее связь с Пикассо, который физически оскорбил ее и заставил бороться с Марией-Терезой Вальтер из-за своей любви, [29] закончились в 1943 году, хотя они встречались снова эпизодически до 1946 года. Таким образом, 19 марта 1944 года она сыграла роль Толстой Муки в чтении в доме Мишеля Лейриса первой пьесы Пикассо « Желание, пойманное за хвост », под руководством Альбер Камю . В 1944 году при посредничестве Поля Элюара Маар познакомилась с Жаком Лаканом , который вылечил ее нервный срыв посредством многолетнего анализа, в ходе которого ее психическое здоровье начало улучшаться. [30] Пикассо купил ей дом в Менербе , Воклюз , где она вышла на пенсию и жила одна. Она обратилась к католической религии, познакомилась с художником Николя де Сталем (который жил в той же деревне) и обратилась к абстрактной живописи. [31]

Дора Маар, художница

[ редактировать ]

Написанные работы Маар оставались непризнанными до их посмертной продажи, организованной в 1999 году, которая позволила публике и профессионалам открыть для себя очень личное произведение, никогда не покидавшее ее мастерскую.

Маар отказалась от фотографии ради живописи, оставив Пикассо и его влияние, или, скорее, сокрушающее присутствие художника, навязавшего ей кубистический стиль .

Именно после болезненной разлуки с Пикассо Маар по-настоящему стал художником. Трагические фигуративные произведения, такие как « Портрет Элюара » или «Автопортрет к ребенку» 1946 года , передают в темных тонах боль послевоенных лет.

После многих лет борьбы с депрессией, [32] Маар ограничилась своими воспоминаниями. Между 1960-ми и 70-ми годами наступила передышка, когда она экспериментировала с абстрактными форматами и мерцающими цветами. Однако именно в 1980-е годы художница полностью выразила себя в своих многочисленных картинах, изображающих регион Люберон . Картины пейзажей вокруг ее дома в Менербе. [33] показали локации, где господствуют ветер и облака, ярко раскрывая борьбу художницы с призраками своего прошлого. [34]

Смерть

[ редактировать ]

Последние годы жизни Маар провела в своей квартире на улице Савойя, на левом берегу Парижа. Она умерла 16 июля 1997 года в возрасте 89 лет. [35] Похоронена на кладбище Буа-Тардье в Кламаре . [36] Ее эксперименты с фотограммами и фотографиями в темной комнате были найдены только посмертно. [37]

Наследие

[ редактировать ]

Хотя Маара больше всего помнят как одного из любовников Пикассо, [38] в последнее время было проведено множество выставок, представляющих ее как самостоятельную художницу, в том числе выставки в Haus der Kunst , Мюнхен , 13 октября 2001 г. – 6 января 2002 г.; Центр Вьей Шарите, Марсель , 20 января – 4 мая 2002 г.; Культурный центр Текла Сала, Барселона , 15 мая – 15 июля 2002 г.; Центр Помпиду , Париж , 5 июня 2019 г. – 29 июля 2019 г.; [39] , Тейт Модерн , Лондон , 20 ноября 2019 г. – 15 марта 2020 г. [40] и галерея Amar, Лондон, июнь 2024 года. [3]

Маар сыграла Саманта Колли в сезоне 2018 года «Гений» , посвященном жизни и искусству Пикассо.

