Гид музей

Модель Адольфа Гитлера запланированного Фюхеррумюма в Линце, Австрия , разработанная Родерихом Фиком на основе эскизов Гитлера

Дизайн Führermuseum был частично основан на Haus der Deutschen Kunst в Мюнхене , показанном выше. Построенный в 1933–1937 годах и разработанный Полом Людвигом Тростом , со значительным входом Гитлера, HAUS был одним из первых монументальных структур, построенных в нацистскую эру.

Модель Европейского культурного центра; Фасад Führermuseum можно увидеть в центре изображения, рядом с верхней, обращенной к камере.

Führermuseum в культурном комплексе , или Fuhrer-Museum ( английский : музей лидера ), также называемый художественной галереей Линца , был нереализованным художественным музеем запланированном Адольфом Гитлером для его родного города, австрийского города Линц , недалеко от его рождения Браунау . Полем Его цель состояла в том, чтобы показать выбор искусства, купленного, конфискованного или украденного нацистами со всей Европы во время Второй мировой войны . Культурный район должен был стать частью общего плана по воссозданию Линца, превратив его в культурную столицу нацистской Германии и один из величайших художественных центров Европы, затмевая Вену , для которой Гитлер имел личное отвращение. Он хотел сделать город более красивым, чем Будапешт , так что он будет самым красивым на реке Дунай , а также промышленной электростанцией и центром торговли; Музей должен был стать одним из величайших в Европе.

Ожидаемая дата завершения проекта была 1950 год, но ни фюрирум, ни культурный центр, который он должен был якорь, не были построены. Единственной частью сложного плана, который был построен, был мост Нибелунген, который до сих пор существует.

История и дизайн

Кайзер -Фридрих-Музеум -теперь музей Боде-замеченный здесь в 1909 году, мог повлиять на оригинальный дизайн Гитлера для «Германской национальной галереи».

Еще в 1925 году Гитлер задумался о «немецкой национальной галерее», которая будет построена в Берлине с собой в качестве директора. На его план, нанесенный в альбом для рисования, возможно, повлиял Кайзер-Фридрих-Музеум и состоял из здания с двумя секциями, одна с 28 комнатами, а другой-32. Гитлер определил, какой из его любимых немецких артистов 19-го века должен был быть собран, и в каких комнатах их работа будет зависеть. Среди его любимых художников были Ханс Макарт , Франц Дефреггер , Эдуард Грюцнер, Франц фон Стук , Франц фон Ленбах , Ансельм Фейербах , Генрих Цюгель и Карл Спицвег , И эй превозносил «арийское искусство» Морица фон Швинда и Арнольда Бёклина в моем бою . Одно время в своем планировании он посвятил пять комнат в музее работ Адольфа фон Мензеля и трем комнатам как Швинд, так и в Бёклине. Карл Роттманн , Эдуард фон Энгерт и Антон фон Вернер должны были поделиться одной комнатой, как и Макарт и Карл фон Пилот ; Вильгельм Трюбнер и Фриц фон Ухде ; Грюцнер и Defregger; и художники назарянского движения . Другими художниками, которые наслаждались собственной комнатой в оригинальных планах Гитлера, были Питер фон Корнелиус , Ханс фон Марес , Бонавентуру Генелли , Ансельм Фейербах и Вильгельм Лейбл . Эти выборы отражали вкус Гитлера в то время, что предпочло сентиментальных германских романтических художников 19-го века, Включая «оба« шмальтские »жанровые картинки ... [и] героические, идиллические, аллегорические. Исторические патриотические темы, визуальный эквивалент Вагнера, без гения».

Это было после того, как Аншлус с Австрией , когда Дом немецкого искусства в Мюнхене уже завершилась, Гитлер задумал, что его музей мечты не в каком -либо из главных городов Германии, где его можно было омрачить, но в его «родном городе» Линц в Австрии и обсудил свои планы с директором местного провинциального музея Теодора Кершнера во время посещения там.

Кроме того, после государственной поездки в Рим , Флоренс и Неаполь в 1938 году - между Аншлюсом с Австрией и взятием Судетенленда из Чехословакии - Гитлера, «ошеломленная и оспариваемая богатством итальянских музеев» расширил концепцию его запланированной галереи. Теперь это была бы непревзойденная художественная галерея во всей Европе, Действительно «величайший музей в мире», Показывая лучшее из всех европейских искусств. Он понял, что лучшее из германского искусства будет гордость места в Национальной галерее в Берлине, в то время как в новом музее в Линце будет представлено лучшее из искусства средиземноморского мира, особенно в девятнадцатом веке.

Идея и общая концепция дизайна для нового культурного района в Линце, прикрепленном к Führermuseum, были собственными Гитлером. Он намеревался стать одной из будущих культурных столиц Рейха, иметь свой собственный университет, и затмить Вену , город, в котором он провел несколько лет в качестве борющегося художника, и когда он чувствовал значительное отвращение, Не только из -за еврейского влияния на город, но и из -за его собственной неспособности поступить в Венскую академию изящных искусств .

[Гитлер] Предсказал Линца в качестве будущего места нового немецкого Культара , и обязывал все свои ограниченные живописные таланты и архитектурную подготовку по обширному проекту, который реализовал бы эту амбицию ... [он] посвятил непропорциональное количество времени и энергии, Для начальника государственного, для планов Линца лично создать архитектурную схему для внушительного множества общественных зданий и установить формулу для коллекции искусств, которая должна была в значительной степени специализироваться в его любимой, мавкисской немецкой школе девятнадцатого века. Его частная библиотека, обнаруженная американской армией глубоко в Австрии, содержала множество завершенных архитектурных визуализаций для проекта LINZ ...

По словам одного из секретарей Гитлера, он никогда не устал говорить о своем запланированном музее, и это часто было предметом на его обычном дневном чае. Он рассказывал о том, как должны были быть повешены картины: с большим количеством места между ними, в комнатах, украшенных мебелью и мебелью, подходящими для периода, и как их нужно было осветить. Никакие детали представления произведений искусства не были слишком малы для его рассмотрения. Он сказал о музее в 1942 году: «Любой, кто хочет изучать картину девятнадцатого века, рано или поздно найдет необходимым отправиться в галерею Линца, потому что только можно найти полные коллекции».

Дизайн и модель

Осенью 1940 года Гитлер поручил архитектору Герману Гислеру , набожному нацисту, быть в общей сложности за восстановление Линца, Один из пяти обозначенных Führerstädte («Города Фюрера»), наряду с Берлином , Гамбургом , Нюрнбергом и Мюнхеном , которые должны были резко перестроить. Линц должен был стать крупным культурным центром, художественной столицей Европы, центром торговли и торговли, а также самым красивым городом на Дунайке , превосходящем Будапешт . У него будет новая мэрия, новая нацистская партийная штаб -квартира, «форум GAU» с огромной аудиторией и новая железнодорожная станция, стадион, общественный зал, технический университет, институт металлургии, планетарий, приостановка Мост и две новые башни, одна из них с карильоном и мавзолеем для родителей Гитлера. Город также будет иметь собственную пенсионную резиденцию Гитлера, спроектированная Гислером. В дополнение ко всему этому, венские учреждения сталелитейного завода Германа-Гёринг-Веркс также были перенесены в Линц, а не по возражениям чиновников города, архитекторов и Фрица Тодта , которые думали, что промышленные объекты несовместимы с городом искусства, архитектуры и культуры. Гитлер, однако, хотел предоставить городу постоянные средства дохода после того, как он был мертв и больше не мог субсидировать его.

Культурный центр, лежащий в основе реконструкции, здания, для которых были основаны на идеях Гитлера и грубых дизайнах, стали называться «Европейским культурным центром». Он включал в себя монументальный театр, концертный зал, библиотеку с более чем 250 000 томов, оперный театр, а также дом оперетта, кинотеатр, коллекция броней и отель Adolf Hitler, окруженные огромными бульварами и парадным обоснованием. Расположенный к югу от исторической части Линца, основные здания, в том числе Führermuseum , должны были быть выровнены вдоль одной главной авеню, в Ден Лаубен, который после войны назывался «типичная национальная социалистическая улица Оси». Он будет закреплен на другом конце новой железнодорожной станцией.

центральной станции Линца Оригинальное здание , где Führermuseum было предназначено место ; Станция будет перемещена на 6,4 километра (4 мили) на юг.

