Фотографы Гражданской войны в США

Новые «Айронсайды» и броненосцы класса «Монитор» вступают в бой с Форт-Моултри, гавань Чарльстона, Южная Каролина. 8 сентября 1863 г. — Джордж С.Кук.

Военный корабль США «Нью-Айронсайдс» и пять военных кораблей класса «Монитор» вступают в бой с фортами Вагнер и Грегг в гавани Чарльстона, Южная Каролина, на одной из первых в мире фотографий боевых действий, сделанных (5/6[?] сентября 1863 года). Хаас и Пил

Пикеты готовят себе пайки. Резервный пикетный форт возле Фредериксбурга, 9 декабря 1862 г.

Фотография предполагаемого «конфедерата, мертвого на Мэтьюз-Хилл, Булл-Ран», коллекция Брейди Хэнди.

Гражданская война в США была наиболее широко освещаемым конфликтом XIX века. Изображения дадут потомкам исчерпывающую визуальную информацию о войне и ее ведущих деятелях и произведут сильное впечатление на население. Публике малоизвестен тот факт, что примерно 70% документальных фотографий войны было снято двойными объективами стереокамеры. Гражданская война в США была первой войной в истории, интимная реальность которой была представлена ​​публике не только в газетных изображениях, альбомных карточках и визитных карточках, но и в новом популярном трехмерном формате, называемом « стереограф ». стереокарта » или «стереоскоп». Миллионы этих карточек были произведены и куплены публикой, стремящейся по-новому взглянуть на природу войны.

Исторический контекст

( Гражданская война в США 1861–1865 гг.) была пятой войной в истории, которую удалось сфотографировать. Первыми четырьмя были Американо-мексиканская война (1846–1848 гг.), Крымская война (1853–1856 гг.), Индийское восстание 1857 года и Вторая война в США. Итальянская война за независимость (1859 г.).

Северные фотографы

Мэтью Брэди

Мэтью Брэди, сделанный вскоре после Первой битвы при Булл-Ране, с мечом, подаренным ему для защиты солдатом нью- йоркских огненных зуавов.

Мэтью Б. Брэди (18 мая 1822(?) – 15 января 1896), сын ирландских иммигрантов , родился в округе Уоррен, штат Нью-Йорк. Брейди потратил свое состояние на сбор фотографий войны. В начале 1840-х годов Брейди был производителем «футляров для драгоценностей» для дагерротипов в Нью-Йорке. К 1844 году он открыл свою собственную дагеррейскую галерею на Бродвее, 205, «Нью-Йоркскую дагеррейскую миниатюрную галерею», получив вместе с Эдвардом Энтони в 1840 году обучение у профессора Сэмюэля Б. Морса за плату в 50 долларов. Следующей целью Брейди, когда ему было еще 20, было создать в своем Зале славы Галерею выдающихся американцев . «С самого начала я считал себя обязанным перед своей страной сохранить лица ее исторических мужчин и матерей». Брейди вернулся в Нью-Йорк в мае 1852 года после долгого отсутствия в Европе. Там он искал лечение от нераскрытой болезни ( отравление ртутью ?). В 1856 году, видя огромный потенциал воспроизводимых, увеличенных отпечатков и их назначение для иллюстрированных газет, Брейди нанял фотографа и бизнесмена Александра Гарднера для своей студии в Вашингтоне.

Непревзойденная слава Мэтью Брейди возникла благодаря его проницательным способностям к саморекламе и твердой решимости добиться успеха в качестве ведущего фотографа-портретиста своего времени. Он также стал известен как самый выдающийся фотограф Гражданской войны в США. С самого начала Брейди решил собрать как можно больше изображений войны, понимая, что в не столь отдаленном будущем станут возможными фотомеханические средства воспроизведения. Помня об этом, Брейди делал, обменивал, заимствовал и копировал отпечатки и негативы. Если были дублирующиеся просмотры, он покупал их. В свете практики Брейди неудивительно, что очень большое количество военных изображений в его обширной коллекции, которые на самом деле не принадлежали ему, стали ассоциироваться почти исключительно с его именем. Почти каждая фотография, связанная с борьбой, казалась «фотографией Брейди».

В начале войны Мэтью Брейди получил необходимые разрешения, купил надежные камеры и передвижные «проявочные комнаты» и отправил своих сотрудников начать документировать борьбу, и все это за свой личный счет. Первая битва при Булл-Ране предоставила первоначальную возможность сфотографировать бой между противоборствующими армиями, однако Брейди вернулся без каких-либо известных фотографий с поля боя. После разгрома федералов он вернулся в Вашингтон, округ Колумбия, на следующий день после битвы и был сфотографирован в своей студии в грязном тряпке и мече (см. Фото). О жизни Брейди известно пугающе мало, поскольку он не вел дневников, не писал мемуаров и оставил лишь несколько письменных отчетов.

По оценкам Брейди, к концу войны он потратил 100 000 долларов на сбор более 10 000 негативов, к которым публика больше не проявляла интереса. В 1875 году военное министерство пришло на помощь Брейди и приобрело за 25 000 долларов оставшуюся часть коллекции Брейди. Компания Энтони располагала еще одной огромной коллекцией визитных карточек Брейди и военных негативов, полученных ими в качестве компенсации за продолжающуюся задолженность Брейди. Из военного министерства коллекция перешла в Корпус связи США, а в 1940 году к ней присоединился Национальный архив. 15 января 1896 года Брейди умер без гроша в благотворительном отделении пресвитерианской больницы в Нью-Йорке. Однако в свои последние дни Брейди не умер в изоляции. Его часто навещали и утешали друзья и поклонники до самого конца. Его похороны в основном финансировались друзьями из его приемного полка, 7-го NYSM.

Хотя это правда, что вначале предприимчивый Мэтью Брейди за свой счет добился необходимых разрешений от военного министерства с целью документирования «восстания», в основном это были другие люди, особенно те фотографы, которые находились под непосредственным руководством. под руководством Александра Гарднера, который следил за армиями и в конечном итоге выполнил трудную задачу по записи для потомков своевременной и последовательной фотографической истории Гражданской войны в США.

Александр Гарднер

Александр Гарднер, автопортрет 1856 года.

Александр Гарднер (1821–1882) родился в Пейсли , Шотландия . В четырнадцать лет он стал учеником ювелира-серебряника. Вскоре Гарднер узнал, что его интересы и таланты лежат в сфере финансов и журналистики . Когда ему был двадцать один год, он ушел из ювелирного магазина и устроился репортером в газету Glasgow Sentinel. Всего через год репортажей он был назначен редактором Sentinel. Любовь к химии вскоре привела его к экспериментам с фотографией. Глубоко обеспокоенный эксплуатацией рабочего класса и в духе первых кооперативных движений в Шотландии, Гарднер организовал в США утопическое предприятие под названием «Акционерная сельскохозяйственная и коммерческая компания Клайдсдейл» в Айове . Колония в Айове болела и умирала от туберкулеза (тогда называемого «чахоткой»), и компания Клайдсдейл была распущена. В 1856 году Алекс, его брат Джеймс и еще семь человек, включая жену Алекса Маргарет (1824–?), его сына Лоуренса (1848–?), его дочь Элизу (1850–?) и его мать Джейн, иммигрировали в Соединенные Штаты. . Коллега Джеймс Гибсон, возможно, был одним из участников. Алекс нашел работу у известного Мэтью Брэди, который нанял его управлять студией в Вашингтон-Сити. Деловая хватка Гарднера и его опыт в фотографии с мокрой пластины, в частности в «Императорской печати», увеличенном размере 17 на 21 дюйм, принесли Брейди огромный успех. размером 2 х 3,5 дюйма С некоторой неохотой Брейди согласился позволить Гарднеру вести переговоры с Энтони Ко о публикации все более популярной « карт-де-визит », или визитной карточки, .

Осенью 1861 года Гарднер занял должность официального фотографа в штабе генерала Джорджа Б. Макклеллана, командующего Потомакской армией, и получил почетное звание капитана. Это конкретное задание длилось до понижения в должности Макклеллана в ноябре 1862 года; однако титул «Фотограф Потомакской армии» использовался им до конца войны. В 1862 году Гарднер и его операторы сфотографировали поле боя 1-го Булл-Рана, кампанию Макклеллана на полуострове и поля сражений при Кедровой горе и Антиетаме. Поскольку поля сражений при Фредериксбурге и Чанселлорсвилле потерпели поражение от Союза и остались в руках врага, фотографы с Севера не смогли добраться до полей.

К маю 1863 года Гарднер вместе со своим братом Джеймсом открыл свою собственную студию в Вашингтон-Сити, взяв с собой многих бывших сотрудников Мэтью Брэди. Косвенные данные позволяют предположить, что разрыв Гарднера с Брейди не был вызван какими-либо альтруистическими опасениями по поводу правильного цитирования в опубликованных работах. Сам Гарднер в 1867 году признал в показаниях, что, хотя фотография была идентифицирована на креплении, например, как «фотография А. Гарднера», это просто означало, что она была напечатана или скопирована в его галерее, и он не обязательно был фотографом. Раскол, скорее всего, возник из-за некомпетентной деловой практики Брейди и его неспособности регулярно выплачивать зарплату.

В июле 1863 года Гарднер и его сотрудники Джеймс Гибсон и Тимоти О'Салливан сфотографировали свежее поле битвы при Геттисберге, штат Пенсильвания. Гранта Сухопутную кампанию и операции в Петербурге в основном фотографировал сотрудник Гарднера Тимоти О'Салливан, «руководитель моей карты и полевых работ». К июню 1864 года должность официального фотографа штаба Гранта перешла к Мэтью Брэди.

