Национальный музей афроамериканской истории и культуры

Национальный музей афроамериканской истории и культуры

Внешний вид музея
Расположение в Вашингтоне, округ Колумбия
Учредил	19 декабря 2003 г. (создание) 24 сентября 2016 г. (посвящение здания торгового центра)
Расположение	1400 Конституция Авеню, Северо-Запад Вашингтон, округ Колумбия 20560
Координаты	38 ° 53'28 "с.ш. 77 ° 01'58" з.д.
Тип	Исторический музей
Коллекции	Афроамериканская история , искусство , музыка
Размер коллекции	40 000 (приблизительно)
Посетители	1,092,552 (2022)
Директор	Кевин Янг
Куратор	Жаклин Сервер
Архитектор	Freelon Group / Adjaye Associates / Дэвис Броуди Бонд
Доступ к общественному транспорту	Вашингтон Метро в Смитсоновском институте или Федеральном треугольнике
Веб-сайт	nmaahc.si.edu

Национальный музей афроамериканской истории и культуры ( NMAAHC ), в просторечии известный как Блэксоновский институт , — это музей Смитсоновского института, расположенный на Национальной аллее в Вашингтоне, округ Колумбия, в США. Он был основан в 2003 году и открыл свой постоянный дом в 2016 году на церемонии под руководством президента Барака Обамы .

Первые попытки создать федеральный музей, посвященный истории и культуре афроамериканцев, можно отнести к 1915 году и Национальной мемориальной ассоциации , хотя современное продвижение такой организации началось только в 1970-х годах. После нескольких лет безуспешного успеха в 1988 году началась законодательная инициатива, которая привела к разрешению открытия музея в 2003 году. В 2006 году было выбрано место, а проект, представленный Freelon Group / Adjaye Associates / Дэвисом Броуди Бондом. в 2009 году был выбран Строительство началось. в 2012 году, а музей завершен в 2016 году.

NMAAHC — крупнейший в мире музей, посвященный истории и культуре афроамериканцев. В 2022 году его посетили 1 092 552 человека, он стал вторым по посещаемости Смитсоновским музеем и восьмым в списке самых посещаемых музеев США . В коллекции музея более 40 000 предметов, хотя экспонируется всего около 3500 экспонатов. Площадью 350 000 квадратных футов (33 000 м²) ² ), 10-этажное здание (пять надземных и пять подземных) и его экспонаты получили высокую оценку критиков.

История

Ранние усилия

Концепция национального музея, посвященного афроамериканской истории и культуре, восходит ко второму десятилетию 20-го века. В 1915 году афроамериканские ветераны армии Союза встретились в баптистской церкви на Девятнадцатой улице в Вашингтоне, округ Колумбия. для воссоединения и парада. Разочарованные расовой дискриминацией, с которой они все еще сталкивались, ветераны сформировали комитет по созданию мемориала различным достижениям афроамериканцев. Их усилия окупились в 1929 году, когда президент Герберт Гувер назначил Мэри Черч Террел , Мэри МакЛеод Бетьюн и еще 10 человек в комиссию, которой было поручено построить «Национальное мемориальное здание», демонстрирующее достижения афроамериканцев в искусстве и науке. Но Конгресс не поддержал проект, и сбор средств из частных источников также не увенчался успехом. Хотя предложения о создании музея афроамериканской истории и культуры будут обсуждаться в Конгрессе в течение следующих 40 лет, ни одно из них не получило более чем минимальной поддержки.

Предложения о создании музея снова начали циркулировать в Конгрессе в начале 1970-х годов. В 1981 году Конгресс утвердил федеральный устав Национального афроамериканского музея в Уилберфорсе, штат Огайо . Музей, построенный и финансируемый на частные деньги, открылся в 1987 году. В начале 1980-х годов Том Мак (афроамериканский председатель Tourmobile , туристической автобусной компании) основал Национальный совет по образованию и экономическому развитию (NCEED). Намерением Мака было использовать некоммерческую группу для продвижения своих идей об экономическом развитии, образовании и искусстве среди чернокожего сообщества. Воодушевленный действиями Конгресса в 1981 году, Мак начал использовать NCEED, чтобы добиться создания отдельного афроамериканского музея в округе Колумбия в 1985 году. Мак не сотрудничал с другими культурными фондами, возглавляемыми чернокожими, которые работали над улучшением представительства афроамериканцев в Смитсоновском институте и других федеральных учреждениях. Мак связался с представителем Микки Лиландом по поводу своей идеи создания национального музея, ориентированного на афроамериканцев, и добился его поддержки федерального законодательства в 1985 году. Лиланд выступил спонсором необязывающей резолюции (HR 666), защищающей афроамериканский музей на Национальной аллее, что прошел Палату представителей в 1986 году. Внимание Конгресса побудило Смитсоновский институт улучшить представление афроамериканской истории. В 1987 году Национальный музей американской истории спонсировал крупную выставку «От поля до фабрики», посвященную черной диаспоре Глубокого Юга в 1950-х годах.

Член палаты представителей Микки Лиланд , один из первых сторонников федерального закона о музее истории чернокожих.

«От поля к фабрике» побудило Мака продолжить создание музея. В 1987 и 1988 годах NCEED начал заручаться поддержкой среди чернокожих членов Конгресса закона о создании независимого афроамериканского национального исторического музея в Вашингтоне, округ Колумбия. Но NCEED столкнулся с противодействием со стороны Ассоциации афроамериканских музеев (AAMA), зонтичной группы. который представлял собой небольшие местные музеи афроамериканского искусства , культуры и истории по всей территории Соединенных Штатов. Джон Кинард , президент AAMA и соучредитель Общественного музея Анакостии (который стал частью Смитсоновского института в 1967 году), выступил против усилий NCEED. Кинард утверждал, что национальный музей будет тратить деньги доноров и перебивать цены местных музеев за экспонаты и обученный персонал. Вместо этого Кинард и AAMA выступили за то, чтобы Конгресс учредил фонд в размере 50 миллионов долларов для создания национального фонда для поддержки местных музеев черной истории в качестве средства смягчения этих проблем. Другие, указывая на долгую историю дискриминации чернокожих сотрудников Смитсоновским институтом, задался вопросом, сможет ли Смитсоновский институт, в котором доминируют белые, должным образом управлять музеем афроамериканской истории. Наконец, многие местные афроамериканские музеи опасались, что им придется стать дополнением к предполагаемому Смитсоновскому музею. Эти учреждения десятилетиями боролись за политическую, финансовую и академическую независимость от местных органов власти, в которых доминировали белые, а иногда и расистские. Теперь они боялись потерять эту с таким трудом завоеванную независимость.

В 1988 году член палаты представителей Джон Льюис и член палаты представителей Лиланд представили закон об отдельном музее афроамериканской истории в рамках Смитсоновского института. Но законопроект столкнулся с серьезной оппозицией в Конгрессе из-за его стоимости. Сторонники афроамериканского музея пытались спасти это предложение, предполагая, что музей коренных индейцев (тогда проходивший через Конгресс) и афроамериканский музей делят одно и то же пространство. Но компромисс не сработал, и законопроект умер.

Член палаты представителей Джон Льюис , который отстаивал закон для музея после смерти члена палаты представителей Леланда в авиакатастрофе в 1989 году.

Льюис и Лиланд представили еще один законопроект в 1989 году. И снова соображения стоимости убили счет. Однако Смитсоновский институт начал оказывать поддержку музею. В 1988 году специальная группа афроамериканских ученых (большинство из Смитсоновского института, но некоторые также из других музеев) начала обсуждать, как мог бы выглядеть музей афроамериканской истории. Пока группа неофициально обсуждала этот вопрос, секретарь Смитсоновского института Роберт Маккормик Адамс-младший. В октябре 1989 года публично предложил, чтобы «только крыло» Национального музея американской истории было посвящено культуре чернокожих, и это заявление вызвало широкие споры. Обсуждения в специальной группе побудили Смитсоновский институт более формально подойти к идее создания музея афроамериканского наследия. В декабре 1989 года Смитсоновский институт нанял уважаемого на национальном уровне администратора музея Клодин Браун. провести формальное исследование музейного вопроса.

