Ночное кафе
| Ночное кафе | |
|---|---|
| Английский: Ночное кафе | |
 | |
| Художник | Винсент Ван Гог |
| Год | 1888 |
| Каталог | |
| Середина | Холст, масло |
| Размеры | 72,4 см × 92,1 см (28,5 × 36,3 дюйма) |
| Расположение | Художественная галерея Йельского университета , Нью-Хейвен |
«Ночное кафе» ( фр . Le Café de nuit ) — картина маслом, созданная голландским художником Винсентом Ван Гогом в сентябре 1888 года в Арле . [ 1 ] Его название написано внизу справа под подписью. Картина принадлежит Йельскому университету и в настоящее время хранится в Художественной галерее Йельского университета в Нью-Хейвене, штат Коннектикут .
На изображении изображен интерьер Café de la Gare Ван Гога и Гогена на площади Ламартин, 30, которым управляют Жозеф-Мишель Жину и его жена Мари, которые в ноябре 1888 года позировали для «Арлезианки» ; чуть позже обоим художникам, очевидно, позировал и Жозеф Жину.
Описание
[ редактировать ]Картина выполнена на промышленном грунтованном холсте размером 30 ( французский стандарт ). На нем изображен интерьер кафе с полузанавешенным дверным проемом в центре, ведущим, предположительно, в более частные помещения. Пять клиентов сидят за столами вдоль стен слева и справа, а Жину, домовладелец, как говорят, изображен (стоящим) на нем, по одну сторону бильярдного стола, недалеко от центра комнаты, лицом к зрителю.
Пять клиентов, изображенных в этой сцене, были описаны как «трое пьяных и изгоев в большом общественном помещении [...], скрючившихся во сне или в ступоре». [ 2 ] Один ученый писал: «Кафе было ночным прибежищем местных бомжей и проституток, которые изображены ссутулившимися за столиками и вместе пьющими в дальнем конце комнаты». [ 3 ]
Яркие контрастные цвета: потолок зеленый, верхние стены красные, светящиеся газовые потолочные лампы и пол в основном желтый. Краска нанесена густо, многие линии комнаты ведут к двери сзади. Перспектива смотрит несколько вниз, к полу. [ 2 ]
Бытие
[ редактировать ]
В шутливом отрывке из письма, которое Ван Гог написал своему брату Тео, художник сказал, что Жину взял у него так много денег, что сказал владельцу кафе, что пришло время отомстить, раскрасив это место. [ 2 ]
В августе 1888 года художник сообщил брату в письме:
Сегодня я, наверное, начну с интерьера кафе, в котором у меня есть комната, вечером с газовым освещением. Это то, что здесь называют «ночным кафе» (они здесь довольно часты), открытое всю ночь. «Ночные бродяги» могут укрыться там, когда у них нет денег на оплату проживания или они слишком пьяны, чтобы их можно было принять. [ 4 ]
В первых числах сентября 1888 года Ван Гог три ночи подряд засиживался, чтобы написать картину, а днем спал. [ 5 ]
Примерно в то же время в Арле была написана картина Ван Гога «Ночная терраса кафе» , показывающая столики на открытом воздухе, уличную сцену и ночное небо. На нем изображено другое кафе, более крупное заведение на площади Плас-дю-Форум. [ 2 ]
Критическая реакция
[ редактировать ]Ван Гог на картине
[ редактировать ]Ван Гог написал много писем своему брату Тео Ван Гогу и часто включал подробности своей последней работы. Художник не раз писал брату о «Ночном кафе» . По словам Мейера Шапиро , [ 6 ] «Есть несколько работ, о которых [Ван Гог] написал с большей убежденностью».
В одном из писем [ 5 ] [ 7 ] он описывает эту картину:
Я пытался выразить ужасные страсти человечества посредством красного и зеленого. Комната кроваво-красного и темно-желтого цвета, с зеленым бильярдным столом посередине; стоят четыре лимонно-желтые лампы с оранжевым и зеленым свечением. Повсюду столкновение и контраст самых чуждых красных и зеленых, в фигурках маленьких спящих хулиганов, в пустой унылой комнате, в фиолетовом и синем. Кроваво-красный и желто-зеленый бильярдный стол контрастируют с мягкой нежной зеленью стойки в стиле Людовика XV, на которой стоит букет роз. Белая одежда хозяина, бдительного в углу этой печи, становится лимонно-желтой или бледно-светящейся зеленой.