В апреле 1865 года Гарднер сфотографировал Льюиса Пауэлла , Джорджа Ацеродта , Дэвида Герольда , Майкла О'Лафлена , Эдмана Спенглера и Сэмюэля Арнольда , арестованных за заговор с целью убийства президента Авраама Линкольна . Гарднер с помощью О'Салливана также сфотографировал казнь Мэри Сарратт, Льюиса Пауэлла, Джорджа Ацеродта и Дэвида Херольда, когда они были повешены в Вашингтонской тюрьме 7 июля 1865 года. Четыре месяца спустя Гарднер сфотографировал казнь Генри Вирц , командир печально известного лагеря для военнопленных в Андерсонвилле, штат Джорджия.

В 1865 и 1866 годах «любимый фотограф Линкольна» опубликовал свою двухтомную антологию « Книга фотографий войны Гарднера» . Оба издания состояли из двух томов в кожаном переплете каждое. Оба тома содержали по 50 альбуминовых отпечатков имперского размера каждый с сопроводительными страницами высокой печати. Однако цена в 150 долларов за комплект оказалась не тем успехом, на который надеялся Гарднер. Когда его спросили о его работе, он сказал: «Она призвана говорить сама за себя... Будучи напоминанием о страшной борьбе, через которую только что прошла страна, мы с уверенностью надеемся, что она будет вызывать непреходящий интерес».

В сентябре 1867 года Гарднер закрыл свою галерею и вместе со своим сыном Лоуренсом и помощником Уильямом Р. Пайвеллом отправился фотографировать по предложенному маршруту UPRR, делая фотографии вдоль 35-й параллели, от Виандотта до Хейса, Канзас. Завершив свое задание 19 октября, Гарднер вернулся в Вашингтон-Сити и в том же году опубликовал свою антологию размером с фолиант «Через континент на железной дороге Юнион Пасифик, Восточное отделение».

В 1875 году граждански настроенный Гарднер работал в столичном полицейском управлении Вашингтона, копируя почти тысячу дагерротипов для использования в качестве «фотографий», предшественника «Галереи мошенников». В 1879 году Александр Гарднер официально ушел из фотографии, посвятив оставшиеся годы совершенствованию и расширению масштабов бизнес-модели кооперативного страхования жизни «Вашингтонской ассоциации благотворительных фондов». Гарднер продолжил свое участие в «Масонской ассоциации взаимной помощи», став ее президентом в 1882 году, и в Обществе Сент-Эндрюса, шотландской организации по оказанию помощи.

Джордж Н. Барнард

Разрушенный разворотный дом в Атланте, штат Джорджия , после кампании в Атланте . Альбуминовый отпечаток Джорджа Барнарда, 1866 год. Восстановлен в цифровом виде. Отличительной особенностью работ Барнарда было наложение облаков на переэкспонированное небо.

Джордж Норман Барнард (1819–1902) родился в Ковентри, штат Коннектикут , и в детстве переехал в северную часть штата Нью-Йорк. После непродолжительной карьеры в управлении отелем он открыл студию дагерротипии в Освего, штат Нью-Йорк, и стал известен на всю страну благодаря своим портретам. Неизвестно, где Барнард научился своему ремеслу. 5 июля 1853 года Барнард сфотографировал пожар на мукомольных заводах Эймса в Освего, сделав, возможно, первую американскую фотографию для «новостей». В 1854 году он перенес свое производство в Сиракьюс, штат Нью-Йорк, и начал использовать коллодиевый процесс с мокрой пластиной . В 1859 году Барнард присоединился к фирме Эдварда Энтони. В начале войны Барнард работал на Мэтью Брэди в Вашингтоне, округ Колумбия, и Нью-Йорке. Барнард, помимо того, что делал портреты и фотографировал войска вокруг Вашингтона, округ Колумбия, был в числе первых фотографов Брейди, которые были отправлены в поле боя для фотографирования полей сражений в Северной Вирджинии и на полуострове, включая Булл-Ран и Йорктаун , а также Харпера. Перевозить . Барнард наиболее известен своим шедевром 1866 года « Фотографические виды кампании Шермана» . который содержит 61 имперский размер, белковые отпечатки, изображающие сцены оккупации Нэшвилла, великих сражений вокруг Чаттануги и Лукаут-Маунтин, кампании в Атланте, Великого похода к морю и Великого рейда через Каролины. Он продолжал фотографировать после войны, управляя студиями в Чарльстоне, Южной Каролине и Чикаго. Его студия в Чикаго была уничтожена историческим пожаром 1871 года. В 1880 году Барнард продал свою студию в Чарльстоне и переехал в Рочестер, штат Нью-Йорк. С 1881 по 1883 год он был выдающимся представителем линии сухих желатиновых пластин Джорджа Истмана. Барнард вместе с Робертом Х. Фурманом в 1882–1883 ​​годах отважился основать собственное недолговечное предприятие по производству сухих листов. В 1884 году Барнарды переехали в Пейнсвилл, штат Огайо, и вместе с партнером, местным художником Горацием Тиббалсом, открыли студию, которая использовала сухие пластины собственного производства. В 1888 году Джордж закрыл свой бизнес, и его семья переехала в Гадсден, штат Алабама. В 1892 году он в последний раз переехал в Седарвилл, недалеко от Сиракуз, штат Нью-Йорк, где сохранил свой интерес к фотографии, фотографируя друзей и семью, а также ежегодно фотографируя школьников. Джордж Барнард умер 4 февраля 1902 года в доме своей дочери в Онондаге. Ему было 82 года. Он похоронен на кладбище Гилберт в Марселлус, Нью-Йорк .

Тимоти Х. О'Салливан

События войны: «Жатва смерти», Геттисберг, июль 1863 г.»

Тимоти Х. О'Салливан (1840–1882) родился в Нью-Йорке . Будучи подростком, он работал у Мэтью Брэди и постоянно работал у него с 1856 по конец 1862 года, когда Александр Гарднер нанял его в качестве «суперинтенданта моей карты и полевых работ». Зимой 1861–62 годов О'Салливана отправили документировать операции генерала Томаса В. Шермана в Порт-Рояле, Южная Каролина. В июле 1862 года О'Салливан следил за кампанией генерала Джона Поупа в Вирджинии . В июле 1863 года он достиг вершины своей карьеры, когда сделал снимки в Геттисберге, штат Пенсильвания, в первую очередь «Жатву смерти». В 1864 году, идя по следу генерала Гранта , он фотографировал во время осады Петербурга и осады форта Фишер . Это привело его в здание суда Аппоматтокса в апреле 1865 года и обратно в Петербург в мае. Полностью 45 из 100 отпечатков в «Книге фотографий войны Гарднера» принадлежат О'Салливану.

В конце Гражданской войны О'Салливан был назначен официальным правительственным фотографом экспедиций Кларенса Кинга (1867, 68, 69, 72), Дарьенского перешейка (Панама, 1870) и Джорджа Уиллера (1871, 73, 74) соответственно. В это время он женился на коллеге-фотографе, сестре Уильяма Пайвелла Лоре, в 1873 году. Фотографии О'Салливана были одними из первых, на которых были запечатлены доисторические руины, ткачи навахо и деревни пуэбло на юго-западе, и сыграли важную роль в привлечении поселенцев на Запад. В 1875 году О'Салливан вернулся в Вашингтон, округ Колумбия, где провел последние годы своей короткой жизни в качестве официального фотографа Министерства финансов . Всего семь лет спустя, в возрасте 42 лет, О'Салливан умер от туберкулеза в доме своих родителей в Стейтен-Айленде, штат Нью-Йорк.

Джеймс Ф. Гибсон

«Станция Savage, полевой госпиталь Союза Вирджинии после битвы 27 июня» - Гибсон, 28 июня 1862 г.

Джеймс Ф. Гибсон (1828/29–?), возможно, наименее известный из самых значительных фотографов войны, был также одним из наименее известных. В 1860 году имя шотландца Гибсона появилось вместе с именем его жены Элизабет в переписи населения Вашингтона, округ Колумбия, и городской справочник показал, что Мэтью Брэди нанял его. Гибсон, возможно, эмигрировал в Америку вместе с Александром Гарднером, который также был из Шотландии. Первая задокументированная поездка Гибсона в поле боя произошла, когда он сопровождал Джорджа Н. Барнарда на поле битвы при Булл-Ране в марте 1862 года. Он работал с Гарднером в Геттисберге и сотрудничал с ним в Шарпсбурге, но величайшим наследием Гибсона было множество фотографий, которые он сделал. находясь на полуострове Вирджиния, в частности, его пронзительная, знаковая фотография раненых на станции Сэвидж, штат Вирджиния . Через несколько лет после войны, прежде чем суд смог вынести решение по гражданскому иску Гибсона 1868 года против делового партнера Мэтью Брэйди (Гибсон также подал в суд на Гарднера ), он заложил большую часть обанкротившейся Вашингтонской галереи Брейди, которой он частично владел (50%) и которой управлял с сентября 1864 года, уехал в Канзас с деньгами, и больше о нем никто не слышал.

Эндрю Дж. Рассел

Мертвые конфедераты за каменной стеной в Мэрис-Хайтс, Фредериксбург, штат Вирджиния. 3 мая 1863 г.