Группа Брауна сообщила шесть месяцев спустя, что Смитсоновский институт должен сформировать консультативный совет высокого уровня для проведения более тщательного изучения этого вопроса. Исследование Брауна было резким в обсуждении разногласий внутри афроамериканского сообщества по поводу целесообразности создания отдельного национального музея афроамериканской культуры и истории, но также и решительно выступало в защиту национального музея национального значения и национального значения. видимость с широким мандатом документировать огромный размах афроамериканского опыта в Соединенных Штатах. В исследовании также резко критиковалась способность Смитсоновского института адекватно представлять афроамериканскую культуру и историю в существующем учреждении, а также его готовность назначать афроамериканских сотрудников на высокопоставленные должности в музее.

Смитсоновский институт сформировал консультативный совет из 22 членов под председательством Мэри Шмидт Кэмпбелл . в мае 1990 года. Создание консультативного совета стало важным шагом для Смитсоновского института. В Попечительском совете Смитсоновского института было много тех, кто считал, что «афроамериканскую культуру и историю» невозможно определить и что невозможно найти достаточно артефактов и произведений искусства национального значения для строительства музея. 6 мая 1991 года, после года обучения, консультативный совет опубликовал отчет в пользу создания национального музея, и Попечительский совет Смитсоновского института единогласно проголосовал за эту идею. Однако предложение, принятое регентами, предусматривало только создание не отдельного учреждения, а «музея», расположенного в Восточном зале существующего здания искусств и промышленности . Регенты также согласились оставить Общественный музей Анакостии в отдельном помещении; предоставить новому музею собственное управление, независимое от существующих музеев; и поддержать предложение о программе предоставления грантов, чтобы помочь местным афроамериканским музеям создавать свои коллекции и обучать свой персонал. Регенты также одобрили «проект идентификации коллекций» для выявления доноров, которые могли бы захотеть пожертвовать, продать или одолжить свои предметы предлагаемому новому Смитсоновскому музею.

усилия 1990-х годов

В сентябре 1991 года Попечительский совет Смитсоновского института согласился разработать проект закона о музеях. и представили свой законопроект Конгрессу в феврале 1992 года. Законопроект подвергся критике со стороны Тома Мака и других за размещение музея в здании, которое было слишком маленьким и старым, чтобы должным образом разместить предполагаемую коллекцию. и, несмотря на одобрение в комитетах Палаты представителей и Сената, законопроект снова умер. В 1994 году сенатор Джесси Хелмс отказался разрешить рассмотрение законопроекта в Сенате (выразив как финансовые, так и философские опасения), несмотря на поддержку обеих партий.

В 1995 году, ссылаясь на проблемы с финансированием, Смитсоновский институт отказался от поддержки нового музея и вместо этого предложил создать в рамках организации новый Центр афроамериканской истории и культуры. Новый секретарь Смитсоновского института Айра Майкл Хейман открыто поставил под сомнение необходимость создания «этнических» музеев на Национальной аллее. Многие, в том числе Мэри Кэмпбелл Шмидт, сочли это шагом назад, и чиновники Смитсоновского института решительно оспаривали эту характеристику. Чтобы продемонстрировать свою поддержку сохранению истории афроамериканцев, Смитсоновский институт в марте 1998 года провел сбор средств для нового центра, который собрал 100 000 долларов (~ 174 422 доллара в 2023 году).

Хейманн покинул Смитсоновский институт в январе 1999 года. Тем временем в других городах появились новые крупные афроамериканские музеи. Город Детройт открыл здание площадью 120 000 кв. футов (11 000 м²) стоимостью 38,4 миллиона долларов. ² ) Музей афроамериканской истории в 1997 году, а город Цинциннати собирал средства для строительства дома площадью 157 000 кв. футов (14 600 м²) стоимостью 90 миллионов долларов. ² ) Национальный центр свободы подземной железной дороги (заложенный в 2002 году). В 2000 году частная группа, расстроенная задержками Конгресса, предложила построить дом стоимостью 40 миллионов долларов (~ 67,3 миллиона долларов в 2023 году), площадью 400 000 кв. футов (37 000 м ). ² ) музей на Поплар-Пойнт, месте на реке Анакостия напротив Вашингтонской военно-морской верфи .

Принятие федерального законодательства

В 2001 году Льюис и член Палаты представителей Дж. К. Уоттс вновь представили закон о музее в Палате представителей. Под руководством своего нового секретаря Лоуренса М. Смолла Попечительский совет Смитсоновского института в июне 2001 года снова изменил курс и согласился поддержать отдельный Национальный музей афроамериканской истории и культуры. Смитсоновский институт обратился к Конгрессу с просьбой создать финансируемую из федерального бюджета исследовательскую комиссию. Конгресс быстро согласился, и 29 декабря президент Джордж Буш подписал закон о создании комиссии из 23 членов для изучения необходимости музея, способов сбора средств для его строительства и поддержки, а также места его расположения. На церемонии подписания президент выразил мнение, что музей должен расположиться на Национальной аллее .

Работа исследовательской комиссии заняла почти два года, а не запланированные девять месяцев. В ноябре 2002 года, ожидая положительного результата, страховая компания AFLAC пожертвовала 1 миллион долларов (~ 1,62 миллиона долларов в 2023 году) на строительство музея. 3 апреля 2003 г. исследовательская комиссия опубликовала свой окончательный отчет. Как и ожидалось, комиссия заявила, что музей необходим, и рекомендовала место чрезвычайно высокого уровня: участок земли, прилегающий к отражающему бассейну Капитолия , ограниченный Пенсильванией и авеню Конституции на северо-западе, а также 1-й и 3-й улицами на северо-западе. Комиссия исключила создание музея в здании Arts & Industries, посчитав, что ремонт этого сооружения будет слишком дорогостоящим. Он рассматривал участок к западу от Национального музея американской истории и участок на юго-западной набережной Вашингтона, но отклонил оба варианта. Комиссия рассмотрела вопрос о том, должен ли музей иметь независимый попечительский совет (аналогичный совету Мемориального музея Холокоста США ) или совет, подотчетный как Смитсоновскому институту, так и независимым попечителям (аналогично совету Национальной галереи искусств ), но отклонил эти подходы в пользу совета, назначаемого и подотчетного только Попечительскому совету Смитсоновского института. Комиссия предложила построить музей площадью 350 000 квадратных футов, строительство которого обойдется в 360 миллионов долларов. Половина средств на строительство будет поступать из частных денег, половина - из федерального правительства. Законодательство по реализации отчета комиссии было поддержано в Сенате Сэмом Браунбэком и Джоном Льюисом в палате представителей.

Когда Конгресс рассматривал законопроект, главным камнем преткновения стало местонахождение музея. Различные представители общественности, Конгресса и правозащитных групп посчитали, что Капитолийский холм слишком заметен, и Национальная аллея выглядела переполненной. Альтернативные предложенные участки включали федеральное здание Liberty Loan по адресу 401 14th Street SW и парк Бенджамина Баннекера в южном конце набережной L'Enfant . Это противоречие грозило уничтожить закон. Чтобы спасти законопроект, сторонники музея заявили в середине ноября 2003 года, что они откажутся от строительства Капитолийского холма. Компромисс спас законодательство: 19 ноября Палата представителей приняла «Закон о Национальном музее афроамериканской истории и культуры» ( Pub. L. Tooltip Public Law (США)   108–184 (текст) (PDF) ) и Сенат. два дня спустя последовал его примеру. Президент Джордж Буш подписал законопроект 16 декабря. Законодательство выделило 17 миллионов долларов на планирование музея и процесс выбора места, а также 15 миллионов долларов на образовательные программы. Образовательные программы включали гранты афроамериканским музеям, чтобы помочь им улучшить свою деятельность и коллекции; гранты афроамериканским музеям на стажировки и стипендии; стипендии для лиц, занимающихся афроамериканскими исследованиями; гранты на содействие изучению современного рабства во всем мире; и гранты, чтобы помочь афроамериканским музеям увеличить свои фонды. Законодательство учредило комитет для выбора участка и потребовало от него представить свои рекомендации в течение 12 месяцев. Комитет по отбору мест ограничился изучением четырех объектов: участка к западу от Национального музея американской истории, участка федерального здания Liberty Loan, парка Баннекер и здания искусств и промышленности.

