Итальянская комедия

О нынешнем театре с таким названием см. La Comédie Italienne .

комедии» Актеры « Итальянской Николя Ланкре , начало XVIII века.

Comédie-Italienne или Théâtre-Italien — французские названия, которые использовались для обозначения итальянского театра и оперы при исполнении во Франции.

Самые ранние зарегистрированные визиты итальянских актеров были труппами комедии дель арте , нанятыми французским двором при королевах итальянского происхождения Екатерине Медичи и Марии Медичи . Эти труппы также давали публичные выступления в Париже в театре Hôtel de Bourgogne , вероятно, самом раннем публичном театре, построенном во Франции.

Первое официальное использование названия Comedie-Italienne произошло в 1680 году, когда оно было присвоено труппе комедии дель арте в отеле de Bourgogne, чтобы отличить ее от французской труппы Comedie-Française , основанной в том же году. и так же, как к последним обычно применялось название Théâtre-Français, Théâtre-Italien использовалось для итальянцев. Со временем в спектакли «Итальянской комедии» вошли французские фразы, песни, целые сцены, а со временем и целые пьесы. К 1762 году труппа была объединена с Opéra-Comique , но названия Comedie-Italienne и Théâtre-Italien продолжали использоваться, хотя вскоре репертуар стал почти исключительно французской комической оперой . Названия были полностью исключены в 1801 году, когда компания была объединена с Театром Фейдо .

С 1801 по 1878 год Théâtre-Italien использовался рядом парижских оперных трупп, исполнявших итальянскую оперу на итальянском языке. В 1980 году название La Comédie-Italienne было использовано для театра в районе Монпарнас в Париже, который представляет итальянские пьесы комедии дель арте во французском переводе.

Итальянская комедия 17 века.

Мохаммед Темим , посол Марокко, в «Итальянской комедии» (1682), Антуан Куапель (1661–1722), Версаль.

В 17 веке историческую «Итальянскую комедию» поддерживал король. В то время проводилось различие между так называемым законным театром, который можно было ставить в театрах, санкционированных королевской властью, и более скромным уличным театром, который не подвергался контролю королевских цензоров. Итальянские труппы выступали в Hôtel de Bourgogne до 1645 года, после чего переехали в Пти-Бурбон . В 1660 году они переехали в Пале-Рояль , где выступали попеременно с труппой Мольера . Именно в этот период Тиберио Фиорилло , которому предстояло оказать сильное влияние на Мольера главой итальянской компании был . Обе труппы, выселенные из Пале-Рояля Королевской академией музыки Люлли в 1673 году, переехали в Театр Генего , где продолжали выступать поочередно до основания Комеди -Франсез в 1680 году, когда итальянцы, теперь официально «Итальянская комедия» вернулись в отель «Бургонь», где они выступал до тех пор, пока труппа не была расформирована в 1697 году.

Историческая «Итальянская комедия» представила франкоязычной публике спектакли в исполнении профессиональных итальянских актеров. Поначалу эти актеры исполняли комедию дель арте на родном итальянском языке. Комедия дель арте — импровизационный тип театра; скриптов не было. У них было несколько сценариев, из которых они могли выбирать, но внутри этого сценария у них действительно не было запланировано ничего другого. Однако у них были определенные типы персонажей, называемые «стандартными персонажами», которые стали известны и любимы зрителями театра.

Отъезд итальянских актеров в 1697 году , гравюра Луи Жакоба с картины Ватто.

После переезда в Hôtel de Bourgogne в 1680 году труппа начала представлять пьесы по сценариям таких драматургов, как Реньяр , Дюфресни и Палапра . Примерно в то же время, когда труппа приобрела широкую популярность, король Людовик XIV предоставил недавно созданному национальному театру Франции «Комеди Франсез» монополию на разговорную французскую драму. Члены королевской семьи увидели в сотрудничестве труппы с французскими драматургами угрозу и начали рассматривать возможность отказа труппе в ежегодной пенсии.