Эндрю Дж. Рассел (1829–1902) родился в Уолполе, штат Нью-Гэмпшир, в семье Харриет (урожденной Робинсон) и Джозефа Рассела. Он вырос в Нунда, Нью-Йорк. Он рано заинтересовался живописью и помимо портретной живописи для местных общественных деятелей, его тянуло к железным дорогам и поездам. В течение первых двух лет Гражданской войны Рассел нарисовал диораму, используемую для набора солдат в армию Союза. 22 августа 1862 года он пошел добровольцем в Эльмиру, штат Нью-Йорк, а в следующем месяце собрался в качестве капитана роты F 141-го Нью-Йоркского добровольческого полка. В феврале 1863 года Рассел, который заинтересовался новым искусством фотографии, заплатил фотографу-фрилансеру Эгберту Гаю Фоуксу 300 долларов за то, чтобы тот научил его коллодионному процессу на мокрой пластине . Первые фотографии капитана Рассела были использованы бригадным генералом Германом Гауптом для иллюстрации своих отчетов. Впечатленный своей работой, 1 марта 1863 года Хаупт организовал отделение Рассела от своего полка и назначение его в Корпус военного строительства железных дорог США, что сделало Рассела одним из двух федеральных негражданских фотографов времен Гражданской войны (рядовой Филип Хаас). . В своем штатном качестве Рассел не только фотографировал объекты транспорта для военного министерства, но и, вероятно, подрабатывал продажей Энтони негативов с полей боя. Фактически, Рассел за два с половиной года сделал более тысячи фотографий, некоторые из которых были розданы исключительно президенту Линкольну. Вероятно, он наиболее известен благодаря «Каменной стене у подножия Мэрис-Хайтс, Фредериксбург, Вирджиния». показаны мертвые конфедераты из бригады Барксдейла во время битвы при Ченселлорсвилле. Эндрю Рассел умер 22 сентября 1902 года в Бруклине , Нью-Йорк . Он похоронен на кладбище Сайпресс-Хиллз .

Томас К. Рош

Мертвый солдат Конфедерации в Форт-Махоуни, Петербург, Вирджиния – Т.К. Рош, 3 апреля 1865 года.

Томас К. Рош (1826–1895) В 1858 году Рош заинтересовался фотографией и числился агентом на Саут-стрит, 83 в Бруклине, Нью-Йорк. В 1862 году он пошел работать в компанию Anthony Co. , взяв первый опубликованный ими полный набор стереоизображений Центрального парка. Многие ранние стереоизображения Энтони, сделанные Рошем, были опубликованы на хрупком стекле, которое, что неудивительно, сегодня встречается крайне редко. На протяжении многих лет Рош была главным фотографом и старшим советником компании Anthony Co. и одним из ее самых ценных активов, разработав множество патентов на продукты и процессы компании. Вероятно, самый важный патент компании «Рош» (241 070) был получен в 1881 году на желатин, сенсибилизированный бромидом серебра, « сухую пластинку ». Процесс Роша ознаменовал бы конец фотографии « мокрой пластины ». Рош жил хорошо за счет своих многочисленных гонораров и продолжал работать техническим консультантом компании, делясь своими знаниями, мудростью и анекдотами с читателями «Бюллетеня Энтони» вплоть до своей смерти в 1895 году. Рош, вероятно, наиболее известен и считается одним из его многочисленных достижений примерно за 50 стереофотографий, сделанных 3 апреля 1865 года, после падения Петербурга, штат Вирджиния. К ним относятся «исследования смерти», по крайней мере 20 стереоизображений мертвых, предположительно сделанных в Форт-Махоуни. Контракты военного министерства гарантировали Энтони стереонегативы, а правительству предоставили пластинки большого формата.

Джейкоб Ф. Кунли

Зрители наблюдают за боем между Худом и Томасом в Нэшвилле, штат Теннесси, 15 декабря 1864 года — Джей Кунли

Джейкоб Фрэнк «Джей» Кунли (1832–1915) Нью-йоркский амбротипист Кунли изначально был художником-пейзажистом, который рано научился этому ремеслу у Джорджа Н. Барнарда. Он управлял стереоскопической типографией Эдварда Энтони до 1862 года, выполняя задания в Пенсильвании, Нью-Йорке и Вашингтоне, округ Колумбия. Когда разразилась война, Кунли остался в Вашингтоне, фотографируя генералов, солдат, государственных деятелей и им подобных. В 1862 году он ненадолго переехал в Филадельфию, чтобы открыть партнерство портретной галереи Coonley & Wolfsberger . Шесть месяцев спустя Кунли вернулся в Нью-Йорк, управляя галереей Clarke's Union Gallery на углу Бродвея и Бликер-стрит. В 1864 году он получил контракт от генерал-квартирмейстера Монтгомери Мейгса на фотографические работы на железных дорогах США. владения в Алабаме, Джорджии и Теннесси. В это время Кунли также продюсировал сериал «Нэшвилл» для Эдварда Энтони. Кунли также, весьма вероятно, был ответственным за по крайней мере четырнадцать фотографий, хранящихся в архиве Библиотеки Конгресса, на которых запечатлена церемония поднятия флага форта Самтер 14 апреля 1865 года, хотя он упоминается как автор только одной. Фотографические доказательства позволяют предположить, что фотограф Энтони Ко. использовал стереокамеру с откидным затвором, используя две камеры внутри форта. Единственный вид внутри форта Самтер, на котором действительно изображен поднятый флаг гарнизона, — это работа фотографа Уильяма Э. Джеймса. С 1865 по 1871 год Кунли управлял галереей CJ Quinby's Charleston, SC, а в 1868 году в качестве партнера к ней присоединился Джордж Н. Барнард. Известно, что Кунли вел бизнес на Бротон-стрит, 78, Саванна, Джорджия, занимаясь продажей Chromos, гравюр и картин, а также производством рам и публикацией стереоизображений и фотографий. Несколько лет спустя Кули провел время в Нассау, Багамы, по просьбе генерал-губернатора сэра Уильяма Робинсона. Он вернулся в Нью-Йорк в 1881 году и занял должность оператора у Дж. М. Мора. В 1886 году Кунли вернулся в Нассау, наладив там успешный бизнес до 1904 года, когда он продал его и вернулся в Нью-Йорк. Семидесятидвухлетний Кунли продолжал проводить зиму на Багамах. В статье о его смерти, опубликованной в декабре 1915 года в газете New York Evening World, говорилось, что Кунли, который некоторое время был инвалидом, умер после попытки самоубийства.

Сэм А. Кули

Интерьер, Форт Мэрион, Сент-Огастин, Флорида – Сэм Кули, 1864 г.

Сэмюэл Эббот Кули (1821–1900) из Коннектикута перед войной появился в районе Бофорта в качестве фотографа. Он оставался на оккупированной территории в качестве помощника и фотографа X корпуса, используя свои широкоформатные стереокамеры с откидным затвором и двумя объективами. К 1863 году у Кули была фотостудия над его магазином, расположенным по соседству с Арсеналом. Он продал свой фотографический бизнес в мае 1864 года с намерением вернуться на Север. Он снова появился в Бофорте в 1865 году, где открыл магазин и одновременно рекламировал себя как «Фотограф Департамента Юга», выполняя работу по контракту для правительства. Кули разместил в местной газете объявление о перечне более двух тысяч различных негативов, изображений, сделанных от Чарльстона, Южная Каролина, до Сент-Огастина, штат Флорида, включая карточные, стереоскопические и большие изображения размером 11х14, сделанные для правительства. Кули также открыл галереи в Хилтон-Хед, Южная Каролина, и Джексонвилле, Флорида. В 1866 году он также зарекомендовал себя как аукционист и городской маршал со своим офисом в отеле Beaufort в Бофорте. В его бухгалтерской книге указано, что он продавал хлеб и продукты питания различным предприятиям, а также больнице общего профиля и больнице по борьбе с оспой. В конце концов он вернулся домой в Хартфорд, штат Коннектикут, в 1869 году, где организовал в своей галерее «выставку прекрасных стереоптиконных видов». Сэм скончался 15 мая 1900 года (78 лет) и похоронен на Олд Норт кладбище, Хартфорд, Коннектикут.

Джон Рики

«Афроамериканцы собирают кости солдат, убитых в Колд-Харборе (автор Джон Рики ; выпущено как Stereo № 918, апрель 1865 г.)

Джон Рики (1829–1885) был еще одним малоизвестным фотографом времен Гражданской войны. Шотландец Рики работал у Александра Гарднера . Рики активно работал в Вирджинии, снимая виды на Датч-Гэп и Сити-Пойнт, а также в Петербурге, Механиксвилле и Ричмонде и его окрестностях. Рики, вероятно, наиболее известен своими сценами с непогребенными мертвецами на полях сражений при Гейнс-Милл и Колд-Харборе . Один из его самых известных снимков, «Похороны в Колд-Харборе», был включен вместе с шестью другими его негативами в « Книгу фотографий войны» Гарднера. На нем изображены афроамериканские солдаты, собирающие человеческие останки на поле битвы в Колд-Харборе , спустя почти год после битвы. Эта фотография примечательна тем, что является одним из относительно немногих изображений, изображающих чернокожих солдат за работой на войне.
Джон Рики был сотрудником Общества Сент-Эндрюс, шотландской организации по оказанию помощи в Вашингтоне, округ Колумбия, как и Александр, Джеймс Гарднер и Дэвид Нокс. Рики умер 6 апреля 1885 года от пневмонии и был похоронен на кладбище Гленвуд (Вашингтон, округ Колумбия) .

Дэвид Б. Вудбери

Грандиозный смотр армии Союза. Пенсильвания-авеню, Вашингтон, округ Колумбия, май 1865 г.

Дэвид Б. Вудбери (1839–1879), возможно, был лучшим из художников, которые остались с Брейди во время войны. В марте 1862 года Мэтью Брэди отправил Вудбери и Эдварда Уитни сфотографировать поле битвы при 1-м Булл-Ране, а в мае — виды кампании на полуострове. В июле 1863 года Вудбери и Энтони Бергер сфотографировали поле битвы при Геттисберге для Брэди, вернувшись 19 ноября, чтобы «сфотографировать толпу и процессию» (письмо сестре Элизе от 23 ноября 1863 года). Летом 1864 года Вудбери сфотографировал командование штаба Гранта для Брейди, который сменил Александра Гарднера на посту официального фотографа. 24 апреля Вудбери помогал Дж. Ф. Кунли подняться на ступеньки здания казначейства с целью сфотографировать Большой смотр армии , «пластины экспонировались с помощью откидного затвора, что было наиболее близко к мгновенному экспонированию с помощью влажной пластины. ." Дэвид Б. Вудбери умер 30 декабря 1866 года в Гибралтаре , куда он путешествовал в поисках более мягкого климата из-за ухудшения своего здоровья, вызванного чахоткой.