Конкурс по размещению и дизайну

Строительные знаки на месте будущего Национального музея истории и культуры афроамериканцев в Вашингтоне, округ Колумбия.

Строительная площадка – 20 января 2013 г.

8 февраля 2005 года, когда комитет по выбору места все еще размышлял, президент Буш снова одобрил размещение музея на Национальной аллее.

Комитет по отбору площадки не выдал свою рекомендацию до 31 января 2006 г. — с опозданием на целых 13 месяцев. Он рекомендовал место к западу от Национального музея американской истории. Этот район был частью территории памятника Вашингтону , но был отведен под музей или другое здание в соответствии с планом «Детский» 1791 года и планом Макмиллана 1902 года. Государственный департамент США первоначально планировал построить здесь свою штаб-квартиру в начале 20-го века, и Национальный консультативный совет Мемориала Второй мировой войны рассмотрел этот участок в 1995 году. 15 марта 2005 года Смитсоновский институт назначил доктора Лонни Дж. Банча III директором Национального афроамериканского музея истории и культуры.

Совет Национального музея афроамериканской истории и культуры (попечительский совет музея) в 2008 году спонсировал конкурс на проектирование здания площадью 350 000 кв. футов (33 000 м ). ² ) здание трехэтажное подземное и пятиэтажное надземное. Здание было ограничено площадью 5 акров (20 000 м²). ² ) участок, выбранный комитетом по отбору объектов, должен был иметь золотой сертификат LEED и соответствовать строгим федеральным стандартам безопасности. Стоимость строительства ограничилась 500 миллионами долларов (707 573 416 долларов в долларах 2023 года). Критерии конкурса предусматривали, что победивший проект должен отражать историю и взгляды Монумента Вашингтона, а также демонстрировать понимание афроамериканского опыта. Победивший дизайн должен был отражать оптимизм, духовность и радость, а также признавать и включать «темные углы» афроамериканского опыта. Дизайн музея должен был функционировать как музей, но также иметь возможность проводить различные культурные мероприятия. К участию в конкурсе проектов были приглашены сотни архитекторов и фирм. В качестве финалистов были выбраны шесть фирм:

• Девруакс+Пернелл и Пей Кобб Фрид и партнеры
• Диллер Скофидио + Ренфро и Клинг Стаббинс
• Фрилон Аджай Бонд / SmithGroup
• Фостер и партнеры / Корпорация URS
• Муди Нолан с Антуаном Предоком
• Моше Сафди и партнеры, с Султоном Кэмпбеллом Бритт и партнеры

Дизайн, представленный Freelon Group / Adjaye Associates / Дэвисом Броуди Бондом, выиграл конкурс дизайна. На надземных этажах располагалась перевернутая ступенчатая пирамида, окруженная бронзовой архитектурной сеткой, отражающей корону , используемую в йоруба ; культуре в частности, эти три сложенные друг над другом трапециевидные формы были вдохновлены вершиной Олоуэ из Исэ . скульптуры который сейчас экспонируется в музее.

В соответствии с федеральным законом Национальная комиссия по капитальному планированию , Комиссия изящных искусств США и Комиссия по сохранению исторического наследия округа Колумбия имеют права рассмотрения и одобрения строительства в столичном районе округа Колумбия. Когда дизайн прошел одобрение этих агентств, он был немного переработан. Здание было перенесено к южной границе земельного участка, чтобы улучшить вид на Монумент Вашингтона с проспекта Конституции . Площадь верхних этажей сократилась на 17 процентов. Хотя было разрешено три верхних этажа (вместо двух), высота потолка каждого этажа была уменьшена, так что общая высота здания была уменьшена. Большой, похожий на коробку первый этаж был практически полностью снесен. К входу на проспект Конституции были добавлены пруд, сад и мост, чтобы посетителям приходилось «переходить через воду», как это делали рабы, приехавшие в Америку.

В феврале 2012 года Смитсоновский институт подсчитал, что музей откроется в 2015 году. До тех пор музей будет занимать галерею на втором этаже Национального музея американской истории.

10 июня 2013 года медиамагнат Опра Уинфри пожертвовала NMAAHC 12 миллионов долларов (~ 15,5 миллионов долларов в 2023 году). Это было в дополнение к 1 миллиону долларов (~ 1,42 миллиона долларов в 2023 году), которые она пожертвовала музею в 2007 году. Смитсоновский институт заявил, что назовет в ее честь театр NMAAHC на 350 мест. 22 января 2014 года Фонд GM объявил о пожертвовании музею 1 миллион долларов (~ 1,27 миллиона долларов в 2023 году) на финансирование строительства здания, а также проектирование и установку постоянных экспонатов.

Изменения в конструкции здания

«Полотно» фасада, вид из вестибюля

В сентябре 2012 года был изменен дизайн архитектурного полотна, окружающего здание. Само предлагаемое здание представляло собой коробчатую конструкцию. Трехчастная корона конструкции здания была создана конструкцией, лишь минимально прикрепленной к зданию. Внешняя часть этой конструкции, рамы которой наклонены наружу, создавая корону, представляла собой тонкий экран или «сетку», перфорированную геометрическими узорами, основанными на исторических железных решетках, найденных в афроамериканских общинах в Чарльстоне, Южная Каролина , и Новом Орлеане , Луизиана. . В первоначальном проекте предполагалось, что сетка будет изготовлена ​​из бронзы, что сделало бы музей единственным на Национальной аллее, чей внешний вид не был сделан из известняка или мрамора. Проблемы с ценами вынудили архитекторов заменить его на алюминий, окрашенный в бронзу, в сентябре 2012 года. Изменение было одобрено Комиссией изящных искусств, но члены комиссии раскритиковали его за отсутствие теплых и светоотражающих качеств бронзы. Известный архитектор Витольд Рыбчинский также раскритиковал это изменение: «Привлекательность бронзы заключается в ее теплом золотом блеске и богатой патине, которую она приобретает с течением времени, но равномерно окрашенные поверхности лишены этих атрибутов и со временем не стареют, а просто отслаиваются. ... На момент написания этой статьи афроамериканский музей рискует пойти на компромисс со своим первоначальным замыслом. В архитектуре красота иногда действительно поверхностна».

Летом 2013 года Смитсоновский институт радикально изменил ландшафт строящегося музея. Первоначальный проект музея предусматривал водно-болотное угодье с текущим ручьем, мостами и местными растениями на этой территории. Но соображения стоимости заставили агентство отказаться от него. Сначала Смитсоновский институт предложил невысокую живую изгородь. В апреле 2013 года он представил этот дизайн Комиссии изящных искусств, которая его отклонила. Комиссия выразила «большую обеспокоенность по поводу возможной утраты символического значения, которое было умело вплетено в дизайн ландшафта и здания». В июле Смитсоновский институт заменил живую изгородь низкой тусклой стеной из черного гранита. Комиссия изящных искусств одобрила этот редизайн, и Смитсоновский институт представил его в Национальную комиссию по капитальному планированию. Ожидалось, что по состоянию на август 2013 года NCPC утвердит его.