В 1697 году одно событие заставило короля окончательно принять решение. Актеры только что объявили о предстоящих постановках пьесы «La fausse prude» , или «Ложный лицемер» , пьесы, в которой прямо высмеивалась жена короля Франции Людовика XIV , мадам де Ментенон . Среди ученых ведутся споры о том, была ли пьеса действительно поставлена ​​или же пьеса была просто разрекламирована, и король узнал о ее существовании. Тем не менее, узнав о существовании пьесы, король приказал отослать актеров и закрыть театр.

Итальянская комедия XVIII века.

После периода траура после смерти Людовика XIV в 1715 году гнетущая атмосфера религиозной преданности, характерная для последней части его правления, начала ослабевать. Филипп Орлеанский Регент . особенно желал вернуть столице удовольствие и развлечения Он и его друзья с любовью вспоминали Итальянский театр двадцатилетней давности. Основными вариантами театра в Париже в то время были изысканные постановки «Комеди Франсез» или «грубые и безвкусные» спектакли ярмарочных театров . Существовала потребность в театральной комедии где-то посередине, с большей популярностью, чем «Комеди Франсез», но с более высокой производственной ценностью, чем у театров на ярмарках. Весной 1716 года Филипп попросил своего двоюродного брата, герцога Пармского , прислать ему труппу итальянских актеров для возрождения в Париже «Итальянской комедии», распущенной почти двадцать лет назад. Чтобы избежать некоторых трудностей, с которыми столкнулась прежняя труппа, он указал, что ее руководителем должен быть человек с хорошим характером и манерами. Был выбран Луиджи Риккобони , и за несколько недель он собрал группу из десяти актеров, все из которых были набожными христианами.

в итальянском театре Ватто Любовь

Труппа Риккобони выступала в Пале-Рояле с 18 мая 1716 года, пока не был отремонтирован Отель де Бургонь. Их первое выступление в отреставрированном театре Бургундии состоялось 1 июня, когда они исполнили La Folle suposée ( La Finta Pazza ) на итальянском языке. После первоначального периода успеха аудитория сократилась, и новая труппа была вынуждена начинать ставить все больше и больше пьес на французском языке. Между 1720 и 1740 годами труппа с большим успехом представила около 20 пьес Мариво . Особую известность получила актриса Сильвия Баллетти , игравшая героинь Мариво. Поскольку конкуренция со стороны ярмарочных театров возросла, компания начала представлять аналогичные произведения, в том числе французские комедии-ан-водевили и комические оперы .

В 1762 году труппа объединилась с Комической оперой Театра де ла Фуар . Объединенная труппа открылась в Бургундии 3 февраля 1762 года и продолжала выступать в театре до 4 апреля 1783 года, после чего переехала в новый зал Фавар. К этому времени все итальянские актеры либо ушли на пенсию, либо вернулись в Италию, а традиционная «Итальянская комедия» фактически прекратила свое существование. Название Comedie-Italienne использовалось все реже и от него полностью отказались в 1801 году, когда компания объединилась с Театром Фейдо .

Итальянская опера в Париже 17-18 веков.

Первые оперы, показанные в Париже, были итальянскими и были поставлены в середине 17 века (1645–1662) итальянскими певцами, приглашенными во Францию ​​регентшей Анной д'Отриш и ее первым министром итальянского происхождения кардиналом Мазарини . Первой на самом деле была пьеса с музыкой, итальянская комедия , которая, возможно, была «Игра мира » Марко Мараццоли « Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto» , хотя это и оспаривалось. Он был представлен в кардинала Ришелье театре в Зале Пале-Рояль 28 февраля 1645 года. Опера Франческо Сакрати «Финта пацца» была представлена ​​в Зале Пти-Бурбон 14 декабря 1645 года. и Эджисто (ранее считавшийся версией Эджисто на музыку Франческо Кавалли, но теперь считается, что это комическая опера 1639 года Egisto ovvero Chi soffre speri на музыку Вирджилио Маццокки и Марко Мараццоли) была показана в Пале-Рояле 13 февраля 1646 года. Премьера новой итальянской оперы «Орфей» на музыку Луиджи Росси состоялась в Пале-Рояле 2 марта 1647 года.