Дэвид Нокс

«13-дюймовый минометный диктатор перед Петербургом, штат Вирджиния» - Дэвид Нокс, 1 сентября 1864 г.

Дэвид Нокс (1821–1895) родился в Ренфрю, Шотландия. В 1849 году машинист Нокс вместе с женой Джейн, старшим братом Джоном и женой Джона Элизабет, эмигрировал в Америку, устроившись на работу машинистом в Нью-Хейвене, штат Коннектикут. Нокс стал натурализованным гражданином 22 марта 1855 года, всего через пять лет после трагической смерти 28-летней Джейн и его 7-недельного сына Дэвида. В 1856 году Дэвид переехал в Спрингфилд, штат Иллинойс, устроившись машинистом на Великую Западную железную дорогу. Его дом находился всего в одном квартале от резиденции Авраама Линкольна. Вскоре после этого Нокс перевез свою семью в Вашингтон, округ Колумбия. Первое упоминание о работе Нокса в студии Мэтью Б. Брейди - это телеграмма от 21 сентября 1862 года, отправленная с поля битвы при Антиетаме Александром Гарднером и адресованная «Галерее Дэвида Нокса Брейди». Вашингтон. Вероятно, Гарднер обучал Нокса использованию широкоформатной камеры. Историки не знают точно, когда Нокс оставил работу Брейди и присоединился к новой конкурирующей фирме Александра Гарднера. В отчетах о предварительной регистрации в июне – июле 1863 года Нокс изображен как 42-летний фотограф, совсем рядом с галереей Гарднера. Четыре негатива Нокса военного времени были включены в «Книгу военных зарисовок Гарднера». Вероятно, он наиболее известен своей культовой пластиной «Диктатор из 13-дюймового миномета перед Петербургом, штат Вирджиния». Как и его коллеги Джон Рики и братья Гарднер, Нокс был сотрудником Вашингтонского общества Сент-Эндрюса, шотландской организации по оказанию помощи. 7–10 мая 1868 года Кроу, Северные Шайенны и Северные Арапахо подписали договоры в Форт-Ларами, территория Дакота, которые были засвидетельствованы «Алексом Гарднером» и «Дэвидом Ноксом», устанавливающими, что Нокс занимался там фотографированием с Гарднером. . В 1870 году Дэвид Нокс и его жена Мэрион переехали в Омаху, штат Небраска, где он, очевидно, закончил заниматься фотографией, чтобы продолжить постоянную работу машинистом. Он стал главой машиностроительных мастерских Union Pacific Railroad. Дэвид умер 24 ноября 1895 года и похоронен вместе с Мэрион в Мемориальном парке Форест-Лоун в Омахе, Небраска.

Уильям Р. Пайвелл

Здания загонов для рабов Price, Birch & Co., 1315 Duke Street, Александрия, Вирджиния, раньше содержали рабов, ожидающих аукциона - Уильям Пайуэлл, 1862 г.

Уильям Редиш Пайуэлл (1843–1887) работал как на Мэтью Брэди, так и на Александра Гарднера. Фотографии Пайуэлла являются важной и неотъемлемой частью исторических фотодокументов Гражданской войны в США. Три прекрасных негатива приписаны Пайвеллу в «Книге фотографий войны Гарднера» . Пайуэлл был занят как в Западном театре, так и в Восточном театре, но, вероятно, больше всего его помнят по его ранним фотографиям загонов для рабов в Александрии, штат Вирджиния. В период с сентября по октябрь 1867 года Пайвелл помогал Александру Гарднеру во время «Канзас-Тихоокеанской железной дороги» на 39-й параллели, от Виандотта, штат Канзас, до Форт-Уоллеса в западном Канзасе. Результатом стал альбом Гарднера размером с фолио « Across the Continent» на Union Pacific Railway, Eastern Division . Шесть лет спустя он был официальным фотографом Йеллоустонской экспедиции 1873 года по съемке маршрута Северо-Тихоокеанской железной дороги вдоль реки Йеллоустон под общим командованием полковника Дэвида С. Стэнли и подполковника Джорджа А. Кастера в качестве заместителя командира. .

Уильям Ф. Браун

Деталь, батарея Конфедерации на реке Джеймс в Датч-Гэп, штат Вирджиния - Уильям Ф. Браун, 1865 г.

Уильям Фрэнк Браун (?–1867) родился в Нортфилде, штат Вермонт. В начале войны Браун записался в роту C 15-го пехотного полка Вермонта в Берлине, штат Вермонт. После окончания двухлетней службы в армии Браун начал работать внештатным фотографом в лагере 5-го Мичиганского кавалерийского полка, входящего в состав Мичиганской бригады Джорджа А. Кастера. Браун перезимовал с ними в их лагере в Стивенсбурге, штат Вирджиния, делая одни из самых ранних фотографий бригадного генерала Кастера. В 1864–65 Браун начал работать по контракту у Александра Гарднера. В мае 1865 года генерал-майор Генри Х. Эббот поручил Брауну сфотографировать водяные батареи реки Джеймс вокруг Ричмонда, штат Вирджиния, «сохранив таким образом бесценную запись об их удивительной полноте». После войны Гарднер опубликовал 120 негативов Брауна под названием «Вид на водяные батареи Конфедерации на реке Джеймс». Браун вернулся в свой родной Нортфилд, штат Вермонт, где умер от чахотки ( туберкулеза ) в 1867 году.

Исаак Дж. и Чарльз Дж. Тайсон

Альбуминовая фотография группы палаток, входивших в состав больницы общего профиля Кэмп Леттерман, Геттисберг, Пенсильвания. - Братья Тайсон, август 1863 г.

Исаак Гриффит (1833–1913) и Чарльз Джон (1838–1906) Тайсон. были жителями Геттисберга, штат Пенсильвания, в июле 1863 года; однако «Фотогалерея Тайсона Эксельсиор» еще не была должным образом оборудована для фотографирования в полевых условиях, на которые в то время практически не было спроса. Тайсоны эвакуировали город, как и большинство жителей, до обстрела и оккупации повстанцами 1 июля. Братья Тайсоны, работающие после июльских визитов на поле боя Александра Гарднера и Мэтью Б. Брэйди, теперь полностью экипированы. Чтобы полюбоваться видами в полевых условиях, к декабрю они предлагали свои «Фотографические виды поля битвы при Геттисберге». Затем, 19 ноября, братья записали ряд исторических кадров процессии по случаю открытия Солдатского национального кладбища, на одном из которых запечатлен президент Линкольн верхом на лошади. Уильям Х. Типтон , ученик Тайсонов, возглавил галерею Тайсона в 1868 году.

Джордж Стейси

Врачи 5-го NYIR имитируют ампутацию руки солдату-зуаву в форте Монро, Вирджиния - Джордж Стейси, 1861 г.

Джордж Стейси (1831–1897) Джордж Стейси был участником Гражданской войны, полевым фотографом, а затем плодовитым издателем стереоизображений, не обязательно своих собственных. Первое упоминание о том, что Джордж Стейси был фотографом, возможно, произошло в Нью-Брансуике, Канада. Фотограф с таким именем разместил рекламу в газете Федериктона, штат Нью-Брансуик, от 7 июля 1857 года. В рекламе говорилось: «ЧТО-ТО НОВОЕ, только что полученное в комнате амбротипии Стейси», а также рекламировались стереоскопы и другие фотографические принадлежности. С 1861 по 1865 год у Джорджа Стейси был магазин на Бродвее, 691 в Нью-Йорке. Его самые ранние подтвержденные стереоизображения - это серия, которую он снял о визите Принца Китового в Портленд, штат Мэн. 20 октября 1860 года. В июне 1861 года Стейси записал свою знаменитую серию «Крепость Монро», где его будущий зять Колин Ван Гелдер Форбс в то время служил в отряде зуавов Дюри (5-й NYVI). Промышленная перепись показывает, что Стейси все еще продавал стереоизображения в 1870 году. Однако в этой переписи и переписи 1880 года он также значился как фермер, хотя жил в Патерсоне, штат Нью-Джерси. Вероятно, фотография была его зимним занятием, тогда как сельским хозяйством он занимался в более теплое время. месяцев.

Фредерик Гутекунст

Чемберсбург Пайк, Геттисберг, Пенсильвания, июль 1863 г. - Фредерик Гутекунст.

Фредерик Гутекунст (1831–1917), фотограф из Пенсильвании, Гутекунст открыл две студии в Филадельфии в 1856 году. 9 июля, всего через шесть дней после битвы при Геттисберге , Гутекунст выпустил серию из семи больших пластинок изысканного качества, включая первое изображение местного героя. Джон Л. Бернс. Элегантный портрет генерала Улисса С. Гранта вызвал национальный интерес и еще больше выделил «декана американских фотографов» среди его современников. К 1893 году он уже почти сорок лет занимался бизнесом и жил в престижном пригороде Джермантаун. Гутекунст страдал болезнью Брайта, которая, возможно, спровоцировала падение с лестницы за восемь недель до его смерти.

