Бёбу

Пара ширм с леопардом, тигром и драконом работы Кано Санраку , 17 век, каждая размером 1,78 × 3,56 м (5,8 × 11,7 футов), плоская.

Бёбу ( 屏風 , букв. « ветровая стена » ) — японские складные ширмы, сделанные из нескольких соединенных панелей, украшенные декоративной росписью и каллиграфией , используемые, среди прочего, для разделения интерьеров и ограждения частных пространств.

История

Бёбу возникли во времена династии Хань в Китае и, как полагают, были импортированы в Японию в 7 или 8 веке ( период Нара ). Самый старый сохранившийся бёбу, произведенный в Японии, торигэ ритсудзё-но бёбу ( 鳥毛立女屏風 ) , изготовленный в 8 веке, хранится в Хранилище сокровищ Сёсоин . ^{[ 1 ]}

периода Нара Бёбу сохранили свою первоначальную форму в виде одной отдельно стоящей панели на ножках. многопанельные бёбу В VIII веке появились , которые использовались в качестве мебели при императорском дворе, в основном на важных церемониях. Такие школы, как Сёга, Кано, Тоса, Маруяма и Римпа, на протяжении многих поколений производили расписную фусума (роспись дверных панелей шкафа) для украшения частных домов и замков. ^{[ 2 ]} Шестипанельные бёбу были наиболее распространены в период Нара, были покрыты шелком и соединены кожаными или шелковыми шнурами. Картина на каждой панели была обрамлена шелковой парчой, а панель была обтянута деревянной рамой.

В период Хэйан (794–1185), особенно в 9 веке, бёбу были незаменимы в качестве мебели в резиденциях даймё , буддийских храмах и святилищах . Зенигата ( 銭形 ) , металлические петли в форме монет, были представлены и широко использовались для соединения панелей вместо шелковых шнуров.

После периода Хэйан и независимого развития культуры Японии, отделенной от влияний материковой Азии, дизайн бёбу развился дальше от прежних китайских влияний и стал использоваться в качестве мебели в архитектурном стиле Синдэн-дзукури .

В период Муромати (1392–1568 гг.) складные ширмы стали более популярными и их можно было найти во многих жилых домах, додзё и магазинах. Двухпанельные бёбу заменялись перекрывающимися бумажными петлями были обычным явлением, а зенигата , что делало их легче переносить, их легче было складывать, а соединения прочнее. Эта техника позволяла изображениям в бёбу быть непрерывными вертикальными границами панелей, что побудило художников рисовать роскошные, часто монохроматические сцены на тему природы и пейзажи известных японских мест.

Бумажные петли, хотя и достаточно прочные, требовали, чтобы панельная инфраструктура была максимально легкой. Решетки из хвойных пород дерева изготавливались с использованием специальных бамбуковых гвоздей, которые позволяли строгать решетку по краям так, чтобы она была прямой, квадратной и того же размера, что и другие панели бёбу . Решетки были покрыты одним или несколькими слоями бумаги, натянутыми по поверхности решетки, как барабанная головка, чтобы обеспечить плоскую и прочную основу для картин, которые позже будут установлены на бёбу . Полученная конструкция оказалась легкой и прочной, но при этом довольно хрупкой. использовалась лакированная деревянная рама (обычно черная или темно-красная) После того, как картины и парча были прикреплены, для защиты внешнего периметра бёбу , а к раме прикреплялись замысловато украшенные металлические детали (полоски, прямые углы и заклепки), чтобы защитить лак.

В последующий период Адзути-Момояма (1568–1600) и ранний период Эдо (1600–1868) популярность бёбу росла, поскольку интерес и инвестиции в декоративно-прикладное искусство значительно возросли благодаря покровительству купеческих классов . Бёбу украшал резиденции самураев , демонстрируя высокий ранг и богатство и власть. Это привело к радикальным изменениям в ремесле бёбу , таким как фоны из сусального золота ( 金箔 , кинпаку ) и очень красочные картины, изображающие природу и сцены из повседневной жизни, стиль, впервые разработанный школой Кано .

В наши дни бёбу часто изготавливают машинным способом; ручной работы тем не менее, бёбу все еще доступны, в основном они производятся семьями, сохраняющими ремесленные традиции.

