Жнец (сериал о Ван Гоге)

Жнец ( французский : faucheur , букв. «Жнец»), Пшеничное поле со Жнецом или Пшеничное поле со Жнецом и Солнцем — это название, данное каждой из серии из трёх картин Винсента Ван Гога , написанных маслом на холсте , изображающих человека, жнущего урожай. пшеничное поле под ярким утренним солнцем. Для художника жнец олицетворял смерть, а «человечество было бы пожатой пшеницей». Однако Ван Гог считал работу не грустной, а «почти улыбающейся» и происходящей «средь бела дня под солнцем, заливающим все светом чистого золота».

Первая картина ( F 617), нанесенная густой импастой , была начата в июне 1889 года. Работа над произведением возобновилась в начале сентября после того, как у художника случился психический срыв, от которого ему потребовалось несколько недель, чтобы прийти в себя. Затем Ван Гог создал еще две стилизованные версии (F618 и F619) в начале и конце сентября 1889 года. Он называл картины просто faucheur , «жнец». ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} и сказал, что первая была написана с натуры в качестве этюда, а вторая версия такого же размера была «окончательной картиной», завершенной в его студии. Он предпочел оригинал и задумал третью уменьшенную версию на память своей матери или одной из сестер.

Фон

В мае 1889 года Винсент Ван Гог (1853–1890), голландский художник, переехал в Сен-Реми-де-Прованс , Франция, чтобы посвятить себя психиатрической больнице Сен-Поль-де-Мозоль , которая раньше была монастырем. . Это предоставило Ван Гогу совершенно другой ландшафт, в котором он мог черпать вдохновение. Хотя Сен-Реми находился всего в 25 километрах (16 милях) от Арля , его предыдущей резиденции, он расположен ниже низких массивов Альпий , в отличие от обширных равнин Арля. ^{[ 4 ]}

Из окна спальни Ван Гога открывался вид на аграрный пейзаж, ставший центром творчества художника. Под его окном находилось пшеничное поле, окруженное стеной и холмами на заднем плане. Художник выполнил не менее 14 картин и столько же зарисовок сцены. ^{[ 5 ]}

Состав

Первая картина (F617)

Ван Гог начал рисовать «Жнеца» ( F 617) в конце июня 1889 года. ^{[ 6 ]} Впервые он упоминает картину в письме своему брату Тео Ван Гогу от 25 июня 1889 года , где описывает ее как «пшеничное поле, очень желтое и очень яркое, возможно, самое яркое полотно, которое [он] создал». Он пишет, что это была одна из 12 картин, над которыми он сейчас работал. ^{[ 7 ]} Картина снова упоминается в письме от 2 июля 1889 года:

Последнее, что началось, — это пшеничное поле, где есть маленький жнец и большое солнце. Холст весь желтый, за исключением стены и фона пурпурных холмов. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

На картине размером 73 × 92 см (29 × 36 дюймов) жнец изображен всего несколькими мазками синего цвета на кружащейся желтой пшенице, которая оставляет контур фигуры зеленым. Его серп представляет собой всего лишь один мазок и едва заметен. ^{[ 1 ]}

К письму от 2 июля Ван Гог включил около десяти эскизов картин, над которыми он в то время работал, включая эскиз (F1546) этой картины. ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]} Картина, похоже, к тому времени была в основном завершена. ^{[ 6 ]} Однако Ван Гог вносил дальнейшие изменения в работу, а более подробно описал ее в более позднем письме своему брату, написанном 4–5 сентября 1889 года:

Я бьюсь над полотном, начатым за несколько дней до моего недомогания. Жнец, этюд весь желтый, ужасно густо наклеен , но предмет был красив и прост. Затем я увидел в этом жнеце — смутную фигуру, которая изо всех сил старается, как дьявол, в разгар дня достичь конца своего труда — затем я увидел в нем образ смерти, в том смысле, что человечество будет пшеницей, которую собирают. . Так что, если вам нравится, это противоположность тому Сеятелю, который я пробовал раньше. Но в этой смерти [нет] ничего печального, она происходит средь бела дня при солнце, заливающем все светом чистого золота. Хорошо, я снова здесь, однако не отпускаю и снова пробую на новом холсте. ^{[ 10 ]}^{[ 12 ]}