На следующий день (9 сентября) он написал Тео: «В своей картине « Ночное кафе» я попытался выразить мысль о том, что кафе — это место, где можно погубить себя, сойти с ума или совершить преступление. выразить как бы силы тьмы в невысоком трактире мягким зеленым цветом Людовика XV и малахитом, контрастирующими с желто-зелеными и резкими сине-зелеными, и все это в атмосфере, похожей на чертову печь, из бледной серы. . И все с видом японской веселости и добродушия Тартарена ». [ 8 ]
Он также писал: «Это цвет не локально верен с точки зрения стереоскопического реалиста, а цвет, который передает эмоции пылкого темперамента». [ 7 ]
Сильное преувеличение цветов и густая текстура краски сделали картину «одной из самых уродливых картин, которые я когда-либо делал», как однажды написал Ван Гог. [ 3 ] Он также назвал его «эквивалентом, хотя и другим, « Едоков картофеля », которые он чем-то напоминает использованием лампового света и заботой о положении нуждающихся людей. [ 6 ]
Вскоре после ее исполнения Ван Гог включил эту картину в свое украшение Желтого дома . [ 9 ]
Реакция критиков и ученых
[ редактировать ]Работу назвали одним из шедевров Ван Гога. [ 2 ] и один из его самых известных. [ 3 ]
В отличие от типичных работ импрессионистов , художник не демонстрирует нейтральную позицию по отношению к миру или позицию наслаждения красотой природы или момента. Картина представляет собой пример использования Ван Гогом того, что он называл «внушающим внимание цветом» или, как он вскоре назовет это, «произвольным цветом», в котором художник наполнял свои работы своими эмоциями, типичными для того, что позже было названо экспрессионизмом . [ 2 ]
По словам Натаниэля Харриса, красный и зеленый цвета стен и потолка представляют собой «гнетущую комбинацию», а лампы представляют собой «зловещие черты» с оранжево-зелеными ореолами. «Верхняя половина холста создает основное настроение, в чем может убедиться любой зритель, взглянув на него, прикрыв ту или иную половину репродукции; нижняя половина представляет «факты». Густая краска придает сюрреалистический оттенок. волнистость столешниц, бильярдного стола и пола. У зрителя остается чувство убожества и отчаяния, писал Харрис. «Эта сцена легко могла бы оказаться банальной и удручающей; вместо этого она удручающе, но в то же время ужасна». [ 2 ]
Предметы удовольствия (бильярдный стол, винные бутылки и бокалы) контрастируют на картине с «немногочисленными людьми, поглощенными своим индивидуальным одиночеством и отчаянием», - прокомментировала Антония Лант. [ 3 ]
По мнению различных критиков, перспектива сцены — один из самых сильных ее эффектов. Шапиро описал «захватывающую перспективу картины, которая увлекает нас с головой мимо пустых стульев и столов в скрытые глубины за далеким дверным проемом - отверстие, похожее на силуэт стоящей фигуры». [ 6 ] Лант описал это как «шокирующий порыв перспективы, который тянет нас через сходящиеся диагонали половиц и бильярдного стола к таинственному, огороженному дверному проему за ним». [ 3 ] Харрис писал, что перспектива «направляет зрителя вперед в комнату, к полузанавешенным частным покоям, а также создает ощущение головокружения и искаженного зрения , знакомое по кошмарам». [ 2 ] Шапиро также отмечал: «Импульсивному порыву этих сходящихся линий он противопоставляет широкую горизонтальную красную полосу, полную разбросанных предметов [...]» [ 6 ]
Конкурсная работа Гогена
[ редактировать ]
Вскоре после прибытия в Арль Поль Гоген нарисовал то же место в качестве фона для своего портрета мадам Жину. [ 10 ] В то время как на картине Ван Гога кафе изображено как комната изоляции, « Ночное кафе в Арле» Гогена сочетает в себе концепции изоляции (слева от картины) и энергичного общения (в центре), позади мадам Жину. [ 11 ]
Она также была приобретена Иваном Морозовым и сейчас висит в ГМИИ им . Пушкина. [ 12 ]
История
[ редактировать ]Ван Гог использовал картину, чтобы погасить долги перед Жину, домовладелец, как говорят, изображен (стоящим) на ней. [ 3 ] ранее бывшая украшением коллекции Ивана Морозова в Москве Картина, , была национализирована и продана советскими властями в 1930-х годах. Картина в конечном итоге была приобретена Стивеном Карлтоном Кларком , который завещал ее художественной галерее Йельского университета .