ET Уитни

Эдвард Томпкинс Уитни (1820–1893) В 1844 году Уитни, родившаяся в Нью-Йорке, оставила ювелирный бизнес, чтобы научиться процессу дагерротипирования у Матрин М. Лоуренс, а затем в 1846 году переехала в Рочестер, штат Нью-Йорк, в качестве оператора в студии Томас Мерсер. В 1850 году Дж. У. Блэк из Бостона обучил Уитни «новому искусству» коллодиевой фотографии с мокрой пластины . Уитни открыл свою собственную «Галерею Skylight» в Рочестере в 1851 году и регулярно ездил в Нью-Йорк. Городские студии Мэтью Брейди и Джереми Герни, чтобы изучить последние достижения в фотографии. В 1959 году, оправившись от тяжелых последствий отравления цианидом, Уитни продал свой бизнес в Рочестере и переехал в Нью-Йорк, открыв галерею на Бродвее, 585 вместе с Эндрю У. Парадайзом, «правой рукой» Мэтью Брэйди. Тем не менее зимой 1861–1862 годов Брейди поручил Уитни «осмотреть укрепления вокруг Вашингтона и места, представляющие интерес для правительства». Они будут включать сцены в Арлингтоне, Фолс-Черч и Александрии, штат Вирджиния, и их окрестностях. В марте 1862 года Брейди снова отправил оператора Уитни и Брейди, Дэвида Вудбери, сделать фотографии на поле битвы при Булл-Ране. Макклеллана на полуострове он делал обзоры в Йорктауне, Вильямсбурге, Белом доме, Гейнс-Милл, Вестовере и Беркли-Лэндингс Уитни также рассказывает, что во время кампании . Лично Уитни появляется на необычайно большом количестве фотографий с 1861 по 1863 год, и хотя нет никаких сомнений в том, что Уитни делала фотографии для Брейди, увы, нет никаких приписываемых ему видов военного времени. Последний задокументированный автопортрет Уитни (Энтони, «Виды Вашингтон-сити» , 2733) датирован 27 марта 1863 года, когда он запечатлел делегацию индейцев Южных равнин в хорошо освещенном зимнем саду Белого дома (2734, 2735). В дополнение к послевоенным взглядам Энтони с отсылкой к «Уитни и рай» на обратной стороне, Уитни также указана как работающая с мистером Бекуитом в Норуолке, штат Коннектикут. с 1865 по 1871 год, а затем один в Норуолке с 1873 по 1880 год. Наконец, его можно поместить в Уилтон, штат Коннектикут, с 1879 по 1886 год.

Джеремайя Герни

Президент Линкольн лежит в мэрии Нью-Йорка 24 апреля 1865 года - Джеремия Герни

Джеремия Герни (1812–1895) родился в Коймансе, штат Нью-Йорк. Герни, в то время работавший ювелиром в Саратоге, штат Нью-Йорк, стал одним из первых, если не первым студентом в Америке, изучившим «новое искусство» дагеррейской фотографии. Гурни обучал этому процессу Сэмюэл Ф. Б. Морс в 1839 году, который объяснил Гурни, что «вам придется учесть первоначальные затраты… И, конечно же, мой гонорар». Предполагается, что гонорар составил пятьдесят долларов. Гурни не значился в городских справочниках Нью-Йорка до 1843 года, когда он появился как дагеррейец на Бродвее, 189. В 1850-х годах «Дагеррейская галерея Герни» предлагала гигантские дагерротипические отпечатки с двойных полноразмерных пластин. В 1852 году он взял отпуск, чтобы вылечиться от распространенной среди дагеррейцев болезни — отравления парами ртути. В 1857 году Герни был внесен в Справочник города Нью-Йорка на Бродвее, 359 в партнерстве с CD Fredericks. В 1860 году он числился «фотографом» на Бродвее, 707 под именем «Дж. Герни и сын». Герни и сын Бенджамин разработали бумажную фотографию с использованием процесса «христалотипии». Джеремия Герни, вероятно, наиболее известен тем, что сфотографировал Авраама Линкольна в открытом гробу 24 апреля 1865 года, когда тело президента лежало в мэрии Нью-Йорка. Этот эпизод сильно огорчил Мэри Линкольн, которая запретила фотографировать труп своего мужа. Военный министр Эдвин Стэнтон был в ярости и сумел конфисковать все существующие отпечатки и негативы, кроме одного. (Этот отпечаток, спрятанный секретарем Линкольна Джоном Хэем, был вновь обнаружен в 1952 году в Государственной исторической библиотеке штата Иллинойс 14-летним Рональдом Ритвельдом). В 1874 году партнерство Герни с его сыном было расторгнуто. В своих мемуарах Герни заявил, что в 1895 году, в возрасте 83 лет, «в настоящее время я наполовину отошел от индустрии фотоискусства и живу здесь, в Коксаки [Нью-Йорк] со своей дочерью Мартой. Джеремия Герни умер в том же году.

ГО Браун

Полустереодеталь Джорджа Канцлера на поле битвы в пустыне, стоящего у бруствера Конфедерации возле поля Палмера на Оранжевой магистрали - Джордж Оскар Браун, 1866 г.

Джордж Оскар Браун (?–?) Работал в 1860–1889 гг. Информация о Брауне скудна. В апреле 1866 года под руководством доктора Рида Бонто Браун, в то время всего лишь стюард больницы в Армейском медицинском музее в Вашингтоне, округ Колумбия, был нанят в качестве помощника оператора фотографом музея Уильямом Беллом. Задача заключалась в первую очередь в документировании медицинских образцов (костей, черепов и т. д.) на полях сражений в Уайлдернессе и Спотсильвании в Вирджинии. Их проводником в тот раз был никто иной, как лейтенант Джордж Э. Ченслер, графство Е, 9-я кавалерия штата Вирджиния, в честь семьи которого названо поле битвы. Хоть Браун и новичок в области фотографии, он проделал достойную работу, создав ряд стереофотографий, которые помогли нам лучше понять эти ужасные сражения. В переписи 1868 года Браун числился фотографом Медицинского музея. К 1870 году Браун продвигал и инструктировал других по использованию процесса «фарфоровой печати», запатентованного фотографом Эгебертом Гаем Фоуксом. В 1872 году Браун был избран секретарем Фотографической ассоциации Мэриленда. След Брауна теряется после 1873 года.

Хаас и Пил

Форт Самтер, превращенный в бесформенную груду обломков, сфотографирован Хаасом и Пилом на активном фронте (обратите внимание на флаг Конфедерации, развевающийся над парапетом), вскоре после эвакуации батарей Грега и Вагнера 7 сентября 1863 года.

Филип Хаас (1808–1871) и Вашингтон Пил (1825–1868) Хотя о ранней личной истории Хааса известно очень мало, о Пиле почти ничего не известно. В 1839–1840 годах Хаас, литограф из Вашингтона, округ Колумбия, пытался изучить новое искусство «дагерротипии » . К 1852 году сорокачетырехлетний Хаас уже был опытным фотографом с мокрой пластинкой и имел студию в Нью-Йорке, «недалеко от угла Уайт-стрит». 23 сентября 1861 года пятидесятитрехлетний Хаас записался в 1-й инженерный полк Нью-Йорка, заявив, что ему сорок три года. Хаас был призван 17 января 1862 года в качестве второго лейтенанта роты А. Специальный приказ № 248 от 15 июля 1862 года в Хилтон-Хед, Порт-Рояль, назначил Хааса для «специальной службы в штаб-квартире». В 1863 году Хаас и недавно приобретенный помощник Вашингтон Пил фотографировали осадные операции генерала Куинси Гилмора на острове Моррис. Этой паре приписывают десятки просмотров деятельности армии Союза в Южной Каролине во время гражданской войны, включая остров Фолли, форт Самтер, гавань Чарльстона, залив Маяк и остров Моррис. 25 мая 1863 года Хаас подал в отставку по состоянию здоровья, но продолжал фотографировать для военного министерства. После 1863 года след его жизни становится тоньше. Особое историческое значение имеет «Неопознанный лагерь» пары. В 2000 году автор Джек Томпсон из Южной Каролины признал эту фотографию одной из первых в мире фотографий реального боя. На нем изображены броненосцы класса «Монитор» и авианосцы «Нью-Айронсайдс» в действии у острова Моррис, Южная Каролина. Для фотографии была предложена дата 8 сентября 1863 года, однако во время этого боя 17-пушечный фрегат атаковал Форт Молтри с близкого расстояния и вне поля зрения федеральных лагерей, которые находились в 4 милях от него. На самом деле, это был южный фотограф Джордж С. Кук , который 8 сентября делал фотографии боевых действий с парапета форта Самтер, в то время как его самого обстреливал монитор «Уихокен», севший на мель у Каммингс-Пойнт. Более вероятной возможностью для Хааса и Пила захватить военный корабль США «Нью-Айронсайдс» в бою был бы длительный период с 5 по 6 сентября, когда в течение 36 часов подряд броненосцы вступали в бой с батареями Вагнера и Грегга (верхнее фото), до эвакуации повстанцев. 7 сентября.

Джон Карбутт

134-й полк Иллинойса, Колумбус, Кентукки - Карбатт, 1864 г.

Джон Карбутт (1832–1905) родился в Шеффилде, Англия. Его первой остановкой в ​​Новом Свете была Канада. Городской справочник Чикаго, штат Иллинойс, 1861 года является первым городским справочником, носящим его имя в Соединенных Штатах. В 1860-х годах в Чикаго Карбутт был плодовитым автором стереоизображений Чикаго, Верхней Миссисипи и «Великого Запада». Западные изображения включали строительство железной дороги Union Pacific и портреты индейцев. Карбутт получил наибольшее признание за его значительный вклад в развитие фотографических процессов в 19 и начале 20 века. Он был одним из первых фотографов, экспериментировавших с магниевым светом (январь 1865 г.), он экспериментировал с сухими пластинами еще в 1864 г. и начал производить коммерческие сухие пластины в 1879 г. Карбутт и доктор Артур В. Гудспид сделали самые ранние рентгеновские фотографии в Февраль 1896 года. Поэтому неудивительно, что его биограф Уильям Брей почти не упоминает его фотографии времен Гражданской войны. Самый крупный из известных снимков Карбутта времен Гражданской войны — это около 40 стереоизображений 134-го пехотного полка штата Иллинойс, стоящего лагерем в Колумбусе, Кентукки. 134-я дивизия представляла собой 100-дневное подразделение, находившееся в Колумбусе с июня 1864 года по октябрь 1864 года. Похоронный поезд Линкольна был сфотографирован Карбаттом, когда он проезжал через Чикаго 1 мая 1865 года, и он последовал за поездом в Спрингфилд, где получил фотографии Линкольна. дом. Последний из великих Санитарные ярмарки проводились в Чикаго в июне 1865 года, и Карбатт был там, чтобы сфотографировать интерьер и экстерьер второй Северо-западной солдатской ярмарки . Дома солдат Иллинойса в Чикаго и Каире, штат Иллинойс, требовали постоянного финансирования, и ярмарка помогла покрыть другие текущие расходы Северо-Западной санитарной комиссии.

