Реалити-шоу

Реалити-шоу — это жанр , телевизионных программ в которых документируются якобы незаписанные ситуации из реальной жизни, часто в главных ролях незнакомые люди, а не профессиональные актеры. Реалити-телевидение возникло как отдельный жанр в начале 1990-х годов с такими шоу, как «Реальный мир» , а затем приобрело известность в начале 2000-х благодаря успеху сериалов «Выживший» , «Идол » и «Большой брат» , которые стали глобальными франшизами. ^[1] Реалити-шоу, как правило, перемежаются «исповедями», короткими фрагментами интервью, в которых актеры размышляют или предоставляют контекст событий, изображаемых на экране; чаще всего это можно увидеть в американском реалити-шоу. Реалити-шоу, основанные на конкурсах, обычно характеризуются постепенным исключением участников либо судейской коллегией, либо зрителями шоу, либо самими участниками.

Документальные фильмы , телевизионные новости , спортивное телевидение , ток-шоу и традиционные игровые шоу обычно не относятся к реалити-шоу. Некоторые жанры телевизионных программ, появившиеся до бума реалити-шоу, были задним числом классифицированы как реалити-шоу, в том числе шоу со скрытой камерой , шоу по поиску талантов, документальные сериалы об обычных людях, концептуальные игровые шоу, шоу об обустройстве дома и судебные шоу с участием реальных людей . -жизненные случаи и проблемы.

Реалити-шоу подверглось серьезной критике с момента роста популярности. Критики утверждают, что реалити-шоу неточно отражают реальность, как неявно (участников помещают в искусственные ситуации), так и обманчиво (вводящий в заблуждение монтаж, обучение участников поведению, заранее созданные сюжетные линии, постановка сцен). Некоторые шоу обвиняют в том, что они настраивают фаворита или аутсайдера на победу. Другая критика реалити-шоу включает в себя то, что они направлены на унижение или эксплуатацию участников; что они делают звезды из бездарных людей, недостойных славы, позорных личностей или того и другого; и что они восхваляют пошлость.

История

Телевизионные форматы, изображающие обычных людей в незаписанных ситуациях, почти так же стары, как и само телевидение. » продюсера-ведущего Аллена Фанта , «Скрытая камера в которой ничего не подозревающие люди столкнулись с забавными, необычными ситуациями и были сняты скрытыми камерами, впервые вышла в эфир в 1948 году. В 21 веке сериал часто считают прообразом реалити-шоу. ^[2]^[3]

1940–1950-е годы

Прецеденты телевидения, изображающего людей в незапланированных ситуациях, начались в конце 1940-х годов. «Королева на день» (1945–1964) была ранним примером реалити-шоу. В телевизионном игровом шоу 1946 года «Cash and Carry» иногда участники выполняли трюки. Дебютировавшее в 1948 году Аллена Фанта « Скрытая шоу камера» (основанное на его предыдущем радиошоу 1947 года «Скрытый микрофон» ), транслировало реакцию ничего не подозревающих обычных людей на розыгрыши. ^[4] В 1948 году в шоу по поиску талантов, таких как Теда Мака «Оригинальный любительский час» и «Разведчики талантов» Артура Годфри , участвовали участники-любители и голосование публики. В 1950-х годах игровые шоу «Ударь время» и «Правда или последствия» вовлекали участников в дурацкие соревнования, трюки и розыгрыши. «Признание» - это криминальное и полицейское шоу, которое транслировалось с июня 1958 по январь 1959 года, где интервьюер Джек Вятт допрашивал преступников разного происхождения. ^[5] Радиосериал «Ночной дозор» (1951–1955) записывал на пленку повседневную деятельность Калвер-Сити, Калифорния полицейских . В сериале « Вы просили об этом» (1950–1959) вовлечение аудитории было основано на запросах, отправленных зрителями по открыткам.

1960–1970-е годы

Впервые транслировавшийся в Великобритании в 1964 году телевидения Гранады документальный фильм Seven Up! транслировали интервью с дюжиной обычных семилетних детей из самых разных слоев общества и интересовались их реакцией на повседневную жизнь. Каждые семь лет режиссер создавал новый фильм, документирующий жизнь одних и тех же людей за прошедший период. Серия под названием Up включала в себя эпизоды «7 Plus Seven», «21 Up» и т. д.; это все еще продолжается. Программа была построена как серия интервью без элемента сюжета. Благодаря вниманию, уделяемому участникам, оно фактически превратило обычных людей в своего рода знаменитостей, особенно после того, как они стали взрослыми. ^{[ нужна ссылка ]}

Сериал «Американский спортсмен» , выходивший с 1965 по 1986 год на канале ABC в США, ^[6]^[7] Обычно в них участвуют одна или несколько знаменитостей, а иногда и члены их семей, которых сопровождает съемочная группа в приключениях на свежем воздухе , таких как охота , рыбалка , походы, подводное плавание с аквалангом , скалолазание, фотография дикой природы, верховая езда, вождение гоночного автомобиля и т. д. и тому подобное, при этом большая часть происходящих действий и диалогов не написана по сценарию, за исключением повествования.

В Direct Cinema фильме 1966 года «Девочки из Челси » Энди Уорхол снимал различных знакомых без указания направления. В справочнике Radio Times по кино за 2007 год говорится, что фильм «виноват реалити-шоу». ^[8]

В 1969 году британская рок-группа The Beatles в течение месяца снималась во время записи альбома Let It Be выпустила одноименный фильм , а в следующем году . В 2021 году режиссер Питер Джексон создал восьмичасовой трехсерийный телесериал под названием «Битлз: Возвращение» . ^[9]

В 12-серийном PBS сериале 1973 года «Американская семья» показана нуклеарная семья (снятая в 1971 году), переживающая развод; в отличие от многих более поздних реалити-шоу, оно было более или менее документальным по цели и стилю. В 1974 году в Великобритании была создана аналогичная программа « Семья » по мотивам семьи рабочего Уилкинса из Рединга . ^[10] Другими предшественниками современного реалити-шоу были постановки 1970-х годов «Чак Баррис : Игра в свидания» , «Игра молодоженов» и «Шоу гонга» , в которых участвовали участники, готовые пожертвовать частью своей частной жизни и достоинства в телевизионном соревновании. ^[11]

1976–1980 годов BBC « В сериале Большое время» был показан другой любитель в какой-то области (кулинария, комедия, футбол и т. д.), пытающийся добиться профессионального успеха в этой области с помощью известных экспертов. 15-серийному сериалу приписывают начало карьеры Шины Истон , которая была выбрана для роли в эпизоде, показывающем начинающую поп-певицу, пытающуюся войти в музыкальный бизнес. ^[12]

В 1978 году в фильме «Жизнь в прошлом» любители участвовали в реконструкции жизни английской деревни железного века .

1980–1990-е годы

Продюсер Джордж Шлаттер воспользовался появлением видеокассет для создания «Реальных людей» , неожиданного хита для NBC, который транслировался с 1979 по 1984 год. Успех «Настоящих людей» был быстро скопирован ABC с помощью «Это невероятно» трюкового шоу продюсером которого выступили , соведущий Фрэн Таркентон ; Первым в этом жанре каналом CBS стал «Это моя линия» сериал , который вел Боб Баркер . Канадский , сериал «Азарт жизни» -шоу, наполненное фантазиями, первоначально шел с 1982 по 1988 год. Он был возрожден с 2001 . 2003 по год реалити в котором рассказывается о приключениях Уэзерли по подводному плаванию с аквалангом в различных экзотических местах. Уэзерли был номинирован на премию «Эмми» за выдающиеся достижения в области информационных программ. ^[13]COPS , который впервые вышел в эфир весной 1989 года на канале Fox и был разработан из-за необходимости в новых программах во время забастовки Гильдии писателей Америки 1988 года . ^[14] показали дежурных полицейских, задерживающих преступников. Он придал вид видеокамеры и ощущение киноправды, как в большей части более поздних реалити-шоу. 1991 года Телевизионный документальный фильм о «типичных американских старшеклассниках» « Ежегодник » был посвящен старшеклассникам, посещающим среднюю школу Гленбард Вест в Глен-Эллин , штат Иллинойс, и транслировался в прайм-тайм на канале Fox .

Сериал «Номер 28» , который транслировался по голландскому телевидению в 1991 году, положил начало концепции объединения незнакомцев в ограниченной среде на длительный период времени и записи последовавшей за этим драмы. «Номер 28» также стал пионером многих стилистических условностей, которые с тех пор стали стандартными в реалити-шоу, включая широкое использование саундтреков и чередование событий на экране с «признаниями постфактум», записанными актерами, которые служат повествованием. . Год спустя ту же концепцию использовало MTV в своем новом сериале «Реальный мир» . Создатель «Номер 28» Эрик Латур уже давно утверждает, что «Реальный мир» был напрямую вдохновлен его шоу. ^[15] Но продюсеры «Реального мира» заявили, что их непосредственным источником вдохновения была «Американская семья» . ^[16] По словам телевизионного комментатора Чарли Брукера , этот тип реалити-шоу стал возможен с появлением в 1989 году компьютерных систем нелинейного монтажа видео (например, производства Avid Technology ). Эти системы позволили легко и быстро редактировать часы видео. отснятый материал в удобную для использования форму, что раньше было очень сложно сделать (пленка, которую легко редактировать, была слишком дорогой, чтобы ее можно было использовать для съемки достаточного количества часов на регулярной основе). ^[17]

Сильвания Уотерс (1992) — австралийское шоу, в котором изображалась семья, по своей концепции похожая на «Американскую семью» .

в 1994–1995 годах Дело об убийстве О. Дж. Симпсона , во время которого в прямом эфире телевидения в течение 90 минут следила за подозреваемым Симпсоном, преследуемым полицией, было описано как поворотный момент в реалити-шоу. Телеканалы на несколько месяцев прервали свои регулярные телевизионные программы для освещения судебного процесса и связанных с ним событий. Из-за статуса Симпсона как ведущего спортсмена и знаменитости, жестокого характера убийств, а также проблем расы и класса в культуре знаменитостей Лос-Анджелеса, сенсационный случай доминировал в рейтингах и общественных обсуждениях. ^[18]^[19]

Многие звезды реалити-шоу 2000-х и 2010-х годов имеют прямые или косвенные связи с людьми, участвующими в деле, в первую очередь с Ким Кардашьян , дочерью адвоката Роберта Кардашьян , и несколькими ее родственниками и соратниками. ^[20]^[21]

Сериал «Экспедиция Робинсона» , созданный телепродюсером Чарли Парсонсом, который впервые вышел в эфир в 1997 году в Швеции (а позже был выпущен в большом количестве других стран как «Выживший» ), добавил к шаблону «Nummer 28 / Real World» идею конкуренции и исключения. . Актеры или участники сражались друг с другом и удалялись из шоу до тех пор, пока не оставался только один победитель (теперь эти шоу иногда называют шоу на выбывание). «Раздевалки» , программа, стартовавшая в Великобритании в 1996 году, показала, как пары ремонтируют дома друг друга, и была первой программой, стартовавшей в Великобритании в 1996 году. ^{[ нужна ссылка ]} реалити-шоу на тему самосовершенствования или преображения . Премьера реалити-шоу знакомств Streetmate состоялась в Великобритании в 1998 году. Первоначально созданное Гейбом Саксом под названием Street Match , оно провалилось в США. Но шоу было обновлено в Великобритании компанией Tiger Aspect Productions и стало культовым. Производственная группа оригинального сериала позже создала популярные реалити-шоу « Танцы со звездами» , «Местоположение, местоположение, местоположение» , а также обновленный «МастерШеф» и другие. ^{[ нужна ссылка ]} 1980-е и 1990-е годы также были временем, когда ток-шоу таблоидов стали более популярными. Во многих из них присутствовали одни и те же необычные или неблагополучные гости, которые позже стали популярными в качестве актеров реалити-шоу.

2000-е

Реалити-шоу стало всемирно популярным в конце 1990-х - начале 2000-х годов благодаря успеху франшиз «Большой брат» и «Выживший / Экспедиция Робинсона» . В Соединенных Штатах в 2001 году количество зрителей реалити-шоу временно снизилось, что привело к появлению некоторых обозревателей индустрии развлечений. ^{[ ВОЗ? ]} предположить, что этот жанр был временным увлечением, исчерпавшим себя. ^{[ нужна ссылка ]} Реалити-шоу, пострадавшие от низких рейтингов, включали «Удивительные гонки» (хотя с тех пор шоу восстановилось и вышло в 32-м выпуске), «Остаться в живых » (не связанное с более известной одноимённой сериальной драмой ) и «Крот» (который имел успех в других страны). ^[22] Но сериалы-крепости «Выживший» и «Американский идол» продолжали процветать: оба возглавляли средние сезонные телевизионные рейтинги США в 2000-х годах. «Выживший» лидировал в рейтингах в 2001–2002 годах , а «Идол» дольше всех удерживает первое место в рейтингах американского телевидения , доминируя над всеми другими программами в прайм-тайм и другими телесериалами по общему количеству зрителей в течение восьми лет подряд, начиная с 2003 года. –2004–2010–2011 сезоны телевизионные .

Другая тенденция заключалась в объединении реалити-шоу с социальной историей, обычно путем переноса участников в разные периоды времени, прежде всего для того, чтобы увидеть, как миллениалы справятся без современных технологий. Примеры включают «Дом 1900 года» и «Армию плохого парня» . В дополнение к этому была серия, состоящая из археологов и историков, управлявших фермой в разные исторические периоды, в первую очередь викторианской фермой .

На международном уровне ряд шоу, созданных в конце 1990-х и 2000-х годах, имели огромный глобальный успех. Созданные за это время франшизы реалити-шоу, каждая из которых имела более 30 международных адаптаций, включают в себя франшизы песенного конкурса Idols , ^[23] Звездная Академия ^[24] и The X Factor , другие конкурсные франшизы «Выживший/Экспедиция Робинсон» , «Большой брат» , «Самый большой неудачник» , « Приходите пообедать со мной» , «Got Talent» , «Топ-модель » , «Мастер-шеф» , «Проект «Подиум» и «Танцы со звездами» , а также инвестиционная франшиза « Логово драконов» . Несколько « реалити-шоу » того же периода имели еще больший успех, в том числе « Сделка или нет , Кто хочет стать миллионером?» и Weakest Link , каждая из которых имеет более 50 международных адаптаций. (Все эти франшизы, кроме четырех, «Топ-модель» , «Проект Подиум» , «Самый большой неудачник» и «Логово драконов» , были созданы либо британскими продюсерами, либо голландской продюсерской компанией Endemol . Хотя «Логово драконов» зародилось в Японии , большинство его адаптаций основаны на британская версия.) В Индии конкурсное шоу «Индийский идол» было самой популярной телевизионной программой в течение первых шести сезонов. ^[25]

В 2000-е годы несколько кабельных сетей, в том числе Bravo , A&E , E! , TLC , History , VH1 и MTV изменили свои программы, включив в них в основном реалити-шоу. ^[26] Кроме того, примерно в то же время были запущены три кабельных канала, посвященные исключительно реалити-шоу: Fox Reality в США, работавший с 2005 по 2010 год; Канал Global Reality Channel в Канаде , просуществовавший два года с 2010 по 2012 год; и CBS Reality (ранее известная как Reality TV, а затем Zone Reality) в Европе, на Ближнем Востоке и в Африке, которая проходит с 1999 года по настоящее время.

В начале 2000-х годов руководители сети выразили обеспокоенность тем, что программы реалити-шоу были ограничены в своей привлекательности для переиздания и распространения DVD . Но DVD-диски с реалити-шоу продавались очень быстро; «Лагуна-Бич: Настоящий округ Ориндж» , «Удивительные гонки» , «Проект «Подиум» » и «Следующая топ-модель по-американски» вошли в число лучших DVD-дисков, продаваемых на Amazon.com . В середине 2000-х DVD-диски с «Простой жизнью» превзошли по рейтингу такие шоу по сценарию, как «OC» и «Отчаянные домохозяйки» . Однако синдикация была проблематичной; такие шоу, как «Фактор страха» , «Полицейские » и «Обмен женами» , в которых каждый эпизод является самостоятельным, можно довольно легко повторять, но обычно только по кабельному телевидению или в дневное время ( исключением являются «Полицейские» и «Самые смешные домашние видео Америки »). Сезонные соревнования, такие как «Удивительная гонка» , «Выживший » и «Топ-модель по-американски», обычно проходят хуже, и их обычно приходится повторять в марафонах, чтобы привлечь необходимое количество зрителей и сделать их стоящими. (Даже в этих случаях не всегда удачно: первые десять сезонов «Танцы со звездами» были подхвачены каналом GSN в 2012 году и проводились в формате марафона, но привлекли мало зрителей и имели очень низкие рейтинги). Другой вариант — создать документальные фильмы по сериалам, включая расширенные интервью с участниками и отрывки, не показанные в оригинальных выпусках; синдицированный сериал American Idol Rewind является примером этой стратегии.

COPS добился огромного успеха в синдикации, прямых продажах и DVD. Главный продукт Fox с 1989 года, COPS , по состоянию на 2013 год (когда он перешел на кабельный канал Spike ), превзошел все конкурирующие полицейские шоу по сценарию. Еще один сериал, имевший большой успех, — «Мошенники» , который выходит с 2000 года в США и транслируется более чем в 100 странах мира. В 2001 году Академия телевизионных искусств и наук добавила жанр реалити-шоу к премии «Эмми» в категории « Выдающаяся реалити-программа» . В 2003 году, чтобы лучше различать конкурсные и информационные реалити-программы, была добавлена вторая категория — «Выдающаяся реалити-конкурсная программа ». третья категория — « Выдающийся ведущий реалити-шоу или реалити-конкурса» В 2008 году была добавлена . В 2007 году веб-сериал «Следующий интернет-миллионер» появился ; это было конкурсное шоу, частично основанное на «Ученике» и объявленное первым в мире реалити-шоу в Интернете.

2010-е годы

В 2010 году состоялась премьера голландского конкурса певцов «Голос Голландии» , созданного Джоном де Молом-младшим ; это добавило к шаблону конкурса вокалистов особенность, заключающуюся в том, что судьи не могли видеть участников во время начального прослушивания и могли судить их только по голосу. Шоу имело мгновенный успех и породило целую франшизу «Голос» , которая имела большой успех и имела почти 50 международных адаптаций.

«Тестер» (2010–2012) было первым реалити-шоу, которое транслировалось через игровую консоль. ^[27]

К 2012 году рейтинги многих давних реалити-шоу в Соединенных Штатах, таких как «Американский идол» , «Танцы со звездами» и «Холостяк» , начали снижаться. ^[28] Тем не менее, реалити-шоу в США в целом оставалось устойчивым: на многих каналах транслировались сотни шоу. В 2012 году New York журнала блог Vulture Magazine опубликовал юмористическую диаграмму Венна, показывающую популярные темы американских реалити-шоу, которые тогда проводились, включая шоу, действие которых происходит в американских штатах Аляска , Луизиана и Техас , шоу о тортах, свадьбах и ростовщиках , а также шоу, обычно соревновательные. -основа, в названии которой присутствует слово «Войны». ^[29]

«Duck Dynasty» (2012–2017), посвященный семье Робертсонов, основавших Duck Commander , в 2013 году стал самым популярным реалити-сериалом в истории кабельного телевидения США. Премьеру четвертого сезона посмотрели почти 12 миллионов зрителей в США, большинство из которых проживало на сельских рынках. Доля его сельской аудитории составляет около 30-х, что является чрезвычайно высоким показателем для любого сериала, вещания или кабельного телевидения.

Следуя формату «Дома» 1900 года , BBC выпустила сериал под названием « Назад во время чая» , в котором семья проводила время за чаем на протяжении разных десятилетий.

В 2014 году Entertainment Weekly и Variety снова отметили стагнацию рейтингов реалити-шоу в США, которую они объяснили «убывающей отдачей от моря одинаковости реальности кабельного телевидения». Они отметили, что ряд сетей, в которых транслировались реалити-шоу, в том числе «Браво» и «E!», запускали свои первые шоу по сценарию, а другие, в том числе AMC , отказывались от планов по запуску дальнейших реалити-программ; хотя и уточнили, что жанр в целом «никуда не денется». ^[30]^[31] В конце 2010-х рейтинги и прибыль реалити-шоу продолжали снижаться. ^[32]

Южнокорейское конкурсное шоу « Я вижу твой голос» , премьера которого состоялась в 2015 году, показало, как приглашенные судьи пытаются угадать, кто из группы участников может петь, а кто нет, не слыша, как они поют. Шоу имело успех и породило несколько подражателей, в первую очередь King of Mask Singer несколько месяцев спустя. King of Mask Singer был более традиционным конкурсом вокалистов, но с той лишь разницей, что участниками были знаменитости, которые оставались в масках до тех пор, пока их не сняли с шоу, что добавляло соревнованию элемент догадок. ^[33] Оба шоу породили успешные международные франшизы: « Я вижу твой голос» и «Певец в маске» соответственно. «Певец в маске» пользовался особой популярностью: у него было более 50 местных адаптаций; его американская адаптация стала третьим сериалом по рейтингу в телевизионных сезонах 2018–19 и 2019–20 годов. ^[34] Успех этих двух франшиз привел к появлению других франшиз реалити-конкурсов, объединенных по всему миру, основанных на догадках, таких как «Игра талантов» (которая началась в Испании в 2019 году) и «Танцор в маске» (которая началась в США в 2020 году). ^[35]

Телевизионные соревнования специалистов, основанные на навыках, стали популярными в течение этого десятилетия: были показаны такие программы, как «Великая британская выпечка» , «Лего-мастеры» , «Великая британская швейная пчела» и «Закаленные в огне» .