24 марта 2009 года Йельский университет подал в суд на Пьера Коновалова, предполагаемого правнука Морозова, чтобы сохранить за университетом право собственности на эту работу. Коновалов якобы заявил о своих правах на картину на том основании, что Советский Союз неправомерно национализировал ее. [ 13 ] Йельский университет отказался от своего иска в октябре того же года, в ходатайстве, в котором говорилось, что «точно установлено, что изъятие иностранным государством собственности своего гражданина в пределах своих границ не нарушает международное право», утверждая, что как советские, так и йельские приобретения Таким образом, картина была законной. [ 14 ]
27 марта 2016 года Верховный суд США отклонил апелляцию Коновалоффа по этому делу, приняв сторону федерального апелляционного суда в Нью-Йорке, сославшегося на доктрину «акта государства». Отказ означает, что право собственности Йельского университета является абсолютным. [ 15 ]
Тезка
[ редактировать ]The Night Café , британская инди-поп- группа, образованная в 2014 году, названа в честь картины. [ 16 ]
См. также
[ редактировать ]Примечания
[ редактировать ]- ^ Вальтер, Инго Ф.; Мецгер, Райнер (2012). Винсент Ван Гог: Полное собрание картин . Одеколон: Сумки. стр. 428–29. ISBN 978-3822896433 .
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час Харрис, Натаниэль: Шедевры Ван Гога , стр. 167–168. Годалминг, Суррей, Великобритания: Color Library Direct, 1999.
- ^ Jump up to: а б с д и ж Шестак, Алан, редактор Избранного из художественной галереи Йельского университета , «Винсент Ван Гог», стр. 68–69, Антония Лант («AL»). Нью-Хейвен: Художественная галерея Йельского университета
- ^ Письмо 518
- ^ Jump up to: а б Письмо 533
- ^ Jump up to: а б с д Шапиро, Мейер, Ван Гог , 2000 (перепечатка издания 1994 года). Нью-Йорк: Harry N. Abrams Inc., стр. 70–71.
- ^ Jump up to: а б Сэйр, Генри М., Мир искусства , третье издание, 2000, стр. 136. Прентис Холл.
- ^ Ван Гог, Винсент, письмо Тео Ван Гогу , 9 сентября 1888 г., «Переведено г-жой Йоханной Ван Гог-Бонгер, под редакцией Роберта Харрисона, опубликовано в Полном собрании писем Винсента Ван Гога, Издательство: Bulfinch, 1991, номер 534", получено 24 марта 2009 г.
- ^ См. письма 544 , B18 , 552.
- ^ см . в L'Arlésienne. Подробности
- ^ Чунг Ли, чувак. «Ночное кафе: Гоген против Ван Гога» . Ван Гог, Одиночество и алкоголь . Princeton.edu . Проверено 4 мая 2011 г.
- ^ «Французские шедевры из Пушкинского музея на выставке в Будапеште» . Новости искусства . Проверено 5 мая 2011 г.
- ^ Дразен, Брэд; Жандро, Лиэнн (26 марта 2009 г.). «Йель: Руки прочь от Ван Гога» . NBC Коннектикут. Архивировано из оригинала 18 марта 2017 г. Проверено 4 мая 2011 г.
- ^ Каплан-Брикер, Нора (27 октября 2009 г.). «Йельский университет собирается отказаться от музейных костюмов» . Йель Дейли Ньюс . Проверено 4 марта 2012 г.
- ^ Штор, Грег (28 марта 2016 г.). «Йельский университет может сохранить шедевр Ван Гога, поскольку Верховный суд отклонил апелляцию» . Блумберг . Проверено 24 мая 2018 г.
- ^ «Ночное кафе – инди-поп-выскочки из Ливерпуля» . ИИНАГ . Проверено 23 августа 2019 г.
Ссылки
[ редактировать ]- Дорн, Роланд: Декорации: серия работ Винсента Ван Гога для Желтого дома в Арле , Георг Олмс Верлаг, Хильдесхайм, Цюрих и Нью-Йорк, 1990, стр. 370–375. ISBN 3-487-09098-8 / ISSN 0175-9558
Внешние ссылки
[ редактировать ]