Прежде чем написать цитируемое выше письмо, художник перенес тяжелое психическое расстройство. В июле 1889 года его поместили в приют на шесть недель, и снова ему разрешили рисовать только в конце августа. ^{[ 13 ]} Во время написания письма от 4–5 сентября он подправил первую картину, которую назвал «этюдом», и начал работать над новой версией. ^{[ 10 ]}^{[ 12 ]}

Вторая картина (F618)

Ван Гог, похоже, завершил вторую картину за один день и делал перерывы, чтобы написать письмо 4–5 сентября 1889 года. ^{[ 10 ]} В более поздней части письма он объявляет: «Уф, жнец готов, думаю, ты поместишь его у себя дома». ^{[ 12 ]}^{[ 14 ]}

Первоначально он предпочел эту версию более раннему исследованию. ^{[ 15 ]} Он описал это как:

[А]образ смерти, как великая Книга Природы говорит нам о ней – но то, что я искал, это «почти улыбка». Он весь желтый, за исключением линии фиолетовых холмов — бледно-светло-желтого цвета. Мне самому смешно, что я видел это через железные решетки камеры. ^{[ 12 ]}^{[ 15 ]}

«Почти улыбающийся» — отсылка к выражению, использованному Теофилем Сильвестром для описания смерти Эжена Делакруа . ^{[ 16 ]}^{[ 17 ]} Восхваление Сильвестра Делакруа произвело впечатление на Ван Гога, согласно письму, которое он написал 15 августа 1885 года художнику Антону ван Раппарду . ^{[ 18 ]} Ван Гог также цитировал панегирик в других письмах. ^{[ 19 ]}

Между этой второй картиной и версией, начатой ранее летом, были существенные различия. Эта версия была менее желтой, с небом более зеленоватого цвета. ^{[ 14 ]} а Солнце было более конусообразным и возвышалось на небе. Он добавил небольшое дерево у левого края картины вдоль холмов на заднем плане и убрал кучу снопов с переднего плана. ^{[ 15 ]} Ван Гог в конце концов пришел к выводу, что оригинальная картина, созданная с натуры, лучше, чем копия. ^{[ 20 ]} которую он задумал как «последнюю картину». ^{[ 12 ]} Вторая картина размером 73,2 × 92,7 см (28,8 × 36,5 дюйма) была почти такого же размера, как первая. ^{[ 10 ]}^{[ 21 ]} И первая, и вторая версии картины все еще сохли 19 сентября 1889 года, и он не смог включить их в партию, которую отправил Тео в тот день. Картины в конечном итоге были включены в партию, которую он отправил 28 сентября. ^{[ 22 ]} к этому времени он завершил третью версию картины. ^{[ 12 ]}

Третья картина (F619)

В конце сентября 1889 года Ван Гог нарисовал уменьшенные версии нескольких своих ранних работ, в том числе копию Жнеца, похожую на ту, которую он сделал ранее в том же месяце, уменьшенные версии « Пшеничное поле с кипарисами и спальней в Арле Пшеничного поля с кипарисами» и «Спальни в Арле », а также то, что он назвал « ». мой маленький портрет», «Автопортрет без бороды ». ^{[ 2 ]}^{[ 24 ]} В частности, он писал 6 сентября 1889 года: «Мне очень хочется еще раз переделать жнеца для матери, а если нет, то я сделаю ей еще одну картину на день рождения». ^{[ 12 ]}^{[ 25 ]} Эта третья версия картины, также известная как «Пшеничное поле за больницей Святого Павла со жнецом» или «Ла Муассон» , «Урожай», ^{[ 26 ]} был меньше - 59,5 см × 72,5 см (23,4 × 28,5 дюйма). ^{[ 2 ]}^{[ 27 ]} Картина была закончена и высохла к 28 сентября. ^{[ 12 ]} и в декабре 1889 года был отправлен Тео вместе с несколькими другими небольшими копиями. ^{[ 3 ]}