2020-е годы

В 2020 году на развитие телевидения во всех жанрах повлияла пандемия COVID-19 , которая вынудила многие реалити-шоу приостановить производство (а в некоторых случаях сократить уже идущий конкурс, например, канадскую и малаяламскую версии « Большого брата» ) ^[36]^[37]^[38] до тех пор, пока производство не сможет возобновиться с соблюдением соответствующих протоколов по охране труда и технике безопасности, одобренных местными властями. ^[39]^[40] Из-за более быстрого времени выполнения американские сети использовали реалити-шоу и другой контент без сценария (в том числе отложенный из летних составов), чтобы заполнить пробелы в своих расписаниях, пока производство программ по сценариям возобновилось. ^[41]^[42]

Поджанры

Были различные попытки разделить реалити-шоу на разные поджанры:

Исследование 2006 года предложило шесть поджанров: романтика, криминал, информация, реалити-драма, соревнование или игра и талант. ^[43]
В исследовании 2007 года было предложено пять поджанров: информационно-развлекательная программа, документальный сериал, образ жизни, реалити-шоу и программы экспериментов по образу жизни. ^[44]
В исследовании 2009 года было предложено восемь поджанров: «игровые документы», программы знакомств, программы преображения, документальные сериалы, конкурсы талантов, судебные программы, реалити-ситкомы и вариации других программ, посвященные знаменитостям. ^[45]

Другая классификация делит реалити-шоу на два типа: шоу, которые призваны документировать реальную жизнь, и шоу, которые помещают участников в новые обстоятельства. В статье 2003 года теоретики Элизабет Клаус и Стефани Люке назвали первую категорию «документальным сериалом», который состоит из «нарративной реальности», а вторую категорию — «реальным мылом», состоящим из «перформативной реальности». ^[46] С 2014 года премия Primetime Emmy Awards использует аналогичную классификацию с отдельными наградами за программы « неструктурированная реальность » и « структурированная реальность », а также третьей наградой за « конкурс реалити-шоу программы ».

Документальный стиль

Во многих реалити-шоу съемка камерой и монтаж отснятого материала создают у зрителя впечатление, что он является пассивным наблюдателем, следящим за людьми, занимающимися их повседневной личной и профессиональной деятельностью; Этот стиль съемок иногда называют « мухой на стене» , документальным фильмом-наблюдением или фактическим телевидением . «Сюжеты» историй часто создаются посредством монтажа или запланированных ситуаций, а результаты напоминают мыльные оперы - отсюда и термины «документальный сериал» и «документальная драма» . Программы в документальном стиле дают зрителям возможность заглянуть в жизнь героев.

В рамках реалити-шоу в документальном стиле есть несколько подкатегорий или вариантов:

Стиль мыльной оперы

Хотя термин «документальный сериал» использовался во многих реалити-шоу в документальном стиле, были шоу, которые намеренно пытались имитировать внешний вид и структуру мыльных опер. Такие шоу часто фокусируются на сплоченной группе людей и их меняющихся дружеских и романтических отношениях. Одним из очень влиятельных таких сериалов был американский сериал 2004–2006 годов « Лагуна-Бич: Настоящий округ Ориндж» , в котором была предпринята попытка специально имитировать мыльную оперу «ОК» в прайм-тайм , которая начала выходить в эфир в 2003 году. Лагуна-Бич имела более кинематографическое ощущение, чем любая предыдущая реальность. телешоу, за счет использования более качественного освещения и камер, закадрового повествования вместо экранных «признаний» и более медленного темпа. ^[47] Лагуна-Бич привела к созданию нескольких дополнительных сериалов, в первую очередь сериала 2006–2010 годов «Холмы» . Он также вдохновил другие сериалы, в том числе очень успешные британские сериалы « Единственный путь — это Эссекс» и «Сделано в Челси» , а также австралийский сериал « Freshwater Blue» .

Из-за своей кинематографической атмосферы многие из этих шоу обвинялись в том, что они были написаны заранее, в большей степени, чем другие реалити-шоу. Продюсеры фильмов «Единственный путь — это Эссекс» и «Сделано в Челси» признались, что обучали актеров тому, что говорить, чтобы вызвать больше эмоций из каждой сцены, хотя они настаивают на том, что основные истории реальны. ^[48]

Еще одна весьма успешная группа шоу в стиле мыльной оперы - это франшиза «Настоящие домохозяйки» , которая началась с «Настоящих домохозяек округа Ориндж» в 2006 году и с тех пор породила около двадцати других сериалов в США и за рубежом. Франшиза имеет более старый актерский состав и другую личную динамику, чем у Лагуна-Бич и ее подражателей, а также более низкую производственную ценность, но аналогичным образом она призвана напоминать сценарии мыльных опер - в данном случае телесериалы «Отчаянные домохозяйки» и «Пейтон Плейс ».

Заметная часть таких сериалов сосредоточена на группе женщин, которые романтически связаны со знаменитостями-мужчинами; в их число входят «Жены баскетбола» (2010 г.), «Любовь и хип-хоп» (2011 г.), «Бывшие звезды Голливуда» (2012 г.), «Бывшие жены рока» (2012 г.) и WAGS (2015 г.). Большинство этих шоу имели побочные эффекты в разных местах.

Есть также шоу в стиле «полет на стене», в которых напрямую участвуют знаменитости. Часто на них изображены знаменитости, ведущие свою повседневную жизнь: известные примеры включают «Шоу Анны Николь» , «Осборны» , «Фамильные драгоценности Джина Симмонса» , «Молодожены: Ник и Джессика» , «Идти в ногу с Кардашьян» и «Хоган знает лучше» . На канале VH1 в середине 2000-х был целый блок подобных шоу, известный как «Celebreality». Подобные шоу часто создаются с целью продвижения продукта знаменитостей или предстоящего проекта.

Субкультуры

Некоторые шоу в документальном стиле проливают свет на редко встречающиеся культуры и образ жизни. Одним из примеров являются передачи о людях с ограниченными возможностями. ^[49] или люди с необычными физическими обстоятельствами, такие как американский сериал «Девочки-толкачи» и «Маленькие люди», «Большой мир » и британские программы «За границами» , «Пропавшая топ-модель Британии» , «Несвидаемые» и «Семь гномов ».

Другой пример — шоу, изображающие жизнь этнических или религиозных меньшинств. Примеры включают «Всеамериканские мусульмане» ( ливанско-американские мусульмане ), «Шахи заката» (богатые американцы персидского происхождения ), «Сестры-жены » (многоженцы из отколовшейся группы мормонов ), «Амиши-разрушители » и «Амишская мафия» (« Амиши» ), «Большие цыганские свадьбы» «Большие жирные цыганские свадьбы» и . его ответвления ( ромы ).

Франшиза «Настоящие домохозяйки» предлагает взглянуть на жизнь социально ориентированных городских и пригородных домохозяек. Многие шоу посвящены богатству и демонстративному потреблению , в том числе «Платиновые свадьбы » и «Мои супер сладкие 16» , в которых задокументированы масштабные празднования совершеннолетия , устраиваемые богатыми родителями. И наоборот, действие чрезвычайно успешных фильмов «А вот и Хани-Бу-Бу» и «Утиная династия» происходит в более бедных сельских районах на юге Соединенных Штатов .

Профессиональная деятельность

В некоторых шоу в документальном стиле профессионалы либо занимаются повседневными делами, либо выполняют целый проект на протяжении всего сериала. Одним из первых примеров (и самым продолжительным реалити-шоу любого жанра) является «Полицейские» . ^[50] который дебютировал в 1989 году. Среди других подобных шоу, конкретно касающихся правоохранительных органов, - «Первые 48» , «Собака-охотник за головами» , «Полицейская остановка!» , гаишники , пограничная служба и патруль на автомагистралях . ^[51]

Шоу, действие которых происходит в конкретном месте, включают American Chopper , Miami Ink и его дочерние компании, Bikini Barbershop и Lizard Lick Towing .

Шоу, в которых показаны люди, работающие в одном и том же некоммерческом месте, включают «Аэропорт» и «Спасение Бонди» .

Шоу, в которых изображена группа людей, занимающихся одной и той же профессией, иногда соревнующихся друг с другом, включают «Смертельный улов» , «Дальнобойщики по ледяной дороге» и «Лос-Анджелес на миллион долларов» и его побочные эффекты.

Финансовые операции и оценки

Одна примечательная часть шоу о профессиональной деятельности — это те, в которых профессионалы торгуются и участвуют в финансовых операциях, часто по поводу уникальных или редких предметов, стоимость которых сначала необходимо оценить. Два таких шоу, оба из которых привели к множеству дополнительных шоу, - это «Звезды ломбардов» (о ломбардах ) и «Американские сборщики» . Другие шоу, хотя и основаны на таких финансовых операциях, также показывают элементы личной и профессиональной жизни основных актеров; в число этих шоу входят «Хардкорная пешка» и «Люди из комиксов» . Подобные шоу имеют предшественников в британском сериале Antiques Roadshow . ^[52] который начал выходить в эфир в 1979 году и с тех пор породил множество международных версий, хотя это шоу включает в себя только оценки и не включает в себя торг или другие драматические элементы.

Особая среда обитания

В некоторых программах документального стиля актеры, которые в большинстве случаев ранее не знали друг друга, помещаются в постановочную среду обитания; Реальный мир был создателем этого формата. Почти в каждом другом подобном типе программ перед актерами стоят конкретные задачи или препятствия, которые нужно преодолеть. «Правила дорожного движения» , которые впервые вышли в эфир в 1995 году как спин-офф «Реального мира» , создали структуру шоу, в которой актеры путешествовали по разным странам, выполняя задания за призы. ^{[ нужна ссылка ]}

«Большой Брат», вероятно, самая известная программа такого типа в мире: выпущено около 50 международных версий. Другие шоу в этой категории, такие как «Дом 1900 года» и «Парни» , включают в себя историческую реконструкцию , в которой актеры живут и работают как люди определенного времени и места. 2001 года «Остров искушений» приобрел некоторую известность, разместив несколько пар на острове в окружении одиноких людей, чтобы проверить их преданность друг другу. Участники конкурса живут вместе в заграничной резиденции и проводятся уже более 30 сезонов. Формат каждого сезона меняется, однако основная идея сериала включает в себя ежедневные испытания, процесс номинирования и отборочный тур. U8TV: Лофтеры объединили формат «особой среды обитания» с отмеченным ранее форматом «профессиональной деятельности»; Помимо совместного проживания в лофте , каждый член актерского состава шоу был нанят для ведения телепрограммы на канадском кабельном канале.

«Простая жизнь» , «Томми Ли учится в колледже» и «Сюрреалистическая жизнь» — это шоу, в которых знаменитости попадают в неестественную среду.

Суд показывает

Первоначально судебные представления представляли собой театрализованные и постановочные программы, в которых актеры играли истцов, свидетелей и адвокатов. Эти случаи представляли собой либо реконструкцию реальных случаев, либо случаи, которые были полностью вымышлены. Среди примеров постановочных драм в зале суда — «Знаменитые процессы присяжных» , «Ваш свидетель» и первые две эпохи суда по разводам . Народный суд произвел революцию в этом жанре, представив в 1981 году формат «реальности», основанный на арбитраже , который позже был принят в подавляющем большинстве судебных шоу. Этот жанр пережил затишье в программировании после отмены «Народного суда» в 1993 году, но затем резко возрос после появления судьи Джуди в 1996 году. Это привело к множеству других реалити-шоу, таких как «Судья Матис» , «Судья Джо Браун » , « Судья Алекс». , судья Миллс Лейн и судья Хэтчетт .

Хотя стороны в суде являются законными, «судьи» в таких шоу на самом деле являются арбитрами, поскольку эти псевдосудьи на самом деле не председательствуют в суде . Однако обычно это судьи в отставке или, по крайней мере, лица, имеющие некоторый юридический опыт.

Судебные программы обычно представляют собой дневные телешоу , которые выходят в эфир по будням.

Инвестиции

Глобальный синдицированный формат « Логово драконов» показывает группу богатых инвесторов, которые решают, вкладывать ли средства в ряд стартапов и предпринимательских предприятий . Сериал «Ресторанный стартап» также привлекает инвесторов, но включает в себя скорее элемент игрового шоу, в котором владельцы ресторанов соревнуются, чтобы доказать свою ценность. Британская серия « Покажи мне Моне» предлагает вариант, в котором художественная ценность произведений искусства, а не их финансовая ценность, оценивается судейской коллегией, которая определяет, будет ли каждое произведение представлено на выставке.

Выживание на открытом воздухе

Другой поджанр помещает людей в дикую и сложную природу. Сюда входят такие шоу, как Survivorman , Man vs. Wild , Marooned с Эдом Стаффордом , Naked and Afraid и Alaskan Bush People . Шоу «Выживший» и «Выйти живым с Беаром Гриллсом» сочетают в себе выживание на открытом воздухе с форматом соревнований, хотя в «Выжившем» соревнование также включает в себя социальную динамику.

Самосовершенствование или преображение

Некоторые реалити-шоу рассказывают о человеке или группе людей, улучшающих свою жизнь. Иногда одна и та же группа людей рассматривается в течение всего сезона (как в «Лебеде» и «Клубе знаменитостей» ), но обычно в каждом эпизоде является новая цель для улучшения. Несмотря на различия в содержании, формат обычно один и тот же: сначала шоу знакомит героев с их нынешней, далеко не идеальной средой. Затем испытуемые встречаются с группой экспертов, которые дают им инструкции, как улучшить ситуацию; они предлагают помощь и поддержку на этом пути. Наконец, испытуемых возвращают в свою среду, и они вместе со своими друзьями, семьей и экспертами оценивают произошедшие изменения. Другие шоу по самосовершенствованию или преображению включают «Самый большой неудачник» , «Экстремальная потеря веса» и «Жирный марш» (которые посвящены снижению веса), «Экстремальный макияж» (весь внешний вид), «Странный глаз» , «Что не носить » , «Как я выгляжу?» , Тринни и Сюзанна раздеваются... и избегают поцелуя? (стиль и уход), «Суперняня» (воспитание детей), «Сделано » (преобразование жизни), «Академия инструментов» (построение отношений), «Школа очарования» и «От G до Gents» (самосовершенствование и манеры).

Концепция самосовершенствования была доведена до крайности в британском шоу Life Laundry , в котором людям, ставшим накопителями, даже живущим в нищете, оказывалась профессиональная помощь. Американский телесериал «Собиратели и накопительство: Похороненные заживо» следует аналогичным принципам и представляет вмешательство в жизнь людей, страдающих компульсивным накопительством . Британский сериал Sort Your Life Out , представленный Стейси Соломон , похож, но также меняет дизайн домов участников.

В одном исследовании участники, которые признались, что смотрят больше реалити-шоу, с большей вероятностью прибегли к желаемой пластической операции, чем те, кто смотрел меньше. ^[53]

Ремонт

Некоторые показывают преображение части или всего жилого, рабочего пространства или автомобиля человека. Американский сериал «Этот старый дом» , дебютировавший в 1979 году, представляет собой полную реконструкцию разных домов в течение сезона; медиакритик Джефф Джарвис предположил, что это «оригинальное реалити-шоу». ^[54] Британское шоу «Раздевалки» , начавшееся в 1996 году (позже переименованное в США в «Торговые пространства »), было первым подобным обновленным шоу, которое добавляло атмосферу игрового шоу с участием различных еженедельных участников. ^{[ нужна ссылка ]}

Шоу о ремонте домов являются основой американского и канадского кабельного канала HGTV , чьи шоу о ремонте включают успешные франшизы Flip or Flop , Love It or List It и Property Brothers , а также такие шоу, как «Подтяжка лица» Дебби Трэвис , «Создано, чтобы продавать и продавать». Холмс о домах . Шоу, не относящиеся к HGTV, в эту категорию входят «Extreme Makeover: Home Edition» и «While You Were Out» .

В фильмах «Прокачка на прокачку» и «Капитальный ремонт» автомобили перестраиваются по индивидуальному заказу.

Улучшение бизнеса

В некоторых сериалах один или несколько экспертов в течение каждого эпизода пытаются улучшить терпящий крах малый бизнес. Примеры, охватывающие многие виды бизнеса, включают «Мы имеем в виду бизнес» и «Прибыль» . Шоу, ориентированные на определенный тип бизнеса, включают «Кошмары на кухне Рамзи» и «Ресторан: невозможно» (для ресторанов), «Спасение в баре» (для баров) и «Адский отель» (для отелей).

Социальный эксперимент

Другой тип программы реальности — это социальный эксперимент , порождающий драму, конфликт, а иногда и трансформацию. Ярким примером является британский телесериал «Обмен женами» , стартовавший в 2003 году и имеющий множество побочных эффектов в Великобритании и других странах. В сериале люди с разными ценностями соглашаются жить по социальным правилам друг друга в течение короткого периода времени. Другие шоу в этой категории включают «Торговые супруги» , «Клуб плохих девчонок» и «Праздничные разборки» . Faking It — это сериал, в котором люди должны были освоить новый навык и выдать себя за экспертов в этом навыке. Shattered — скандальный британский сериал 2004 года, в котором участники соревновались в том, как долго они смогут обходиться без сна . «Одиночный» - это скандальный сериал Fox Reality 2006–2010 годов , в котором участники на несколько недель изолировались в одиночных камерах с ограниченным сном, едой и информацией, в то время как соревнования в испытаниях на выбывание заканчивались кнопкой выхода, в результате чего победители оставались в игре гораздо дольше, чем нужно, вслепую. сделать ставку на то, чтобы не оказаться первым, кто бросит курить.

В голландском сериале « Де Веррадеры» , адаптированном на международном уровне под названием «Предатели» , участники делятся на две фракции — «предателей» и «верных» — и соревнуются в испытаниях, чтобы собрать денежный джекпот, присуждаемый в финале; три участника, тайно обозначенные как «предатели» (которые известны зрителям), имеют возможность каждую ночь тайно устранять («убивать») других участников, в то время как оставшиеся участники пытаются выяснить личности предателей, чтобы они могли попытаться «изгнать» их при голосовании по исключению. Джекпот делится между верующими, если они устранят всех предателей, но делится между предателями, если они терпят неудачу.

Скрытые камеры

Другой тип программирования реальности включает в себя скрытые камеры, вращающиеся, когда случайные прохожие сталкиваются с постановочной ситуацией. «Скрытая камера» , впервые показанная по телевидению в 1948 году, стала пионером этого формата. Современные варианты этого типа продукции включают Punk'd , Trigger Happy TV , Primetime: Что бы вы сделали? , «Эксперимент Джейми Кеннеди» и «Приколы просто для смеха» . Сериалы «Тактика запугивания» и «Комната 401» представляют собой программы со скрытой камерой, цель которых — напугать участников, а не просто сбить с толку или развлечь их. Бельгийский сериал « Извините за всех » в течение месяца подвергает участников различным постановочным ситуациям, призванным проанализировать их личность и то, как они реагируют. После того, как участника доставят в студию и снимут с крючка, он ответит на вопросы наблюдения, связанные с событиями, чтобы получить шанс выиграть призы. ^[55]

Не во всех шоу со скрытой камерой используются строго постановочные ситуации. Например, синдицированная программа «Мошенники» претендует на использование скрытых камер для записи подозреваемых партнеров в измене , хотя подлинность шоу подвергается сомнению и даже опровергается некоторыми участниками сериала. ^[56] После того, как доказательства собраны, обвинитель с помощью ведущего противостоит партнеру-изменщику. Во многих документальных программах, посвященных особой жизни, по всему дому установлены скрытые камеры, чтобы запечатлеть моменты, упущенные обычной съемочной группой, или кадры из интимной спальни.