Во время Фронды Мазарини находился в изгнании, и никакие итальянские произведения не исполнялись, но после его возвращения в Париж ​​опера Карло Капроли « Свадьба Пелео и Тети». 14 апреля 1654 года в Пти-Бурбоне была поставлена «Ксерс» Кавалли был дан в в Зале Лувра 22 ноября 1660 года, а премьера его «Эрколе любви» состоялась в новом Зале машин в Дворец Тюильри , 7 февраля 1662 года. Эти ранние парижские постановки итальянских опер обычно строились с учетом французского вкуса. Балеты на музыку французских композиторов часто вставлялись между действиями. Это также были тщательно продуманные визуальные зрелища, некоторые из которых имели многочисленные изменения декораций и сценические эффекты, достигнутые с помощью сценического оборудования, разработанного Джакомо Торелли . Визуальное зрелище повысило их популярность среди французов, которые по большей части не понимали итальянский язык.

Итальянская опера была заменена французской оперой вскоре после того, как Людовик XIV пришел к власти, о чем свидетельствует создание Оперной академии в 1669 году. Несмотря на это, в течение 18 века в Париж приезжали итальянские музыкальные исполнители. В частности, в 1752 году исполнение оперы-буффа «Служанка-падрона» привело к «Querelle des Bouffons» — дискуссии об относительном превосходстве французской и итальянской музыкальных традиций.

В 1787 году, после особого успеха одной труппы итальянских певцов, возникла идея создания постоянной театральной труппы для оперы-буффа . Эта инициатива стала реальностью в январе 1789 года с основанием труппы «Театр де Мсье» , которая вскоре была передана под эгиду графа Прованса , брата короля, известного при дворе как «Мсье». Сначала они выступали в театре дворца Тюильри, а затем перебрались в Театр Фейдо . Однако в 1792 году итальянская труппа уехала из-за потрясений Французской революции , но театр продолжал ставить французские пьесы и комическую оперу.

Итальянский театр в XIX веке.

Оригинальный зал Фавар (рисунок Жана-Батиста Лаллемана )

Фасад Зала Лувуа , дома Итальянского театра с 1804 по 1808 и с 1819 по 1825 год, спроектированный Александром-Теодором Броньяром.

Новый Итальянский театр, исполняющий итальянскую оперу на итальянском языке, был основан мадемуазель Монтансье в 1801 году, когда он был официально известен как Опера Буффа, но более известно как Буффоны. Труппа сначала выступила в Театре Олимпик на улице Виктория, но 17 января 1802 года переехала в Зал Фавар . 21 марта 1803 года Монтансье ушел в отставку. С 9 июля 1804 года труппа выступала в Театре Лувуа , а с 16 июня 1808 года — в Театре де л'Одеон , в то время называвшемся «Театр де l'Императрис». Они оставались там до 1815 года.

В этот ранний период Итальянский театр впервые представил оперу-буффа Доменико Чимарозы и Джованни Паизиелло , позже добавив оперы Фердинандо Паэра и Симоны Майр . Театр заказал оперу Валентино Фиораванти « I virtuosi ambulanti» , впервые представленную 26 сентября 1807 года. Несколько опер Моцарта были впервые представлены труппой на итальянском языке в Париже, в том числе «Фигаро» (23 декабря 1807 года), «Кози» (28 января 1809 года) и «Дон» . Джованни (2 сентября 1811 г.), последний под руководством Гаспаре Спонтини , который занимал должность директора С 1810 по 1812 год. Спонтини также добавил оперные серии Никколо Антонио Зингарелли и других.

