Симфония № 2 (Штраус)
| Симфония № 2 | |
|---|---|
| Симфония Рихарда Штрауса | |
 Рихард Штраус через год после премьеры Симфонии фа минор | |
| Ключ | Фа минор |
| Каталог | ТрВ 126 |
| Опус | 12 |
| Составленный | 1885. |
Симфония № 2 фа минор была написана Рихардом Штраусом между 1883 и 1884 годами. Иногда ее называют просто Симфонией фа минор . Он дал ему номер Opus 12, и в других каталогах он также фигурирует как TrV 126 и Hanstein AI2. Его нет в каталоге фон Асоу.
История
[ редактировать ]Премьера симфонии состоялась под управлением Теодора Томаса, дирижера Нью-Йоркской филармонии . 13 декабря 1884 года [ 1 ] Европейская премьера под дирижированием самого Штрауса состоялась в октябре 1885 года (в этот же вечер он солировал в Моцарта Фортепианом концерте № 24 , К. 491, с собственной каденцией). [ 2 ] [ 3 ] В 1887 году он снова сыграл ее с Лейпцигским оркестром Гевандхауса . [ 4 ] Произведение исполнялось только один раз на BBC Proms, в сезоне 1905 года, 1 сентября в Королевском зале, где Генри Вуд дирижировал оркестром Нового Куинс-холла. [ 5 ]
Инструментарий
[ редактировать ]Симфония фаготов написана для стандартного оркестра, состоящего из 2 флейт , 2 гобоев , 2 си -бемоль, 2 валторн , 4 труб фа, 2 кларнетов фа и до, 3 тромбонов , тубы , литавр и струнных.
Структура
[ редактировать ]Симфония состоит из обычных четырех частей, хотя скерцо и медленная часть меняются со своих обычных позиций, как в Симфонии № 9 Бетховена :
- Аллегро, но не слишком, немного величественно , фа минор , 2/4
- Скерцо: Престо , ля-бемоль мажор , 3/4 с трио до минор
- Анданте кантабиле , до мажор , 3/8
- Финал: Allegro assai, очень страстно , переход фа минор на фа мажор , сокращение времени.
Первая часть представляет собой аллегро сонаты с тремя темами. То, как Штраус развивает свой материал в этой симфонии, во многом обязано музыке Бетховена среднего периода, в частности «медленной части Седьмой симфонии (в хроматически измененном ступенчатом спуске на мм. 139—43 первой части), развитию Героическая , первая часть (повторное тутти-стучение одного диссонанса, в первой части, мм. 193—99), и Увертюра «Эгмонт» , на этот раз в той же тональности (усиление за счет повторения восходящего мотива над доминирующей гармонией, в четвертой части, мм. 346—49)». [ 6 ] Раздел перепросмотра необычен тем, что он модулируется до ля-бемоль мажор, для второй предметной группы а не остается в тонике или переходит в параллельный мажор; В экспозиции обычно ожидается модуляция к срединному мажору в сонатной форме минорного движения.
Скерцо имело успех, и его пришлось повторять оба раза, когда Штраус дирижировал симфонией в Милане в 1887 году. [ 7 ]
В лиризм медленной части вторгается переходный медный мотив первой части.
Основная тема четвертой части — «взволнованная низкострунная мелодия, поднимающаяся под тремоло и звучащая очень похоже на Брукнера ». [ 8 ] Ближе к концу, примерно на полпути между репетиционными буквами Т и U, Штраус вспоминает темы из трех предыдущих частей, хотя Анданте вспоминается вторым, а Скерцо третьим. Брукнера Симфония № 3 в версии 1873 года также напоминает темы из предыдущих частей финала в аналогичном месте. [ 9 ]
Прием
[ редактировать ]Иоганнеса Брамса на это произведение были два слова: «ganz hübsch». Первой реакцией [ 10 ] («довольно приятно»). Позже он развил свой совет, призывая Штрауса «внимательно присмотреться к танцам Шуберта», остерегаться «тематических несоответствий» и что «нет смысла нагромождать множество тем, которые лишь ритмически контрастируют в одной триаде». ." [ 11 ] Белы Бартока содержит Концерт для оркестра «интересное сходство между каноном для труб и валторн в трех парах с интервалом в дрожь в медленной части и каноном для медных духовых инструментов в первой части». [ 12 ] то, что впервые заметил Теодор Блумфилд. [ 13 ]
Хотя музыкальный стиль Штрауса произошел от его второй симфонии, он иногда программировал ее позже в своей жизни, например, дирижировал ее 28 февраля 1899 года в Гейдельберге и снова 29 января 1903 года с Королевским оркестром Консертгебау в Амстердаме. [ 14 ] 5 ноября 1935 года он также выступил на радио с Симфоническим оркестром Берлинского радио . [ 15 ] Штраус записал несколько собственных сочинений, но этой симфонии среди них не было, а запись радиопередачи 1935 года в настоящее время утеряна. Немногими дирижерами, записавшими эту симфонию, являются Михаэль Халас , Неэме Ярви , Карл Антон Рикенбахер , Хироши Вакасуги и Себастьян Вайгле . версия для фортепианного дуэта Также записана .
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Симфония № 2 : партитуры в рамках проекта Международной библиотеки музыкальных партитур
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Кеннеди (1976), с. 6
- ^ Кеннеди (1999), с. 40
- ^ Кеннеди (1976), с. 9
- ^ Обувь (1982), с. 100
- ^ Архив выпускных вечеров BBC, выпускной бал 12 1905 г.
- ^ Юманс (2005), с. 236
- ^ Джефферсон (1975), с. 19
- ^ Юманс (2005), с. 237
- ^ Новак (1975)
- ^ Кеннеди (1999), с. 41
- ^ Кеннеди (1976), с. 9
- ^ Кеннеди (1976), с. 123
- ^ Блумфилд (1974), с. 25
- ^ Разделитель, страницы 178 и 233.
- ^ Разделитель, страница 566.
- Общие источники
- Блумфилд, Теодор (1974). «Симфония Фа минор Рихарда Штрауса» Март Музыка и музыканты
- Дель Мар, Норман (1962). Лондон Рихард Штраус: критический комментарий к его жизни и творчеству Барри и Роклифф
- Иноуэ, Сацуки (1993). Denon CO-75284 Томпсон (переводчик) Робин. Nippon Columbia Co. Ltd. Япония
- Джефферсон, Алан (1975). Лондон Ричард Штраус Macmillan London Limited
- Кеннеди, Майкл (1999). Кембридж Рихард Штраус: человек, музыкант, Enigma Cambridge University Press
- Шу, Вилли (1982). Кембридж Рихард Штраус: хроника первых лет 1864–1898 Издательство Кембриджского университета. Уиттолл (переводчик) Мэри.
- Сепаратор, Франц (2003) «Хроники Рихарда Штрауса», Verlag Dr Richard Strauss Gmbh, Вена, ISBN 3-901974-01-6 .
- Юманс, Чарльз (2005). Блумингтон и Индианаполис Оркестровая музыка Рихарда Штрауса и немецкая интеллектуальная традиция: философские корни музыкального модернизма Indiana University Press