Дизайн многих зданий культурного центра был назначен различным архитекторам Гитлер. Сам музей был спроектирован Родерихом Фиком Основанный на эскизах и спецификациях Гитлера, по образцу Мюнхена ( Haus der De Deutschen Kunst «Дом немецкого искусства» из в Мюнхен , в Мюнхене - и будет показывать колоннальный фасад длиной около 500 футов (150 метров). Он будет стоять на месте железнодорожной станции Линца , которая должна была быть перемещена в четыре километра на юг. Если объем немецкого искусства, купленного, конфискованного и разграбленного для музея, будет таким, что необходимо расширение, дополнительное здание может быть легко интегрировано в запланированный район.

К январе 1945 года Гитлер стал одержим, увидев модель запланированного культурного комплекса; У него были его адъютанты и Мартин Борманн , его личный секретарь и глава нацистской партии , неоднократно звонили в офис Гислера, чтобы спросить, когда Фюрер мог просматривать модель. Офис Гислера работал круглосуточно, чтобы закончить их. установил ее в подвале канцллери нового здания на грузовике и В ночь на 7–8 февраля Гислер принес модель в Берлин Немецкий трудовой фронт, и SS- Oberguppenfūremer Ernst Kaltenbrunner , начальник полиции безопасности, вместе с личным фотографом Гитлера Уолтером Фраренцем и его камердинером Хайнц Линги . Френц сделал несколько снимков события, один из которых показывает, что Гитлер сидит в глубоком созерцании модели. Гитлер, очевидно, был очарован тем, что он видел:

Наклонившись от модели, он смотрел ее со всех сторон и в разных видах освещения. Он попросил место. Он проверил пропорции различных зданий. Он спросил о деталях мостов. Он долгое время изучал модель, очевидно, потерянный в мысли. В то время как Гейслер оставался в Берлине, Гитлер сопровождал его два раза в день, чтобы просмотреть модель, днем ​​и снова ночью. Другие в его окружении были сняты, чтобы объяснить им его планы строительства, когда они заправлены моделью. Глядя вниз на модель города, которая, как он знал, никогда не будет построен, Гитлер мог попасть в задумчивость, пересмотрев фантазии своей юности, когда он мечтал со своим другом Кубисеком об восстановлении Линца.

Гитлер часто посещал модель во время своего времени, живя в бункере под канцлерой Рейх, проводя много часов, молча сидя перед ним. Чем ближе Германия пришла к военному поражению, тем больше просмотра модель стала единственной облегчением Гитлера; Быть приглашенным для просмотра его с ним было признаком уважения Фюрера.

Ближе к концу войны, когда американские войска завоевали частную библиотеку Гитлера, которая была спрятана глубоко в Австрии, в ней содержались «оценки» планов и визуализации для музея и комплекса. Они также обнаружили, что будущий экономический статус города Линц является ограниченным объемом на 78 страницах, подготовленным для Гитлера в рамках экономического и исследовательского секции Департамента внутренних дел Обердонау, в котором подробно описано, как будет происходить оживление Линца. Весь проект LINZ рассматривался как государственный секрет по приказу Гитлера.

Коллекция

Коллекция для запланированного музея в Линце была накоплена несколькими методами. Сам Гитлер послал Гейнриха Хейма , одного из адъютантов Мартина Борманна, который имел опыт работы в картинах и графике, во время поездок в Италию и Францию, чтобы купить произведения искусства, за которые Гитлер заплатил своими собственными деньгами, которые происходили из продаж Мейн Кампф , спекуляции недвижимости на Земля в районе Бергофа . , Гитлера Горного ретрита на Оберсальцберге , и роялти из изображения Гитлера, используемых на почтовых марках Последний, который был разделен на его официальный фотограф Генрих Хоффманн , составило не менее 75 миллионов долларов. В ходе правления Гитлера.

Это, однако, не был основным методом, используемым для создания коллекции.

День рождения Гитлера

В нацистской Германии день рождения Гитлера был отмечен на национальном уровне 20 апреля, начиная с 1933 года, годы Гитлер стал канцлером до 1944 года. На 50 -летие в 1939 году этот день был объявлен национальным праздником. В рамках этих праздников Гитлер получит многочисленные подарки, среди которых были картины и другие предметы искусства. Они были отложены для использования в запланированном фюрируме в Линце.

56 -й день рождения Гитлера в 1945 году был частным праздником, проведенным в бункере под канцлерой Рейх в Берлине, когда советская Красная Армия сражалась, чтобы взять город; Даже в этих обстоятельствах Гитлер часто часами проводил в бункере канцлери, рассматривая масштабную модель предлагаемого восстановления Линца, которая была сосредоточена на культурном районе вокруг Фееррузеума . Через десять дней после своего дня рождения Гитлер женился на Еве Браун , и они покончили жизнь самоубийством 30 апреля 1945 года.

Резерв лидера

В первые недели после Аншлуса в марте 1938 года, который привел Австрию в немецкий рейх, и гестапо , и нацистская партия конфисковали многочисленные произведения искусства для себя. В ответ 18 июня 1938 года Гитлер издал постановление, разместив все произведения искусства, которые были изъяты в Австрии под личной прерогативой фюрера:

В рамках захвата активов, враждебных по отношению к государству - особенно еврейских активам - в Австрии, картины и другие произведения искусства, среди прочего, были конфискованы. Фюрер просит, чтобы это произведение искусства по большей части от еврейских рук не использовалось не в качестве мебели административных офисов или официальных резиденций старших бюрократов и не купленных ведущими лидерами штата и партий. Фюрер планирует лично принять решение об использовании имущества после его захвата. Он рассматривает вопрос о том, чтобы сделать произведение искусства в первую очередь в распоряжении небольших австрийских городов для их коллекций.

Целью приказа было гарантировать, что Гитлер будет первым выбором разграбленного искусства для его запланированного Führermuseum и для других музеев в Рейхе. Позже это стало стандартной процедурой для всех искушенных или конфискованных искусств, и было известно как « . Фюрер-Резерв »

Специальный заказ Линц

21 июня 1939 года Гитлер создал Sonderauftrag Linz («Специальная комиссия Линца») в Дрездене и - на рекомендации арт -дилера и нацистской партии Карл Хаберсток - Назначен Ганс Пасс , директор Gemäldegalerie Alte Meister («Галерея живописи Дрездена»), в качестве специального посланника. Несколько дней спустя, 26 июня, Гитлер подписал письмо, предназначенное для того, чтобы дать отряду авторитет, ему нужно было бы выполнить эту работу. Он написал:

Я комиссию доктора Ханса Пасса, директора Dresden Gallery, чтобы создать новый художественный музей для Линца Донау. Все партийные и государственные службы приказаны оказания помощи доктору Посу в выполнении его миссии.

Ганс отчал в 1938 году

У Posse были клетчатые отношения с нацистами. Его жена присоединилась к нацистской партии в 1932 году, но когда сам Песс пытался присоединиться в 1933 году, его заявление было отвергнуто через год. Позже его обвинили в продвижении так называемого « вырожденного искусства » и в том, что он имел еврейское происхождение. В 1938 году его попросили уйти в отставку с поста директора - должность, которую он занимал с 1910 года с 31 года, - но вместо этого отказался от отпуска. Тем не менее, его уволили, только чтобы его восстановили на положении по приказу Гитлера, возможно, благодаря влиянию Хазерстока.

Хотя Гитлер предпочитал немецкие и австрийские картины 19 -го века, Posse's Acde было сосредоточено на ранних немецких, голландских, французских и итальянских картинах. В своем дневнике Песс написал, что Гитлер намеревался провести музей, «только лучшие из всех периодов от доисторического начала искусства ... до девятнадцатого века и недавних времен». Гитлер сказал Перцу, что он только чтобы ответить ему.

Sonderauftrag Führermuseum собирал не только искусство для , но и для других музеев в немецком рейхе, особенно на восточных территориях. Работы были бы распространены в этих музеях после войны. В Sonderauftrag был расположен в Дрездене, прилагалось около 20 специалистов: «Кураторы картин, гравюр, монет и броню, библиотекарь, архитектор, администратор, фотографы и реставраторы». Сотрудники включали Роберта Ортеля и Готфрида Реймера из Дрезденской галереи, Фридрих Вольфхардт, офицера СС, в качестве куратора книг и автографов; Леопольд Рупрехт из Музея Кунстфисторишеса в качестве куратора Armor и Fritz Dworschak , также этого музея, в качестве куратора для монет.