Мексиканский экран

В колониальную эпоху Мексики искусство Мексики находилось под влиянием азиатского искусства, предметов и художников, привезенных в регион через Манильские галеоны . Заметное влияние оказали японские складные ширмы. ^{[ 4 ]}

Слово byōbu вошло в мексиканский испанский язык как biombo . ^{[ 4 ]} Сцены, изображенные на этих складных ширмах, часто были историческими, например, завоевание Теночтитлана . ^{[ 4 ]} Другие изображали повседневную жизнь, например, ширму, изображающую события в деревне Икстакалько . ^{[ 4 ]}

японизм

Бёбу были популярным предметом японского импорта в Европу и Америку, начиная с конца 19 века. Французский художник Одилон Редон создал серию панно для замка Домси-сюр-ле-Во в Бургундии, находившуюся под влиянием искусства бёбу . ^{[ 5 ]}

Современные бёбу художники

Величайшим художником Нихонга второй половины 20 века был Матадзо Каяма ( 加山又造 , 1927–2004) . За тридцатилетний период он нарисовал около 100 экранов, несколько из которых находятся в Национальном музее современного искусства в Токио . ^{[ 6 ]}

[После войны] традиции Нихонги подвергались осуждению, и каждый аспект традиционного японского искусства серьезно отрицался. Западный реализм, модернизм и автоматическая свободная абстракция приобрели в Японии последователей, и свободная абстракция достигла пика своей популярности… В этот период, когда я был молод, я уверовал – довольно просто, в каком-то смысле – в секрет но блестящие возможности Нихонги и особенно трафаретной живописи. ^{[ 7 ]}

После смерти Матадзо очень немногие художники все еще рисуют бёбу . Многие современные художники продолжают ссылаться на формат бёбу , выравнивая несколько панелей в ряд, создавая сверхширокие картины. В эпоху международной торговли произведениями искусства это делается больше для удобства обращения и транспортировки, поскольку в конечном итоге эти работы выставляются на стене. ^{[ нужна ссылка ]}

Кентаро Сато ( 佐藤健太郎 , р. 1990) создал исключительный двухэкранный byōbu (каждый экран с шестью панелями) для своего магистерского проекта в Университете искусств Тама под названием «Преображение токов» ( 流転ノ行方 ) . Отказавшись от традиционного формата бёбу , Сато использовал отдельные панели, которые больше напоминают фусума (раздвижные экраны, используемые в качестве внутренних перегородок). И он, и Кийо Хасэгава ( 長谷川幾与 , р. 1984) рисуют большие работы с использованием минеральных пигментов на японской бумаге, которые затем монтируются на четыре или шесть отдельных панелей шириной не более 1 метра (3 фута 3 дюйма). ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

Аллан Уэст ( род. 1962), который учился в Токийском университете искусств Матадзо Каяма в 1989–1992 годах, рисует свисающие свитки, веера и складные ширмы:

Я обнаружил , что формат бёбу с его трехмерной поверхностью идеально подходит для создания той глубины, к которой я стремился. Мир внутри картины, кажется, продолжается за пределами поверхности картины. Благодаря шарнирным и отражающим металлическим поверхностям кажется, что работы меняются по мере изменения угла зрения и освещения. [ Бёбу ] — это крупномасштабные работы, которые помещают зрителя внутрь картины. Картина, которая заполняет поле зрения. Картина, в которой чувствуется живое присутствие в произведении. ^{[ 10 ]}

Уэсту было поручено создать множество складных ширм, которые можно найти в отелях, офисах и концертных залах по всей Японии.