Сверхъестественное и паранормальное

Сверхъестественные и паранормальные реалити-шоу, такие как «Страх» на MTV , помещают участников в пугающие ситуации, которые якобы связаны с паранормальными явлениями, такими как призраки , телекинез или дома с привидениями . В таких сериалах, как «Проект паранормальных явлений знаменитостей» , заявленной целью является расследование, а в некоторых сериалах, таких как « Самые страшные места на Земле» , участникам предлагается выжить в расследовании; в то время как другие, такие как «Паранормальное состояние» и «Охотники за привидениями», используют постоянную команду исследователей паранормальных явлений . В целом шоу следуют схожим стилизованным моделям ночного видения , наблюдения и съемок с ручных камер; нечетные углы; субтитры, устанавливающие место и время; ненасыщенные изображения; и немулодичные саундтреки. Отмечая тенденцию в реалити-шоу, которые принимают паранормальные явления за чистую монету, редактор отдела культуры New York Times Майк Хейл ^[57] охарактеризовал шоу об охоте за привидениями как «чистый театр» и сравнил этот жанр с профессиональным рестлингом или мягкой порнографией за его шаблонный, дразнящий подход. ^[58]

Реалити-конкурс или игровые шоу

Другой поджанр реалити-шоу - это « реалити-соревнования », «реалити- плей-офф » или так называемые «реалити-шоу», которые следуют формату соревнований на выбывание вне турниров . ^[59] Обычно участников снимают, соревнующихся за приз, часто они живут вместе в замкнутом пространстве. Во многих случаях участники удаляются до тех пор, пока не останется только один человек или команда, которая затем объявляется победителем. Обычно это делается путем исключения участников по одному (или иногда по два, в качестве эпизодического поворота из-за количества участвующих участников и продолжительности данного сезона), либо путем голосования неодобрения , либо путем голосования за наиболее популярный. чтобы победить. Голосование осуществляется зрительской аудиторией, участниками шоу, судейской коллегией или их комбинацией.

Хорошо известным примером конкурсного реалити-шоу является глобально синдицированный « Большой брат» , в котором актеры живут вместе в одном доме, а участники через регулярные промежутки времени удаляются либо зрительской аудиторией, либо, в американской версии, самими участниками. сами себя. Остаются разногласия по поводу того, являются ли шоу по поиску талантов, такие как сериал «Идол» , сериал «Есть талант» и сериал «Танцы со звездами» , действительно реалити-шоу или просто более новыми воплощениями таких шоу, как «Поиск звезд ». Хотя шоу включают в себя традиционный поиск талантов, шоу следуют правилам реалити-конкурса, заключающимся в удалении одного или нескольких участников в каждом эпизоде, позволяя публике голосовать за того, кто будет удален, и чередуя выступления с видеоклипами, показывающими «предыстории» участников. ", их мысли о конкурсе, их репетициях и неосторожных закулисных моментах. Кроме того, между участниками и судьями наблюдается много незапланированного взаимодействия. Американский На премию Primetime Emmy Awards номинировались « Американский идол» и «Танцы со звездами» в категории « Выдающаяся реалити-конкурсная программа «Эмми».

Такие игровые шоу, как «Слабое звено» , «Кто хочет стать миллионером?» « Американские гладиаторы» и «Сделка или нет» , которые были популярны в 2000-х годах, также лежат в серой зоне: как и традиционные игровые шоу (например, «Цена правильная» , «Опасность!» ), действие происходит в закрытой телестудии над короткий период времени; однако у них более высокая производственная ценность, более драматичная фоновая музыка и более высокие ставки, чем у традиционных шоу (которые осуществляются либо путем подвергания участников физической опасности, либо путем предложения крупных денежных призов). Кроме того, между участниками и ведущими происходит больше взаимодействия, а в некоторых случаях они также включают соревнования или выбывание участников в стиле реальности. Эти факторы, а также рост глобальной популярности этих шоу одновременно с появлением повального увлечения реалити-шоу, привели к тому, что такие шоу часто группируются как под зонтиками реалити-шоу, так и под эгидой игровых шоу. ^[60]

существовали различные гибридные реалити-шоу, такие как всемирно синдицированная «Звездная академия» , которая сочетает в себе форматы «Большой брат» и «Идол» , «Самый большой неудачник» , которая сочетает в себе соревнование с форматом самосовершенствования, и «Американский изобретатель» , который использует «Идол» формат . для продуктов, а не для людей. Некоторые реалити-шоу, которые транслировались в основном в начале 2000-х, такие как Popstars , Making the Band и Project Greenlight , посвятили первую часть сезона выбору победителя, а вторую часть — показу этого человека или группы людей, работающих над проектом. .

К популярным вариантам формата соревнований относятся следующие:

Конкурс на основе знакомств

Конкурсные шоу, основанные на свиданиях, показывают, как участник выбирает одного из группы женихов. В течение одного эпизода или всего сезона поклонники исключаются до тех пор, пока не останется только участник и последний поклонник. В начале 2000-х этот тип реалити-шоу доминировал над другими жанрами на крупных телеканалах США. Примеры включают «Холостяк» , его спин-офф «Девичник» , «Остров искушений» , «Обычный Джо» , «Вкус любви» (шоу знакомств с рэпером Флейвором Флавом , которое прямо или косвенно привело к более чем 10 дополнительным доходам), «Пума» и «Любовь в дикой природе» . В фильме «Женат на Америке» конкурсанты выбирались путем зрительского голосования. Это один из старых вариантов формата; такие шоу, как «Игра свиданий» , датированные 1960-ми годами, имели схожие предпосылки (хотя каждый эпизод был самодостаточным, а не серийным форматом более современных шоу). Одним из последних хитов стал «Фермер хочет жену» .

Поиск работы

Шеф-повар и ресторатор Гай Фиери выиграл второй сезон Food Network ’s *Food Network Star* в 2006 году, а к 2010 году стал «лицом сети». ^[61]

В этой категории соревнование вращается вокруг навыков, на которые участники предварительно проверялись. Участники выполняют различные задачи, основанные на этом навыке, оцениваются, а затем оставляются или удаляются одним экспертом или группой экспертов. Шоу обычно представляет собой своего рода поиск работы, в котором приз для победителя включает в себя контракт на выполнение такой работы и нераскрытую зарплату, хотя награда может представлять собой просто денежную сумму и дополнительные призы, например, обложка статьи в журнале. В шоу также участвуют судьи, которые выступают в роли консультантов, посредников, а иногда и наставников, помогая участникам развивать свои навыки или, возможно, определять свое будущее место в соревновании. «Поп-звезды» , дебютировавшие в 1999 году, возможно, были первым подобным шоу, а сериал «Идол» был самой продолжительной и на протяжении большей части своего существования самой популярной франшизой такого рода. Первым шоу о поиске работы, в котором были показаны драматические ситуации без сценария, возможно, было шоу «Топ-модель по-американски» , премьера которого состоялась в мае 2003 года. Другие примеры включают Ученик (который оценивает деловые навыки); Hell's Kitchen , MasterChef и Top Chef (для поваров), The Great British Bake Off (для пекарей), Shear Genius (для укладки волос), Project Runway (для дизайна одежды), Top Design и The Great Interior Design Challenge (для дизайна интерьера) ), «Строители американской мечты» (для строителей домов), «Стилист» (для редакторов моды), «Последний комик» (для комиков), «Я знаю, что мой ребенок — звезда» (для детей-артистов), «На лоте» (для кинематографистов), «Дрэг-рейсинг РуПола» ( для трансвеститов), The Shot (для модных фотографов), So You Think You Can Dance (для танцоров), MuchMusic VJ Search и Food Network Star (для телеведущих), Dream Job (для спортивных комментаторов), American Candidate (для начинающих политиков) ), Work of Art (для художников), Face Off (для визажистов ), Ink Master и Best Ink (для татуировщиков), Platinum Hit (для авторов песен), Top Shot (для стрелков) и The Tester (для тестировщиков игр). ).

Одна примечательная подгруппа, популярная примерно с 2005 по 2012 год, состояла из шоу, в которых победитель получает определенную роль в известном фильме, телешоу, мюзикле или исполнительской группе. Примеры включают «Королевы крика» (где призом была роль в сериале « Пила »), «Проект Glee» (за роль в телешоу « Glee» ) и «Как вы решаете проблему, как Мария?» (главная роль в возрождении мюзикла «Звуки музыки» ). Самым экстремальным призом для такого шоу, возможно, стал один из первых таких шоу, Rock Star: INXS 2005 года , где победителем стал солист рок-группы INXS . JD Fortune , выигравший шоу, до 2011 года был солистом INXS.

В некоторых шоу используется один и тот же формат со знаменитостями: в этом случае нет никаких ожиданий, что победитель продолжит это дело, а выигрыши часто идут на благотворительность. Самыми популярными такими шоу стали франшизы «Танцы со звездами» и «Танцы на льду» . Другие примеры программ конкурса знаменитостей включают Deadline , Celebracadabra и Celebrity Apprentice .

Разные участники в каждой серии

В некоторых конкурсных шоу, связанных с работой, в каждом эпизоде соревнуются разные участники, и поэтому они больше напоминают игровые шоу, хотя «исповедальные» комментарии участников придают им аспект реалити-шоу. Ранним примером можно считать конкурс японских кулинаров Iron Chef 1993–1999 годов , хотя он не включает в себя комментарии участников, а только дикторов и судей. Шоу кулинарных соревнований с разными участниками в каждом эпизоде, которые считаются реалити-шоу, включают « Chopped » , «Comede Dine with Me» и «Nailed It!». франшизы, наряду с Cupcake Wars , Cutthroat Kitchen и Guy's Grocery Games .

Конкурсные шоу, не связанные с кулинарией, с похожим форматом включают «Закаленные в огне» и «Мясник» .

Иммунитет

Одной из концепций, впервые разработанных и уникальных для реалити-шоу, является идея иммунитета, согласно которой участник может получить право на освобождение от участия в следующий раз, когда участники будут исключены из шоу. Возможно, первый случай иммунитета в реалити-шоу был в сериале « Выживший» , премьера которого состоялась в 1997 году в Швеции под названием «Экспедиция Робинсона» , прежде чем он получил международную известность после премьеры американского издания (под названием « Выживший ») в 2000 году. В этом шоу существуют сложные правила, касающиеся иммунитета: игрок может достичь этого, выиграв испытания (либо командой на этапе племени, либо индивидуально на этапе объединения), либо, в более поздние сезоны, найдя скрытый тотем . Они также могут передать свой иммунитет кому-то другому, и в последнем случае они могут хранить свой иммунитет в секрете от других игроков. ^[62] В большинстве шоу иммунитет немного проще: обычно он достигается путем победы в задании, часто относительно незначительном, в первой половине эпизода; объявление об иммунитете делается публично, и иммунитет обычно не подлежит передаче. В какой-то момент сезона иммунитет перестает действовать, и все участники могут быть исключены. Конкурсные шоу, получившие иммунитет, включают франшизы Apprentice , Big Brother , Biggest Loser , Top Model , Project Runway , Lego Masters и Top Chef . Иммунитет также может иметь дополнительную власть, как, например, в «Большом Брате» , где победивший участник обычно имеет влияние на решение о том, кому грозит голосование на выбывание позже на этой неделе. В одном из эпизодов «Ученика» участник решил отказаться от заработанного иммунитета и был немедленно «уволен» Дональдом Трампом за отказ от этого мощного актива. ^[63]

Спорт

Реалити-шоу, связанные со спортом, могут относиться к вышеупомянутым поджанрам, либо используя их в качестве основы для соревнований, либо рассматривая спорт как профессию:

Программы, основанные на соревнованиях, в которых группы спортсменов соревнуются друг с другом в соревнованиях и соревнованиях в рамках определенного вида спорта, такого как легкая атлетика ( American Ninja Warrior , Exatlon ), гольф ( The Big Break ), автогонки ( Crash Course , Hyperdrive , Pinks ). и боевые виды спорта ( The Contender , The Ultimate Fighter ), например. В случае с боевыми видами спорта, UFC , созданная по смешанным единоборствам серия соревнований The Ultimate Fighter , а также WWE профессионального рестлинга поиск талантов Tough Enough , Diva Search и NXT (до того, как оно было переформатировано в традиционное шоу о рестлинге с развивающими талант), главным призом стал контракт с соответствующей организацией.
- Некоторые сериалы могут повествовать о том, как люди, не занимающиеся спортом (обычно знаменитости или, в некоторых случаях, спортсмены, известные своим участием в другом виде спорта), тренируются и участвуют в спортивных мероприятиях, например, «Игры» , ирландский сериал «Celebrity Bainisteoir» (где знаменитостям поручено стать менеджеры команд среднего уровня гэльских футбольных ) и «Танцы на льду» ( серия соревнований по фигурному катанию , похожая на «Танцы со звездами» ).
Сериалы в документальном стиле, рассказывающие об определенных соревнованиях, командах или спортсменах, таких как Hard Knocks ( НФЛ ), Drive to Survive ( Формула-1 ), Knight School (в котором рассказывается о студентах Техасского технологического университета, за соперничающих место в школьном списке). мужская баскетбольная команда под руководством тренера Боба Найта ) и «Все или ничего» .
Документальные сериалы о жизни спортсменов или их семей, такие как Total Divas ( женщины в WWE ) и WAGS (жены и подруги спортсменов).

Пародии и мистификации

Некоторые реалити-шоу направлены на высмеивание и деконструкцию условностей и клише жанра для достижения комедийного эффекта; в таких случаях одному или нескольким участникам обычно предоставляется вымышленная предпосылка, а остальная часть актерского состава состоит из актеров и других фигур, причастных к шутке.

«Шоу Джо Шмо» — сериал, в котором гражданское лицо выступает в качестве участника вымышленного реалити-шоу , а остальные «участники» представляют собой стереотипные архетипы участников реалити-шоу. ^[64] В первом сезоне было представлено шоу в стиле «Большого брата» под названием «Круг роскоши» , а последующие сезоны пародировали шоу свиданий ( «Последний шанс на любовь» , в которых в качестве целей фигурировали как мужчина, так и женщина) и охота за головами ( «Полная награда »; телеведущий Спайк скрыл третий сезон, объявив в 2012 году, что заказал сериал Full Bounty как часть более крупной серии реалити-шоу, ориентированных на мужчин, не сразу раскрывая, что на самом деле это было возрождение шоу Джо Шмо ). ^[64]
«Мой большой толстый противный босс» — пародия на «Ученика» , в которой бизнесмен г-н Н. Пол Тодд давал участникам задачи с бессмысленными целями (анаграмма ведущего « Ученика» Дональда Трампа ). Окончательное решение об исключениях в каждом эпизоде всегда принималось «настоящим боссом» Тодда, который, как выяснилось в финале сериала, был шимпанзе , вращающим колесо. ^[65]^[66]^[67]
Superstar USA , пародия на American Idol, пытающуюся найти худшего певца. Судьи раскритиковали хороших певцов и исключили их, а плохих певцов похвалили и позволили пройти дальше по конкурсу. ^[68]
«Космические кадеты» — сериал, в котором группа участников была создана для участия в предполагаемом реалити-шоу « Искатели острых ощущений» , где они предположительно должны были пройти подготовку космонавтов в России и соревноваться за право стать первыми британскими космическими туристами . ^[69]
«Я хочу выйти замуж за Гарри» — мистификационное соревнование по свиданиям, в котором одиноких женщин заставляли поверить, что они соревнуются за любовь принца Гарри , но на самом деле «Гарри» на самом деле был двойником. ^[70]
«Натан для тебя» реалити- — псевдодокументальный шоу , в котором Натан Филдер использует необычные и диковинные стратегии, чтобы помочь переживающему трудности бизнесу. Сотрудники компаний, участвующих в реалити-шоу, осознавали, что они участвуют в реалити-шоу, но не подозревали о комедийном характере шоу и искренне отреагировали на выходки Филдера. ^[71]^[72] Перед выходом в эфир шоу неоднократно привлекало внимание средств массовой информации в связи с его трюками. ^[71]^[73]
Голландское реалити-шоу De Grote Donorshow , в котором группа пациентов соревновалась за получение донорской почки от неизлечимо больной женщины, напротив, не преследовало цели комедийного эффекта и представляло собой мистификацию, направленную на зрителей, чтобы помочь повысить осведомленность о проблемах почек. пожертвование. ^[74]
«Обязанность присяжных» — псевдодокументальный сериал, изображающий вымышленный суд присяжных , в котором один из членов присяжных не знает, что весь процесс и его события запланированы и разыгрываются. ^[75]

Критика и анализ

«Реальность» как неправильное употребление

Подлинность реалити-шоу часто подвергается сомнению его недоброжелателями. Название жанра «реальность» часто критикуется как неточное из-за утверждений, что жанр часто включает в себя такие элементы, как заранее обдуманный сценарий (включая практику, называемую « мягким сценарием »), актерское мастерство, призывы закулисной команды к созданию определенные ситуации невзгод и драмы, а также вводящее в заблуждение редактирование. Его часто называют «сценарием без бумаги».

Во многих случаях вся идея шоу придумана и основана на соревновании или другой необычной ситуации. Некоторые шоу были обвинены в использовании фейков для создания более привлекательного телевидения, например, в заранее продуманных сюжетных линиях и в некоторых случаях в подаче участникам реплик, сосредоточении внимания только на самом диковинном поведении участников и изменении событий посредством монтажа и повторных съемок. ^[76]^[77]

Такие шоу, как Survivor и Amazing Race , предлагающие денежный приз, регулируются в Соединенных Штатах федеральным законом об игровых шоу, 47 USC § 509 , и во время съемок контролируются юристами, а также специалистами по стандартам и практике родительской сети. . Этими шоу нельзя манипулировать каким-либо образом, влияющим на результат игры. Однако вводящее в заблуждение редактирование не является нарушением честности конкурса.

Реалити-шоу, которые были обвинены или признаны в обмане, включают «Реальный мир» , ^[78]^[79]^[80] американская версия Survivor , ^[81] Джо Миллионер , ^[82] Холмы , Любовь с Тилой Текилой , ^[83] Хоган знает лучше , ^[84] Экстремальный макияж: Домашняя версия , ^[85] Холостяк и холостяк , ^[86]^[87] Пешечные звезды , ^[88] Войны хранения , ^[89] Игра «Кальмары: вызов и не отставать от Кардашьян» . ^[90]^[91]

Напротив, критик Мэтт Золлер Зейтц похвалил «Смертельный улов» как «привнесший олдскульную документальную трезвость в жанр, более известный своим бесстыдством». ^[92]

Политическое и культурное влияние

Глобальный успех реалити-шоу стал, по мнению некоторых аналитиков, важным политическим явлением. В некоторых ^{[ количественно ]} В авторитарных странах голосование в рамках реалити-шоу предоставило многим гражданам первую возможность проголосовать на любых свободных и справедливых широкомасштабных «выборах». Кроме того, откровенность декораций некоторых реалити-шоу представляет ситуации, которые часто являются табу в некоторых консервативных культурах, например, Star Academy Arab World , которая начала выходить в эфир в 2003 году и показывает, как участники мужского и женского пола живут вместе. ^[93] Панарабская версия « Большого брата» была отменена в 2004 году менее чем через две недели в эфире из-за общественного протеста и уличных протестов. ^[94] В 2004 году журналист Мэтт Лабаш , отметив обе эти проблемы, написал, что «лучшей надеждой для развития маленьких Америк на Ближнем Востоке может быть реалити-шоу арабского производства». ^[95]

В 2007 году телевидение Абу-Даби начало транслировать Million's Poet шоу , в котором участвуют голосование и исключение в стиле поп-идолов , но за исключением написания и произнесения арабских стихов . Шоу стало популярным в арабских странах, его посмотрели около 18 миллионов человек. ^[96] отчасти потому, что ему удалось объединить волнение реалити-шоу с традиционной, культурно значимой темой. ^[97] Однако в апреле 2010 года шоу также стало предметом политических разногласий, когда Хисса Хилал , 43-летняя участница конкурса из Саудовской Аравии , зачитала стихотворение, критикующее мусульманских священнослужителей своей страны. ^[98] И критики, и публика положительно отреагировали на стихи Хилала; она получила самые высокие оценки судей на протяжении всего конкурса и заняла третье место в общем зачете. ^[96]

в Индии Летом 2007 года освещение третьего сезона шоу «Индийский идол» было сосредоточено на разрушении культурных и социально-экономических барьеров, когда общественность сплотилась вокруг двух лучших участников шоу. ^[25]

Китайский . конкурс певцов Super Girl (местная имитация Pop Idol ) также упоминался ^{[ кем? ]} за его политическое и культурное влияние. ^[99] После того, как финал сезона шоу 2005 года собрал около 400 миллионов зрителей и восемь миллионов голосов в виде текстовых сообщений , государственная англоязычная газета Beijing Today опубликовала на первой полосе заголовок: «Является ли супердевушка силой демократии?» ?" ^[100] Китайское правительство раскритиковало шоу, сославшись как на его демократический характер, так и на чрезмерную вульгарность или «мирскость». ^[101] а в 2006 году его полностью запретили. ^[102] Позже оно было вновь введено ^{[ кем? ]} в 2009 году, а затем снова был запрещен в 2011 году. Super Girl за создание, казалось бы, невозможных идеалов, которые могут нанести вред китайской молодежи. Неправительственные комментаторы также критиковали ^[99]

В Индонезии реалити-шоу превзошли мыльные оперы как самые популярные телепрограммы. ^[103] Одна популярная программа, Jika Aku Menjadi («Если бы я был»), рассказывает о молодых людях среднего класса, которые временно попадают в жизнь низшего класса, где они учатся ценить свои обстоятельства дома, переживая повседневную жизнь для менее удачливых. . ^[103] Критики утверждают, что эта и подобные программы в Индонезии укрепляют традиционно западные идеалы материализма и потребительства . ^[103] Однако Эко Нугрохо, продюсер реалити-шоу и президент Dreamlight World Media, настаивает на том, что эти реалити-шоу не пропагандируют американский образ жизни, а скорее достигают людей через их универсальные желания. ^[103]