Под Гансом Песс

24 июля 1939 года Мартин Борманн , заместитель Фюрера Рудольфа Хесса , сообщил Йозеф Бюркель , который Гитлер назначил управлять Администрацией Австрии после Аншлуса , что все произведения искусства, которые были конфискованы Гитлером лично. Несмотря на то, что порядок изначально не включал произведения искусства, взятые ранее из Венских Ротшильдов , к октябрьским отчегам удалось включить тех, кто включил в его перевод.

В конце лета и осенью того же года Posse несколько раз путешествовал в Вену в Центральный депо для конфискованного искусства в Neue Burg, чтобы выбрать художественные произведения для музея Линца, А в октябре он дал Борману, на одобрение Гитлера, список произведений искусства, конфискованного из Ротшильдов, которые от Песса выбрал для музея. К ним относятся работы Ханса Холбейна Старшего , Ван Дейка , Рембрандта , Франса Халса , Тинторетто , Джерарда Тер Борх и Франческо Гарди , среди прочих. Эти 182 пьесы также были включены в список 324 картин в июле 1940 года в июле 1940 года, которые он выбрал для коллекции музея.

13 июня 1940 года Гитлер уполномочил отправиться в путешествие в Нидерланды, где ему пришлось конкурировать с Альфреда Розенберга организацией ошибок ( см. Ниже ), Каджетан Мюльманн , Гёринг художественным куратором Германа Уолтер Андрес Хофер и Гёринг в «Заработных работах» Голландские мастера, многие из которых были перелажены, экспроприированы или конфискованы различными нацистскими агентствами по ряду оснований.

Отстался в Польшу около ноября 1940 года, чтобы изучить экспроприированные произведения искусства, некоторые из которых были разграблены немецкой армией из музеев, дворцов и загородных домов. Все произведения страны в занятых немецких районах были каталогизированы офицером СС и историком искусства Каджетан Мюльманн , который ранее делал то же самое в Вене. Posse отобрал работы Леонардо , Рафаэля и Рембрандта для музея в Линце, хотя эти произведения никогда не покидали контроль над генеральным правительством , нациста, занятый нацистами Польши, оставленным после Германии, и Советский Союз принял ту террию, которую они хотели.

10 июня 1940 года Posse написал Bormann:

Специальный делегат для защиты искусства и культурных свойств только что вернулся из Голландии. Он уведомил меня сегодня, что в настоящее время существует особенно выгодная возможность приобрести ценные произведения искусства у голландских дилеров и частных владельцев в немецкой валюте. Несмотря на то, что в последнее время было удалено большое количество важных работ из Голландии, я считаю, что торговля все еще содержит множество объектов, которые желательны для коллекции Фюрера и которые могут быть приобретены без иностранного обмена.

В результате этого в Париже и Риме было открыто отчеты о около 500 000 рейхсмарков для личного использования Posse, и примерно в июле 1940 года он расширил масштаб Sonderauftrag Linz в Бельгию и Нидерланды , когда он установил офис в Гааге как Референт Für Sonderfragen (советник «Специальные вопросы»). Posse смог сообщить Борману, что по состоянию на март 1941 года он потратил 8 522 348 рейхсмарков на произведения искусства для Führermuseum . Позже он купил большую часть коллекции Mannheimer в 1944 году, в том числе Рембрандта еврейский врач , которым помогает угроза конфискации со стороны нацистского правительства Артура Сейс-Инварта , а остальная часть коллекции приобретается таким же образом во Франции позже Полем Сбор Sonderauftrag Linz включает в себя много таких случаев принудительной продажи, используя средства от продаж книги Гитлера Mein Kampf и марки, показывающих его портрет. Члены Sonderauftrag Linz совершили значительное количество поездок по закупкам по всей Европе, приобретая значительное количество произведений искусства, а также организовали покупки через художественных дилеров.

Гитлер был доволен работой Posse, а в 1940 году присудил ему почетную «профессор», что -то, что сделал Фюрер для многих из своих любимых в искусстве, таких как Лени Рифеншталь , актриса и режиссер; Архитекторы Альберт Спеер и Герман Гислер ; скульпторы Арно Брекер и Йозеф Торак ; Вильгельм Фуртванглер , дирижер Берлинской филармонии ; Актер Эмиль Янмингс ; и фотограф Генрих Хоффманн ; среди других.

В октябре 1939 года Гитлер и Бенито Муссолини заключили согласие о том, что любые германские произведения искусства в публичных музеях в Южном Тироле -традиционно немецкоязычный район, который был предоставлен в Италию после Первой мировой войны в обмен на войну на стороне Из тройного Антента - можно было бы удалить и вернуться в Германию, но когда Песс попытался сделать это, с помощью Гиммлера Хайнриха Ахнесербе , итальянцам удалось продолжать откладывать вещи, и никаких репатриаций никогда не произошло.

Отряд умер в декабре 1942 года от рака. Его похороны были мероприятием высокого государства, на которое Гитлер пригласил директоров всех художественных музеев в Рейхе; Министр пропаганды Джозеф Геббельс произнес восхваление, хотя не было упомянуто о проекте музея Линца, так как это был государственный секретный отряд, собрал более 2500 произведений искусства для музея Линца за три года, когда он был главой Sonderauftrag Linz .

Под Германом Воссом

В марте 1943 года Герман Восс , историк искусства, директор галереи Висбаден и бывший заместитель директора музея Кайзера Фридриха в Берлине взял на себя специальную комиссию. Его назначение считалось странным некоторыми, поскольку он, как было известно, был анти-нацистом со значительным количеством еврейских друзей и коллег, но Гитлер, как известно, упускал из виду политические факторы, имея дело с вопросами искусства и знания Восса о южном немецком произведении искусства , а также французская и итальянская картина, возможно, решили для него вопрос. Восс был не таким активным или энергичным, как был отряд, но все еще был «пойман прямо в потоке добычи». Он был склонен посылать агентов, а не путешествовать, чтобы совершать покупки, или заставить дилеров приносить ему работы.

Отношения Гитлера с Воссом были не такими теплыми, как с отрядом. Двое мужчин встречались только несколько раз, и Воссу не давали власть по поводу книг, доспехов и монет, как был отряд. Говорят, что Восс заметил после одной встречи с Фюрером: «Он даже хуже, чем я думал». Восс попытался исправить свои заборы с Гитлером сложным подарком на свой день рождения в 1944 году в сопровождении списка его приобретений, в которых он утверждал, что купил 881 пункт по сравнению с 122 картинами, которые Пессе собрала годом ранее. Восс действительно ранно потратил деньги, чем у Posse, и его бюджет был позже уменьшен ближе к концу войны. В соответствии с допросом после войны он утверждал, что приобрел 3000 картин для Führermuseum в период между 1943 и 1944 годами, хотя записи не поддерживают эту фигуру, и многие из произведений искусства имели явно вторичное значение.

В апреле 1943 года немецкая публика впервые услышала о проекте LINZ в специальном издании художественного журнала Генриха Хоффмана Kunst Dem Volk («Искусство для людей»). Он показал как намерение построить великую художественную галерею в Линце, так и существование коллекции, которая была собрана для нее, хотя, конечно, ничего не было сказано о методах, используемых для приобретения многих произведений. В журнале были представлены цветные тарелки работ в коллекции Рембрандта , Леонардо да Винчи , Брейгеля и Вермера , среди прочих. До этого времени общественность была замечена только две работы, которые были собраны для музея Линца - но без раскрытия того, куда они были в конечном итоге, чтобы пойти - первым была Discobolus скульптура Мирона ( «атакатор диска») , который Гитлер получил тайно в 1938 году через Берлинский государственный музей, но приказал быть выставленным в Глиптотеке в Мюнхене, где он с гордостью рассказал своим приглашенным гостям на открытии: «Пусть вы все тогда поймете, как славный человек уже вернулся в своем физическом красота". Другая работа стала Triptych's Makart's The Chiсу во Флоренции , которую Гитлер приобрел в качестве подарка у Муссолини, который, когда владельцы отказались продавать ее, захватили свою виллу и конфисковали картину, которую он представил Фюреру на вокзале во Флоренции во Флоренции. Полем

Результаты

К декабрю 1944 года Posse and Voss в совокупности потратили 70 миллионов рейхсмарков (эквивалентно 282 миллионам 2021 евро) на накопление коллекции, предназначенной для Fuhrermuseum ; Хотя произведения искусства, купленные в Виши Франции, были оплачены франками, которые были установлены нацистами по искусственно низкому обменному курсу с Reichsmark. В 1945 году количество предметов искусства в коллекции составило более 8000.