Во времена Реставрации Бурбонов король Людовик XVIII хотел доверить театр сопрано Анжелике Каталани . Почти все было готово к переносу, когда возвращение Наполеона и его стодневное правление нарушили планы короля. Поэтому актеры еще немного задержались в Театре Императрицы. После восстановления власти короля Людовика XVIII к труппе присоединилась мадам Каталани. Однако вскоре она отправилась в турне по Европе, оставив контроль над театром Паэру, который представил первую оперу Россини, исполненную в Париже, «Италиана в Алжире» 1 февраля 1817 года в первом зале Фавар, хотя постановка была настолько низший, что его обвинили в «попытке сорвать прием Россини в Париже».

мадам Каталани В 1818 году привилегия или королевское разрешение на выступления была аннулирована, и театр закрылся. Затем было решено передать управление театром, ныне известным как Théâtre Royal Italien, Королевской академии музыки (как в то время называлась Парижская опера ), сохранив при этом автономию каждого учреждения. Паэр снова занимал пост директора с 1819 по 1824 год и с 1826 по 1827 год. С 1819 по 1825 год труппа выступала в зале Лувуа, который вмещал всего 1100 зрителей. Здесь состоялось несколько парижских премьер опер Россини: «Севильский цирюльник» (26 октября 1819 г.), Торвальдо и Дорлиска (21 ноября 1820 г.), Otello (5 June 1821), и Танкреди (23 апреля 1822 г.). Его оперы были настолько популярны, что некоторые из его парижских премьер были даны в большом зале Ле Пелетье , в том числе «La gazza ladra» (18 сентября 1821 г.), «Элизабетта, королева Английтерра» (10 марта 1822 г.), «Мозе в Египте» (20 октября 1822 г. ). ) и «Дама озера» (7 сентября 1824 г., поставлено под руководством Россини). надзор).

Сам Россини приехал в Париж 1 августа 1824 года. и стал директором Итальянского театра 1 декабря 1824 года. Он возродил восемь своих ранних работ, в том числе «Севильский цирюльник» и «Танкреди» . Его последняя итальянская опера, «Путешествие в Реймс» , была представлена ​​труппой 19 июня 1825 года, но не имела успеха. Он также поставил первую оперу Джакомо Мейербера , которая была исполнена в Париже, «Il crociato in Egitto » 25 сентября 1825 года. 12 ноября 1825 года труппа переехала из Зала Лувуа в отреставрированный первый Зал Фавар, где Россини поставил «Семирамиду» (18 декабря 1825 г.) и «Зельмиру» (14 марта 1826 г.). Под руководством Россини в состав труппы входили Джудитта Паста , Лора Чинти-Даморо , Эстер Момбелли , Николя Левассер , Карло Зуккелли , Доменико Донзелли , Феличе Пеллегрини и Винченцо Грациани . Паер возобновил пост директора в ноябре 1826 года. и внимание Россини обратилось к созданию французских опер в Опере. Ассоциация Итальянского театра с Оперой продлилась только до октября 1827 года, когда он восстановил свою независимость от короны и потерял название «Королевский». 2 октября Паэра на посту директора сменил Эмиль Лоран.

Премьера оперы Доницетти « Дон Паскуале» в 1843 году в Итальянском театре в зале Вентадур в Париже.

Россини продолжал помогать Итальянскому театру набирать певцов, в том числе Марию Малибран , Генриетту Зонтаг , Бенедетту Росмунда Писарони , Филиппо Галли , Луиджи Лаблаш , Антонио Тамбурини , Джованни Баттиста Рубини и Джулию Гризи , а также заказывать оперы, в том числе «Пуритане » Беллини (25). Январь 1835 года в первом зале Фавар. Доницетти ), Марино Фальеро (12 марта 1835 г., первый зал Фавар). ) и Саверио Меркаданте ( I briganti 22 марта 1836 г.).

