✖


Jump to content

Рене Клер

(Перенаправлено с Рене Клера )

Рене Клер
Рене Клер и Эрик Сати , 1924 год.
Рожденный
Рене-Люсьен Шометт

( 1898-11-11 ) 11 ноября 1898 г.
Париж , Франция
Умер 15 марта 1981 г. (15 марта 1981 г.) (82 года)
Нейи-сюр-Сен , Верхняя де-Сен , Иль-де-Франс , Франция
Занятия
  • Директор
  • продюсер
  • писатель
  • актер
Годы активности 1924–1976
Супруг Броня Перлмуттер (м.1926)
Дети 1

Рене Клер (11 ноября 1898 — 15 марта 1981), урожденный Рене-Люсьен Шометт , был французским кинорежиссёром и писателем. Впервые он заработал свою репутацию в 1920-х годах как режиссер немого кино, в котором комедия часто смешивалась с фэнтези. Он продолжал снимать некоторые из самых инновационных ранних звуковых фильмов во Франции, а затем уехал за границу, чтобы работать в Великобритании и США более десяти лет. Вернувшись во Францию ​​после Второй мировой войны, он продолжал снимать фильмы, отличавшиеся элегантностью и остроумием, часто представляющие ностальгический взгляд на французскую жизнь прежних лет. Он был избран членом Французской академии в 1960 году. Среди самых известных фильмов Клера - «Un chapeau de paille d'Italie» ( «Итальянская соломенная шляпа» , 1928), «Sous les toits de Paris» ( «Под крышами Парижа» , 1930), «Миллион» (1931 ). ), À nous la liberté (1931), «Я женился на ведьме» (1942) и «А потом» Их не было (1945).

Ранний период жизни

[ редактировать ]

Рене Клер родился и вырос в Париже, в районе Ле-Аль, чей живой и колоритный характер произвел на него неизгладимое впечатление. [ 1 ] Его отец был торговцем мылом; у него был старший брат Анри Шометт (1896 г.р.). Он посещал лицей Монтеня и лицей Луи-ле-Гран. В 1914 году он изучал философию; среди его друзей в то время был Раймон Пайель, ставший актером и писателем Филиппом Эриа . [ 2 ] В 1917 году, в возрасте 18 лет, он служил водителем скорой помощи во время Первой мировой войны , прежде чем стал инвалидом из-за травмы позвоночника. Он был глубоко тронут ужасами войны, свидетелем которой он стал, и выразил это в написании сборника стихов под названием La Tête de l'homme (который так и остался неопубликованным). Вернувшись после войны в Париж, он начал карьеру журналиста в левой газете L'Intransigeant . [ 3 ]

Кинокарьера

[ редактировать ]

Познакомившись с певицей мюзик-холла Дамией и написав для нее несколько песен, Клер уговорил ее посетить в 1920 году студию Gaumont, где снимался фильм, а затем согласился взять на себя главную роль в фильме « Le Lys de la vie», поставленном Лои Фуллер и Габриэль Сорер . Он принял сценический псевдоним Рене Клер, за ним последовало еще несколько актерских работ, в том числе Паризетт для Луи Фейяда . В 1922 году он расширил свою карьеру журналиста, став редактором нового приложения к ежемесячному журналу Théâtre et Comœdia illustrés . Он также посетил Бельгию и после представления своего брата Анри стал ассистентом режиссера Жака де Барончелли в нескольких фильмах. [ 4 ]

1924–1934

[ редактировать ]

В 1924 году при поддержке продюсера Анри Диаман-Берже Клер получил возможность снять свой первый фильм «Paris qui dort» ( «Безумный луч» ), короткометражное комическое фэнтези. попросили Клера Однако перед тем, как его показали, Фрэнсис Пикабиа и Эрик Сати снять короткометражный фильм, который будет показан в рамках их дадаистского балета «Релаш» ; он создал «Антракт» (1924), благодаря которому Клер стал ведущим представителем парижского авангарда. [ 5 ] [ 6 ]