Мартин Борманн в 1939 году

Юридическая власть

Юридическая власть для коллекции произведений искусства для Führermuseum началась с самого Гитлера, который после обеспечения акта 1933 года имел право принимать законы, не участвуя в Reichstag . По сути, что бы ни было сделано Гитлер, имел силу закона. Это было его личное стремление к созданию музея и оживления Линца, которое начало программу сбора. Мартин Борманн, который стал начальником нацистской партийной канцлеры, а также личного секретаря Гитлера, также был тесно связан с программой с самого начала, в частности как проводник, с помощью которого можно получить доступ к Гитлеру. Он действовал в качестве начальника штаба Sonderauftrag Linz .

На следующем уровне иерархии Рейхсминистер Ханс Ламмерс , который был президентом канцлерией Рейх , и Хельмут фон Хаммел, специальный помощник Бормана и «особенно злобный нацист», фактически поднял директивы, в которых изложена политика и процедуры, которые управляли процесс сбора, как для конфискаций, так и для покупок. Финансирование и администрирование программы Линца были их ответственностью. Хаммел заменил Курта Хансена.

Другие нацистские чиновники, участвующие в конфискации искусства, но не в частности, с коллекцией для музея Линца, входили министр науки, образования и культуры Рейх, Бернхард Руст ; Генеральный губернатор Польши, Ганс Франк ; и Генрих Химмлер, вождь СС.

Фото альбомы

Birgit Schwarz опубликовал в 2004 году 19 фотографических альбомов в качестве документов предполагаемых галереей Holdings. Эти «Фюрерские альбомы», которые были созданы между осенью 1940 года и осенью 1944 года, были представлены Гитлеру каждое Рождество и на его день рождения, 20 апреля. Первоначально существовали тридцать один тома, но только девятнадцать были сохранены в Германии, и 11 считаются потерянными. Альбомы являются документами предполагаемых галереей Holdings и являются наиболее важными историческими и визуальными источниками, относящимися к галерее Führermuseum . Примечательно, что коллекция включала в себя три Рембрандтса, La Danse от Watteau , Memling Portrait от Corsini, Rubens Ganymede и Vermeer 's The Artist в его студии , вынужденная продажа по цене нокдауна.

Альфред Розенберг

Операционный роз Рейхлитер Розенберг (ERR)

Основная статья: Работа REICHSLEITER ROSENBERG

В «авторитарной анархии» и "Административный хаос" Это было типично для того, как работал третий рейх, Sonderauftrag Linz был не единственным нацистским агентством, собирающим произведения искусства. Во Франции, как и во многих других странах Европы , Управление Энсацстаба Рейхслитера Розенберг (специальные цели Рейх Розенберг) было основным агентством. 5 ноября 1940 года директива от Рейхсмаршалла Германа Гёринг Альфреду Розенберга , главы ERR, и начальнику военной администрации в Париже, описывает несколько категорий «без владельца», конфискованных от евреев для «защиты». Одной из категорий были «эти художественные объекты для дальнейшего распоряжения, которым Фюрер зарезервировал для себя право на решение», в то время как другие категории были теми работами, желаемыми самим Гёринг, теми, которые предназначены для немецких музеев, отличных от Führermuseum . Хотя директива была предназначена для немедленного вступления в силу, Геринг указывает, что ему еще предстоит прояснить ее с Гитлером, но намеревался сделать это.

Затем Гитлер выпустил 18 ноября свою собственную директиву, Führerbefehl, похожий на те, которые он выпустил для Польши и Австрии, объявляя о своей прерогативе по всем конфискованным искусствам на оккупированных западных территориях. Таким образом, Розенберг стал формальным агентом по закупкам для Führermuseum , за исключением случаев, когда Геринг вмешался. Это, по -видимому, привело к какой -то междоуровне, так как доктору Посу было предоставлено полномочия действовать от имени Гитлера, и немецкие командиры оккупированных стран должны были регулярно информировать его об их конфискациях произведений искусства. Вероятно, из -за вмешательства Геринга, Posse официально попросил, чтобы канцлера Рейх повторил его полномочия действовать для фюрера . Результатом стала «общая директива высокого уровня», подтверждающую первенство Гитлера посредством отряда, и направление, чтобы просмотреть инвентарь ERR в отношении потребностей запланированного музея в Линце.

20 марта 1941 года Розенберг сообщил, что его подразделение продолжило следовать директиве, «собрав» более 4000 пунктов; Те, кто лично отобран Гёринг, уже были отправлены поездом в воздушные приюты здания Фюрера в Мюнхене. Несколько лет спустя, 16 апреля 1943 года, Розенберг послал Гитлера фотографий некоторых из более ценных картин, конфискованных с западных оккупированных территорий, чтобы добавить к 53 фотографиям, которые он послал ранее. Розенберг попросил разрешения лично увидеть Гитлера, представить каталог изъятых работ, а также 20 дополнительных папок фотографий.

По одной консервативной оценке, около 21 903 объекта были конфискованы из Франции. Из них около 700 отправились в Геринг. 53 были предназначены для Führermuseum в Линце. Розенберг держал остальных под своим контролем до 1945 года. В 2008 году немецкий исторический музей Берлина опубликовал базу данных с картинами, собранными для Führermuseum и для других музеев в немецком рейхе.

Wolff-Metternich, Jaujard и Valland

Немецкая оккупация Парижа началась 14 июня 1940 года, и 30 июня Гитлер приказал, чтобы произведения искусства во Французской национальной коллекции были «защищены», и, в частности, «бездельнические» искусство и исторические документы - означающие работы, которые были собственностью евреев и могли Поэтому быть конфискованным от них - быть "защищенным". Три дня спустя немецкий посол во Франции, Отто Абец , приказал конфискацию коллекций 15 самых важных художественных дилеров в городе, большинство из которых были еврейскими. Затем эти произведения были доставлены в посольство Германии. Благодаря действиям графа Франца фон Вольфа-Метертерниха, главы Куншшуца (Art Protection)-агентства, которое датируется Первой мировой войной и имела миссию, которая была поверхностно аналогична союзным памятникам, изобразительным искусствам и архивам Программа (MFAA) - нацистские военные власти вмешались и помешали Абетцу делать больше конфискаций. Большая часть произведений искусства в посольстве была затем перенесена на хранение в Лувр , по предложению Жака Джауджарда , директора французских национальных музеев.

Вольф-Метертернх продолжил свои усилия по защите произведений искусства, которые он считал правильной ролью своего агентства. В частности, он смог отразить требование Джозефа Геббельса , чтобы почти тысяча произведений «германского» искусства было немедленно отправлено в Германию сразу. Вольф-Метертернх не не согласился с тем, что произведения искусства должным образом принадлежали к Рейху, но не думали, что отправка их в то время была правильным курсом действий и удерживалась Геббельс с бюрократическими маневрией и строгой интерпретацией директивы Гитлера, в которой указано, что, что, что, что, что, что Работа во Франции не следует перемещать до тех пор, пока не будет подписан мирный договор между Францией и немецким, который еще не произошел.

Коллекция произведений искусства в Лувре было предназначено для выживания в войне, и не подвергалась хищничеству со стороны различных нацистских организаций, конфискационных и собирающих произведения искусства для отправки обратно в Германию, включая тех, кто делает это для запланированного музея Гитлера в Линце. Вольф-Метертертерн был в конечном итоге удален из своего офиса, так как он не был достаточно податлен, чтобы обеспечить подводную легальность, которую разыскивали нацистские власти. Джауджард был уволен так же после его яростного протеста по поводу воровства немецкого алтаря Гента в 1942 году, но когда сотрудники каждого французского музея подали в знак протеста против его увольнения, нацисты были вынуждены восстановить его в офисе, где он смог Продолжить защиту французской национальной коллекции и оказывать помощь сопротивлению .

Джауджард, однако, мог бы сделать очень мало для защиты частных художественных коллекций Парижа и Франции от хищников ERR. Эти коллекции - сборники французских ротшильдов ; Пол Розенберг , арт -дилер; Жорж и Даниэль Уайлдженштейн ; инвестиционный банкир Пьер Дэвид-Вайлл ; Жермен Селигман , историк искусства и дилер; Альфонс Канн ; и другие великие коллекционеры того времени - были систематически подвергнуты конфискациям в рамках различных бюрократических изложенных предложений о «защите», а затем были доставлены в музей Jeu de Paume , где они были каталогизированы и разделены для коллекции Гитлера - Posse взял 53 картины, Для Геринга, для использования «научных» учреждений Альфреда Розенберга, которые пытались доказать неполноценность евреев, а также для других целей. К счастью, Роуз Валланд музея - в то время неоплачиваемый музейный сотрудник, позже атташе и помощника , - был членом французского сопротивления и оставался в музее по приказу Яуджарда. Валланд хранил списки всех работ, которые пришли, секретные хранилища, где они были накапливаются, когда они покинули музей, и количество автомобилей поезда, когда последние картин были отправлены в Германию незадолго до того, как союзник переиграл Париж. Используя информацию Валланда, сопротивление смогло задержать поезд достаточно, чтобы он никогда не достиг Германии.

