Французский формальный сад

Сады Версаля

Бассейн Аполлона в садах Версаля

Партер Версальской оранжереи

Сады Большого Трианона Версальского дворца.

Французский формальный сад , также называемый jardin à la française ( по-французски «сад на французский манер»), представляет собой стиль « пейзажного » сада, основанный на симметрии и принципе наведения порядка в природе. Его воплощением обычно считаются Версальские сады, спроектированные в 17 веке ландшафтным архитектором Андре Ле Нотром для Людовика XIV и широко скопированные другими европейскими дворами .

История

Влияние Возрождения

Основная статья: Сады французского Возрождения

произошел Французский сад от французского сада эпохи Возрождения , стиля, вдохновленного садом итальянского Возрождения в начале 16 века. Итальянский сад эпохи Возрождения, типичным примером которого являются сады Боболи во Флоренции и Вилла Медичи во Фьезоле , характеризовался клумбами или партерами , созданными в геометрических формах и расположенными симметричными узорами; использование фонтанов и каскадов для оживления сада; лестницы и пандусы, объединяющие разные уровни сада; гроты , лабиринты и скульптуры на мифологические темы. Сады были созданы, чтобы олицетворять гармонию и порядок, идеалы Возрождения и напоминать о достоинствах Древнего Рима . Кроме того, симметрия французских садов была продолжением темы гармонии эпохи Возрождения. Французские сады были симметричными и ухоженными, что символизировало порядок, и эта идея порядка распространилась на французское общество того времени.

Вид на Екатерины Медичи сад в замке Шенонсо.

После своего похода в Италию в 1495 году, где он увидел сады и замки Неаполя, король Карл VIII привез из Неаполя итальянских мастеров и садовых дизайнеров , таких как Пачелло да Меркольяно , и приказал построить сады в итальянском стиле в своей резиденции в Château d'Amboise и Château Gaillard, еще одна частная резиденция в Амбуазе. Его преемник Генрих II , который также путешествовал по Италии и встретил Леонардо да Винчи , создал неподалеку итальянский замок в замке Блуа . Начиная с 1528 года король Франциск I создал в замке Фонтенбло новые сады с фонтанами, партерами, сосновым лесом, привезенным из Прованса , и первым искусственным гротом во Франции. В замке Шенонсо было два сада в новом стиле: один был создан для Дианы де Пуатье в 1551 году, а второй — для Екатерины Медичи в 1560 году.

В 1536 году архитектор Филибер де Л'Орм , вернувшись из Рима, создал сады замка Ане , следуя итальянским правилам пропорций. Тщательно подготовленная гармония Ане с ее партерами и водными поверхностями, объединенными с участками зелени, стала одним из самых ранних и наиболее влиятельных примеров классического французского сада. Сегодня вода остается ключевым элементом садового дизайна в виде круглых бассейнов и длинных прудов.

Хотя сады французского Возрождения сильно отличались по своему духу и внешнему виду от садов Средневековья, они все же не были интегрированы в архитектуру замков и обычно были окружены стенами. Во французском садовом дизайне замок или дом должен был стать визуальным центром. Различные части садов не были гармонично соединены друг с другом, и их часто размещали на труднодоступных участках, выбранных из-за местности, которую легко защитить, а не из-за красоты. Все это должно было измениться в середине 17 века с появлением первого настоящего французского сада .

Во-ле-Виконт

Гравюра 17 века с изображением Во-ле-Виконт

Партер вышивки ( рисунки, похожие на вышивку ) в Во-ле-Виконт

Первым важным садом во французском стиле был замок Во-ле-Виконт , созданный для Николя Фуке , управляющего финансами Людовика XIV , начиная с 1656 года. Фуке поручил Луи Ле Во спроектировать замок, а Шарлю Ле Бруну — спроектировать статуи. для сада и Андре Ленотр для создания садов. Впервые сад и замок были идеально интегрированы. От подножия замка до статуи Фарнезского Геркулеса простиралась грандиозная перспектива высотой 1500 метров , пространство было заполнено партерами из вечнозеленых кустарников с орнаментальными узорами, окаймленными цветным песком, а аллеи были через равные промежутки украшены статуями. , бассейны, фонтаны и тщательно вылепленные топиарии. «Симметрия, достигнутая в Во, достигла степени совершенства и единства, с которой редко можно сравниться в искусстве классических садов. Замок находится в центре этой строгой пространственной организации, которая символизирует власть и успех».