Продолжительность: 1 час 23 минуты 12 секунд.
Добыча ветра (1927)

Фантазии и сны также были компонентами его следующих двух фильмов, но в 1926 году Клер взял новое направление, когда он присоединился к компании Александра Каменки Films Albatros, чтобы снять драматический рассказ La Proie du vent ( «Добыча ветра »), который встретил коммерческий успех. успех. Он оставался в «Альбатросе» для своих последних двух немых фильмов, «Un chapeau de paille d'Italie» ( «Итальянская соломенная шляпа» ) и «Les Deux Timides» ( «Две робкие души» ) (оба 1928), в которых он стремился перевести по существу словесную комедию двух пьесы Лабиша в произведениях немого кино. [ 7 ] Находясь в «Альбатросе», Клер познакомился с дизайнером Лазаром Меерсоном и оператором Жоржем Периналем , которые оставались с ним важными сотрудниками в течение следующего десятилетия. К концу эпохи немого кино Клер прославился как одно из величайших имен в кино, наряду с Гриффитом , Чаплином , Пабстом и Эйзенштейном . Будучи автором всех собственных сценариев, который также уделял пристальное внимание каждому аспекту создания фильма, включая монтаж, Клер был одним из первых французских режиссеров, утвердивших для себя полную роль автора . [ 8 ]

Клер изначально скептически отнесся к появлению звука в фильмах и назвал его «неестественным творением». [ 9 ] Затем он осознал творческие возможности, которые это предлагало, особенно, по его мнению, если саундтрек не использовался реалистично; слова и изображения не должны, да и не должны быть связаны друг с другом в неуклюжем дублировании информации; диалог не всегда должен быть услышан. [ 10 ] Между 1930 и 1933 годами Клер исследовал эти идеи в своих первых четырех звуковых фильмах, начиная с Sous les toits de Paris ( «Под крышами Парижа »); за этим последовали Le Million (1931), À nous la liberté (1931) и Quatorze juillet ( День взятия Бастилии ) (1933). Все эти фильмы изображали нежный и идеализированный взгляд на жизнь рабочего класса и во многом способствовали созданию популярного романтического образа Парижа, который стал известен во всем мире. [ 5 ] Эти фильмы были сняты на студии Epinay Studios for Films Sonores Tobis, французской дочерней компании немецкой компании Tobis .

Когда Чаплин снимал «Новые времена» в 1936 году, было отмечено, что некоторые его части имеют заметное сходство со сценами из «Мы свободны» , и продюсерская компания «Тобис» подала иск о плагиате против United Artists , продюсеров фильма Чаплина. Клера это смутило, поскольку он признал свой долг перед духом Чаплина и отказался участвовать в акции. [ 11 ]

После огромного успеха этих ранних звуковых фильмов, Клер столкнулся с серьезной неудачей, когда его следующий фильм, Le Dernier Milliardaire ( Последний миллиардер / Последний миллионер ) (1934), потерпел критический и коммерческий провал. Во время визита в Лондон на британскую премьеру фильма он встретил Александра Корду , который предложил ему контракт на работу в Англии. Он согласился, и начался длительный период изгнания из кинопроизводства во Франции. [ 12 ] [ 13 ]

1935–1946

[ редактировать ]

Контракт Клера с London Films Корды был рассчитан на два года и предусматривал три фильма. Из-за ограниченного владения английским языком он сотрудничал с американским драматургом Робертом Э. Шервудом в качестве сценариста своего первого фильма «Призрак идет на запад» (1935), комического фэнтези о столкновении трансатлантических культур. Клер и Шервуд стали близкими друзьями. В январе 1936 года Клер посетил Америку на две недели, проверяя возможности будущего трудоустройства, но все еще планируя остаться с Кордой. Однако Корда отклонил следующий сценарий Клэр, и они расстались. [ 14 ] Оставшееся время Клера в Англии привело к созданию еще одного законченного фильма, «Сообщите новости» (1938), музыкальной комедии с Джеком Бьюкененом и Морисом Шевалье .