Герман Гёринг в 1942 году

Герман Гёринг

Несмотря на то, что ERR, теоретически, была частью нацистской империи Альфреда Розенберга, Розенберг был идеологом, который не интересовался искусством и не оценил ценность Германии за разграбление наследия оккупированных стран. Рейхсмаршалл Герман Гёринг, с другой стороны, помазанный преемник Гитлера и глава Люфтваффе , был заядлым коллекционером конфискованных произведений искусства, с неутолимым аппетитом к драгоценностям и наносам. В результате ошибка во Франции стала в значительной степени «Личная организация грабежа Гёринг». В ходе войны Геринг посетил 20 посещений Jeu de Paume в Париже, чтобы просмотреть результаты конфискации ERR. Временами Геринг также использовал Каджетан Мюльманн , австрийский художественный историк и офицер SS , в качестве его личного агента.

Иногда желания Гёринг в противоречии с желаниями Гитлера и Гитлера агентов. Когда это произошло, Геринг уступил, не желая провоцировать проблемы с фюрером . Несколько раз он также делал «подарки» для коллекции Führermuseum . Он послал 53 штука из французской коллекции Ротшильд, которая была конфискована в Париже для него ERR, в Мюнхен, который будет проходить в музее Линца, числе , астроном Вермеера в том отправленный в ноябре 1940 года, и которая стала самой заветной картиной Гитлера в его коллекции. Позже, в 1945 году, Геринг дал картины Гитлера 17 и 4 бронзы из музея Неаполя . Они были конфискованы танковым дивизией Германа Гёринг, когда их отправляли в безопасное место из Монте -Кассино в Ватикан , а затем были представлены Рейхсмаршаллу в Каринхолле , Его «Охотничья домика/художественная галерея/Имперский дворец».

На своем пике коллекция художественной коллекции Göring включала 1375 картин, 250 скульптур и 168 гобелена. Его стоимость была оценена в несколько сотен миллионов баллов.

Когда в феврале 1945 года Советская армия собиралась пересечь реку Одер в Германию, угрожая Каринхоллу, Геринг начал эвакуировать свою коллекцию искусства на поезде, отправляя ее в другие свои резиденции на юге Германии. Вторая загрузка поездов вышла в марте. и третий в апреле. Содержимое поставок было лично выбрано Геринг, который, поначалу, был склонен не принимать произведения искусства, которые он приобрел, посредством конфискации ошибки, на случай, если в будущем могут возникнуть вопросы происхождения, но его отговорили от Этот курс Уолтера Андреаса Хоффера, который отвечал за коллекцию Гёринг. Даже после того, как содержимое трех длинных поездов ушло, в Каринхолле все еще оставалось значительное количество произведений искусства, статуи, похороненные вокруг территории, и разграбила мебель, все еще в комнатах. У Гёринг эксперты по сносу люфтваффе подключали имущество для разрушения, поэтому сокровища, которые он оставил позади, не попадают в руки русских.

Дилеры и агенты

Ряд художественных дилеров и частных лиц получили большую прибыль от кампании Гитлера, чтобы поставить его запланированный музей. Первичным среди них был Карл Хаберсток , который управлял широкой сетью немецких агентов в Париже, на юге Франции, Нидерландов и Швейцарии, а также не менее 75 французских сотрудников . Хаберсток отказался принять комиссию по крупным покупкам для музея, но в противном случае взял свою регулярную плату, накопив целое состояние. Благодаря его отношениям с Гансом отчетом и с Гитлером он продал более 100 картин, предназначенных для коллекции Linz. Когда отряд отправился во Францию ​​по приказу Гитлера, он взял с собой недобросовестного хабестока, а дилер, работая через 82 местных агентов, приобрел 62 штуки для коллекции Linz, включая работы Рембрандта , Брюгеля , Ватто и Рубенса .

Карл Хаберсток в 1914 году

Мария Алмас Дитрих была еще одним дилером искусства, которая хорошо справилась с нацистской одержимостью получением искусства. Знакомство Гитлера через своего официального фотографа, Генрих Хоффманн, Дитрих продал 80 картин в коллекцию музея Линца и еще 270 для личной коллекции Гитлера, а также более 300 для других немецких музеев и нацистских вечеринок. Плодолюбие, а не знание, Дитриху все еще сумел заработать значительную сумму денег от программы LINZ. Ей также удалось избежать отправки в концентрационный лагерь, несмотря на то, что еврейский отцом, родившего ребенка с ее любителем евреев и вышла замуж за еврея из Турции, хотя она отказалась от иудаизма после развода. Гитлер, несмотря на его бешеный антисемитизм, часто, но не последовательно, нетрадиционным нацистом, когда дело дошло до евреев, вовлеченных в искусство. Возможно, также помогло, что любовница Гитлера Ева Браун была другом дочери Дитриха.

В отличие от Дитриха, SA - Группенфюрер принц Филипп из Гессена был знатоком искусства и архитектуры и выступал в качестве главного агента Posse в Италии, где он жил со своей женой, дочерью короля Виктора Эммануила . Внук немецкого императора Фредерика III и правнук королевы Виктории , Филипп предоставил «шпон аристократической элегантности, которая способствовала важным покупкам итальянской дворянстве». Филипп помогал Posse в покупке 90 картин в Италии и купил еще несколько для коллекции Linz на своем собственном аккаунте.

Другим дилером, используемым Гансом Пессом, был Хильдебранд Гурлитт , благодаря которому он совершил дорогие покупки гобеленов, картин и рисунков.

Другие нацистские агенты в программе Linz включали Каджетан Мюльманн , высокопоставленную чиновник SS , территории которого были Польши и Нидерланды; Барон Курт фон Бер, глава ERR во Франции; и фотограф Гитлера Генрих Хоффманн, консультант по раннему искусству, который упал с благосклонности Гитлера после 1941 года из -за неприязни Мартина Борманна к нему, но который действовал в качестве посредника между некоторыми немецкими художественными дилерами и программой Линца и, возможно, сделал то же самое в Нидерланды тоже.

Конфискован или куплен?

Есть некоторые дебаты о том, было ли искусство для Führermuseum в основном украдено или приобретено. Ханнс Кристиан Лёр утверждает в Das Braune Haus der Kunst: Hitler und Der "Sonderauftrag Linz" («Коричневый дом искусства и« Sonderauftrag Linz »), что лишь небольшая часть коллекции - возможно, 12 процентов - поступил из приступов или экспроприация. Более того, еще 2,5% были получены от принудительных продаж. Тем не менее, Джонатан Петропулос , историк в колледже Лойола в Балтиморе и эксперт по грабежу военного времени, утверждает, что большинство покупок не были « длиной руки » по своей природе. Герард Алдерс , голландский историк, сказал, что эти продажи составляли «техническое разграбление», поскольку Нидерланды и другие оккупированные страны были вынуждены принимать немецкие рейхсмарки , которые в конечном итоге оказались бесполезными. Aalders утверждает, что «если художественный агент Гитлера или Геринга стоял на вашем пороге и предложил 10 000 долларов за картину вместо 100 000 долларов, которые это действительно стоило, было довольно сложно отказаться». Он добавляет, что нацисты, которые столкнулись с неохотными продавцами, угрожали конфисковать искусство или арестовать владельца. Birgit Schwarz, эксперт Führermuseum , в своем обзоре книги Лёра, указал, что автор сосредоточился на покупках, которые были проведены в Фюрербау в Мюнхене и игнорировали месторождение грабежа в верхней Австрии в Трюнтале, Креммсмюнстере и Хохенфурте/ Хенфурте/ Хенфурте/ Хохенфурте/ Хенфурте/ Хенфурте/ Хенфурте/ Хенфурте/ Vyssi Brod .