Братья Бирштадт

Пикетчик 7-го Нью-Йоркского полка с пленными, недалеко от Левинсвилля, Вирджиния - Эдвард Бирштадт, 1862 г.

Братья Бирштадт состояли из Эдварда (1824–1906), Чарльза (1828–1903) и Альберта Бирштадта (1830–1902), которые иммигрировали со своими родителями в Нью-Бедфорд, штат Массачусетс, в 1831 году из Золингена, Германия. Братья Бирштадт открыли фотогалерею в Нью-Бедфорде, которой они управляли с 1859 по 1867 год. Альберт, похоже, был движущей силой изображений времен Гражданской войны, созданных братьями. В октябре 1861 года он и его друг Эмануэль Лойце получили пропуск от генерала Уинфилда Скотта на путешествие, фотографирование и зарисовку вдоль реки Потомак за пределами Вашингтона, округ Колумбия. Они сделали 19 стереофотоснимков Вашингтона, округ Колумбия, военного времени и его близлежащих оборонительных сооружений. На фотографиях оборонительных сооружений были показаны пикеты Союза возле Левинсвилля, штат Вирджиния, и сцены в лагере Гриффин, который находился недалеко от Левинсвилля. Среди сфотографированных военнослужащих - 43-й полк добровольцев из Нью-Йорка и 49-й полк добровольцев из Пенсильвании. Эти изображения были опубликованы братьями Бирштадт в Нью-Бедфорде, штат Массачусетс. Эдвард руководил временной студией в Лэнгли, недалеко от 43-го здания Нью-Йорка в Кэмп-Гриффин. Там он присоединился к другим фотографам, в том числе к Джорджу Хоутону, который сделал несколько знаковых фотографий Вермонтской бригады в Северной Вирджинии. Вашингтон, округ Колумбия, был не единственным опытом братьев в области фотографии времен Гражданской войны. Они опубликовали 8 изображений Столичной (санитарной) ярмарки, которая проходила в Нью-Йорке в апреле 1864 года. Альберт Бирштадт провел на ярмарке выставку, посвященную культуре коренных американцев. После того, как партнерство распалось примерно в 1867 году, Альберт продолжил свою карьеру художника и стал членом школы художников реки Гудзон. Он наиболее известен своими драматическими картинами запада Соединенных Штатов. Эдвард и Чарльз продолжили самостоятельную карьеру фотографов.

Генри П. Мур

« Контрабандная » посадка сладкого картофеля на плантации Хопкинсона, остров Эдисто, Южная Каролина – Генри Мур, 1862 г.

Генри П. Мур (1835–1911) родился в Гоффстауне, штат Нью-Гэмпшир. Его семья переехала в Конкорд, штат Нью-Гэмпшир, когда Генри было семь лет. К 1862 году Мур был «хорошо известным» фотографом в Конкорде, штат Нью-Гэмпшир. Его вступление в фотографию времен Гражданской войны произошло, когда Мур последовал за солдатами Третьего Нью-Гэмпширского полка в Хилтон-Хед, Южная Каролина, в феврале 1862 года и оставался там до апреля или мая 1862 года. Его фотостудия на острове Хилтон-Хед, Южная Каролина, состояла из набора палаток. на песчаном хлопковом поле. Он предпринял как минимум еще одну поездку в ту же местность, которая продолжалась с 22 апреля до конца мая 1863 года. Размер негативов на стеклянных пластинах, которые он использовал, составлял 5 х 8 дюймов. Фотоотпечатки продавались в его галерее в Конкорде, штат Нью-Хэмпшир, по одному доллару за штуку. Мур сделал более 60 фотографий Юга. Изображения включают обширное освещение событий Третьего полка Нью-Гэмпшира, но не ограничиваются этим. Он фотографировал сцены вокруг Хилтон-Хед, 6-го полка Коннектикута, корпуса связи, 1-го кавалерийского полка Массачусетса, кораблей и моряков. Военные операции были не единственным его интересом. Сцены плантаций и недавно освобожденных рабов заполняют его портфолио. Он фотографировал переработку хлопка и кварталы рабов на Хилтон-Хед, плантацию Дж. Э. Сибрука на острове Эдисто, а также «контрабандистов», собирающих сладкий картофель на плантации Хопкинсона на острове Эдисто. После войны Мур продолжал работать фотографом в Конкорде, штат Нью-Хэмпшир. В 1900 году он переехал в Буффало, штат Нью-Йорк, поближе к своей дочери Алисе. Он умер в 1911 году в Буффало, но похоронен в своем родном городе Конкорд, штат Нью-Хэмпшир.

Южные фотографы

В первые месяцы войны южные «художники» активно документировали свои изображения в полевых условиях. Фактически, южанин сделал первые фотографии войны внутри форта Самтер. Однако из-за войны и безудержной инфляции большинство из них вскоре вышли из бизнеса. К сожалению, поскольку после восстания на Юге военные фотографии долгое время пользовались крайней неприязнью, большинство из них было уничтожено. К счастью, этого не произошло со многими любимыми семейными портретами военнослужащих Конфедерации, которые жили и умерли во время войны. Эти замечательные фотографии являются одними из последних известных записей о том, кем они были и как выглядели.

Джордж С. Кук

Джордж Кук, полустерео с изображением федеральных броненосцев, стреляющих по Форт-Моултри, 8 сентября 1863 года (нажмите, чтобы увеличить) – Валентайн, Ричмонд, Вирджиния.

Картина лейтенанта Джона Р. Ки (CSA) «Взрывающийся снаряд» из интерьера форта Самтер - Валентайн, Ричмонд, Вирджиния.

Самым известным южным фотографом был Джордж Смит Кук (1819–1902). Уроженец Стэмфорда, штат Коннектикут , не добился успеха в торговом бизнесе, поэтому переехал в Новый Орлеан и стал художником-портретистом. Это оказалось невыгодным, и в 1842 году Кук начал работать с «новым искусством» дагерротипа , поселившись в Чарльстоне, Южная Каролина , где он вырастил семью. Статус Кука как одного из самых известных фотографов Юга был частично обусловлен его визитом в форт Самтер 8 февраля 1861 года, результатом которого стал первый массовый маркетинг карт-де-визит, фотографии командира форта майора. Роберт Андерсон. Успешный портретный бизнес, переживший войну, а также систематическая документация обстрелов Союзом Чарльстона и, в частности, форта Самтер, добавили Куку известности. Затем, 8 сентября 1863 года, он и деловой партнер Джеймс Осборн сфотографировали внутреннюю часть форта Самтер и, по счастливой случайности, также запечатлели развивающиеся военно-морские действия в гавани, федеральные броненосцы. стрельба по форту Молтри. На исторических изображениях изображены три броненосных монитора и военный корабль США «Нью-Айронсайдс», стреляющий по Форт-Моултри в защиту наблюдательного военного корабля США «Уихокен», севшего на мель у Каммингс-Пойнт. По неизвестным причинам историческое стереоизображение не продавалось до 1880 года, когда его наконец выставил на продажу сын Кука, Джордж Лагранж Кук. К сожалению, обширная коллекция Кука, в основном состоящая из портретов известных деятелей Юга, была потеряна 17 февраля 1865 года, когда его студия в Колумбии, Южная Каролина, была разрушена во время огненной бури, охватившей столицу. Кук перевез свою семью в Ричмонд в 1880 году, и его старший сын Джордж Лагранж Кук возглавил студию в Чарльстоне. В Ричмонде Кук скупил бизнес фотографов, вышедших на пенсию или переехавших из города. Таким образом, он собрал самую полную из известных существующих коллекций гравюр и негативов бывшей столицы Конфедерации. Кук оставался активным фотографом до конца своей жизни. В 1891 году, за год до смерти Джорджа, Джордж-младший присоединился к своему отцу и младшему брату Хьюстису в Ричмонде. После смерти Джорджа-младшего в 1919 году Хьюстис взял на себя управление студией в Ричмонде.

Примечание. Знаменитая фотография «взрывающегося снаряда», ложно приписываемая Куку, на самом деле является картиной лейтенанта CSA Джона Р. Ки, основанной на трех половинных стереоскопических изображениях, снятых Куком в форте Самтер 8 сентября 1863 года. Эксперты упустили этот факт из виду. что ни одна камера того времени не могла снимать изображенный широкий угол.

Осборн и Дурбек

Негритянская церковь на плантации Роквилл, Чарльстон, Южная Каролина (LOC, Коллекция Робина Стэнфорда), O&D, 1860 г.