Три картины примерного масштаба

Провенанс

Ван Гог умер примерно через год после создания картины. Его брат Тео умер несколько месяцев спустя. ^{[ 21 ]} а две более поздние картины перешли во владение вдовы Тео, Йоханны Ван Гог-Бонгер (позже Джоанны Коэн Госшалк-Бонгер). ^{[ 21 ]}^{[ 26 ]} Оригинальный этюд был в 1890 году либо подарен Полю Гогену , либо продан в обмен на французского художника. В 1899 году картина была приобретена Амбруазом Волларом у арт-дилера Гогена Жоржа Шоде. Затем произведение было приобретено коллекционером произведений искусства Эмилем Шуффенекером , который передал его Амеде Шуффенекер, которая, в свою очередь, продала его Хелене Крёллер-Мюллер в апреле 1912 года. С тех пор оно находится в коллекции Музея Креллер-Мюллер . ^{[ 28 ]}

Ван Гог-Бонгер и ее сын одолжили вторую картину музеям Амстердама . В 1909 году она одолжила произведение Рейксмузеуму в Амстердаме. После ее смерти в 1925 году ее сын Винсент Виллем Ван Гог продолжал одалживать произведение Рейксмузеуму. 22 октября 1931 года картина была передана в аренду Стеделикскому музею в Амстердаме. Право собственности на картину было передано Фонду Винсента Ван Гога 10 июля 1962 года, а одиннадцать дней спустя было достигнуто соглашение между фондом и государством Нидерланды о сохранении картины и управлении ею как частью нового Музея Ван Гога . Пока строился новый музей, картина оставалась в Стеделик-музее до 2 июня 1973 года, когда она была передана в постоянную аренду Музею Ван Гога. ^{[ 21 ]}

Хотя Ван Гог намеревался подарить третью, уменьшенную версию этой картины либо своей матери, либо одной из своих сестер, неизвестно, дошла ли картина когда-либо до них. ^{[ 3 ]} В мае 1902 года Ван Гог-Бонгер продал третью картину немецкому торговцу произведениями искусства Паулю Кассиреру . ^{[ 26 ]}^{[ 3 ]} и это стало первой работой Ван Гога, хранящейся в немецком музее. ^{[ 29 ]} В том же году коллекционер произведений искусства Карл Эрнст Остхаус из музея Фолькванг приобрел картину для своей коллекции в Хагене , Германия. ^{[ 29 ]}^{[ 26 ]} С 1922 года он является частью коллекции музея в Эссене . ^{[ 26 ]}