По теме покупок по сравнению с конфискациями, доктор Крис Уэттон, автор Fortune Гитлера прокомментировал:

Я ожидал обнаружить, что [Гитлер] был непосредственно ответственным за грабеж и кражу картин, которые он хотел для себя, и я не смог найти никаких доказательств этого, я нашел доказательства того, что он заплатил за них; Иногда по ценам нокдауна, но ни в коем случае не прямой кражи. Я был очень удивлен этим, и я должен сказать, честно говоря, это то, что я нашел.

Голландский консультативный комитет по оценке заявок на реституцию для предметов культурной ценности и второй мировой войны оценивает продажи голландскими евреями Sonderauftrag Linz . По крайней мере, два претензии по реституции были отклонены, потому что комитет утверждал, что не было достаточного количества признаков, показывающих принуждение в качестве причины продажи. Например, в 2009 году комитет по реституции отклонил заявление о реституции 12 работ, проданных еврейским дилером искусства Курт Уолтер Бахстц в Sonderauftrag Linz в период с 1940 по 1941 год. Комитет утверждал, что Бахстиц не был «в первые годы». Занятие и сказал, что не нашел признаков принуждения. В 2012 году Комиссия отклонила требование наследников Бенджамина и Натана Каца, бывших еврейских торговцев искусством в Нидерландах. В частности, требование, в частности, с 64 работами, которые торговый дилерский центр Кац продал Sonderauftrag Linz . Комиссия пришла к выводу, что не было достаточных признаков, демонстрирующих, что продажи были сделаны под принуждением.

Работы, которые Ханс Посс приобрел в Вене для коллекции Линца, включали в себя в художник Вермеера своей студии , Тициан Туалет Венеры , Антонио Кановы и Полигимния несколько работ Рембрандта . Среди множества картин Карл Хаберсток, проданный коллекции, были два Рембрандта, одна из которых, портрет Хендрикже Стоффельса , теперь считается из мастерской Рембрандта, а не работа Мастера. Как ни странно, Гитлер приобрел их по завышенной цене, несмотря на то, что продавец была частично еврейской женщиной, и картины могли быть конфискованы. Posse также приобрел более 200 штук, которые еврейские владельцы сумели попасть в Швейцарию, где они были в безопасности от экспроприации. С другой стороны, Posse также не уклонялся от конфискации, особенно в бывшей Чехословакии и Польше, где все имущество подчинилось, а также в Нидерландах.

Гитлер 20 апреля 1945 года в своем последнем снятом публичном выступлении в саду канцлерию Рейх , за 10 дней до того, как он и его недавно женатая жена Ева Браун умер в результате самоубийства 30 апреля 1945 года

Размер коллекции и воли Гитлера

Невозможно с точностью определить размер коллекции, которая была накоплена для запланированного музея Гитлера в Линце, но Фредерик Спетсо Многие другие художественные репозитории, разбросанные по Германии, скорее всего, были бы добавлены, если бы Гитлер выиграл войну, и он и его эксперты по искусству имели возможность разобраться в произведении искусства и назначить их в различные музеи. Согласно Spotts, цифра в 7000 согласно данным с данными, опубликованными Арт -грабежным подразделением. Другие эксперты цитируют более высокие цифры до 8500 для окончательного размера коллекции.

Несмотря на его размер, и беспрецедентные агенты доступа Гитлера должны были в отношении произведений искусства по всей оккупированной Европе, в коллекции Линца были заметные недостатки. Согласно Spotts, его «пробелы» включали английское искусство , испанское искусство и искусство северного возрождения ; Основные художники также пропали в итальянской части коллекции.

Каким бы ни был его размер и качество, ближе к концу войны Гитлер хотел, чтобы он понял, что он имел в виду, что коллекция для общественности - хотя было сотни произведений искусства, которые были специально отмечены для использования в Бергхофе , его горном отступлении и для Замок в Позене , который Гитлер предназначался как еще одна резиденция. Тем не менее, в своем « частном завете » - продиктовано в подземном Фурербанкере в саду разрушенного здания Канцллеры Рейх в Берлине, незадолго до того, как он покончил с собой - он указал, что коллекция должна идти в музей, когда она была построена, написав, что это », что», это », что», что », что», написав это » Картины в моей частной коллекции, купленные мной в течение многих лет, никогда не собирались для частных целей, а исключительно для создания картинной галереи в моем родном городе Линц на Дунайке ».

Хранение и восстановление

Репозитории

См. Также: Программа памятников, изобразительных искусств и архивов § Арт репозитории

Искусство, собранные для Führermuseum , первоначально хранились в ряде мест. Покупки в основном хранились в укрытиях воздушного налета Фюрербау в Мюнхене - одно из ряда крупных зданий, которые Гитлер построил на месте рождения нацистской партии, где они находились под контролем нацистской партии; Гитлер часто приходил навестить их и побаловать себя долгими дискуссиями об искусстве как одной из первых задач, когда приезжает в Мюнхен, даже во время войны. Конфискованные произведения искусства хранились в месторождениях в районе Верхней Австрии, расположенных в центре лесов или в горах. Только ERR заявили о шести поместьях для хранения, включая замок Нойшванштейн в баварских Альпах , в которых хранились предметы из Франции; Бенедиктинский монастырь на острове Фрауенчиемзе на озере Чиемзе , на полпути между Мюнхеном и Зальцбургом ; поместье на холмах Зальцкаммут , которое было летней резиденцией для австрийской королевской семьи; и грандиозный охотничий домик Люксембурга .

Роуз Валланд в конечном итоге поделилась множеством информации, которую она собрала в музее Jeu de Paume , в то время как нацисты использовали ее в качестве стойки для конфискованного искусства, с 1-м лейтенантом Джеймсом Роримером, одним из «памятников» MFAA , кто будет прикреплен к седьмой армии США. Это было бы захватывало места в южной Германии- Хейлбронн , Бакхейм, Хохеншвангау и Нойшванштейн-Замок -который был уверен, что Валланд был в том, что это было местоположения репозиториев большей части искусства с ошибкой, которые были возвращены обратно в Германию. Капитан Уокер Хэнкок, сотрудник по памятникам первой армии США, изучил места 109 художественных репозиториев в Германии к востоку от Рейна от бывшего помощника графа Вольфа-Метертерна из Куншчуца , удвоив количество репозиторий, известных в то время. Дополнительная информация пришла к памятникам. Мужчины капитан Роберт Поузи и рядовой Линкольн Кирштейн Германа Банджеса, испорченного ученых по искусству и бывшего капитана СС, который был глубоко вовлечен в операцию « Эрэ де -де Пауме» , которые были привязаны к третьей армии США, от Герман Гёринг. Из Bunjes появилась информация о том, что Геринг выдвинул свою коллекцию из Каринхолла, и, что наиболее важно, откровение о существовании массового хранилища в солевых рудниках Altaussee , которое включало большую часть коллекции Гитлера, предназначенную для Fuhrermuseum в Линце.

Туннель в Алтаус. солевой шахте

Altaussee Sale Mines

Несмотря на то, что первоначальные места для хранения, которые не имели военной цели и были культурно важны в любом случае, было бы крайне вряд ли было бы предметом воздушной атаки союзников, в 1943 году Гитлер приказал перенести эти коллекции. Начиная с февраля 1944 года, произведения искусства были перемещены в соляные шахты 14-го века над деревней Альтаусей , названной кодовой «Дора», в котором ранее были переведены активы различных венских музеев. Передача коллекции Гитлера Линца из репозиториев в соляную руднику заняла 13 месяцев, и использовала как резервуары, так и волов, когда грузовики не могли ориентироваться в крутых, узких и извилистых дорогах из -за зимней погоды. Последний конвой из чистого искусства прибыл на шахту в апреле 1945 года, всего за несколько недель до дня .

Лабиринтовая солевая шахта имеет единый вход, и небольшой бензиновый двигатель с узким калибрами, тянущий плоский автомобиль, использовался для перемещения в различные пещеры, созданные веками солевой добычи. В эти пространства рабочие построили комнаты для хранения, в которых были деревянные полы, стойки, специально разработанные для хранения картин и других произведений искусства, современного освещения и оборудования для осушения. Несмотря на то, что соль добывали с использованием труб и шлюз, через которые протекала вода, питалась гравитацией из горы, которая несла растворенную соль в 17 милях от плохого ISCHL , где вода испарилась, оставляя после себя соль, Шахта не была естественным образом, поскольку соль в стенах шахты поглощала избыточную влагу, удерживая камеры при постоянной влажности 65%, в то время как температура варьировалась только от низкого уровня 4 градусов по Цельсию (40 градусов по Фаренгейту) зимой до 8 градусов по Цельсию (40 градусов по Фаренгейту) до 8 градусов. градусы по Цельсию (47 градусов летом). Майн -операции продолжались, так как произведение искусства было загружено в шахты, а шахтеры иногда затаили помощь в разгрузке.