Споры по поводу окончания короны продолжались до 2014 года, прежде чем были разрешены. Комиссия изящных искусств неоднократно призывала архитекторов использовать бронзу для холста, поскольку она создавала «мерцающий, блестящий эффект при различных условиях освещения» и «передавала достоинство, постоянство и красоту». Краска Duranar была первой заменой, предложенной архитекторами, но члены комиссии отвергли ее, отметив, что она имела «вид замазки в пасмурную погоду» и визуально не соответствовала прекрасному поэтическому замыслу, обещанному концептуальным дизайном. Вторая отделка, распыляемый металлический LuminOre, была отклонена комиссией, поскольку ее было трудно производить с необходимым высоким качеством, и она была склонна к отслаиванию и обесцвечиванию. Химическое покрытие и анодированный алюминий были отвергнуты из-за недостаточной долговечности. Процесс физического осаждения из паровой фазы , включающий никель - хромовое покрытие, был отклонен из-за невозможности достижения нужного цвета, блеска или тепла. В начале 2014 года были проведены испытания поливинилдифторида ( ПВДФ). Это покрытие было одобрено Комиссией изящных искусств 20 февраля 2014 года. и Национальной комиссией по капитальному планированию в апреле 2014 года.

Строительство здания музея

Строящийся музей в мае 2014 г.

Монументальная лестница NMAAHC

музея Церемония закладки фундамента состоялась 22 февраля 2012 года. президент Барак Обама и директор музея Банч. Среди выступавших на церемонии были Актриса Филисия Рашад была ведущей мероприятия , на котором также были представлены стихи и музыка в исполнении Денис Грейвс , Томаса Хэмпсона и хорал Heritage Signature.

Контракт на строительство музея выиграли Clark Construction Group, Smoot Construction и HJ Russell & Company. Архитектурная фирма McKissak & McKissak (которая была первой архитектурной фирмой, принадлежащей афроамериканцам в Соединенных Штатах) предоставляла услуги по управлению проектами от имени Смитсоновского института и выступала в качестве связующего звена между Смитсоновским институтом, коммунальными предприятиями и правительственными учреждениями округа Колумбия. Гай Норденсон и партнеры и Роберт Силман Associates были инженерами-строителями проекта.

Строительство в сентябре 2015 года.

NMAAHC стал самым глубоким музеем на Национальной аллее. Экскаваторы выкопали 80 футов (24 м) ниже уровня земли, чтобы заложить фундамент, хотя само здание будет иметь глубину всего 70 футов (21 м). Музей расположен в нижней части торгового центра, а давление грунтовых вод на стены составляет 27,78 фунтов на квадратный дюйм (191,5 кПа). Чтобы компенсировать это, каждый день во время строительства фундамента и стен под землей откачивалось 85 галлонов США (320 л) воды в минуту, а в формы закачивался раствор цемента и песка для стабилизации площадки. Лазеры постоянно контролировали стены во время строительства на предмет каких-либо признаков вздутия или движения.

Первый бетон для фундамента был залит в ноябре 2012 года. Когда нижние уровни были завершены, 17 ноября 2013 года краны установили отдельный железнодорожный пассажирский вагон и сторожевую вышку из тюрьмы штата Луизиана. Эти предметы были настолько большими, что их нельзя было разобрать и установить позднее. Вместо этого вокруг них пришлось построить музей. К концу декабря 2013 года до завершения строительства пяти подвальных этажей оставалось всего несколько недель, а наземные работы планировалось начать в конце января 2014 года. На тот момент Смитсоновский институт предполагал, что музей будет завершен в ноябре 2015 года.

Гай Норденсон и партнеры были инженерами надстройки здания музея и длинного крыльца. Компания Robert Silman Associates курировала проектирование подземной конструкции и оказала структурную поддержку. Сталь была изготовлена ​​компанией SteelFab, Inc. В то время как нижние этажи были сделаны из железобетона, а колонны поддерживали каждый верхний этаж, верхние этажи в основном представляли собой выставочное пространство, и их нужно было оставлять без колонн. Для поддержки верхних этажей были построены четыре массивные стены, состоящие из стальных каркасов и монолитного бетонного заполнения. Проектирование и изготовление стальных элементов наземной конструкции требовало предельной точности, поскольку стальные элементы проникали друг в друга более чем в 500 местах, а в некоторых балках было несколько сотен отверстий для болтов. Все элементы конструкционной стали также должны были почти идеально работать с арматурой и арматурными стержнями , чтобы элементы не сталкивались друг с другом и при этом сохраняли структурную целостность. Система балок вокруг пятого надземного этажа поддерживала корону. Некоторые из этих балок были настолько сложными, что требовали более 180 деталей. Длинный пролет 200 футов (61 м) крыльцо , закрывающее главный вход, построено из длинных пластинчатых балок и коробчатых колонн (тоже пластинчатых). длиной 16 дюймов (41 см) Стальная изогнутая балка в средней точке помогает поддерживать крышу крыльца. Между надземными этажами непрерывно проходит эллиптическая монументальная лестница. Эта лестница не имеет промежуточных опор и весит более 80 000 фунтов (36 000 кг). SteelFab изготовила более 4050 коротких тонн (3670 т) конструкционной стали для музея совместно с AIW, Inc., которая изготовила архитектурно выставленные и декоративные металлические изделия из стали и бронзы. SteelFab получила награду Вашингтонского строительного конгресса за свою работу. ArchDaily сообщила, что музей был назван победителем в категории «Архитектура» и абсолютным победителем премии Бизли «Дизайн года» в 2017 году. Согласно критериям награждения, установленным Музеем дизайна в Лондоне, NMAAHC «еще больше укрепляется как продвигающий или внесение изменений, обеспечение доступа, расширение практики проектирования или отражение духа года». Озвальд Боатенг, член жюри, OBE, сделал заявление, в котором выразил свои мысли о NMAAHC: «Мы не могли смотреть дальше Смитсоновского института, чтобы получить общую награду. Это проект прекрасного дизайна, огромного культурного воздействия, доставляющий эмоциональные впечатления. , и имеет масштабы, достойные этой крупной награды».

Закрытие музея произошло в октябре 2014 года. В том же месяце Смитсоновский институт объявил, что Национальный музей афроамериканской истории и культуры получил пожертвования в размере 162 миллионов долларов на строительство здания в размере 250 миллионов долларов. Чтобы поддержать сбор средств, Смитсоновский институт заявил, что внесет часть своей капитальной кампании в размере 1,5 миллиарда долларов, чтобы помочь завершить структуру.

Вся стальная надстройка и заливка всего надземного бетона были завершены в январе 2015 года. стекол для окон и навесных стен В том же месяце началась установка , а 14 апреля 2015 года было завершено остекление здания. В тот же день было завершено остекление здания. были установлены первые из 3600 панелей бронзового цвета для короны здания.

3 июня 2015 года на стройке был тяжело ранен рабочий, когда на него обрушились строительные леса с крыши. 35-летнего Ивана Смынтину доставили в местную больницу, где он позже скончался.

Площадь 350 000 кв. футов (33 000 м 2 ) ² ) Всего в здании 10 этажей (пять надземных и пять подземных).

Открытие

В январе 2016 года Смитсоновский институт назначил день открытия музея на 24 сентября 2016 года. Президент Барак Обама посвятит музей за которым последует неделя специальных мероприятий. В течение этой недели музей будет работать дольше, чтобы вместить толпу и посетителей.

Представители NMAAHC заявили, что строительные леса вокруг здания должны быть снесены в апреле 2016 года, и тогда можно будет установить некоторые из более устойчивых к пыли и влажности экспонатов и дисплеев. Установка более деликатных предметов будет отложена до тех пор, пока система контроля окружающей среды в здании не стабилизирует внутреннюю влажность и не удалит большую часть пыли из воздуха. Музей определил в свои коллекции 3000 предметов, которые составят 11 первоначальных экспонатов. В рамках этих экспонатов будет установлено более 130 видео- и аудиоинсталляций.