См. также

Список работ Винсента Ван Гога

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б «Пшеничное поле с жаткой и солнцем, конец июня – начало сентября 1889 года» . Музей Крёллер-Мюллер . Архивировано из оригинала 16 декабря 2021 года . Проверено 26 декабря 2021 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Письмо 806
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Письмо 824
^ Айвз 2005 , стр. 3 , 294.
^ Бэйли 2018 , с. 69
^ Jump up to: ^а ^б ^с Пикванс 1986 , с. 134
^ Письмо 783 , n8
^ Письмо 784 , n17
^ Овербек 1996 , с. 46
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Пикванс 1986 , стр 134–135 . .
^ Письмо 784 , n16
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Письмо 800
^ Walther & Metzger 2019 , с. 713
^ Jump up to: ^а ^б Бэйли 2018 , с. 71
^ Jump up to: ^а ^б ^с Пикванс 1986 , стр. 135 , 138.
^ Письмо 800 , n28
^ Доу, Хелен Дж. (1964). «Ван Гог и Прометей и Юпитер» . Журнал эстетики и художественной критики . 22 (3): 283. дои : 10.2307/427231 . JSTOR 427231 .
^ «Эжен Делакруа (1798–1863): Тигр, играющий с черепахой » . Кристи . 8 апреля 2018 года . Проверено 26 ноября 2022 г.
^ Письмо 526 , n2
^ Пикванс 1986 , с. 138
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Пшеничное поле с жнецом Винсент Ван Гог, 1889» . Музей Ван Гога . Архивировано из оригинала 23 декабря 2021 года . Проверено 26 декабря 2021 г.
^ Пикванс 1986 , с. 298
^ «Ла Муассон (Пшеничное поле за больницей Святого Павла со жнецом) – Винсент Ван Гог» . Google Искусство и культура . Архивировано из оригинала 11 апреля 2020 года . Проверено 16 февраля 2020 г. .
^ Пикванс 1986 , с. 130
^ Пикванс 1986 , с. 129
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и «Ла Муассон: Провенанс» . Музей Фолькванг . Архивировано из оригинала 16 октября 2020 года . Проверено 15 октября 2020 г.
^ «Ла Муассон (Пшеничное поле за больницей Святого Павла со жнецом) – Винсент Ван Гог» . Google Искусство и культура . Архивировано из оригинала 23 декабря 2021 года . Проверено 26 декабря 2021 г.
^ «Пшеничное поле с жаткой и солнцем» . Ван Гог по всему миру . Архивировано из оригинала 27 декабря 2021 года . Проверено 27 декабря 2021 г.
^ Jump up to: ^а ^б Бенсон, Тимоти О. (5 июня 2014 г.). «Экспрессионизм в Германии и Франции: от Ван Гога до Кандинского» . Без рамки . Музей искусств округа Лос-Анджелес . Архивировано из оригинала 25 сентября 2019 года . Проверено 24 мая 2020 г.

Источники

Письма

«526 (533, R58): Антону ван Раппарду. Нюэнен, примерно между субботой, 8 и примерно субботой, 15 августа 1885 года» . Письма Винсента Ван Гога . 15 августа 1885 года. Архивировано из оригинала 7 сентября 2022 года . Проверено 26 ноября 2022 г.
«783 (785, 596): Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, вторник, 25 июня 1889 года» . Письма Винсента Ван Гога . 25 июня 1889 года. Архивировано из оригинала 15 февраля 2020 года . Проверено 16 февраля 2020 г. .
«784 (786, 597): Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, вторник, 2 июля 1889 года» . Письма Винсента Ван Гога . 2 июля 1889 года. Архивировано из оригинала 15 февраля 2020 года . Проверено 16 февраля 2020 г. .
«800 (801, 604): Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, четверг, 5 и пятница, 6 сентября 1889 года» . Письма Винсента Ван Гога . 6 сентября 1889 года. Архивировано из оригинала 15 февраля 2020 года . Проверено 16 февраля 2020 г. .
«806 (807, 608): Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, суббота, 28 сентября 1889 года» . Письма Винсента Ван Гога . 28 сентября 1889 года. Архивировано из оригинала 7 декабря 2020 года . Проверено 25 декабря 2020 г.
«824 (826, 618): Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, суббота, 7 декабря 1889 года» . Письма Винсента Ван Гога . 7 декабря 1889 года. Архивировано из оригинала 15 декабря 2021 года . Проверено 26 декабря 2021 г.

Книги

Бейли, Мартин (27 августа 2018 г.). Звездная ночь: Ван Гог в приюте . Издательство Белый Лев. ISBN 978-0-7112-3920-3 . Архивировано из оригинала 23 декабря 2021 года . Проверено 15 февраля 2020 г.
Айвз, Колта Феллер (2005). Винсент Ван Гог: Рисунки . Метрополитен-музей. ISBN 978-1-58839-165-0 . Архивировано из оригинала 23 декабря 2021 года . Проверено 2 сентября 2020 г.
Овербек, Аннемик (1996). Музей Ван Гога: Путеводитель . Музей Ван Гога. ISBN 978-90-400-9886-4 . Архивировано из оригинала 23 декабря 2021 года . Проверено 16 февраля 2020 г. .
Пикванс, Рональд (1986). Ван Гог в Сен-Реми и Овере . Метрополитен-музей. ISBN 978-0-87099-477-7 . Архивировано из оригинала 23 декабря 2021 года . Проверено 16 февраля 2020 г. .
Вальтер, Инго Ф.; Мецгер, Райнер (2019). Ван Гог: Полное собрание картин . Сумки . ISBN 978-3-8365-4122-0 .