По словам Джеймса С. Плаута, который с ноября 1944 года по апрель 1946 года был директором подразделения по расследованию грабежа искусства Управления стратегических услуг (OSS), соляные шахты держались:

6755 старых мастер -картин, из которых 5350 были предназначены для Линца, 230 рисунков, 1039 гравюр, 95 гобелена, 68 скульптур, 43 случая предметов, и бесчисленные предметы мебели; Кроме того, 119 случаев книг из библиотеки Гитлера в Берлине и 237 случаев книг для библиотеки Линца.

Микеланджело Мадонна Брюгге удаляется из шахты

Знаменитая алтарь Гента - кража которой заставило Жака Джауджарда яростно протестовать и временно потерять свою работу - прибыл в соляную руднику из Нойшванштейна осенью 1944 года, и Michelangelo барю Madonna в октябре того же года. Подробные записи были сохранены в Дрездене и переехали в Шлосс Вейсенштейн в конце войны, где они были конфискованы русскими, но это были в первую очередь из картин, хранящихся в Мюнхене в Фурербау .

Также в репозитории Altausee была чума во Флоренции Ханс Макарт , фаворит Гитлера. Это было дано ему Муссолини после того, как Гитлер просил об этом много раз.

В апреле 1945 года командир высшего союзника Дуайт Д. Эйзенхауэр отказался от Берлина как «престижную цель», которая не стоила бы того, чтобы войска погибли, чтобы взять его - погиб погиб Поверните на юг, к тому, что боялись союзники, может быть « альпийским редутом », из которой Гитлер или фанатичные нацисты могли провести кампанию преследования партизанской кампании . Известно, что в этом районе были скрытые кэши вооружений и расходных материалов, а разведывательные отчеты рассказывали о том, что подразделения SS переезжают из Берлина в эту область. Эта новая стратегия означала, что Neuschwanstein и Altausee будут переполнены, а «памятники» смогут проверить и восстановить важные художественные репозитории, которые, по словам их информации, были расположены в этих местах.

Попытка уничтожения репозитория Алтаусси

Когда союзные войска подошли к солевым шахтам, август Эйграбер , гаулитер Верхней Австрии, дал приказы взорвать его и уничтожить произведения искусства, используя восемь ящиков из 500-килограммы бомб, которые он хранил в шахте 10 и 13 апреля 1945 года. Гитлер через Мартина Бормана поднял этот приказ, и Альберт Спеер , министр вооружений и военного производства, «разъяснил» выжженную землю Гитлера « Указ Неро », но Эйграбер почувствовал, что знает, какими были фактические намерения Гитлера. Он проигнорировал просьбы со стороны менеджеров шахты о том, что она будет спасена как жизненно важный ресурс - в Хейлбронне еще одна соляная рудника, которая использовалась для хранения искусства, была приказана быть взорванной, но шахтеры отказались сделать это, так как шахта была жизненно важен для их жизни и средств к существованию. После самоубийства Фюрера Эйграбер проигнорировал противоречивые и запутанные приказы, поступающие из Берлина, и снова заказал разрушение шахты и все произведения искусства в нем. Менеджеры шахты попытались удалить ящики бомб, но возглавляли адъютант Эйгрубера, который поместил вооруженных охранников, верных Галейтера у входа. Затем бомбы были подключены к детонации командой по сносу.

Eigruber сбежал с элитным телохранителем SS, полностью ожидая выполнения его порядка разрушения. Тем не менее, этого не произошло. Вместо этого, между 1 и 7 мая 1945 года, до прибытия войск армии США 8 мая, из шахты были удалены восемь 500-килограмм Вторжение без повреждения незаменимой и бесценной коллекции искусств внутри.

Который, как именно отвечал за спасение произведений искусства, потребовалось много лет, чтобы определить, и, наконец, был распущен в 1980 -х годах австрийским историком Эрнстом Кубином . План был разработан доктором Эммерихом Пёчмюллером , генеральным директором шахты Эберхарда Майерхоффера , технического директора, и Отто Хёглером , мастером шахты. Он был санкционирован Эрнстом Калтенбруннером, офицером СС высокого ранга в гестапо, который вырос в этом районе, а затем был осужден за массовый убийство и повешен. План был выполнен шахтерами, С молчаливым одобрением охранников Эйграбера, некоторые из которых были убеждены Карлом Зибером, реставратором искусства, который работал над картинами, хранящимися на шахте, которые уничтожали произведения искусства, и шахта не была хорошей идеей. Вся операция заняла три недели. 5 мая давали сигнал, и были активированы шесть тонн взрывчатых веществ с 386 детонаторами и 502 переключателями ГРМ, что привело к 66 взрывам, которые закрыли 137 туннелей. Закуски заняло около месяца, чтобы полностью убрать, хотя яма, достаточно большая для того, чтобы мужчина мог пройти через ночью после прибытия американцев.

Подписки на конференции Yalta передали Восточную Австрия Советскому Союзу. Поскольку США не хотели картины и произведения искусства в шахте, падали на Советы, они быстро перевели в другом месте примерно через две недели, а не в год, который был запланирован.

Большинство из приблизительно 12 000 произведений искусства в шахте были найдены. Altaussee Trove включала обе работы, специально предназначенные для Führermuseum и других разграбленных произведений искусства. Другие кэши искусства, не предназначенные для Линца, были восстановлены в местах по всему Рейху; Было более 1000 репозитории только в южной Германии, Хотя некоторые из произведений искусства были получены из коллекций немецких музеев - они в конечном итоге были возвращены. Большая часть коллекции Гёринг из его поместья в Каринхолле была обнаружена в пещере в Берхтесгадене , где у него был летний дом возле ретрита Гитлера Бергхофа, Часть этого была также оставлена ​​в его частном поезде, который был найден в Unterstein и был разграблен местными жителями.

Грабеж мюнхенского репозитория

Часть коллекции, предназначенная для музея Линца, хранилась в укрытиях воздушного налета здания Фюрера в Мюнхене, частью нацистского комплекса. Здание было разбито толпой до того, как американские войска прибыли в город, и большинство картин 723 все еще были разграблены, в то время как другие были взяты американскими солдатами. Только 148 картин были в конечном итоге восстановлены.

Послевоенный

Первое здание «центральной точки сбора» в Мюнхене, которое впоследствии стало музеем актеров классических статуй ; Это было административное здание для нацистской партии. Позже, другие здания в комплексе использовались, когда это здание было заполнено.

После войны Американское подразделение расследования по грабежу искусства (ALIU) Управления стратегических услуг (OSS) сделало тринадцать подробных сообщений о музее Линца и нацистском разграблении искусства. Эти отчеты были синтезированы в четыре консолидированных отчетов; Четвертый из них был написан С. Лейн Фейсон, охватывающего фюхеррумьюм . Эти отчеты были сосредоточены на возвращении искусства к законным владельцам. Органом для этого была декларация Лондона 1943 года, которая агистрировала все немецкие закупки искусства на оккупированных территориях.

Большинство картин и других произведений искусства были привезены в «Центральную точку сбора» в Мюнхене, бывшем административном здании нацистского партии, где они были зарегистрированы и рефотографированы в случае необходимости. Ртвиры произошли уже в осень 1945 года. Работа была передана немецким властям в сентябре 1949 года. В 1962 году ответственное агентство было расформировано, а оставшиеся невозвратные произведения были оценены за их стоимость в качестве предметов музея. Они были одолжены различным музеям, в то время как другие произведения находятся в аренде государственным учреждениям.

Жак Джауджард, французский директор Национальных музеев, был провозглашен национальным героем после войны за его участие в спасении французской национальной коллекции искусств. Он был сделан командиром Легиона Чести и дал медаль сопротивления . Роуз Валланд , который тайно собирал информацию о разграбленных произведениях искусства, которые проходили через музей Jeu de Paume , стал офицером изобразительного искусства в Французской первой армии и помогал MFAA в коллекции разграбленных произведений искусства. Она была введена во Французское легион Чести, а также получила медаль сопротивления, была награждена медалью свободы от США и крестом офицера Ордена заслуг из Западной Германии . В 1953 году она наконец получила желанное название «Куратор». Граф Франц фон Вольф-Метертертерх, «хороший немецкий» сотрудник по искусству, который помог защитить французскую национальную коллекцию искусств от нацистских хищников, работал с союзниками после войны, возвращают произведения искусства своим законным владельцам, а затем присоединились к отделу иностранных дел Западной Герья Он отслеживал разграбленное искусство.