В январе 2016 года музей объявил о получении подарка в размере 10 миллионов долларов от Дэвида Рубинштейна, генерального директора The Carlyle Group и регента Смитсоновского института. а также пожертвование в размере 1 миллиона долларов от Wells Fargo . По состоянию на 30 января 2016 года музею все еще нужно было собрать 40 миллионов долларов для достижения цели строительства в 270 миллионов долларов.

Два уникальных документа, оба подписанные президентом Авраамом Линкольном, будут переданы музею на время его открытия. Это памятные экземпляры 13-й поправки и Прокламации об освобождении рабов , которых было напечатано лишь ограниченное количество. Лишь немногие из них сохранились. Дэвид Рубинштейн приобрел оба предмета в 2012 году.

В конце марта 2016 года Microsoft объявила о пожертвовании музею 1 миллион долларов (~ 1,24 миллиона долларов в 2023 году). 27 марта музей подвергся критике за согласие включить небольшое количество предметов из карьеры актера Билла Косби в запланированную выставку, посвященную афроамериканцам в индустрии развлечений. Женщины, обвинившие Косби в сексуальном насилии, возражали против показа. В ответ на возникший спор музей добавил к описанию карьеры Косби следующее предложение: «В последние годы разоблачения предполагаемых сексуальных домогательств бросили тень на карьеру Косби в сфере развлечений и серьезно повредили его репутацию».

Google пожертвовал музею 1 миллион долларов (~ 1,24 миллиона долларов в 2023 году) в начале сентября 2016 года. Технологическая фирма ранее работала с NMAAHC над созданием интерактивной 3D-выставки, которая позволяет посетителям видеть артефакты крупным планом на 360 градусов. используя свой мобильный телефон. 3D-выставка была создана дизайнерами и инженерами Black Googler Network.

16 сентября 2016 года скрипач Эдвард В. Харди сочинил и исполнил «Эволюцию - вдохновленную эволюцией черной музыки» для фракции чернокожих в Конгрессе на мероприятии, спонсируемом Google , в театре Говарда . Это мероприятие стало частью открытия Смитсоновского национального музея афроамериканской истории и культуры .

23 сентября 2016 года газета The Washington Post сообщила, что Роберт Ф. Смит , основатель, председатель и генеральный директор Vista Equity Partners , пожертвовал NMAAHC 20 миллионов долларов (~ 24,9 миллиона долларов в 2023 году). Этот подарок стал вторым по величине в истории музея, уступив лишь 21 миллиону долларов, пожертвованным Опрой Уинфри.

Аве Дюверней Музей поручил создать фильм, который дебютировал на открытии музея 24 сентября 2016 года. В этом фильме «28 августа: день из жизни народа» (2016) рассказывается о шести значительных событиях в афроамериканской жизни. история, произошедшая в один и тот же день, 28 августа. В 22-минутном фильме снимались Лупита Нионго , Дон Чидл , Реджина Кинг , Дэвид Ойелоуо , Анджела Бассетт , Майкл Или , Гугу Мбата-Роу , Андре Холланд и Глинн Терман . Изображенные события включают Вильгельма IV на королевское согласие Закон об отмене рабства в Великобритании в 1833 году, линчевание 14-летнего Эммета Тилля в Миссисипи в 1955 году , выпуск Motown первой песни номер один « Please Mr. Postman ». , The Marvellettes речь Мартина Лютера Кинга-младшего « У меня есть мечта » в 1963 году, обрушение урагана «Катрина» в 2005 году и ночь, когда тогдашний сенатор Барак Обама принял кандидатуру Демократической партии на пост президента на Национальном съезде Демократической партии 2008 года .

24 сентября 2016 года президент Барак Обама официально открыл новый музей вместе с четырьмя поколениями семьи Боннер, от 99-летней Рут Боннер до правнучки Рут Кристины. Вместе с Обамой Рут и ее семья позвонили в Колокол Свободы (вместо того, чтобы перерезать ленточку), чтобы официально открыть музей. Колокол пришел из первой баптистской церкви, организованной афроамериканцами и для них, основанной в 1776 году в Вильямсбурге, штат Вирджиния. где в то время чернокожим было незаконно собираться или проповедовать. Во время своего выступления на открытии музея Обама плакал, обсуждая свои мысли о посещении музея с будущими внуками.

Общая стоимость проектирования, строительства и установки экспонатов музея составила 540 миллионов долларов (685 557 404 доллара в долларах 2023 года). К моменту завершения кампании по сбору средств для создания музея NMAAHC собрал 386 миллионов долларов (490 046 589 долларов в долларах 2023 года), что на 143 процента больше, чем его цель в 270 миллионов долларов.

Swing Low Бронза Welded от Ричарда Ханта . Национальный музей афроамериканской истории и культуры, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия

Посещаемость и входные билеты по времени

За первые три месяца музей посетило более 600 000 человек. Смитсоновский институт требовал от всех посетителей иметь билет для входа в музей. Сначала организация использовала заранее приобретенные билеты на вход по расписанию в сочетании с ограниченным количеством билетов на тот же день, которые выдавались каждое утро. Билеты на вход по времени позволяли посетителям войти в определенное время суток, при этом ожидание в очереди было короче, чем можно было бы ожидать, если бы все пришли в одно и то же время. Пассажирское движение оказалось настолько интенсивным, что NMAAHC начал предлагать гораздо меньше билетов в тот же день и перенес их выпуск с раннего утра на ранний полдень.

Через шесть месяцев NMAAHC посетили 1,2 миллиона человек, что сделало его одним из четырех самых посещаемых музеев Смитсоновского института. Посетители проводили в музее в среднем шесть часов. вдвое больше, чем предполагалось до открытия музея. Популярность музея привела к некоторым проблемам. Посетители стояли в очереди в фойе музея, чтобы спуститься на лифте в подземный этаж. Экспонаты начинаются со Среднего прохода и рабства, где коридор намеренно спроектирован так, чтобы быть тесным и несколько вызывающим клаустрофобию. Большое количество посетителей, которые останавливаются, чтобы прочитать вывески на выставке, привело к опасной переполненности. Чтобы смягчить эту проблему, сотрудники музея начали ограничивать количество людей, которые могли подняться на лифте (и, таким образом, войти на выставку), хотя это привело к еще большим очередям в фойе.

Представители Смитсоновского института объявили, что за первый полный год работы музей посетили 3 миллиона человек. В среднем музей посещали 8000 человек в день, что вдвое превышает ожидаемое число. Музей стал «важной остановкой» для туристов, а его посетители самые разнообразные и международные (не только афроамериканцы и местные жители). Высокая посещаемость привела к износу музея.

В октябре 2017 года музей пересмотрел использование пропусков на вход по времени. и приостановил использование билетов на вход по времени в будние дни в сентябре 2018 года. Огромный спрос на вход побудил музей восстановить политику билетов на вход по времени в будние дни в октябре 2018 года.

К концу 2018 года с момента открытия музей посетили чуть менее 5 миллионов человек. 1,9 миллиона из них посетили в 2018 году. Это шестой по посещаемости музей организации после Национальной портретной галереи (2,3 миллиона) и перед Национальным зоопарком (1,8 миллиона).

Коллекция и экспонаты

Статуя Бенджамина Баннекера

Присутствие в Интернете

В 2007 году NMAAHC стал первым крупным музеем, открывшимся в Интернете до завершения физической структуры. На веб-сайте была размещена первая выставка музея, установленная в Нью-Йорке. Сайт также был разработан для поощрения сотрудничества между учеными и общественностью. Главной особенностью веб-инициативы было приложение «Книга памяти», которое позволяло людям размещать на веб-сайте фотографии, истории или аудиоприложения, чтобы подчеркнуть уникальный опыт афроамериканской культуры.