1968) , похожий на Уэста, но проживающий в Европе, Бенджамин Гордон ( род. — американский художник, специализирующийся на японских жанрах. Хотя его сюжет и обработка отражают дух японской живописи, в отличие от художников Нихонга , Гордон рисует масляными красками, создавая несколько слоев полупрозрачного цвета. Экраны Гордона отличаются отсутствием черной внешней рамки. Вместо этого он использует нетрадиционные ткани как для передней, так и для задней части своих ширм, что добавляет дополнительный смысл или смысл предмету картины. ^{[ 11 ]}

Гордон и Ичиро Кикута ( р. 1961) уникальны среди мастеров ширм: оба художника являются не только художниками, но и ремесленниками (эти функции обычно выполняют два человека: художник и ремесленник), конструируя деревянные рамы (или «скелеты»). ( по 骸骨 ) -японски) в традиционной манере. Кикуты Бёбу сразу можно узнать по тематике птиц и животных Ямбару (лесной массив, расположенный недалеко от дома Кикуты в северной части острова Окинава), а также по бумажной обратной стороне ширм, на которых напечатаны гравюры из листьев папоротника. ^{[ 12 ]}

См. также

Список разделов традиционной японской архитектуры
Китё (текстильный занавес на переносной подставке)
Норвежцы (провисание ткани)
Сварка (геркон)
Чаекгеори

Ссылки

^ Экран девушки с птичьим пером № 1, Агентство императорского двора
^ Санабрайс, София (2015). «От Бёбу до Биомбо : трансформация японской ширмы в колониальной Мексике» . История искусств . 38 (4): 778–791. дои : 10.1111/1467-8365.12181 . Проверено 25 апреля 2024 г.
^ «Биомбо, Вид на дворец вице-короля в Мехико · VistasGallery» . vistasgallery.ace.fordham.edu . Проверено 10 мая 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Влияние японского искусства на колониальную мексиканскую живопись | Без рамы» . unframed.lacma.org . 12 января 2012 года . Проверено 10 мая 2022 г.
^ «Музей Орсе: без перевода» . www.musee-orsay.fr .
^ Сотацу . Смитсоновские книги. 2015. ISBN 978-1588345073 .
^ Нажмите «Загрузить», чтобы сохранить «Новые триумфы Каяма Матазо по старым традициям» mp3 youtube com Нихон Кэйзай Симбун. 1996. ISBN 4-532-15999-7 .
^ Кейзабуро Окамура (2015). «Отличный сборник выпускных работ 2015» . Токио.
^ «О/RU» . Токио. 2022.
^ Амели Герарт (2020). «Художник Нихонга Аллан Уэст разделяет радости и трудности работы художника в Японии» .
^ «Бенджамин Гордон — Художник — Складные ширмы» . Гамбург. 2022.
^ «Производство складных ширм | Ичиро Кикута Ямахара» , Окинава.

Внешние ссылки

Система пользователей сети японской архитектуры и искусства Запись Byyoubu
Момояма, Японское искусство в эпоху величия , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о бёбу.
«Бёбу: Величие японских экранов» , веб-сайт, сопутствующий выставке в Художественной галерее Йельского университета, который содержит изображения и описания заслуживающих внимания бёбу .

[1] Экран девушки с птичьим пером № 1, Агентство императорского двора

[2] Санабрайс, София (2015). «От Бёбу до Биомбо : трансформация японской ширмы в колониальной Мексике» . История искусств . 38 (4): 778–791. дои : 10.1111/1467-8365.12181 . Проверено 25 апреля 2024 г.

[Fordham-3] «Биомбо, Вид на дворец вице-короля в Мехико · VistasGallery» . vistasgallery.ace.fordham.edu . Проверено 10 мая 2022 г.

[Lacma-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Влияние японского искусства на колониальную мексиканскую живопись | Без рамы» . unframed.lacma.org . 12 января 2012 года . Проверено 10 мая 2022 г.

[5] «Музей Орсе: без перевода» . www.musee-orsay.fr .

[6] Сотацу . Смитсоновские книги. 2015. ISBN 978-1588345073 .

[7] Нажмите «Загрузить», чтобы сохранить «Новые триумфы Каяма Матазо по старым традициям» mp3 youtube com Нихон Кэйзай Симбун. 1996. ISBN 4-532-15999-7 .

[8] Кейзабуро Окамура (2015). «Отличный сборник выпускных работ 2015» . Токио.

[9] «О/RU» . Токио. 2022.

[10] Амели Герарт (2020). «Художник Нихонга Аллан Уэст разделяет радости и трудности работы художника в Японии» .

[11] «Бенджамин Гордон — Художник — Складные ширмы» . Гамбург. 2022.

[12] «Производство складных ширм | Ичиро Кикута Ямахара» , Окинава.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]