К сожалению, мужчины из соляной шахты Altaussee, которые были ответственны за спасение произведений искусства, хранящихся там, предотвращая взорвание шахты, не стали хорошо проходить в послевоенный период. Все члены нацистской партии, как и большинство профессионалов в то время, чтобы иметь разрешение на работу, все они были затронуты до той или иной степени после военно-военно -дензификации . Никто из них не получил в течение своей жизни, который был связан с ними за их действия в спасении значительной части искусства, которая была разграблена нацистами от оккупированных территорий.

В Восточной Европе Советский премьер Джозеф Сталин поручил Михаилу Храпченко с перемещением многих произведений искусства Führermuseum в запасы советских художественных галерей. Храпченко сказал: «Теперь можно было бы превратить в Москвы музей Пушкина один из великих музеев мира, как Британский музей , Лувр или Эрмитаж ». Складированные произведения искусства были обнаружены советскими «трофейными бригадами» из двух огромных умолчаний, которые были построены в Берлине для приюта людей и припасов; Многие из картин в Friedrichshain Flaktower были уничтожены пожарами.

Мост Нибелунген в Линце, единственная часть запланированного культурного района Гитлера, когда -либо построенного

Последние события

В 1998 году Федеративная Республика Германия и 43 другие страны согласились с «принципами Вашингтона», что требовало от них, чтобы они внимательно проверяли свои художественные запасы, чтобы установить происхождение работ, которые изменили право собственности в период с 1933 по 1945 год. В частности, немецкая, Франция Австрия и Нидерланды и другие страны публично раскрыли, какие произведения искусства из коллекции Sonderauftrag Linz остались в их запасах. Работа началась в Германии в 2000 году, и произведения искусства, которые «продемонстрировали возобновляемые исследования, включают связанную с преследованиями лишение имущества в национальный социалистический период». В своей книге Das Braune Haus der Kunst: Hitler und Der "Sonderauftrag Linz" ("Коричневый дом искусства и« Sonderauftrag Linz '»), опубликованное в Германии в 2005 году, Ганс Кристиан Лёр утверждал, что 191 произведение искусства пропало в то время. , и что они могут повесить в музеях или в частных коллекциях. Это обсуждается в фильме «Документальный фильм« Изнасилование Европы и в Ноа Чарни книге «Гентская алтарь», кража мистического ягненка .

По состоянию на 2010 год фотоальбом, который американский солдат взял из Berghof , Hitler's Home Home, который каталогизировал художественные работы Гитлер, желаемый для музея, должен был быть возвращен в Германию. Фото альбомов, созданных для Гитлера, 39 из них были обнаружены американскими вооруженными силами в Нойшванштейне , где они были внесены для сейфа в апреле 1945 года. Они использовались в качестве доказательства в Нюрнберге и сейчас находятся в Национальном архиве Соединенных Штатов , с двумя другими, пожертвованными Робертом Эдселем в 2007 году и C.2013. Эдсель является автором книги «Памятники мужчины о деятельности программы союзных памятников», «Изобразительное искусство и архивы» (MFAA), на которой был основан одноименное фильм , а также основатель Фонда памятников Men для Сохранение искусства. Он получил два альбома от наследников американского солдата. Девятнадцать других альбомов, обнаруженных из Берхтесгадена, находились в Германии по постоянному займу от Германского федерального архива ( Bundesarchiv ) до немецкого исторического музея по состоянию на 2010 год, и 11 альбомов считаются потерянными.

Галерея

Некоторые шедевры, предназначенные для Führermuseum в Linz

Мадонна Брюгге Микеланджело (1501–1504)

(Это была единственная работа Микеланджело, расположенная за пределами Италии в его жизни. Наполеон взял ее после того, как он завоевал Бельгию в 1794 году; она была возвращена после того, как он потерпел поражение 20 лет спустя.)

Обожание мистического ягненка ( алтарь Гента )
Хьюберт ) и Ян Ван Эйк (1430–1432

(Алтарь был взят из французского хранилища в замке в Пау , где она была оставлена ​​в 1940 году бельгийским конвоем, надеясь перенести национальные сокровища страны в безопасное место в Ватикане . В 1942 году Гитлер послал секретную делегацию, чтобы получить ее ; когда репозиторий отказался перевернуть его, им было приказано сделать это Пьер Лаваль из правительства коллабораниста Виши .)

Астроном Вермеер Йоханнес
(c.1668)

(Это была одна из любимых картин Гитлера, и, как говорили, была той, которую он больше всего жаждал во Франции. Он держал ее в своем кабинете в канцелярии Рейх .)

Смотрите также

• Список претензий на реституцию для нацистского искусства
• Бруно Лосе , художественный агент Гёринг в Париже
• Гурлитт коллекция
• Нацистский грабеж
• Программа памятников, изобразительного искусства и архива (MFAA, «Памятники мужчины»)
• Памятники Men (фильм 2014 года)

Ссылки

Информационные заметки

Цитаты

Библиография

• Эдсель, Роберт М. с Уиттером, Брет. Памятники мужчины . Нью -Йорк: Center Street, 2009. ISBN   978-1-59995-150-8
• Гитлер Riches (телевизионный документальный документ) TVT Productions / Смитсоновские сети совместно с производством с каналом 5 (2014)
• Фест, Иоахим С. Гитлер . Уинстон, Ричард и Уинстон, Клара (транс.) Нью -Йорк: Vantage Press, 1975. ISBN   0-394-72023-7
• Лер, Ханнс Кристиан. Коричневый дом искусства, Гитлер и Специальный заказ Линц (2 -е изд), Берлин: Манн 2016. ISBN   978-3-7861-2736-9
• Кершоу, Ян . Гитлер: 1936–45: Немезида Нью -Йорк: Нортон, 2000. ISBN   0-393-04994-9
• Плаут, Джеймс С. "Столица Гитлера" Атлантика (октябрь 1946 г.)
• Рональд, Сьюзен. Гитлерский арт -вор Нью -Йорк: Пресса Св. Мартина, 2015. ISBN   978-1-250-06109-6
• Серени, Гитта . Альберт Спеер: Его битва с «Истиной», Нью -Йорк, Кнопф (1995). ISBN   0-394-52915-4
• Черный, Биргит. «Музей Гитлера» в фотоальбомах Gemäldegalerie Linz . Вена: Böhlau Verlag, 2004. ISBN   3-205-77054-4
• Пятники, Фредерик. Гитлер и сила эстетики Вудсток, Нью -Йорк: Overkill Press, 2002. ISBN   1-58567-345-5 ; Особенно глава 12: «Коллекционер искусств» (стр. 187–220) и с. 374–378 Главы 20: «Реконструкция Германии»

Дальнейшее чтение

• Шварц, Биргит. «Führermuseum of Hitler и специальная миссия Linz» в: Gob, André. Музеи прежде всего подозрения . Париж, 2007, с. 164–176. ISBN   978-2-200-35099-4
• Черный, Биргит. Наслаждайтесь: Гитлер и искусство . Вена: Böhlau Verlag, 2011. ISBN   978-3-205-78819-5
• Шварц, Биргит. «Гитлер Фюрер Мусум», в Тулбеке, Джо и Ассише, Элин (ред.). Рав уже . 197–204. ISBN   978-94-6230-044-6
• Tacke, Andreas (2023). «Маленький распятие» - с объяснением предложения о покупке для музея Фюрера Линца »). В: Венцель, Мишель; Августин, Вольфганг и Тикке, Андреас (редакторы Экфразис и резиденция - высокая культура и среда В эпоху деноминации около 1600 года («Экфразис и судебная культура и придворная культура и путешествия в эпоху конфессионализации») Исследования по искусству и культурной истории Свабии и Европы.

Внешние ссылки

• Отчет «грабеж и реституцию» Президентской консультативной комиссии по активам Холокоста в Соединенных Штатах
• «Онлайн -база данных Special Collection Linz» , Германский исторический музей; Обложки 4747 работ, картины, скульптуры, мебель, фарфоровые и гобелены, конфискованные в период с конца 1930 -х и 1945 года, для музея Линца, а также для других коллекций.
• "Потерянный художественный интернет -база данных"