Сады Версаля

Сады Версаля сада , созданные Андре Ленотром между 1662 и 1700 годами, были величайшим достижением французского . Это были самые большие сады в Европе, их площадь составляла 15 000 гектаров, и они были расположены по оси восток-запад, повторяя ход солнца: солнце всходило над Двором Чести, освещало Мраморный двор, пересекало Замок и осветил спальню короля и расположился в конце Большого канала, отражаясь в зеркалах Зеркального зала . В отличие от грандиозных перспектив, уходящих до горизонта, сад был полон сюрпризов – фонтанов, небольших садов, наполненных скульптурами, что придавало пространству более человеческий масштаб и интимность.

Центральным символом сада было солнце; эмблема Людовика XIV , иллюстрированная статуей Аполлона в центральном фонтане сада. «Виды и перспективы во дворец и из него продолжались до бесконечности. Король правил природой, воссоздавая в саду не только свое господство над своими территориями, но и над двором и своими подданными».

Отклонить

Андре Ленотр

Андре Ленотр умер в 1700 году, но его ученики и его идеи продолжали доминировать в дизайне садов во Франции во время правления Людовика XV . Его племянник, Клод Дего , создал сад в Шато-де-Баньоле ( Сена-Сен-Дени ) для Филиппа II, герцога Орлеанского (1717 г.) и на Полях ( Сена и Марна ), а также еще один родственник, Жан-Шарль Гарнье д 'Остров , создал сады для мадам де Помпадур в Креси. ( Эр и Луар ) в 1746 году и Бельвю ( О-де-Сен ) в 1748–50. Основным источником вдохновения для создания садов по-прежнему была архитектура, а не природа: архитектор Анж-Жак Габриэль спроектировал элементы садов в Версале, Шуази (Валь-де-Марн) и Компьене .

некоторые вариации строгой геометрии сада во французском стиле Тем не менее, начали появляться . Сложные партеры бродерий с их изгибами и контр-изгибами были заменены партерами из травы, окаймленными клумбами, за которыми было легче ухаживать. Круги превратились в овалы, называемые ротулами, с аллеями, расходящимися наружу в форме буквы «х», и появились неправильные восьмиугольники. Сады стали следовать естественному ландшафту, а не перемещать землю, образуя искусственные террасы. В то время также были доступны ограниченные цвета. Традиционно французские сады включали синий, розовый, белый и лиловый цвета.

В середине 18 века распространилась популярность нового английского пейзажного сада , созданного британскими аристократами и землевладельцами, и китайского стиля, привезенного во Францию ​​священниками -иезуитами из двора китайского императора. Эти стили отвергли симметрию в пользу природы и деревенских сцен и положили конец господству симметричного сада по-французски . Во многих французских парках и поместьях ближайший к дому сад сохранился в традиционном французском стиле, но остальная часть парка была преобразована в новый стиль, называемый по-разному jardin à l'anglaise (английский сад)». англо-китайские», экзотические или «питторески». Это ознаменовало конец эпохи французского сада и появление во Франции jardin paysager , или пейзажного сада , вдохновленного не архитектурой, а живописью, литературой и философией.

Теоретики и садоводы

Жак Бойсо , сьер де ла Бародери (ок. 1560–1633), управляющий королевскими садами при Людовике XIII , стал первым теоретиком нового французского стиля. Его книга « Трактат о садоводстве согласно причинам природы и искусства». Ансамбль водолазных рисунков партеров, пелуз, рощ и других украшений был опубликован после его смерти в 1638 году. Его шестьдесят одна гравюра с изображениями партеров и боскетов сделала его книгой стилей для садов, которая повлияла на дизайн Люксембургского дворца , Сада. Тюильри и сады Сен-Жермен-ан-Ле .

Клод Молле (ок. 1564 г. — незадолго до 1649 г.) был главным садовником трех французских королей: Генриха IV , Людовика XIII и молодого Людовика XIV . Его отец был главным садовником в Шато д'Ане , где итальянское садоводство было представлено во Франции и где Клод учился. Его сыном был Андре Молле , который привез французский стиль в Нидерланды, Швецию и Англию.

Андре Ленотр (1613–1700) был самой важной фигурой в истории французского сада. Сын садовника Людовика XIII , он работал над планами Во-ле-Виконт , прежде чем стать главным садовником Людовика XIV между 1645 и 1700 годами и дизайнером Версальских садов , величайшего садового проекта того времени. . Созданные им сады стали символами французского величия и рациональности, задав стиль европейских садов вплоть до появления английского ландшафтного парка в XVIII веке.