Вернувшись во Францию, Клер в 1939 году попытался снять там еще один фильм, «Air Pur» , который должен был стать праздником молодости и детства, но начало войны прервало съемки, и от них отказались. [ 15 ] В мае 1940 года Жан Жироду , тогдашний министр информации, предложил Клеру, что кинопрофессия должна сосредоточить свои ресурсы на юге страны, в Ницце и Марселе, а при необходимости основать французский продюсерский центр в Соединенных Штатах. Именно с этим последним планом Клер и его семья вместе с Жюльеном Дювивье уехали в Америку, но к тому времени, когда он добрался до Нью-Йорка, проект уже провалился, и он отправился прямиком в Голливуд, где им заинтересовались несколько студий. нанимая его. [ 16 ] [ 17 ] Он снял свой первый американский фильм для Universal Studios «Пламя Нового Орлеана» (1941), но это был настолько коммерческий провал, что какое-то время карьера Клера как режиссера оказалась на волоске. [ 16 ] После более чем годичной задержки его следующим фильмом был «Я женился на ведьме» (1942), за ним последовал «Это случилось завтра» (1944), оба из которых имели неплохой успех, а затем « И тогда никого не было» (1945), который оказался иметь исключительный коммерческий успех, несмотря на то, что он, пожалуй, наименее личный из его голливудских проектов. [ 18 ] Каждый из американских фильмов Клера снимался для разных студий.

В 1941 году правительство Виши лишило Клера французского гражданства, однако позже это решение было отменено. [ 19 ] Также в 1941 году он узнал о смерти своего брата Анри Шомета во Франции от полиомиелита. [ 20 ] В 1943 году он планировал поехать в Алжир, чтобы организовать Кинематографическую службу армии, но финансирование проекта было прекращено, когда он уже был на исходе. [ 21 ] В июле 1945 года он вернулся во Францию ​​с коротким визитом, а затем наконец вернулся в июле 1946 года, подписав контракт с RKO на съемку своего следующего фильма во Франции. [ 16 ]

Американское изгнание Клера позволило ему развить характерную для него жилку иронической фантазии в нескольких коммерчески успешных фильмах, но было некоторое ощущение, что это произошло за счет личного контроля и что его результаты там не соответствовали качеству его более ранних работ в Франция. [ 3 ] [ 22 ] Сам Клер признавал, что работа в высокоорганизованных американских студиях позволила ему работать в идеальных условиях: «Несмотря на ограничения американской системы, при желании можно взять на себя ответственность. В своих четырех голливудских фильмах я удалось сделать то, что я хотел». [ 23 ]

1947–1965

[ редактировать ]

Первым фильмом Клера по его возвращению во Францию ​​была романтическая комедия Le Silence est d'or ( Молчание - золото ) (1947), действие которого происходило в 1906 году и ностальгически напоминало мир раннего французского кинопроизводства; Мольера его сюжет также создал вариации на тему «Школы женщин» . [ 24 ] Клер считал его одним из лучших своих послевоенных фильмов. [ 25 ] Литературное вдохновение легло в основу и других фильмов: «Фауст» для La Beauté du diable ( «Красавица и дьявол ») (1950); и Дон Жуан для «Больших маневров» (1955). В этих двух фильмах и промежуточном фильме Красавицы ночи « » (1952) главным актером был Жерар Филип, который стал для Клера другом и любимым исполнителем. [ 26 ] «Порт де Лила» (1957) был мрачным фильмом, действие которого снова происходило в популярном районе Парижа с его живописными жителями, для которого певца Жоржа Брассенса уговорили дать свой единственный фильм. [ 27 ]