Реалити-телевидение также подверглось критике в Великобритании и США за его идеологическую связь с обществами наблюдения и потребительством. В статье для The New York Times в 2012 году автор Марк Андреевич охарактеризовал роль реалити-шоу в обществе после 11 сентября как нормализацию наблюдения в рамках совместного мониторинга, «логику развивающейся экономики наблюдения» и обещание надуманный социальный образ себя. ^[104] В докладе Ника Кадри, написанном на Лондонской фондовой бирже, реалити-шоу связывается с неолиберализмом , осуждая ритуальное принятие и потребление того, что должно быть узаконено для общества, которому оно служит. ^[105]

Альтернатива сценарной драме

Производство реалити-шоу обычно обходится дешевле, чем производство сценариев. ^{[ нужна ссылка ]}

Исполнительный вице-президент VH1 Майкл Хиршорн написал в 2007 году, что сюжеты и сюжеты реалити-шоу более аутентичны и более интересны, чем в драмах по сценариям, написав, что на сетевом телевидении по сценариям «по-прежнему доминируют варианты полицейских процедур ... группа персонажей (различных по этническому, сексуальному и поколенческому признаку) сталкивается с бесконечными версиями одной и той же дилеммы. Эпизоды обладают всей ритуальной предсказуемостью японского театра Но », в то время как реалити-шоу «на данный момент является самым оживленным жанром на съемочной площадке». занимается острыми культурными вопросами – классом, полом, расой – которые респектабельное телевидение... редко затрагивает». ^[106]

Телевизионный критик Джеймс Поневозик писал в 2008 году, что реалити-шоу, такие как «Смертельный улов» и «Дальнобойщики ледяной дороги», демонстрируют людей из рабочего класса, которые «раньше были рутиной» на сетевом телевидении по сценариям, но в 2000-х годах это стало редкостью: «Чем лучше Чтобы привлечь высококлассных зрителей, телевидение выселило своих механиков и докеров, чтобы взимать более высокую арендную плату с яппи в кофейнях». ^[107]

В интервью 2021 года режиссер Майк Уайт (который ранее участвовал в проектах «Удивительная гонка» и «Выживший ») сказал, что реалити-шоу, такие как «Выживший», точно передают, как в реальной жизни «многое из того, что я есть, ситуативно», так что по мере изменения обстоятельств , «угнетенный становится угнетателем, агрессор становится объектом издевательств». Напротив, он чувствовал, что в драмах по сценарию «вокруг человечества много религиозности». ^[108]

Мгновенная знаменитость

Реалити-шоу имеет потенциал превратить своих участников в национальных знаменитостей , по крайней мере, на короткий период. Это наиболее заметно в программах поиска талантов, таких как Idol и The X Factor , которые породили музыкальных звезд во многих странах, в которых они транслировались. Однако многие другие шоу сделали из своих участников хотя бы временных знаменитостей; некоторые участники затем смогли использовать эту известность в карьере в средствах массовой информации и мерчендайзинге. В число участников программ, не связанных с поиском талантов, сделавших последующую актерскую карьеру, входят Лилиан Афегбай , Джасинда Барретт , Джейми Чанг , Стивен Коллетти , Дэвид Джунтоли , Вишал Карвал , НеНе Ликс и Анджела Тримбур ; хотя Барретт и Тримбур уже были начинающими актрисами, когда появились на реалити-шоу. В число участников реалити-шоу, ставших телеведущими и личностями, входят Набилла Бенаттиа , Рэйчел Кампос-Даффи , Кристин Каваллари , Колби Дональдсон , Рафаэлла Фико , Элизабет Хассельбек , Кэти Хопкинс , Ребекка Джарвис. , Джоди Марш , Хайди Монтэг , Тиффани Поллард и Уитни Порт ; некоторые из них также сделали актерскую карьеру. В число участников реалити-шоу, ставших телеведущими, а также успешными предпринимателями, входят Джемма Коллинз , Лорен Конрад , Джейд Гуди , Бетенни Франкель и Спенсер Мэтьюз . Несколько актеров сериала «Джерси Шор» на MTV заключили выгодные рекламные контракты, а в некоторых случаях даже создали собственные линейки продуктов. Борцы Майк «Миз» Мизанин и Дэвид Отунга начали свою карьеру в неспортивных реалити-шоу.

В Австралии различные деятели реалити-шоу позже выступали в роли радиоведущих, в том числе Фитзи и Рэйчел Корбетт из « Большого брата» , ^[109] Мик Ньюэлл из «Правил моей кухни » ^[110] Хизер Молтман из «Холостяка » ^[111] и Сэм Фрост из «Девичника» . ^[112]^[113]

Некоторые выпускники реалити-шоу использовали свою известность для платных публичных выступлений. ^[114]^[115]

Несколько светских людей или детей знаменитых родителей, которые были хорошо известны до того, как появились в реалити-шоу, в результате стали гораздо более известными, в том числе Пэрис Хилтон , Николь Ричи , Келли Осборн , Ким Кардашьян и многие другие. Кардашьян Семья .

Личностей реалити-шоу иногда высмеивают как « знаменитостей Z-списка ». Некоторых высмеивали за использование незаслуженных « 15 минут славы ». ^[116] Семья Кардашьян — одна из таких групп деятелей реалити-шоу, которые подверглись такой критике в 2010-х годах. ^[116]^[117] Ким Кардашьян, в частности. ^[118]

Трамплин для политического успеха

Две международные франшизы, The Apprentice и Dragons' Den , примечательны тем, что некоторые бизнесмены, выступавшие там в качестве судей и инвесторов, впоследствии заняли политические посты. Ярким примером является бывший президент США Дональд Трамп : его пребывание в качестве ведущего оригинального сериала «Ученик» с 2004 по 2015 год было названо некоторыми комментаторами фактором его политического успеха, поскольку оно значительно увеличило его известность и продемонстрировало его как жесткого человека. и опытный авторитетный деятель. ^[119] Ладо Гургенидзе , который вел грузинскую версию « Ученика» в 2005 году, был назначен премьер-министром Грузии с 2007 года и занимал этот пост до 2008 года. Гарри Харкимо , который вел финскую версию «Ученика» с 2009 по 2013 год, был членом Парламент Финляндии с 2015 года. Жоау Дориа , который с 2010 по 2011 год вел 7-8 сезоны бразильской версии сериала «Ученик » O Aprendiz , занимал пост мэра Сан-Паулу с 2017 по 2018 год. ^[120] и в качестве губернатора Сан-Паулу с 2018 по 2022 год. Бруно Боннелл , который вел недолговечную французскую версию The Apprentice в 2015 году, был членом Национальной ассамблеи Франции с 2017 по 2022 год.

В число инвесторов «Логово драконов» , которые заняли политические посты после участия в версии программы для своей страны, входят Томми Алерс из Дании, Нир Баркат из Израиля, Энн Бернер из Финляндии, Томио Окамура из Чехии и Ленке Вишхузен из Германии.

В редком случае, когда ранее неизвестный выпускник реалити-шоу добился успеха на политической арене, «Реального мира: Бостон» актер Шон Даффи был представителем США от Висконсина с 2010 по 2019 год. ^[121]

Молодежная аудитория

В 2006 году четыре из десяти самых популярных программ среди зрителей до 17 лет были реалити-шоу. ^[122] Исследования показали, что молодые люди подражают поведению, демонстрируемому в этих программах, черпая большую часть своих знаний о социальном мире, особенно о потребительских практиках, из телевидения. ^[99]^[123]^[124]^[125] Некоторые критики осудили позитивное изображение сексуально объективированных женщин в таких шоу, как «Девочки по соседству» . ^[126]^[127]

По данным Совета по обучению и навыкам , в 2007 году каждый седьмой британский подросток надеялся прославиться, появившись на реалити-шоу. ^[128]

Обращаться

Ряд исследований пытались определить привлекательность реалити-шоу. ^[129] Факторы, которые были упомянуты в апелляции, включают в себя идентификацию личности с участниками на экране; чистое развлечение; отвлечение от сценариев телевидения; опосредованное участие; ^[130] чувство собственной важности по сравнению с участниками на экране; ^[131] удовольствие от соревнований; ^[131] и призыв к вуайеризму , особенно с учетом «сцен, которые происходят в частной обстановке, содержат наготу или содержат сплетни». ^[132]^[133]^[134]

Опрос Today.com , проведенный в 2012 году , показал, что американцы, которые регулярно смотрят реалити-шоу, более экстравертированы, более невротичны и имеют более низкую самооценку, чем те, кто этого не делает. ^[135]

Подобные произведения в популярной культуре

Ряд художественных произведений, начиная с 1940-х годов, содержали элементы, похожие на элементы реалити-шоу. Действие их, как правило, происходило в антиутопическом будущем, где сюжеты записывались против их воли и часто сопровождались насилием.

«Седьмая жертва» (1953) — рассказ писателя-фантаста Роберта Шекли , в котором изображена футуристическая игра, в которой один игрок выслеживает другого игрока и убивает его. Главный приз получает первый игрок, который сможет совершить десять убийств. Эта история легла в основу итальянского фильма «Десятая жертва» (1965).
«Ты другой» , рассказ Дэймона Найта 1955 года , повествует о человеке, который обнаруживает, что он актер в «Ливи», игровом шоу, которое в будущем будут смотреть миллиарды людей.
Король в Нью-Йорке , фильм 1957 года, написанный и снятый Чарли Чаплином, имеет главного героя, вымышленного европейского монарха, которого изображает Чаплин, тайно снятого во время разговора с людьми на коктейльной вечеринке в Нью-Йорке. Позже отснятый материал был превращен в телешоу в рамках фильма.
«Приз опасности» ^[136] (1958), еще одна история Роберта Шекли, повествует о телешоу, в котором участник добровольно вызывается, чтобы на него в течение недели охотились обученные убийцы, с большим денежным призом, если он выживет. Он был адаптирован в 1970 году как телефильм «Миллионеншпиль» , а затем в 1983 году как фильм «Приз опасности» .
Ричарда Г. Стерна Роман «Голк » (1960) повествует о шоу со скрытой камерой, похожем на «Скрытую камеру» .
«Это мог быть ты» (1964), рассказ австралийца Фрэнка Робертса, представляет собой ежедневный кровавый спорт, который транслируется по телевидению.
«Выживший» (1965), научно-фантастический роман Уолтера Ф. Муди, изображает «Олимпийские военные игры» 2050 года между Россией и Соединенными Штатами. Игры проводятся для того, чтобы показать миру тщетность войны и тем самым предотвратить дальнейшие конфликты. У каждой стороны есть по сто солдат, которые сражаются на большой естественной арене. Цель состоит в том, чтобы одна сторона уничтожила другую; те немногие, кто выживает в битве, становятся героями. Игры транслируются по телевидению, сопровождаются цветными комментариями, обсуждающими тактику, личное прошлое солдат и замедленными повторами их смертей.
« Хлеб и зрелища » (1968) — эпизод научно-фантастического телесериала « Звездный путь» , в котором съемочная группа посещает планету, напоминающую Римскую империю , но с технологиями 20-го века. На планетарном канале «Империя ТВ» регулярно транслируются гладиаторские игры, а диктор призывает домашних зрителей голосовать за своих фаворитов, заявляя: «Это ваша программа. Вы выбираете победителя».
«Год сексуальных Олимпийских игр» (1968) — это телеспектакль BBC , в котором диссидента, находящегося при диктатуре, выгоняют на уединенный остров и записывают на пленку для реалити-шоу, чтобы развлечь массы.
«Неспящий глаз» (1973), роман Д. Г. Комптона (также опубликованный как «Непрерывная Кэтрин Мортенхо »), повествует о женщине, умирающей от рака, чьи последние дни записаны без ее ведома для телешоу. Позже он был адаптирован как фильм « Дозор смерти » 1980 года .
«Дамы и господа, это ваш кризис» (1976) — рассказ писательницы-фантаста Кейт Вильгельм о телешоу, в котором участники (в том числе актриса из второго списка, которая надеется оживить свою карьеру) пытаются пробиться на контрольно-пропускной пункт после того, как его высадили в дикой местности Аляски, а его снимали и транслировали круглосуточно в течение всех выходных. История фокусируется в первую очередь на влиянии шоу на пару, чьи домашние противоречия и возможное примирение соответствуют опасностям, с которыми сталкиваются участники.
В фильме «Сеть» (1976) есть сюжет, в котором руководители сети ведут переговоры с городской террористической группой о создании еженедельного сериала, в каждом эпизоде которого должен был быть показан террористический акт. Кульминацией фильма является то, что террористическая группа обращается против нестабильной звезды телеканала, комментатора новостей Говарда Била.
«Бегущий человек» (1982) — книга Стивена Кинга, описывающая игровое шоу, в котором участник убегает по всему миру от «охотников», пытающихся его преследовать и убить; Было высказано предположение, что книга была вдохновлена «Призом опасности». Книга была адаптирована как одноименный фильм 1987 года . В фильме удалена большая часть элементов реалити-шоу из книги: соревнования теперь полностью проходили в большой телестудии и больше напоминали спортивные соревнования (хотя и смертельно опасные).
Фильм « 20 минут в будущее» (1985) и дополнительный телесериал « Макс Хэдрум » вращались вокруг телевидения, в основном основанного на прямых, часто откровенных трансляциях. В одном из эпизодов сериала «Макс Хэдрум» , «Академия», персонаж Бланк Рег борется за свою жизнь в игровом шоу в зале суда, а его судьбу решают зрители.
«Месть Варосу» (1985) — сериал телешоу «Доктор Кто» , в котором население планеты смотрит в прямом эфире телетрансляции пыток и казней тех, кто выступает против правительства. Политическая система планеты основана на том, что лидерам самим грозит распад, если население проголосует «нет» их предложениям.

Отсылки к поп-культуре

В некоторых сценариях и письменных произведениях реалити-шоу использовалось в качестве сюжета:

Фильмы

«Реальная жизнь » (1979) — комедийный фильм о создании шоу, похожего на «Американскую семью», которое пошло ужасно неправильно.
Людовик 19-й, король радиоволн (1994) — квебекский фильм о человеке, который записывается на главную роль в круглосуточном реалити-шоу.
«Шоу Трумэна» (1998) — фильм о человеке ( Джим Керри ), который обнаруживает, что вся его жизнь ставится и снимается для круглосуточного реалити-шоу.
EDtv (1999) был ремейком фильма «Людовик 19-й, король радиоволн» .
Серия 7: Претенденты (2001) — фильм о реалити-шоу, в котором участникам приходится убивать друг друга, чтобы победить.
Хэллоуин: Воскрешение (2002) — фильм ужасов, действие которого происходит в проводном доме, полном камер наблюдения. Каждый «участник» записывается, как он пытается выжить и разгадать тайну убийств.
«Американская мечта» (2006) — фильм, частично основанный на шоу, похожем на American Idol .
«Миллионер из трущоб» (2008) — фильм, в котором участник индийской версии фильма « Кто хочет стать миллионером?» допрашивается, потому что он знает все ответы.

Телевидение

«Возвращение» (2005) высмеивает унижение реалити-шоу, представляя себя как «необработанные кадры» нового реалити-шоу, документирующего попытку возвращения бывшей звезды Валери Чериш .
В эпизоде 5 сезона «Дэмиен Сэндс» американского телешоу «Части тела » (2007) Кристиан Трой , завидуя вновь обретенной славе Шона Макнамары , убеждает Шона записать реалити-шоу, основанное на их карьере пластических хирургов, с катастрофическими результатами. .
Dead Set (2008) — британская телевизионная программа, рассказывающая о зомби-апокалипсисе, затронувшем дом Большого Брата . Часть фильма была снята во время настоящего выселения, а ведущая Давина МакКолл сыграла эпизодическую роль.
В Британии есть поп-фактор... и, возможно, новая знаменитость Иисус Христос, мыльная звезда, суперзвезда «Строго на льду» (2008) - это специальный британский комедийный сериал, высмеивающий музыкальные конкурсы в стиле реалити-шоу и, в частности, опору на эмоциональные предыстории, изображающие финал сериала вымышленного сериала. реалити-конкурс Britain's Got the Pop Factor (объединение Britain's Got Talent , Pop Idol и The X Factor ) . ^[137]^[138]
Rock Rivals (2008) - британское телешоу о двух судьях телевизионного конкурса вокалистов, чей брак распадается.
« Пятнадцать миллионов заслуг » (2011) — эпизод первого сезона британского телевизионного антологического сериала « Чёрное зеркало» , действие которого происходит в антиутопическом будущем, в котором появление на реалити-шоу — единственный способ избежать ужасных, похожих на тюрьму условий. .
Unreal (2015) — американское телешоу, изображающее закулисную драму шоу, похожего на «Холостяк» .
» сериала « Доктор Кто Действие эпизода « Злой волк » происходит на космической станции «Спутник номер пять», где жителей Земли случайным образом похищают и заставляют участвовать в смертельных воплощениях игровых и реалити-шоу, таких как «Большой брат» и «Слабое звено» (организованных робот, созданный по образцу тогдашней ведущей настоящего шоу Энн Робинсон ). ^[139]

Литература

Chart Throb (2006) — комический роман Бена Элтона , пародирующий «Х-фактор» и «Осборны» , а также другие реалити-шоу.
Dead Famous (2001) - это комедийный детективный роман, также написанный Беном Элтоном, в котором участник убит во время шоу, похожего на Большого Брата .
Орикс и Коростель (2003), спекулятивный фантастический роман Маргарет Этвуд , иногда упоминает главного героя и его друга, развлекающихся просмотром реалити-шоу о живых казнях, Noodie News , раздавливании лягушек, графической хирургии и детской порнографии . ^[140]^[141]^[142]
LA Candy (2009) — это серия романов для молодежи Лорен Конрад , основанная на ее опыте в Лагуна-Бич: Настоящий округ Ориндж и Холмы .

Другие влияния на популярную культуру

Ряд телевизионных комедийных и сатирических шоу по сценарию приняли формат реалити-шоу документального типа в « псевдодокументальном » стиле. Первым таким шоу стал сериал BBC «Операция «Хорошие парни» , премьера которого состоялась в 1997 году. Вероятно, самым известным и самым влиятельным подобным шоу является сериал BBC «Офис» (2001), который породил множество международных ремейков, включая успешную американскую версию . Другие примеры включают People Like Us (BBC UK, 1998), The Games (ABC Australia, 1999), Trailer Park Boys (2001), Reno 911! (2003), The Naked Brothers Band (2006), Summer Heights High (2007), Парки и зоны отдыха (2009), Современная семья (2009), Лети со мной (2010), Настоящие мужья Голливуда (2013), Trial & Ошибка (2017 г.) и Начальная школа Эбботта (2021 г.). В жанр вошли даже мультфильмы ( «Нарисованные вместе» (2004) и «Тотальная драма» (2007)) и шоу о куклах ( «Маппеты» , 2015).

Не все псевдодокументальные сериалы в стиле реалити-шоу комедийны: американский сериал 2013 года «Сибирь» имеет оттенок научной фантастики и ужасов, а голландский сериал 2014 года «Первые годы» представляет собой драму.

В американском комедийном скетч- сериале «Кролл-шоу» 2013–2015 годов большинство скетчей представляют собой отрывки из различных вымышленных реалити-шоу, которые, как написал один критик, «недалеко от составов на E!, Bravo и VH1», и пародировали их. показывает «недостаток самосознания» участников. ^[143] Шоу также высмеивало зачастую инцестуозный характер реалити-шоу, в котором некоторые сериалы приводят к каскаду побочных эффектов. Исполнительный продюсер Kroll Show Джон Левенштейн сказал в интервью, что реалити-шоу «имеет так много инструментов для рассказывания историй с точки зрения текста и воспоминаний, а также способов показать вещи аудитории, что невероятно удобно для комедии и рассказывания историй, если вы используете полное реалити-шоу». инструментарий». ^[144]

Было снято несколько художественных фильмов, в которых используются некоторые условности реалити-шоу; такие фильмы иногда называют реалити-фильмами , а иногда просто документальными. ^[145] Фильм Аллена Фанта , снятый скрытой камерой 1970 года, « Что вы скажете обнаженной женщине?» был основан на его реалити-шоу «Скрытая камера» . Сериал «Чудаки» породил пять художественных фильмов, начиная с «Чудаков: Фильм» в 2002 году. Аналогичное финское шоу «Дудесоны » было адаптировано для фильма «Дудесоны в кино» , а аналогичное британское шоу « Грязный Санчес » было адаптировано для фильма «Грязный Санчес: The». Фильм , оба 2006 года. Продюсеры «Реального мира» создали «Настоящий Канкун» в 2003 году. Китайское реалити-шоу « Keep Running» было адаптировано к фильму 2015 года « Бегущий человек» .