Предварительное открытие экспонатов

В январе 2012 года Национальный музей афроамериканской истории и культуры и Национальный музей американской истории в партнерстве с Фондом Томаса Джефферсона (который владеет домом Джефферсона в Монтичелло ) создали крупную новую выставку «Рабство в Монтичелло Джефферсона: парадокс свободы». ". Выставка открылась 12 января 2012 года в Национальном музее американской истории и закрылась 14 октября 2012 года. Выставка привлекла внимание всей страны, получив статьи из таких источников, как Associated Press , Huffington Post , National Public Radio , New York Times , United Press International , USA Today и Washington Post . Площадью 3000 кв. футов (280 м²) ² ) выставка была создана Рексом Эллисом (заместителем директора NMAAHC) и Элизабет Чу (куратор в Монтичелло). К нему прилагалась сопутствующая книга Люсии Стэнтон « Те, кто трудятся ради моего счастья: рабство в Монтичелло Томаса Джефферсона» . Директор NMAAHC Лонни Банч III сказал, что выставка исследует один из способов представления рабства в Национальном музее афроамериканской истории и культуры, когда он откроется в 2015 году.

«Рабство в Монтичелло Джефферсона» также привлекло внимание благодаря поразительной статуе Джефферсона, украшавшей вход на выставку. Смитсоновский институт использовал Minolta 3D-сканер для создания цифрового изображения бронзовой статуи Джефферсона в натуральную величину, расположенной в Монтичелло. RedEye on Demand (дочерняя компания Stratasys ) использовала принтер для моделирования методом наплавления , который наносил крошечные слои расплавленного пластика для медленного построения статуи. Статуя была «распечатана» из четырех частей, которые затем были собраны вместе, детализированы и раскрашены. Чиновники Смитсоновского института были настолько довольны процессом, что начали разрабатывать планы использования его для лазерной визуализации и 3D-печати огромного количества предметов из своей коллекции, которыми они затем могли бы недорого поделиться с остальным миром.

Среди других выставок перед открытием - « Нет ничего лучше настоящего: Театр Аполло и американские развлечения» (2010 г.), «На всеобщее обозрение: визуальная культура и борьба за гражданские права» (2010 г.), The Scurlock Studio и Black Washington. : «Представляя обещание» (2009 г.) и «Пусть вашим девизом будет сопротивление: портреты афроамериканцев» (2007 г.).

Примечательные предметы коллекции

Смитсоновский институт оценил количество предметов в музейной коллекции в 2012 году как более 18 000 штук. или более 25 000 штук. В мае 2015 года CBS News сообщила, что размер коллекции вырос до 33 000 объектов. хотя к маю 2019 года их количество выросло до более чем 40 000 объектов. На всеобщее обозрение выставлено около 3500 предметов.

Предметы, полученные музеем, первоначально были получены, законсервированы и сохранены в Центре поддержки Смитсоновского музея в Суитленде, штат Мэриленд . Десятки постоянных кураторов и временных подрядчиков получили доступ к экспонатам, отремонтировали их и сохранили в среде с контролируемой температурой и влажностью. Рене Андерсон, руководитель отдела коллекций NMAAHC, курировала эту работу. После того, как артефакты были выбраны для демонстрации, были изготовлены графики и этикетки для каждого предмета. Также были приобретены витрины для каждого предмета, а также крепления для выставок или специально разработанные футляры, изготовленные вручную для особенно хрупких, важных или необычных по размеру предметов. Представители музея заявили, что все экспонаты и экспонаты будут перевезены в новый музей летом 2016 года вместе со 175 штатными сотрудниками музея.

В ноябре 2016 года НБА игрок Леброн Джеймс пожертвовал 2,5 миллиона долларов (~ 3,11 миллиона долларов в 2023 году) на поддержку музейной выставки, посвященной достижениям боксера Мохаммеда Али .

По состоянию на сентябрь 2016 года в коллекцию вошли:

До 20 века

• Несколько предметов с São José Paquete Africa , затонувшего невольничьего корабля, раскопанного у берегов Южной Африки в 2015 году. Затонувший корабль принадлежит южноафриканским музеям Изико , и предметы будут переданы в долгосрочную аренду NMAAHC. (Найти затонувший невольничий корабль, поднять его и выставить в музее давно было мечтой первого директора музея Лонни Банча.)

Мешок Эшли входит в число 37 000 предметов Смитсоновского института, связанных с афроамериканским сообществом, семьей, изобразительным и исполнительским искусством, религией, гражданскими правами, рабством и сегрегацией.

• Письмо Туссена Л'Увертюра , лидера восстания рабов Гаитянской революции в 1791 году.
• Копилка, которой пользовался Ричард Аллен , основатель Африканской методистской епископальной церкви .
• Библия, принадлежавшая Нату Тернеру , возглавившему восстание рабов в Вирджинии в 1831 году.
• Исторические предметы из черных католических общин, в том числе церкви Святого Августина и сестер Святого Семейства в Новом Орлеане .
• Хижина рабов , которая была разобрана и перестроена на прежнем месте на острове Эдисто , Южная Каролина.
• Мешок Эшли , расшитый вручную мешок середины 1800-х годов, подаренный рабыней Роуз своей девятилетней дочери Эшли, когда Эшли была продана.
• Кандалы на ноги и запястья Америки, с глубокого юга использовавшиеся до 1860 года.
• Одежда, которую носят рабы-афроамериканцы.
• Значок 1850 года, который носил афроамериканец из Чарльстона, Южная Каролина , указывающий на то, что владелец был рабом.
• Предметы, принадлежавшие Гарриет Табман , в том числе столовые приборы, сборник гимнов и льняная и шелковая шаль, подаренные ей Викторией королевой Соединенного Королевства . Сопутствующие предметы включают фотографический портрет Табмана (один из немногих, которые, как известно, существуют) и три открытки с изображениями похорон Табмана в 1913 году.
• Дом 1874 года в Пулсвилле, штат Мэриленд . Жилище было построено семьей Джонсов, освобожденными рабами. Позже Джонсы основали поблизости общину чернокожих.

20 и 21 века

«Только для белых» - мужской туалет и комната для курения в вагоне № 1200 Южной железнодорожной компании, 1923 год, в 1940 году переоборудованном в отдельный вагон.