В 1950-е годы, когда появилось новое поколение французских критиков и кинематографистов, которым не нравились преобладающие способы кинопроизводства, Клера все чаще критиковали как представителя cinéma de qualité , «кино стариков». [ 28 ] преобладала ностальгия по молодости. [ 8 ] Его статус как деятеля «истеблишмента» был дополнительно подтвержден его избранием во Французскую академию в 1960 году. Хотя он продолжал снимать еще несколько фильмов в комедийном ключе, таких как Tout l'or du monde ( «Все золото мира»). ) (1961), они не были хорошо приняты, и он снял свой последний фильм Les Fêtes galantes ( «Кружевные войны» ) в 1965 году. [ 13 ] [ 29 ]

Написание и последующая работа

[ редактировать ]

Клер начал свою карьеру в качестве журналиста, и писательство оставалось для него важным интересом, к которому он все чаще обращался в последние годы своей жизни. В 1926 году он опубликовал роман « Адамс» (переведенный на английский как «Star Turn ») о голливудской звезде, для которой грань между реальным и нереальным становится размытой. [ 30 ] Время от времени он возвращался к написанию художественной литературы ( «Принцесса Китая» и «Игры Азара» ), но многие его публикации были посвящены кинематографу, включая размышления о его собственных фильмах. Помимо множества журнальных статей, его основными публикациями были:

  • Адамс . (Париж: Грассе, 1926). Английский перевод, Star Turn (Лондон: Chatto & Windus, 1936).
  • Мысль сделана . (Париж: Галлимар, 1951). Английский перевод, Размышления о кино . (Лондон: Уильям Кимбер, 1953).
  • «Принцесса Китая», а затем «Одно ведет к другому» . (Париж: Грассе, 1951).
  • Комедии и комментарии . (Париж: Gallimard, 1959) [включает 5 сценариев Клера]. Английский перевод, частично, «Четыре сценария» . (Нью-Йорк: Орион Пресс, 1970).
  • Приемная речь во Французской академии . (Париж: Галлимар, 1962).
  • Всё золото мира . (Париж: Галлимар, 1962).
  • Кино вчерашнего дня, кино сегодняшнего дня . (Париж: Галлимар, 1970). Английский перевод, Кино вчера и сегодня . (Нью-Йорк: Дувр, 1972).
  • «Странное дело небес» по роману Джона Марстона «Голландская куртизанка» . (Париж: Галлимар, 1972).
  • Азартные игры: истории и новости . (Париж: Галлимар, 1976).

Клер также рискнула работать в других средствах массовой информации. В 1951 году он поставил свою первую радиопостановку « Une larme du diable» . В 1959 году он поставил постановку Мюссе « On ne badine pas avec l'amour» , в которой Жерар Филип дал одно из своих последних представлений перед смертью. В 1972 году он поставил «Орфею» Глюка в Парижской опере.

Личная жизнь

[ редактировать ]

В конце 1924 года, когда Клер работал над сине-эскизом для театра вместе с Франсом Пикабиа, он впервые встретил молодую актрису Бронью Перлмуттер, которая впоследствии появилась в его фильме «Воображаемое путешествие» (1926), премьера которого состоялась в только что открывшейся Студии де Урсулинки . Они поженились в 1926 году, а в 1927 году у них родился сын Жан-Франсуа. [ 31 ] [ 32 ]

Рене Клер умер дома 15 марта 1981 года и был похоронен в частном порядке в Сен-Жермен-л'Осерруа. [ 33 ]

Репутация

[ редактировать ]

Репутация Клера как кинорежиссера претерпела значительную переоценку в течение его жизни: в 1930-х годах он широко считался одним из величайших режиссеров Франции, наряду с Ренуаром и Карне , но после этого его работы стали искусственными и оторванными от реалий жизни. все больше терял популярность. [ 34 ] Авангардизм его первых фильмов, особенно «Антракта» , принес ему временную известность, а основы сюрреализма продолжали лежать в основе большей части его комедийных работ. Однако именно творческая манера, с помощью которой он преодолел свой первоначальный скептицизм по поводу появления звука, установила его оригинальность, а его первые четыре звуковых фильма принесли ему международную известность. [ 10 ]