В фильме BBC 2003 года «Другая из рода Болейн» использовались признания в стиле реалити-шоу, в которых два главных героя разговаривали прямо в камеру. ^[146]

В 2007 году телеведущий Кришнан Гуру-Мурти заявил, что реалити-шоу - это «твердая и неотъемлемая часть телевизионного словаря, используемая в каждом жанре, от игровых шоу и драм до новостей и текущих событий». ^[147]

Жанр фильмов мамблкор , зародившийся в середине 2000-х годов, в котором используются видеокамеры и в значительной степени полагается на импровизацию и непрофессиональных актеров, отчасти был описан как находящийся под влиянием того, что один критик назвал «психодрамой весенних каникул из сериала MTV The Real». Мир " . Режиссер Mumblecore Джо Сванберг сказал: «Каким бы раздражающим ни было реалити-шоу, оно было действительно полезно для кинематографистов, потому что оно заставило широкую аудиторию привыкнуть к трясущейся операторской работе и различным ситуациям». ^[148]

См. также

Ссылки

^ Хилл, Аннетт (2005). Реалити-шоу: аудитория и популярное фактологическое телевидение . Рутледж. ISBN 978-0-415-26152-4 .
^ Клиссолд, Б. (2004). «Скрытая камера и истоки реалити-шоу: контекстуализация исторического прецедента». В Холмсе и Джермине Д. (ред.) «Понимание реалити-шоу» . Лондон: Рутледж, 33–53.
^ Маккарти, А. (2009). «Стэнли Милгрэм, Аллен Фант и я: послевоенная социальная наука и первая волна реалити-шоу». В Уэллетт Л. и Мюррее С. (ред.). Культура реалити-шоу . Нью-Йорк: Нью-Йоркский университет Пресс.
^ Роуэн, Бет (21 июля 2000 г.). «Реалити-шоу набирает обороты» . Infoplease.com. Архивировано из оригинала 1 мая 2007 года . Проверено 8 мая 2007 г.
^ Алекс МакНил, Total Television (Нью-Йорк: Penguin Books, 1996), стр. 178
^ «Syracuse.com — Гостевая колонка: Эти новые реалити-шоу вышли из-под контроля» . 21 декабря 2012. Архивировано из оригинала 22 октября 2013 года . Проверено 17 октября 2013 г. Газета Post-Standard , Сиракьюс, Нью-Йорк, 21 декабря 2012 г., автор Том Адесса. «Будучи подростком, я всегда с нетерпением ждал воскресных вечеров, когда смотрел Курта Гауди и его телешоу «Американский спортсмен». У Гауди была особенная, тихая манера поведения, и места его охоты находились в разных частях света».
^ « Американский спортсмен проникает в удивительный мир акул» . Проверено 17 октября 2013 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]} Газета News and Courier , 8 февраля 1975 года, Чарльстон, Южная Каролина. Цитата: «Путешествие Питера Бенчли в мир Белой Акулы — это запоминающийся портрет одного из необыкновенных явлений природы, акулы, и показательного перехода одного человека из мира фантазий в мир подводной реальности».
^ Баракая, Алекса (4 октября 2006 г.). «Реалити-фильм Уорхола вошел в сотню лучших» . Вечерний стандарт . Архивировано из оригинала 4 декабря 2008 года . Проверено 19 декабря 2021 г.
^ Хэган, Джо (17 июня 2021 г.). «Битлз: Возвращение – эксклюзивное глубокое погружение в откровенный новый фильм Питера Джексона» . Ярмарка тщеславия . Архивировано из оригинала 3 октября 2022 года . Проверено 12 марта 2023 г.
^ Биресси, Анита (2005). Реалити-шоу: Реализм и откровение . Лондон: Wallflower Press. стр. 64–66 . ISBN 978-1904764045 .
^ Джеймс, Кэрин (26 января 2003 г.). «Холостяк № 1 и рождение реалити-шоу» . Нью-Йорк Таймс . Телевидение/Радио. Архивировано из оригинала 9 августа 2009 года . Проверено 18 марта 2009 г.
^ «Где они сейчас? Шотландская певица Шина Истон» . Ежедневная запись . 22 июля 2016. Архивировано из оригинала 17 мая 2018 года . Проверено 17 мая 2018 г.
^ Oceanquest на IMDb
^ Петерсон, Карла (6 ноября 2007 г.). «Поскольку писатели бастуют, ожидайте больше повторов и дозы реальности» . Сан-Диего Юнион-Трибьюн . Архивировано из оригинала 6 ноября 2007 года . Проверено 6 ноября 2007 г.
^ ван ден Бугаард, Раймонд (28 сентября 1996 г.). «Семь безработных вместе ищут работу» . NRC Handelsblad (на голландском языке). Амстердам. Архивировано из оригинала 17 апреля 2009 года . Проверено 31 октября 2006 г.
^ Кевени, Билл (9 октября 2007 г.). «Программа «Реальный мир» MTV произвела революцию» . США сегодня . Вашингтон, округ Колумбия. Архивировано из оригинала 26 августа 2012 года . Проверено 10 сентября 2017 г.
^ «Скринвайп Чарли Брукера — монтаж реалити-шоу» . Ютуб. Февраль 2007 г. Архивировано из оригинала 28 октября 2021 г.
^ Анолик, Лила (2 февраля 2016 г.). «Как дело О. Дж. Симпсона объясняет реальность 2016 года» . Ярмарка тщеславия . Проверено 17 июля 2017 г.
^ «Погоня, или: Где вы были, когда было изобретено реалити-шоу?» . Решать. 10 февраля 2016. Архивировано из оригинала 13 августа 2017 года . Проверено 17 июля 2017 г.
^ Анолик, Лила (февраль 2016 г.). «Все началось с О. Дж.: Диаграмма» . Ярмарка тщеславия .
^ «14 звезд реалити-шоу, которые существуют сегодня благодаря суду над О. Дж. Симпсоном» . Вашингтон Пост . 12 июня 2016. Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 года . Проверено 17 июля 2017 г.
^ Сигесмунд, BJ (11 октября 2001 г.). «Выживет ли реалити-шоу?» Newsweek . Получено из базы данных Lexis Nexis.
^ Лодиш, Эмили. «Кто выиграет соревнование World Idol?» . Мир от PRX . Архивировано из оригинала 8 марта 2020 года . Проверено 11 мая 2020 г.
↑ В город приезжает реалити-шоу Star Academy. (21 февраля 2014 г.). Получено 30 ноября 2014 г. с сайта http://vietnamnews.vn/life-style/251419/star-academy-reality-show-comes-to-town.html. Архивировано 5 декабря 2014 г. в Wayback Machine.
^ Перейти обратно: ^а ^б Пунатхамбекар, Асвин (2010). «Реалити-шоу и культура участия в Индии». Популярное общение . 8 (4): 241–255. дои : 10.1080/15405702.2010.514177 . S2CID 43072267 .
^ Левин, Гэри (8 мая 2007 г.). « Простая экономика: больше реалити-шоу» . США сегодня . Архивировано из оригинала 14 августа 2009 года . Проверено 10 сентября 2017 г.
^ Снайдер, Майк (5 марта 2010 г.). «У вас есть PlayStation? Вы можете посмотреть «Тестер»; сериал «Реалити» доступен только на консолях» . США сегодня . п. Д.12. Архивировано из оригинала 15 марта 2010 года . Проверено 10 октября 2010 г.
↑ Моллой, Тим (13 марта 2012 г.). Рейтинги реальности падают: стареющие холостяки, айдолы и танцоры теряют хватку. Архивировано 11 декабря 2019 года в Wayback Machine . Обертка . Проверено 14 марта 2012 г.
^ Маргарет Лайонс и Джен Коттон (31 января 2012 г.). «Смотрите диаграмму Венна, соединяющую реалити-шоу» . Блог New York Magazine Vulture. Архивировано из оригинала 11 декабря 2019 года . Проверено 20 февраля 2020 г.
↑ Литтлтон, Синтия (9 октября 2014 г.). AMC отменяет второй сезон «Игры с оружием» и других шоу, поскольку Кейблер пересматривает незаписанный жанр. Архивировано 7 августа 2020 года на Wayback Machine . Разнообразие . Проверено 10 октября 2014 г.
^ Хибберд, Джеймс (31 октября 2014 г.). «Мы устали от реалити-шоу?» . Развлекательный еженедельник .
^ Анг, Катерина (4 февраля 2017 г.). «Возможно, это конец реалити-шоу в том виде, в котором мы его знаем» . МаркетВотч . Архивировано из оригинала 22 июня 2019 года . Проверено 22 июня 2019 г.
^ Пак Со Чжон (20 июля 2015 г.). « Король певца в масках» впервые лидирует в воскресенье» . Информационное агентство Йонхап . Архивировано из оригинала 2 августа 2017 года . Проверено 28 марта 2016 г.
^ Портер, Рик (10 июня 2019 г.). «Телесезон 2018–19: рейтинги Live-Plus-7 для каждого сериала» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 27 мая 2020 года.
^ Уайт, Питер (5 апреля 2021 г.). «Состояние телевидения без сценариев: сети и стримеры оптимистичны в 2021 году, стремясь к постпандемической стабильности и новым шумным хитам» . Крайний срок . Архивировано из оригинала 2 ноября 2022 года . Проверено 22 августа 2022 г.
^ Фурдык, Брент (1 апреля 2020 г.). « Большой Брат Канада» жертвует призовые деньги 8-го сезона благотворительным организациям, борющимся с коронавирусом» . etcanada.com . ET Канада. Архивировано из оригинала 4 апреля 2020 года . Проверено 2 апреля 2020 г.
^ «Коронавирус: 2-й сезон Bigg Boss Malayalam будет отменен» . theweek.in . 18 марта 2020 года. Архивировано из оригинала 22 августа 2022 года . Проверено 22 августа 2022 г.
^ « Малайямский сериал «Большой босс» скоро прекратит эфир из-за опасений, связанных с Covid-19» . thenewsmine.com . 18 марта 2020 года. Архивировано из оригинала 22 августа 2022 года . Проверено 22 августа 2022 г.
^ Уайт, Питер (26 марта 2020 г.). «Продюсеры без сценариев планируют запустить «устойчивые к коронавирусу» программы и воодушевляющие форматы во время и после кризиса COVID-19» . Крайний срок . Архивировано из оригинала 22 августа 2022 года . Проверено 22 августа 2022 г.
^ Уайт, Питер (26 марта 2020 г.). « Американский идол», «Воин ниндзя», «SYTYCD» и «MasterChef» среди сериалов без сценария в подвешенном состоянии, поскольку сети справляются с реальностью кризиса, вызванного COVID-19» . Крайний срок . Архивировано из оригинала 28 мая 2022 года . Проверено 22 августа 2022 г.
^ «Пандемия стерла осеннюю телепрограмму. Имеет ли это значение?» . Лос-Анджелес Таймс . 4 сентября 2020 г. Архивировано из оригинала 22 августа 2022 г. Проверено 22 сентября 2020 г.
^ Уайт, Питер (27 августа 2020 г.). «ABC назначает «Девичник» частью незаписанного осеннего расписания, в октябре возвращается для оригинальных сценариев» . Крайний срок . Архивировано из оригинала 22 августа 2022 года . Проверено 27 августа 2020 г.
^ Наби, Р.; Ститт, К.; Хэлфорд, Дж.; Финнерти, К. (2006). «Эмоциональные и когнитивные предсказатели удовольствия от реалити-шоу и художественных телевизионных программ: разработка перспективы использования и удовлетворения». Медиапсихология . 8 (4): 421–447. дои : 10.1207/s1532785xmep0804_5 . S2CID 40707438 .
^ Хилл, А.; Вейбулл, Л.; Нильссон, А. (2007). «Публичное и популярное: тенденции британской и шведской аудитории на фактическом и реалити-телевидении». Культурные тенденции . 16 (1): 17–41. дои : 10.1080/09548960601106920 . S2CID 144728312 .
^ Мюррей, С. и Уэллетт, Л. (2009). Реалити-шоу: переделка телевизионной культуры . Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета.
^ Клаус, Э.; Лаке, С. (2003). «Реалити-ТВ: Определение» . Медиа и коммуникационные исследования . 51 (2): 195–212. дои : 10.5771/1615-634x-2003-2-195 .
^ Биндиг, Лори; Бергстрем, Андреа (2013). OC: критическое понимание . Лексингтонские книги. ISBN 978-0-7391-3317-0 .
^ Рэсайд, Джулия (31 мая 2011 г.). «Другой вид реалити-шоу» . Хранитель . Архивировано из оригинала 14 февраля 2017 года . Проверено 16 декабря 2016 г.
^ Грю, январь (23 мая 2016 г.). Инвалидность и анализ дискурса . Рутледж. ISBN 9781317150428 . Проверено 7 июля 2018 г. - через Google Книги.
^ «FMPD: Съемки телешоу «Полицейские» начнутся в Форт-Майерсе на следующей неделе» . Проверено 7 июля 2018 г.
^ «Рэйчел Энтони назначена генеральным директором Greenstone TV, а Ричард Драйвер переходит на пост председателя» . 2 марта 2017 года. Архивировано из оригинала 7 марта 2017 года . Проверено 6 марта 2017 г.
^ Лоуренс, Кристофер. «Ломбард в Лас-Вегасе, сериал новой реальности». Архивировано 7 октября 2012 г. в журнале Wayback Machine Las Vegas Review-Journal ; 19 июля 2009 г.,
^ Крокетт, Ричард; Прузинский, Томас; Персин, Джон (2007). «Влияние реалити-шоу пластической хирургии на ожидания и принятие решений пациентов косметической хирургии». Пластическая и реконструктивная хирургия . 120 (120): 316–324. дои : 10.1097/01.prs.0000264339.67451.71 . ПМИД 17572581 . S2CID 29590891 .
^ Джарвис, Джефф (6 августа 2005 г.). «Отметьте самые значимые, но неочевидные телешоу» . BuzzMachine.com. Архивировано из оригинала 23 ноября 2006 года . Проверено 8 мая 2007 г.
^ мтм. «Первая «жертва» Простите за всё: внезапно вы оказываетесь в телестудии после мегазаговора в вашей жизни» . Gazet van Antwerpen (на фламандском языке) . Проверено 6 августа 2017 г.
^ Ноуэлл, Скотт (17 октября 2002 г.). «Ваше обманное искусство» . ХьюстонПресс. Архивировано из оригинала 14 августа 2009 года . Проверено 29 апреля 2009 г.
^ «Майк Хейл, редактор The New York Times Knowledge Network» . Архивировано из оригинала 2 декабря 2009 года . Проверено 4 октября 2010 г.
^ Хейл, Майк (10 декабря 2009 г.). «Предоставление реальности призракам» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 1 июля 2017 года . Проверено 7 января 2010 г.
^ «Почему реалити-шоу уничтожают людей? Ответы на ваши насущные телевизионные вопросы» . Стервятник. 28 октября 2015. Архивировано из оригинала 27 июля 2018 года . Проверено 26 июля 2018 г.
^ «Как мне пройти прослушивание в реалити-шоу?» . Сегодня.com . 1 июня 2007 г. Архивировано из оригинала 20 сентября 2020 г. Проверено 10 ноября 2019 г.
^ Москин, Юлия (10 августа 2010 г.) [обновлено 18 августа 2010 г.]. «Гай Фиери, чувак-повар, в доме» . Нью-Йорк Таймс . п. Д1. Архивировано из оригинала 24 ноября 2012 года . Проверено 27 ноября 2012 г.
^ Мэтью Дж. Смит, Эндрю Ф. Вуд, Уроки выжившего: очерки о коммуникативном и реалити-телевидении (2003), стр. 2003. 33.
^ Фрэнк Дж. Лэнди, Джеффри М. Конте, Работа в 21 веке: введение в промышленную и организационную психологию (2009), с. 151.
^ Перейти обратно: ^а ^б Оуэн, Роб (10 декабря 2012 г.). «Еще один питтсбургец, еще один «Джо Шмо» - Pittsburgh Post-Gazette» . Питтсбург Пост-Газетт . Архивировано из оригинала 14 декабря 2012 года . Проверено 7 июня 2022 г.
^ « «Несносный босс» — подлый, забавный и умный» . Чикаго Трибьюн . 19 ноября 2004 г. Архивировано из оригинала 7 июня 2022 г. Проверено 7 июня 2022 г.
^ Картер, Билл (1 ноября 2004 г.). «Фокс последует за ростом Рэд Сокс с помощью реалити-шоу» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Архивировано из оригинала 7 июня 2022 года . Проверено 7 июня 2022 г.
^ «Вы наняты: как «Ученик» привел к президенту Трампу | Стюарт Херитэдж» . Хранитель . 10 ноября 2016 года. Архивировано из оригинала 15 июня 2022 года . Проверено 15 июня 2022 г.
^ Ольденбург, Энн (16 мая 2004 г.). «Не умеешь петь или танцевать? Дай шанс «Суперзвезде»» . США сегодня . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 29 июня 2017 г.
^ Мартин, Лаура (17 марта 2021 г.). «Ипсвич, у нас проблема: «Космические кадеты», реалити-шоу, которое никогда не покидало землю» . Хранитель . Архивировано из оригинала 17 марта 2021 года . Проверено 17 марта 2021 г.
^ Винсент, Алиса (1 апреля 2014 г.). «Я хочу выйти замуж за Гарри» заставляет женщин соревноваться за руку «принца Гарри» в браке» . «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 22 апреля 2014 года . Проверено 8 мая 2014 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Олстон, Джошуа (30 октября 2015 г.). «В «Движении» Натан Филдер продолжает свой путь по левому пути» . АВ-клуб . Архивировано из оригинала 19 августа 2017 года . Проверено 18 февраля 2020 г.
^ Алекс Вонг (14 октября 2015 г.). «Приготовьтесь к самому странному и самому личному сезону сериала «Нейтан для вас»» . GQ . Архивировано из оригинала 17 октября 2015 года . Проверено 29 октября 2015 г.
^ «Тупой Starbucks: звезда Comedy Central Нэйтан Филдер за искусственным кафе» . Лос-Анджелес Таймс . 10 февраля 2014. Архивировано из оригинала 11 февраля 2014 года . Проверено 11 февраля 2014 г.
^ « Вашингтон Пост , 1 июня 2007 г.» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 2 ноября 2012 года . Проверено 26 августа 2017 г.
^ Джонс, Ренди (6 апреля 2023 г.). «Обязанность жюри очаровательной комедии требует другого вердикта» . rogerebert.com . Проверено 31 августа 2023 г.
^ Бут, Уильям (10 августа 2004 г.). «Реальность — это всего лишь иллюзия, говорят сценаристы. Голливудские сценаристы хотят сократить сериал по совсем не написанному сценарию» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 20 сентября 2005 года . Проверено 26 апреля 2009 г.
^ Вентре, Майкл (15 апреля 2009 г.). «Насколько реальны реалити-шоу? - Шоу могут существовать где-то посередине – не полностью прописанные и не полностью правдивые» . MSNBC . Архивировано из оригинала 10 апреля 2009 года . Проверено 13 марта 2018 г.
^ Фреттс, Брюс (21 июля 1995 г.). «Британское вторжение» . Развлекательный еженедельник . п. 3. Архивировано из оригинала 22 декабря 2008 года.
^ Мир реалити-шоу. « Актеры «Реального мира: Чикаго» признают, что их реакция на события 11 сентября была инсценировкой» . 19 августа 2002 г. Архивировано 1 января 2012 г. в Wayback Machine .
^ Робертс, Майкл (14 марта 1996 г.). «Нереальный мир» . Денвер Вестворд . Архивировано из оригинала 28 января 2015 года.
^ Денарт, Энди (7 октября 2008 г.). «Наконец-то! Тайны «Выжившего» раскрыты» . СЕГОДНЯ . MSNBC . Архивировано из оригинала 3 июня 2011 года.
↑ Раскрытые секреты реалити-шоу , документальный фильм VH1 , 2004 г.
^ Джонсон, КЦ (3 января 2008 г.). «Когда «Выстрел» промахивается, Текила целится заново» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 21 сентября 2013 года . Проверено 30 ноября 2012 г.
↑ Хоган, Халк (октябрь 2009 г.), Моя жизнь вне ринга , St. Martin's Press . стр. 175 - 178, ISBN 0-312-58889-5
^ Кристенсен, Ким; Джеймс, Мэг (13 мая 2007 г.). «А потом крыша провалилась». Архивировано 21 сентября 2013 года в Wayback Machine . Лос-Анджелес Таймс . Страница 2 из 3.
^ Макдоу, Кристина (28 июня 2011 г.). «Джесси Чинчак рассказывает об Эшли Хеберт и вчерашнем девичнике» . Журнал реалити-шоу . Архивировано из оригинала 22 апреля 2012 года . Проверено 10 июля 2012 г. Зрители видят ПРОИЗВОДСТВЕННУЮ сторону ее шоу, а не настоящие вещи, и из-за этого она выглядит глупо... МНОГО ПРОИСХОДИТ В РЕДАКТОРНОЙ!
^ Карбоне, Стив (26 февраля 2009 г.). «Мое интервью с Меган Пэррис» . Архивировано из оригинала 1 марта 2013 года . Проверено 16 июля 2012 г.
^ Харрисон, Рик (2011). Лицензия на заклад: сделки, кражи и моя жизнь в Gold & Silver . Гиперион. 2011. Нью-Йорк. ISBN 978-1-4013-2430-8 стр. 70, 89
↑ Ольденбург, Энн (11 декабря 2012 г.). « Звезда «Войн хранения» говорит, что шоу сфальсифицировано» . США сегодня . Архивировано 1 сентября 2017 года в Wayback Machine .
↑ Мареска, Рэйчел (13 марта 2013 г.). «Дело о разводе Ким Кардашьян и Криса Хамфриса накаляется: судебные документы показывают, что сцены бракосочетания были «сценариями, пересняты или отредактированы» для реалити-шоу» . Ежедневные новости . Архивировано 16 марта 2013 года в Wayback Machine .
^ Тейт, Аметист (14 марта 2013 г.). «Ким Кардашьян инсценировала сцены с Крисом Хамфрисом: продюсер шоу рассказал, что звезда хотела выставить Хампри в плохом свете» . Интернэшнл Бизнес Таймс . Архивировано из оригинала 21 сентября 2013 года.
^ Зейтц, Мэтт Золлер (13 июля 2010 г.). « Смертельный улов»: первая экранная смерть реалити-шоу» . Салон.com . Salon Media Group, Inc. Архивировано из оригинала 5 августа 2012 года . Проверено 7 июля 2020 г.
^ Линч, Марк (2006). « Реальности недостаточно: политика арабского реалити-шоу» . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 11 марта 2011 г.
^ «Арабское шоу Большого Брата приостановлено» . Новости Би-би-си . 1 марта 2004 года. Архивировано из оригинала 28 июля 2011 года . Проверено 27 апреля 2009 г.
^ Лабаш, Мэтт (18 октября 2004 г.). «Когда поцелуй – это не просто поцелуй» . Еженедельный стандарт . Архивировано из оригинала 11 марта 2007 года . Проверено 11 июля 2006 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Племя победителя вложило миллионы в «Миллионный поэт», архивировано 23 апреля 2010 г., в Wayback Machine , Джеймс Колдервуд, The National , 19 апреля 2010 г.
↑ Подвиньтесь к американскому идолу: Хисса Хилал в финале поэтического конкурса арабского реалити-шоу. Архивировано 15 мая 2010 г., в Wayback Machine , Кристен Чик, Christian Science Monitor , 7 апреля 2010 г.
↑ Хасан, Хасан (19 марта 2010 г.). «Финалист Million's Poet бросает вызов угрозам смерти». Архивировано 29 июня 2017 года в Wayback Machine . Национальный
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Ли Цуй; Фрэнсис Л. Ф. Ли (2010). «Становление экстраординарным: переговоры о власти СМИ в случае «Голоса супер девушек» в Китае». Популярное общение . 8 (4): 256–272. дои : 10.1080/15405702.2010.512829 . S2CID 144259958 .
^ «Идол демократии» . Экономист . 8 сентября 2005 года. Архивировано из оригинала 24 февраля 2007 года . Проверено 11 июля 2006 г.
^ Макартни, Джейн (29 августа 2005 г.). «Конкурс телевизионных талантов «слишком демократичен» для китайских цензоров» . Таймс . Лондон. Архивировано из оригинала 8 февраля 2007 года.
^ «Кадры из запрещенного китайского «Поп-идола» получили премьеру в Кембридже» (Пресс-релиз). Кембриджский университет. 5 июля 2007 года. Архивировано из оригинала 3 марта 2008 года . Проверено 29 июля 2007 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Ониси, Норимицу (25 мая 2009 г.). «Индонезия сходит с ума от реалити-шоу в американском стиле в стране, где доходы сильно различаются, шоу предлагают взглянуть на то, как живут другие». Интернэшнл Геральд Трибьюн .
^ «Реалити-шоу — это о наблюдении». Архивировано 15 февраля 2017 г., в Wayback Machine ; Марк Адреевич, The New York Times , 21 октября 2012 г.
^ «Реалити-ТВ, или Тайный театр неолиберализма» , Архивировано 11 ноября 2016 г., в Wayback Machine ; Ник Кадри, «Обзор образования, педагогики и культурных исследований» , 2008 г.
^ Хиршорн, Майкл (май 2007 г.). «Дело о реалити-шоу» . Атлантический Ежемесячник .
^ Поневозик, Джеймс (22 мая 2008 г.). «Герои рабочего класса реалити-шоу» . Время . Архивировано из оригинала 26 мая 2008 года.
^ ВанАрендонк, Кэтрин (15 августа 2021 г.). «Майк Уайт принимает критику» . Нью-Йорк . Архивировано из оригинала 6 декабря 2022 года . Проверено 3 сентября 2021 г.
^ «Участник сериала «Большой брат» и радио-ботаник заключают мир | radioinfo.com.au» . www.radioinfo.com.au . 29 сентября 2009 года. Архивировано из оригинала 16 ноября 2018 года . Проверено 1 мая 2017 г.
^ «Мик из MKR готовит завтрак в Хобарте | radioinfo.com.au» . www.radioinfo.com.au . 10 апреля 2013. Архивировано из оригинала 18 октября 2017 года . Проверено 1 мая 2017 г.
^ «Sea FM представляет новое свежее шоу с завтраком на Золотом Берегу | radioinfo.com.au» . www.radioinfo.com.au . 20 ноября 2016 года. Архивировано из оригинала 22 ноября 2016 года . Проверено 1 мая 2017 г.
^ «Мгновенный доступ | radioinfo.com.au» . www.radioinfo.com.au . 23 ноября 2015 года. Архивировано из оригинала 18 октября 2017 года . Проверено 1 мая 2017 г.
^ «2DayFM начнет 2017 год с новой командой завтраков | radioinfo.com.au» . www.radioinfo.com.au . 5 января 2017 года. Архивировано из оригинала 7 января 2017 года . Проверено 1 мая 2017 г.
^ Ауртур, Кейт (10 октября 2004 г.). «Звезды реальности продолжают идти и идти» . Нью-Йорк Таймс . п. 2. Архивировано из оригинала 16 апреля 2009 года . Проверено 19 декабря 2010 г.
↑ Чилдерс, Линда (7 июля 2011 г.). «Рик Харрисон из Pawn Stars раскрывает секреты успеха». Архивировано 12 ноября 2020 года в Wayback Machine . CNN Деньги .
^ Перейти обратно: ^а ^б «Ким Кардашьян борется с негативной реакцией». Архивировано 15 января 2012 года в Wayback Machine . Внутреннее издание . 21 декабря 2011 г.
^
* «Элтон Джон громит Ким Кардашьян, реалити-шоу». Архивировано 12 февраля 2012 года в Wayback Machine . Неправильное. 4 февраля 2011 г.
- Вандерберг, Мэдисон (23 декабря 2011 г.). «Семья Кардашьян: негативная реакция на передержку». Архивировано 11 мая 2013 года в Wayback Machine . Холлискуп.
- Гостин, Ники (12 декабря 2011 г.). «Джона Хилл рассказывает о «няне», потере веса и отвращении к Кардашьян». Архивировано 1 октября 2018 года в Wayback Machine . Хаффингтон Пост .
- Марикар, Шейла (19 марта 2012 г.). «Джон Хэмм защищает критику Ким Кардашьян». Архивировано 11 января 2020 года в Wayback Machine . Новости АВС .
↑ Митчелл, Хьюстон (14 июля 2012 г.). «Ронда Роузи хочет избить Ким Кардашьян». Архивировано 17 октября 2017 года в Wayback Machine . Лос-Анджелес Таймс .
^ Френч, Дэвид (7 сентября 2015 г.). «Опрос: Трамп опережает Хиллари, Байдена, Сандерса и Гора — вот несколько причин, почему» . Уголок . Национальное обозрение онлайн. Архивировано из оригинала 6 марта 2016 года . Проверено 2 марта 2016 г.
^ Ромеро, Саймон (10 февраля 2017 г.). «Богатый хозяин-«ученик» в политике? Но этот мэр говорит, что он не Трамп» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 11 февраля 2017 года . Проверено 10 февраля 2017 г.
^ Хант, Кэси (20 октября 2010 г.). «Реприза Шона Даффи «Реальный мир»» . ПОЛИТИКА . Архивировано из оригинала 23 декабря 2012 года . Проверено 6 декабря 2019 г.
^ Патино, Энтони (март 2011 г.). «Привлекательность реалити-шоу для подростковой и подростковой аудитории». Журнал рекламных исследований . 51 (1): 288–297. дои : 10.2501/jar-51-1-288-297 . S2CID 36976247 .
^ Уоллис, Кара (2011). «Новые медиа-практики в Китае: молодежные модели, процессы и политика». Международный журнал коммуникации . 5 : 406–436.
^ Го, Кэ; Ин Ву (2009). «Потребление СМИ и глобальные взгляды городской молодежи Китая». Китайские медиа-исследования . 5 (4): 80–94.
^ Парон, Катина (2008). «Речь идет об аудитории: какую пользу взрослая аудитория может принести молодежным медиаорганизациям». Репортер молодежных СМИ . 2 (1–6): 87–91.
^ Баттиста, Кэти (2012). «Макияж, гламур и телешоу Синди Хинант» . Файдон . Архивировано из оригинала 23 октября 2020 года . Проверено 23 ноября 2014 г. Такие женщины являются символом как триумфа, так и провала потребительства и массовой культуры, где модели Playboy и звезды реалити-шоу почитаются более молодым и впечатлительным поколением.
^ Бартон, Дженнифер (2010). Bunny Talk: Подростки обсуждают соседских девушек (PDF) . Лондон: Media @ LSE, Лондонская школа экономики и политических наук. Архивировано из оригинала (PDF) 11 июня 2014 года . Проверено 23 ноября 2014 г.
^ «Измученный». Экономист . 27 января 2007 г. с. 57.
^ Ланди, Л. Рут, А. и Парк, Т. (2008). Просто неотразимо: модели потребления реалити-шоу, Communication Quarterly, 56 (2), стр. 208–225.
^ Эберсол, С. и Вудс, Р. (2007). Мотивы просмотра реалити-шоу: анализ использования и удовлетворения. Юго-западный журнал массовых коммуникаций, 23 (1, 23-42)
^ Перейти обратно: ^а ^б Рейсс С. и Вильц Дж. (2004). Почему люди смотрят реалити-шоу, Медиа-психология 6 (4).
^ Папачарисси, З.; Мендельсон, А. (2007). «Исследовательское исследование привлекательности реалити-шоу: использование и удовлетворение реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 51 (2): 355–370. дои : 10.1080/08838150701307152 . S2CID 145099520 .
^ Барух, Л. (2009). «Разрекламированная близость на реалити-шоу: анализ вуайеристского контента и его вклад в привлекательность реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 53 (2): 207. дои : 10.1080/08838150902907678 . S2CID 143928405 .
^ Барух, Л. (2009). «Разрекламированная близость на реалити-шоу: анализ вуайеристского контента и его вклад в привлекательность реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 53 (2): 190. дои : 10.1080/08838150902907678 . S2CID 143928405 .
^ Хэзлетт, Кортни (9 ноября 2012 г.). «Проверка реальности для поклонников реалити-шоу: вы более невротичны» . Сегодня.com. Архивировано из оригинала 7 августа 2015 года.
^ «Приз опасности» . электронный текст . arthurwendover.com. Архивировано из оригинала 24 декабря 2005 года.
^ «Питер Кей возвращается с пародией на реалити-шоу» . Хранитель . 22 августа 2008 г. Архивировано из оригинала 15 июня 2022 г. Проверено 15 июня 2022 г.
^ «Шарманщик: песня Питера Кея «Британия получила поп-фактор» была настоящим восторгом» . Хранитель . 13 октября 2008 г. Архивировано из оригинала 15 июня 2022 г. Проверено 15 июня 2022 г.
^ Скотт, Каван (25 июля 2013 г.). «Путь назад, часть первая: Верни меня к жизни». Журнал «Доктор Кто» (463). Ройал Танбридж Уэллс, Кент: Комиксы Panini : 17.
^ Корал Энн Хауэллс, «Кембриджский компаньон Маргарет Этвуд», Cambridge University Press, 2006, ISBN 0-521-83966-1 , стр.186.
^ Джон Мосс, Тоби Козакевич, «Маргарет Этвуд: Открытый глаз», Переоценка, канадские писатели, том 30 , University of Ottawa Press, 2006, ISBN 0-7766-0613-1 , стр.398
^ Шэрон Роуз Уилсон, «Мифы и сказки в современной женской художественной литературе: от Этвуда до Моррисона», Пэлгрейв Макмиллан, 2008, ISBN 0-230-60554-0 , стр. 43,49.
^ Ноуолк, Брэндон (14 января 2014 г.). «Kroll Show искажает реалити-шоу, но в более дружелюбной форме» . АВ-клуб . Архивировано из оригинала 1 июля 2017 года . Проверено 20 февраля 2020 г.
^ «Анатомия эскиза: Джон Левенштейн за кулисами шоу Кролла « Племянница Дениз » » . 27 мая 2014. Архивировано из оригинала 18 января 2018 года . Проверено 7 июля 2018 г.
^ Пригге, Мэтт (3 января 2007 г.). «Чудаки номер два… лучший, самый запутанный перекрестный документальный фильм года — и не забывайте, что это документальный фильм во всех смыслах этого слова». Репертуар. Филадельфийский еженедельник .
^ Видаль, Белен (2012). Фильм наследия: нация, жанр и репрезентация . Желтофиоль. п. 33. ISBN 9780231850049 .
^ Жюри, Луиза (4 января 2007 г.). «Прожил ли свой век реалити-шоу, или оно все еще привлекает публику?» . Независимый . Архивировано из оригинала 7 ноября 2013 года . Проверено 16 мая 2013 г.
^ Доллар, Стив (17 августа 2007 г.). «Реальность никогда не выглядела такой… настоящей» . Нью-Йорк Сан . Архивировано из оригинала 3 мая 2008 года . Проверено 24 февраля 2008 г.