• Вагон из Чаттануги, штат Теннесси , которым пользовались афроамериканские пассажиры в эпоху Джима Кроу . Пит Клауссен и компания Gulf & Ohio Railways (компания, которую он основал в 1985 году) пожертвовали более 222 000 долларов на восстановление автомобиля, построенного компанией Pullman в 1922 году.
• Стол Роберта Сенгстака Эбботта , главного редактора Chicago Defender , афроамериканской газеты, основанной в 1905 году.
• Отдельный питьевой фонтанчик эпохи Джима Кроу с надписью «цветной» (означающей, что им могут пользоваться только чернокожие).
• Платья и другая одежда от модельера Энн Лоу . Лоу разрабатывал одежду для семьи Дюпонов , семьи Рузвельтов и семьи Рокфеллеров . Она также создавала вещи для богатого эксперта по этикету и светской львицы Эмили Пост и ее семьи, а также создала свадебное платье Жаклин Бувье для ее свадьбы с Джоном Ф. Кеннеди в 1953 году .
• Воссоздание части «Mae's Millinery Shop», магазина шляп, открытого Мэй Ривз в 1942 году, одного из первых предприятий в Филадельфии, принадлежавшего афроамериканке.
• Пурпурное сердце и сундучок, принадлежащие Джеймсу Л. Маккаллину, члену летчиков Таскиги .
• Учебно PT-13D Stearman, биплан -тренировочный эксплуатируемый ВВС США и использовавшийся в 1944 году для обучения летчиков Таскиги.
• Табличка на автобусе в Нэшвилле, штат Теннесси , эпохи Джима Кроу, указывающая, какие места предназначены только для чернокожих.
• Сторожевая вышка и камера тюрьмы штата Луизиана (Ангола), известной на протяжении большей части 20-го века как жестокая, склонная к насилию и убогая тюрьма, где с афроамериканскими заключенными обращались хуже, чем с рабами. Куратор NMAAHC Пол Гардулло сказал, что эти предметы документируют, как отношение к рабству было перенесено в тюремную систему после рабства на Глубоком Юге. Директор музея Лонни Банч признал обеспокоенность ученых по поводу спорных предметов, но сказал, что миссия музея — рассказывать истории через опыт афроамериканцев. Сторожевая вышка высотой 20 футов (6,1 м) будет частью экспозиции, посвященной сегрегации, а тюремная камера размером 6 на 9 футов (1,8 на 2,7 м) будет выделена в отдельную выставку на местах. Оба предмета из лагеря А, самого старого отделения тюрьмы. Камера была построена на месте помещения для рабов.
• Альт -саксофон King Super 20, изготовленный на заказ для саксофониста Чарли Паркера в 1947 году, на котором он играл с 1947 года до своей смерти в 1955 году.
• Аллана Рохана Крайта Картина «Крестный путь» (1947)
• Дэвид Дрискелл « Се, сын твой» (1956)
• Гроб со стеклянной крышкой первоначально использовался для демонстрации и захоронения тела 14-летнего Эммета Тилля , жертвы пыток и убийств на расовой почве в Миссисипи . Смерть Тилля послужила катализатором движения за гражданские права .
• Платье, которое шила Роза Паркс в тот день, когда она отказалась уступить место белому мужчине в автобусе в Монтгомери, штат Алабама , 1 декабря 1955 года. Действия Паркс спровоцировали бойкот автобусов в Монтгомери , и ее действия были одними из самых первые случаи гражданского неповиновения в Движении за гражданские права.
• Труба Зельмера, принадлежавшая джазовому музыканту Луи Армстронгу .
• Мухаммеда Али . Боксерские перчатки Боксерский головной убор, который носил Кассиус Клей (позже известный как Мухаммед Али).
• Платье принадлежит актрисе и певице Перл Бэйли .
• Накидка принадлежавшие и комбинезон, американскому соул- певцу Джеймсу Брауну .
• Синтезатор Moog Voyager и бит-машина Akai MPC, используемые хип-хоп продюсером Джей Диллой .
• Куртка шеф-повара, которую носит Лия Чейз , шеф-повар из Нового Орлеана, известная как королева креольской кухни.
• « Mothership весом 1200 фунтов (540 кг), », опора из алюминия и акрилового стекла созданная певцом фанк -музыки Джорджем Клинтоном и использовавшаяся во время выступлений его групп Parliament и Funkadelic . Оригинальный «Материнский корабль» Клинтона был списан в 1983 году; эта копия была изготовлена ​​Клинтоном в середине 1990-х годов и использовалась около пяти лет.
• Коллекция костюмов, созданных режиссером и художником по костюмам Джеффри Холдером для его мюзикла 1976 года «Волшебник» (адаптация романа Фрэнка Баума Л. «Чудесный волшебник страны Оз» ). Костюмы получили премию Тони за лучший дизайн костюмов , пьеса получила премию Тони за лучший мюзикл , а Холдер получил премию Тони за лучшую режиссуру мюзикла .
• Вишнево - красный Cadillac, кабриолет принадлежащий рок-н-ролльному певцу Чаку Берри .
• Усилитель используемые , динамики и вертушки, Тони Крашем, также известным как диджей Тони Тон из группы Cold Crush Brothers .
• Несколько картин и фрагментов терракотовой скульптуры из коллекции Барнетта-Адена , подаренных BET основателем Робертом Л. Джонсоном .
• Гимнастический инвентарь, который использовала по спортивной гимнастике чемпионка Габби Дуглас на летних Олимпийских играх 2012 года . Дуглас была первым афроамериканцем и первым неевропейцем любой национальности, выигравшим золотую медаль в индивидуальном многоборье среди женщин . Она также была первой американской гимнасткой, когда-либо выигравшей золото как в командном, так и в личном многоборье на одних и тех же Олимпийских играх.
• Наручники, в которых полиция Кембриджа, штат Массачусетс , арестовала афроамериканского Гарвардского университета профессора Генри Луиса Гейтса-младшего в 2009 году.
• Хип-хоп Смитсоновский институт — коллекция фотографий исполнителей хип-хопа, собранная Биллом Адлером .
• Предметы из офиса президентской кампании президента Барака Обамы 2008 года в Фолс-Черч, штат Вирджиния .
• Пара кроссовок с надписью «Обама 08», расписанных вручную художником Ван Тейлором Монро .
• НБА игрока Коби Брайанта Форма , которую он носил в финале НБА 2008 года , когда он был назван самым ценным игроком лиги . Брайант и его жена Ванесса также были спонсорами-основателями музея.

Инсталляции современного искусства

• Монументальная скульптура из сварной бронзы «Swing Low», 2016 г. работы Ричарда Ханта , установлена ​​в качестве центрального элемента Центрального зала. Формы отсылают к движению, вызванному духовным «Качайся низко, сладкая колесница». Подвесная скульптура посвящена духовным неграм и их месту в истории афроамериканцев.
• «И все же, удивляюсь ли я (Граффи Каллен)» Картина Сэма Гиллиама разделена на пять красочных панелей со стеклянными лакированными поверхностями и вдохновлена ​​стихотворением Каунти Каллен, в котором говорится об устойчивости творчества.
• «Ликвидность наследия», 2016 год, Книга Чакайи Букер рассказывает об изменениях, которые формируют жизнь и наследие людей.

Лидерство

Лонни Банч III был директором-основателем музея, назначенным в 2005 году, он курировал коллекции, передвижные выставки, а также планирование и строительство. 28 мая 2019 года Банч была избрана секретарем Смитсоновского института. Он стал первым афроамериканским лидером Смитсоновского института. Временным директором NMAAHC был профессор истории Спенсер Крю . Поэт и профессор Кевин Янг был назначен директором в сентябре 2020 года.

Ресторан

Sweet Home Café – это кафе на 400 мест. Ресторан только для обедов, расположенный на территории Национального музея афроамериканской истории и культуры. Джером Грант является исполнительным шеф-поваром , а рестораном управляет компания Restaurant Associates совместно с Thompson Hospitality . Джоан Ипполит, куратор отдела культурного самовыражения NMAAHC, курирует ресторан, а также музейные экспонаты, посвященные еде и кухне . Кафетерий открылся 24 сентября 2016 года. Он был назван полуфиналистом премии Джеймса Берда 2017 года как лучший новый ресторан.

В ресторане есть четыре точки питания, где можно купить основные блюда и гарниры, десерты и напитки, важные для афроамериканцев или разработанные афроамериканцами. К ним относятся Сельскохозяйственная Южная станция, станция Креольского побережья, Северные штаты, и Западный хребет. На каждой станции помимо мясных блюд предлагается несколько вегетарианских блюд.

При проектировании музея Смитсоновский институт находился под влиянием развития кафе «Митцитам» в Национальном музее американских индейцев . Этот кафетерий был создан для того, чтобы знакомить посетителей музеев с богатым кулинарным наследием коренных народов Америки . Кафе Mitsitam не только оказалось популярным и завоевало кулинарные награды, это принесло значительную прибыль. Идея создания региональных продовольственных станций пришла от доктора Джессики Б. Харрис , ученого-диетолога, которая исследовала еду афроамериканцев с колониальной эпохи до наших дней и представила свои исследования научному комитету музея в 2013 году. Альберт Лукас, шеф-повар Sweet Home Café, два года путешествовал по Соединенным Штатам, чтобы найти рецепты и взять интервью у домашних поваров и профессиональных поваров. Комитет шеф-поваров, кураторов и историков еще два года разрабатывал концепцию ресторана, визуальный дизайн и меню. Окончательное меню было разработано шеф-поваром Грантом не только для того, чтобы продемонстрировать, какие блюда ели афроамериканцы из разных регионов в разные периоды американской истории, но и для того, чтобы продемонстрировать влияние афроамериканцев как на домашнюю кухню, так и на высокую кухню в обществе в целом. .

