Сёин

Сиро-сёин в Хонгандзи

По мере того как меняется образ жизни, меняется и архитектура. Лишь немногим другим способом мы можем так непосредственно и конкретно увидеть изменения в социальной и культурной жизни элиты Муромати, как развитие архитектуры стиля сёин и изобретение новой формы домашнего устройства, известной как кайсё.

Ито Тейджи,

Сёин ( 書院 , гостиная или кабинет ) — тип зрительного зала в японской архитектуре , который был разработан в период Муромати . Первоначально этот термин означал кабинет и место для лекций по сутре в храме, но позже он стал означать просто гостиную или кабинет. От этой комнаты и берет свое название стиль сёин-дзукури . В здании сёин-дзукури сёин — это дзасики , комната с татами, предназначенная для приёма гостей.

Возникающая архитектура периода Муромати впоследствии находилась под влиянием растущего использования и появления сёин . Одно из наиболее заметных изменений в архитектуре, возникших в связи с появлением сёин, произошло из-за практики выстилать полы татами . Поскольку маты татами имеют стандартизированный размер, планы помещений для сёин приходилось разрабатывать с учетом пропорций татами ; это, в свою очередь, повлияло на пропорции дверей, высоту комнат и другие аспекты конструкции. До того, как сёин популяризировал практику застилания полов татами , было стандартом приносить только один татами , чтобы на нем мог сидеть человек самого высокого ранга в комнате.

Архитектура, окружающая сёин и находящаяся под ее влиянием , быстро приобрела множество других отличительных черт. Поскольку гости сидели на полу, а не на мебели, они располагались ниже, чем их китайские коллеги, привыкшие пользоваться мебелью. Эта более низкая точка обзора привела к таким изменениям, как подвесные потолки , которые делали комнату менее просторной, а также привели к тому, что стропила потолка больше не были видны, как в Китае. Новые подвесные потолки также позволили выполнить более сложную отделку, в результате чего в дополнение к гораздо более простым подвесным потолкам появилось множество богато украшенных подвесных потолков. Еще одним характерным развитием, возникшим с более низкой точки зрения, были токонома и чигайдана . Токонома представляла собой приподнятую нишу , встроенную в стену, чтобы создать пространство для демонстрации китайского искусства на удобном уровне глаз. популярного в то время Тигайдана , или «шахматные полки», представляли собой стеллажные конструкции , встроенные в токонома для демонстрации более мелких предметов. В то же время, когда развивалась архитектура сёин , фусума , или «раздвижные двери», становились популярным средством разделения комнат. В результате стали создавать колонны квадратной формы для размещения раздвижных дверей.

Асимметрия пары токонома и чигайдана , а также квадратные колонны отличали дизайн сёин от китайского дизайна того времени, который предпочитал симметричные пары мебели и круглые колонны. Вскоре после своего появления архитектура сёин стала ассоциироваться с этими развивающимися элементами, поскольку она стала преобладающим форматом официальных залов для собраний.