Театр-Итальян на постоянной основе обосновался в Зале Вентадур в 1841 году. В 1842 году там состоялась премьера оперы Россини «Stabat Mater» . Театр-Италиен также поставил популярные произведения Гаэтано Доницетти и Джузеппе Верди , но позже театр был вынужден закрыться в 1878 году. .

Несмотря на закрытие Итальянского театра, оперы продолжали исполняться на итальянском языке в Париже, иногда в Театре де ла Гэте или Театре дю Шатле , но особенно в Опере .

Площадки Итальянского театра XIX века

Театр	Использованные даты	Примечания
Олимпийский зал	31 мая 1801 г. - 13 января 1802 г.	Расположен на улице Виктории.
Номер «Фаварт» (1-й)	17 января 1802 г. - 19 мая 1804 г.
Номер Лувуа	9 июля 1804 г. - 12 июня 1808 г.
Зал Одеон (2-й)	16 июня 1808 г. - 30 сентября 1815 г.
Номер «Фаварт» (1-й)	2 октября 1815 г. - 20 апреля 1818 г.
Номер Лувуа	20 марта 1819 г. - 8 ноября 1825 г.
Номер «Фаварт» (1-й)	12 ноября 1825 г. - 14 января 1838 г.	Разрушен пожаром 14 января 1838 года.
Номер «Вентадур»	30 января 1838 г. - 31 марта 1838 г.
Зал Одеон (3-й)	Октябрь 1838 г. - 31 марта 1841 г.
Номер «Вентадур»	2 октября 1841 г. - 28 июня 1878 г.	Финальное выступление 28 июня 1878 года.

Современная итальянская комедия

Современный театр - La Comédie Italiaenne , расположенный на улице де ла Гэте , где он был основан в 1980 году режиссером Аттилио Магджулли.