Жозеф-Антуан Дезалье д'Аржанвиль (1680–1765) написал «Теорию и черту садового сада» , изложил принципы сада по-французски и включил рисунки и проекты садов и партеров. Оно много раз переиздавалось и находилось в библиотеках аристократов по всей Европе.

Глоссарий

Срок	английский перевод	Определение
Ряд	переулок	Прямая дорога, часто обсаженная деревьями.
Роща	Роща	Небольшая группа деревьев, обычно на некотором расстоянии от дома, служащая декоративным фоном.
Вышивка	Вышивка	Очень вьющийся декоративный узор в партере, созданный из обрезанного тиса или самшита или сделанный путем вырезания узора из газона и заполнения его цветным гравием.
Водные игры	Водные игры	Общий термин для водных объектов.
Гусиные лапки	Гусиная лапка	Три или пять дорожек или переулков, расходящихся наружу из одной точки.
Клумба	На земле	Клумба, обычно квадратная или прямоугольная, с декоративным узором из низких, плотно подстриженных живых изгородей, цветного гравия и иногда цветов. Партеры обычно выкладывались геометрическими узорами, разделенными гравийными дорожками. Их предназначалось для просмотра сверху из дома или террасы. Партер де Газон был сделан из дерна с вырезанным узором и заполнен гравием.
Волчий прыжок	Стена	Встраиваемый элемент ландшафтного дизайна, создающий вертикальный барьер.
Топиарий	Декоративное садоводство	Деревьям или кустам придают декоративные формы. Во французских садах им обычно придавали геометрические формы.

Принципы

Французское поместье, 18 век.

Жак Бойсо де ла Барадери писал в 1638 году в своем «Трактате о садах, селоне оснований природы и искусства» , что «основной причиной существования сада является эстетическое удовольствие, которое он доставляет зрителю».

Форма французского сада во многом закрепилась к середине 17 века. Он имел следующие элементы, ставшие типичными для формального французского сада:

• геометрический план с использованием новейших открытий перспективы и оптики
• терраса с видом на сад, позволяющая посетителю увидеть весь сад сразу. Как писал в 1600 году французский ландшафтный архитектор Оливье де Серр , «желательно, чтобы сады были видны сверху, либо со стен, либо с террас, приподнятых над партерами».
• вся растительность сдержана и направлена ​​на демонстрацию господства человека над природой. Деревья высаживаются прямыми линиями и тщательно подрезаются, а их верхушки подрезаются на заданной высоте.
• резиденция служит центральной точкой сада и его центральным украшением. Рядом с домом не посажены деревья; скорее, дом выделяется невысокими партерами и подстриженными кустами
• центральная ось, или перспектива, перпендикулярна фасаду дома, на стороне, противоположной главному входу. Ось простирается либо до горизонта (Версаль), либо до скульптуры или архитектуры (Во-ле-Виконт). Ось обращена либо на юг (Во-ле-Виконт, Медон), либо с востока на запад (Тюильри, Кланьи, Трианон, Со). Главная ось представляет собой лужайку или бассейн с водой, окаймленный деревьями. Главную ось пересекают одна или несколько перпендикулярных перспектив и переулков.
• самые сложные партеры или клумбы в форме квадратов, овалов, кругов или завитков расположены в правильном и геометрическом порядке рядом с домом, чтобы дополнить архитектуру и быть видимыми сверху из приемных комнат дома. дом
• партеры возле резиденции заполнены вышивкой - узорами, созданными из низкого самшита , напоминающими узоры ковра, и придающими полихромный эффект насаждениями цветов или цветным кирпичом, гравием или песком.
• дальше от дома бродеры заменяются более простыми партерами, заполненными травой и часто содержащими фонтаны или бассейны с водой. Помимо этого, небольшие, тщательно созданные рощи деревьев служат посредником между формальным садом и массой деревьев парка. «Идеальное место для прогулок, эти пространства представляют собой аллеи, звезды, кружки, зеленые театры, галереи, места для балов и праздников».
• водоемы (каналы, бассейны) служат зеркалами, увеличивая размер дома или деревьев вдвое.
• сад оживлен играми и скульптурами, обычно на мифологические темы, которые либо подчеркивают, либо подчеркивают перспективы, отмечают пересечения осей, а также движущейся водой в виде каскадов и фонтанов.