Ее также сыграла Джулианна Мур в художественном фильме 1996 года «Выживший Пикассо». [41]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ «Маар, Дора: Словарь художников Бенезит - ой» . oxfordindex.oup.com . 2011. doi : 10.1093/Benz/9780199773787.article.b00113080 .
  2. ^ Дауд, Винсент (22 ноября 2019 г.). «Любовница Пикассо выходит из его тени» . Новости Би-би-си .
  3. ^ Jump up to: а б с д Фергюсон, Донна (16 июня 2024 г.). «Редкие фотографии Доры Маар представили измученную музу Пикассо в новом свете» . Наблюдатель . ISSN   0029-7712 . Проверено 16 июня 2024 г.
  4. ^ Jump up to: а б Уильямсон, Бет. «Дора Маар» . www.studiointernational.com . Проверено 26 июня 2024 г.
  5. ^ Jump up to: а б с д Кроуфорд, Эми. «Взгляд на художницу Дору Маар» . Смитсоновский журнал . Проверено 26 июня 2024 г.
  6. ^ Латимер, Тирца (2017). «Маар, Дора: Oxford Art Online - ой» . oxfordindex.oup.com . дои : 10.1093/gao/9781884446054.article.t2021794 .
  7. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Коуз, Мэри Энн (2000). Плачущая женщина Пикассо: Жизнь и искусство Доры Маар . Little, Brown и Co. Бостон: ISBN  9780821226933 .
  8. ^ Экспонат-Е. «Дора Маар - Художники - Hanina Fine Arts» . www.haninafinearts.com .
  9. ^ Jump up to: а б с Фергюсон, Донна (16 июня 2024 г.). «Редкие фотографии Доры Маар представили измученную музу Пикассо в новом свете» . Наблюдатель . ISSN   0029-7712 . Проверено 26 июня 2024 г.
  10. ^ Jump up to: а б с Дюрозой, Жерар (2002). История сюрреалистического движения . Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 680. ИСБН  0-226-17412-3 .
  11. ^ Миллингтон, Рут (2 мая 2022 г.). «Антифашистское мировоззрение Доры Маар повлияло на искусство Пикассо» . ВРЕМЯ . Проверено 26 июня 2024 г.
  12. ^ Jump up to: а б с Лаура Феллеман Фаттал (1 июня 2018 г.). Дора Маар: контекстуализация музы Пикассо . Женщины в иудаизме: междисциплинарный электронный журнал. OCLC   1042193465 .
  13. ^ Jump up to: а б Тейт. «Семь вещей, которые нужно знать: Дора Маар – Список» . Тейт . Проверено 25 апреля 2021 г.
  14. ^ Энциклопедия фотографии ХХ века . Уоррен, Линн. Нью-Йорк. 15 ноября 2005 г. с. 990. ИСБН  978-0-203-94338-0 . OCLC   1082194716 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )
  15. ^ «Galeria Mayoral. Основанная в Барселоне в 1989 году, Mayoral представляет собой художественную галерею, специализирующуюся на современном и послевоенном искусстве» . www.galeriamayoral.com (на испанском языке). Архивировано из оригинала 30 октября 2012 года . Проверено 11 марта 2011 г.
  16. ^ «Маар, Дора». Дора Маар - ой . Издательство Оксфордского университета. 17 сентября 2015 г. ISBN  978-0-19-179222-9 .
  17. ^ Смит, Роберта (18 июня 2004 г.). «ИСКУССТВО В ОБЗОРЕ; Дора Маар: фотограф » . Нью-Йорк Таймс .
  18. ^ «Тамблер» . www.tumblr.com .
  19. ^ (фр) Араго, Дора Маар. Архивировано 27 февраля 2018 г. в Wayback Machine.
  20. ↑ Диллон, Брайан, Прожорливость и странность картин Доры Маар , The New Yorker, 21 мая 2019 г., со множеством изображений.
  21. ^ «Galeria Mayoral. Основанная в Барселоне в 1989 году, Mayoral представляет собой художественную галерею, специализирующуюся на современном и послевоенном искусстве» . www.galeriamayoral.com (на испанском языке). Архивировано из оригинала 20 марта 2017 года . Проверено 11 марта 2017 г.
  22. ^ Райдинг, Алан (26 июля 1997 г.). «Дора Маар, муза Пикассо, умерла в 89 лет» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 11 марта 2017 г.
  23. ^ Тейт. «Семь вещей, которые нужно знать: Дора Маар – Список» . Тейт . Проверено 24 апреля 2020 г.
  24. ^ Моррис, Родерик Конвей (18 июня 2014 г.). «Роскошная обстановка для сюрреалистических образов в Венеции» . Нью-Йорк Таймс .
  25. ^ «Дора Маар (Франция, 1907 – 1997) (Музей Гетти)» . Дж. Пол Гетти в Лос-Анджелесе .
  26. ^ Делистрати, Коди (9 ноября 2017 г.). «Как Пикассо проливал кровь из женщин ради искусства» . Парижское обозрение . Проверено 4 марта 2021 г.
  27. ^ Великие женщины-художницы . Файдон Пресс. 2019. с. 252. ИСБН  978-0714878775 .
  28. ^ Паунд, Кэт. «Почему Дора Маар — это нечто большее, чем «Плачущая женщина» Пикассо» . www.bbc.com .
  29. ^ Дойл, Сэди (23 января 2014 г.). «Бертолуччи не был первым мужчиной, который оскорбил женщину и назвал это искусством, и он не будет последним» . Elle.com . Проверено 9 декабря 2016 г.
  30. ^ "Biography.com Дора Маар" . Архивировано из оригинала 28 ноября 2016 года . Проверено 27 ноября 2016 г.
  31. ^ Мэри Энн Коуз (2008). Йельская антология французской поэзии двадцатого века . Издательство Йельского университета. ISBN  9780300143188 . OCLC   223869345 .
  32. ^ «Дора Маар - Коллекция паломников сакрального искусства: Художники - Паломник сакрального искусства» . acreakartpilgrim.com .
  33. ^ «Дом Доры Маар — Альянс творческих сообществ» . www.artistcommunities.org .
  34. ^ Райдинг, Алан (26 июля 1997 г.). «Дора Маар, муза Пикассо, умерла в 89 лет» . Нью-Йорк Таймс .
  35. ^ «Дора Маар (1907 — 1997)» . www.lemondedesarts.com .
  36. ^ (fr) Le Monde.fr, Гарри Белле, «Марсель отдает должное талантам Доры Маар», 14.04.2002 (эксперт)
  37. ^ Тейт. «Дора Маар – Путеводитель по выставке» . Тейт . Проверено 24 апреля 2020 г.
  38. ^ Диксон, Эндрю (15 ноября 2019 г.). «Дора Маар: как плачущая женщина Пикассо смеялась последней» . Хранитель . Guardian News & Media Limited . Проверено 21 октября 2023 г.
  39. ^ Маккалли, Мэрилин (25 апреля 2002 г.). «Сюрреалистическая жизнь Доры Маар» . Нью-Йоркское обозрение книг . 49 (7) . Проверено 11 марта 2017 г.
  40. ^ «Дора Маар» . Тейт . Проверено 31 января 2020 г.
  41. ^ «Выжить Пикассо (1996) — IMDb» . IMDB .