Дальнейшее чтение

Книги

Андреевич, М. (2004). Реалити-шоу: Работа, которую смотрят . Лэнхэм, Мэриленд: Издательство Rowman & Littlefield.
Халлин, округ Колумбия, и Манчини, П. (2004). Сравнение медиасистем: три модели СМИ и политики. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета.
Хилл, Аннетт (2005). Реалити-шоу: аудитория и популярное фактологическое телевидение . Рутледж. ISBN 0-415-26152-X .
МакГи, М. (2005). Self-help Inc.: Культура преобразования в американской жизни. Оксфорд/Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
Мюррей, Сьюзен и Лори Уэллетт, ред. (2004). Реалити-шоу: переделка телевизионной культуры . Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN 0-8147-5688-3
Николс, Билл (1994). Размытые границы: вопросы смысла в современной культуре . Издательство Университета Индианы. ISBN 0-253-34064-0 .
Нуссбаум, Эмили (2024). Сигнал солнцу!: Изобретение реалити-шоу . Случайный дом. ISBN 978-0525508991 .
С. Холмс и Д. Джермин (ред.), 2004. Понимание реалити-шоу . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
Шумейкер, П.Дж., и Вос, Т.П. (2009). Теория гейткипинга. Нью-Йорк / Абингдон: Рутледж.