Цвета, цветы и деревья

Сады дворца Бельведер в Вене, спроектированные Домиником Жираром , учеником Андре Ленотра.

Декоративные цветы были относительно редки во французских садах 17 века, и их цветовая гамма была ограничена: синий, розовый, белый и лиловый. Более яркие цвета (желтый, красный, оранжевый) появились примерно до 1730 года из-за ботанических открытий со всего мира, привезенных в Европу. Луковицы тюльпанов и других экзотических цветов пришли из Турции и Нидерландов . Важным декоративным элементом Версаля и других садов был топиарий — дерево или куст, вырезанные в геометрических или фантастических формах, которые располагались рядами вдоль главных осей сада, чередуясь со статуями и вазами.

В Версале клумбы встречались только у Большого Трианона и в партерах северной стороны дворца. Цветы обычно привозили из Прованса , хранили в горшках и меняли три-четыре раза в год. Дворцовые записи 1686 года показывают, что во дворце использовалось 20 050 нарциссов луковиц , 23 000 цикламенов и 1700 растений лилий .

Большинство деревьев в Версале были взяты из леса; в их число входили граб , вяз , липа и бук . Были также каштаны из Турции и акации . Большие деревья были выкопаны в лесах Компьеня и Артуа и пересажены в Версаль. Многие погибли при пересадке, и их приходилось регулярно заменять.

Деревья в парке были подстрижены как горизонтально, так и сплющены вверху, придав им нужную геометрическую форму. Только в 18 веке им разрешили расти свободно.

Вышивальные кровати

Пол вышивки в Во-ле-Виконт .

Duration: 49 seconds.0:49

Элементы ложа вышивки (49 секунд, 1,54 МБ)

Parterres de broderie (от французского broderie означает садового «вышивка») — типичная форма французского дизайна в стиле барокко . Для него характерно симметричное расположение клумб и стриженная самшитовая живая изгородь, образующая орнаментальные узоры, известные как бродери . Даже расположение цветов призвано создать гармоничную игру цветов. Во французских садах в стиле барокко часто встречаются водные сады , каскады , гроты и статуи . Дальше от загородного дома , величественного дома , замка или замка партер переходит в боскеты.

Хорошо известными примерами являются сады Версальского дворца во Франции и Аугустусбургского дворца в Брюле, недалеко от Кельна в Германии, которые получили статус Всемирного наследия ЮНЕСКО .

По мере изменения моды многие партеры величественных домов в XIX веке уступили место английским ландшафтным садам и так и не были восстановлены.

Архитектура

Вышивки в садах замка Вилландри ( Эндр и Луара )

Проектировщики французского сада видели свою работу как отрасль архитектуры, которая просто расширяла пространство здания до пространства за стенами и упорядочивала природу по правилам геометрии, оптики и перспективы. Сады были спроектированы как здания с последовательностью комнат, через которые посетитель мог пройти по установленному маршруту, коридорами и вестибюлями с примыкающими к ним помещениями. В своих планах они использовали язык архитектуры; пространства назывались залами , палатами и театрами зелени. «Стены» состояли из живой изгороди, а «лестницы» из воды. На земле лежали тапи , или ковры из травы, броде или вышитые растениями, а деревья вдоль аллей образовывали ридо или занавеси.

Точно так же, как архитекторы устанавливали системы водоснабжения в замках, они прокладывали сложные гидравлические системы для подачи воды в фонтаны и бассейны сада. Длинные тазики с водой заменили зеркала, а вода из фонтанов заменила люстры. В боске Марэ в садах Версаля Андре Ленотр разместил столы из белого и красного мрамора для сервировки блюд. Текущая вода в бассейнах и фонтанах имитировала воду, льющуюся в графины и хрустальные бокалы. Доминирующая роль архитектуры в саду не менялась до 18 века, когда английский сад прибыл в Европу и вдохновение для садов стало исходить не от архитектуры, а от романтической живописи .

Театр

сад Французский часто использовался как место для спектаклей, спектаклей, концертов и фейерверков . В 1664 году Людовик XIV отпраздновал в садах шестидневный фестиваль с кавалькадами, комедиями, балетами и фейерверками. Сады Версаля включали в себя водный театр, украшенный фонтанами и статуями младенчества богов (разрушены между 1770 и 1780 годами). Для плавания по Большому каналу были построены полноразмерные корабли, а в саду был бальный зал под открытым небом, окруженный деревьями; водный орган, лабиринт и грот.