Годы работы Клера в Великобритании и США сделали его еще более широко известным, но не показали какого-либо заметного развития в его стиле или тематических взглядах. Именно в послевоенных фильмах, которые он снял по возвращении во Францию, некоторые критики заметили новую зрелость и эмоциональную глубину, сопровождаемые преобладающим чувством меланхолии, но все же обрамленные элегантностью и остроумием, которые характеризовали его ранние работы. [ 13 ] [ 34 ]

Однако в 1950-х годах критики, провозгласившие приход французской новой волны , особенно те, кто был связан с Cahiers du Cinéma , сочли работы Клера старомодными и академичными. Франсуа Трюффо резко написал о нем после просмотра «Пламя Нового Орлеана» : «Мы не следуем нашим старшим в отдании одинаковой дани Ренуару и Клеру. Нет ни одного фильма Клера, который мог бы сравниться по изобретательности и остроумию с « Тиром во фланке» Ренуара . ... Клер снимает фильмы для пожилых дам, которые ходят в кино два раза в год». [ 35 ]

Андре Базен , редактор-основатель Cahiers , дал более взвешенную оценку: «Рене Клер остался в некотором смысле режиссером немого кино. Каким бы ни было качество и важность его последних фильмов, выражение через изображение всегда преобладает над этим». слова, и почти никогда не упускаешь сути, если лишь смутно слышишь диалог». [ 36 ] Именно в специальном выпуске Cahiers du Cinéma , посвященном нынешнему состоянию французского кино в 1957 году, Клер получил одну из своих самых положительных оценок: «Полноценный автор фильмов, который, начиная с эпохи немого кино, привнес во французское кино интеллект. , утонченность, юмор, интеллектуальные качества, слегка суховатые, но улыбающиеся и с хорошим вкусом.... Что бы ни случилось в его богатой карьере, он создал свой собственный кинематографический мир, полный строгости и не лишенный воображения, Спасибо и поэтому он остается одним из наших величайших режиссеров». [ 37 ]

Подобные оценки впоследствии были редкостью, а самостоятельная искусственность фильмов Клера, его настойчивость в тщательной подготовке часто литературного сценария и его предпочтение съемкам в студии, а не на натуре, все больше отличали его от современных тенденций в кино. -изготовление. [ 8 ] [ 10 ] [ 34 ] Парадокс репутации Клера еще больше усилился теми комментаторами, которые считали Франсуа Трюффо истинным преемником Клера во французском кино, несмотря на случаи их взаимного пренебрежения. [ 38 ] [ 39 ]

Фильмография

[ редактировать ]

Художественные фильмы

[ редактировать ]

Короткометражные фильмы

[ редактировать ]

Телевидение

[ редактировать ]
  • Басни Лафонтена (1964) (эпизоды "?")

Награды и почести

[ редактировать ]

Рене Клер был удостоен национальных наград: кавалера Почетного легиона , кавалера искусств и литературы и Большого креста Национального ордена за заслуги . В 1953 году он получил Гран-при французского кино.

В 1956 году ему была присвоена степень почётного доктора Кембриджского университета .

В 1960 году он был избран членом Французской академии ; он не был первым режиссером, удостоенным такой чести (ему предшествовали Марсель Паньоль (1946), Жан Кокто (1955) и Марсель Ашар (1959)), но он был первым, кого избрали главным образом как режиссер. В 1994 году Академия учредила премию Рене-Клера как ежегодную премию, присуждаемую выдающемуся кинорежиссеру. [ 40 ]

В 1967 году он получил степень почётного доктора Королевского колледжа искусств в Лондоне.