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Луиза Бэринг: Дора Маар: Париж во времена Ман Рэя, Жана Кокто и Пикассо , Риццоли, 2017
  • Бриджит Бенкемун, В поисках Доры Маар: художница, адресная книга, жизнь. . Пер. Джоди Глэддинг. Лос-Анджелес: Публикации Гетти, 2020.
  • Мэри Энн Коус : Дора Маар с Пикассо и без: Биография , Темза и Гудзон [1]
  • Мэри Энн Коуз, Жизни Доры Маар: Батай, Пикассо и сюрреалисты , Париж, Темза и Гудзон, 2000, 224 стр. ( ISBN   2878111850 )
  • Джорджиана Колвил, Скандально из них: тридцать четыре женщины-сюрреалистки , Париж, Ж.-М. Плейс, 1999 ( ISBN   2858934967 ), с. от 179 до 185
  • Джеймс Лорд , Пикассо и Дора: личные мемуары , 1993.
  • Джуди Фриман: Пикассо и плачущие женщины: годы Мари-Терез Вальтер и Доры Маар
  • Анн Бальдассари: Пикассо: любовь и война, 1935–1945 гг.
  • Зоэ Вальдес : Плачущая женщина : роман, 2013
  • Алисия Дуйовне Ортис : Дора Маар в плену взглядов , Le Livre de Poche, 2005. ISBN   978-2253114727
  • Оливия Лас-Гонсалес: Определяющий взгляд: женщины-фотографы 20-го века: избранные из коллекции Хелен Корнблюм

Содержимое этой редакции переведено из существующей статьи французской Википедии по адресу fr:Dora Maar ; см. его историю для определения авторства.

  1. ^ Коуз, Мэри Энн (6 октября 2000 г.). «Отредактированный отрывок о музе Пикассо Доре Маар» . The Guardian – через www.theguardian.com.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dora_Maar&oldid=1233964178"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 8145c43a4af6fc933fb9e90d1d09cc94__1720721400
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/81/94/8145c43a4af6fc933fb9e90d1d09cc94.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Dora Maar - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)