Фредерик Сэндис

Фредерик Сэндис
Портрет Фредерика Сэндиса работы его отца Энтони Сэнда (1848 г.)
Рожденный	( 1829-05-01 ) 1 мая 1829 г. Норвич , Англия
Умер	25 июня 1904 г. ( 1904-06-25 ) (75 лет) Кенсингтон , Лондон, Англия
Национальность	Британский
Образование	Джон Кром
Известный	Пейзажная живопись
Движение	Нориджская школа дизайна ; Нориджская школа художников
Родственники	Эмма Сэндис (сестра)

Энтони Фредерик Огастес Сэндис (урожденный Антонио Фредерик Огастес Сэндс ; 1 мая 1829 — 25 июня 1904), обычно известный как Фредерик Сэндис , был британским художником, иллюстратором и рисовальщиком, связанным с прерафаэлитами . Он также был связан с Норвичской школой художников .

Биография

Художественные исследования

Фредерик Сэндис родился в Норвиче . и получил свои первые уроки искусства от своего отца, Энтони Сэндса , который сам был художником. Его ранние исследования показывают, что у него был природный дар тщательного и красивого рисования. Он получил образование в Нориджской школе , а затем в 1846 году поступил в Нориджскую школу дизайна . В том же и следующем году его талант был признан Королевским обществом искусств .

Личные отношения

Сэндис женился на Джорджиане Крид, но этот брак продлился всего три года, хотя они так и не развелись. него был долгий роман с цыганкой У Кеоми Грей , которая служила моделью как для него, так и для Данте Габриэля Россетти ( «Возлюбленная »), а возможно, и для Симеона Соломона . У него и Грея было две дочери и два сына.

Мэри Эмма Джонс , картина Эммы Сэндис , 1874 г.

В 1862 году Сэндис познакомилась с актрисой Мэри Эммой Джонс, известной как мисс Клайв, когда она работала моделью для фильма «Магдалена» , который сейчас принадлежит Нориджскому замковому музею. Между ними сложились отношения; он стал ей предан, взяв ее в качестве своей гражданской жены на всю оставшуюся жизнь. Она родила большое количество детей, 10 из которых были воспитаны под именем Невилл и выжили после смерти Сэндис. Она появляется в таких картинах, как «Тень любви» Сэндиса и его работа 1867 года «Гордая Мейси» , вдохновленная Мэри — настолько, что к 1904 году он сделал как минимум 11 версий.

Сэндис оказал влияние на свою младшую сестру Эмму Сэндис (1841–1877), чьи работы представляли собой в основном портреты детей и молодых женщин, часто в старинной или средневековой одежде.

Портрет Энтони Сэндса работы его сына Фредерика Сэндиса, 1849 г.

Он умер в Кенсингтоне на западе Лондона в 1904 году.

Работает

Ранние работы

Кошмар , 1857 год.

Сэндис продемонстрировал большие навыки рисовальщика, добившись признания своей гравюрой «Кошмар» (1857), пародирующей Джона Эверетта Милле «Сэра Исумбраса » в «Форде» . Карикатурист превратил лошадь сэра Исумбраса в смеющегося осла с надписью «JR, Oxon.», понимаемой как отсылка к Джону Раскину . На осле сидел сам Милле в роли рыцаря, а Россетти и Холман Хант заменяли двух детей, одного впереди и одного сзади. Карикатура, созданная с использованием нового процесса автографической литографии, вызвала много разговоров о том, кем мог бы быть художник, и в конечном итоге представила Сэндис лондонскому художественному сообществу.

Россетти и Сэндис стали близкими друзьями, и с мая 1866 по июль 1867 года Сэндис жила с Россетти в доме 16, Чейн-Уок , Челси . На работы Сэндиса глубокое влияние оказали работы Россетти. Основное внимание он уделял мифологическим сюжетам и портретам.

Рисунки и иллюстрации

Грейт-Ярмут и Брейдон-Уотер (1871), Галерея Тейт Британия

Гравюры на дереве
Некоторые из первых представлений об учениях прерафаэлитов появились в таких журналах, как Once a Week , Cornhill Magazine , Good Words и Sunday Magazine . Сэндис начал рисовать в 1860-х годах для журналов Once a Week , Cornhill Magazine , Good Words и других периодических изданий, на его работы оказали влияние Альбрехт Дюрер , Амброзиус Гольбейн и Альфред Ретель . В период с 1859 по 1866 год Сэндис изготовил в общей сложности 26 экземпляров, но каждая из них была прекрасным представителем этого жанра, добросовестно выгравированная профессиональными граверами по дереву, в том числе братьями Далзиел и Джозефом Суэйном , и они достойны портфолио коллекционера. Чтобы граверам удалось вырезать замысловатые иллюстрации на дереве, им нужно было начать с детального и четкого рисунка художника. У Сэндиса был глаз и талант к точным деталям, стремление точно отразить предмет, проявляющееся в качестве его работ, впечатляющих как техническими деталями, так и творческой точкой зрения.

Книга Сэндиса « Смерть короля Варвульфа» является примером его способности создавать рисунки, которые хорошо переводятся на гравюры. Вращающиеся формы пламени, изгиб лодки, ее паруса и одежда короля, окружающая его, создают ощущение движения. В центре внимания – склоненная голова короля.