В 1858 году Джеймс М. Осборн (1811–1868), 47-летний дагеррейец, уроженец Нью-Йорка, живший в Чарльстоне, Южная Каролина, объединил свои силы с 22-летним уроженцем Чарльстона Фредериком Юджином Дюрбеком (1836–1894). Оба вскоре стали одними из первых фотографов войны. К 1860 году из своей современной и массовой студии они достигли национальной аудитории с рекламируемым «самым большим и разнообразным ассортиментом стереоскопических инструментов и изображений, когда-либо предлагаемых в этой стране». К тому времени оба присоединились к артиллерии Лафайета, а Дурбек дослужился до звания полковника. Именно в это время O&D выпустила документальные фотографии города и его окрестностей, в том числе их исторические, довоенные сцены плантаций и жизни рабов. После капитуляции федерального форта Самтер 14 апреля 1861 года Осборн посетил форт и его окрестности как минимум два раза, сделав как минимум 43 стереоизображения последствий битвы, что является самой большой известной группой изображений Конфедерации. войны и который считается наиболее полной фотографической записью боевых действий Гражданской войны, когда-либо сделанной. Сегодня известно о существовании тридцати девяти. Однако их дружба переживет их бизнес в Чарльстоне, которому война и разрушительные пожары положили конец к февралю 1862 года. Затем, в сентябре 1863 года, в ответ на желание генерала Томаса Джордана задокументировать, что «южные войска могут вынести», Осборн и его коллега-художник Джордж С. Кук вызвались сфотографировать внутреннюю часть форта Самтер, который был обстрелян батареями Союза в бесформенная масса. Предприимчивые партнеры даже не подозревали, что одним из результатов этого визита станут первые в истории боевые фотографии.

Джей Ди Эдвардс

Компания B, 9-я мисс на бивуаке на военно-морской верфи Уоррингтона, Пенсакола, Флорида. Повар идентифицирован как Кинлок Фальконер - Дж. Д. Эдвардс, 1861 г. (LOC B8184-10016).

Джей Дирборн Эдвардс (1831–1900), уроженец Нью-Гэмпшира, родился Джей Дирборн Муди 14 июля 1831 года. После смерти отца в 1842 году юного Джея отправили в Сент-Луис, чтобы жить с тетей в тогда его фамилия была изменена на Эдвардс. К 17 годам он уже читал лекции по лженауке- френологии и, очевидно, также начал свою фотографическую карьеру, управляя дагеррейской студией на Четвертой улице, 92-1/2. В 1851 году он и его тетя переехали в Новый Орлеан, и Джей быстро обосновался на Ройал-стрит, 19. Он предпочитал работать на открытом воздухе в своем «странном на вид фургоне». Новое искусство фотографии с мокрой пластины позволило Эдвардсу распространить свои стереоскопические изображения по всему Новому Орлеану. Поскольку на оборотной стороне его стереокарточек был отпечатан номер почтового ящика, историки пришли к выводу, что у него не было собственной галереи в Новом Орлеане. Однако ситуация изменилась, когда он и Э. Х. Ньютон-младший заключили партнерство и открыли Галерею фотографического искусства, расположенную по адресу 19 Royal Street. Галерея специализировалась на «стереоскопических видах любой части мира», ей помогали нью-йоркский издатель Эдвард Энтони и Лондонская стереоскопическая компания. Их разнообразный инвентарь включал в себя множество фотооборудования, фотографий, амбротипов , мелаинотипов, увеличенных портретов, пастельных, масляных и акварельных отпечатков. Эдвардс предпринял одну из первых фотоэкспедиций военного времени, отправившись в поле боя в апреле 1861 года. Он следовал за подразделениями Конфедерации от Нового Орлеана до Пенсаколы, штат Флорида, когда они мобилизовались против форта Пикенс. Эдвардс рекламировал 39 просмотров по цене «1 доллар за копию». Два из них были воспроизведены в виде гравюр на дереве в Harper's Weekly в июне, хотя Эдвардс не получил должного внимания. После этого Эдвард, очевидно, оказался не у дел.

Макферсон и Оливер

CDV: Избитая спина Гордона , сбежавшего раба из Луизианы - Макферсон и Оливер, 1863 г.

Уильям Д. Макферсон (? – 9 октября 1867 г.) и Дж. Оливер (?–?) Южные фотографы работали в Новом Орлеане и Батон-Руж, штат Луизиана, в 1860-х годах. Бизнес Макферсона и Оливера был исключительно Конфедеративным, пока силы Союза не оккупировали Батон-Руж в мае 1862 года. Как и другие южные фотографы в оккупированных городах, эта пара быстро адаптировалась к оккупации. Преимущество этой договоренности заключалось в том, что она позволяла закупать фотоматериалы по специальным соглашениям с военными. Макферсон и Оливер, вероятно, наиболее известны благодаря своему сенсационному, широко опубликованному портрету « Гордона », сбежавшего раба с плантации Луизианы, который вошел в ряды Союза в Батон-Руж. Летом 1863 года пара отправилась в Порт-Хадсон, штат Луизиана, и сфотографировала упорную осаду этого города. После падения Порт-Гудзона 8 июля Макферсон и Оливер сфотографировали захваченные укрепления Конфедерации. В августе 1864 года, после захвата форта Морган в заливе Мобил, штат Алабама, Макферсон и Оливер сделали полную фотографическую запись этой установки. В 1864 году они переехали в Новый Орлеан и открыли галерею на Канал-стрит, 133. 26 апреля 1865 года «Дж. Оливер, канал, 132, фотограф» появился под номером 3490 во втором округе военного списка Нового Орлеана. В 1865 году они расторгли свое товарищество. Макферсон продолжал открывать свою собственную галерею на Канал-стрит, 132 до своей смерти от желтой лихорадки в 1867 году. Сэмюэл Т. Блессинг, переживший эпидемию, управлял поместьем Макферсона.

Чарльз Ричард Рис

Шестой амбротип рядового Джона Л. Вуда, графа D, 3-го NCIR, с изображением «Зубочистки Арканзаса» и ножен с инициалами JLW - Рис, 1861 г.

Чарльз Ричард Рис (26 января 1825–1914) родился в Аллентауне, штат Пенсильвания, в семье немецких иммигрантов Бернарда и Сары Рис. Чарльз начал свою карьеру дагерротиписта в Цинциннати примерно в 1850 году. В 1851 году Чарльз и его брат Эдвин открыли студию в Ричмонде, штат Вирджиния, недалеко от Капитолия. К 1853 году Чарльз переехал в бывшую студию Харрисона и Холмса на Бродвее, 289, Нью-Йорк, в тогдашнем эпицентре новой фотоиндустрии. В Нижнем Манхэттене располагались студии некоторых из лучших фотографов бизнеса, таких как Генри Улк, Мэтью Брэди, Джеремия Герни, Эдвард Энтони и Авраам Богардус. Конкуренция была жесткой, поэтому «профессор» Рис выдавал себя за европейского политического беженца, использующего новаторский «немецкий метод создания изображений». Этот метод предполагал разделение труда, при котором все этапы процесса выполнялись так называемым «экспертом». Чтобы конкурировать, Чарльз снизил цены на портреты до двадцати пяти центов за пластину размером 1/9 и до шестидесяти двух центов за футляр, что было низкой ценой даже по стандартам 1850 года. Проработав немногим более двух лет в бизнесе, Чарльз переехал из Нью-Йорка. К 1859 году 30-летний Чарльз вместе со своим братом Эдвином вернулся в будущую столицу Конфедерации Ричмонд, штат Вирджиния, и снова открыл магазин. Свою новую студию они назвали «Паровая галерея Риса». В начале Гражданской войны приток политиков и особенно солдат означал резкий рост бизнеса, и братья были заняты тем, что в их галерею стекались сотни новобранцев. Охваченный патриотическим пылом того времени, Чарльз вскоре присоединился к 19-му ополчению Вирджинии, полку, состоявшему из владельцев магазинов, железнодорожников и местных пожарных, которые использовались в основном в качестве тюремных охранников, но также использовались в чрезвычайных ситуациях. По мере развития войны острая нехватка всего была нормой, и большинство розничных магазинов в Ричмонде, включая студию Риса, в конечном итоге вообще закрылись. Когда Грант продвигался к Петербургу 3 апреля 1863 года, Ричмонд был эвакуирован. Генерал Юэлл приказал сжечь склады Ричмонда. Вскоре пожары вышли из-под контроля и охватили весь деловой район, включая студию братьев Рис. Однако почти сразу после того, как пожары были потушены, вскоре началась реконструкция, и Рис вернулся к работе в новой студии под названием «Rees & Bro». по адресу Мейн-стрит, 913. Затем, в 1880 году, по не совсем ясным причинам Чарльз перенес свою студию в Петербург, штат Вирджиния, открыв магазин в галерее Дж. Э. Роквелла на Сикамор-стрит. Чарльз Рис умер в 1914 году в возрасте 84 лет и был похоронен на Голливудском кладбище вместе со своей женой Минервой и сыновьями Эдди и Чарльзом младшими. Студия Риса продолжила работу под руководством его единственного выжившего ребенка, Джеймса Конвея Риса. Джеймс дожил до 1955 года и был одним из немногих оставшихся людей, которые могли помнить Гражданскую войну и работу своего отца во время этого конфликта. С наступлением Великой депрессии студия Риса в Петербурге сделала свою последнюю фотографию и закрылась.

Эндрю Д. Литл

Солдаты армии США в строю, Батон-Руж, около 1863 года, автор Эндрю Дэвид Литл.

Эндрю Дэвид Литл (1858–1917) был странствующим фотографом из Цинциннати, штат Огайо, который работал по всему Среднему Югу. В 1858 году он открыл студию на Мейн-стрит в Батон-Руж, штат Луизиана, и в течение следующих полувека записывал места, события и лица столицы Луизианы. Замечательная фотография 1-го полка штата Индиана, сделанная Литлом, — лишь одна из многих, сделанных в Батон-Руж во время его оккупации войсками Союза. После того, как федеральные силы оккупировали Батон-Руж в мае 1862 года, Литл установил прибыльные фотографические отношения с армией и флотом США. Помимо создания студийных портретов для членов оккупационных сил, Литл фотографировал лагеря оккупационной армии вокруг Батон-Руж, а также блокирующую эскадру ВМФ в Западном заливе под командованием адмирала Джеймса Глазго Фаррагута и эскадру реки Миссисипи. Многие работы Литла времен гражданской войны сохранились в коллекции фотографий «Батон-Руж Эндрю Д. Литла». в Университете штата Луизиана. Студия Литла имела такой успех во время гражданской войны, что он смог купить недвижимость со зданиями рядом с особняком губернатора Луизианы, который стал семейным домом Литла на следующие шестьдесят лет. Когда Луизиана вышла из реконструкции, к бизнесу Литла присоединился его сын Ховард, работавший под названием Lytle Studio, а затем и Lytle & Son.