Перспектива

Перспектива в садах Версаля

Архитекторы французского сада не остановились на применении в своей работе правил геометрии и перспективы . В первых опубликованных трактатах о садах в 17 веке главы посвящались теме того, как исправить или улучшить перспективу, обычно для создания иллюзии большего расстояния. Часто это делалось за счет сужения аллей или сближения рядов деревьев или подрезания так, что они постепенно становились короче по мере удаления от центра сада или от дома. Это создавало иллюзию того, что перспектива длиннее и сад больше, чем был на самом деле.

Еще одним приемом, который использовали французские садовые дизайнеры, был ха-ха (фр. saut de loup ). Это был метод, используемый для скрытия заборов, пересекающих длинные переулки или перспективы. Там, где забор пересекал обзор, выкапывали глубокую и широкую траншею с вертикальной каменной стеной с одной стороны или ставили забор на дне траншеи так, чтобы он был невидим для зрителя.

Поскольку в 17 веке сады становились все более амбициозными и сложными, сад больше не служил украшением замка. В Шантийи и Сен-Жермене замок стал декоративным элементом гораздо большего сада.

Технологии

Появление французского сада в 17-18 веках стало результатом развития ряда новых технологий. Первой была геопластика , наука о перемещении больших объемов земли. Эта наука имела несколько технологических разработок. Эта наука пришла из военных, после появления пушек и современной осадной войны, когда от них требовалось быстро рыть траншеи и строить стены и земляные укрепления. Это привело к развитию корзин для перевозки земли на спине, тачек, телег и повозок. Андре Ленотр адаптировал эти методы для строительства ровных террас, а также для крупномасштабного рытья каналов и бассейнов.

Vue de la Machine de Marly (1723) Пьера-Дени Мартена , демонстрирующая Machine de Marly.

Второе развитие было связано с гидрологией : вода поступала в сады для орошения растений и использования во многих фонтанах. Это развитие не было полностью успешным в Версале, который находился на плато; даже при наличии 221 насоса и системы каналов, подводящих воду из Сены, и постройки в 1681 году огромной насосной машины « Машина де Марли» все равно не хватало напора воды для одновременного включения всех фонтанов Версаля. . Фонтеньеры были размещены вдоль маршрутов прогулок короля и включали фонтаны на каждом участке непосредственно перед его прибытием.

Сходное развитие произошло в гидроплазии , искусстве и науке придания воде различных форм, когда она выходит из фонтана. Форма воды зависела от силы воды и формы сопла. Новые формы, созданные с помощью этого искусства, были названы тюльпан (тюльпан), двойной герб (двойной сноп), жирандоль (центральная часть) , канделябр (канделябр) и корбей (букет), La Boule en l'air (шар в воздухе), и L'Evantail (фанат). Это искусство было тесно связано с фейерверками того времени, которые пытались добиться подобных эффектов с помощью огня, а не воды. И фонтаны, и фейерверки часто сопровождались музыкой и были призваны показать, как природа (вода и огонь) может формироваться волей человека.

Еще одним важным достижением стало садоводство : появилась возможность выращивать растения из более теплого климата северной Европы, защищая их внутри зданий и вынося на улицу в горшках. Первые оранжереи были построены во Франции в 16 веке после появления апельсинового дерева после итальянских войн. Версальская оранжерея имела стены толщиной пять метров и двойную стену, которая поддерживала температуру зимой от 5 до 8 градусов по Цельсию (от 41 до 46 ° F). Сегодня здесь могут разместиться 1055 деревьев.

Список

Замок Вилландри

Сады замка Шантильи

Замок Кордес

Замок Бретей

Предшественники стиля Ренессанс

• Замок Анет (1536 г.)
• Замок Вилландри (1536 г., разрушен в 19 веке и воссоздан в 1906 году)
• Шато Фонтенбло (1522–1540)
• Замок Шенонсо , сады Дианы де Пуатье и Екатерины Медичи (1559–1570).