Его последняя гравюра на дереве была посвящена Даная в Медной палате . Он был выгравирован Суэйном для журнала «Один раз в неделю» , но удален редактором издания, несмотря на то, что Сэндис пользовалась поддержкой издателей журнала, на том основании, что он был слишком чувственным.

Рисовал только в журналах. Ни одной книги, иллюстрированной им, обнаружить не удалось. Поэтому его изысканное мастерство рисунка следует искать в старых периодических томах в переплетах, за которыми сейчас охотятся коллекционеры, или в таких публикациях, как «Библейская галерея Далзилса» и « Корнхиллская галерея» , а также в книгах рисунков с прикрепленными к ним стихами, сделанных для лежат на столах в гостиной тех, кто по большей части понятия не имел о своих достоинствах.

• 
  Смерть короля Варвульфа , 1862 г.
• 
  Даная в Медной палате , гравюра на дереве, подпись Суэйна, Музей изящных искусств, Бостон.
• 
  Пришествие зимы

Меловые рисунки буквенных мужчин
Он сделал ряд рисунков мелом известных литераторов, в том числе Теннисона , Браунинга , Мэтью Арнольда и Джеймса Рассела Лоуэлла .

Этюды для картин
В этюде Вивьен возлюбленная Сэндис, Кеоми Грей, изображена в образе Вивьен из Теннисона стихотворения «Идиллии короля» . В стихотворении Вивьен — роковая женщина из истории короля Артура, которая использовала свою внешность, чтобы соблазнить Мерлина узнать его секреты. Сэндис ранее использовал сказки короля Артура в качестве вдохновения для своих работ, например, « Дочь короля Пеллеса» . Его привлекали истории о женщинах, которые «соблазняют, ловят и уничтожают мужчин, таких как Елена Троянская , Моргана Ле Фэй и Медея ». Сэндис изображает Вивьен красивой, уверенной в себе женщиной. Яблоко, положенное перед ней, может относиться к истории Адама и Евы.

Этюд «Осень» , сделанный в 1860 году, является одним из многих этюдов, сделанных Сэндисом перед тем, как написать «Осень» , и свидетельствует о мастерстве Сэндиса как рисовальщика. Он улавливает мельчайшие детали, такие как солдатская форма, растения и цветы. Этюд очень похож на законченную картину, за исключением того, что на переднем плане находится банка с имбирем.

• 
  Этюд для Вивьен , черный и красный мел, Музей и художественная галерея Нориджского замка.
• 
  Этюд на осень , 1860 год, Нориджский замок, музей и художественная галерея.
• 
  Этюд на весну , 1860 год, Нориджский замок, музей и художественная галерея.

Картины

Мария Магдалина , ок. 1859, Художественный музей Делавэра .

В начале 1860-х годов он начал выставлять картины, закрепившие его славу. Наиболее известные из них — Вивьен (1863 г.), Морган ле Фэй (1864 г.), Кассандра и Медея (1868 г.).

Сэндис так и не стал популярным художником. Он мало рисовал, и доминирующее влияние на его искусство оказали высокие представления о трагической силе. В этом была мрачная напряженность и почти суровая красота, которые возвышали его над идеалами толпы. « Скандинавские саги» и «Смерть д'Артура» дали ему темы, которые ему по душе, а «Валькирия» и «Фея Моргана» представляют собой одни из лучших его произведений.

• 
  Королева Элеонора , 1858 год, Национальный музей Кардиффа.
• 
  Дочь короля Пелле , 1861 год.
• 
  Морган ле Фэй , 1864, Бирмингемский музей и художественная галерея.
• 
  Грейс Роуз , 1866, Йельский центр британского искусства.
• 
  Тень любви , 1867 год.
• 
  Елена Троянская , 1867, Художественная галерея Уокера.
• 
  Медея , 1868, Бирмингемский музей и художественная галерея.

См. также

• Эмма Сэндис – художница, его сестра
• Список картин прерафаэлитов , включая работы Энтони Фредерика Огастеса Сэндиса.

Дальнейшее чтение

• Эльзеа, Бетти (2001). Фредерик Сэндис 1829–1904: Каталог Raisonne . Клуб коллекционеров антиквариата. ISBN  978-1-85149-397-5 .
• Бейт, Перси (ноябрь 1904 г.). «Покойный Фредерик Сэндис: ретроспектива» . Международная студия . 24 (93). Нью-Йорк: Джон Лейн и сын: 3–17. hdl : 2027/mdp.39015086590737 . Проверено 15 июня 2011 г.
• Уайт, Глисон (2009). Английская иллюстрация: «Шестидесятые годы», 1855–1870 гг . Библиотека Эхо. ISBN  978-1-84830-190-0 .
• Преттеджон, Элизабет (2000). Искусство прерафаэлитов (первое изд.). Издательство Галерея Тейт. ISBN  0-691-07057-1 .

Внешние ссылки

• Работы Фредерика Сэндиса в Центре обновления искусства
• Работы Фредерика Сэндиса в коллекциях музеев Норфолка
• Интернет-ресурс о прерафаэлитах Бирмингемских музеев и художественной галереи. Архивировано 17 июня 2019 года в Wayback Machine. Большая онлайн-коллекция работ Фредерика Сэндиса.
• Фредерик Сэндис в Artcylopaedia.
• Фредерик Сэндис и прерафаэлиты в музее и художественной галерее Нориджского замка.
• 26 работ Фредерика Сэндиса или после него на Art UK сайте