Шеф-повар Карла Холл , соведущая телешоу The Chew , была названа «кулинарным послом» ресторана. Она занимается общественной деятельностью в пользу ресторана и музея.

Прием

В обзоре для The New York Times арт-критик Холланд Коттер написал: «Чрезвычайно сложное повествование, в котором подъем и трагедия, по-видимому, находятся на постоянном пути столкновения, распространяется на пять этажей галерей» и что оно «содержит некоторые из самых старых и самый тревожный материал». Коттер добавил: «Замечательно, что музей смешивает все воедино: это означает, что вы не можете просто выбрать удобную версию истории». В заключение он сказал: «[Я] на самом деле надеюсь, что музей никогда не будет закончен и не будет считать себя таковым; что его взгляд на афроамериканскую историю, которая является американской историей, останется изменчивым, критическим и сильно запутанным: реальным, в других слова».

The Wall Street Journal Эдвард Главный критик Ротштейн предположил, что «даже визит на целый день недостаточен для тщательного исследования. Уже одно это является впечатляющим достижением». Ротштейн писал, что «музей освещает, тревожит, трогает - и ошибочен». Он написал, что мы «видим эволюцию афроамериканских газет, предприятий, церквей и других учреждений. Галереи, посвященные музыке и спорту, ясно показывают, насколько афроамериканская история и культура - это просто американская история и культура». Он также написал, что существует «нежелание подвергать сомнению ту или иную точку зрения или давать тонкую оценку конфликтам. Фактические доктрины Илии Мухаммеда , лидера Нации Ислама и наставника Малкольма Икса , не упоминаются, и что еще более тревожно, « Черные пантеры» характеризуются как оборонительно вооруженные социальные работники, а взгляд ПК на радикализм повторяется и в других контекстах». Обозреватель музея Дайана Мьюир , критикуя музей за неоднократное введение посетителей в заблуждение, неспособность представить факты в «сравнительной перспективе» - недостаток, который «вводит кураторов в заблуждение, заставляя их делать огульные заявления, подобные утверждению во вводной комнате о том, что до 1400 года «рабство было временным статусом» , тем не менее, пришел к выводу, что «однако в целом NMAAHC показывает, что можно хорошо создать музей идентичности, построить музей на фундаменте строгих научных исследований, которые могут информировать, волновать и даже вдохновлять».

Созерцательный суд

Отсутствие материалов о судье Кларенсе Томасе вызвало критику. внести резолюцию и побудил шесть сенаторов Республиканской партии , в которой утверждалось, что Томас должен занять «видное место» в музее.

Архитектурный критик Los Angeles Times Кристофер Хоторн написал, что музей является «самым впечатляющим и амбициозным общественным зданием, построенным в Вашингтоне за последнее поколение» и что, несмотря на «некоторые недостатки и досадные признаки сокращения расходов, проект почти в точности соответствует В такой степени оно загадочно и даже непостоянно, охватывая огромные пропасти национального характера, но не будучи достаточно наивным, чтобы попытаться их закрыть. Здание охватывает память и стремление, протест и примирение, гордость и стыд».

В книге «Простой дилер » Сьюзен Глейзер писала, что музей «на самом деле представляет собой два музея в одном: его исторические экспонаты занимают [ sic ] около 60 процентов площади галереи, а культурные экспонаты занимают остальные 40 процентов». Она написала, что музей «полон трудных истин», таких как «статуя Томаса Джефферсона , автора слов «Все люди созданы равными», который изображен перед кирпичной стеной – и на каждом кирпиче имя одного из 609 его рабов, в том числе как минимум шестерых его собственных детей». Но она написала, что «[это] был гроб Эммета Тилля , который наконец добрался до меня». Она описывает 14-летнего Тилля, которого линчевали за то, что он якобы свистнул белой женщине: «Хотя его тело было сильно изуродовано, его мать настояла на открытом гробу на его похоронах, надеясь показать миру последствия расовой несправедливости. Это помогло разжечь движение за гражданские права».

Из-за длинного названия и полученной от него непроизносимой аббревиатуры NMAAHC. несколько журналистов, следуя тенденции, установившейся в социальных сетях, использовали для музея прозвище «Блэксоновский институт», исходя из его содержания и его связи со Смитсоновским институтом.

Архитектурный критик Washington Post Филип Кенникотт оценил музей как годовщину его открытия, заключив, что NMAAHC «изменил центр тяжести торгового центра» и создал «энергию вдоль 14-й улицы и авеню Конституции на северо-западе, которая кажется новой и желанной». . Кенникотт, обычно неистовый в своих похвалах, обнаружил, что музей имеет «намекающее и опосредованное» ощущение, в отличие от традиционной «авторитетной и прозрачной» эстетики большинства музеев. Он выделил то, как корона отбрасывает тени внутри, как эффектно корона обрамляет близлежащие памятники и мемориалы, а также художественную галерею музея. Кенникотт был недоволен «нагромождением возвышенностей в исторических галереях». Проблема особенно затронула Созерцательный двор (где менее года спустя коррозия также поразила потолок). По его словам, проектировщики музея правильно пришли к выводу, что тесный вход в подземные галереи вызовет мощную и негативную эмоциональную реакцию, но побочным эффектом стало создание «фундаментального изъяна» в музее, создавшего колоссальное препятствие для потока посетителей. В обзоре выставки, опубликованном в газете Chicago Tribune в 2018 году , отмечалось, что музей практически — и неожиданно для планировщиков музея — является «одним из самых сложных билетов в американскую культуру», и утверждалось, что это «доказательство того, что нация отчаянно хотела бороться с некоторыми из самые острые вопросы о людях, которых она сюда силой привезла».

Споры

В середине июля 2020 года музей удалил со своего веб-сайта скандальную диаграмму под названием «Аспекты и предположения о белизне и белой культуре в Соединенных Штатах», опубликованную 31 марта. Некоторые примеры, которые считались частью белой культуры , были объективными; рациональное, линейное мышление ; упор на научный метод ; упорный труд – ключ к успеху; отсроченное удовлетворение ; нуклеарная семья ; самостоятельность; и быть вежливым. После критики сотрудники музея извинились и удалили схему, объяснив, что она не способствует обсуждению, как планировалось.

См. также

• Список музеев, ориентированных на афроамериканцев
• Список самых посещаемых музеев США

Ссылки

Примечания

Цитаты

Библиография

• Блейки, Майкл Л. (1994). «Американская национальность и этническая принадлежность в изображенном прошлом». В Гатерколе, Питер; Ловенталь, Дэвид (ред.). Политика прошлого . Нью-Йорк: Psychology Press. ISBN  9780415095549 .
• Робинсон, Рэндалл (2001). Долг: что Америка должна чернокожим . Нью-Йорк: Плюм. ISBN  9780525945246 .
• Раффинс, Фат Дэвис (июнь 1998 г.). «Культурные войны выиграны и проиграны, Часть II: Этнические музеи на торговом центре». Обзор радикальной истории : 68–79.
• Рыбчинский, Витольд (2013). Как работает архитектура: инструментарий гуманиста . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN  9780374211745 .
• Через призму афроамериканца: двойная экспозиция . Вашингтон, округ Колумбия: Национальный музей афроамериканской истории и культуры, Смитсоновский институт. 2015. ISBN  9781907804465 .
• Стоит, Майкл Дж. (2016). Управление некоммерческими организациями: принципы и практика . Лос-Анджелес: Публикации Sage. ISBN  9781483375991 .

Внешние ссылки

• Национальный музей афроамериканской истории и культуры
• Национальный музей афроамериканской истории и культуры из архива Смитсоновского института
• Интервью C-SPAN вопросов и ответов с директором NMAAHC Лонни Банчем, 6 августа 2006 г.
• Смитсоновский национальный музей афроамериканской истории и культуры в Институте культуры Google