Статьи

Андреевич, М (2008). «Без жалости смотреть телевизор: продуктивность онлайн-фанатов». Телевидение и новые медиа . 9 (1): 24–46. CiteSeerX 10.1.1.1029.1828 . дои : 10.1177/1527476407307241 . S2CID 144976107 .
Аслама, М. (2009). «Игровой дом: впечатления участников о Большом Брате Финляндии». Международный журнал культурных исследований . 12 (1): 81–96. дои : 10.1177/1367877908098852 . S2CID 145416654 .
Билтерейст, Д. (2004). «Аудитория СМИ и игра в противоречия: на реалити-шоу моральная паника и противоречивые истории в СМИ». Журнал медиапрактики . 5 (1): 7–24. дои : 10.1386/jmpr.5.1.7/0 . S2CID 147854866 .
Бодди, В. (2001). Викторины-шоу. В книге Г. Крибера (ред.), Книга телевизионных жанров (стр. 79–81). Лондон: Британский институт кино.
Коэн, Дж.; Вейманн, Г. (2008). «Кто боится реалити-шоу? Изучение влияния предполагаемого влияния реалити-шоу и обеспокоенности по поводу их социального воздействия на готовность подвергать цензуре». Коммуникационные исследования . 35 (3): 382–397. дои : 10.1177/0093650208315964 . S2CID 13250076 .
Купер-Чен, А. (2005). Мир «миллионеров»: глобальные, локальные и «глокальные» телеигры. В А. Купер-Чен (ред.), Глобальные развлекательные СМИ. Содержание, аудитория, проблемы (стр. 237–251). Махва, Нью-Джерси: Lawrence Erlbaum Associates.
Годар, Эллис (2003). «Reel Life: социальная геометрия реалити-шоу». В Мэтью Дж. Смите и Эндрю Ф. Вуде (ред.). Уроки выживания . МакФарланд. стр. 73–96. ISBN 978-0-7864-1668-4 .
Гриффен-Фоли, Б. (2004). От лакомства до Большого Брата: столетие участия аудитории в средствах массовой информации. СМИ, культура и общество, 26(4), 533–548.
Гримм, Дж. (2010). От реалити-шоу к коучинговому телевидению: элементы теории и эмпирические данные для понимания жанра. В книге А. Хецрони (редактор), «Реалити-ТВ: слияние глобального и местного» (стр. 211–258). Нью-Йорк: Нова.
Гриндстафф, Л. (2011). Просто будьте собой – только в большей степени: обычной знаменитостью. в М.М. Крайди и К. Сендере (ред.), Политика реалити-шоу: глобальные перспективы (стр. 44–58). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
Холл, А (2003). «Чтение реализма: оценка аудиторией реальности медиатекстов». Журнал связи . 53 (4): 624–641. дои : 10.1093/joc/53.4.624 .
Холл, А (2006). «Восприятие телезрителями реалити-шоу». Коммуникация Ежеквартально . 54 (2): 191–211. дои : 10.1080/01463370600650902 . S2CID 144715771 .
Холл, А (2009). «Восприятие аутентичности реалити-программ и их отношения к вовлеченности аудитории, получению удовольствия и воспринимаемому обучению». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 53 (4): 515–531. дои : 10.1080/08838150903310468 . S2CID 11086920 .
Хеллмюллер, Л.К., и Эшбахер, Н. (2010). СМИ и знаменитости: производство и потребление «хорошо известности». Тенденции коммуникационных исследований, 29 (4), 3-35.
Хецрони А. и Тукачинский Р.Х. (2003). «Кто хочет стать миллионером» в Америке, России и Саудовской Аравии: торжество различий или единая глобальная культура? Коммуникационный обзор, 6 (2), 165–178.
Хилл, А.; Вейбулл, Л.; Нильссон, А. (2007). «Публичное и популярное: тенденции британской и шведской аудитории на фактическом и реалити-телевидении». Культурные тенденции . 16 (1): 17–41. дои : 10.1080/09548960601106920 . S2CID 144728312 .
Хо, Х. (16 июня 2006 г.). Парасоциальная идентификация, реалити-шоу и самооценка зрителя. Доклад представлен на 56-м ежегодном собрании Международной коммуникационной ассоциации, Дрезденский международный конгресс-центр, Дрезден, Германия. Получено 14 марта 2011 г. с http://www.allacademic.com/meta/p93143_index.html . ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
Холмс, С. (2004). «Но на этот раз ты выбираешь!» Подход к «интерактивной» аудитории в реалити-шоу». Международный журнал культурных исследований . 7 (2): 213–231. doi : 10.1177/1367877904043238 . S2CID 145409122 .
Джеймс, К. (26 января 2003 г.). «Холостяк №1 и рождение реалити-шоу» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 мая 2012 г.
Кац Э., Блюмлер Дж. Г. и Гуревич М. (1974). Исследование использования и удовлетворения. Ежеквартальный журнал «Общественное мнение», 37(4), 509–523.
Килборн, RM (2003). Постановка настоящего. Реальные телепрограммы эпохи Большого Брата. Манчестер и Нью-Йорк: Издательство Манчестерского университета.
Клаус Э. и Лаке С. (2003). Реалити-шоу: определение и характеристики успешного семейства жанров на примере Reality Soap и Docu Soap. Медиа и коммуникационные исследования, 51 (2), 195–212.
Ливио, о. (2010). Выступление нации: межкультурное сравнение шоу айдолов в четырех странах. в А. Хецрони (редактор), «Реалити-ТВ: слияние глобального и местного» (стр. 165–188). Нью-Йорк: Нова.
Ланди, ЛК; Рут, AM; Парк, ТД (2008). «Просто неотразимо: модели потребления реалити-шоу». Коммуникация Ежеквартально . 56 (2): 208–225. дои : 10.1080/01463370802026828 . S2CID 144776709 .
Наби, РЛ (2007). «Определение размеров реальности: концептуальное отображение ландшафта реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 51 (2): 371–390. дои : 10.1080/08838150701307111 . S2CID 143923847 .
Наби, РЛ; Белый, Э.Н.; Морган, С.Дж.; Ститт, ЧР (2003). «Реалистичные телевизионные программы и психология их привлекательности». Медиапсихология . 5 (4): 303–330. дои : 10.1207/s1532785xmep0504_01 . S2CID 17614731 .
Наби, РЛ; Ститт, ЧР; Хэлфорд, Дж.; Финнерти, КЛ (2006). «Эмоциональные и когнитивные предсказатели удовольствия от реалити-шоу и художественных телевизионных программ: разработка перспективы использования и удовлетворения». Медиапсихология . 8 (4): 421–447. дои : 10.1207/s1532785xmep0804_5 . S2CID 40707438 .
Нуссбаум, Эмили (2024). Подайте сигнал Солнцу! Изобретение реалити-шоу . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 9780525508991 . OCLC 1412177613 .
Огл, Тина. «Повелитель мух на стенах» . Наблюдатель . Лондон. Архивировано из оригинала 27 декабря 2002 года . Британские и австралийские документальные сериалы Пола Уотсона.
Уэллетт Л. и Хэй Дж. (2008). Лучше жить через реалити-шоу. Молден, Массачусетс: Blackwell Publishing.
Палмгрин П., Веннер Л.А. и Розенгрен К.Э. (1985). Исследование использования и удовлетворения: последние десять лет. в К. Э. Розенгрен, Л. А. Веннер и П. Палмгрин (ред.), Исследование удовлетворения средств массовой информации: текущие перспективы (стр. 11–37). Беверли-Хиллз, Калифорния: Сейдж.
Папачарисси, З.; Мендельсон, Ал. (2007). «Исследовательское исследование привлекательности реалити-шоу: использование и удовлетворение реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 51 (2): 355–370. дои : 10.1080/08838150701307152 . S2CID 145099520 .
Патино, А.; Кальчева, В.Д.; Смит, МФ (2011). «Привлекательность реалити-шоу для подростковой и подростковой аудитории: сила «связности» и психодемографии». Журнал рекламных исследований . 51 (1): 288–297. дои : 10.2501/jar-51-1-288-297 . S2CID 36976247 .
Прайс, Э (2010). «Укрепление мифа: построение австралийской идентичности в реалити-шоу ». Континуум: Журнал медиа и культурных исследований . 24 (3): 451–459. дои : 10.1080/10304311003703157 . S2CID 29233794 .
Рейсс, С.; Вильц, Дж. (2004). «Почему люди смотрят реалити-шоу». Медиапсихология . 6 (4): 363–378. дои : 10.1207/s1532785xmep0604_3 . S2CID 1235553 .
Райли, СГ (2010). Временная знаменитость. в С.Г. Райли (редактор), «Звезда ударила: энциклопедия культуры знаменитостей» (стр. 294–299). Санта-Барбара, Калифорния: Greenwood Press.
Роуз, РЛ; Вуд, СЛ (2005). «Парадокс и потребление аутентичности посредством реалити-шоу» . Журнал потребительских исследований . 32 (2): 284–296. дои : 10.1086/432238 .
Шаттук, Дж. (2001). Конфессиональные ток-шоу. В книге Г. Крибера (ред.), Книга телевизионных жанров (стр. 84–87). Лондон: Британский институт кино.
Спаркс, Колин (9 апреля 2007 г.). «Реалити-шоу: феномен Большого Брата» . Международный социализм (114).
Томпсон, А.; Стрингфеллоу, Л.; Маклин, М. Макларен; О'Горман, К.Д. (2015). «Марионетки необходимости? Знаменитость на телевидении структурированной реальности» (PDF) . Журнал маркетингового менеджмента . 31 (5–6): 478–501. дои : 10.1080/0267257X.2014.988282 . hdl : 10871/16559 . S2CID 56206894 .
Торнборроу, Дж.; Моррис, Д. (2004). « Сплетни как стратегия: Управление разговорами о других в реалити-шоу «Большой Брат». Журнал социолингвистики . 8 (2): 246–271. дои : 10.1111/j.1467-9841.2004.00260.x .
Тинкнелл, Э.; Рагурам, П. (2002). «Большой Брат: Реконфигурация «активной» аудитории культурологии?». Европейский журнал культурных исследований . 5 (2): 199–215. дои : 10.1177/1364942002005002159 . S2CID 145465401 .
Вайсборд, С. (2004). «Mc TV: понимание глобальной популярности телевизионных форматов». Телевидение и новые медиа . 5 (4): 359–383. CiteSeerX 10.1.1.469.7883 . дои : 10.1177/1527476404268922 . S2CID 220732538 .
Уолтер, Т. (2010). «Джейд и журналисты: освещение в СМИ молодой британской знаменитости, умирающей от рака» (PDF) . Социальные науки и медицина . 71 (5): 853–860. doi : 10.1016/j.socscimed.2010.06.003 . ПМИД 20619523 . S2CID 205208602 . Архивировано из оригинала (PDF) 10 декабря 2015 г.
Уэст, Э. (2010). Нации реальности: международное сравнение жанра исторической реальности. в А. Хецрони (ред.), Реалити-ТВ: слияние глобального и местного (стр. 259-277). Нью-Йорк: Нова.
Зиллманн, Д. (1988). Управление настроением: максимально эффективное использование развлечений. в Л. Донохью, Х. Е. Сайфере и Т. Э. Хиггинсе (ред.), Коммуникация, социальное познание и аффект (стр. 147–171). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Lawrence Erlbaum Associates.

Внешние ссылки

Реальность реалити-шоу , оценка реалити-шоу Марком Грейфом от n + 1

[hill05-1] Хилл, Аннетт (2005). Реалити-шоу: аудитория и популярное фактологическое телевидение . Рутледж. ISBN 978-0-415-26152-4 .

[2] Клиссолд, Б. (2004). «Скрытая камера и истоки реалити-шоу: контекстуализация исторического прецедента». В Холмсе и Джермине Д. (ред.) «Понимание реалити-шоу» . Лондон: Рутледж, 33–53.

[3] Маккарти, А. (2009). «Стэнли Милгрэм, Аллен Фант и я: послевоенная социальная наука и первая волна реалити-шоу». В Уэллетт Л. и Мюррее С. (ред.). Культура реалити-шоу . Нью-Йорк: Нью-Йоркский университет Пресс.

[4] Роуэн, Бет (21 июля 2000 г.). «Реалити-шоу набирает обороты» . Infoplease.com. Архивировано из оригинала 1 мая 2007 года . Проверено 8 мая 2007 г.

[5] Алекс МакНил, Total Television (Нью-Йорк: Penguin Books, 1996), стр. 178

[6] «Syracuse.com — Гостевая колонка: Эти новые реалити-шоу вышли из-под контроля» . 21 декабря 2012. Архивировано из оригинала 22 октября 2013 года . Проверено 17 октября 2013 г. Газета Post-Standard , Сиракьюс, Нью-Йорк, 21 декабря 2012 г., автор Том Адесса. «Будучи подростком, я всегда с нетерпением ждал воскресных вечеров, когда смотрел Курта Гауди и его телешоу «Американский спортсмен». У Гауди была особенная, тихая манера поведения, и места его охоты находились в разных частях света».

[7] « Американский спортсмен проникает в удивительный мир акул» . Проверено 17 октября 2013 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]} Газета News and Courier , 8 февраля 1975 года, Чарльстон, Южная Каролина. Цитата: «Путешествие Питера Бенчли в мир Белой Акулы — это запоминающийся портрет одного из необыкновенных явлений природы, акулы, и показательного перехода одного человека из мира фантазий в мир подводной реальности».

[8] Баракая, Алекса (4 октября 2006 г.). «Реалити-фильм Уорхола вошел в сотню лучших» . Вечерний стандарт . Архивировано из оригинала 4 декабря 2008 года . Проверено 19 декабря 2021 г.

[9] Хэган, Джо (17 июня 2021 г.). «Битлз: Возвращение – эксклюзивное глубокое погружение в откровенный новый фильм Питера Джексона» . Ярмарка тщеславия . Архивировано из оригинала 3 октября 2022 года . Проверено 12 марта 2023 г.

[Biressi-10] Биресси, Анита (2005). Реалити-шоу: Реализм и откровение . Лондон: Wallflower Press. стр. 64–66 . ISBN 978-1904764045 .

[11] Джеймс, Кэрин (26 января 2003 г.). «Холостяк № 1 и рождение реалити-шоу» . Нью-Йорк Таймс . Телевидение/Радио. Архивировано из оригинала 9 августа 2009 года . Проверено 18 марта 2009 г.

[12] «Где они сейчас? Шотландская певица Шина Истон» . Ежедневная запись . 22 июля 2016. Архивировано из оригинала 17 мая 2018 года . Проверено 17 мая 2018 г.

[13] Oceanquest на IMDb

[14] Петерсон, Карла (6 ноября 2007 г.). «Поскольку писатели бастуют, ожидайте больше повторов и дозы реальности» . Сан-Диего Юнион-Трибьюн . Архивировано из оригинала 6 ноября 2007 года . Проверено 6 ноября 2007 г.

[werklozen-15] ван ден Бугаард, Раймонд (28 сентября 1996 г.). «Семь безработных вместе ищут работу» . NRC Handelsblad (на голландском языке). Амстердам. Архивировано из оригинала 17 апреля 2009 года . Проверено 31 октября 2006 г.

[16] Кевени, Билл (9 октября 2007 г.). «Программа «Реальный мир» MTV произвела революцию» . США сегодня . Вашингтон, округ Колумбия. Архивировано из оригинала 26 августа 2012 года . Проверено 10 сентября 2017 г.

[CharlieBooker-17] «Скринвайп Чарли Брукера — монтаж реалити-шоу» . Ютуб. Февраль 2007 г. Архивировано из оригинала 28 октября 2021 г.

[18] Анолик, Лила (2 февраля 2016 г.). «Как дело О. Дж. Симпсона объясняет реальность 2016 года» . Ярмарка тщеславия . Проверено 17 июля 2017 г.

[19] «Погоня, или: Где вы были, когда было изобретено реалити-шоу?» . Решать. 10 февраля 2016. Архивировано из оригинала 13 августа 2017 года . Проверено 17 июля 2017 г.

[20] Анолик, Лила (февраль 2016 г.). «Все началось с О. Дж.: Диаграмма» . Ярмарка тщеславия .

[21] «14 звезд реалити-шоу, которые существуют сегодня благодаря суду над О. Дж. Симпсоном» . Вашингтон Пост . 12 июня 2016. Архивировано из оригинала 2 апреля 2016 года . Проверено 17 июля 2017 г.

[22] Сигесмунд, BJ (11 октября 2001 г.). «Выживет ли реалити-шоу?» Newsweek . Получено из базы данных Lexis Nexis.

[23] Лодиш, Эмили. «Кто выиграет соревнование World Idol?» . Мир от PRX . Архивировано из оригинала 8 марта 2020 года . Проверено 11 мая 2020 г.

[24] В город приезжает реалити-шоу Star Academy. (21 февраля 2014 г.). Получено 30 ноября 2014 г. с сайта http://vietnamnews.vn/life-style/251419/star-academy-reality-show-comes-to-town.html. Архивировано 5 декабря 2014 г. в Wayback Machine.

[Reality_TV_and_Participatory_Culture_in_India-25] Перейти обратно: ^а ^б Пунатхамбекар, Асвин (2010). «Реалити-шоу и культура участия в Индии». Популярное общение . 8 (4): 241–255. дои : 10.1080/15405702.2010.514177 . S2CID 43072267 .

[simple-econ-26] Левин, Гэри (8 мая 2007 г.). « Простая экономика: больше реалити-шоу» . США сегодня . Архивировано из оригинала 14 августа 2009 года . Проверено 10 сентября 2017 г.

[USAToday-27] Снайдер, Майк (5 марта 2010 г.). «У вас есть PlayStation? Вы можете посмотреть «Тестер»; сериал «Реалити» доступен только на консолях» . США сегодня . п. Д.12. Архивировано из оригинала 15 марта 2010 года . Проверено 10 октября 2010 г.

[28] Моллой, Тим (13 марта 2012 г.). Рейтинги реальности падают: стареющие холостяки, айдолы и танцоры теряют хватку. Архивировано 11 декабря 2019 года в Wayback Machine . Обертка . Проверено 14 марта 2012 г.

[29] Маргарет Лайонс и Джен Коттон (31 января 2012 г.). «Смотрите диаграмму Венна, соединяющую реалити-шоу» . Блог New York Magazine Vulture. Архивировано из оригинала 11 декабря 2019 года . Проверено 20 февраля 2020 г.

[30] Литтлтон, Синтия (9 октября 2014 г.). AMC отменяет второй сезон «Игры с оружием» и других шоу, поскольку Кейблер пересматривает незаписанный жанр. Архивировано 7 августа 2020 года на Wayback Machine . Разнообразие . Проверено 10 октября 2014 г.

[31] Хибберд, Джеймс (31 октября 2014 г.). «Мы устали от реалити-шоу?» . Развлекательный еженедельник .

[32] Анг, Катерина (4 февраля 2017 г.). «Возможно, это конец реалити-шоу в том виде, в котором мы его знаем» . МаркетВотч . Архивировано из оригинала 22 июня 2019 года . Проверено 22 июня 2019 г.

[33] Пак Со Чжон (20 июля 2015 г.). « Король певца в масках» впервые лидирует в воскресенье» . Информационное агентство Йонхап . Архивировано из оригинала 2 августа 2017 года . Проверено 28 марта 2016 г.

[34] Портер, Рик (10 июня 2019 г.). «Телесезон 2018–19: рейтинги Live-Plus-7 для каждого сериала» . Голливудский репортер . Архивировано из оригинала 27 мая 2020 года.

[35] Уайт, Питер (5 апреля 2021 г.). «Состояние телевидения без сценариев: сети и стримеры оптимистичны в 2021 году, стремясь к постпандемической стабильности и новым шумным хитам» . Крайний срок . Архивировано из оригинала 2 ноября 2022 года . Проверено 22 августа 2022 г.

[charity-36] Фурдык, Брент (1 апреля 2020 г.). « Большой Брат Канада» жертвует призовые деньги 8-го сезона благотворительным организациям, борющимся с коронавирусом» . etcanada.com . ET Канада. Архивировано из оригинала 4 апреля 2020 года . Проверено 2 апреля 2020 г.

[37] «Коронавирус: 2-й сезон Bigg Boss Malayalam будет отменен» . theweek.in . 18 марта 2020 года. Архивировано из оригинала 22 августа 2022 года . Проверено 22 августа 2022 г.

[38] « Малайямский сериал «Большой босс» скоро прекратит эфир из-за опасений, связанных с Covid-19» . thenewsmine.com . 18 марта 2020 года. Архивировано из оригинала 22 августа 2022 года . Проверено 22 августа 2022 г.

[39] Уайт, Питер (26 марта 2020 г.). «Продюсеры без сценариев планируют запустить «устойчивые к коронавирусу» программы и воодушевляющие форматы во время и после кризиса COVID-19» . Крайний срок . Архивировано из оригинала 22 августа 2022 года . Проверено 22 августа 2022 г.

[40] Уайт, Питер (26 марта 2020 г.). « Американский идол», «Воин ниндзя», «SYTYCD» и «MasterChef» среди сериалов без сценария в подвешенном состоянии, поскольку сети справляются с реальностью кризиса, вызванного COVID-19» . Крайний срок . Архивировано из оригинала 28 мая 2022 года . Проверено 22 августа 2022 г.

[:23-41] «Пандемия стерла осеннюю телепрограмму. Имеет ли это значение?» . Лос-Анджелес Таймс . 4 сентября 2020 г. Архивировано из оригинала 22 августа 2022 г. Проверено 22 сентября 2020 г.

[:25-42] Уайт, Питер (27 августа 2020 г.). «ABC назначает «Девичник» частью незаписанного осеннего расписания, в октябре возвращается для оригинальных сценариев» . Крайний срок . Архивировано из оригинала 22 августа 2022 года . Проверено 27 августа 2020 г.

[43] Наби, Р.; Ститт, К.; Хэлфорд, Дж.; Финнерти, К. (2006). «Эмоциональные и когнитивные предсказатели удовольствия от реалити-шоу и художественных телевизионных программ: разработка перспективы использования и удовлетворения». Медиапсихология . 8 (4): 421–447. дои : 10.1207/s1532785xmep0804_5 . S2CID 40707438 .

[44] Хилл, А.; Вейбулл, Л.; Нильссон, А. (2007). «Публичное и популярное: тенденции британской и шведской аудитории на фактическом и реалити-телевидении». Культурные тенденции . 16 (1): 17–41. дои : 10.1080/09548960601106920 . S2CID 144728312 .

[45] Мюррей, С. и Уэллетт, Л. (2009). Реалити-шоу: переделка телевизионной культуры . Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета.

[46] Клаус, Э.; Лаке, С. (2003). «Реалити-ТВ: Определение» . Медиа и коммуникационные исследования . 51 (2): 195–212. дои : 10.5771/1615-634x-2003-2-195 .

[47] Биндиг, Лори; Бергстрем, Андреа (2013). OC: критическое понимание . Лексингтонские книги. ISBN 978-0-7391-3317-0 .

[48] Рэсайд, Джулия (31 мая 2011 г.). «Другой вид реалити-шоу» . Хранитель . Архивировано из оригинала 14 февраля 2017 года . Проверено 16 декабря 2016 г.

[49] Грю, январь (23 мая 2016 г.). Инвалидность и анализ дискурса . Рутледж. ISBN 9781317150428 . Проверено 7 июля 2018 г. - через Google Книги.

[50] «FMPD: Съемки телешоу «Полицейские» начнутся в Форт-Майерсе на следующей неделе» . Проверено 7 июля 2018 г.

[51] «Рэйчел Энтони назначена генеральным директором Greenstone TV, а Ричард Драйвер переходит на пост председателя» . 2 марта 2017 года. Архивировано из оригинала 7 марта 2017 года . Проверено 6 марта 2017 г.

[52] Лоуренс, Кристофер. «Ломбард в Лас-Вегасе, сериал новой реальности». Архивировано 7 октября 2012 г. в журнале Wayback Machine Las Vegas Review-Journal ; 19 июля 2009 г.,

[53] Крокетт, Ричард; Прузинский, Томас; Персин, Джон (2007). «Влияние реалити-шоу пластической хирургии на ожидания и принятие решений пациентов косметической хирургии». Пластическая и реконструктивная хирургия . 120 (120): 316–324. дои : 10.1097/01.prs.0000264339.67451.71 . ПМИД 17572581 . S2CID 29590891 .

[54] Джарвис, Джефф (6 августа 2005 г.). «Отметьте самые значимые, но неочевидные телешоу» . BuzzMachine.com. Архивировано из оригинала 23 ноября 2006 года . Проверено 8 мая 2007 г.

[55] мтм. «Первая «жертва» Простите за всё: внезапно вы оказываетесь в телестудии после мегазаговора в вашей жизни» . Gazet van Antwerpen (на фламандском языке) . Проверено 6 августа 2017 г.

[payedtoact-56] Ноуэлл, Скотт (17 октября 2002 г.). «Ваше обманное искусство» . ХьюстонПресс. Архивировано из оригинала 14 августа 2009 года . Проверено 29 апреля 2009 г.

[NYTKN-57] «Майк Хейл, редактор The New York Times Knowledge Network» . Архивировано из оригинала 2 декабря 2009 года . Проверено 4 октября 2010 г.

[NYT-58] Хейл, Майк (10 декабря 2009 г.). «Предоставление реальности призракам» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 1 июля 2017 года . Проверено 7 января 2010 г.

[59] «Почему реалити-шоу уничтожают людей? Ответы на ваши насущные телевизионные вопросы» . Стервятник. 28 октября 2015. Архивировано из оригинала 27 июля 2018 года . Проверено 26 июля 2018 г.

[60] «Как мне пройти прослушивание в реалити-шоу?» . Сегодня.com . 1 июня 2007 г. Архивировано из оригинала 20 сентября 2020 г. Проверено 10 ноября 2019 г.

[61] Москин, Юлия (10 августа 2010 г.) [обновлено 18 августа 2010 г.]. «Гай Фиери, чувак-повар, в доме» . Нью-Йорк Таймс . п. Д1. Архивировано из оригинала 24 ноября 2012 года . Проверено 27 ноября 2012 г.

[62] Мэтью Дж. Смит, Эндрю Ф. Вуд, Уроки выжившего: очерки о коммуникативном и реалити-телевидении (2003), стр. 2003. 33.

[63] Фрэнк Дж. Лэнди, Джеффри М. Конте, Работа в 21 веке: введение в промышленную и организационную психологию (2009), с. 151.