Библиография

• Энтони, Джеймс Р. (1992). «Мазарини, кардинал Жюль», т. 3, с. 287, в Оперном словаре New Grove , 4 тома, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN   9781561592289 .
• Баше, Арман (1882). Итальянские актеры при дворе Франции при Карле IX, Генрихе III, Генрихе IV и Людовике XIII . Пэрис: Плон. Скопировано в Google Книгах ; Копии 1 и 2 в Интернет-архиве .
• Боке, Гай (апрель – июнь 1977 г.). «Итальянская комедия эпохи Регентства: Арлекин, отшлифованный Парижем (1716–1725)». Обзор новой и новейшей истории (на французском языке). 24 (2): 189–214. дои : 10.3406/rhmc.1977.973 . JSTOR   20528392 .
• Боке, Гай (июль – сентябрь 1979 г.). «Итальянские актеры в Париже во времена Людовика XIV». Обзор новой и новейшей истории (на французском языке). 26 (3): 422–438. дои : 10.3406/rhmc.1979.1065 . JSTOR   20528534 .
• Буде, Мишлин (2001). Итальянская комедия: Мариво и Сильвия . Париж: Альбин Мишель. ISBN   9782226130013 .
• Бреннер, Кларенс Д. (1961). Итальянский театр: его репертуар, 1716–1793 гг . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ОСЛК   2167834 .
• Брукс, Уильям (октябрь 1996 г.). «Увольнение Людовиком XIV итальянских актеров: Эпизод из «La Fausse Prude» ». Обзор современного языка . 91 (4): 840–847. дои : 10.2307/3733512 . JSTOR   3733512 .
• Кампардон, Эмиль (1880). Королевские комики итальянской труппы (2 тома). Париж: Берже-Левро. Копии в Интернет-архиве.
• Кастиль-Блейз (1856 г.). Итальянская опера с 1645 по 1855 год . Париж: Кастиль-Блейз. Копии в Интернет-архиве.
• Чарльтон, Дэвид (1992). «Париж. 4. 1789–1870. (v) Итальянский театр», том. 3, стр. 870–871, в Оперном словаре New Grove , 4 тома, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN   9781561592289 .
• Ди Профио, Алессандро (2003). Революция шутов. Итальянская опера в Театре де Месье, 1789–1792 . Париж: Éditions du CNRS . ISBN   9782271060174 .
• Форман, Эдвард (2010). Исторический словарь французского театра . Лэнхэм: The Scarecrow Press. ISBN   9780810849396 .
• Герарди, Эваристо, редактор (1721 г.). Итальянский театр Герарди или Общий сборник всех французских комедий и сцен в исполнении королевских итальянских комедиантов... 6 тт. Амстердам: Мишель Шарль Тайная вечеря. Полеты. 1 , 2 , 3 , 4 , 5 и 6 в Google Книгах.
• Госсетт, Филип (2001). «Россини, Джоаккино, §5: Европа и Париж, 1822–1829» в Словаре музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN   9781561592395 (твердый переплет). OCLC   419285866 (электронная книга). Также в Oxford Music Online (требуется подписка).
• Хартнолл, Филлис, редактор (1983). Оксфордский спутник театра (четвертое издание). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   9780192115461 .
• Ишервуд, Роберт М. (1973). Музыка на службе короля. Франция в семнадцатом веке . Итака: Издательство Корнельского университета. ISBN   9780801407345 .
• Джонсон, Джанет (1992). «Париж, 4: 1789–1870 (v) Théâtre-Italien», том. 3, стр. 870–871, в Оперном словаре New Grove под редакцией Стэнли Сэди . Нью-Йорк: Гроув. ISBN   9781561592289 . Также в Oxford Music Online (требуется подписка).
• Левенберг, Альфред (1978). Анналы оперы 1597–1940 (третье издание, исправленное). Тотова, Нью-Джерси: Роуман и Литтлфилд. ISBN   9780874718515 .
• Ноде, Лаура (2022). «Опера во Франции ок. 1640 – ок. 1710», стр. 215–239, в «Кембриджском справочнике по опере семнадцатого века » под редакцией Жаклин Вебер. Издательство Кембриджского университета ( дои : 10.1017/9781139033077 ). Мягкая обложка: ISBN   9780521530460 .
• Нестола, Барбара (2007). « Призрак Кавалли Эгисфа Эгисфа или : новый свет на парижское изображение Кто терпит надежды Маццокки и Мараццоли (1646)», Ricercare , vol. 19, нет. 1/2 (2007), с. 125–126. JSTOR   41701476 .
• Ориньи, Антуан д'(1788). Летопись итальянского театра от зарождения до наших дней (3 тома). Париж: Вдова Дюшен. Перепечатка: Женева: Слаткин (1970). Полеты. 1 , 2 и 3 в Google Книгах.
• Пауэлл, Джон С. (2000). Музыка и театр во Франции 1600–1680 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   9780198165996 .
• Рой, Дональд (1995). «Итальянская комедия», стр. 233–234, в Кембриджском путеводителе по театру под редакцией Мартина Бэнхэма. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   9780521434379 .
• Скотт, Вирджиния (1990). Комедия дель Арте в Париже, 1644–1697 . Шарлоттсвилл: Университетское издательство Вирджинии. ISBN   9780813912554 .
• Симеоне, Найджел (2000). Париж – Музыкальный справочник , с. 239. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN   9780300080537 .
• Суби, Альбер (1913). Итальянский театр с 1801 по 1913 год . Париж: Фишбахер. Копия в Интернет-архиве.
• Уайлд, Николь ([1989]). Словарь парижских театров XIX века: театры и музыка . Париж: для любителей книг. ISBN   9780828825863 . ISBN   9782905053800 (мягкая обложка). Просмотрите форматы и выпуски на WorldCat .

Внешние ссылки

• Итальянский театр в Париже
• Список всех спектаклей Итальянской комедии с 1783 по 1800 годы на сайте CESAR.