Сады по проекту Андре Ленотра

Источник:

• Во-ле-Виконт (1658–1661)
• Версальский дворец (1662–1700)
• Замок Шантийи (1663–1684)
• Замок Фонтенбло (1645–1685)
• Замок Сен-Клу (1664–1665 гг.)
• Сады дворца Тюильри (1664 г.)
• Большой канал садов Версаля (1668–1669)
• Замок Сен-Жермен-ан-Ле (1669–1673)
• Со-Парк (1670 г.)
• Замок Дампьер (1673–1783)
• Большой Трианон в Версале (1687–1688)
• Замок Кланьи (1674–1680)
• Замок Медон
• Замок Кордес (1695 г.)
• Замок Брейн
• Замок Монмирай
• Замок Поншартрен

Сады, приписываемые Андре Ленотру

• Шато дю Рейнси
• Замок Вальжансезель
• Замок Фаж
• Замок Куранс
• Замок Кастри
• Замок Раккониджи

Более поздние сады

сад Современный французский в Провансе: Le Pavillon de Galon

Вид на сады дворца Шенбрунн в Вене.

Сады Херренхаузен , Ганновер

Королевский дворец Казерты

сад Французский дворца Браницких в Белостоке

Петергофский дворец , Санкт-Петербург

• Замок Люневиль (1710–1724 гг., позже английский сад , восстановленный в первоначальном виде в 2003 г.)
• Замок Бретей (1730–1784)

19–21 века

• Сад Магалоне , Марсель, сад Эдуарда Андре, 1891 год.
• Особняк и сады Немура - поместье Дюпон , начало 20 века.
• Павильон де Галон в Кукуроне , созданный в 2004 году.

Австрия

• Дворец Мирабель в Зальцбурге
• Дворец Бельведер в Вене (по проекту Доминика Жирара )
• Дворец Шёнбрунн в Вене (по проекту Жана Трее )
• Аугартен в Вене
• Парк Шлосс Хоф в Энгельхартштеттене, Нижняя Австрия

Чешская Республика

• Вртбовский сад , Прага (1720-е гг.)
• Сады Валленштейнского дворца в Праге

Англия

• Дворец Бленхейм , Оксфордшир (1705–1724 гг.)
• Акушерка, поместье Уоддесдон , Бакингемшир (1870-е гг.)

Германия

• Шветцингенский дворец в Шветцингене, Баден-Вюртемберг
• Замок Вайкерсхайм в Вайкерсхайме, Баден-Вюртемберг
• Людвигсбургский дворец недалеко от Штутгарта, Баден-Вюртемберг
• Сады Вюрцбургской резиденции в Вюрцбурге, Бавария
• Дворец Шляйсхайм в Мюнхене, Бавария
• Дворец Нимфенбург в Мюнхене, Бавария
• Карлсауэ , Кассель, Гессен (построен до 1785 г.)
• Французский сад, Целле в Целле, Нижняя Саксония
• Сады Херренхаузен , Ганновер, Нижняя Саксония (1676–1680)
• Дворцы Аугустусбург и Фалькенлюст, Брюль в Брюле (Рейнланд) , Северный Рейн-Вестфалия
• Французский сад замка Бенрат в Дюссельдорфе, Северный Рейн-Вестфалия

Италия

• Королевский дворец Казерта недалеко от Неаполя
• Охотничий домик дворца Ступиниджи , Пьемонт
• Раккониджи , Пьемонт (1755 г.) Дворец

Нидерланды

• Дворец Лоо в Апелдорне, Гелдерланд.

Польша

• Парк дворца Неборув , Лодзинское воеводство (проект Тильмана ван Гамерена )
• Дворец Браницких, Белосток , Подляское воеводство (1737–1771)

Россия

• Петергофский сад, Санкт-Петербург (1714–1725).
• Летний сад , Санкт-Петербург (1712–1725)
• Царскосельский Старый сад в Пушкине (1717–1720).
• Кусково , Москва (1750–1780). Усадьба
• Ораниенбаумский дворец и сад, к западу от Санкт-Петербурга.

Испания

• Королевский дворец Ла Гранха-де-Сан-Ильдефонсо в Сан-Ильдефонсо, Сеговия

Швеция

• дворца Дроттнингхольм Сады под Стокгольмом

См. также

• История парков и садов Парижа
• Известные сады Франции
• Французские сады в Англии (Английский дом)

Ссылки

• Ив-Мари Аллен и Жанин Кристиани, Искусство садов в Европе , Citadelles et Mazenod, Париж, 2006 г.
• Клод Венцлер, Садовая архитектура , Editions Ouest-France, 2003 г.
• Люсия Импеллузо, Сады, огороды и лабиринты , Хазан, Париж, 2007.
• Филипп Прево, История садов , Editions Sud Ouest, 2006 г.