[post-gazette.com-64] Перейти обратно: ^а ^б Оуэн, Роб (10 декабря 2012 г.). «Еще один питтсбургец, еще один «Джо Шмо» - Pittsburgh Post-Gazette» . Питтсбург Пост-Газетт . Архивировано из оригинала 14 декабря 2012 года . Проверено 7 июня 2022 г.

[65] « «Несносный босс» — подлый, забавный и умный» . Чикаго Трибьюн . 19 ноября 2004 г. Архивировано из оригинала 7 июня 2022 г. Проверено 7 июня 2022 г.

[66] Картер, Билл (1 ноября 2004 г.). «Фокс последует за ростом Рэд Сокс с помощью реалити-шоу» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Архивировано из оригинала 7 июня 2022 года . Проверено 7 июня 2022 г.

[67] «Вы наняты: как «Ученик» привел к президенту Трампу | Стюарт Херитэдж» . Хранитель . 10 ноября 2016 года. Архивировано из оригинала 15 июня 2022 года . Проверено 15 июня 2022 г.

[68] Ольденбург, Энн (16 мая 2004 г.). «Не умеешь петь или танцевать? Дай шанс «Суперзвезде»» . США сегодня . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 29 июня 2017 г.

[guardian-69] Мартин, Лаура (17 марта 2021 г.). «Ипсвич, у нас проблема: «Космические кадеты», реалити-шоу, которое никогда не покидало землю» . Хранитель . Архивировано из оригинала 17 марта 2021 года . Проверено 17 марта 2021 г.

[70] Винсент, Алиса (1 апреля 2014 г.). «Я хочу выйти замуж за Гарри» заставляет женщин соревноваться за руку «принца Гарри» в браке» . «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 22 апреля 2014 года . Проверено 8 мая 2014 г.

[Alston-71] Перейти обратно: ^а ^б Олстон, Джошуа (30 октября 2015 г.). «В «Движении» Натан Филдер продолжает свой путь по левому пути» . АВ-клуб . Архивировано из оригинала 19 августа 2017 года . Проверено 18 февраля 2020 г.

[gq15-72] Алекс Вонг (14 октября 2015 г.). «Приготовьтесь к самому странному и самому личному сезону сериала «Нейтан для вас»» . GQ . Архивировано из оригинала 17 октября 2015 года . Проверено 29 октября 2015 г.

[lat-dumbstarbucks-73] «Тупой Starbucks: звезда Comedy Central Нэйтан Филдер за искусственным кафе» . Лос-Анджелес Таймс . 10 февраля 2014. Архивировано из оригинала 11 февраля 2014 года . Проверено 11 февраля 2014 г.

[74] « Вашингтон Пост , 1 июня 2007 г.» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 2 ноября 2012 года . Проверено 26 августа 2017 г.

[75] Джонс, Ренди (6 апреля 2023 г.). «Обязанность жюри очаровательной комедии требует другого вердикта» . rogerebert.com . Проверено 31 августа 2023 г.

[washingtonpost-76] Бут, Уильям (10 августа 2004 г.). «Реальность — это всего лишь иллюзия, говорят сценаристы. Голливудские сценаристы хотят сократить сериал по совсем не написанному сценарию» . Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 20 сентября 2005 года . Проверено 26 апреля 2009 г.

[MSNBC-77] Вентре, Майкл (15 апреля 2009 г.). «Насколько реальны реалити-шоу? - Шоу могут существовать где-то посередине – не полностью прописанные и не полностью правдивые» . MSNBC . Архивировано из оригинала 10 апреля 2009 года . Проверено 13 марта 2018 г.

[EW-78] Фреттс, Брюс (21 июля 1995 г.). «Британское вторжение» . Развлекательный еженедельник . п. 3. Архивировано из оригинала 22 декабря 2008 года.

[79] Мир реалити-шоу. « Актеры «Реального мира: Чикаго» признают, что их реакция на события 11 сентября была инсценировкой» . 19 августа 2002 г. Архивировано 1 января 2012 г. в Wayback Machine .

[Westword-80] Робертс, Майкл (14 марта 1996 г.). «Нереальный мир» . Денвер Вестворд . Архивировано из оригинала 28 января 2015 года.

[TodayMSNBC-81] Денарт, Энди (7 октября 2008 г.). «Наконец-то! Тайны «Выжившего» раскрыты» . СЕГОДНЯ . MSNBC . Архивировано из оригинала 3 июня 2011 года.

[82] Раскрытые секреты реалити-шоу , документальный фильм VH1 , 2004 г.

[83] Джонсон, КЦ (3 января 2008 г.). «Когда «Выстрел» промахивается, Текила целится заново» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 21 сентября 2013 года . Проверено 30 ноября 2012 г.

[84] Хоган, Халк (октябрь 2009 г.), Моя жизнь вне ринга , St. Martin's Press . стр. 175 - 178, ISBN 0-312-58889-5

[85] Кристенсен, Ким; Джеймс, Мэг (13 мая 2007 г.). «А потом крыша провалилась». Архивировано 21 сентября 2013 года в Wayback Machine . Лос-Анджелес Таймс . Страница 2 из 3.

[86] Макдоу, Кристина (28 июня 2011 г.). «Джесси Чинчак рассказывает об Эшли Хеберт и вчерашнем девичнике» . Журнал реалити-шоу . Архивировано из оригинала 22 апреля 2012 года . Проверено 10 июля 2012 г. Зрители видят ПРОИЗВОДСТВЕННУЮ сторону ее шоу, а не настоящие вещи, и из-за этого она выглядит глупо... МНОГО ПРОИСХОДИТ В РЕДАКТОРНОЙ!

[87] Карбоне, Стив (26 февраля 2009 г.). «Мое интервью с Меган Пэррис» . Архивировано из оригинала 1 марта 2013 года . Проверено 16 июля 2012 г.

[AutoBio-88] Харрисон, Рик (2011). Лицензия на заклад: сделки, кражи и моя жизнь в Gold & Silver . Гиперион. 2011. Нью-Йорк. ISBN 978-1-4013-2430-8 стр. 70, 89

[89] Ольденбург, Энн (11 декабря 2012 г.). « Звезда «Войн хранения» говорит, что шоу сфальсифицировано» . США сегодня . Архивировано 1 сентября 2017 года в Wayback Machine .

[90] Мареска, Рэйчел (13 марта 2013 г.). «Дело о разводе Ким Кардашьян и Криса Хамфриса накаляется: судебные документы показывают, что сцены бракосочетания были «сценариями, пересняты или отредактированы» для реалити-шоу» . Ежедневные новости . Архивировано 16 марта 2013 года в Wayback Machine .

[91] Тейт, Аметист (14 марта 2013 г.). «Ким Кардашьян инсценировала сцены с Крисом Хамфрисом: продюсер шоу рассказал, что звезда хотела выставить Хампри в плохом свете» . Интернэшнл Бизнес Таймс . Архивировано из оригинала 21 сентября 2013 года.

[92] Зейтц, Мэтт Золлер (13 июля 2010 г.). « Смертельный улов»: первая экранная смерть реалити-шоу» . Салон.com . Salon Media Group, Inc. Архивировано из оригинала 5 августа 2012 года . Проверено 7 июля 2020 г.

[93] Линч, Марк (2006). « Реальности недостаточно: политика арабского реалити-шоу» . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 11 марта 2011 г.

[94] «Арабское шоу Большого Брата приостановлено» . Новости Би-би-си . 1 марта 2004 года. Архивировано из оригинала 28 июля 2011 года . Проверено 27 апреля 2009 г.

[95] Лабаш, Мэтт (18 октября 2004 г.). «Когда поцелуй – это не просто поцелуй» . Еженедельный стандарт . Архивировано из оригинала 11 марта 2007 года . Проверено 11 июля 2006 г.

[Winner's_tribe-96] Перейти обратно: ^а ^б Племя победителя вложило миллионы в «Миллионный поэт», архивировано 23 апреля 2010 г., в Wayback Machine , Джеймс Колдервуд, The National , 19 апреля 2010 г.

[97] Подвиньтесь к американскому идолу: Хисса Хилал в финале поэтического конкурса арабского реалити-шоу. Архивировано 15 мая 2010 г., в Wayback Machine , Кристен Чик, Christian Science Monitor , 7 апреля 2010 г.

[98] Хасан, Хасан (19 марта 2010 г.). «Финалист Million's Poet бросает вызов угрозам смерти». Архивировано 29 июня 2017 года в Wayback Machine . Национальный

[Becoming_Extra-Ordinary-99] Перейти обратно: ^а ^б ^с Ли Цуй; Фрэнсис Л. Ф. Ли (2010). «Становление экстраординарным: переговоры о власти СМИ в случае «Голоса супер девушек» в Китае». Популярное общение . 8 (4): 256–272. дои : 10.1080/15405702.2010.512829 . S2CID 144259958 .

[100] «Идол демократии» . Экономист . 8 сентября 2005 года. Архивировано из оригинала 24 февраля 2007 года . Проверено 11 июля 2006 г.

[101] Макартни, Джейн (29 августа 2005 г.). «Конкурс телевизионных талантов «слишком демократичен» для китайских цензоров» . Таймс . Лондон. Архивировано из оригинала 8 февраля 2007 года.

[102] «Кадры из запрещенного китайского «Поп-идола» получили премьеру в Кембридже» (Пресс-релиз). Кембриджский университет. 5 июля 2007 года. Архивировано из оригинала 3 марта 2008 года . Проверено 29 июля 2007 г.

[Indonesia-103] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Ониси, Норимицу (25 мая 2009 г.). «Индонезия сходит с ума от реалити-шоу в американском стиле в стране, где доходы сильно различаются, шоу предлагают взглянуть на то, как живут другие». Интернэшнл Геральд Трибьюн .

[andrejevic1-104] «Реалити-шоу — это о наблюдении». Архивировано 15 февраля 2017 г., в Wayback Machine ; Марк Адреевич, The New York Times , 21 октября 2012 г.

[couldry1-105] «Реалити-ТВ, или Тайный театр неолиберализма» , Архивировано 11 ноября 2016 г., в Wayback Machine ; Ник Кадри, «Обзор образования, педагогики и культурных исследований» , 2008 г.

[106] Хиршорн, Майкл (май 2007 г.). «Дело о реалити-шоу» . Атлантический Ежемесячник .

[107] Поневозик, Джеймс (22 мая 2008 г.). «Герои рабочего класса реалити-шоу» . Время . Архивировано из оригинала 26 мая 2008 года.

[108] ВанАрендонк, Кэтрин (15 августа 2021 г.). «Майк Уайт принимает критику» . Нью-Йорк . Архивировано из оригинала 6 декабря 2022 года . Проверено 3 сентября 2021 г.

[109] «Участник сериала «Большой брат» и радио-ботаник заключают мир | radioinfo.com.au» . www.radioinfo.com.au . 29 сентября 2009 года. Архивировано из оригинала 16 ноября 2018 года . Проверено 1 мая 2017 г.

[110] «Мик из MKR готовит завтрак в Хобарте | radioinfo.com.au» . www.radioinfo.com.au . 10 апреля 2013. Архивировано из оригинала 18 октября 2017 года . Проверено 1 мая 2017 г.

[111] «Sea FM представляет новое свежее шоу с завтраком на Золотом Берегу | radioinfo.com.au» . www.radioinfo.com.au . 20 ноября 2016 года. Архивировано из оригинала 22 ноября 2016 года . Проверено 1 мая 2017 г.

[112] «Мгновенный доступ | radioinfo.com.au» . www.radioinfo.com.au . 23 ноября 2015 года. Архивировано из оригинала 18 октября 2017 года . Проверено 1 мая 2017 г.

[113] «2DayFM начнет 2017 год с новой командой завтраков | radioinfo.com.au» . www.radioinfo.com.au . 5 января 2017 года. Архивировано из оригинала 7 января 2017 года . Проверено 1 мая 2017 г.

[Aurthur-114] Ауртур, Кейт (10 октября 2004 г.). «Звезды реальности продолжают идти и идти» . Нью-Йорк Таймс . п. 2. Архивировано из оригинала 16 апреля 2009 года . Проверено 19 декабря 2010 г.

[CNNMoney-115] Чилдерс, Линда (7 июля 2011 г.). «Рик Харрисон из Pawn Stars раскрывает секреты успеха». Архивировано 12 ноября 2020 года в Wayback Machine . CNN Деньги .

[InsideEdition-116] Перейти обратно: ^а ^б «Ким Кардашьян борется с негативной реакцией». Архивировано 15 января 2012 года в Wayback Machine . Внутреннее издание . 21 декабря 2011 г.

[117] * «Элтон Джон громит Ким Кардашьян, реалити-шоу». Архивировано 12 февраля 2012 года в Wayback Machine . Неправильное. 4 февраля 2011 г.
Вандерберг, Мэдисон (23 декабря 2011 г.). «Семья Кардашьян: негативная реакция на передержку». Архивировано 11 мая 2013 года в Wayback Machine . Холлискуп.
Гостин, Ники (12 декабря 2011 г.). «Джона Хилл рассказывает о «няне», потере веса и отвращении к Кардашьян». Архивировано 1 октября 2018 года в Wayback Machine . Хаффингтон Пост .
Марикар, Шейла (19 марта 2012 г.). «Джон Хэмм защищает критику Ким Кардашьян». Архивировано 11 января 2020 года в Wayback Machine . Новости АВС .

[118] Вандерберг, Мэдисон (23 декабря 2011 г.). «Семья Кардашьян: негативная реакция на передержку». Архивировано 11 мая 2013 года в Wayback Machine . Холлискуп.

[119] Гостин, Ники (12 декабря 2011 г.). «Джона Хилл рассказывает о «няне», потере веса и отвращении к Кардашьян». Архивировано 1 октября 2018 года в Wayback Machine . Хаффингтон Пост .

[120] Марикар, Шейла (19 марта 2012 г.). «Джон Хэмм защищает критику Ким Кардашьян». Архивировано 11 января 2020 года в Wayback Machine . Новости АВС .

[118] Митчелл, Хьюстон (14 июля 2012 г.). «Ронда Роузи хочет избить Ким Кардашьян». Архивировано 17 октября 2017 года в Wayback Machine . Лос-Анджелес Таймс .

[119] Френч, Дэвид (7 сентября 2015 г.). «Опрос: Трамп опережает Хиллари, Байдена, Сандерса и Гора — вот несколько причин, почему» . Уголок . Национальное обозрение онлайн. Архивировано из оригинала 6 марта 2016 года . Проверено 2 марта 2016 г.

[120] Ромеро, Саймон (10 февраля 2017 г.). «Богатый хозяин-«ученик» в политике? Но этот мэр говорит, что он не Трамп» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 11 февраля 2017 года . Проверено 10 февраля 2017 г.

[121] Хант, Кэси (20 октября 2010 г.). «Реприза Шона Даффи «Реальный мир»» . ПОЛИТИКА . Архивировано из оригинала 23 декабря 2012 года . Проверено 6 декабря 2019 г.

[Appeal_of_Reality_Television-122] Патино, Энтони (март 2011 г.). «Привлекательность реалити-шоу для подростковой и подростковой аудитории». Журнал рекламных исследований . 51 (1): 288–297. дои : 10.2501/jar-51-1-288-297 . S2CID 36976247 .

[New_Media_Practices_in_China-123] Уоллис, Кара (2011). «Новые медиа-практики в Китае: молодежные модели, процессы и политика». Международный журнал коммуникации . 5 : 406–436.

[Media_Consumption_and_Global_Visions-124] Го, Кэ; Ин Ву (2009). «Потребление СМИ и глобальные взгляды городской молодежи Китая». Китайские медиа-исследования . 5 (4): 80–94.

[It's_About_Audience-125] Парон, Катина (2008). «Речь идет об аудитории: какую пользу взрослая аудитория может принести молодежным медиаорганизациям». Репортер молодежных СМИ . 2 (1–6): 87–91.

[126] Баттиста, Кэти (2012). «Макияж, гламур и телешоу Синди Хинант» . Файдон . Архивировано из оригинала 23 октября 2020 года . Проверено 23 ноября 2014 г. Такие женщины являются символом как триумфа, так и провала потребительства и массовой культуры, где модели Playboy и звезды реалити-шоу почитаются более молодым и впечатлительным поколением.

[127] Бартон, Дженнифер (2010). Bunny Talk: Подростки обсуждают соседских девушек (PDF) . Лондон: Media @ LSE, Лондонская школа экономики и политических наук. Архивировано из оригинала (PDF) 11 июня 2014 года . Проверено 23 ноября 2014 г.

[128] «Измученный». Экономист . 27 января 2007 г. с. 57.

[129] Ланди, Л. Рут, А. и Парк, Т. (2008). Просто неотразимо: модели потребления реалити-шоу, Communication Quarterly, 56 (2), стр. 208–225.

[130] Эберсол, С. и Вудс, Р. (2007). Мотивы просмотра реалити-шоу: анализ использования и удовлетворения. Юго-западный журнал массовых коммуникаций, 23 (1, 23-42)

[Reiss,_S._2004-131] Перейти обратно: ^а ^б Рейсс С. и Вильц Дж. (2004). Почему люди смотрят реалити-шоу, Медиа-психология 6 (4).

[132] Папачарисси, З.; Мендельсон, А. (2007). «Исследовательское исследование привлекательности реалити-шоу: использование и удовлетворение реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 51 (2): 355–370. дои : 10.1080/08838150701307152 . S2CID 145099520 .

[133] Барух, Л. (2009). «Разрекламированная близость на реалити-шоу: анализ вуайеристского контента и его вклад в привлекательность реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 53 (2): 207. дои : 10.1080/08838150902907678 . S2CID 143928405 .

[134] Барух, Л. (2009). «Разрекламированная близость на реалити-шоу: анализ вуайеристского контента и его вклад в привлекательность реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 53 (2): 190. дои : 10.1080/08838150902907678 . S2CID 143928405 .

[135] Хэзлетт, Кортни (9 ноября 2012 г.). «Проверка реальности для поклонников реалити-шоу: вы более невротичны» . Сегодня.com. Архивировано из оригинала 7 августа 2015 года.

[136] «Приз опасности» . электронный текст . arthurwendover.com. Архивировано из оригинала 24 декабря 2005 года.

[137] «Питер Кей возвращается с пародией на реалити-шоу» . Хранитель . 22 августа 2008 г. Архивировано из оригинала 15 июня 2022 г. Проверено 15 июня 2022 г.

[138] «Шарманщик: песня Питера Кея «Британия получила поп-фактор» была настоящим восторгом» . Хранитель . 13 октября 2008 г. Архивировано из оригинала 15 июня 2022 г. Проверено 15 июня 2022 г.

[139] Скотт, Каван (25 июля 2013 г.). «Путь назад, часть первая: Верни меня к жизни». Журнал «Доктор Кто» (463). Ройал Танбридж Уэллс, Кент: Комиксы Panini : 17.

[140] Корал Энн Хауэллс, «Кембриджский компаньон Маргарет Этвуд», Cambridge University Press, 2006, ISBN 0-521-83966-1 , стр.186.

[141] Джон Мосс, Тоби Козакевич, «Маргарет Этвуд: Открытый глаз», Переоценка, канадские писатели, том 30 , University of Ottawa Press, 2006, ISBN 0-7766-0613-1 , стр.398

[142] Шэрон Роуз Уилсон, «Мифы и сказки в современной женской художественной литературе: от Этвуда до Моррисона», Пэлгрейв Макмиллан, 2008, ISBN 0-230-60554-0 , стр. 43,49.

[143] Ноуолк, Брэндон (14 января 2014 г.). «Kroll Show искажает реалити-шоу, но в более дружелюбной форме» . АВ-клуб . Архивировано из оригинала 1 июля 2017 года . Проверено 20 февраля 2020 г.

[144] «Анатомия эскиза: Джон Левенштейн за кулисами шоу Кролла « Племянница Дениз » » . 27 мая 2014. Архивировано из оригинала 18 января 2018 года . Проверено 7 июля 2018 г.

[145] Пригге, Мэтт (3 января 2007 г.). «Чудаки номер два… лучший, самый запутанный перекрестный документальный фильм года — и не забывайте, что это документальный фильм во всех смыслах этого слова». Репертуар. Филадельфийский еженедельник .

[146] Видаль, Белен (2012). Фильм наследия: нация, жанр и репрезентация . Желтофиоль. п. 33. ISBN 9780231850049 .

[Has_reality_television_had_its_day?-147] Жюри, Луиза (4 января 2007 г.). «Прожил ли свой век реалити-шоу, или оно все еще привлекает публику?» . Независимый . Архивировано из оригинала 7 ноября 2013 года . Проверено 16 мая 2013 г.

[148] Доллар, Стив (17 августа 2007 г.). «Реальность никогда не выглядела такой… настоящей» . Нью-Йорк Сан . Архивировано из оригинала 3 мая 2008 года . Проверено 24 февраля 2008 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[81]

[82]

[83]

[84]

[85]

[86]

[87]

[88]

[89]

[90]

[91]

[92]

[93]

[94]

[95]

[96]

[97]

[98]

[99]

[100]