Помимо множества наград за отдельные фильмы, Клер получил почетный приз на 11-м Московском международном кинофестивале в 1979 году за вклад в кинематограф. [ 41 ]

Площадь Рене Клера в Булони-Бийанкуре , на окраине Парижа, недалеко от места бывших киностудий в этом районе, названа в его честь.

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Словарь французского кино : под руководством Жана-Лу Пассека. (Париж: Ларусс, 1987). стр.80.
  2. ^ Жан Митри, Рене Клер . (Париж: Университетские издания, 1960). стр.5.
  3. ^ Перейти обратно: а б Эфраим Кац, Международная киноэнциклопедия . (Лондон: Макмиллан, 1980). стр.241.
  4. ^ Жан Митри, Рене Клер . (Париж: Университетские издания, 1960). стр.7-9.
  5. ^ Перейти обратно: а б Словарь французского кино : под руководством Жана-Лу Пассека. (Париж: Ларусс, 1987). стр.81.
  6. ↑ Рене Клер был одним из художников, представленных на ретроспективной групповой выставке «Дада — это дада» в Bildmuseet , Университет Умео, Швеция, которая проходила с 17 ноября 2017 года по 20 мая 2018 года. «Дада — это дада» . [Проверено 25 января 2021 г.]
  7. ^ «Рене Клер и Альбатрос» , в «Русском кино в изгнании: приключения Albatros Films» . Французская синематека. Проверено 30 апреля 2012 г.
  8. ^ Перейти обратно: а б с Словарь французского популярного кино ; под руководством Кристиана-Марка Боссено и Янника Деэ. (Париж: Нуво Монд, 2004). стр.204.
  9. ^ Пьер Бийяр, Тайна Рене Клера . (Париж: Плон, 1998). с.154: "...говорящее кино, грозное чудовище, противоестественное создание, благодаря которому экран стал бы театром бедным, театром бедных".
  10. ^ Перейти обратно: а б с Международный словарь кино и кинематографистов – 2: Режиссеры ; 4-е изд.; редакторы Том Пендергаст, Сара Пендергаст. (Детройт, Лондон и т. д.: St James Press, 2000). стр.193.
  11. ^ Селия МакГерр, Рене Клер . (Бостон: Туэйн, 1980). стр. 104.
  12. ^ Жан Митри, Рене Клер . (Париж: Университетские издания, 1960). стр.94.
  13. ^ Перейти обратно: а б с Международный словарь кино и кинематографистов – 2: Режиссеры ; 4-е изд.; редакторы Том Пендергаст, Сара Пендергаст. (Детройт, Лондон и т. д.: St James Press, 2000). стр.194.
  14. ^ Селия МакГерр, Рене Клер . (Бостон: Туэйн, 1980). стр. 123, 130-131.
  15. ^ Жан Митри, Рене Клер . (Париж: Университетские издания, 1960). стр.102.
  16. ^ Перейти обратно: а б с Жан Митри, Рене Клер . (Париж: Университетские издания, 1960). стр.11.
  17. ^ Селия МакГерр, Рене Клер . (Бостон: Туэйн, 1980). стр. 138.
  18. ^ Жорж Шарансоль и Роже Режан, 50 лет кино с Рене Клером . (Париж: Éditions de la Table Ronde. 1979). стр.149.
  19. ^ Оливье Барро, Рене Клер, или Измеренное время . (Ренан: FOMA/5 континентов, 1985). стр.54.
  20. ^ Селия МакГерр, Рене Клер . (Бостон: Туэйн, 1980). стр.150.
  21. ^ Селия МакГерр, Рене Клер . (Бостон: Туэйн, 1980). стр. 15-17.
  22. ^ Жорж Садуль, Французское кино (1890-1962) . (Париж: Фламмарион, 1962). стр.106.
  23. ^ Жорж Шарансоль и Роже Режан, 50 лет кино с Рене Клером . (Париж: Éditions de la Table Ronde. 1979). с.136: "Несмотря на узость американской системы, можно, если захотеть, взять на себя ответственность. В своих четырех фильмах в Голливуде мне удалось сделать то, что я хотел".