Джулиан Ваннерсон

Джулиан Ваннерсон (1827–?) В 1857 году Джулиан Ваннерсон был художником-дагерром-портретистом и главным оператором галереи Джеймса Эрла МакКлиса в Вашингтоне, округ Колумбия, на Пенсильвания-авеню, 308. В 1859 году отпечатки с автографами Ваннерсона были опубликованы в галерее фотографических портретов сенаторов, представителей и делегатов тридцать пятого Конгресса Макклиса . Его портреты коренных американцев были частью систематических усилий по документированию членов договорных делегаций, приехавших в Вашингтон, округ Колумбия. После того, как разразилась Гражданская война, действуя в Ричмонде, Ваннерсон продолжал делать портреты известных генералов Конфедерации, используя свой любимый метод - «солевой» гравюр. Он наиболее известен своими портретными фотографиями генералов Конфедерации Роберта Э. Ли , Дж. Э. Стюарта и Стоунволла Джексона . В конце войны Ваннерсон закрыл свой бизнес и продал свое оборудование.

Тайная фотография

Эндрю Дэвид Литл

1-я тяжелая артиллерийская дивизия Индианы

В 1910 году агент The Reviews of Reviews Company, Нью-Йорк, издатель «Фотографической истории гражданской войны» , приобрел большую часть сохранившихся негативов, которые фотограф Батон-Руж Эндрю Литл создал во время федеральной оккупации Батон-Руж. Агент также рассказал Говарду Литлу о роли, которую его отец сыграл в войне. Из этого разговора и последующей статьи в «Истории фотографии» родилась история Литла как «камерного шпиона Конфедерации». Помимо этой истории, рассказанной журналисту пятьдесят лет спустя, нет никаких упоминаний о шпионаже Литла. Фотооборудование того времени, в том числе и то, что использовал Литл, включало в себя громоздкие фотоаппараты и большие тяжелые штативы. В камерах использовались коллодиевые стеклянные негативы с мокрой пластиной и довольно длительной выдержкой. Фотографируя в полевых условиях, фотографу требовалась тележка для фотолаборатории поблизости, чтобы подготовить влажные пластины к экспонированию и проявить их после экспонирования, прежде чем они высохнут. Без фургона для фотолаборатории фотографу потребовалась бы система бегунов или всадников, чтобы доставлять влажные пластины между его студией, фотографической площадкой в ​​​​поле и обратно в свою студию.

Роберт М. Смит

Лейтенант Конфедерации Роберт М. Смит был схвачен и заключен в тюрьму на острове Джонсон , штат Огайо. Он уникален тем, что смог тайно сконструировать камеру с мокрой пластиной, используя сосновую коробку, перочинный нож, консервную банку и линзу подзорной трубы. Смит приобрел химикаты в тюремной больнице, чтобы использовать их в фотографическом процессе. Он тайно использовал камеру, чтобы сфотографировать других заключенных на фронтоне чердака четвертого тюремного блока. Ни в одной другой тюрьме не было фотографа, который делал бы снимки, которые заключенные могли бы отправить домой. Его вклад хорошо представлен в книге Дэвида Р. Буша «Боюсь, что я никогда не покину этот остров: жизнь в тюрьме гражданской войны» (2011).

Странствующие фотографы

Странствующие (путешествующие) фотографы получали от командующего генерала разрешение обосноваться на территории лагеря, прежде всего с прибыльной целью сделать портреты солдат, которые затем можно было отправить близким на память.

Налоги

В сентябре 1862 года северные фотостудии были обязаны приобрести годовую лицензию. К августу 1864 года фотографам тоже пришлось покупать гербовые марки. Налог на фотографии «Sun Picture» был введен Налоговым управлением как средство финансирования войны. Налог составлял 1, 2, 3 или 5 центов, в зависимости от цены фотографии (1–10 центов, 10–25 центов, 25–50 центов, 50–1 доллар соответственно). Однако для фотографии не было создано специальной марки, поэтому налоговые марки США первоначально предназначались для банковских чеков, игральных карт, сертификатов, собственности, коносаментов и т. д. были использованы. Во многом благодаря лоббистским усилиям Александра Гарднера, Мэтью Брэди, Джереми Герни и Чарльза Д. Фредерикса налог был отменен в 1866 году.

Авторское право

В 1854 году Джеймс Эмброуз Каттинг и его партнер Исаак А. Рен получили три патента, которые представляли собой «улучшения» коллодионного процесса с мокрой пластиной . Каттинг разработал метод склеивания двух кусков стекла вместе с помощью канадского бальзама. Хотя этот процесс задумывался как способ герметичного запечатывания амбротипов в качестве метода консервации, в конечном итоге он оказался ненужным, поскольку сам слой лака работал очень хорошо в качестве защитного средства. Фактически, известно, что амбротипы, в которых использовался патент Каттинга, ухудшаются, вызванные этой техникой. Многочисленные громкие судебные иски (Э. Энтони, Дж. Герни, К. Д. Фредерикс, Дж. Богардус) и споры вокруг патентов, возможно, имели устрашающий эффект и препятствовали более широкому использованию «мгновенной» фотографии (стоп-действия) во время Гражданского процесса. Война. Запатентованная формула Каттинга включала химический компонент бромид калия, который значительно повышал чувствительность коллодия. Когда в 1868 году возникла необходимость продления продления патента, Патентное ведомство решило, что первоначальные патенты не должны были выдаваться, и в продлении было отказано. Решение было частично основано на доказательствах, найденных в Книга Генри Снеллинга «История и практика фотографии». Снеллинг в 1853 году описал использование тех же ключевых ингредиентов, что и в быстродействующей эмульсии Каттинга.

Еще одной распространенной проблемой фотографов XIX века было отсутствие защиты авторских прав, что фотограф из Филадельфии назвал «пиратским воровством». В 1870 г. HR 1714 был принят 41-м Конгрессом. Вставки, внесенные в новый закон, были обусловлены прежде всего влиянием Александра Гарднера.

Наследие

Результаты усилий всех фотографов времен Гражданской войны можно увидеть почти во всех текстах по истории конфликта. С точки зрения фотографии, Гражданская война в США — лучший освещенный конфликт XIX века. Это предзнаменовало развитие военной фотожурналистики во время Второй мировой войны , Корейской войны и войны во Вьетнаме .

Количество доступных фотографий времен Гражданской войны резко контрастирует с нехваткой фотографий последующих конфликтов, таких как русские войны в Центральной Азии , франко-прусская война и различные колониальные войны перед англо -бурской войной .

Портреты фотографа

• 
  Джордж Норман Барнард , около 1866 г.
• 
  Мэтью Б. Брэди, 1864 г.
• 
  Уильяма Фрэнка Брауна , 1863 год. Автопортрет
• 
  Джон Карбутт, 1865 г.
• 
  Джордж Смит Кук , около 1856 г.
• 
  Сэмюэл Эббот Кули , около 1864 г.
• 
  Джейкоб Фрэнк Кунли ок. 1865 г.
• 
  Фредерик Юджин Дурбек ок. 1902 год
• 
  Александр Гарднер, 1863 г.
• 
  Джеймс Гарднер , 11 июня 1865 г.
• 
  Джеремайя Герни , около 1869 г.
• 
  Фредерик Гутекунст , около 1900 г.
• 
  Дэвид Нокс , ноябрь. 1865 г.
• 
  Эндрю Дэвид Литл , около 1902 г.
• 
  Тимоти Х. О'Салливан , около 1864 г.
• 
  Уильям Редиш Пайвелл , около 1862 г.
• 
  Джон Рики , июнь 1865 г.
• 
  Томас К. Рош , апрель 1865 г.
• 
  Эндрю Джозеф Рассел , 1863 г.
• 
  Уильям Моррис Смит , июль 1865 г.
• 
  Джордж Стейси , около 1864 г.
• 
  Исаак и Чарльз Тайсон , около 1863 г.
• 
  Дэвид Б. Вудбери , июль 1864 г.
• 
  Эдвард Томпкинс Уитни , около 1862 г.
• 
  Сотни фотографов оказывали полевые фотоуслуги во время Гражданской войны.

См. также

• Ранняя панорамная фотография
• Джулиан Ваннерсон
• Альбуминовая печать
• Дагерротип
• Калотип
• Амбротипия
• Тинтайп
• Фотографическая история гражданской войны (книги 1911 г.)

Внешние ссылки

• "Дом" . Центр фотографии гражданской войны .

Мэтью Брэди

• «Стеклянные негативы времен Гражданской войны и связанные с ними гравюры: Мэтью Брэди - Биографическая заметка» . Библиотека Конгресса . 1861.

Александр Гарднер

• «Книга фотозарисовок войны Гарднера» . Библиотека Конгресса . - Сто пронумерованных альбуминовых фотографий операций Потомакской армии, сопровождаемых страницей с описательной высокой печатью, опубликованных в 1866 году издательством Philp & Solomons.

Джордж Барнард

• «Панорамные фотографии: Барнард» . Библиотека Конгресса .
• «Фотографические виды кампании Шермана, сделанные Барнардом, около 1866 года» . Цифровая библиотека Грузии .

Другой

• «Коллекция Джеймса Э. Тейлора: альбомы для вырезок» . Цифровая библиотека Хантингтона . — Тейлор (1839–1901) был иллюстратором « Иллюстрированной газеты Лесли» и страстным коллекционером гравюр времен Гражданской войны для «МОЛЛЮСА», многие из которых давно исчезли вместе со своими негативами и сегодня можно найти только в этих трех альбомах для вырезок. .