Внешние ссылки

[Kröller-Müller-1] Jump up to: ^а ^б «Пшеничное поле с жаткой и солнцем, конец июня – начало сентября 1889 года» . Музей Крёллер-Мюллер . Архивировано из оригинала 16 декабря 2021 года . Проверено 26 декабря 2021 г.

[Letter_806-2] Jump up to: ^а ^б ^с Письмо 806

[Letter_824-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Письмо 824

[4] Айвз 2005 , стр. 3 , 294.

[5] Бэйли 2018 , с. 69

[Pickvance_134-6] Jump up to: ^а ^б ^с Пикванс 1986 , с. 134

[7] Письмо 783 , n8

[8] Письмо 784 , n17

[9] Овербек 1996 , с. 46

[Pickvance_134–135-10] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Пикванс 1986 , стр 134–135 . .

[11] Письмо 784 , n16

[Letter_800-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Письмо 800

[13] Walther & Metzger 2019 , с. 713

[:0-14] Jump up to: ^а ^б Бэйли 2018 , с. 71

[Pickvance_135,_138-15] Jump up to: ^а ^б ^с Пикванс 1986 , стр. 135 , 138.

[16] Письмо 800 , n28

[17] Доу, Хелен Дж. (1964). «Ван Гог и Прометей и Юпитер» . Журнал эстетики и художественной критики . 22 (3): 283. дои : 10.2307/427231 . JSTOR 427231 .

[18] «Эжен Делакруа (1798–1863): Тигр, играющий с черепахой » . Кристи . 8 апреля 2018 года . Проверено 26 ноября 2022 г.

[Letter_526,_n2-19] Письмо 526 , n2

[Pickvance_138-20] Пикванс 1986 , с. 138

[vangoghmuseum-21] Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Пшеничное поле с жнецом Винсент Ван Гог, 1889» . Музей Ван Гога . Архивировано из оригинала 23 декабря 2021 года . Проверено 26 декабря 2021 г.

[Pickvance_298-22] Пикванс 1986 , с. 298

[23] «Ла Муассон (Пшеничное поле за больницей Святого Павла со жнецом) – Винсент Ван Гог» . Google Искусство и культура . Архивировано из оригинала 11 апреля 2020 года . Проверено 16 февраля 2020 г. .

[Pickvance_130-24] Пикванс 1986 , с. 130

[Pickvance_129-25] Пикванс 1986 , с. 129

[folkwang-26] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и «Ла Муассон: Провенанс» . Музей Фолькванг . Архивировано из оригинала 16 октября 2020 года . Проверено 15 октября 2020 г.

[27] «Ла Муассон (Пшеничное поле за больницей Святого Павла со жнецом) – Винсент Ван Гог» . Google Искусство и культура . Архивировано из оригинала 23 декабря 2021 года . Проверено 26 декабря 2021 г.

[28] «Пшеничное поле с жаткой и солнцем» . Ван Гог по всему миру . Архивировано из оригинала 27 декабря 2021 года . Проверено 27 декабря 2021 г.

[unframed-29] Jump up to: ^а ^б Бенсон, Тимоти О. (5 июня 2014 г.). «Экспрессионизм в Германии и Франции: от Ван Гога до Кандинского» . Без рамки . Музей искусств округа Лос-Анджелес . Архивировано из оригинала 25 сентября 2019 года . Проверено 24 мая 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]