  24. ^ Рене Клер, Четыре сценария ; пер. Пьерджузеппе Боццетти. (Нью-Йорк: Орион Пресс, 1970). стр.107.
  25. ^ Селия МакГерр, Рене Клер . (Бостон: Туэйн, 1980). стр.199.
  26. ^ Словарь французского популярного кино ; под руководством Кристиана-Марка Боссено и Янника Деэ. (Париж: Нуво Монд, 2004). стр.609.
  27. ^ Жорж Шарансоль и Роже Режан, 50 лет кино с Рене Клером . (Париж: Éditions de la Table Ronde. 1979). стр.183-187.
  28. ^ Жан-Пьер Жанколя, Le Cinéma des Français: la V и Республика (1958-1978) . (Париж: Editions Stock, 1979). с.97: "кинотеатр для стариков".
  29. ^ Дэвид Томсон, Новый биографический словарь кино . (Лондон: Литтл, Браун, 2002). стр.161.
  30. ^ Селия МакГерр, Рене Клер . (Бостон: Туэйн, 1980). стр. 48.
  31. ^ Жан Митри, Рене Клер . (Париж: Университетские издания, 1960). стр.10.
  32. ^ Селия МакГерр, Рене Клер . (Бостон: Туэйн, 1980). стр.60.
  33. ^ Пьер Бийяр, Тайна Рене Клера . ([Париж]: Плон, 1998). стр.443.
  34. ^ Перейти обратно: а б с Дэвид Томсон, Новый биографический словарь кино . (Лондон: Литтл, Браун, 2002). стр.160.
  35. ^ В Cahiers du Cinéma , № 37 (июль 1954 г.): цитируется в Оливье Барро, Рене Клер, или Le Tempsmeasured . (Ренан: FOMA/5 континентов, 1985). стр.53-54.
  36. ^ Андре Базен на лекции в Варшаве в 1957 году; цитируется Оливье Барро, Рене Клером или «Измеренное время» . (Ренан: FOMA/5 континентов, 1985). с.94: «Рене Клер остался в известном смысле режиссером немого кино. Каким бы ни было качество и значение его последних фильмов, специфическая экспрессия образа всегда преобладает над экспрессией слова и фразы «Мы почти никогда не теряем сути, если мы слышим диалог лишь приблизительно».
  37. ^ Цитируется в Оливье Барро, Рене Клер или Измеренное время . (Ренан: FOMA/5 континентов, 1985). с.95: «Полноценный автор кино, который из немого кино привнес во французское кино интеллект, утонченность, юмор, несколько сухой, но улыбчивый и хороший вкус интеллектуализма.... Что угодно. Вслед за своей богатой карьерой он создал кинематографическую вселенную свой, полный строгости и не лишенный фантазии, благодаря чему он остается одним из величайших наших режиссеров».
  38. ^ Оливье Барро, Рене Клер или Le Temps meuré . (Ренан: FOMA/5 континентов, 1985). стр.90-91,95.
  39. ^ Словарь французского популярного кино ; под руководством Кристиана-Марка Боссено и Янника Деэ. (Париж: Нуво Монд, 2004). с.202: "Во всем мире Рене Клер долгое время занимал роль, которую взял на себя Франсуа Трюффо: роль духа французского кино...."
  40. ↑ Рене Клер. Архивировано 12 декабря 2010 года в Wayback Machine Французской академии. По состоянию на 20 мая 2012 г.
  41. ^ «11-й Московский международный кинофестиваль (1979)» . ММКФ . Архивировано из оригинала 3 апреля 2014 года . Проверено 20 января 2013 г.
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=René_Clair&oldid=1226968505"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 38e229cc0f3e74c0fab6acbce4aee36c__1717352340
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/38/6c/38e229cc0f3e74c0fab6acbce4aee36c.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
René Clair - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)